Sobre el urbanismo y sus planteamientos desde el siglo XIX hasta hoy.

Por Luis Jugo Burguera, febrero 2007. Basado en la reisi!n de los libros" B#$%&'L',
Leonardo" Historia de la Arquitectura Moderna. () edi*i!n ampliada, +,-7 +) edi*i!n en
#ditorial .ustao .ili, +,7/, Bar*elona #spa0a. 1'LLI$S, .eorge y 1'LLI$S 1hristiane.
Camilo Sitte y el Nacimiento del Urbanismo Moderno. 2#n ingl3s, 4andom 5ouse,
Londres, +,(67. .ustao Pili, Bar*elona, #spa0a, +,-0, y $#.4#8#, Jorge. 28raba9o de
as*enso7. Utilizacin de la cuadra y la plaza como elementos del diseo urbano.
:imeografiado. 1ara*as. ;niersidad Sim!n Bol<ar. +,-6. Preparado *omo =ne>o 2 a la
tesis de =?uiles 'lieros sobre el deterioro de la *ir*ula*i!n peatonal en :3rida.@
Para *omprender en parte *!mo hemos llegado hasta el problema a*tual de la
*iudad de :3rida, *oniene ubi*arnos en el mar*o del pro*eso hist!ri*o del urbanismo
*ontemporAneo, donde ?uiBAs en*ontremos algunas respuestas del origen de los
problemas lo*ales y hasta algunas pautas ?ue permitan aanBar aspe*tos para solu*ionar
problemas. #s por ello ?ue en una s<ntesis apretada abordamos algunos aspe*tos sobre
el urbanismo donde en*ontraremos referen*ias a la rela*i!n del an*ho de *alles *on las
alturas al ini*io de la *iudad pensada y al origen de las a*eras, *uyas respuestas
en*ontramos en parte en el traba9o del profesor Jorge $egrete" C;tiliBa*i!n de la *alle,
la *uadra y la plaBa *omo elementos del dise0o urbanoD 2$egrete, +,-(7.
5a*e er ?ue los elementos ?ue forman el espa*io urbano son la *alle, la plaBa,
la *uadra urbana donde in*luye los edifi*ios y sus patios. = su eB en los aspe*tos ?ue
*onsidera al analiBar los elementos ?ue definen la *alle se refiere al muro 2forma, es*ala,
tratamiento de la superfi*ie7, el paisa9ismoEsobre el *ual debemos despertar mayor
inter3sE, el plano horiBontal, el ob9eto y la *ualidad espa*ial 2$egrete, pp. (,@-+7.
#n *uanto a la es*ala refiere ?ue"
Fesde las primeras *iudades hasta la edad :edia, la rela*i!n del an*ho
de las *alles *on la altura de las *asas fue generalmente de + a 2. Sin embargo,
durante el rena*imiento, las *alles fueron relatiamente an*has. Leonardo Fa
&in*i *onsider! igual el an*ho y la altura. =lberti *rey! ?ue los edifi*ios y
p!rti*os ?ue bordean el espa*io abierto deben tener un mA>imo de altura de +GH
del an*ho del Area abierta y +G6 *omo m<nimo.
Furante la #dad media el peat!n fue la referen*ia de la es*ala, pero la
introdu**i!n del *o*he fue un fa*tor determinante de la nuea es*ala del
Barro*o. #n el Barro*o las propor*iones medieales fueron modifi*adas, el
an*ho de la *alle fue igual a la doble altura de las *asas.
Furante el Barro*o, las realidades de per*ep*i!n preiamente utiliBadas
en el dise0o de edifi*ios indiiduales en el 4ena*imiento, fueron ahora
e>tendidas al tratamiento de largos se*tores de la *iudad. :asas de edifi*ios
fueron organiBados para proeer efe*tos de re*esi!n y moimiento al ser istos
desde diferentes dire**iones y distan*ias. Influen*iado por el dise0o de es*enas
teatrales, el barro*o *omenB! *omo un modelo de isuales *ontroladas y de
es*ala de Areas largas... ;na *ara*ter<sti*a prin*ipal del barro*o fue la
organiBa*i!n de elementos de a*uerdo *on una ariedad de es*alas dentro de la
*iudad. 1ada tipolog<a de edifi*ios tiene una es*ala apropiada. La pe?ue0a
es*ala dom3sti*a es reserada para las *asas pe?ue0as en el *ampo, 9ardines y
e?uipamientos de la *alle. =penas una larga es*ala, apropiada para el an*ho de la
*alle, fue utiliBada para estru*turas urbanas de un uso residen*ial o *omer*ial.
;na es*ala grande es reserada para monumentos pIbli*os tales *omo iglesias,
+
pala*ios y mer*ados. #l resultado de las 9erar?u<as de las *alles, plaBas, y
espa*ios priados puede ser muy efe*tio...2 $egrete, p. 7-7.
;n origen de las a*eras en las *iudades europeas desde mediados del siglo X&III
estA des*rito al referir al plano horiBontal, *uando es*ribe"
El plano horizontal. #s uno de los mAs importantes elementos ?ue
define el espa*io de la *alle. #ste es el plano ?ue proee la ubi*a*i!n f<si*a y
isual de la forma del edifi*io, el *ual puede ser utiliBado para dar unidad, es*ala
y armon<a a la *alle.... 2#n *iudades antiguas"7 #l plano horiBontal *onsiste en
dos partes, una para ser utiliBada bAsi*amente por personas y la otra por
eh<*ulos y animales.
5asta la #dad :edia, la l<nea diisoria entre peatones y animales y rutas
de eh<*ulos fueron amb<guas. Ini*ialmente el *entro de la *alle fue reserado
para peatones y los bordes para animales y eh<*ulos. Sin embargo, a mediados
del siglo X&III los peatones fueron ubi*ados en los bordes a lo largo de la l<nea
de los edifi*ios. 5asta la mitad del siglo XIX fue ?ue las *alles fueron
diferen*iadas en sus bordes asignados a los peatones, en donde la a*era se utiliB!
para proteger a los peatones de los eh<*ulos. 2$egrete, pp. -7@--7.
#n el resumen refiere ?ue una historia ar?uite*t!ni*a de los elementos del dise0o
urbano se0ala su desarrollo desde la #dad :edia hasta el siglo XIX.
J#n las *iudades medieales la es*ala urbana fue muy *ompa*ta y 2la7
trama de *alles, muy apretadas y *ara*teriBadas por sus informalidades, roman*e
y *ontinua sorpresa isual. Las *uadras fueron estre*has y alargadas *on
tenden*ias a produ*ir tramas *uadradasJ
JFurante el per<odo del 4ena*imiento, las *alles prin*ipales fueron
es*enarios para la a**i!n humana, un *on*epto el *ual fue rela*ionado a un
nueo orden so*ial. Los prin*ipios de la perspe*tia *omenBaron a *onstruir las
reglas del espa*io, enfatiBando los *Al*ulos pre*isos de propor*iones, an*ho,
altura y longitud, al igual ?ue los puntos de istas. #l pala*io italiano aport! un
renoado inter3s en el patio de la *uadra *omo elemento, *omo un elemento
espa*ial urbanoJ
J#n el per<odo Barro*o la *uadra *omenB! a ser organiBada alrededor
de su Area interna *on un edifi*io alargado *on un patio. Sin embargo la *alle se
desarroll! *on un 3nfasis de t3rmino monumentalK fue una prepara*i!n para un
Cpoint de vueD 2punto de ista7, dando un signifi*ado y dire**i!n. Las nueas
*alles integraron los fragmentos del rena*imiento y se*tores medieales del
pasado, obteni3ndose una nuea *oheren*ia en la *iudad.
J:ientras la idea de moimiento *ontinuo e>isti! toda<a durante el
per<odo neo*lAsi*o, el elemento de sorpresa y de dramAti*o moimiento
*ara*ter<sti*o del barro*o terminaba. Los lugares fueron siempre definidos por
formas geom3tri*as. La es*ala de la *alle fue in*rementada, pero sus fa*hadas
uniformes *ontinuaron toda<a las reglas de la perspe*tia. La *uadra estuo
*on*erniente *on la pureBa del estilo.
JLa 4eolu*i!n industrial del siglo XIX lle! a un *re*imiento sin
pre*edentes de la *iudad. #l mAs signifi*ante esfuerBo para regulariBar el
*re*imiento *a!ti*o tom! lugar en Par<s por 5ausmann. %l propuso una trama
urbana muy e>tensia de *alles an*has llamadas boulevards, utiliBando los
2
prin*ipios del barro*o de los monumentos y edifi*ios *omo fo*o isual. #n el
siglo XIX se arti*ularon grandes masas de monumentos institu*ionales en
*uadras sen*illas *on *iertos gestos art<sti*os re*ono*ibles.

#n general, refiere ?ue e>isten dos *onfigura*iones bAsi*as de la *alle
tradi*ional" La C*alle *orredorD y el Cpatio alargadoD. :ientras la *alle *orredor es
*ara*teriBada por un espa*io *ontinuo longitudinal 2*omo las ?ue *ono*emos7. #l patio
alargado *ontiene al espa*io 2*omo el *aso de la *alle galer<a del :useo de los 'fi*ios
en Lloren*ia7. =s< mismo, las *alles tradi*ionales *onsisten en C*alles generaliBadasD y
C*alles espe*ialesD. Las *alles mAs antiguas fueron an!nimas e indiferen*iadas.
Posteriormente, las *alles, sin embargo, son *ara*teriBadas por propiedades f<si*as
espe*iales, las *uales aportan rela*iones *onte>tuales espe*iales y por otros fa*tores
*omo fun*i!n estru*tural, dAndole a la *alle un atributo espe*ial.
Para $egrete el estilo, propor*i!n, es*ala, forma, ritmo, et*., son *ualidades
eternas del dise0o. =un?ue el prop!sito de su traba9o no es glorifi*ar la *alle tradi*ional,
la *uadra urbana y la plaBa pIbli*a, *onsidera ?ue algunas de estas *ualidades estAn
igentes toda<a. #n parti*ular, la utiliBa*i!n de 3stos *omo elementos del dise0o
urbano y la *onfigura*i!n formal de la *alle tradi*ional son *ualidades *ara*ter<sti*as,
las *uales son esen*iales para restable*er un Csentido de lugarD.
Pero a ini*ios del siglo XIX, las *iudades europeas fueron afe*tadas *on la
4eolu*i!n Industrial, *omo nos lo ense0a el profesor Leonardo Ben3olo en su historia
de la ar?uite*tura modernaElas nueas *onstru**iones fueron posibles por los aan*es
*ient<fi*os y su ense0anBa, el perfe**ionamiento de los sistemas *onstru*tios
tradi*ionales ?ue permiten me9ores puentes y edifi*ios, la e>tensi!n de la apli*a*i!n de
hierro y idrio por e9emplo en inernaderos para 9ardines urbanos. #ntre ellos, la me9ora
de las intransitables redes iarias, *on los ingenieros surgidos en el nueo *lima
*ient<fi*o" en Lran*ia, P.:.J. 8r3saguet 2+7+(@+7,(7, fun*ionario de profesi!n, y en
Inglaterra, 8homas 8elford 2+767@+-H/7, personalidad de gran reliee en la historia de
la ingenier<a in*ulado *on la e9e*u*i!n de puentes de hierro y John :a*adam
2+76(@+-H(7, ?uien en su madureB se dedi*a a la *onstru**i!n de *arreteras, y da el paso
t3*ni*amente mAs importante, aboliendo los *imientos de piedra por el uso de un estrato
superfi*ial lo mAs impermeable posible al agua, *ompa*tAndolo *on polo de materiales
*al*Areos, innoa*i!n ?ue disminuye sobremanera el *osto de las *arreteras y *onierte
al uso *orriente a este m3todo, ?ue re*ibe el nombre de macadam.
Ben3olo ense0a ?ue la 3po*a de la reorganiBa*i!n y los or<genes de la
urban<sti*a moderna se remontan al per<odo de +-H0 a +-60 *on las reformas pol<ti*as y
las primeras leyes urban<sti*as en #uropa"
CJlos m3todos de la urban<sti*a moderna arran*an deJdos he*hos" de
las seridumbres impuestas por las nueas realiBa*iones t3*ni*asEel ferro*arril
primordialmenteEy de los seri*ios ino*ados por los higienistas para remediar
las defi*ien*ias sanitarias de las instala*iones paleoindustrialesD. #n +-H+,
*uando los desastres del urbanismo han sido *laramente adertidos, el *!lera se
propaga de Lran*ia a Inglaterra. =l a0o siguiente #dMin 1hadMi*N 2+-00@+-,07
es nombrado en Londres asistente de la 1omisi!n de los pobres. Su m3rito
radi*arA en haber *aptado *on *laridad la rela*i!n entre los problemas so*iales y
las *ondi*iones f<si*as del ambiente, por lo ?ue hasta ?ue se retire de la ida
H
pIbli*a en +-6/, se *onertirA en el animador de todas las ini*iatias del
gobierno tendentes a me9orar el ambiente de la *iudad industrial. = su eB,
Lederi*o #ngels publi*a en +-/6 su libro sobre La situacin de la clase obrera
en Inglaterra, donde se0ala aparte de la insalubridad de los edifi*ios, la
*ongesti!n de la *iudad y la falta de toda reglamenta*i!n en la e>plota*i!n de los
terrenos. La ea*ua*i!n de las inmundi*ias era uno de los problemas a*u*iantes,
e>istiendo en Londres el grae problema de la *ontamina*i!n del r<o, la meB*la
de aguas pluiales en el sistema de al*antarillado *on los residuos l<?uidos de
*asas y edifi*ios pIbli*os, a pesar de estar prohibido, *onfluyendo todo al
8Amesis y *onirti3ndolo en *ausa permanente de las epidemias. 8odo ello
*ondu9o a una serie de leyes sanitarias y sobre la edifi*a*i!n de los barrios
obreros a lo largo del siglo. 2Ben3olo pp. (+@767.
ImAgenes de la Bona del iadu*to de Ludgate 5ill en la *iudad de Londres, en el siglo XIX segIn
un grabado de .ustao For3 de +-70 a la iB?uierda, y segIn una fotograf<a de mediados del
siglo XX a la dere*ha. La imagen del siglo XIX refle9a el impa*to de la mu*hedumbre en la
*iudad debido al pro*eso de urbaniBa*i!n y la imagen de la dere*ha muestra el e?uilibrio
al*anBado por la planifi*a*i!n en el siglo XX, donde se puede isualiBar el aan*e en la
resolu*i!n de la a*era" amplitud, ba9a altura 2unos +0 *m.7 en rela*i!n *on las *alBadas y bro*al
prefabri*ado en sus bordes. 2Ilustra*i!n y Loto tomadas de Leonardo Ben3olo, pp. +(-@+(,7.
#n Lran*ia el rumbo de los a*onte*imientos no es el mismo, pero s< es
similar su orienta*i!n, siendo el punto de partida la *onstata*i!n de las
difi*ultades higi3ni*as en las nueas aglomera*iones urbanas. #l informe de
Blan?ui sobre la situa*i!n de la *lases obreras en +-/- y el estudio de la
So*iedad de San &i*ente de PaIl sobre los habitantes de los s!tanos de Lille,
repiten *asi al pie de la letra las e>presiones de 1hadMi*N y de #ngels. #n +-60
se aprueba la primera ley urban<sti*a fran*esa en la *ual los =yuntamientos son
autoriBados a elegir una *omisi!n ?ue indi?ue Clas medidas indispensables de
sistematiBa*i!n de los alo9amientos y dependen*ias insalubres, al?uiladas y
o*upadas por personas distintas al propietarioD. ;n m3di*o y un ar?uite*to
deben formar parte de la *omisi!n, y al propietario puede obligArsele a llear a
/
*abo los traba9os, en el *aso de responsabilidad de los in*onenientes, o bien el
=yuntamiento puede a*tuar en lugar del propietario, e>propiando Cla totalidad
de la propiedad *omprendida en el per<metro de los traba9os a efe*tuarD,
disposi*i!n 3sta ?ue se *onsidera de la mayor importan*ia, al atribuir un
signifi*ado nueo a la e>propia*i!n. Se *onierte de este modo en un
instrumento urban<sti*o general, gra*ias al *ual las autoridades interienen en el
pro*eso de transforma*i!n de la *iudad, diferen*iando e>igen*ias pIbli*as y
priadas. #sa ley es la ?ue en po*o tiempo a a permitir al Bar!n .eorges @
#ugOne 5aussmann 2+-0,@+-,+7 efe*tuar sus grandiosos traba9os de
transforma*i!n de Par<s. La apli*a*i!n su*ederA en una atm!sfera pol<ti*a
autoritaria, y *on un esp<ritu mar*adamente diferente al de los legisladores
republi*anos. 2Ben3olo, pp. 76@7(7.
Por eso, para Ben3olo la urban<sti*a moderna no na*e en los estudios de los
ar?uite*tos sino de la e>perien*ia de los defe*tos de la *iudad industrial, y gra*ias a los
t3*ni*os e higienistas ?ue se esfuerBan en dar *on el remedio. ;na serie de
*ir*unstan*ias faorables desde e>perimentales a legislatias, as< *omo altos nieles
t3*ni*os de ingenieros formados en la cole Polytecnique, la resonan*ia *ultural de la
*apital fran*esa y las dotes personales del Bar!n 5ausmann, prefe*to del Sena desde
+-6H hasta +-(, y responsable de todo el programa C*onierten la transforma*i!n de
Par<s en un he*ho importante y similar. Por primera eB se di*ta y apli*a,
*oherentemente y en un per<odo de tiempo bastante *orto, un *on9unto de disposi*iones
t3*ni*as y administratias ?ue ata0en a una *iudad de mAs de un mill!n de personasD.
Por primera eB Cse plante! el problema de un plan regulador para una *iudad moderna,
en armon<a *on el nueo orden e*on!mi*oK y el plan no s!lo ?ued! dibu9ado en el papel,
sino ?ue fue trasladado a la realidad y *ontrolado en todas sus impli*a*iones t3*ni*as y
formales, administratias y finan*ieras.D 2Ben3olo, pp. -6@-77. Las obras de 5ausmann
en sus die*isiete a0os de poder se pueden diidir en *in*o *ategor<as"
@ obras iarias" la urbaniBa*i!n de terrenos perif3ri*os *on el traBado de
nueas ret<*ulas iarias, y la apertura de nueas arterias en los ie9os
barrios, *onstruyendo los edifi*ios a lo largo del traBadoK
@ *onstru**i!n de edifi*ios dirigida dire*tamente por la Prefe*turaE
edifi*ios pIbli*os en los nueos barrios y en los ie9os ?ue sufrieron
algunas de las transforma*iones *omo es*uelas, hospitales, *Ar*eles,
ofi*inas administratias, bibliote*as, *olegios, mer*adosEy por otras
entidades pIbli*asEel #stado se en*arga de los edifi*ios militares y
los puentesEK
@ el problema de las iiendas destinadas a las *lases menos pudientes y
la e>igen*ia de una interen*i!n estatal para garantiBar las *ondi*iones
m<nimas de distribu*i!n e higiene, aun?ue en medida insufi*iente por
las ne*esidadesK por all< entra la creacin de parques pblicosJ Par<s
posee Ini*amente los par?ues *onstruidos durante el ancient rgime: el
Jard<n de 8uller<as y los 1ampos #l<seos en la orilla dere*ha del r<o
SenaK el 1ampo de :arte y el Par?ue Lu>emburgo, en la iB?uierda.
5ausmann empieBa a estru*turar el Bos?ue de Boulogne, antiguo
bos?ue situado entre el Sena y las fortifi*a*iones o**identalesJ este
par?ue se *onierte pronto en punto de reuni!n de la ida mAs elegante
de Par<sJ al otro lado de la *iudad, en la *onfluen*ia *on el :arne, se
organiBa el Bos?ue de &in*ennes, destinado a los barrios del este, para
manifestar la soli*itud del emperador por las *lases popularesJ =l
6
norte y al sur Jse *rean dos 9ardines menores, las ButtesP1haumont y
el Par?ue :ontsouris. 5ausmann Para estos traba9os *uenta *on un
*olaborador e>*elente, =dolphe =lphand 2+-+7@+-,+7K en sus
memorias se detiene muy *ompla*idamente para hablar de las obras de
9ardiner<a, y a*tualmente esta fa*eta de su obra es, ?uiBA, la ?ue mAs
a*redita su fama.
@ Para las instala*iones hidrAuli*as en*uentra un pre*ioso *olaborador en
el ingeniero Lran*ois #ugOne Belgrano 2+-+0@+-7-7J ?ue proye*ta los
nueos a*uedu*tos, *onstruye la nuea red de al*antarillado, ?ue de +/(
Nil!metros pasa a 6(0J los desagQes al Sena se trasladan mu*ho mAs
aba9o, *on un sistema apropiado de *ole*tores. Los puntos de luB se
tripli*an, pasando de +2./00 a H2.H20 me*heros a gas. Se reorganiBa el
seri*io de transportes pIbli*os, *onfiAndolo a una sola *ompa0<a a
partir de +-6/Jy en +-66 se inaugura un seri*io regular de *o*hes de
puntoJ #nJ +-(( se ad?uiere el terrenoJpara la *onstru**i!n de un
nueo *ementerio.
@ :odifi*a la distribu*i!n administratia de la *apital. #n +-6, on*e
muni*ipalidades alrededor de Par<sJ son ane>ionadas a la *apitalK los
do*e arrondissements 2se*tores o barrios *omo parro?uias7
tradi*ionales aumentan a einte, y una parte de las fun*iones
administratias se des*entraliBa en las einte mairies 2*omo prefe*tura7
de *ada arrondissement. 2Ben3olo, pp.,2@,-7.
#s?uema de las aperturas efe*tuadas por 5ausmann sobre el plano de la *iudad de Par<s. #n blan*o las
*alles e>istentes, en negro las abiertas durante el Segundo ImperioK en *uadr<*ula, los nueos barrios y en
rayado las Bonas erdes, *on el Bos?ue de Bologne a la iB?uierda y el bos?ue de Vincennes a la dere*ha.
28omado de Ben3olo p. ,H7
(
Ben3olo, a pesar del imponente aspe*to isible de la obra de 5ausmann,
*onsidera a la a*tiidad administratia *omo el he*ho mAs importante de esta
e>perien*ia, pues mar*a la pauta de *!mo planifi*ar y geren*iar una *iudad de tal
dimensi!n, ?ue Cdesempe0a 3l s!lo, apoyAndose ya en el emperador, ya en los !rganos
representatiosD. Sin embargo aun?ue el Plan de 5ausmann fun*ion! perfe*tamente
durante mu*hos de*enios, Cpor el amplio margen *ontenido de sus espa*ios... luego ha
resultado inade*uado a las *re*ientes ne*esidades de la metr!poliK se io enton*es ?ue
a?uel imponente dispositio no ten<a fle>ibilidad alguna y ?ue opon<a una resisten*ia
e>traordinaria a *ual?uier modifi*a*i!n. 5a he*ho de Par<s la *iudad mAs moderna del
siglo XIX, pero la mAs *ongestionada y dif<*il de planifi*ar del siglo XX.D 2Ben3olo,
p. +0/7.
Las realiBa*iones de 5ausmann *onstituyen el prototipo de lo ?ue llama
urban<sti*a neo*onseradora, ?ue se *onierte en la prA*ti*a *omIn sobre todo a partir
de +-70 de todas las *iudades europeas e in*luso 1iudad de :3>i*o 2*on el Paseo de La
4eforma durante la 3po*a del emperador :a>imiliano7. Pero Cno siempre los elementos
nueos se insertan tan feliBmente en los ie9os *omo en Par<s, y en o*asiones, la *iudad,
diidida en se*tores distintos y e>tra0os entre s<, pierde su *arA*ter unitarioD. 'tros
planes de esta 3po*a se basan en id3nti*o *on*epto del Censan*heD, *omo el grandioso
Plan 1erdR para Bar*elona, de +-6, y el de Lindhagen para #sto*olmo, de +-((. Por
regla general, las remodela*iones urbanas he*has a imita*i!n de la napole!ni*a de Par<s
son muy inferiores al modelo. 2Ben3olo, pp. +0(@+077.
:en*i!n espe*ial mere*e el plan del ingeniero Ildefons 1erdR, en Bar*elona,
*iudad ?ue ha*ia +-/0 se hallaba *onstre0ida en sus murallas las ?ue se plantean ha*er
desapare*er para un posible desarrollo, orden ?ue demora hasta +-6/ en tomarse. #ste
a0o, el gobernador *iil de Bar*elona hab<a en*argado a 1erdR del leantamiento del
plano topogrAfi*o de los alrededores. #n abril de +-6, el =yuntamiento *ono*a un
*on*urso pues la *iudad empieBa a inadir el llano *ir*undante, pero un mes antes, el
.obierno hab<a autoriBado al ingeniero 1erdR, e>@s<ndi*o del =yuntamiento, para ?ue
realiBara Cen el t3rmino de do*e meses los estudios de ensan*he y reforma de la *iudadD.
&arios meses antes del plaBo preisto, 1erdR presenta su proye*to ?ue es aprobado por
4eal 'rden e impuesto, para su realiBa*i!n, al =yuntamiento bar*elon3s, lo ?ue fue
afortunado, pues, segIn Ben3olo, el primer premio lo obtiene 4oira *on un proye*to
*onen*ional y po*o imaginatio, *on el ?ue, mediante un es?uema radial, la *iudad
?uedaba diidida en *in*o se*tores *one*tados por un paseo de ronda. La imposi*i!n
gubernamental produ9o indigna*i!n y oleada de protestas pero hiBo posible ?ue la figura
de 1erdR ?uedara Cen los anales de urbanismo *ontemporAneo *omo una de las mAs
des*ollantes y de mayor isi!n anti*ipadora en este *ampoD 2Ben3olo, p. +2H7.
7
#n la parte superior se obsera el plano del *on*urso para Bar*elona, ganado por 4oira. #n la parte
inferior el plano del proye*to de 1erdA ?ue fue impuesto por el gobierno *entral. =mbas propuestas sobre
el ensan*he *omienBan en el borde de la *iudad antigua la *ual estA desta*ada *omo la parte os*ura y
densa en ambos dibu9os sobre el puerto. Fetalles del traBado de 1erdA en la pAgina siguiente. 2Luente"
sobre Bar*elona en el portal de .eo*ities7.
1omo 'riol Bohigas ha se0alado, son dos las ersiones ?ue 1erdR realiBa de su
plan para el ensan*he de Bar*elona. La primera *on un tipo de *alles muy seme9antes a
las e>istentes hoy, mAs otras flan?ueadas por 9ardines ?ue alternan *on los *ostados de
los blo?ues. La segunda ersi!n, mu*ho mAs innoadora, supone en definitia la
supresi!n de la rue corridor 2*alle *orredor7, propugnada tantas e*es por Le 1orbusier
y otros urbanistas *ontemporAneos.
#l es?uema iario ?ue se mantiene en ambas ersiones, y ?ue sire de base a
todo el proye*to, se *ara*teriBa por un traBado en *uadr<*ula *on *alle de 20 metros de
an*hura y amplios *haflanes en todas las interse**iones. La parte antigua se rodea *on
una *alle de ronda *reAndose la plaBa de las lories !atalanes en la ?ue se *ruBan dos
importantes <as diagonales....
#n el plan 1erdR las manBanas se estru*turan *omo nI*leos e*inales
aglutinados alrededor de un pe?ue0o *entro *<i*o ?ue in*luye iglesia y
-
es*uelas. Los mer*ados se distribuyen homog3neamente por toda la *iudad
huyendo, asimismo, de una *entraliBa*i!n de los edifi*ios administratios
pro*urando ?ue no e>istan, dentro de ella, "onas privilegiada...
...#stable*e asimismo otros seri*ios urbanos *omo *entros sanitarios y
un gran par?ue urbano en la margen dere*ha del 2r<o7 Bes!s... #l plan no se lle!
a la prA*ti*a mAs ?ue en lo ?ue se refiere a la estru*tura ial y aIn 3sta,
desirtuada, ya ?ue si bien el traba9o es *asi *oin*idente *on el proye*to, su
sentido se uele totalmente distinto al ariar el *arA*ter de las *alles *omo
*onse*uen*ia del *ambio en la organiBa*i!n de las manBanas.
#s?uema de la *uadr<*ula o*haada planteada por 1erdA y una de las diagonales del plan de
Bar*elona en +-(H *on innumerables Bonas erdes in*luidas al *entro de las manBanas, las *uales
no fueron e9e*utadas en su totalidad. 2Luente" sobre Bar*elona en el portal de .eo*ities7.

Loto a3rea re*iente de la *iudad de Bar*elona. #n el e>tremo inferior dere*ho se obsera un
se*tor de la *iudad antigua a partir de la *ual apare*e el traBado planeado por 1erdA y la
arboriBa*i!n sobre las *alles. 2Luente" sobre Bar*elona en el portal de .eo*ities7.
Pese a todo ello, 1erdR, *omo ha se0alado =rturo Soria y Puig Ces el primer
urbanista del mundo en el sentido ?ue hoy se le da a esta palabraD. Publi*! en +-(7 su
anti*ipadora obra #eor$a eneral de la %rbani"acin, Cprimer planteamiento
so*iol!gi*o del urbanismoD en palabras de 'riol Bohigas.
,
...9uBgaba *omo e>igen*ias fundamentales de la nuea *iudad el
movimiento y la comunicatividadK ata*! duramente a la espe*ula*i!n
propugnando ?ue Cla edifi*a*i!n y su agrupamiento, le9os de *omprimir,
desirtuar y *orromper las fa*ultades f<si*as, morales e intele*tuales del hombre
so*ial, siran para fomentar su desarrollo y igor y para a*re*entar el bienestar
indiidual *uya suma forma la feli*idad pIbli*a" Su monumental obra, antes
*itada, ostenta un en*abeBamiento ?ue supone una *lara e>presi!n de prin*ipios"
CIndependen*ia del indiiduo en el hogarK independen*ia del hogar en la urbeK
independen*ia de los diersos g3neros de moimiento en la <a urbanaD,
*on*eptos ?ue se en *omplementados *on su afirma*i!n" C4uraliBad lo urbanoK
urbaniBad lo ruralD.
1erdAE*on =rturo Soria, las dos grandes figuras del urbanismo espa0ol
Ehab<a na*ido en 1entelles 2Bar*elona en +-+(7. Super! a lo largo de su ida
todo un *Imulo de in9usti*ias y difi*ultades, falle*iendo en +-7(, empobre*ido e
ignorado, en el pueblo santanderino de 1aldas de Besaya 2Ben3olo, pp. +2/7.
#n *uanto al urbanismo en otras *iudades europeas, algo distinto a Par<s su*ede
*uando las administra*iones poseen el sufi*iente patrimonio de terrenos situados en los
puntos mAs ade*uados para la transforma*i!n de la *iudad *omo el *aso de &iena"
...la *iudad apare*e toda<a *ir*undada por un anillo de murallas, mAs
allA de los *uales se han leantando nueos barrios. #n +-67, el emperador
anun*ia su de*isi!n de derribar las murallas y *ono*a un *on*urso para la
remodela*i!n del Area, imponiendo a los proye*tistas instru**iones pre*isas"
respeto a los *uarteles al sur y *onstru**i!n de *uarteles al norte, de manera ?ue
las tropas puedan desplaBarse rApidamente a lo largo de la <a *ir*ular" el espa*io
frente al pala*io imperial ?uedarA libre y en sus alrededores se dispondrA una
amplia plaBa de armasK a lo largo de la aenida *ir*ular se leantarAn arios
edifi*ios pIbli*os" un teatro de !pera, una bibliote*a, un ar*hio, un nueo
pala*io muni*ipal, museos, galer<as, mer*adosJ Se falla el *on*urso en +-6- y
lo gana LudMig LSrster 2+7,7@+-(H7Jpero las dis*usiones del emplaBamiento
de los diferentes edifi*ios pIbli*os se alargan hasta +-72. #n la e9e*u*i!n, las
e>igen*ias estrat3gi*as ?uedan notablemente redu*idas" desapare*e la plaBa de
armas y aumenta el nImero y la importan*ia de los edifi*ios pIbli*os ne*esarios
a la *iudad en su *ontinuo *re*imientoJ #l 4ing ien3s permite in*luir la
*iudad antigua en el sistema iario de la *iudad moderna, sin *ortar ni destruir el
*as*o antiguo, *omo su*edi! en Par<s, y leantar los prin*ipales edifi*ios
pIbli*os de la *iudad de*imon!ni*a en un espa*io an*ho y aireado, entre
aenidas y 9ardines, pero la opera*i!n estA posibilitada, sobre todo, por la
relatia pe?ue0eB del *as*o antiguo. Lo mismo o*urre en otras mu*has *iudades
n!rdi*as donde el *entro tradi*ional se mantiene *asi inta*to dentro de un anillo
erde ?ue sustituye a las antiguas fortifi*a*iones, *omo es el *aso de 1olonia,
LeipBig, LIbe*N y 1openhague. 2Ben3olo, p. +++@++27 .
Ben3olo dedi*a la segunda parte al debate sobre la *iudad industrial, *on
*ap<tulos referidos a los intele*tuales y el pIbli*o frente al nueo ambiente, las
ini*iatias para la reforma del ambiente, desde 'Men a Tilliam :orris, *on referen*ias
a los utopistas 24obert 'Men, 1harles Lourier, #tienne 1abet7, el moimiento para la
reforma de las artes apli*adas desde 5enry 1ole y su grupo hasta John 4usNin y
Tilliam :orris y sus su*esores. Fedi*a la ter*era parte a la *iudad industrial en
+
=m3ri*a desde la tradi*i!n norteameri*ana, la ar?uite*tura *olonial, 8homas Jefferson y
el *lasi*ismo norteameri*ano, el plan de $uea 1orN en +-++ hasta *errar *on la
#s*uela de 1hi*ago y la anguardia ameri*ana. La *uarta parte la dedi*a a los
moimientos de anguardia europeos de +-,0 a +,+/ *on una introdu**i!n referida a la
bIs?ueda de lo nueo, el &art nouveau', el nueo *lasi*ismo fran*3s de =uguste Perret
y 8ony .arnier, este Iltimo, ?uien edu*ado en el ambiente de Lyon, donde aIn estAn
ios los ideales del so*ialismo proudiano, *omo alumno de la =*ademia de Lran*ia en
4oma, presenta para el *on*urso del ran Pri( de )ome de +,0+ el proye*to de una
*iudad industrial, a *onstruir toda ella en hormig!n armado, hierro y idrio 2Ben3olo,
p. H(27. Presenta a *ontinua*i!n las e>perien*ias urban<sti*as desde +-,0 hasta +,+/,
?ue refiere al progreso de las leyes y de las e>perien*ias urban<sti*as, la ense0anBa de
1amilo Sitte, el moimiento de las *iudades@9ard<n, la *iudad lineal de =rturo Soria ?ue
*ruBa *ontinentesEsegIn $egrete es Cuna *iudad@*alle ?ue une 1AdiB y Petersburgo,
PeN<n y BruselasDE y la a*tiidad urban<sti*a de Berlage.
Pero tras las *risis 2pol<ti*as y e*on!mi*as7 de +-70 Cse pone de manifiesto la
pasiidad de la prA*ti*a urban<sti*a neo*onseradora y, sobre todo, el desfase entre la
oferta de iiendas, *onstruidas por la ini*iatia priada a pre*ios de espe*ula*i!n, y la
demanda de las *lases mAs pobres ?ue *ontinIan afluyendo a la *iudadDJ

= pesar de las leyes de sanidad y las disposi*iones sobre la *onstru**i!n
popular de +-(( y +-76, el ha*inamiento en las *iudades inglesas sigue
aumentando, llegando a ser intolerable en las Iltimas d3*adas del sigloJ #n
Lran*iaJ una ley de +,02 perfe**ionada en +,+2Jpermite llear a *abo
numerosas obras de saneamiento en los ie9os barrios de Par<s y de otras
*iudadesJ #n Italia estalla, en +--6, una grae epidemia en $Apoles, lleando a
primer plano el problema del *ontrol de la edifi*a*i!nJ #n =lemania la
legisla*i!n no es uniforme, debido a la estru*tura federal del estado. La
*onstru**i!n popular llega a ser un problema important<simo *omo *onse*uen*ia
de la rApida industrialiBa*i!n del pa<s despu3s de +-70. La forma de interen*i!n
mAs e>tendida es la so*iedad *ooperatia, *uyo fun*ionamiento se regula por la
ley de +-(-K en +--, una nuea disposi*i!n da impulso a esta forma de
aso*ia*i!n, admitiendo el prin*ipio de responsabilidad limitada, y el estado
empieBa a apoyar finan*ieramente estas ini*iatias. =rran*a en este momento el
gran desarrollo de las *ooperatias de iienda alemanasK en +,+/ las H-
*ooperatias de +-,0 se han *onertido en mAs de +./00, y antes de la guerra se
han *onstruido *er*a de 60.000 iiendasJ 2Ben3olo, pp. H7/@H7(7
Fe estas e>perien*ias se arti*ularA lo ?ue se *on*ibi! *omo UPlan 4eguladorD
Las interen*iones pIbli*as suaiBan una *ontradi**i!n de la prA*ti*a
neo*onseradora, pero no llegan a eliminarla del todoK de he*ho, s!lo *ubren una
parte de la demanda y permiten ?ue subsista la prealen*ia de la ini*iatia
priada en la produ**i!n y en el mer*ado de iiendas. La administra*i!n
protege y *orrige la ini*iatia priada *on las Cobras pIbli*asD" *alles,
instala*iones, seri*iosK y a medida ?ue estas obras aumentan de importan*ia,
debe *oordinarlas en un *uadro de *on9unto lo mAs *oherente posible, sin alterar
la primitia separa*i!n de *ompeten*ias entre poder pIbli*o y propiedadJ #ste
*uadro de *on9unto, toda<a ofi*ioso y ago en la 3po*a de 5ausmann, se
*onsolida en formas mAs pre*isas, y es lo ?ue hoy se *ono*e *omo Cplan
+
reguladorD. #n *asi todas las grandes *iudades, antes de +,+/, se plantea la
e>igen*ia de un plan general ofi*ialmente estable*idoJ #n =m3ri*a el
moimiento para la city beauti*ul *onsigue la aproba*i!n de los primeros planes
?ue ponen en tela de 9ui*io, aun?ue sea *on *riterios formales y monumentales,
la tradi*ional disposi*i!n a la *uadr<*ulaK desta*an el plan para el *entro de
Tashington de :*Vim, Burnham y 'lmsteadEdise0ador del Par?ue 1entral en
$uea WorN, se *onierte en el pionero del paisa9ismo modernoE, los planes de
Burnham y Bennet para San Lran*is*o 2+,067 y para 1hi*ago 2+,0,7. #n los
primeros a0os del siglo XX la *ultura urban<sti*a anglosa9ona estA en situa*i!n
de planear dos grandes *iudades, destinadas a *onertirse en *apitales de las dos
mayores posesiones 2*oloniales7 britAni*as $uea Felhi en la India proye*tada
por sir #dMin Lutyens en +,++ y 1anberra en =ustralia, para la *ual se *ono*!
un *on*urso, ganado por Talter .riffin de 1hi*ago en +,+H 2Ben3olo, p. H777
Sin embargo para Ben3olo, el e9emplo mAs importante de un te>to legislatio
unitario, donde los problemas de la *onstru**i!n suben*ionada y de la planifi*a*i!n
urbana se *olo?uen ordenadamente, fue la ley holandesa de +,0+.
Se obliga a las *iudades de mAs de +0.000 habitantes a reda*tar los planes
de amplia*i!n detallando los sistemas de demoli*i!n de los barrios insalubres, de
mantenimiento de los sanos y de *onstru**i!n de nueos barriosK se introdu*e la
distin*i!n entre planes reguladores generales, a reisar *ada dieB a0os, y planes
par*iales, y se determina ?ue la e>propia*i!n de terrenos y de *ual?uier
*onstru**i!n s!lo podrA tener lugar tras la reda**i!n de los planes par*iales. Por
otra parte, los ayuntamientos re*iben pr3stamos *on inter3s a *argo del estado,
?ue llegan a *ubrir hasta el +00X del *oste de los terrenos y de las
*onstru**iones y se les autoriBa, a su eB, a *on*eder terrenos y suben*iones a
las *ooperatias dedi*adas a *onstruir e>*lusiamente iiendas populares,
benefi*iAndose de un pro*edimiento de e>propia*i!n regulado y protegidoJ
Fespu3s de 5olanda, Inglaterra *onsigue en +,0,, su primera ley urban<sti*a,
basada en id3nti*a inten*i!n de reunir en un solo te>to las disposi*iones relatias
a la *onstru**i!n popular y a los planes reguladores. #n otros pa<ses no se
promulgan leyes anAlogas hasta la posguerra. 2Ben3olo, p.H777.
#n el *onte>to urban<sti*o de fines del siglo XIX surge el aporte de 1amilo Sitte
2+-/H@+,0H7, alorado por unos, menospre*iado por otros, ar?uite*to austria*o, due0o
de una asta *ultura hist!ri*a, a*umulada en numerosos ia9es por #uropa y 'riente
?uien en +--, publi*a un folleto !onstruccin de ciudades seg+n Principios ,rt$sticos
?ue obtiene un gran 3>ito y le ha*e famoso de golpe" un te>to sen*illo y narratio,
distinto de los tratados en boga y sobre el temaJ su importan*ia y rApida difusi!n se
deben a la noedad del punto de ista y a la posibilidad de apli*a*i!n inmediata de las
sugeren*ias. Pese a algunos pre9ui*ios ?ue Ben3olo se0ala, *onsidera ?ue Sitte ha
aportado dos importantes *ontribu*iones a la *ultura urban<sti*a de su tiempoJ
#n primer lugar, deoliendo el inter3s por los ambientes de las *iudades
antiguasEy no s!lo ya por los monumentos aisladosEha puesto freno a la
nefasta *ostumbre del aislamientoJ, ha estable*ido las premisas para la
*onsera*i!n de *on9untos enteros, ya ?ue no de los barrios en su *on9unto, y ha
puesto un obstA*ulo psi*ol!gi*o de la mayor importan*ia a los derribos
indis*riminados, a la manera de 5ausmann.
+
#n segundo lugar, *on sus simplistas sugeren*ias formales, ha propuesto
a los ar?uite*tos una inestiga*i!n ?ue los llearA ne*esariamente hasta los
problemas de fondo de la urban<sti*a modernaK Sitte aborda los problemas desde
fuera, pero intentando *ondu*ir el *ontraste entre *iudades antiguas y modernas
a una *asu<sti*a y un m3todo de interen*i!n, intuye un engar*e entre la teor<a y
la prA*ti*a y da paso a una serie de e>perien*ias ?ue llearAn a superar la teor<a,
partiendo de los he*hos isibles para llegar a las *ausas o*ultas. 2Beneolo, H-2@
H-67.
Fiersas *ir*unstan*ias *ontribuyeron a ?ue la importan*ia del aporte de Sitte no
fuera re*ono*ido en toda su magnitud durante buena parte del siglo XX. #n parte por su
temprana desapari*i!n a ini*ios del siglo XX, la mala interpreta*i!n ?ue hi*ieron
algunos de sus seguidores sobre sus ense0anBas ?ue se *entraron en el Cornato
*iudadanoD y en parte por la preeminen*ia ?ue otros autores de la *ultura alemana *omo
StQbben, 'tto Tagner y Bruno 8autEun sittes*oEtuieron en la esfera interna*ional.
#n ingl3s el libro de Sitte s!lo fue presentado en la d3*ada de los *uarenta del siglo XX,
meB*lAndose durante todo este tiempo las *risis ?ue llearon a dos guerras mundiales
entre +,+/@+,+, y +,H,@+,/6. Sin embargo se han desarrollado una serie de traba9os
?ue han permitido des*ubrir la importan*ia de sus aportes sobre todo a partir de la *risis
del moimiento moderno en la ar?uite*tura y el urbanismo ?ue se e>periment! a partir
de la d3*ada de los *in*uenta del siglo XX, uno de los *uales nos ha llamado la aten*i!n
sobre la ne*esidad de estudiar mAs sus planteamientos, es*rito por .eorge 1ollins y
1hristiane 1ollins, publi*ado en ingl3s en +,(6 y en espa0ol en +,-0, sobre Sitte y el
na*imiento del urbanismo moderno. =ll< *ono*emos por e9emplo ?ue el finland3s #liel
Saarinen 2+-7H@+-607 ?uien traba9o en los #stados ;nidos, hiBo un resumen importante
de Sitte antes de ?ue apare*iera la ersi!n norteameri*ana de +,/6. Lue en el sentido
mAs estri*to un seguidor de Sitte.
Bus*! la filosof<a subya*ente a los *riterios y a las CreglasD de Sitte,
desde0ando las tormentosas dis*usiones ?ue surg<an sobre la interpreta*i!n en
detalle del maestro. Indudablemente, el libro de Sitte tuo una formatia
influen*ia en Saarinen 2*uando ia9! por #uropa para prepararse para el
planeamiento de 5elsingfors7 y a lo largo de toda su ida todos sus planesE
ensan*hes urbanos, *entros *<i*os, *ampusEreelan una *omprensi!n bAsi*a
de sus prin*ipios. Los primeros art<*ulos es*ritos despu3s de su llegada a #stados
;nidos son sittes*os tanto en la terminolog<a *omo en los *on*eptos aun?ue no
lo men*ionen... Por otra parte en su libro sobre la *iudad resume *on agudeBa la
aporta*i!n de Sitte y la *ompara de forma interesante *on la del bar!n
5ausmann. Lo esen*ial de Sitte estA para Saarinen en" +7 el 3nfasis en el *arA*ter
informal de la *onstru**i!n urbana *lAsi*a y mediealK 27 el 3nfasis en el
organismo *oherente de la *iudad, al*anBado a tra3s de la ade*uada rela*i!n
entre las unidades edifi*adas, y H7 el a*ento en la fun*i!n de las plaBas y las
*alles *omo re*intos espa*iales orgAni*os. #n su introdu**i!n a la ersi!n de
+,/6 insisti! ?ue Sitte hab<a sido pionero al situar la e>presi!n de los
*ondi*ionantes a*tuales por en*ima de *ual?uier estilo formal en parti*ularK
2algo7 ?ue Sitte realmente hab<a di*ho... 21ollins, p. +077.
Para ilustrar el al*an*e de los planteamientos de 1amilo Sitte en rela*i!n *on el
urbanismo moderno, referiremos a?u< a la des*rip*i!n y al plano de una *iudad@9ard<n
+
en Farmstad, por Lriedri*h PuetBer 2+-7+@+,227, ar?uite*to, profesor del Instituto
Polit3*ni*o de Farmstad, ?uien fue un planifi*ador sittesco y dis*<pulo de 5enri*i.
Comentario sobre el !"lan para una Ciudad#$ard%n en &armstadt'. C#l pe?ue0o plano situado en la
parte inferior fue aportado en un prin*ipio por un proye*tista en*argado ofi*ialmente del traBado del
barrio. #s superfluo ha*er su *r<ti*a. #s un e9emplo notable de la ley del m<nimo esfuerBo y una prueba
del *ompleto olido en ?ue hab<an *a<do los nieles mAs elementales de la est3ti*a de las *iudadesD.
21ollins, p. /2H7. #l Plan de PuetBer para Cel barrio proye*tado, *ompuesto s!lo de illas, ba9o ninguna
*ir*unstan*ia serA un lugar de intenso trAfi*o. Por ello era natural imponer pintores*as *uras a las
+
alinea*iones de las *alles interiores, de9ando sin embargo las <as prin*ipales libres y *ontinuas en planta.
Lue espe*ialmente en la disposi*i!n de las plaBas pIbli*as donde el planifi*ador pudo e9er*itar su arte. #l
autorJ teniendo en *uenta la *onfigura*i!n del terreno 2f<9ense en las *uras de niel7, prei! una plaBa
en el *entro de una espe*ie de anfiteatro, alrededor de la *ual y sobre las lomas ?ue la rodean se alBarAn
las illas formando hileras. La iglesia y los edifi*ios pIbli*os proye*tados para este lugar no ?uedan
aislados, sino ?ue estAn unidos a otras par*elas, y las illas ?ue por un lado limitan la plaBa estAn
emplaBadas en el e>tremo de sus solares para *ompletar me9or el en*uadre. La *alle ?ue da a**eso a la
iglesia se ensan*ha formando una plaBa. %ste es el parvis del santuario, en la ?ue algIn d<a se podrA erigir
una estatua o una fuente. .ra*ias al ingenioso dise0o de las *alles, s!lo *uando se llega a po*a distan*ia
se puede er toda la iglesia y su agu9a, ?ue surge por en*ima de la nae y de las mansiones ?ue la rodeanK
serA un final pintores*o para mAs de una *alle.
$o es posible men*ionar todos los detalles bellos ?ue hay en este Plan, por lo ?ue es me9or de9ar
al le*tor ?ue los des*ubra por s< mismo. 1omo *ada *alle tiene su propia personalidad, ser<a demasiado
largo des*ribirlas una por una. :en*ionaremos s!lo el he*ho de ?ue en mAs de una *alle la alinea*i!n de
iiendas no sigue estri*tamente la de la *alle, sino ?ue *on fre*uen*ia esta Iltima estA dispuesta
siguiendo una alinea*i!n *!n*aa *on el fin de presentar me9or sus fa*hadas. 8ambi3n es interesante
estudiar la diisi!n del terreno en par*elas y el esfuerBo realiBado por el autor para reserar ade*uadas
Areas para los 9ardines de los futuros propietarios de las illas, ademAs de sa*ar el mA>imo proe*ho de la
*onfigura*i!n del terreno para la edifi*a*i!n.
8ambi3n notamos ?ue para *onserar el *arA*ter ya rIsti*o del barrio, los paseos arbolados no
son muy numerosos. Se han planeado en los lugares donde los Arboles pueden *re*er me9or y serAn
plantados *on el espesor sufi*iente para ?ue isualmente presenten masas *ompa*tas de folla9e y den una
sombra a*ogedora a los ?ue *ir*ulen por a?u3llosD. 21ollins, p. /22@/2H7.
Los proye*tos de PuetBer para los ensan*hes de Tiesbaden, Farmstadt y :ainB
se publi*aron *on fre*uen*ia 2tambi3n en Berl<n en +,+07, y fueron *omentados
faorablemente por StQbben, ;nMin y otros.
$egrete se0ala ?ue a mediados del siglo XIX, la fas*ina*i!n *on la nuea edad
de la mA?uina permiti! a los te!ri*os, parti*ularmente a los seguidores de 5ausmann,
subordinar todas las fun*iones de la *alle a los transportadores de trAfi*o. #l mAs
notable, =rturo Soria propuso la C1iudad LinealD.
#l in*remento del olumen de trAfi*o fue *ausando un progresio
moimiento del espa*io pIbli*o urbano ha*ia el interior de los edifi*ios. La
fun*i!n de lugar y enla*e de la *alle fueron separadas...
La *alle *omo una institu*i!n pade*i! ata?ues persistentes,
parti*ularmente por los maestros modernos del 1I=: 21ongresos Interna*inales
de =r?uite*tura :oderna7 ?ue se reunieron desde +,27 donde Le 1orbusier
fung<a *omo un importante promotor Fesde all< fue uno de los l<deres dedi*ados
a la muerte de la *alle, la *ual fue reemplaBada por el prototipo de edifi*io@
ob9eto@en el par?ue. #n una *onferen*ia en Par<s propuso"2tradu**i!n libre7
CYFebemos matar la *alleZ Febemos entrar erdaderamente en la planifi*a*i!n
de la *iudad moderna s!lo despu3s de haber a*eptado esta determina*i!n
preliminar. Febemos destruir la impenetrable ola de *alles, pasa9es, hileras de
*asas, patiosJaenidas de bouleards, integradas por peatones, *aminer<as,
l<neas de trAfi*o llenas de ruido y olor de *arros, buses, moto*i*letas. 8enemos,
por supuesto, ?ue matar la *alle *orredor, la *alle de *ada *iudad en el mundo.
$uestras *asas de residen*ia no tienen nada ?ue er *on la *alle. 2Le 1orbusier,
=migos de Le*tura de las =rtes, Par<s, o*tubre, +-, +,2,7D 2$egrete p. H y ss.7.
Se0ala ademAs ?ue la independen*ia de la <a, a*era y edifi*a*iones *omenBaron
a ser un estandarte para el moimiento moderno. La idea de Le 1orbusier del edifi*io en
+
el par?ue degener! en una indis*riminada prolifera*i!n de edifi*ios ob9eto, sin ninguna
defini*i!n de espa*io. #entualmente esto destruy! la integridad de la *alle.
;na *iudad re?uiere de un espa*io mediante el *ual se den fun*iones de
una manera integral, bien sea en un espa*io interior o e>terior. La plaBa *omo
espa*io e>terior, es el espa*io de elemento de so*ialiBa*i!n y el ?ue le da a la
*iudad sus propor*iones, no solamente *omo un espa*io f<si*o abierto, sino
*omo parte de la estru*tura de la *iudad. ;n espa*io abierto entre edifi*ios
faltAndole esta *oheren*ia no puede ser llamado plaBa... = tra3s de e>aminar las
propiedades formales y fun*ionales de la *alle, la *uadra y la plaBa, esta
inestiga*i!n demuestra la iabilidad de sus apli*a*iones al dise0o urbanoJ
#ste ob9etio estA en el mismo esp<ritu de los motios ?ue 1amilo Sitte e>pres!
en su libro C#l =rte de 1onstruir 1iudadesDJ2$egrete7
=un?ue la fun*i!n de la *alle, plaBa y *uadra urbana tienen otras dimensiones
*omo" pol<ti*as, e*on!mi*as y so*iales, ?ue son *onsidera*iones ?ue an mAs allA del
al*an*e de su inestiga*i!n, $egrete se0ala ?ue el ob9etio de su traba9o estA enfatiBado
en la defini*i!n espa*ial de la *alle, plaBa y *uadra urbana, sus *ualidades y formas
*omo elementos importantes para *rear un sentido de lugar y las *ara*ter<sti*as ?ue
definen a los *omponentes del dise0o urbano, generalmente ausentes en la *iudad
moderna 2$egrete, pp. H@(7.
#n el siglo XIX... La urbaniBa*i!n sin pre*edente tuo un gran impa*to
en la *iudad. ;n rApido *re*imiento de la pobla*i!n llen! la *iudad hasta sus
l<mites. #l mAs importante esfuerBo por regulariBar el desorden de la *iudad de la
#ra Industrial tom! lugar en Par<s, ba9o $apole!n III e9e*utado por ...5ausmann.
$apole!n III desarroll! su *on*epto bAsi*o de arterias de *alles y par?ues. Sin
embargo, 5ausmann introdu9o el elemento est3ti*o. Las nueas *alles llamadas
Cboulevards', sirieron *omo lugares y *one*tores. 1omo lugares fueron
utiliBados *on apartamentos y tiendas para la *lase media alta y para a*tiidades
al aire libre, *on *af3s y restaurantes. 1omo *orredores, ellos *one*taron
signifi*antes *entros de a*tiidad, *entros de administra*i!n y *omer*ial *on el
*ontrol de arios se*tores de la *iudad. #l *riterio de *one>i!n fue el de darle
mAs importan*ia al trAfi*o ehi*ular, obteni3ndose *omo resultado, un sistema
de *ir*ula*i!n, enfatiBando los nodos de trAfi*o 2$egrete, p.6H7.
Fesde esta fe*ha hasta +,+0 2+--0, 5andbooNs de Joseph StQbben
+-/6@+,H(, influen*iado por 5ausssmann, dise0! el 4ing sobre la rApida
e>pansi!n de 1olonia *on el tratamiento del Bouleard, la estrategia de
lo*aliBa*i!n de par?ues y plaBas y edifi*iosJ7 la *alle fue *onsiderada toda<a
un mediador de *ultura, in*rementAndose su me*aniBa*i!n pero parti*ipando
*omo elemento *entral. Sin embargo, en +,22 Le 1orbusier en su proye*to
C1iudad para H millones de habitantesD ofi*ialmente de*lar! la muerte de la *alle
*omo un re?uerimiento para la total me*aniBa*i!n de la *iudad. Las *alles fueron
subdiidas de a*uerdo a sus fun*iones, en donde el peatn (ue sacado del plano
horizontal de la ciudad y (ue ele)ado a ni)el para de9ar las *alle solamente
para la fun*i!n ehi*ularJ #stos prin*ipios fueron posteriormente desarrollados
en la &illa radiante en +,26. Para +,H0, se define *omo un he*ho la
desintegra*i!n de la *alle, donde las nueas formas ra*ionaliBadas de iienda y
las nueas demandas de a*tiidad ehi*ular, fueron las dos raBones prin*ipales.
*a ciudad tradicional de )ac%os ha sido reemplazada por la ciudad moderna
+
de espacios indi(erenciados. Las *alles empeBaron a ser mA?uinas para el
trAfi*o. 2$egrete, p.6-7.
1ollins se0ala ?ue a mediados de +,20 Le 1orbusier entabl! una famosa
*ontroersia *on el fantasma de Sitte en su libro %rbanismo de +,26 y C1uando las
1atedrales eran blan*asD de +,H7. Sigfried .iedion, otro miembro del grupo
interna*ional 1I=:, autor de C#spa*io, 8iempo y =r?uite*turaD a0adi! le0a al fuego.
Buen *ono*edor de la obra de Sitte y as< lo e>pli*! *on *laridad, *on*luy! sus
obsera*iones di*iendo ?ue" CJel planifi*ador hab<a perdido el *onta*to *on su
momento hist!ri*o. #ra *omo un troador ?ue salmodiara inefi*aBmente sus *an*iones
medieales frente al ruido de la industria modernaD 21ollins, p. ++-7.
Sin embargo la industria moderna y la generaliBa*i!n del uso del eh<*ulo
indiidual, mAs las *ontradi**iones a ?ue fueron sometidas las *iudades tras el per<odo
de entreguerras lle! a *uestionar los planteamientos tanto urban<sti*os *omo
ar?uite*t!ni*os del moimiento moderno, en una *risis ?ue se manifest! en el 1I=: la
d3*ada de los *in*uenta.
#n +,6H, en =i>@en@Proen*e, los C9!enesD ?ue no tuieron una
e>perien*ia dire*ta en la fase ini*ial del moimiento P1andilis 2+,+H7, Barema
2+,+/7 &en #y*N 2+,+-7 y los Smithson 2+,2H y +,2-7E*riti*an, en l<nea de
prin*ipio, las f!rmulas te!ri*as na*idas de la reuniones anteriores, a partir de la
1arta de =tenas de +,/+ hasta la rela*i!n de Sert referente al 1I=: de +,6+,
dedi*ado al C*oraB!n de la *iudadD, y presentan sus primeros proye*tos
importantesJ basados en un a*er*amiento mAs *omple9o a la realidad del
ambiente urbano. #n*argados de la organiBa*i!n del d3*imo *ongresoK se
organiBan en un grupo, ?ue toma el nombre de 8eam X. #l grupo se reIne en
+,6/ en Foorn y en +,66 en Par<sK *ono*an a otros ar?uite*tos, entre los *uales
se en*uentra 4alph #rsNine, y toman *onta*to *on Le 1orbusier. #l d3*imo
1I=: se *elebra en FubroniN en +,6(, sin la presen*ia de los ie9os dirigentes
?ue dimiten. Le 1orbusier, *on su habitual inteligen*ia, a*epta de buen grado
este ira9eJ La nuea situa*i!n no se presta a una resolu*i!n *on formula*iones
de prin*ipio, y a la ie9a dire**i!n su*ede un *omit3 de *oordina*i!n presidido
por BaNema, ?ue se en*arga de preparar, en +,6,, una *onfronta*i!n entre las
e>perien*ias en *urso, en 'terlo, 5olanda. Los parti*ipantes proienen de todo
el mundoEentre ellos VenBo 8ange de Jap!n y Louis Vhan de #stados ;nidos
Epero s!lo unos po*os siguen proponiendo una metodolog<a *omIn, Alida a
es*ala interna*ional. Se pone fin as< a la institu*i!n 2Ben3olo, ,/2@,//7.
La re*onstru**i!n de la posguerra *on*luye *on un per<odo de desarrollo
e*on!mi*o y so*ial ?ue, en los #stados ;nidos de =m3ri*a, se manifiesta ya en los a0os
*uarenta y, en el ie9o *ontinente, en los a0os *in*uenta. Fe +,(0 a +,70, la
re*onstru**i!n ha terminado y el desarrollo *ontinIa en todo el mundo.
La pobla*i!n aumenta, tanto en los pa<ses industrialiBados *omo en los
mAs atrasados, y las *ara*ter<sti*as del desarrolloE*on el traspaso de la
pobla*i!n a*tia de la agri*ultura a la industria, el *re*imiento de las fun*iones
ter*iarias, los *ambios de la *omposi*i!n demogrAfi*a y de los estilos de idaE
multipli*an el impa*to sobre el ambiente *onstruido ?ue inade ya toda la
superfi*ie del planeta. :ientras la pobla*i!n mundial *re*e, entre +,(0 y +,70,
+
de tres mil millones a tres mil seis*ientos millones apro>imadamente, la
pobla*i!n urbana pasa del H0 al /0X 2de +.000 a +.600 millones7 y las grandes
aglomera*iones aumentan toda<a mAs.
La ne*esidad de una proye*ta*i!n organiBada debido a las modifi*a*iones
territoriales se impone por do?uier, tanto en los pa<ses del #ste *omo en los
o**identales, y los m3todos de la *ultura ar?uite*t!ni*a moderna, puestos a punto en el
per<odo anterior, se *onsideran parte integrante de la Cplanifi*a*i!nD. Fe este modo los
ar?uite*tos modernos se en*uentran, por eB primera, ante la situa*i!n de proye*tar un
gran nImero de asentamientos de gran es*ala y erifi*arlos en su e9e*u*i!n. 2Ben3olo,
pp. ,((@,(77.
#n &eneBuelaEdonde las grandes *iudades e>istentes no presentan una
situa*i!n geogrAfi*a faorable al desarrolloEel .obierno *entral promuee
algunas nueas *iudades muy grandesK en +,(+, 1iudad .uayana a orillas del
'rino*o 2*on la ayuda del Joint 1enter del :I8 y de la ;niersidad de 5arard7K
en +,(-, el 8ablaBo, frente a :ara*aibo, en la otra orilla de la laguna 2lago7, y
8uy :edio, en un alle mAs arriba de 1ara*as, superisadas por los ingleses
LleMelyn@Faies, TaeNs, Lorestier@TalNer y Bor. 1iudad .uayana fue
proye*tada para 260.000 habitantes, pero *re*e de forma tan rApida ?ue deberA
dupli*arse en +,(6K #l 8ablaBo y 8uy medio fueron programadas en distintas
fases, *omo las ne- to-ns inglesas 2de la segunda postguerra7, y deber<an llegar,
en +,,0, a HH0.000 y /20.000 habitantes, respe*tiamente. 2Ben3olo, p. ,,H7
;na parte de los proye*tos se0aladosEsobre todo en el 8er*er :undoEresultan
sobredimensionados frente a las ne*esidades y se *onierten en proye*tos ut!pi*os.
Pero, en este per<odo, la *ultura ar?uite*t!ni*a prolonga, de forma deliberada, su
*ompromiso mAs allA de las o*asiones *on*retas, y produ*e una serie de modelos ?ue se
anti*ipan a la realidad, puesto ?ue *aptan las *onse*uen*ias *ualitatias de la mayor
dimensi!n y de la mayor elo*idad del *re*imiento.
Louis Vahn 2+,0+@+,7/7, a diferen*ia de los lo*ua*es maestros ?ue le
pre*edieron, no e>pli*a y no demuestra nada. Sus *omentarios es*ritos o hablados son
herm3ti*os y sugestiosJ Sus dis*ursos refuerBan la presen*ia aut!noma de los ob9etos
proye*tados. 5ablan por s< solos, *on su indis*utible prestigio ?ue no estA rela*ionado
*on un raBonamiento l!gi*o y *on un programa Alido para todos. #sta es una noedad
importante, puesto ?ue durante toda una genera*i!n el alto niel ar?uite*t!ni*o fue
siempre inseparable del *ompromiso ra*ional. #n ?uin*e a0osEempeB! su a*tiidad
profesional en +,26, pero permane*i! en la sombra hasta mediados de los a0os
*in*uenta, *uando realiBa una serie de obras ?ue se imponen a la aten*i!n
norteameri*ana y mundialEatraiesa el mundo de la ar?uite*tura *omo un meteoro, y
de9a una huella, por un lado ef<mera 2sus obras son inimitables, no ha*en es*uela7 pero,
por el otro duradera"
Jinterrumpe la unidad de la bIs?ueda moderna en los he*hos, demuestra
la posibilidad de unos resultados igualmente e>*elentes en dire**iones distintas.
1on el trans*urrir de los a0os no es dif<*il des*ubrir la rela*i!n positia de Vahn
*on las e>perien*ias anteriores. #l :oimiento moderno destruy! la tradi*i!n
e*l3*ti*a" durante toda una genera*i!n margin! las distintas e>perien*ias
retrospe*tias, situAndolas en un niel mAs ba9o y demostrando de forma
+
*on*luyente la esterilidad de a?uella apro>ima*i!n. #ste *ompAs de espera
permite ahora mirar el pasado *on o9os nueos, mAs allA de la pol3mi*a entre
antiguo y moderno. #n el *ampo historiogrAfi*o, los frutos de esta distan*ia
maduran entre finales de los a0os *in*uenta y prin*ipios de los sesenta" en po*os
a0os, por e9emplo, se publi*an los libros de 1hastel, =*Nermann, Lorsman y
TittNoMer ?ue reolu*ionan la *omprensi!n del 4ena*imiento italiano,
epi*entro de la tradi*i!n a*ad3mi*a moderna 2Ben3olo, +000@+00/7.
Pero en la primera mitad de los a0os setenta se *on*entran arios
a*onte*imientos ?ue *ambian el *urso de la historia mundial y por tanto de la historia de
la ar?uite*tura 2y del urbanismo7J #l desarrollo demogrAfi*o disminuye o se detiene en
los pa<ses mAs aanBados y, en *ambio, prosigue o in*luso se a*entIa en los pa<ses mAs
pobresK en estos Iltimos la industria en*uentra graes difi*ultades para su desarrollo,
mientras ?ue, en los primeros, la o*upa*i!n pasa de la industria a las a*tiidades
ter*iarias 2los seri*ios7. Por do?uiera los efe*tos a*umulados del desarrollo pre*edente
ponen en eiden*ia nueos peligros, inherentes a las formas habituales de produ**i!n y
de *onsumo" la *ontamina*i!n del ambiente f<si*o, el derro*he de los re*ursos no
renoables, la ingobernabilidad de los grandes sistemas. #n +,72 se publi*a el primer
informe del 1lub de 4oma, *on el t<tulo CLos l<mites al *re*imientoDJ Por lo ?ue se
refiere a la ar?uite*tura, es ne*esario *onsiderar sobre todo el desarrollo de las
te*nolog<as ele*tr!ni*as y su influen*ia en la *ir*ula*i!n de las imAgenes.
La utiliBa*i!n de los e?uipos me*Ani*os y el3*tri*os para el *Al*ulo y la
informa*i!nJ el transistor en +,/-, sobre lAminas de sili*io en +,6- y el c.ip o
mi*ropro*esador en +,7+J transforma la te*nolog<a de la *omuni*a*i!n sin
hilos, la radio y la teleisi!n, e>tendidas en la primera y en la segunda posguerra
respe*tiamenteK ha*e posible la automatiBa*i!n de las instala*iones industriales
y dom3sti*as y, en *on9unto, de todas las opera*iones repetitias en el traba9o y
en la ida *otidiana. =l mismo tiempo, los sat3lites artifi*iales 2a partir de la
segunda mitad de los setenta7 y los *able de fibra !pti*a 2a partir de los primeros
a0os de los a0os sesenta7 me9oran la *apa*idad de los distintos sistemas de
*omuni*a*i!n a distan*ia. 8odas estas innoa*iones ha*en entreer una
Cso*iedad de la informa*i!nD y una Creolu*i!n mi*roele*tr!ni*aD ?ue *ambian
y *ambiarAn radi*almente el mundo en el ?ue iimos.
8ambi3n en esta fase el impa*to ini*ial es *ausado por las nueas
*antidadesK ya no se trataE*omo en las fases pre*edentesEde *antidades de
*antidades de bienes, sino de seri*ios y noti*ias, ?ue inaden todos los nieles
de la ida pIbli*a y priada *on una fuerBa ?ue no tiene pre*edentes en el
pasado.
La mayor<a de estas *ir*unstan*ias *ontrastan *on las ?ue, medio siglo
antes, *ara*teriBaron el *omienBo del moimiento de la ar?uite*tura moderna. La
moderniBa*i!n de la ar?uite*tura se basaba en su a*er*amiento a la industriaK
ahora la industria pierde importan*ia frente a los seri*ios. La *arrera ha*ia los
grandes nImeros y las grandes dimensiones hab<a sido *onsiderada un progreso
de gran utilidad para la *ontesta*i!n a los modelos de la *ultura tradi*ionalK
ahora las *antidades materiales a*umuladas por el desarrollo pasado se
*onierten en amenaBadoras, y las *antidades formales difundidas por la
mi*roele*tr!ni*a asedian dire*tamente la mente humana, *on unos efe*tos ?ue,
desde un prin*ipio, se manifiestan *omo problemAti*os.
+
#n el *ampo espe*<fi*o de la ar?uite*tura, la escalation de la te*nolog<a
en el ambiente natural e hist!ri*o ya no puede *onsiderarse *omo un pro*eso
ilimitado, y re?uiere a su eB un *ontrol te*nol!gi*o mAs agudo y mAs e>igenteK
un nueo estilo homog3neo, dominando, por la <a intele*tual, un repertorio de
imAgenes no mu*ho mAs amplio del tradi*ional, fra*asa de forma *lamorosa
frente al flu9o, enormemente mayor, ?ue sale de los instrumentos de la
te*nolog<a *ontemporAnea. Se repite, en mayor medida, la *risis de las formas de
los primeros produ*tos industriales ?ue tuo lugar a mediados del siglo pasado"
no e>iste un m3todo efi*aB para sele**ionar una produ**i!n mAs abundante y
mAs eloB, y 3sta *ae fatalmente ba9o las leyes del mer*ado ?ue igualan todas las
referen*ias formales y las meB*lan *ontinuamente. 8oda propuesta ?ue
*ontrapone un repertorio moderno a uno tradi*ional, o *ual?uier repertorio a
otro, se *onierte en insignifi*ante en un mer*ado ?ue re?uiere simultAnea o
su*esiamente todos los repertorios posibles, para ha*er frente a todas las
ramifi*a*iones de la demanda. #sta graita*i!n, ?ue ha*e ineitable el
e*le*ti*ismo, inade en los a0os sesenta y o*henta el mundo de los mass/media
2medios de *omuni*a*i!n masios7 y el de los bienes de *onsumoEmAs rApido
Ein*luyendo las de*ora*iones y la mayor parte de los produ*tos industriales, y
atrae en buena medida tambi3n a la ar?uite*turaJ
Fespu3s de un per<odo prolongado de desarrollo estable y de
persuasiones intele*tuales arraigadas, se abre un per<odo de os*ila*iones, de
riesgos" es lo ?ue John Vennet .albraith, ?uien publi*! C#l nueo #stado
industrialD en +,(7D, llama Cla 3po*a de la in*ertidumbreD t<tulo de su nueo
libro en +,77. La ar?uite*tura estA ne*esariamente impli*ada en esta
transforma*i!nK por lo tanto es impres*indible tenerla en *uenta, y la
in*ertidumbre pasa de las e>perien*ias a las refle>iones hist!ri*as sobre las
e>perien*ias.
8oda alora*i!n debe ha*erse a es*ala mundial, ?ue es la ?ue ale
definitiamente en nuestro *ampo. #s posible toda<a distinguir dos l<neas de
bIs?ueda ?ue parten respe*tiamente de las situa*iones del 8er*er :undoE
donde predominan los problemas del desarrolloEy de los pa<ses aanBados,
donde predominan los problemas de la re*onersi!nK pero tienden a integrarse en
una nuea s<ntesis, distinta de la del pasado. 2Ben3olo, +027@+02,7.
#n la C3po*a de la in*ertidumbreD Ben3olo plantea enton*es en +,77 tres
planteamientos al futuro ?ue es hoy"
+. #l desaf<o de los asentamientos irregulares.
2. #l desaf<o de la *onsera*i!n y del re*i*la9e de lo e>istente.
H. La batalla de las tenden*ias y las nueas orienta*iones de la bIs?ueda
proye*tual.
#n rela*i!n al desaf<o de los asentamientos irregulares plantea ?ue el 8er*er
:undo tiene *ada d<a mAs importan*ia y sus situa*ionesEel *re*imiento demogrAfi*o,
los grandes desplaBamientos de pobla*i!n, las grandes *iudades de mAs de dieB millones
de habitantes, las desigualdades y la desintegra*i!n de los modelos de los asentamientos
Ese *onierten en los *ara*teres dominantes del mundo *ontemporAneo.
#n los a0os setenta, la pobla*i!n mundial pasa de H,( a /,/ mil millones,
pero este *re*imiento a*elerado es el resultado global de una disminu*i!n en los
2
pa<ses desarrollados y de una a*elera*i!n bastante mayor en los pa<ses atrasados.
Las estima*iones de $a*iones ;nidas pre3n, para finales de siglo 220007 ?ue la
pobla*i!n aumentarA de /,/ a (,2 mil millones 2es de*ir un /0X7K pero la de
[fri*a aumentarA un 76X, la de =m3ri*a Latina un 6X, la de =sia meridional un
66X, la de =sia oriental un 2/X, la de #stados ;nidos y la de ;ni!n Soi3ti*a
un +7X y la de #uropa un 7X.
#n los pa<ses desarrollados, el desplaBamiento de la pobla*i!n a*tia de
la agri*ultura a la industria es ya un he*ho pasado, y en la a*tualidad se perfila el
de la industria a los seri*iosK por tanto, las *iudades no aumentan ya y, en
mu*hos *asos, se empieBa a er una migra*i!n opuesta, de los grandes *entros
ha*ia las afueras.
#n los pa<ses atrasados, en *ambio, el desarrollo industrial se produ*e
ahora y estA *ondi*ionado por la *on*entra*i!n de los seri*ios en po*os *entros,
rela*ionados *on el *ir*uito interna*ionalK todo esto produ*e un enorme aumento
de la pobla*i!n urbana, sobre todo en las *apitales pol<ti*as y en los nudos de
*omuni*a*i!n, ?ue al*anBan amplitudes y ritmos nun*a istos en el pasado.
Se refiere a las *ontradi**iones de los resultados de los proye*tos en las
aglomera*iones urbanas del 8er*er :undo, por las finalidades de*laradas por la *ultura
ar?uite*t!ni*a moderna" los edifi*ios proye*tados por los ar?uite*tos y *onformes a las
ordenanBas, las *iudades traBadas segIn las reglas de los planos urban<sti*os y proistas
de todos los seri*ios pIbli*os, las *alles, los par?ues, et*., pertene*en s!lo a una parte
de la pobla*i!nK la otra parte no puede serirse de ellos, y se asienta por su *uenta en
otras *asas, barrios y *iudades irregulares, rela*ionados *on los anteriores, pero
*laramente distintos. Los terrenos se o*upan sin t<tulo 9ur<di*o, las *asas se *onstruyen
*on medios de fortuna y sin tener en *uenta las ordenanBas de la *onstru**i!n, faltan los
seri*ios *ole*tios o son introdu*idos *on retraso, *on *riterios totalmente distintos de
los igentes en la otra *iudad.
#stos asentamientos serAn llamados CmarginalesD, puesto ?ue fueron
*onsiderados *omo una fran9a se*undaria de la Ini*a *iudad leg<tima, *omo las
barra*as y los tugurios ?ue siempre e>istieron, en medida limitada, al margen de
las *iudades industriales de todo el mundo. Pero esta defini*i!n ya no se adapta a
la situa*i!n a*tual, puesto ?ue los asentamientos irregulares *re*en en forma
mu*ho mAs rApida ?ue los regularesK en ellos ie, en mu*hos pa<ses, la mayor<a
de la pobla*i!n, y representan un gigantes*o he*ho *onsumado ?ue permane*e
fuera de las normas legales, pero ?ue tiene un peso preponderante en la realidadK
los planes mAs ambi*iosos ya no se proponen su redu**i!n, sino simplemente
dosifi*ar o estabiliBar su pre*ipitado desarrollo. = es*ala mundial, la pobla*i!n
dupli*a *ada H0 a0os, la pobla*i!n urbana *ada +6 a0os y la pobla*i!n marginal
*ada 7,6 a0osJ Las formas de esta dis*rimina*i!n ar<an segIn los pa<sesJ
#ntre ambas *iudadesE?ue se enfrentan isualmente de modo dire*toE
rigen determinadas rela*iones muy pre*isasK los habitantes de la *iudad regular
no entran en la irregular, mientras ?ue los habitantes de la *iudad irregular
*ir*ulan *ada d<a por la regularJ donde el *lima lo permite, no se ne*esitan
*asas ni barrios para la pobla*i!n marginal" ya en +,(0, (00.000 personas
dorm<an en las *alles de 1al*uta. Los pa<ses CdesarrolladosD tampo*o se es*apan
de estos me*anismos difundidos a es*ala mundial" las *onstru**iones CabusiasD
apare*en puntualmente donde la planifi*a*i!n urban<sti*a no sigue el paso de las
transforma*iones de los asentamientos" en 4oma 2alrededor de (0.000 personas
2
ien en barra*as y -00.000 en *asas *onstruidas sin li*en*ia en terrenos no
edifi*ables7 en los pa<ses bal*Ani*os e ib3ri*os y en algunas Bonas de la ;4SSJ
#n los a0os *in*uenta y sesenta, las administra*iones y los ar?uite*tos intentan
sustituir los barrios abusios *on la *onstru**i!n popular de blo?ues realiBados segIn
los modelos intensios ya e>perimentados en el pasado, en los pa<ses industrialiBados"
es el programa de los superbloques eneBolanos de &illanuea. #n los a0os setenta,
frente a las nueas *ara*ter<sti*as del fen!meno, se intentan otras dos respuestas" una
*onstru**i!n popular ?ue asume y ra*ionaliBa los modelos CespontAneosD 2*asas
unifamiliares, ba9as, ?ue se pueden *onstruir por etapas7 y una *r<ti*a mAs radi*al del
*on*epto mismo de la *onstru**i!n popular, de*idida por las autoridades
administratias.
La primera propuesta es a*eptada, durante los a0os sesenta, por los ar?uite*tos
de todos los pa<ses, proenientes de los pa<ses desarrollados o edu*ados en el 8er*er
:undo, en un *on*urso para nueas tipolog<as de *asas populares en Lima 2parti*ipan
1andilis, &an #y*N y =telier 67. La segunda propuesta se entrelaBa *on la pre*edente y
se e>tiende, en los a0os setenta, gra*ias a un singular ar?uite*to *osmopolita" John L. 1.
8urner, na*ido en +,27 y edu*ado en la es*uela londinense, traba9a en PerI de +,67 a
+,(6 para las agen*ias gubernamentales de interen*i!n de la *onstru**i!n y realiBa sus
primeras e>perien*ias *omo asistente en la auto*onstru**i!n y en el desarrollo de las
*omunidades. Luego se traslada a Boston *omo inestigador en estudios urbanos y
profesor del :I8K all< estudia la rela*i!n entre los programas del 8er*er :undo y los de
los pa<ses desarrollados, primero en un libro te!ri*o en +,(, y luego en una en*uesta
promoida por el 0epartment o* 1ousing del gobierno federal, sobre las posibilidades
del sel*/.elp .ousing en #stados ;nidos. Los resultados del e?uipo dirigido por 8urner
fueron dis*utidos en +,7+, en 1uernaa*a, en el 1entro interameri*ano de
Fo*umenta*i!n de Ian Ili*h 2?uien en +,70 hab<a es*rito su alegato *ontra la es*uela
moderna7 y fueron publi*ados en libro en +,72. #n +,7H uele a Londres, donde
ense0a en su es*uela de origen y en el !ollege o* London. :ientras tanto *ontinIa
traba9ando *omo *onse9ero de mu*has agen*ias na*ionales e interna*ionales, en
=m3ri*a Latina, [fri*a, en =sia y funda *on Peter 'tead el !entre *or ,lternatives in
%rban 0evelopment, ?ue realiBa un e>perimento *on*reto en un pe?ue0o *entro del
Tiltshire. Su filosof<a de la iienda se e>pone en forma sistemAti*a en el ensayo
&iienda publi*ado en +,7("
La hip!tesis de partidaE*orroborada por mu*has e>perien*ias, tanto en
los pa<ses pobres *omo en los ri*osEes la siguiente"
1uando los habitantes *ontrolan las de*isiones mAs importantes y son
libres para poder *ontribuir en la proye*ta*i!n, en la *onstru**i!n y en la
dire**i!n de sus *asas, el pro*eso global y el ambiente ?ue na*en de esta
e>perien*ia estimulan el bienestar indiidual y so*ial. 1uando el pueblo ya no
tiene *ontrol ni responsabilidad en las ele**iones de*isias del pro*eso, el
ambiente residen*ial se *onierte, en *ambio, en un obstA*ulo para la realiBa*i!n
personal y un peso para la e*onom<a.
Para promoer la ini*iatia de los habitantes, Ces ne*esario ha*er una distin*i!n
important<sima entre los problemas lo*ales, en pe?ue0a es*ala, de la utiliBa*i!n de los
re*ursos disponibles, y los problemas en gran es*ala, so*iales y e*on!mi*os, ?ue ha*en
disponibles estos re*ursosDJ La autoridad pIbli*a debe ha*erse *argo de los segundos
2
problemas" distribuir los bienes produ*idos en amplia es*ala por la gran industria y
estable*er los l<mites legales de la ini*iatia priada, para ?ue el a**eso a estos bienes
est3 garantiBado a todos. Fentro de este mar*o, los habitantes y sus aso*ia*iones pueden
alerse de su ini*iatia, y produ*ir la deseada ariedad de *onstru**iones, *on las
te*nolog<as apropiadas.
Ili*h in*luye esta propuesta en la general reiindi*a*i!n del traba9o Cde
*onien*iaD ?ue salaguarda la autonom<a del hombre"

;na pol<ti*a Cde *onien*iaD deber<a empeBar por definir *uAles son las
*osas ?ue uno mismo no puede pro*urarse *uando *onstruye una *asa y, por
*onsiguiente, deber<a asegurarse a *ada uno el a**eso a un m<nimo de espa*io,
de agua, de elementos prefabri*ados, de instrumentos Cde *onien*iaD ?ue an
del taladro al monta*argas, y probablemente tambi3n el a**eso m<nimo de
*r3dito J $o ser<a muy dif<*il prefabri*ar todos los elementos destinados a las
iiendas y a los seri*ios *omunes, fA*iles de montarK los hombres podr<an
*onstruirse iiendas mAs duraderas, mAs *onfortables, mAs saludables y, al
mismo tiempo, aprender<an a utiliBar nueos materiales y nueos sistemas.
Ben3olo rese0a ademAs otras e>perien*ias *omo la de P. Faidoff, ?uien en un
art<*ulo de +,(6, introdu*e el t3rmino advocacy planning, deriado del lengua9e legal"
una asisten*ia t3*ni*a a los usuarios *omo *ontraparte de los proye*tistas y de los
planifi*adoresJ ?ue deri! en e>perien*ias de 4obert .oodman en estados ;nidos
diulgado en libro en +,72, 8urner y 'tead en Inglaterra, .ian*arlo de 1arlo en ItaliaJ
y entre los intentos de apli*a*i!n ademAs de las de 8urner en PeruJel ambiguo
e>perimento de &illa #l Salador en Lima, el campamento $uea 5abana en 1hile
entre +,70 y +,7H, ba9o el .obierno de la ;nidad Popular, y la cit2 Ben 'mar, el primer
e>perimento de auto*onstru**i!n asistido en =rgeliaJ Joa?uim .uedes en BrasilJet*.
#n la bIs?ueda de las Cte*nolog<as apropiadasD se eiden*ia la oportunidad de
realorar los m3todos de la *onstru**i!n y los modelos distributios de la tradi*i!n
remota, apartados por la *onen*ional industrialiBa*i!n del pasado pr!>imo. #n este
sentido, 5assan Lahti 2na*ido en +,007 desarroll! en #gipto una obra de pioneroK en la
primera posguerra realiBa en ladrillos *rudos, *on mano de obra y t3*ni*as tradi*ionales,
algunos edifi*ios aislados y un pueblo e>perimental *er*a de Lu>or, .ourna, a pre*ios
mAs ba9os ?ue los *onen*ionales. #sta e>perien*ia fue des*rita en un libro en +,(,,
?ue fue tradu*ido al fran*3s y al ingl3s, y asegur! al autor una amplia notoriedad.
Fespu3s de +,(H, Lahti realiBa un segundo pueblo en BariB, en el oasis de 1arga,
intenta tambi3n *ontribuir a la re*onstru**i!n de #l 1airo 2entregando los proye*tos de
una manBana muestra7 y proye*ta un ter*er pueblo para el Lestial del $ilo y un
Instituto para las 8e*nolog<as =propiadas 2al seri*io de los pa<ses del 8er*er :undo7
en Lu>or. Su obra es muy *ono*ida en el mundo, pero ha ?uedado aislada en el #gipto
a*tual, ?ue se moderniBa *on *riterios totalmente opuestos.
5ay otros e9emplos de ar?uite*tos iran<es, indios, de un *olaborador de Le
1orbusier *uando dirigi! 1handigarh, otro en Bombay, los re*ientes proye*tos para la
restaura*i!n y *onsera*i!n de algunas *iudades musulmanas, las *apitales de
:arrue*os y 8IneB, patro*inados por la ;$#S1' y la de BagdadJ *onstituyen la
alternatia a la destru**i!n 2*on la salida de los habitantes ?ue alimenta la polariBa*i!n
entre nueos barrios regulares e irregulares7 o bien la CtuguriBa*i!nD ?ue transforma las
2
ilustres aglomera*iones antiguas en *ampamentos marginales. 5asta ahora, ninguno de
estos programas ha sido tradu*ido a la realidad, por lo tanto el 9ui*io hist!ri*o ?ueda
ne*esariamente pendiente.
Los he*hos y los proye*tos enumerados hasta a?u< leantan una *uesti!n
de importan*ia general, ?ue pone en dis*usi!n no s!lo los m3todos apli*ados en
el 8er*er :undo, sino todo el patrimonio mundial de a?uellos modelos y
pro*edimientos *onstruidos en los Iltimos *in*uenta a0os.
Los m3todos de la ar?uite*tura y del urbanismo moderno, apli*ados mAs
o menos *oherentemente en todo el mundo, se *onierten mayoritariamente en
situa*iones t3*ni*as de lu9o, para me9orar las *ondi*iones de ida de la minor<a
?ue ya ie bien, y de he*ho se es*apan de las limita*iones e*on!mi*as igentes
en #uropa" las *asas, los barrios y los seri*ios pueden al*anBar *ostes muy
eleados puesto ?ue los ?ue no pueden pagarlos pueden ser *onfinados a otro
lugar. =l mismo tiempo, estos m3todos siren para introdu*ir en la *iudad
irregular algunas instala*iones indispensablesEla luB el3*tri*a a domi*ilio, el
agua en las fuentes pIbli*as, las es*uelas, las *omisar<as y algunos tre*hos de
*arretera donde puedan transitar las ambulan*ias y los *amiones militares@@, ?ue
*onstituyen una *opia redu*ida de las e>istentes en la *iudad regular y ha*en
definitia la *oe>isten*ia entre ambas *iudades" protegen la regular de los
peligros de su pro>imidad *on la irregular e imponen a esta Iltima la
*ompara*i!n *on los 3tandard igentes en la primera, es de*ir, *onfirman su
*arA*ter marginal y dependiente. Los modelos *onen*ionales de la *iudad
moderna, sa*ados de la prA*ti*a interna*ionalEla *asa de mu*has plantas, la
*alle para *o*hes, las instala*iones de es*uelas y hospitales, estAn al mismo
tiempo reserados a una minor<a e impuestos *omo ideal inal*anBable a todos
los demAs, de manera ?ue su inferioridad se mide ob9etiamente *omo una
desia*i!n de una norma re*ono*ida.
#sta nuea situa*i!n nos obliga a *onsiderar de un modo distinto el
desarrollo de la bIs?ueda ar?uite*t!ni*a moderna, tanto en los pa<ses
CdesarrolladosD *omo en los Cen <a de desarrolloD.
#l :oimiento :oderno empeB! en el segundo de*enio de nuestro sigloK *on su
programa pretend<a superar las dis*rimina*iones produ*idas por la gesti!n urbana
tradi*ional e interpretar ob9etiamente, por medio de la bIs?ueda *ient<fi*a, las
e>igen*ias de todos los *iudadanos.
La resisten*ia de los intereses y de las institu*iones fundadas en la gesti!n
tradi*ional retras! o impidi! la apli*a*i!n de sus resultadosK hasta ha*e muy po*os a0os
se pod<a imaginar una prolonga*i!n indefinida de este *ontraste y registrar sin
preo*upa*iones los 3>itos par*iales obtenidos hasta ahoraK hoy d<a, en *ambio, el
desdoblamiento de la *iudad *ontemporAnea nos sitIa ante una alternatia global, ?ue
debe resolerse en un tiempo limitado. Fe he*ho, e>iste la posibilidad de ?ue la
bIs?ueda ar?uite*t!ni*a moderna se limite al Ambito de la *iudad regular y se *onierta
en el instrumento para una nuea dis*rimina*i!n mundial, abandonando su posi*i!n
ini*ialK o bien, *abe ?ue se proponga analiBar y superar pre*isamente la diisi!n entre
ambas *iudades y, por *onsiguiente, replantear sus m3todos y sus alianBas, a*eptando
proye*tarse al *entro de un *onfli*to pol<ti*o mu*ho mAs radi*al ?ue los en*ontrados
hasta ahora, y no limitado a una sola na*i!n, sino situado a es*ala interna*ional.
2
Jla *ultura ar?uite*t!ni*a debe plantearse una reisi!n de lo ?ue se estA ha*iendo en
todo el mundo, in*luyendo los pa<ses desarrollados. \4esponde el perfe**ionamiento
*ontinuo de los modelos urban<sti*os y de iienda a las ne*esidades de las personas, o
bien define una es*ala de e>igen*ias en aumento, impuestas para alimentar la e>pansi!n
de la mA?uina industrial] \Sire la renoa*i!n *ontinua de la *onstru**i!nEde los
muebles a las *asas y a los barriosEpara ?ue el pueblo ia me9or, o bien sire para
tenerlo perpetuamente en moimiento, difiriendo *ontinuamente la estabiliBa*i!n y la
re*on*ilia*i!n entre el hombre y su ambiente, en proe*ho de los intereses dominantes
?ue se permiten la manipula*i!n del ambiente *onstruido] \Puede basarse la ordena*i!n
de un paisa9e urbanoE*ada d<a mAs *ompli*ada y mAs *araEen una distribu*i!n in9usta
de los re*ursos mundiales y en el empleo de materias primas y de energ<a, ?ue ya ahora
no puede difundirse a es*ala mundial] 8odo esto ata0e a los fundamentos del
moimiento :oderno. La frase de :orris" C#l arte en el ?ue traba9amos *onstituye un
bien del ?ue todos pueden parti*ipar y sire para la me9ora de todos nosotrosK en
realidad si todos no parti*ipan, nadie puede parti*iparD, se *onierte en una urgente
aderten*ia prA*ti*a" ya no es posible pro*urar determinadas enta9as s!lo a una parte
de los usuarios, puesto ?ue enton*es ya no se trata de una enta9a" en este *aso los
CprogresosD de la ar?uite*tura *ausan da0o en dos modos distintos, tanto a los
priilegiados *omo a los e>*luidosK no se puede resoler los problemas de unos sin
resoler *ontemporAneamente los de los otros. 2Ben3olo, +02,@+0/H7.
#n torno al segundo punto Cel desaf<o de la *onsera*i!n y del re*i*la9e de lo
e>istenteD Ben3olo plantea por un lado la *onsera*i!n de los *entros hist!ri*os, donde
en un pArrafo *onstru*tio enlaBa a Sitte *on Le 1orbusier, y por otro lado plantea la
*onsera*i!n de los asentamientos de los siglos XIX y XX.
Sobre la *onsera*i!n de los *entros hist!ri*os refiere ?ue"
#n el modelo de gesti!n urbana, ideado en la segunda mitad del siglo
XIX, no se ha*e distin*i!n, por lo ?ue se refiere a tratamiento, entre el *entro
hist!ri*o y los barrios re*ientes. Los elementos del organismo antiguoE*alles,
fa*hadas, edifi*iosEson asimilados a los nueos y sometidos a la misma
dinAmi*aK e>*eptuando Ini*amente los monumentos, de los ?ue se intenta
e>traer una *alifi*a*i!n formal de toda la nuea *iudad. Fe he*ho, *omo ya
hemos di*ho, despu3s de Par<s, *asi todas las *iudades de origen antiguo sufren
una altera*i!n e in*luso una destru**i!n par*ial en los *ien a0os su*esios.
1uando el inter3s se desplaBa de los monumentos a los ambientes
antiguosEesto o*urre a partir de SitteEno se logra su salaguarda hasta ?ue no
apare*e una *r<ti*a al modelo tradi*ional y por o tanto una alora*i!n, por parte
del :oimiento moderno, de la heterogeneidad de los organismos
preindustriales de este modelo. Le 1orbusier re*ono*e en las antiguas *iudades
mediterrAneas los alores de *ontinuidad ambiental perdidos ?ue deben
reintrodu*irse en la *iudad nuea y toma *omo e9emplo &ene*iaJ 2Ben3olo, p.
+0/H7.
Jse pro*ede a una nuea defini*i!n del ob9eto de *onsera*i!nK no se
trata de un *on9unto de obrasEmonumentos y obras de arte, tutelados en nombre
de un inter3s espe*ialiBado, hist!ri*o o art<sti*oEsino de un organismo habitado
Elo ?ue ?ueda de la *iudad pre@industrial, *on su pobla*i!n tradi*ionalE
*ara*teriBado por a?uella *alidad ?ue la *iudad *ontemporAnea no posee y ?ue la
bIs?ueda moderna pide de nueo" la estabilidad de la rela*i!n entre pobla*i!n y
2
mar*o urbano, es de*ir, una re*on*ilia*i!n entre el hombre y su ambiente, de la
?ue tantas e*es habl! Le 1orbusier. #ste organismo *onstituye ya un elemento
de la futura *iudad moderna y *ontiene una alternatia Alida para el resto de la
*iudad y del territorio.
Para *onserar realmente este organismo es ne*esario una interen*i!n
simultAnea en todas las Bonas de la *iudad. #l te9ido original de la *iudad debe
ser protegido y restaurado, distinguiendo las tipolog<as de los edifi*iosE
pala*ios, *asas de las distintas *lases so*iales, iglesias, *onentos, edifi*ios
espe*iales, espa*ios erdes, et*.E?ue determinan las posibles utiliBa*iones
modernas y las opera*iones de adapta*i!n admisibles. 2Ben3olo, p. +0/67
8ras mirar este dibu9o de Le 1orbusier ale la pena pensar *uAnto ha aanBado
el desastre *ontemporAneo, y *ual son las estrategias para estable*er o restable*er las
<as a la libertad de la organiBa*i!n espa*ial. ^uiBAs tenga sentido pensar en el
desarrollo sostenible y la agenda XXI para orientarnos a superar las *ontradi**iones de
todo tipo ?ue nos leg! el siglo XX.

Sobre la *onsera*i!n de los asentamientos de los siglos XIX y XX, la tenden*ia
desde mediados del siglo XIX de demoler fa*hadas y edifi*ios *omienBa a *uestionarse
*uando los edifi*ios re*ientes tambi3n pueden *onsiderarse CmonumentosD. Se puede
estudiar este *ambio *ultural en la *apital de la *ultura a*ad3mi*a mundial, Par<s, en los
a0os ?ue an de +,(0 a +,70.
Fe .aulle y :alrau> promueen en los a0os sesenta un amplio programa
de alora*i!n de los monumentos y de las obras de arte...K pero al mismo tiempo,
a*eptan y a*tia a?uellas ini*iatias de transforma*i!n urbana ?ue *ondu*en a
una grae altera*i!n de Par<s y de otras *iudades fran*esas... una amplia
opera*i!n de red2veloppement del *entro de Par<s 2un po*o mAs al este fue
demolida en +,H6 la manBana del Beauboug, donde en los a0os setenta se
*onstruirA el !entre eorges Pompidou7... se prepara un proye*to *olosal, ?ue
o*upa /70 he*tAreas del *entro de Par<s, proye*to ?ue ene9e*e antes de pasar a
la fase e9e*utia. #n +,(7... se *rea una so*iedad de e*onom<a mi>ta 2S#:=57
y se pide a seis grupos de ar?uite*tos un proye*to preliminar, sobre la base de un
2
programa fi9ado por la Prefe*tura del Sena 2-H0.000 metros *uadrados de
ofi*inas, tiendas, iiendas y seri*ios, *onstruidos sobre /H he*tAreas7, #l
=P;4 2Laboratorio de ;rbanismo de Par<s7 reda*ta en +,(, el proye*to
definitio, redu*i3ndose el programa a /00.000 metros *uadrados sobre una
l<nea de +H he*tAreas de Les 1alles 2el mer*ado del siglo XIX7 y del plateau
Beaubourg... donde .eorges Pompidou, ?ue es elegido presidente a finales de
+,(,, de*ide la *onstru**i!n del :useo del Siglo XX...La dis*usi!n urbana
*ontinIa e inolu*ra al presidente &alery .is*ard d_#staing elegido en +,7/ y al
al*alde Ja*?ues 1hira*, elegido en +,77... #l nueo proye*to 2en el ?ue traba9an
el =P;4 y otros asesores7 se presenta a la prensa en +,7, y del proye*to
pre*edente s!lo ?ueda el CforumD... la totalidad del re*tAngulo de Les 1alles es
ahora un espa*io despe9ado, mientras ?ue los espa*ios *olindantes laterales se
utiliBaron de manera ?ue puedan unirse de nueo a las manBanas e>istentes...
$adie estA satisfe*ho... se *ono*a un nueo *on*urso... La Ini*a in*ertidumbre
?ue emerge de este largo asunto es el error *ometido *on la demoli*i!n de una
*onstru**i!n tradi*ional ?ue, en la a*tualidad, hubiese podido ser utiliBada de
mu*has formas. 2Ben3olo, pp. +062@+06/7.
Femostra*iones similares nos llegan a tra3s de a*onte*imientos *asi
*ontemporAneos" la re*upera*i!n del mer*ado 1oent .arden en Londres y la del
:arNetpla*e de Boston... #n los a0os o*henta, se generaliBa la *on*ien*ia de *onserar
y de re*i*lar las grandes estru*turas re*ientes. #ntre los *asos mAs re*ientes, hay ?ue
se0alar dos e9emplos parisinos" la re*upera*i!n de la esta*i!n de 'rsay, *omprometida
en +,7, y destinada a museo y la radi*al transforma*i!n del gran edifi*io de La Villete
E*onstruido ha*e a0os *omo mer*ado de *arneEen :useo de las 1ien*ias, rodeado de
un Par?ue 2para ello se ha*e pIbli*o un *on*urso, ?ue fue ganado en +,-H por Bernard
8s*humi7, *onstruido y el *ual es hoy uno de los grandes proye*tos *ontemporAneos de
renoa*i!n urbana y desarrollo de espa*io pIbli*o... #ste es el *aso de grandes edifi*ios
singulares, distinto es Cel problema de la propia *iudad industrial, *ara*teriBada por un
dinamismo ?ue e>*luye una *onsera*i!n generaliBada, *omo la ?ue se apli*a a la
*iudad pre@industrial. Para garantiBar, en este *aso, la *ontinuidad *on el pasado es
ne*esaria la utiliBa*i!n de una gama de m3todos ?ue an de la *onsera*i!n a la
modifi*a*i!n y a la sustitu*i!n, basados igualmente en el estudio anal<ti*o de los te9idos
urbanos y en la *omprensi!n de sus me*anismos de *re*imientoD2Ben3olo, p.
+066@+06-7.
Linalmente en *uanto al ter*er punto, la batalla de las tenden*ias y las nueas
orienta*iones de la bIs?ueda proye*tual s!lo referiremos ?ue C+en los a0os o*henta
mientras la pol3mi*a *ontra el :oimiento :oderno se *onierte en lugar *omIn,
llegando in*luso a la prensa de diulga*i!n, se abre una serie de dis*usiones entre los
ar?uite*tos y los *r<ti*os espe*ialiBados, ?ue *ontraponen los defensores de la *orriente
Umoderna y los de la Uposmoderna_, donde se eiden*ia la homogeneidad de las distintas
posi*iones, dentro de un nueo e*le*ti*ismo ya fuertemente an*lado a los mass/media y
al mer*ado de la imagenD2Ben3olo +07/@+07(7.
#n la *on*lusi!n, el profesor Ben3olo nos plantea ?ue una dis*usi!n
programAti*a sobre Cla ar?uite*tura modernaD *ontrapuesta a una ar?uite*tura *on un
ad9etio distinto, situada en un per<odo de tiempo anterior o posterior, a*ompa0a toda
la historia e>pli*ada en su libro y toda<a no se ha agotado en la *r<ti*a y en la prensa de
los a0os o*henta.
2
Sin embargo, en los a0os sesenta se impone toda<a una *onfronta*i!n distinta,
entre el *on9unto de los programas y la realidad en la ?ue iimos, pero a partir de
finales de los setenta, la batalla programAti*a se desliBa ha*ia el mundo del
entertainment, donde apare*e *ada eB mAs *ondi*ionada por las reglas
superestru*turales aut!nomas. =s<, pues, si ?ueremos intentar una *on*lusi!n puesta al
d<a de nuestra rela*i!n, debemos abandonar totalmente los t3rminos *onen*ionales del
dis*urso" no hay ?ue preguntar *!mo a*ab! la ar?uite*tura moderna sostenida o
*ombatida a partir de los a0os einte, sino mAs bien ?u3 *lase de pro*eso han puesto en
mar*ha ambas soli*ita*iones 2las proposi*iones innoadoras y las resisten*ias
*ontrapuestas7. 5an trans*urrido ya dos ter*eras partes de este siglo desde el na*imiento
de la Bauhaus, por tanto, la ar?uite*tura moderna puede relatarse en t3rminos hist!ri*os
*omo una e>perien*ia real desarrollada en todos los pa<ses del mundo. #l *uadro ?ue se
eiden*ia despu3s de este anAlisis es muy distinto del programa originarioK pero debe
sustituirse a este Iltimo para *ual?uier efe*to y debe *onertirse en la base para un
9ui*io *on*reto sobre raBonamiento programAti*o nueo. Si ?ueremos ini*iar una
alora*i!n hist!ri*a global, es ne*esario re*ordar los *ara*teres del *i*lo, ?ue empieBa a
mediados del siglo XIX y se prolongaEin*luso despu3s del na*imiento de un modelo
*ontrapuestoEhasta nuestros d<asJ 2Ben3olo, p. +0,(@+0-77.
En cuanto a aspectos del paisa,ismo- arborizacin y .estin en las ciudades.
#n el *ap<tulo C#lementos ?ue forman el #spa*io ;rbanoD del traba9o de Jorge
$egrete sobre Paisa9ismo se indi*a lo siguiente"
Fesde ini*ios de las primeras *iudades hasta la primera mitad del siglo
die*io*ho, 9ardines para el pla*er y Arboles alineados en las <as, fueron lo*aliBados
generalmente fuera de la *iudad.
= mediados del siglo die*io*ho los Arboles y Areas tratadas fueron introdu*idos
en el paisa9e urbano ba9o la influen*ia de 4ousseau *omo un Cretorno a la naturaleBaD.
La introdu**i!n del paisa9ismo en las *alles puede ser apre*iado en el Boulevard de la
)epublique 4Boulevard 5ean 5aures6, en $imes.
La introdu**i!n de Arboles ayud! a perder la rigurosidad de las fa*hadas del
Barro*o y el $eo@*lAsi*o. #n Par<s las *alles alineadas *on Arboles fueron
e>tensiamente utiliBadas y *omenBaron a *ono*erse *omo &Boulevards'. Los Arboles
fun*ionan de forma similar a las ar*adas *omo un elemento de armon<a a la *alle. Los
e9emplos mAs resaltantes en el paisa9ismo de las *alles lo son " Los 1ampos #l<seos en
Par<s, el Voenigstrasse en Fusseldorf y ;nter Fen Linden en Berl<n
#n el paisa9ismo de las *alles los Arboles pueden fun*ionar *omo elementos
formales de dise0o en rela*i!n a dire**iones o e9es, propor*iones de las *alles, es*ala,
et*. 2$egrete, p. -27.
= finales del siglo XIII tras los impa*tos so*iales de la guerra de Independen*ia
en #stados ;nidos y de la 4eolu*i!n Lran*esa de +7-, y la nuea realidad ante el
desarrollo e*on!mi*o y la migra*i!n de pobla*i!n rural a los *entros poblados, las
*iudades europeas y ameri*anas son el ob9eto de presiones ?ue la transforman. Los
#stados representatios deben *onstruir sedes para sus asambleas parlamentarias ?ue no
en*uentran lugar apropiado en los pala*ios del antiguo r3gimen. Para las salas
destinadas a teatros se *onsera el modelo barro*o pero *uando el poder pIbli*o se ha*e
*argo de ellos se transforman en edifi*ios monumentales *on abundan*ia de ambientes
se*undarios as< *omo los nueos museos pIbli*os. Los temas referentes a hospitales y
*Ar*eles serAn estudiados, *on9untamente, en los libros te!ri*os del prin*ipal reformador
2
de finales del siglo X&III, John 5oMard 2+72(@+7,07. Los hospitales permane*en
su9etos a los modelos tradi*ionales hasta la difusi!n del modelo@pabell!n, sugerido por
los higienistas, siendo el primero el hospital LaribosiOre en Par<s, en +-H,. #l ban*o de
Inglaterra, *reado en +(,/ se ubi*a ahora en un nueo edifi*io monumental en +7--, y
en Lran*ia el ban*o na*ional se *onierte en tema del rand Pri( d7,rc.itecture en
+7,0. Se eiden*ia la ne*esidad de *onstruir nueos edifi*ios fun*ionales para las
bolsas. #n Londres +-0+, San Petersburgo +-0/, Par<s +-0-. Los mer*ados ?ue o*upan,
desde siempre, los espa*ios *entrales de las *iudades son ob9eto de nuea ordena*i!n y
organiBa*i!n. W por fin el tipo de *ementerio moderno na*e de los de*retos para el
traslado de las sepulturas fuera de las *iudades.
8odas estas ini*iatias se suman a las nueas formalidades 9ur<di*as y
administratias y modifi*an, en su *on9unto, los organismos de las C*iudades del
antiguo r3gimenD. Las propiedades y sus *ambios ?uedan oportunamente registradas en
los *atastros, realiBados segIn los m3todos de la geometr<a des*riptia de :onge. Los
espa*ios pIbli*os y priados ?uedan perfe*tamente delimitados... Las *alles re*iben un
nombre ofi*ial y las puertas de las *asas un nImero *<i*o, para fa*ilitar el registro de la
pobla*i!n y el seri*io postal. Los seri*ios pIbli*os, por sus dimensiones, entran
dif<*ilmente en los espa*ios de la *iudad tradi*ional, as< *omo las *Ar*eles y *ementerios
?ue deben situarse a determinada distan*ia. #stas *onstru**iones, *on los grandes
estable*imientos industriales, se leantan mAs allA de los per<metros urbanos, y rompen
la forma unitaria de las *iudades, mu*ho antes de ?ue los espa*ios suburbanos sean
inadidos por los barrios perif3ri*os. In*luso las transforma*iones globales se
institu*ionaliBan por medio de planes reguladores, segIn una *ostumbre generaliBada.
Se define, de esta forma, el sistema de los espa*ios pIbli*os, ?ue *omprenden
ademAs de las *alles y plaBas, las Bonas erdes destinadas a pIbli*a diersi!n. Los
par?ues *onstituyen ?uiBAs la mayor noedad de este per<odo. Ferian de los modelos
Auli*os 2pala*iegos, *ortesanos7 del ancient r2gime para uso de todos los *iudadanos.
Los par?ues reales de la Bona o**idental de LondresE8ensigton ardens, 1yde Par9,
reen Par9, 3t. 5ames Par9:ya estAn abiertos al pIbli*o en el siglo X&IIIK a estos se
a0ade, ademAs, por un de*reto del Parlamento en +-++, el )egent7s Par9, situado en la
Bona norte de la *iudad y proye*tado por John $ash.
La 4eolu*i!n *onierte los par?ues reales de Par<s en pIbli*osK $apole!n
promuee la *onstru**i!n de nueos par?ues en arios pa<ses del Imperio y sobre todo
en Italia" los iardini de &ene*ia 2+-077, el Pin*io y los par?ues ar?ueol!gi*os de
4oma 2+-0,@+-+/7.
#n *on9unto, todas estas disposi*iones transforman el es*enario *iudadano, pero
no *ontrolan en absoluto los *ambios proo*ados por la reolu*i!n industrial, *ambios
?ue se an a*umulando de forma totalmente despropor*ionada 2Ben3olo H,@//7 , y ?ue
*ondu*en a transforma*iones mAs radi*ales *omo hemos isto anteriormente.
#l ie9o Par<s ten<a H-/ Nil!metros de *alles en el *entro y H66 en los suburbiosK
5ausmann abre en el *entro ,6 Nil!metros de nueas *alles 2suprimiendo /,7 y 70
Nil!metros en la periferia 2suprimiendo 67. #l nI*leo medieal ?ueda *ortado en todos
los sentidos, separando mu*hos de los ie9os barrios, espe*ialmente los peligrosos
barrios del este, fo*o de todas las reueltas. La nuea red de *alles superpuestas, an*has
y re*til<neas forman un sistema *oherente de *omuni*a*iones entre los *entros
prin*ipales de la ida *iudadana y las esta*iones de ferro*arril, asegurando al mismo
tiempo dire*tri*es efi*a*es de trAfi*o, de *ru*e y de defensa" pro*ura no destruir los
2
monumentos importantes, sino ?ue los a<sla y emplea *omo puntos de fuga para las
nueas perspe*tias de las *alles. #n +-62 se estable*e la obliga*i!n de presentar una
soli*itud de *onstru**i!nK en +-6, se modifi*a el antiguo reglamento de la *onstru**i!n
en Par<s, de +7-H@+7-/, y se fi9an nueas normas ?ue rela*ionan la altura de las *asas
*on la an*hura de las *alles 2en las *alles *uya an*hura sea de einte metros o mAs la
altura deberA ser igual a la an*huraK en las *alles mAs estre*has puede ser mayor, hasta
una eB y media7 y, al mismo tiempo, se limita la in*lina*i!n de las *ubiertas a /6
grados. 2Beneolo, pp. ,2@,H7. :u*has de estas nueas <as, bouleares, in*orporan
amplias a*eras y arboriBa*i!n.
5ausmann, aun?ue de tenden*ia autoritaria, no puede *omportarse *omo los
urbanistas barro*os, ?ue ponen en prA*ti*a un plan preestable*ido *on total regularidad
aproe*hando el poder absoluto de sus *lientesK a*tIa ba9o *ontrol del Parlamento y del
1onse9o :uni*ipal, mane9a dinero pIbli*o, del ?ue tiene ?ue dar *uenta a los *uerpos
administratios *entrales, y se e obligado a someter sus *ontroersias *on los
parti*ulares a una magistratura independienteK debe, en resumidas *uentas, *ontar *on la
separa*i!n de poderes propia de un #stado moderno, aun?ue *on predominio del
e9e*utio. =demAs, el poder pol<ti*o ya no *oin*ide *on el poder e*on!mi*o, y
5ausmann, en sustan*ia, no mane9a dinero propio, sino ?ue *oordina el empleo del
dinero priado segIn un plan unitario.
Por todas estas raBones el plan de 5ausmann no adopta la forma de una
interen*i!n una tantum 2\de una sola eB]7, sino de una a**i!n *ontinua de est<mulo y
*oordina*i!n de las mIltiples fuerBas ?ue a*tIan de modo siempre ariable sobre la
forma*i!n urbanaK *esa as< la similitud entre urban<sti*a y ar?uite*tura, ?ue no a*tIan ya
al mismo niel, difiriendo no s!lo en la es*ala, sino en dos nieles diferentes,
re*<pro*amente independientes.
Se puede ha*er un raBonamiento similar para los resultados formales del plan de
5ausmannK a*epta de manera espontAnea los pre*eptos tradi*ionales de simetr<a y
regularidad, se enorgulle*e de haber preisto un punto de fuga monumental para *ada
nuea arteria y se preo*upa de imponer una ar?uite*tura uniforme en las *alles y en las
plaBas mAs representatias, esforBAndose en disimular las irregularidades planim3tri*as
*omo en la ;toile 2PlaBa del =r*o de 8riunfo7.
Sin embargo, la amplitud de traBado de las *alles de Par<s obliga a apli*ar los
pre*eptos tradi*ionales de simetr<a y regularidad a una es*ala tan grande ?ue anula a
menudo el efe*to unitario ?ue se deseaba obtener. #l bouleard de Strasbourg, ?ue mira
ha*ia la are de l7<st, tiene dos Nil!metros y medio de longitud, y el fondo
ar?uite*t!ni*o es prA*ti*amente inisible desde el tramo mAs le9anoK en la ;toile las
do*e fa*hadas sim3tri*as de 5itfford distan entre s< dos*ientos *in*uenta metros, y no
bastan para *errar la perspe*tia del inmeso espa*ioK en la prolonga*i!n de la rue de
)ivoli las de*ora*iones de Per*ier y Lontaine se repiten tanto ?ue la ista no distingue
ya la propor*i!n entre la longitud de la *alle y las otras dimensiones... la *onforma*i!n
estil<sti*a de las fa*hadas ya no tiene otra finalidad ?ue la de ser un ligero re*ubrimiento
?ue *onfiera un aspe*to plausible a un nueo ambiente donde *alles y plaBas pierden su
indiidualidad y *onfluyen unas en otras, por?ue los espa*ios ?uedan mu*ho mAs
*ualifi*ados por las masas y los eh<*ulos ?ue *ir*ulan, ?ue por los edifi*ios
*ir*undantes, es de*ir, de una manera *onstantemente ariable. %ste es el *uadro ?ue
*aptaron los pintores impresionistas, *omo :onet y Pisarro, en sus boulevards, a ista
de pA9aro, llenos de gente... 2Ben3olo, +0/@+067.
H
Fel Plan de 5ausmann para Par<s, en la imagen superior se obsera la amplitud del bouleard du 8emple
*olmada de *arrua9es y peatones y el an*ho de las *alBadas *on doble hileras de Arboles. Se obseran
asimismo elementos del mobiliario urbano *omo *aseta para entas e hito de anun*io para espe*tA*ulos,
as< *omo la grandilo*uen*ia de las nueas fa*hadas sobre el bouleard. =ba9o la *alBada del Par?ue
:on*eau y las amplias a*eras *on ilumina*i!n ?ue dan a**eso a los senderos del bos?ue. 2Ben3olo, p.
,67.
H
Los planifi*adores alemanes ?ue hab<an ayudado a poner la profesi!n en manos
de los ingenieros, pusieron 3nfasis en la sanidad e higiene ?ue hoy llamamos salud
pIbli*aJ y mal *opiaron de los ingleses el *arA*ter de sus Bonas erdes, lo *ual fue una
de las raBones ?ue llearon a la protesta de 1amilo Sitte, refle9ada en su libro.

Sitte protest! *uando el dise0o de esta infraestru*tura 2de salubridad7
empeB! a afe*tar adersamente al *arA*ter libre y orgAni*o del planeamiento en
la superfi*ieJ 2en su *opia de los ingleses7 los ingenieros alemanes no s!lo
fueron responsables del estable*imiento de la r<gida geometr<a de *alles y
sistemas de al*antarillado ?ue Sitte denun*iaba en el planeamiento alemAn, sino
tambi3n de mu*hos de los efe*tos artifi*iales y pintore?uistas de la es*ena
urbana. 21ollins pp. 2,@H+7.
;na informalidad y *ierto romanti*ismo en el planeamiento pare*<a haber
inadido las *iudades alemanas ba9o la influen*ia e9er*ida por los primeros suburbios
29ardines ingleses7. Los !ottage ,nlagen del distrito X&III de &iena, a los ?ue Sitte se
refiere en algunas o*asiones, fueron un e9emplo temprano 2+-727 y mAs bien, realmente
e>*ep*ional, proye*tados por el ar?uite*to Lerstel, maestro de Sitte, formando manBanas
amplias y bastante regulares ?ue ten<an un Area de 9ard<n *omunitario en su interior. Sus
*asas aisladas, separadas unas de otras y de la *alle por bandas de egeta*i!n, se
anti*iparon en mu*hos a0os al entusiasmo *on ?ue =lemania iba a a*oger la idea de
*iudad@9ard<n de #beneBer 5oMard. #n la misma 3po*a en ?ue la *iudad@9ard<n llegaba a
=lemania, los europeos estaban empeBando a tener *ono*imiento del e9emplar
moimiento por los par?ues urbanos en #stados ;nidos, y ?ue estaba dando *omo
resultado amplios e inter*one*tados *inturones de Bona erde, *omo el de Boston,
traBados en el mismo *entro de la *iudad, y no simplemente aproe*hando el lugar ?ue
de9aban las abandonadas fortifi*a*iones, *omo su*edi! en mu*has *iudades europeas.
5asta ese momento los es*ritores alemanes, in*luso Sitte, no hab<an e>presado sino
despre*io por los pro*edimientos de saneamiento en el $ueo :undo.

La *uesti!n de los espa*ios abiertos y *on egeta*i!n en la *iudad y *!mo estos
afe*taban al organismo humano se to*! muy raras e*es *on ob9etiidad *ient<fi*a y, en
*ambio, fue ob9eto *on fre*uen*ia de entusiasmos y de malas interpreta*iones en
diersas partes. La =lemania del siglo XIX no fue una e>*ep*i!n, y Sitte disfrut!
e>poniendo las bases m<sti*as de algunas de las ideas ?ue hab<an gobernado tales
proye*tos. Su tratamiento e>haustio de este tema iene en su art<*ulo de +,00 sobre la
egeta*i!n en la *iudad, ?ue fue editado *omo un ap3ndi*e a las edi*iones p!stumas de
sus obras. 21ollins, pp. H+@H27. La *uesti!n de si la fun*i!n de los Arboles y arbustos
C*omo pulmones de la *iudadD lo es en un sentido realmente f<si*o o es, en *ambio,
meramente metaf!ri*o, toda<a segu<a en pie en +,(6, momento en ?ue se es*ribi! ese
libro en su original en ingl3s. 5oy, en 2007, aparentemente estA mAs *lara la fun*i!n de
ambiente sano ?ue *umplen los Arboles en la *iudad, sobre todo para me9orar el *lima.
'tra *uesti!n entre las mu*has ?ue preo*upaban a los profesionales en tiempos
de Sitte, otra noedad la *onstituyeron la alinea*i!n de fa*hada de la edifi*a*i!n y la
alinea*i!n ial. %stas tuieron espe*ial importan*ia en el ensan*hamiento de las *alles
del interior de los *as*os antiguos. La ley fundamental ?ue reg<a para estas *uestiones
fue la de Prusia de +-76, bastante primitia en rela*i!n a los ap3ndi*es en rela*i!n a los
nieles al*anBados en el siglo XX, y ?ue aparentemente lle! a la indis*riminada
*onfianBa en la l<nea re*ta, en el planeamiento de las *alles ?ue Sitte desaprobaba *on
H
tanto *alor. Sitte afirmaba ?ue las alinea*iones de edifi*a*i!n irregulares y los
elementos de proye**i!n antiguos ten<an *ierto en*anto en s< mismos, y ?ue
est3ti*amente no eran preferibles las alinea*iones de fa*hadas uniformes. 21ollins,
pp.H2@HH7.
;no de los aspe*tos mAs interesantes del libro de Sitte, *omo tratado de
planeamiento urbano, es su forma de e>traer *riterios generales del *on9unto de
e9emplos *on*retos ?ue las *iudades antiguas ofre*<an. #n el prefa*io de su edi*i!n de
+,0+ e>pli*aba ?ue" CLa idea bAsi*a de este libroJes aprender tanto de la $aturaleBa
*omo de los maestros antiguos tambi3n en las *uestiones de planeamientoD. 1on esto
?uiere de*ir ?ue el planeamiento urbano es un arte y ?ue *omo tal todos a?uellos ?ue lo
pra*ti*an deber<an sa*ar proe*ho de los mismos *onse9os ?ue los grandes maestros
hab<an dado a los pintores y es*ultores desde tiempo inmemorial.
Sitte al hablar de C$aturaleBaD se estaba refiriendo aparentemente a las
fun*iones naturales de la *iudad" el ambiente del hombre *omo ser so*ial y
art<sti*amente sensible. #l problema no era meramente el de la infraestru*tura
sanitaria o el del flu9o del trAfi*o, *omo otros hab<an insistido, sino el de *!mo
dise0ar la totalidad para ?ue la *iudad fuera, psi*ol!gi*a y fisiol!gi*amente,
ade*uada a las ne*esidades de las posteriores genera*iones de los *iudadanos
?ue residieran en ella, espe*<fi*amente sus espa*ios abiertos y sus paseos para
asambleas y la satisfa**i!n de la *ontempla*i!n indiidual, et*. #sta era, se ha
de admitir, la imagen de la metr!poli libre del *arA*ter siniestro ?ue en general
se le atribu<a a la *iudad en el siglo XIX. Para Sitte el e9emplo de las *iudades
del pasado era instru*tio no por *ual?uiera de sus estilos en parti*ular de
ar?uite*tura o *onstru**i!n urbanaJ sino mAs bien por sus ideas bAsi*as sobre
el arte de iir. La aporta*i!n de Sitte, *omo la de 4iegl y TSlfflin en otras
artes, fue notable por su redu**i!n del entorno urbano a lo esen*ial, ?ue subya*e
en todos y *ada uno de los estilos de *ada 3po*aJ fundament! su anAlisis en el
modo de per*ep*i!n del espe*tador moderno y del per<odo hist!ri*o en *uesti!n.
;no siente despu3s de leer el ensayo de Sitte de +--7 ?ue, *omo artista, estaba
*ansado de la ar?uite*tura y ?ue estaba a punto de girar ha*ia el planeamiento
urbano, pues este Iltimo le propor*ionaba la oportunidad Ini*a de hablar en
t3rminos de *on*eptos art<sti*os abstra*tos mAs ?ue de los detalles espe*<fi*os.
La *onstru**i!n de *iudades era un arte de dise0o puro. #ti?uetar a este hombre
*omo mediealista, barro*o o romAnti*o es absurdoK aun?ue los resultados
pueden ariar en *ada *aso, el m3todo de Sitte es igualmente apli*able a los
asentamientos de la #uropa 1entral, 1hina o del =ltiplano del PerI. #n este
aspe*to era absolutamente moderno. 21ollins, pp. ((@(77.
Sobre su tipo faorito de en*uadre urbano, habla *on fre*uen*ia de la
perspe*tia lineal, pues era tanto pintor *omo estudioso de la historia de la perspe*tia,
se apoya *on fre*uen*ia en t3rminos tales *omo Cdire**i!n isualD o Cl<nea de istaD. Si
embargo no se limit! a los aspe*tos simplemente f<si*os o geom3tri*os de la
perspe*tia, sino ?ue abord! los problemas formales de la *onstru**i!n de la *iudad
desde los puntos de ista psi*ol!gi*os mAs aanBados, ?ue tend<an ha*ia lo intuitio y
?ue fueron tan *ara*ter<sti*os en la nuea orienta*i!n antirra*ional ?ue mar*! el per<odo
del ,rt =ouveau. #staba fas*inado por la perspe*tia, en espe*ial por la ?ue se
*onsegu<a en las panorAmi*as barro*as, pero personalmente prefer<a istas mAs
*ontenidas de *arA*ter pi*t!ri*o, ?ue sus *ontemporAneos llamaban Cefe*to
H
ar?uite*t!ni*o *erradoD. Se puede er esta tenden*ia en el impresionismo tard<oK su
pare*ido ?ueda bien ilustrado por las es*enas urbanas de su *ontemporAneo 1amille
PiBarro 2+-H+@+,0H7J ?uien disfrutaba usando la perspe*tia, pero mu*has e*es
desplaBaba su e9e ha*ia un lado del espe*tador *on lo ?ue la ista se *erraba 2series del
Pont =eu*7K tambi3n pint! la belleBa de las *alles *uras y *erradas... ;na isi!n de la
*iudad ideada de esta forma pare*e ser mAs el resultado del punto de ista del
espe*tador ?ue de *ual?uier estru*tura pi*t!ri*a aprior<sti*a 2perspe*tia7 o plan
urban<sti*o aprior<sti*o 2*uadr<*ula7K Sitte habla *onstantemente de lo ?ue el espe*tador
debe *omprender de una o9eada. 8odo esto le lle! a una interpreta*i!n bastante
personal de la Corienta*i!nD en la *iudadJy ?ue los planifi*adores urbanos
eidentemente nun*a *omprendieron, ya ?ue en ninguna parte la han *omentado. #n
*ambio se agarraron a su uso de la palabra malerisc. *omo si s!lo signifi*ara efe*to
pintores*o medieal de aspe*to algo destartalado, y pro*edieron a ad9udi*ar el t3rmno
de romAnti*o a Sitte y a sus seguidores. Indudablemente, mu*hos de estos Iltimos
fueron tan *ulpables de este malentendido *omo los ?ue le *riti*aronK y mu*hos efe*tos
e>tra0os y romAnti*os fueron perpetrados en nombre de Sitte. 21ollins, p. (7@(- y H,H7
La orienta*i!n ?ue Sitte estaba bus*andoJno *orresponde al signifi*ado
geogrAfi*o de la palabra Corienta*i!nD, ni al de una forma de estar en armon<a
*on el entorno *osmol!gi*o, sino ?ue en *ambio se refiere a su personal
inestiga*i!n ha*ia una siempre Ini*a y altamente *ara*teriBada es*ena urbana,
?ue proo?ue rea**iones ?ue mAs tarde se re*ordarAn. #s, pues, por un lado muy
pragmAti*o y por otro lado algo epi*Ireo, pero nun*a plat!ni*o o *osmol!gi*o,
hasta por lo ?ue respe*ta a su teor<a de planeamiento. 21ollins, p. /0,7.
Sitte no dio ningIn detalle del *arA*ter espa*ial de las *allesJ e>*epto *uando
di*e ?ue el espa*io en las *alles e*inales deber<a ser, siempre ?ue fuera posible,
o*ultado de las plaBas. Las plaBas a9ardinadas y los par?ues, al *ontrario ?ue las plaBas
propiamente di*has, deber<an lo*aliBarse a alguna distan*ia unas de otras y separadas,
interponiendo masas de edifi*ios, de la misma forma ?ue el patio interior de un edifi*io
?ueda separado del siguiente. Para Sitte, pues, el dise0o urbano *onsist<a en ordenar los
espa*ios en atra*tios y Itiles patterns 2patrones7 y se*uen*ias, mAs ?ue en diidir el
lugar de manBanas separadas por arterias de trAfi*o *omo en sistema de malla. Fesde un
prin*ipio StQbben no estuo de a*uerdo en esto *on 3l, pero sus admiradores opinaban
?ue Sitte hab<a he*ho del arte urbano un arte erdaderamente espa*ial. 21ollins, p. (,7
#s *ara*ter<sti*o ademAs, ?ue finalmente Sitte se interesase por lo otro intangible
de la es*ena urbanaEla egeta*i!nE. Sobre 3sta, sus ideas, *omo pod<amos esperar,
eran diferentes de las ?ue generalmente se sosten<an en su tiempo.
1onsideraba ?ue, tanto si su prop!sito era Chigi3ni*oD *omo
Cde*oratioD, la distribu*i!n de los Arboles y arbustos era *uesti!n de gusto
sensible y no de disposi*i!n geom3tri*a. #l gran Arbol aislado, *uya *iiliBadora
influen*ia alab!, deb<a emplaBarse en un e>tremo o en una es?uina del espa*io,
igual ?ue si fuera un monumento. Las masas de Arboles o arbustos deb<an
disponerse formando grupos, siguiendo ritmos instintios en es de insulsas
l<neas geom3tri*as. Para Sitte estos elementos formaban parte de la estru*tura
ar?uite*t!ni*a de la *iudad y deb<an dise0arse, por tanto, arm!ni*amente *on
edifi*ios, monumentos y fa*hadas mAs ?ue *ompitiendo *on ellos y
o*ultAndolos. 8ambi3n espe*ul! sobre las maneras en ?ue tales a9ardinados
H
me9or podr<an ofre*er distra**i!n y des*anso a los *iudadanos modernos" en
par?ues y 9ardines pIbli*os, bien protegidos del trAfi*o e igualmente en los
patios interiores de los edifi*ios. 21ollins, p. (,7.
Lo ?ue su*edi! fue ?ue estas ideas tuieron po*a reper*usi!n en =lemania hasta
despu3s de su muerte, puesto ?ue la reista en ?ue las publi*! era des*ono*ida y el
ensayo generalmente no se pudo *onseguir hasta ?ue sus hi9os lo publi*aron *omo un
ap3ndi*e a la edi*i!n de +,0, de su libro. 21ollins, pp. (,@707
=s< pues, la ar?uite*tura y la naturaleBa, y los llenos y a*<os, era para Sitte los
elementos primarios para ha*er de la *iudad a?uella obra de arte total ha*ia lo ?ue
sabemos ?ue aspir! siempre" la *iudad *omo Cuna aso*ia*i!n popular de todas las artes
plAsti*asDJ La ne*esidad de la interen*i!n de los artistas en el planeamiento urbano
era obia en +--, y los ar?uite*tos desde ha*<a algIn tiempo se estaban mostrando
ansiosos por moerse en este *ampo. Pero *uando Sitte 9ustifi*! la parti*ipa*i!n de
artistas en las *uestiones de proye**i!n de la *iudad, en irtud de haber dete*tado la
mano del artista en la fa*tura irregular de las *iudades antiguas, proo*! una pol3mi*a
?ue toda<a hoy no se ha resuelto.
#n Inglaterra se desarrolla el moimiento de 1iudad Jardin 2arden !ities6 *on
#beneBer 5oMard. #n los #stados ;nidos hay notables e>perien*ias para introdu*ir la
naturaleBa en el paisa9e urbano, a ra<B del *on*urso para el Par?ue 1entral de $uea
WorN, ?ue gana Lrederi*N LaM 'lmstead, de donde se desprende una profusa *adena de
proye*tos ?ue an desde Boston, 1hi*ago, hasta San Lran*is*o, pasando por el Par?ue
de Wosemite, Primer Par?ue $a*ional de*retado en el mundo. =ll< se desarrollo un
moimiento de city beauti*ul.
8ras la Primera .uerra :undial impresiona entre un bullir de nueas propuestas
el al*an*e de los proye*tos del alemAn Bruno 8aut 2dis*<pulo de 8heodor Lis*her y
admirador de Sitte7 ?uien io el planeamiento del mundo en su totalidad *omo una tarea
esen*ialmente art<sti*a. #l *on*epto de su grupo de la 3tad9rone 2La 1orona de la
1iudad7 es una deria*i!n, *ara*ter<sti*a del siglo XX, de la imagen de Sitte de la
*iudad *omo entidad ar?uite*t!ni*a y so*ial. =un?ue en parte surge del *on*epto de
silueta urbanaJes esen*ialmente un *entro *<i*o intele*tual y sagrado rodeado de un
ra*imo de plaBas *erradas. #ste anhelo por un a*ento eleado en el perfil urbano es un
s<mbolo del planeamiento mAs *onserador de los #stados ;nidos despu3s de la
Primera .uerra :undial" el 1apitolio del #stado de $ebrasNa, la !atedral o* Learning
en Pittsburgh, las pAginas del !ivic ,rt de 5egemann y Peets. Lo esen*ial, sin embargo
del mundo nueo de 8aut son el uso de *ristal y idrio al estilo de S*hherbart y su
pirote*nia a3rea, ?ue toda<a hoy son futuristas. Y8aut e*lips! el sue0o de Sitte de la
1oll>nder #urm? 21ollins, pp. ++/@++(7. #sto nos indi*a ?ue ha*ia +,20 la *on*ep*i!n
de la ar?uite*tura y del planeamiento hab<a *re*ido hasta abar*ar las interrela*iones ?ue
*ubren regiones enteras. Sobre estoJen Sitte hab<a muy po*o o *asi nada. Feria en
*ambio de la tradi*i!n de estudios so*iol!gi*os y e*ol!gi*os ?ue ini*iaron Patri*N
.eddes, los hermanos 43*lus y algunos otros. #l pensamiento en este sentido fue muy
estimulado por la obra de Faniel Burnham, espe*ialmente su Plan de 1hi*ago ?ue tanto
alab! 5egemann en la #>posi*i!n de Berl<n de +,+0. $ada sorprendi! tanto a los
alemanes *omo en*ontrar ?ue los norteameri*anos en lugar de iir *omo pioneros en
pe?ue0as *oloniBa*iones en damero replanteadas por apresurados top!grafos de la red
H
ferroiaria, en *ambio, estaban realmente por delante del resto del mundo en tres
aspe*tos"
+. #l *on*epto de plan regional in*ulado a las astas redes de transporte.
2. #l traBado de par?ues urbanos y espa*ios erdes a es*ala metropolitana para
re*uperar suelo, aislar las Areas residen*iales, fines re*reatios, et*. 'lmsted y
Ba>terJfueron pioneros de esta tenden*ia ?ue enton*es estaba aenta9ando a los
ingleses.
H. #l moimiento !ity Beauti*ul, ?ue ten<a su origen en la @orldAs !olumbian
<(position de +-,H, *uyo mayor 3>ito fue apli*ar al planeamiento urbano los
prin*ipios de las Bellas =rtes sobre *omposi*i!n, simetr<a y point. 'tra eB
Burnham. 21ollins, pp. ++(@++77
#l pro*eso de la ar?uite*tura y el urbanismo, y por ende del tratamiento del
paisa9e urbano *ontinIa a lo largo del siglo a tra3s del los *ongresos del 1I=:, las
tenden*ias de las =e- #o-ns en Inglaterra tras la Segunda .uerra :undial y las
propuesta del 8eam X en los *in*uenta, tras el Iltimo 1I=:. 1laes para el tratamiento
del paisa9e urbano ?ue se aprende en las es*uelas de ar?uite*tura son los aportes
*ontenidos en los traba9os de .ordon 1ullen y de Vein Lyn*h, ?ue datan de
e>perien*ias en los a0os *in*uenta.
Para Vein Lyn*h, Cuna *iudad es la unidad *ara*ter<sti*a f<si*a y so*ial de
*iiliBa*i!n. #lla posee tama0o, densidad, grano, perfil y patr!n. La gente ?ue ie en
ella modela estas propiedades y es modelada por ellasD 2*itado por $egrete p. H, tomado
de 3cienti*ic ,merican, de =bril +,6/, ol. +,0, p. (H7. Publi*a La imagen de la ciudad
*omo resultado de estudios dirigidos *on9untamente *on el profesor .yorgy Vepes en
el C1entro de #studios ;rbanos y 4egionalesD del Instituto 8e*nol!gi*o de
:assa*hussets :.I.8., *ontando *on un generoso aporte de fondos de la Lunda*i!n
4o*Nefeller. Lyn*h re*ono*e ?ue el libro en s< forma parte de una *ole**i!n de
olImenes publi*ados por el 1entro del :.I.8. y la ;niersidad de 5arard ?ue resulta
de las a*tiidades de la inestiga*i!n urbana de esas dos institu*iones. Publi*ado por
:.I.8. Press en +,6, 2publi*ado en espa0ol en +,(07 indi*a ?ue este es un libro del
aspe*to de las *iudades"
... Csobre si este aspe*to tiene alguna importan*ia y si se lo puede
*ambiar. #l paisa9e urbano, entre sus mIltiples papeles, tiene tambi3n el de algo
?ue ha de erse, re*ordarse y *ausar deleite. Far forma isual a la *iudad
*onstituye un tipo espe*ial de problema de dise0oK un problema bastante
noedoso, di*ho sea de pasoD.
Su aporte *ontiene el estudio del *aso de tres *iudades norteameri*anas 2Boston,
Jersey 1ity y Los [ngeles7, a tra3s de los *uales sugiere un m3todo por medio del *ual
se puede empeBar a o*uparse de la forma isual en la es*ala urbana, y ofre*e algunos
prin*ipios bAsi*os de dise0o urbano. #n la presenta*i!n de la editorial se indi*a ?ue
C*onstituye un renoado efi*aB aporte a la *omprensi!n y transforma*i!n de nuestras
*iudadesD donde el autor realiBa Cun apasionante anAlisis del aspe*to isual de las
*iudadesD ?ue aun?ue son norteameri*anas, el le*tor interesado podrA fA*ilmente sa*ar
*on*lusiones de igen*ia uniersal, sobre todo apli*ables a mu*has *iudades de
Latinoam3ri*a, para as< *ontribuir al es*lare*imiento de aspe*tos de la *iudad, ?ue hasta
la fe*ha en su mayor parte apare*e *omo in3dito, *omo La Imagen del :edio =mbiente
2*on referen*ias a la ClegibilidadD, la elabora*i!n de la imagen, estru*tura e identidad y
H
la imaginabilidad7, a La Imagen de la 1iudad y sus #lementos 2sendas, bordes, barrios,
nodos y mo9onesEo hitosEsus interrela*iones, la imagen *ambiante y la *ualidad de la
imagen7, a La Lorma ;rbana 2el dise0o de las sendas, el dise0o de los otros elementos,
*ualidades de forma, el sentido del *on9unto, la forma metropolitana y el pro*eso de
dise0o7 para *on*luir *on uno referido ;na $uea #s*ala.
Por otra parte, *on estudios ?ue datan tambi3n de los *in*uenta, por parte del
ingl3s .ordon 1ullen en su libro <l paisaBe urbano: tratado de est2tica urbana
publi*ado en espa0ol en +,7/ se se0ala ?ue"
... el paisa9e urbano es el arte ?ue permite transformar un grupo de tres o
*uatro edifi*ios de un embrollo sin sentido alguno en una *omposi*i!n plena de
3lK o una *iudad entera de un diagrama de traba9o sobre papel en un medio
iiente tridimensional para seres humanos, ?ue satisfaga a ?uienes ien y
traba9an en el o simplemente lo *ontemplan.
La obra de 1ullen es Cuna reela*i!n <ida en palabras y fotograf<as de los
prin*ipios subya*entes a toda planifi*a*i!n a*ertada de *iudades en todas las 3po*as y
*limas, y de la ariad<sima serie de efe*tos ?ue puede eo*ar el planifi*ador urbanista
mediante la manipula*i!n *uidadosa de los elementos *omponentesD. 1ullen *omienBa
des*ribiendo e ilustrando +7 Los ingredientes bAsi*os del, paisa9e urbanoE*ierre,
sorpresa, 27 *ontinua mostrando estos ingredientes reunidos en el amplio *onte>to del
es*enario de la *iudad y H7 a*aba reelando la erdadera poes<a del paisa9e urbano"
primero en estudio de *iudades e>istentes y luego en propuestas para nueos proye*tos.
Pero en *uanto a la ambienta*i!n urbana es desde Brasil donde se a a dar una
de las mAs importantes e>perien*ias al respe*to, *on uno de los ar?uite*tos paisa9istas
mAs hAbiles en nuestros d<as, 4oberto Burle :ar>, ?uien parti*ipa en el e>perimento de
ar?uite*tura moderna ?ue sobre el edifi*io del :inisterio de #du*a*i!n, tuo Le
1orbusier *on Lu*io 1osta, y 's*ar $iemeyer. Burle :ar>, entre mIltiples traba9os de
9ardines para residen*ias priadas traba9a en una serie de obras pIbli*as *omo el
aeropuerto de Santos Fumont, la emba9ada de 1anadA en 4<o, la re*tifi*a*i!n de la
*osta preista en el Plan 4egulador de 4<o de Janeiro, *on Lu*io 1osta y $iemeyer en
el paisa9ismo de Brasilia, en 1ara*as el par?ue del #ste y los 9ardines del Par?ue
1entral, en :ara*aibo la propuesta no e9e*utada del Jard<n BotAni*o, mAs una serie de
obras en el mundo, desta*ando entre una de sus Iltimas y desta*adas, los 9ardines de las
8orres Petronas en Vuala Lumpur. #n la d3*ada de los sesenta surge en el Ambito de los
pa<ses desarrollados la preo*upa*i!n por el deterioro de los *entros urbanos, ?ue indu9o
programas de peatonaliBa*i!n, res*ate de *entros y paisa9ismo en todos los pa<ses
europeos, norteameri*anos y algunos asiAti*os. #sta ini*iatia ?ue *oge impulso en la
d3*ada de los setenta *omienBa a tener reper*usiones en pa<ses del 8er*er :undo. #n la
=m3ri*a Latina las e>perien*ias renoadoras arran*an en la d3*ada de los o*henta y
toman impulso en la d3*ada de los noenta, fru*tifi*ando en la primera d3*ada del siglo
XXI, de donde resaltan las e>perien*ias del al*alde #nri?ue Pe0aloBa en BogotA, las de
^uito y .uaya?uilEesta Iltima ba9o la al*ald<a del e>presidente Lebres 1orderoE y
las e>perien*ias de renoa*i!n urbana parte de un plan na*ional en 1hile, dentro de la
programa*i!n de obras por el Bi*entenario de la Independen*ia ?ue se *umple en 20+0,
*uya formula*i!n e ini*io de e9e*u*i!n se *umpli! en el gobierno so*ialista ini*iado en
el a0o 2000 ba9o el Presidente Lagos, ?ue *ontempla el saneamiento del r<o :apo*ho en
H
Santiago y toda una infraestru*tura de par?ue y re*rea*i!n en sus riberas, as< *omo
importantes proye*tos en los prin*ipales *entros urbanos regionales.
#n 1ara*as, &eneBuela en rela*i!n a paisa9ismo y par?ues urbanos podemos
referir al Par?ue #l 1alario de fines de siglo XIX, al ?ue adosa la renoa*i!n del
insalubre barrio de #l Silen*io, la primera obra moderna de iienda multifamiliar,
donde la *uadra de edifi*ios en su per<metro *ontiene en su interior un Area libre y de
9ardines para disfrute de los residentes. #l Par?ue Los 1aobos, el ambiente de
urbanismo moderno *on tratamiento paisa9ista de la 1iudad ;niersitaria de 1ara*as y
el Jard<n BotAni*o ad9unto en la d3*ada de los *in*uenta, donde los edifi*ios de las
La*ultades, los #stadios, el =ula :agna y su PlaBa 8e*hada, la Bibliote*a, entre otros
*onstituyen en *on9unto a tra3s de llamatios pasillos te*hados, una mA>ima obra
representatia de la propuesta de &illanuea de s<ntesis de las artes figuratias, *reando
espa*ios en los ?ue la ar?uite*tura, la es*ultura y la pintura estAn presentesE*on los
9ardinesEsegIn un esfuerBo *omIn. #l Par?ue 1entral, ini*iado en +,70, se basa en el
3nfasis neote*nol!gi*o y en la estrategia de *rear una *iudad de alta *alidad dentro de la
gran *iudad desordenada, *on proye*to del estudio Siso ` ShaM y =so*iado, asesorados
por un *omple9o e?uipo interdis*iplinar" ingenieros *al*ulistas de estru*turas,
ar?uite*tos paisa9istas, dise0adores industriales, dise0adores grAfi*os, ingenieros de
instala*iones, et*. #ste gran *on9unto residen*ial y *omer*ial, destinado a las *lases
medias altas, realiBado segIn una ar?uite*tura monumental e interna*ional ?ue
e>teriori*e la imagen del petr!leo y del optimismo desarrollista, estA pensado desde una
*on*ep*i!n urbana totalmente diersa a la *iudad tradi*ional. :ediante diferentes
nieles de trAfi*o 2peatonal7, un gran papel de los 9ardines dise0ados por el ar?uite*to
paisa9ista Burle :ar>, *on profusi!n de obras art<sti*as ?ue desarrollen la idea de
integra*i!n art<sti*a estable*ida por &illanuea en la ;niersidad, se plantea esta
opera*i!n de prestigio en la ?ue se pretende integrar armoniosamente fun*iones
residen*iales, re*reatias, *ulturales, *omer*iales y de seri*ios, dentro de un *on9unto
de un alt<simo niel de e?uipamientos 2Ben3olo7,/@7,,7. :As re*ientemente el
tratamiento de la =enida Bol<ar *omo Par?ue &argas.
Sin embargo la ar?uite*tura paisa9ista ha tenido es*aso desarrollo en el pa<s,
limitAndose a propuestas priadas, faltando lineamientos ?ue orienten la regenera*i!n
de los paisa9es urbanos y rurales eneBolanos. Festa*an, sin pretender ser e>haustios
los planes de re*upera*i!n de una parte de las mArgenes del r<o 1abriales en &alen*ia,
hoy *onertido en Par?ue y *ontinuidad de planes en :ara*aibo. #n :3rida, *on un
entorno de erdor, monta0as y biodiersidad, no se ha logrado *on*retar lineamientos
de paisa9ismo para la *iudad ni se ha logrado desarrollar el Par?ue :etropolitano
=lbarregas, de 22 Nil!metros de largo en una fran9a ariable de unos H00 metros, ?ue
endr<a a *onstituirse en el e9e estru*turante so*io ambiental de la *iudad.
1on*luimos esta rese0a sobre el urbanismo *on una parte de la *on*lusi!n del
traba9o de Jorge $egrete, donde se0ala ?ue aun?ue la *alle ha 9ugado un papel
importante en las primeras *iudades su desarrollo al*anB! un punto releante durante el
4ena*imiento. Los desarrollos te!ri*os del rena*imiento estable*ieron un mar*o de
referen*ia para el desarrollo *ons*iente de la *alle en per<odos posteriores. ;no de los
desarrollos de mayor influen*ia fue el ?ue tom! lugar durante el per<odo del Barro*o, en
donde se*tores *omple9os de lugares y modos fueron interrela*ionados por signifi*ados
de e9es y *alles. La *alle *omenB! a ser un elemento integral de la *iudad. Sin embargo,
a prin*ipios del siglo XX la tradi*i!n en general y la *alle en parti*ular fueron
H
re*haBadas. #l rompimiento *on la historia *omenB! a ser un lema del moimiento
moderno, *ontribuyendo de una manera signifi*ante a la de*lina*i!n de la *alle
tradi*ional.

La llegada del moimiento moderno en ar?uite*tura ha tenido un impa*to
negatio sobre la *alle tradi*ional. Sus profe*<as no han podido ser realiBadas, sin
embargo, sus *ara*ter<sti*as son hasta el momento *ompletamente Alidas, en parti*ular
a?uellas *ara*ter<sti*as ?ue proeen un espa*io abierto diferen*iado y *rean diferentes
*ualidades de lugares en un *onte>to urbano. Crear un !sentido de lu.ar' ha sido una
de las .randes (allas del estilo internacional- siendo esto toda)%a una necesidad
b/sica del hombre. 2$egrete, p. +77@+7,7
5oy, en este traba9o, se intenta insistir en la ne*esidad de la manipula*i!n *uidadosa de
los elementos *omponentes en la *alle *omo lo plantea 1ullen, espe*ialmente en las
a*eras en la *iudad de :3rida, despe9Andolas, ambientando *on paisa9ismo la *alle,
resoliendo la infraestru*tura de desagQesJ y tratando de en*ontrar esos prin*ipios
subya*entes para me9orar la *alidad del espa*io y por ende la *alidad de la ida *omo
un e9emplo sobre el urbanismo *ontemporAneo. La introdu**i!n de egeta*i!n y el
paisa9ismo de *alles estA pensada no s!lo *omo la introdu**i!n de elementos naturales
donde la amplitud de a*eras lo permita, sino tambi3n *omo un aporte para el
me9oramiento del *lima, genera*i!n de sombra, absor*i!n del polo urbano y *omo
me9oramiento del aspe*to est3ti*o frente al desorden tipol!gi*o de paramentos ?ue se ha
permitido en la *iudad, por falta de ordenanBas ade*uadas, lo *ual en *ierta forma tiene
un *arA*ter irreersible por lo menos a mediano plaBo.
H