PERLASCatal PDF

fundacin osde
consejo de
administracin
presidente
Toms Snchez
de Bustamante
secretario
Omar Bagnoli
prosecretario
Hctor Prez
tesorero
Carlos Fernndez
protesorero
Aldo Dalchiele
vocales
Gustavo Aguirre
Liliana Cattneo
Horacio Dillon
Luis Fontana
Daniel Eduardo Forte
Julio Olmedo
Jorge Saumell
Ciro Scotti
espacio de arte
fundacin osde
coordinacin de arte
Mara Teresa Constantin
gestin de
produccin
Betina Carbonari
produccin
Micaela Bianco
Javier Gonzlez
Nadina Maggi
Susana Nieto
Gabriela Vicente Irrazbal
exposicin
y catlogo
curadura
Micaela Bianco
Nadina Maggi
Julio Neveleff
textos
Abel Alexander
Micaela Bianco
Nadina Maggi
Julio Neveleff
Elisa Pastoriza
Isabel Plante
Graciela Zuppa
asistencia
Gabriela Vicente Irrazbal
diseo de montaje
Patricio Lpez Mndez
Grupo Signo
correccin de textos
Violeta Mazer
diseo grfico
Estudio Lo Bianco
produccin grfica
de sala
Sign Bureau
impresin
NF Grfica s.r.l.
agradecimientos
La Fundacin OSDE y los curadores agradecen la
generosa colaboracin de artistas, coleccionistas,
directores y personal de museos e instituciones que
facilitaron las obras y documentos que han hecho
posible esta muestra:
Fabiola Balia, Xil Buffone, Susana Camino,
lvaro Castagnino, Hugo Castello, Julieta Colombo,
Adolfo De la Fuente, Tulio De Sagastizbal, Sergio
Domnguez Neira, Familia Bianco, Familia Neveleff,
Familia Pilo, Daniel Ferraro, Silvina Geddes,
Mariano Giaccaglia, Ignacio Gutirrez Zaldvar,
Federico Lamaestra, Lucio Maggi, Hugo Maradei,
La Munilla, Juan Manuel Palacio, Arq. Jos Mara Pea,
Emily Salzmann, Eduardo Vzquez, Archivo General de
la Nacin, Archivo Museo Histrico Municipal
Roberto T. Barili, Club del Dibujo (Barcelona), Galera
La Estrella del Sud, Fundacin Forner-Bigatti, Museo del
Dibujo y la Ilustracin, Museo Municipal de Arte
Juan Carlos Castagnino, Secretara de Cultura
de la Municipalidad de Gral. Pueyrredon.
Filial Mar del Plata agradece el apoyo de las siguientes
empresas:
Balneario Cruz del Sur
Camuzzi Gas Pampeana
Clnica 25 de Mayo
Clnica Privada Pueyrredn
Clnica y Maternidad Coln
Disco
EMHSA
Havanna SA
Laboratorio de Anlisis Clnicos y Bacteriolgicos
Dr. Jorge A. Zaccagni
Moscuzza Artes de Pesca
Paseo Diagonal
Riadigos
Tecnoprot
www.fundacionosde.com.ar
www.imagoespaciodearte.com.ar
Del 11 de noviembre al 27 de diciembre de 2008, Buenos Aires.
Del 9 de enero al 28 de febrero de 2009, Mar del Pata.
las perlas
del atlntico
4 5
Hoy, probablemente el texto de esta vieja postal enviada a fines de los
aos 70 sera reemplazado por un lacnico mensaje de texto: todo
ok estamos muy kemados bsos. Sin embargo, ambos, postal y men-
saje, comparten un mismo espritu. Hablar de y desde estas hermo-
sas playas supone arena, sol y mar, pero es mucho ms que eso.
Pensar en vacaciones implica abandonar la rutina y dedicarse al ocio,
sacarse la corbata o el trajecito sastre, el mameluco o el guardapolvo y
cambiarlos por el short y la bikini; dejar atrs el portafolios y la cartera
y cargar la lona y la sombrilla. Olvidarse, en fin, de las rutinas coti-
dianas y sumergirse en un tiempo sin horarios cronometrados para
atender, como en un regreso a lo primordial, a lo netamente fsico, a
los ritmos del sol y la luna, y a las necesidades elementales del cuerpo
y del espritu. Desde fines del siglo XIX y hasta la actualidad, las vaca-
ciones estivales nos convierten en sujetosveraneantes y nos definen
a travs de deseos y prcticas comunes: que no se nuble, broncearse
y no pelarse, pasear por la peatonal o la rambla, hacer castillos de
arena, barrenar las olas, sacarse fotos...
desde estas hermosas
playas...
micaela bianco, nadina maggi y julio neveleff
Fotografa de la casa
Bonnin para la revista
Caras y Caretas, 1931
6 7
Veranear implica adems poder llevarse a casa un poco de esas va-
caciones: caracoles, souvenirs, piedras y fotografas personales que
funcionan como un ancla, de tal modo que los momentos se vuel-
ven indelebles, poco menos que inmortales. Es que veranear no es
solamente tomar sol y baarse, sino tambin forjar recuerdos para
agregarlos de alguna manera a la saga familiar.
Para abordar las perlas del atlntico, la investigadora Elisa Pastoriza
propone un acercamiento a la constitucin de los lugares de veraneo
de la Repblica Argentina y a la identidad del veraneante, a quien
ubica histricamente. Isabel Plante recorre, con su texto, la iconogra-
fa playera y los artistas elegidos para la exhibicin. Abel Alexander
analiza el devenir de las casas de fotografa instaladas en la rambla
de Mar de Plata durante los aos del turismo aristocrtico y hasta su
extincin. Graciela Zuppa pasa revista al humor, omnipresente en la
crnica veraniega. Julio Neveleff revive el cine que tuvo como tema a
los veraneantes argentinos.
Y sern los visitantes de las perlas del atlntico, a travs de las obras
y los objetos expuestos, de sus propias vacaciones, sus recuerdos y
sus evocaciones, quienes, finalmente, darn entidad y significado a
esta muestra. u
las perlas del atlntico propone recuperar la historia de los argentinos
en vacaciones y seguir la construccin de su identidad mediante la
puesta en valor de los aspectos tangibles e intangibles relacionados
con la nocin de veraneo, desde fines del siglo XIX hasta finales del
siglo XX. La propuesta curatorial es realizar un entrecruzamiento de
temporalidades y temticas a travs de las artes visuales, fotografas,
souvenirs, recuerdos de viaje, cine, msica, moda, revistas, avisos pu-
blicitarios y dems expresiones representativas de tiempos, lugares y
costumbres netamente definidas. Intenta reflejar dos momentos pa-
radigmticos relacionados con la identidad del veraneante: uno que
comienza a fines del siglo XIX y concluye en la dcada del 30 del siglo
pasado, y otro a partir de los aos 40, aristocracia y turismo masivo
respectivamente.
En las artes plsticas encontramos escasos ejemplos que representen
a los primeros veraneantes. La mirada de los artistas ha asociado la
playa y el mar con paisajes romnticos, tempestades o marinas, con
una ausencia absoluta de gente. Hasta la representacin de la arqui-
tectura se ha planteado con un criterio netamente paisajstico, como
si la muchedumbre veraniega que justifica su existencia se hubiera
evaporado en aras de un preciosismo deshumanizado. En cambio,
las revistas de actualidad y humorsticas, las canciones populares y el
cine se regodeaban con la figura humana y, posteriormente, tambin
con la muchedumbre. All donde la idea de hacer arte evit al bais-
ta, la cultura popular us y abus del cuerpo y sus curvas, insinuantes
o no tanto: desde la reproduccin de las fotos de los nios en la ram-
bla de Mar del Plata en Caras y Caretas hasta el film El veraneo de los
Campanelli en Mar del Plata; desde las publicidades de trajes de bao
de Gath & Chvez hasta la cancin Tiritando interpretada por Donald.
En el arte contemporneo se retoma lo que estas expresiones cultura-
les manifestaron a lo largo del siglo XX. As, los artistas se enfrentan
a las multitudes, las analizan, retratan y critican. Reelaboran y reinter-
pretan recuerdos a travs de diversas tcnicas y materiales.
laura messing
La playa, 2007
Fotografa impresa
en Durst Lambda
130,6 x 180 cm
andrs toro
Baista, 2003
Ensamble de elementos
encontrados
14 x 24 x 8 cm
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los veraneantes y la playa,
una configuracin cultural
elisa pastoriza *
La conformacin del sujeto social que llamamos veraneante inaugur
nuevos territorios espaciales y sociales y transit por diferentes mo-
mentos. Su aparicin en la vida social argentina se present en con-
sonancia con la instalacin de las vacaciones como prctica social.
Estas flamantes rutinas, difundidas en las postrimeras del siglo XIX,
atravesaron a lo largo del tiempo el conjunto de la estructura social.
Primero, patrimonio de las clases altas y aristocrticas; luego se trans-
mitieron y extendieron a las clases medias; por ltimo, alcanzaron
a los trabajadores. Este proceso no ha sido sencillo y abarc gran
parte del siglo XX, junto con el surgimiento de nuevos imaginarios
y prcticas sociales, y el descubrimiento de lugares hasta entonces
desconocidos.
El veraneo se iniciaba con el viaje, una sntesis del mundo moderno.
Se generaban deseos, expectativas; aumentaba la curiosidad por ex-
perimentar novedades, el confort y la modernidad (tanto en relacin
con los aspectos materiales como visuales, por ejemplo, la fotografa
y el cine). Las dunas y los desiertos se volvieron territorios de opera-
ciones urbansticas que combinaron los progresos de los medios de
transporte con nuevas construcciones y modernos servicios en las
viviendas. As, las vacaciones pasaron a ocupar un territorio hasta
entonces vaco. Los veraneantes se encontraron con una realidad di-
ferente, atemporal, que desearon conocer y experimentar: una exten-
dida playa acompaada en toda su extensin por el ocano y el cielo
azul, con coloridos paseantes que llevaban sus casillas y sus toldos.
Las vanguardias plsticas y literarias ayudaron a confeccionar esta
nueva esttica que haba surgido en Europa a lo largo del siglo XIX
con los romnticos en el caso de Inglaterra y los impresionistas en
Francia y que los argentinos hicieron suya velozmente. Con matices
* Historiadora.
Facultad de Humanidades,
UNMdP.
Fotografa de la casa Royal,
ca. 1950
10 11
gante elegancia de Biarritz hasta la cultura de masas de Atlantic City
o de Coney Island o, incluso, hasta el escapismo geritrico de Miami.
No todas estas influencias tuvieron el mismo impacto y, en general,
los veraneantes argentinos se inclinaron por los hbitos de Trouville
y la costa normanda. Aparecieron las casillas de bao fijas, angostas,
de madera, y puestas en fila paralelas a la playa. Quienes desearan
hacer uso de ese espacio deban cambiarse la ropa de calle y adoptar
la estipulada para la playa y el bao: una estricta etiqueta domin la
vida social de los primeros balnearios.
No hay paisaje costero sin los baeros, aquellos inmigrantes italianos
o vascos individualizados con el baador negro, que ayudaban a los
debutantes en especial a las damas y a los nios a sortear los ava-
tares del oleaje. Los baistas se internaban poco a poco en el mar
tomados de unas cuerdas. A veces, los baeros los ayudaban a saltar
locales, los centros costeros invariablemente se cristalizaron alrede-
dor de las instalaciones en la playa, la rambla, el hotel y el casino.
La playa comprende arena, sol y mar. La arena un terreno poco con-
currido, incmodo y voltil adquiri nuevas cualidades de la mano
de la posibilidad de nadar y tomar sol, se volvi entonces algo sen-
sual. Una vez que este espacio fue adoptado por los turistas, comen-
z la invencin de todo tipo de usos, entre ellos, result un mbito
ideal de juego para los nios, quienes realizaban construcciones de
castillos, pozos y puentes. El descubrimiento del agua como elemen-
to hedonstico perfeccion esta trama. Los desplazamientos del cuer-
po fueron variando desde un titubeante acercamiento al agua hasta
darse un chapuzn. En ella se poda flotar, deslizarse, golpear, re-
mar, sumergirse, explorar, bucear.
Estas sensaciones se consumaron con el disfrute del mar desde la
tierra. Los movimientos lnguidos, el ritmo del oleaje, las variaciones
de los colores implicaron la visualizacin de un horizonte intermina-
ble que se torn en el medio perfecto para soar despierto: la repre-
sentacin de su magia forj un nuevo lenguaje.
Finalmente lleg el arte de tomar sol. Un cuerpo bronceado era, en
pocas pretritas, un signo de trabajo manual y de vulgaridad. Las
publicaciones peridicas registran mltiples notas y avisos comercia-
les de lociones y cremas para liberar al cuerpo del bronceado y aclarar
la piel. Unos aos ms tarde, esta tendencia se revirti y la moda de
tomar sol se fue extendiendo por gran parte del mundo occidental. El
sol, visto como la cura para todo, se volvi popular. En nuestras cos-
tas rpidamente se impuso como una moda que revolucion la imagen
corporal. Muy tempranamente, en 1918, los diarios ya daban cuenta
de esa costumbre, sobre todo femenina, de tomar sol, al punto de
comentar que las muchachas parecen `fritas.
Las actividades balnearias adoptaron algunas formas de las usanzas
extranjeras. Desde el formalismo victoriano de Brighton y la extrava-
Foto Daz, 1925
Fotografa sin datos,
1936
Tapa de la revista
Mundo Argentino
n 2398, febrero de 1957
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tos y costumbres balnearias. Los testimonios de la poca destacan la
sencillez de las costumbres, la camaradera, los juegos compartidos,
la indiferencia entre sexos para el bao y las vestimentas austeras. En
un bello entorno cuasi vaco, un campo abierto levemente ondulado
que terminaba en el ocano, los visitantes se entretenan organizando
excursiones, remontando barriletes, caminando por la ribera marina.
La vida de hotel form parte de las primeras rutinas. Luego de la
cena en el Grand Hotel, la diversin consista en organizar pequeas
caminatas, rondas y juegos. All marchaban las parejas en procesin:
giraban alrededor del acuartelado edificio, unas detrs de otras, po-
blando la noche de jvenes voces y risas enlazadas con el constante
rumor del mar. Cuando el mal clima impeda estas salidas, permane-
can en el saln del hotel cuyo nico lujo era el piano, en torno al cual
la reunin tomaba color y nimo. A nadie se le ocurra bailar, como
tampoco asistir con fastuosas vestimentas ni exagerados peinados.
El bao en el mar era grupal y se tomaba con vestimenta comple-
ta. Maridos y amigos ayudaban a las damas, pero de ningn modo
se haca sociedad en traje de bao. Ya en 1888, el balneario adopt
un perfil ms hedonista, apareci el concepto de temporadas, como
lugar y momento indeclinable para la moda, el buen vestir y la exhi-
bicin. Ese ao, la Municipalidad sancion un Reglamento de baos
en el que prohiba el bao desnudo, los cuerpos deban estar com-
pletamente cubiertos (desde el cuello hasta las rodillas) y los varones
separados de las mujeres, a no menos de 30 metros de distancia.
Pareciera que el lujo y las convenciones sociales introdujeron el pudor
y el distanciamiento.
Muy pronto se consider de buen tono ir a Mar del Plata y las crni-
levantando los pies para evitar el golpe y las cadas, a flotar, hacer
la plancha, zambullirse y dejarse mecer por el oleaje. Para algunos
eran las primeras brazadas en el aprendizaje de la natacin, que se
completaba en las ms seguras aguas de las piletas contiguas a la
playa. Tras varias de estas volteretas, el baero conduca a la jadeante
y hmeda persona que estaba bajo su responsabilidad hacia la parte
plana de la orilla. All, ste se enfundaba con enormes robes de toalla y
se diriga a las casillas para despojarse de las empapadas ropas.
Alrededor de la vida playera irrumpieron las estaciones ferroviarias
de mar, que dieron lugar a mltiples actividades, gran cantidad de
construcciones y nuevas percepciones y sociabilidades. La indiscu-
tible centralidad en esta original etapa la tuvo Mar del Plata, si bien
el paisaje balneario comprendi tambin lugares como Miramar y
Necochea.
La bella Mar del Plata Durante el verano de 1887, la Estacin Mar
del Plata del Ferrocarril del Sud abri las puertas a la luego consagrada
primera temporada. Un pequeo grupo de familias arrib al paraje;
estos visitantes se hospedaron en el Grand Hotel e iniciaron los hbi-
atalfo prez aznar
Rambla entre lobos
marinos,
de la serie Mar del plata
Infierno o paraso?,
2000
Fotografa b/n
110 x 110 cm
fernando goin
Playeros, 2007
Acrlico sobre lienzo
120 x 270 cm
14 15
ron la creacin de nuevos mbitos y el acceso de otros sujetos sociales
al goce del tiempo libre. Nuevas urbanizaciones, el diseo de caminos
y la modernizacin de los transportes impactaron en los lugares exis-
tentes y estimularon el surgimiento de otros: Villa Gesell, Pinamar,
Mar de Aj, Claromec Las gestiones conservadoras alteraron sen-
siblemente el retrato tradicional de Mar del Plata que, en un primer
momento, estaba configurado por la Playa Bristol, bordeada por la
afrancesada Rambla Bristol, el Bristol Hotel y los jardines del Paseo
General Paz instalando el monumental edificio del Casino-Hotel
Provincial rodeado por plazas de cemento. Estas administraciones
convalidaron la cesin de la playa Bristol a los nuevos visitantes, a la
par que los antiguos fueron ubicados en Playa Grande. De esta forma,
paulatinamente, se fue produciendo cierta divisin espacial entre los
distintos grupos de veraneantes; surgieron nuevos hbitos en rela-
cin con el bao, los paseos y los juegos; se construyeron otro tipo de
hospedajes y aparecieron medios de transporte alternativos, como el
cas sociales prestaron especial atencin a sucesos estivales. Algunas
familias desertaron del Grand Hotel y se mudaron al Bristol Hotel.
La disipacin del balneario austero vino de la mano del predominio
de la elegancia: se respiraba un nuevo aire, ms condicionado por
los cdigos de etiqueta, el buen trato y la apariencia. Las terapias
corporales fueron velozmente eclipsadas por la moda, el glamour y la
figuracin; los magnficos paseos por la rambla escenario de impro-
visados teatros de caminantes y comensales mostraron un mundo
ni puramente pblico ni enteramente privado. Se paseaba por all, se
bajaba a la playa, los veraneantes se exhiban y bailaban en las fiestas
y reuniones de los hoteles y los clubes, donde tambin se jugaba a
la ruleta. El propsito era encontrarse con amigos, parientes o cono-
cidos del mismo selecto grupo que perteneca a la alta sociedad,
en el que se sentan resguardados y protegidos en relacin con sus
aspiraciones, gustos estticos y sensaciones.
La democratizacin de las prcticas estivales Desde fines de
los aos veinte, y en consonancia con transformaciones econmicas y
sociales, los selectos centros costeros fueron dando lugar a nuevos visi-
tantes, que modificaron la sociabilidad veraniega. La confluencia de pro-
yectos tanto pblicos como provenientes de la sociedad civil permitie-
alberto
goldenstein
Baistas, 2001
Fotografa C-print
50 x 70 cm
daniel santoro
Naufragio frente
a las costas de
Chapadmalal, 2006
leo sobre tela
170 x 140 cm
16 17
pblico, presentado con carcter nacional. En la playa, se pregonaba
nuestra nacionalidad adquiere una cohesin que no siempre puede
lograrse.
Los aos cincuenta y sesenta constituyeron el inicio de la llegada
masiva de las clases medias a los balnearios argentinos. El ritmo de
un estribillo muy popular en aquellos aos (A Mar del Plata yo me
quiero ir, y su posterior Qu lindo que es estar en Mar del Plata!)
condensaba el deseo de millones de hombres y mujeres que en los
das trridos del verano porteo podan concretar el sueo de cono-
cer el balneario. Retratado por Siete Das como un hormigueo cer-
cano a la promiscuidad, un campo de batalla donde siempre entra
un baista ms, Mar del Plata se volvi escenario de las multitudes,
una sucesin de imgenes asociadas al placer y a la seguridad de
estar en un espacio compartido por todos. La playa fue un mbito de
encuentro, de desnudez, de distincin en la medida en que permita
un bronceado ostensible y de liberacin sexual. Quin no deseaba
un encuentro amoroso con sabor a sal?
Posteriormente, comenz a configurarse una tendencia que aspiraba
a descansos estivales ms conectados con la naturaleza: Villa Gesell,
Pinamar, Valeria del Mar, entre otros, la expresaron. La tensin entre
automvil y el mnibus. Tambin se atenuaron los largos veraneos,
en su lugar se hicieron ms frecuentes las estadas cortas y se instal
la moda del weekend.
En ese momento, entonces, se sentaron las bases del turismo de
masas, que se consolid algunas dcadas despus. Mar del Plata,
cada vez ms heterognea y plural, se presenta como un escenario
privilegiado para visualizar estos cambios. A la par del notorio creci-
miento del nmero de turistas, aumentaba la cantidad de hoteles y
se desplegaba la edificacin en altura; por otra parte, las prcticas del
ocio junto a los mitos y sueos eran nuevamente alteradas. stos
fueron los aos del frenes de La Perla del Atlntico, los aos del turis-
mo social, del primer Festival de Cine, de la inauguracin del complejo
turstico Chapadmalal.
Con el peronismo lleg la consigna del turismo social, escoltada por
las reivindicaciones del aguinaldo, las vacaciones y las jubilaciones.
Se trataba de dar a los trabajadores la oportunidad de practicar ac-
tividades y conocer lugares que remitan a cierto prestigio social: el
viaje en mnibus, los paseos en barco, la caza, el cine, el acceso a los
balnearios, etc. En ese sentido, la conquista de Mar del Plata para
los trabajadores ser un rasgo central en el mensaje del proyecto
Playa grande,
ca. 1950
mariel polinotto
de la serie Ondinas
urbanas, 2000
Instalacin de doce
dibujos. Lpiz color
sobre papel
66 x 182 cm (detalle)
18 19
masividad e hiperurbanizacin, por un lado, y el sosiego de calles de
arena, frondosa vegetacin y misteriosas playas solitarias, por otro,
marcar a los veraneantes finiseculares y tambin la propia historia
de los nuevos mbitos a la orilla del mar argentinos. El gran vaco
que era la franja costera alberg propuestas y mltiples aventuras
empresarias, muchas de ellas nacidas de la crtica a las condiciones
urbanas de Mar del Plata. Los fondos de los campos aportarn sus
terrenos, que hasta entonces estaban de espaldas al mar, y lo mirarn
de frente.
En la dcada del setenta se consolidaron los balnearios Caril y Pina-
mar como centros de un turismo de elite. La dictadura militar cre, en
1978, el Municipio Urbano de Pinamar que dara un empuje a estos
proyectos. En Mar del Plata, el usufructo de las playas fue transferido
de la jurisdiccin provincial a la municipal. Se construy el Complejo
Punta Mogotes, titulado la Obra Insigne, que signific la interven-
cin en la ltima gran reserva de playas existentes al sur del puerto
de la ciudad. La zona, conservada en condiciones naturales, contaba
con amplias playas, mdanos vivos, lagunas y escasos y precarios es-
tablecimientos de atencin al baista. El complejo recreacional, que
el gobierno pregon como el nuevo impulso de Mar del Plata, fue
levantado en tiempo rcord e inaugurado por el General Videla. Pa-
radjicamente, esta intervencin mantuvo ciertas concepciones aso-
ciadas al turismo de masas, lo cual hace ms interesante y complejo
su estudio.
A lo largo de todo este proceso histrico, los turistas argentinos tam-
bin miraron al exterior. El denominado Pas Balneario uruguayo
se ha visto nutrido de los veraneantes locales. Pocitos, Carrasco,
Montevideo y Punta del Este compitieron por su majestad, el tu-
rista argentino. Adems, de acuerdo a los avatares de la economa,
los argentinos ampliaron sus lugares de veraneo: Brasil, el Caribe y
la Pennsula de Florida. Esta huda al exterior, muy frecuente en los
noventa, se dio de la mano de la exclusivizacin de los lugares loca-
les de esparcimiento, cuyo ejemplo ms claro lo constituy Caril.
Tambin manifestaron esta tendencia proyectos que surgieron en la
propia Mar del Plata, como el balneario sur La Reserva y la edificacin
de hoteles de lujo el Costa Galana y el Sheraton Hotel.
La crisis econmica de 2001 y la devaluacin del peso argentino inte-
rrumpieron abruptamente aquella artificial bonanza y los argentinos
tuvieron que retornar a sus antiguos lugares costeros. En esta vuelta,
Pinamar con sus dunas, bosques y trazados irregulares fue el mo-
delo que gui las nuevas bsquedas, cuyo caso ms representativo es
el balneario Mar de las Pampas. En fin, la playa mbito que eviden-
cia las desigualdades sociales constituye un smbolo compartido y,
sin duda engaoso, de evasin, de felicidad, y tambin brinda la posi-
bilidad de hallarse en otro lugar y recuperar el tiempo perdido. u
alejandro peral
Aroma de recuerdo,
2004/2005
Fotografa directa.
Gelatina de plata
35 x 120 cm
juan travnik
Claromec, 2007
# 8, 2007
Fotografa C-print
60 x 120 cm
20 21
broncearte.
iconografas playeras
isabel plante *
La playa. Esa franja de arena, olas y gente que se extiende entre la
pampa y el ocano. Peculiar espacio que combina naturaleza y ar-
tificio en sus versiones ms exacerbadas el acantilado rocoso y el
hipocampo de plstico, la costa atlntica cobr entidad de la mano
del veraneante para constituirse en lugar de romances trridos, vera-
nos apacibles y bellos paisajes martimos. Ligada al ocio (y al tedio)
vacacional, la playa puede implicar tambin el despliegue de una acti-
vidad sistemtica: fotografiarse delante de cada monumento, recoger
innumerables caracoles y piedras, diseccionar aguas vivas, consumir
todo tipo de alimento indigesto. Espacio pblico en el que se exhibe
la mayor parte del cuerpo desnudo, el balneario es, ms que otros, un
lugar para mirar y hacerse ver. Por estos motivos, constituye un mun-
do particularmente rico para la produccin visual, la reflexin esttica
y la crtica social. Desde diversos gneros, puntos de vista y materia-
les, los artistas reunidos en esta exposicin revisitan la playa y sus
personajes, las vacaciones y sus recuerdos, el mar y sus imaginarios.
Dos artistas sealan los lmites entre los que se extiende, tanto tem-
poral como estticamente, el conjunto de obras seleccionadas. Las
vistas de la playa marplatense de Benito Quinquela Martn (1890-
1977) son un ncleo definido dentro la produccin de este artista,
ms conocido por sus pinturas de los trabajadores del puerto de
La Boca. Se trata de una serie de leos que Quinquela expuso en el
exclusivo Saln Witcomb de Mar del Plata en 1920, con gran xito
comercial. Mediante el empaste que caracteriza su pintura, algunas
telas muestran a los baistas y las carpas, y otras, unas modestas ca-
sas de madera construidas sobre la playa. Como seala el historiador
Fernando Cacopardo, en momentos del auge del turismo aristocr-
tico, Mar del Plata no era, en realidad, tan exclusiva. El lujoso Hotel
daniel basso
S/T, 2002-2004
Instalacin de sombrilla.
Medidas variables * Licenciada en Artes, UBA
22 23
Bristol, inaugurado en 1888, contrastaba con las viviendas precarias
de madera que, a comienzos de la dcada del 20, se multiplicaban y
conformaban un motivo de preocupacin para quienes queran hacer
de esta ciudad un balneario moderno y refinado. Quinquela tuvo la
audacia de insertar dentro de las salas de arte que solan visitar esas
mismas familias distinguidas, imgenes en clave pintoresca de aque-
llo que seguramente les resultara molesto. En este sentido, las vistas
marplatenses de Quinquela dejan ver una faceta poco conocida de la
ciudad balnearia.
En el otro extremo, los videos que Yamand Rodrguez (1965) realiz
hacia el ao 2001 empalman vistas de la playa que nada tienen de la
Mar del Plata de temporadas multitudinarias. Con la lnea del mar
como horizonte, a partir del montaje entrecortado en loop, chicas y
chicos bailan al ritmo de msica electrnica con matices industriales.
El uso de las imgenes de video en negativo deja los cielos negros
y las pieles blancas. La costa de los veraneantes bronceados y del
sol que encandila ha sido trastocada (o simplemente es ajena a este
mundo rave local).
Mar del Plata y las multitudes Si el auge del turismo aristocr-
tico tuvo lugar entre 1900 y 1920, a partir de ese momento los visi-
tantes de Mar del Plata fueron cada vez ms diversos y numerosos.
En ese sentido, el ao 1939 constituy un punto de inflexin en este
proceso. Bajo la consigna de democratizar el balneario, el goberna-
dor Manuel Fresco produjo una modificacin radical: hizo demoler la
afrancesada rambla Bristol, construida en 1913, y levantar en su lugar
una rambla nueva y el complejo Casino-Hotel Provincial, proyectados
por Alejandro Bustillo. Los edificios gemelos separados por una plaza
seca conforman un conjunto de 1500 metros de fachada hacia el mar
y hacia la ciudad que constituye uno de los sitios ms representativos
de La Feliz.
Para el afiche de la edicin de 2007 del Festival de cine de Mar del
Plata, Daniel Santoro (1954) eligi, precisamente, este paisaje urba-
no. En medio de la monumental explanada, flanqueada por el Hotel
Provincial a un lado y el Casino al otro, se levanta uno de los lobos
marinos de cuatro metros de altura esculpidos en piedra de la zona
por Jos Fioravanti (1896-1977). La figuracin sinttica de sombras
netas junto con el encuadre y la perspectiva acelerada de esta tmpe-
ra de Santoro constituyen una cita de la pintura metafsica de Giorgio
De Chirico, el italiano que tanto fascin a los surrealistas e impact
en las figuraciones de entreguerras. El resultado es la imagen fantas-
magrica de una Mar del Plata popular pero vaca.
Otra pintura de atmsfera metafsica (utilizada para una estampilla
aos ms tarde), Escultura del baista desconocido, de Orlando Pierri
(1913-1991), representa un torso con una pelcula de agua adherida
al cuerpo como una tela mojada. Luego de una estada en Francia
que haba acercado a Pierri al movimiento surrealista, este leo de
1939 el ao de la inauguracin del nuevo Casino, pero tambin del
comienzo de la Segunda Guerra Mundial aluda, casi como un pre-
sagio, a los monumentos al soldado desconocido. A la vez, su ttulo
slo era posible en el contexto de la nueva realidad veraniega local: el
baista de fines de los 30 poda no ser un reconocido miembro de la
benito quinquela
martn
Playa de Mar del Plata,
1920
leo sobre tela
80 x 90 cm
yamand
rodrguez
S/T, 2001/2002
Video, 15 clips
en loop de 10
Estampilla de 100 pesos
de la Casa de Moneda,
edicin 1977, sobre obra
de Orlando Pierri,
Escultura del baista
desconocido, 1939
24 25
lleva unos veinte aos interrogando a Mar del Plata en trminos de
Infierno o Paraso. Sus fotos, al igual que las de Goldenstein, dicen
tanto del veraneante como de la fotografa misma. Aznar registra la
prctica obsesiva del retrato delante del lobo marino o del broncea-
do inverosmil. Las personas rostizadas que elige no son, de algn
modo, fotos vivientes? Al igual que el nitrato de plata que impregna
el material fotosensible, el pigmento de sus pieles reacciona al im-
pacto de la luz al punto de hacernos sospechar que paraso e infierno
pueden no estar tan distantes. Ral La Cava (1956) retrata, en clave
tragicmica, a los vendedores ambulantes que cada ao pueblan Mar
del Plata. Promotores y comerciantes informales que se fren dentro
de disfraces de goma espuma o se cocinan a la par de los chorizos
que ofrecen. Listos para reinventar los deseos de quienes vacacionan,
estos no-veraneantes contribuyen a dar forma a Mar del Plata como
usina del pasatiempo.
Los fotocollages de Margarita Ciarlotti (1977) parecen tarjetas pos-
tales surrealistas. Uno de ellos muestra al lobo marino marplatense
convertido en un monstruo de escala hollywoodense. Una suerte de
King Kong acutico que, por detrs de los edificios, amenaza a una
Feliz defendida por un comando de policas salidos de alguna serie
televisiva norteamericana de los aos 70. A partir del uso de las fo-
tos aparecidas en la prensa (el infaltable lobo marino de piedra o la
multitud que corre para entrar al casino el primer da de la tempora-
da), Ciarlotti convierte el sueo de las vacaciones en una pesadilla
en clave de cine catstrofe. Mario Gemn (1960) ha registrado las
inscripciones talladas en las piedras de la playa. Nombres, fechas y
aristocracia portea, sino uno de los ms de 300.000 ilustres desco-
nocidos que llegaban cada ao. Los veraneantes constituan, por su
nmero, un ejrcito.
Las multitudes en la Bristol con las que identificamos hoy a Mar del
Plata tienen su origen en los aos 60. La historiadora Mnica Bar-
tolucci aporta algunas cifras impactantes: hacia fines de esa dcada
haba unas 1200 carpas y 900 sombrillas para alquilar. Durante esos
aos, la prensa reprodujo imgenes de las aglomeraciones de vera-
neantes y se populariz el rito de fotografiarse delante de los lobos
marinos de Fioravanti, uno de los conos marplatenses que reaparece
una y otra vez en las obras exhibidas.
En la serie sobre Mar del Plata de Alberto Goldenstein (1951), el mun-
do catico del verano adquiere sentido plstico. Aplanados bajo el sol,
la multitud de edificios, cuerpos, trajes de bao, faroles y sombrillas
se sintonizan en composiciones de una belleza mundana. En contra-
punto con las muchedumbres, el lobo marino de Fioravanti fotogra-
fiado por Goldenstein exhala unas nubes blancas y domina la playa
casi vaca con su contundente presencia. Atalfo Prez Aznar (1955)
ral la cava
Cacique, 2008
Fotografa analgica
color
110 x 130 cm
margarita ciarlotti
S/T, 2005
Collage fotogrfico
50 x 70 cm
26 27
Michel Foucault consider un modo de control social ms eficiente
que el ejrcito o la educacin, el panptico permite vigilarlo todo des-
de un punto de vista privilegiado. En cambio, las pinturas circulares
o panoramas popularizados durante el siglo XIX envolvan al espec-
tador en una vista continua de 360 grados y generaban la ilusin de
trasladarse a lugares exticos o escenas histricamente significativas.
Las pinturas circulares de Reato combinan aspectos del panptico y
del panorama. Representan un mundo placentero y paranoico donde
todo est dispuesto para la mirada. Laura Messing (1953) tambin
opera sobre vistas de una playa repleta de baistas. En su fotografa
panormica suprime digitalmente el paisaje martimo y lo reemplaza
por un fondo plano. De este modo, desnaturaliza la escena veraniega
y la transforma en un horno candente.
La revelacin de los objetos El mundo de las cosas playeras
se abre en nuevos sentidos a la luz de la mirada de los artistas.
Viaje en auto a La Perla, de Chachi Verona (1962), caricaturiza el
coche repleto. Sobre un soporte que representa una porcin de la
ruta, un pequeo automvil de chapa pintado a soplete lleva, fla-
meando por fuera de las ventanillas, a los veraneantes y su perro.
Daniel Basso (1974) construy una sombrilla de madera, una que
no es ni plegable ni porttil. Si consideramos que durante las ho-
ras de sol intenso la sombra resulta una forma sutil de propiedad
privada, la sombrilla de Basso est ms cerca de lo que pareciera
de aquellas casitas de madera pintadas por Quinquela. De modos
corazones que durarn ms que quienes los grabaron. Las fotos en
blanco y negro de Gemn, frontales y neutras, falsean el sentido que
la fotografa tena para Henri Cartier-Bresson. El instante decisivo
que el fotgrafo francs intentaba capturar en cada toma no parece
haber sido para Gemn el momento de disparar el obturador, sino el
de grabar la piedra.
Emilio Reato (1962) llama panpticos a sus pinturas circulares. Dispo-
sitivo arquitectnico carcelario creado hacia fines del siglo XVIII que
mario gemn
de la serie Caligrafa
sobre piedra.
Punta Cantera,
Mar del Plata, 2003
24 x 30 cm
emilio reato
Suricata y Mickey, 2004
Tcnica mixta
sobre arpillera
150 x 183 cm
chachi verona
Viaje en auto a La Perla,
2008
Chapa, madera,
ensamble de objetos
industriales y esmalte
sinttico
40 x 83 x 60 cm
28 29
lenticular, las fotos de Mio producen un efecto ilusionstico de mo-
vimiento que rememora la fascinacin por ciertos artificios visuales,
hoy rudimentarios. (Quienes tenemos ms o menos la misma edad
nunca olvidaremos las reglas escolares de ese material.)
Evocaciones ocenicas Frente a las imgenes del balneario como
un hormiguero, algunos artistas asocian el mar al descanso. Juan Car-
los Castagnino (1908-1972), conocido por su obra de tema social y
gauchesco, tambin pint las playas de su Mar del Plata natal. Pero no
las represent como escenario para la crtica social. Las pinturas que
realiz en los 60, coloridas y ligeras, tambin parecen unas vacaciones
diversos, ambas obras realizan sealamientos crticos acerca de
la playa en tanto lugar de tensiones entre lo pblico y lo privado.
Las sombrillas pintadas por Luis Marzoratti (1946), en cambio,
aparecen como pantallas sobre las que se proyectan las sombras
del mundo incierto que se despliega por detrs.
Andrs Toro (1974) explora una suerte de esttica de la baratija. Sus
objetos ensamblados con materiales recogidos en las orillas de Vi-
lla Gesell y Mar Azul (cucharitas de helado y pedazos de madera,
juguetes, vajilla o animales marinos) remedan los souvenirs que se
popularizaron a la par de los baistas. Pero si los barroqusimos ob-
jetos que pueblan las tiendas replican ciertos conos con todo el brillo
posible, los de Toro se alejan de esa retrica del artificio. De aspecto
desgastado, estos souvenirs no parecen animados slo por la irona,
sino tambin por un impulso de preservacin de los restos veranie-
gos. Daniel Oberti (1972) rescata otros materiales de desecho: latitas
y etiquetas de envases de gaseosas. A diferencia de Toro, los objetos
all over de Oberti son el resultado de un meticuloso procedimiento
de desarmado y confeccin que implica adems la manipulacin de
nuestra cultura visual publicitaria. En algunos casos, reutiliza logoti-
pos impresos sobre el latn, como el delfn de la promocin veranie-
ga de un acuario, y en otros disuelve en las tramas de colores de sus
largas esteras, la marca de la gaseosa que Slavoj Zizek vio como la
ms acabada mercanca capitalista. La serie Fichitas de Jorge Mio
(1973) reproduce las pantallas de videojuegos de carreras de autos,
que para su generacin fue a falta de estas mquinas en otros lu-
gares un descubrimiento playero. Realizadas mediante impresin
luis marzoratti
Los cdigos del sol # 19,
2007
A crlico sobre tela
90 x 130 cm
daniel oberti
S/T, 2002
Trama de etiquetas
de Coca Cola Light
25 x 300 cm
jorge mio
de la serie Fichitas, 2007
Lenticular
60 x 80 cm
30 31
para este pintor comprometido. Raquel Forner (1902-1988) sola pasar
largas temporadas en Miramar. Adems de calma, este balneario le
provea vistas para su pintura. Las rocas horadadas que vemos en los
paisajes metafsicos de sus series referidas a la Guerra Civil Espaola
o la Segunda Guerra Mundial, aparecen aqu en primer plano. En un
gesto bien contemporneo, Forner intervino con pintura algunas de las
piedras redondeadas por el agua que recoga en sus caminatas. Las
fotos de Juan Travnik (1950) tomadas en Claromec no son de los aos
70, como podra suponerse a partir del tipo de color de las imgenes
y de los autos viejos dispersos a lo largo de la playa. Ms rstico, Cla-
romec admite algunos usos menos civilizados de la orilla que Mar
del Plata, como bajar el coche a la arena y desparramar carpas. Desde
1888, con el primer Reglamento de Baos para el Puerto de Mar del Plata
y ante prcticas consideradas poco decorosas, las conductas playeras
se fueron pautando: segn esta regulacin, hombres y mujeres deban
baarse vestidos con trajes de bao que cubrieran hasta los tobillos y
separados por una distancia de, al menos, 30 metros.
La costa atlntica aparece tambin como un lugar privilegiado de los
recuerdos de infancia. Las pinturas de Fernando Goin (1968), reali-
zadas a partir de las diapositivas que su padre tomaba durante los
veraneos en Santa Teresita, rememoran las vacaciones en familia
mediante imgenes color sepia cuyos bordes se desdibujan. Escenas
plcidas delineadas sobre un fondo blanco que avanza, impercepti-
blemente, sobre ellas. Las fotografas en blanco y negro del trptico de
Alejandro Peral (1971) fueron tomadas en Mar de las Pampas y alter-
nan un punto de vista a la altura de una persona adulta con otro, ms
bajo, que identifica al observador con los nios y evoca los juegos en
la playa. En Una tarde inverosmil en el puerto de Mar del Plata en el
ao 1973, Martn Kovensky (1958) dibuj con trazos desgarbados que
recuerdan los dibujos infantiles una reunin poco probable: un hom-
bre y una mujer bajo el agua junto con un pulpo, un cangrejo, un pez
espada y otros animales marinos. Distribuidos fluidamente sobre la
superficie, estos cuerpos flotan en un mundo submarino emancipado
de la fuerza de gravedad y de las jerarquas zoolgicas. El Recuerdo de
Mar del Plata de Liliana Maresca (1951-1994), una palita metlica que
la artista encontr y coloc sobre una base de bronce bien pulida, no
juan carlos
castagnino
En la ola, 1967
Acrlico sobre tela
117 x 74 cm (detalle)
raquel forner
Miramar, 1946
Tmpera sobre papel
20 x 28,4 cm
32 33
parece un chiche sino una miniatura inexplicable; una suerte de anti-
monumento al nio-que-todos-llevamos-dentro. No es que la playa
nos recuerde la infancia, sino que nos trasmuta, cada vez, en chicos.
Por ltimo, el ocano trae sucesivas iconografas recnditas. Si los
caballitos de mar que se venden como recuerdos de la playa rebalsan
de materialidad, los hipocampos de Xil Buffone (1966) casi no tienen
espesor. Acuarelas apenas pigmentadas mezcladas con vino tinto
parecen la configuracin azarosa de algn estuario deshidratado. Er-
nesto Arellano (1971) combina, en su serie de esculturas cermicas,
la iconografa del cmic y del manga japons con el aspecto de ba-
istas que vio en las playas de Villa Gesell. Arellano modela extraas
criaturas de arcilla que parecen salir del mar, cubiertas por oleajes de
esmaltes cermicos.
Aferrado a una tormenta, de Chachi Verona (1962), retoma un tpico
tradicional de la pintura: la tempestad. La esttica de lo sublime, que
el ingls William Turner llev al extremo en sus marinas arremolinadas
casi abstractas, aparece aqu trastocada por una impronta humorsti-
ca y materiales brillosos que distancian al espectador de la catstrofe
inminente. La Ondina urbana de Mariel Polinotto (1955) reconstruye
por partes, mediante un conjunto de dibujos, el cuerpo de una mujer
que nada. Segn la mitologa germnica, Ondina es la ninfa acutica
que por amor renunci a la inmortalidad y, por ende, a una belleza
eterna. En esta obra, el mito se cruza con la industria cultural. Reali-
zada a partir de la publicidad de una inslita mquina para aprender
a nadar que la artista tom de alguna revista vieja, la herona trgica
de Polinotto lleva un traje de bao similar a los de Esther Williams. En
este sentido, el dibujo podra haberse llamado como uno de los films
de la estrella acutica de Hollywood: Escuela de sirenas.
Cada artista se ve interpelado, en algn momento, por las metfo-
ras ocenicas o playeras. Segn seala Alain Corbin, el disfrute de la
ribera inaugurado en Europa a comienzos del siglo XVIII contribuy
a que los poetas refrescaran las metforas que el mar les proporcio-
naba para evocar tanto el destino del hombre desafiado por oscuras
fuerzas, como las pruebas que sortean los amantes. Desde que los
rastros del horror clsico que produca el ocano se evaporaron, la
playa se abri como un paisaje deseable y el mar ha representado un
espejo de extensin ilimitada que devuelve una variedad indetermi-
nable de reflejos.
Cada veraneante fantasea con empezar una vida nueva junto al mar.
En Cambio de domicilio, Juan Jos Saer lo imagina de este modo: Em-
pezara otra vida con otro nombre, otra profesin, otro aspecto fsico,
otro destino. Emergera, con cinco o seis brazadas vigorosas, del mar
de mi pasado a una playa virgen.
1
El agua salada disuelve las angus-
tias, lava el pasado, arremolina la quietud y diluye los bordes del cuer-
po. La orilla trae apareada la posibilidad del otro lado del ocano. u
1 Juan Jos Saer, Cambio de domicilio, en Cuentos Completos (1957-2000),
Buenos Aires, Seix Barral, 2001, p. 196.
martn kovensky
Una tarde inverosmil
en el Puerto de Mar
del Plata en el ao 1973,
2008
Lpiz sobre papel
50 x 70 cm
liliana maresca
Recuerdo de Mar
del Plata, 1991
Objeto encontrado
e intervenido
5 x 27 x 12 cm
ernesto arellano
Hombre fuerte, 2008
Cermica
97 x 32 x 50 cm
34 35
veranear y deambular
con el humor
graciela zuppa *
La imagen, como soporte de la comunicacin visual, es una forma
de representacin que nos permite, entre otras funciones, el acceso a
hechos del pasado; es, tambin, una puerta abierta a la comprensin
del mundo en el que vivimos y un tejido de expresiones elaborado a
travs de los mecanismos que dispone el artista. Las ilustraciones y
las caricaturas no escapan a estas caractersticas.
En el campo de los estudios sociales, el humor configura un lenguaje
no convencional que permite sugerir testimonios de algunos aspectos
de la vida diaria que otras formas discursivas no pueden expresar. Los
creadores de la ilustracin y las caricaturas trabajan, dentro de este m-
bito complejo, para dar forma a sus protagonistas que, a su vez, hacen
referencia a ciertos aspectos del mundo en el que deambulan.
Para esta muestra se han seleccionado, dentro del amplio repertorio
de propuestas con humor, una serie acotada de temas vinculados
oscar blotta
S/T, [Lo porteos].
Publicado en Patoruz
n 119, 1940
Tmpera sobre papel
31 x 47 cm
En pgina siguiente:
len poch
S/T, [a Crdoba], 1946
Tinta sobre papel
22 x 30 cm
n 441
* Historiadora del Arte.
Docente e investigadora de
la Facultad de Arquitectura,
Urbanismo y Diseo,
UNMdP
36 37
con el veraneo, todos ambientados en territorio marplatense, como
las playas, los hoteles, los clubes, la rambla o el casino, con el fin de
recuperar, a partir de otros caminos y otras miradas, las formas de
sociabilidad que se generan frente al mar.
Descubierto el escenario local marplatense, los veraneantes, instala-
dos en los espacios que el balneario acondiciona para cada tempo-
rada, inician el perodo de descanso entregando parte de su tiempo
libre al consumo del humor grfico publicado en peridicos, revistas
y diarios. En estas lecturas, los visitantes rescatan las aventuras de
una serie de personajes cuyas fisonomas y argumentos invitan a que
cada uno se identifique con las acciones y/o transgresiones que se
ponen en juego. Esta disposicin, adems de divertirlos, les permite
liberar deseos controlados y destrabar ciertas rutinas, dado que se
encuentran lejos del entorno habitual de residencia y de las prcticas
convenidas para cada da. As, pueden descubrirse como partcipes
de conductas peculiares que se experimentan en los baos de mar;
tener la oportunidad de compartir exclusivos encuentros sociales o
disfrutar la viabilidad de ingresar, sin obstculos, en los ineludibles
juegos del casino.
Para lograr estos resultados, los humoristas e ilustradores crean sus
personajes ficticios que, al hacerse populares, se transforman en re-
ferentes idealizados de sus lectores. De all que cada protagonista
creado permita legitimar diferentes actitudes, conductas y cualidades
personales, entre las que se encuentran las caracterizadas por Venta-
jita, de Oscar Blotta, o por Isidoro Caones, el ganador, de Dante
Quinterno. Por otro lado, se puede definir al crtico de la realidad
social, amante del ftbol y de las minas como Clemente, de Caloi;
desenmascarar los rasgos ocultos de una doble personalidad hallada
en El otro yo del Dr. Merengue, de Guillermo Divito; dar forma a inte-
grantes del mundo masculino, Ellos de Jos Luis Salinas o ponderar
distintos personajes del balneario como los imaginados por Zavattaro.
Son parte, tambin, de este repertorio los polticos y notables naciona-
les como los elaborados por Juan Macas; el jugador compulsivo de
Eduardo Ferro; la imagen corporal que aoran las mujeres, exhibida
por las chicas de Divito; los cuestionamientos de una nia de clase
media, interpretada por Mafalda de Quino; los diferentes veraneantes
de Len Poch; el contrapunto entre el mundo nostlgico de Prudencio
y el mundo infantil con los derechos conquistados por Matas, de
Fernando Sendra; las tapas y portadas de Lino Palacio para la revista
Billiken y las imgenes publicitarias logradas por Luis Medrano para
Tapa de la revista Billiken,
1949 ilustrada por
Lino Palacio
guillermo divito
S/T, [Chicas divito].
Publicado en Rico Tipo,
ca. 1955
Tinta y tmpera
sobre papel
29 x 22,5 cm
dante quinterno
S/T, [Tren a Mar del
Plata], 1948
Tinta sobre papel
24,2 x 18,5 cm
n 591
dante quinterno
S/T, [Tapa de la revista
Patoruzito n 377], 1953
Tinta y tmpera sobre
papel
Lpiz: Tulio Lovato
Tinta: Jaime Romeu
Tmpera: Guillermo Roux
35 x 33,2 cm
38 39
As, como resultado de estas mltiples formas de estmulo visual, se
logra provocar, en quienes se recrean con alguna lectura de humor
y cerca del mar, la incursin de un mundo de significados ficticios
que complace y entretiene segn los diferentes intereses. La lectura
distendida en tiempos de ocio y la toma de una distancia relativa en
cuanto al tema propuesto, permite rescatar los distintos puntos de
vista y las asociaciones de ideas que el diseador compone. Como
resultado, se construye un universo en el que el veraneante, mediante
las estrategias simblicas que el humorista proyecta, se incluye en
una realidad distinta a la cotidiana, en cierta forma, de mayor cer-
cana con la vida ms extrovertida y desahogada; en fin, los lectores
se aproximan a un mundo de trazos grficos en el que se activan
las cualidades de la distraccin, del entretenimiento y del consumo
placentero. u
los almanaques empresarios. En sntesis, se logra un conjunto de re-
flexiones ingeniosas que forman parte del entorno cotidiano y de las
prcticas que cada veraneante experimenta en su traslado al mundo
cautivante de las temporadas marplatenses.
Para configurar estos actores y el entorno para sus andanzas, es fre-
cuente que los ilustradores combinen varios modos de expresin,
como distorsiones, metamorfosis, exageraciones o supresiones. En
muchos casos, se advierte la incorporacin de los mecanismos de
diseo de las vanguardias artsticas vigentes o de las tcnicas del cine
en cuanto a mecanismos y recursos expresivos, como los encuadres,
los primeros planos, el uso de la luz, la sombra o las vistas areas.
De esta manera, los caminos sugeridos por el humor en los medios
grficos muestran la capacidad de los dibujantes y guionistas para
provocar una respuesta innovadora ante los cambios de la imagen
poltica, los avatares sociales o los rituales en tiempos de ocio. El
humor grfico nos entrega, al mismo tiempo, una lectura original de
estas caracterizaciones; todas composiciones que facilitan la recupe-
racin de viejos sentimientos, la reelaboracin de algunos conflictos,
la movilidad de percepciones o la conquista de anhelos. En fin, es
la vida cotidiana la que se erige en fuente para la elaboracin de las
tiras humorsticas, no slo como lugar de esparcimiento, sino tam-
bin como espacio donde pueden encontrarse las distintas tipologas
sociales y las emociones que dentro de ellas se generan.
joaqun salvador
lavado (quino)
S/T, [Miguelito odia el
mar].
Publicado en la 1 edicin
de Mafalda 2, 1967
Rotring sobre papel
10 x 35,5 cm
fernando sendra
Yo, Matas.
Publicado en Clarn,
8 de enero de 2003
Tinta sobre papel
16,7 x 35 cm
caloi
S/T, [Boca, digo].
Publicado en Revista
Viva, Clarn, 2003.
Acuarela y tinta
sobre papel
27,5 x 23 cm
40 41
fotografas de la felicidad
abel alexander

*
Desde principios del siglo XX hasta la dcada de 1960, la mayora de
los viajeros que regresaban de sus vacaciones en Mar del Plata solan
agregar unos pocos gramos al ya voluminoso equipaje del retorno. Y
pensar que en tan poco peso se poda atesorar tal multitud de recuer-
dos felices...
Obviamente nos estamos refiriendo a las queridas postales fotogr-
ficas sobre nuestros veraneos marplatenses del ayer; de hecho, estas
delgadas cartulinas representan una larga historia visual sobre el ocio
y descanso. Esta posibilidad, en aquella luminosa ciudad atlntica,
oscil entre ser primero el privilegio de unos pocos y luego la con-
quista social del derecho a las vacaciones por parte de la mayora de
los argentinos.
Es interesante sealar que, siendo una de las ms jvenes ciudades
argentinas, produjo sin embargo y durante esas seis dcadas un
enorme caudal fotogrfico de caracterstica social sin parangn en
el pas.
La consagracin de Mar del Plata como destino turstico a partir de
la primera dcada del siglo XX, primero en forma exclusiva para las
clases ms adineradas y luego de manera masiva para descanso de la
clase trabajadora, coincidi en el tiempo con la consagracin interna-
cional del prctico formato conocido como post card.
El nacimiento de las postales fotogrficas se debi a la confluencia de
varios factores: la aparicin de nuevas y prcticas cmaras de mano
especialmente norteamericanas y alemanas, la fabricacin de ne-
gativos en forma industrial y, tambin, el surgimiento de papeles fo-
togrficos a la gelatina de plata que adoptaron el formato universal
9 x 14 cm de las ya popularsimas tarjetas postales.
Grandes fabricantes mundiales de papel fotogrfico, como Kodak de
* Presidente de la Sociedad
Iberoamericana de Historia
de la Fotografa.
Freitas e Hijo, ca. 1920.
42 43
Estados Unidos con sus marcas Azo, Artura o K , Gevaert de
Blgica, Agfa de Alemania o Ilford de Inglaterra, se sumaron a la nueva
moda e inundaron todas las plazas del mundo con sus novedosas
post card, o sea, papeles sensibles sobre el frente y los dorsos impre-
sos que respetaban las caractersticas dictadas por la Union Postale
Universelle para el envo de estas cartas mnimas con franqueo redu-
cido y exentas de utilizar sobres.
Por supuesto, esta nueva moda fue adoptada en forma fulminante por
los fotgrafos playeros de Mar del Plata y tuvo una enorme aceptacin
por parte de todos los veraneantes. Normalmente el modus operandi
consista en recorrer, cmara en mano, todos los escenarios marpla-
tenses, o sea: las playas, la orilla del mar, los acantilados, la costanera,
diversas confiteras, los famosos lobos marinos del escultor Fioravan-
ti a veces con lobos autnticos y, por supuesto, los monumentales
conjuntos arquitectnicos del Casino Central o el Hotel Provincial.
A veces las fotografas eran solicitadas o bien aceptadas por los
turistas, sin embargo, muchas se tomaban como verdaderas instant-
neas y por sorpresa a las damas y caballeros elegantes que caminaban
por la Rambla Bristol, donde el rito era pasear para mirar y ser visto.
La Bristol era el punto de reunin obligado, all se lucan los ltimos
modelos de Pars, se saludaba con el sombrero en la mano, se pasea-
ba a los nios con sus nurses de riguroso uniforme; durante las tardes
de los domingos se podan disfrutar valses y operetas ejecutados por
la Banda Municipal y hasta funcionaba un moderno cinematgrafo
para admirar las vistas silentes.
Es oportuno sealar que el nuevo fenmeno turstico de Mar del Pla-
ta produjo cierto impacto en los principales estudios fotogrficos de
Buenos Aires. Grandes firmas como Witcomb, Bixio, Freitas, Mazer
y otras vieron con preocupacin la emigracin de su mejor clientela
durante los meses de verano; en consecuencia, todas ellas decidieron
abrir sucursales en el nuevo balneario y, por supuesto, eligieron para
sus locales la elegante Rambla Bristol construida hacia 1913 con-
vertida en poco tiempo en una verdadera pasarela para la exposicin
social y el estatus.
Generalmente, luego de la captura de la imagen, se trabajaba de
prisa en los laboratorios, as el interesado o el curioso , a veces en
el mismo da, poda observarse expuesto en la vidriera o sobre las
pizarras del interior de la casa fotogrfica. Desde muy temprano las
Playa Bristol, 1913
Playa La Perla, ca. 1925
44 45
tarjetas postales fotogrficas llevaron la publicidad impresa al pie de
las mismas, con el nombre de la firma, la direccin e inclusive el
ao de la temporada.
Pero si de fotografa marplatense estamos hablando, primero debe-
mos remontarnos hasta los precursores de este nuevo arte. En 1878
se establece en la costa el italiano Carlos Magnoni y dos aos des-
pus lo hace su connacional Ulderico Carnaghi, fotgrafo y pintor de
larga actuacin local. Desde 1882 ya se registra tambin la presencia
de Mateo Bonnn, quien en 1908 captur con su cmara a Julio
Argentino Roca paseando junto a su fiel edecn Artemio Gramajo
a cuya inventiva culinaria se debe el conocido revuelto que lleva su
nombre, hacia esa fecha operaba en la calle San Luis 111.
Paralelamente Bonnn fue corresponsal fotogrfico de Caras y Care-
tas; en 1924 se encontraba establecido en la rambla, local N 125, y
ostentaba la distincin de Fotgrafo oficial del Mar del Plata Golf
Club, ese ao adems inclua en sus tarjetas postales la referencia
histrica al cincuentenario de la ciudad.
Uno de los ms prestigiosos fotgrafos establecidos en Mar del Plata
hacia 1917, y proveniente de Buenos Aires, fue el portugus Jos Virgi-
nio Freitas Henriques (1851-1928) hijo mayor del clebre Christiano
Junior, ms conocido por su nombre artstico de Freitas y cuya fir-
ma ocupaba toda la vidriera del local sobre la Rambla Bristol. Como
todos sus colegas, Freitas grababa en las fotografas el nmero de
negativo correspondiente para realizar eventuales copias. A partir de
esta informacin calculamos que Freitas e Hijo realizaron decenas
de miles de retratos por temporada.
Otra de las firmas emblemticas de principios del siglo XX fue Flo-
rencio Bixio y Ca., preferida por los exigentes veraneantes debido a la
fama de sus retratos. Su concurrido local sobre la Rambla Bristol se
llen de curiosos cuando, en enero de 1930, exhibi en las vidrieras
del local impactantes fotos sobre el naufragio del crucero alemn
Monte Cervantes, hundido frente a Ushuaia con 1200 pasajeros
y 300 tripulantes. Estas imgenes de tipo periodsticas le fueron re-
mitidas especialmente por la revista Caras y Caretas, de la cual era
corresponsal. Tambin se debe tener en cuenta, por la calidad y origi-
nalidad de sus trabajos, a Bixio y Merlino, quienes adems se pasea-
ban entre los baistas de elite de Playa Chica o Playa Grande hacia
la dcada de 1920. Es decir, la alta clase social y prestigiosas casas
fotogrficas porteas caminaban de la mano entre las dcadas de
1900 y 1930.
De este mismo perodo no debemos dejar de sealar algunas casas
de fotografas exclusivamente marplatenses, como Mateo Bonnn,
Aviador Cattaneo, Casus, Mandri, Masis o Pagnotta.
Freitas, 1930
Freitas e Hijo, ca. 1925
Freitas, ca. 1930
46 47
Las imgenes de estos fotgrafos despliegan en una extensa y feliz
iconografa una de las grandes pasiones de la aristocracia portea
de principios de siglo: nada menos que veranear en aquella flamante
Mar del Plata, convertida por entonces en la Biarritz sudamericana.
Era la poca de una Argentina opulenta, que construa a ritmo febril
y sin reparar en gastos magnficas mansiones. As surgieron las de
Ortiz Basualdo, los Unzu, los Leloir o los Blaquier, cuyas grandes
familias se trasladaban a la costa con todo el personal de servicio
incluido, para disfrutar durante el largo veraneo de los novedosos
baos de mar.
Hacia la dcada de 1940 se produjeron grandes cambios sociales, los
cuales se acentuaron con la llegada al poder de Juan Domingo Pern.
En el caso de Mar del Plata, el resultado fue la apertura de grandes
hoteles vinculados a los principales sindicatos: se haba iniciado, para
quedarse, el turismo masivo.
Esta nueva y multitudinaria etapa fue cubierta por centenares de fo-
tgrafos de playa, ahora se los poda ver por doquier. Bronceados y
con sus cmaras siempre listas recorran, incansables, hasta las pla-
yas ms alejadas pregonando a viva voz la captura de aquel instante
evocador. En este perodo se destacan los retratos en la arena y las
fotografas de la gente en el agua.
Entre los profesionales y casas de fotografas del perodo 1930-1960,
se encuentran Arias, Aris, Atenas, Bristol, Carboni, Carbonieri, Chi-
clana, Damiano, Ermis, Fotito, Guden, Hivio, Johnson, Jorge, Mickey,
Ocean, Pars, Real, Rotondo y Ufa.
Queremos resaltar que la fotografa de playa, por su enorme volu-
men, gener junto a hoteles, restaurantes y medios de transporte
una actividad econmica importante en la historia marplatense. No
slo fue beneficiosa para las grandes firmas fotogrficas, tambin fue
vital para cantidad de pequeos cuentapropistas. A partir de la dca-
da de 1960, con la popularizacin de prcticas y sencillas cmaras
para aficionados, la actividad de aquellos fotgrafos playeros inici
su decadencia.
Las postales de Mar del Plata se pueden considerar actualmente
como las primeras fotografas de tipo turstico en nuestro pas, han
sido vehculo de correspondencia nacional e internacional, recuerdo
imborrable de vacaciones familiares, testigo de romances, de salidas
con amigos, de nuestros hijos con el balde y la palita. Hoy, guardadas
en pequeas cajas de millones de hogares, representan el testimonio
de nuestros mejores momentos, de una poca irrepetible, son simple
y sencillamente eso: Fotografas de la Felicidad! u
Playa Chica, 1970
Explanada sur, 1965
48 49
Los primeros testimonios de veraneantes del cine argentino perte-
necen a los documentales realizados por las empresas encabezadas
por los pioneros Max Glcksmann y Federico Valle. Ya desde 1908
sus intrpidos cameramen recorran la Costa Atlntica relevando los
pasatiempos veraniegos de la aristocracia nacional, as generaban no
slo el registro sino tambin el deseo de un paisaje para muchos
inalcanzable. En la dcada del 20, Cinematografa Valle produjo dife-
rentes documentales en donde recopil imgenes de esos parasos
alejados del bochorno porteo, como Bellezas y riquezas por doquier,
El turismo en la Argentina (ambas, ca. 1920) o la emblemtica Mar del
Plata, ciudad del reposo y la alegra (1923). Un curioso film mudo, hoy
perdido, tiene el privilegio de ser la primera ficcin argumental sobre
los romances de verano: El caballero de la Rambla / El caballero de la
capa perfumada (Francisco Pablo Donadio, 1925).
Esencialmente, el cine argentino se resume en Buenos Aires. Por
ello, sus miradas estn teidas de un marcado ombliguismo, con
personajes y situaciones que se desarrollan con una lgica netamen-
te portea. En este marco, si pudiramos establecer un subgnero
de pelculas de veraneantes, de manera invariable ste nos mostrara
una sucesin de arquetipos porteos ansiosos por escapar de los
rigores de la cancula de la Capital Federal. A travs de este tipo de
films, comedias livianas e intrascendentes, se establece y refuerza
la imagen del veraneo como una temporada frvola: arena, cuerpos
deseables e insinuantes, casino, confiteras bailables... elementos y
espacios propios para la diversin despreocupada, la aventura amo-
rosa o un voyeurismo apenas disimulado. Las comedias de enredos
fueron sus mejores representantes: Mi suegra es una fiera (Luis Ba-
yn Herrera, 1939), El pijama de Adn (Francisco Mugica, 1942), Mar
sol, arena y celuloide
julio neveleff *
* Bibliotecario, escritor
e investigador.
Momentos
(Mara Luisa Bemberg, 1981)
50 51
del Plata ida y vuelta (Santiago Salviche y Lorenzo Serrano, 1942),
El muerto falta a la cita (Pierre Chenal, 1944), La vida color de rosa
(Len Klimovsky, 1951) o Veraneo en Mar del Plata (Julio Saraceni,
1954). Y aunque se ensayara una aproximacin ms intelectual y des-
encantada, el fenmeno del veraneo tambin se hizo presente en
films como Los jvenes viejos (Rodolfo Kuhn, 1962) y Los inconstantes
(Kuhn, 1963). El subgnero humorstico tuvo su apoteosis en los 60
y principios de los 70, no casualmente la poca de mximo esplen-
dor de los veraneos masivos en la Costa Atlntica: Disloque en Mar
del Plata (Conrado Diana, 1964), Dr. Cndido Prez, seoras (Emilio
Vieyra, 1964), Tres alcobas (Enrique Carreras, 1964), Un italiano en la
Argentina (Dino Risi, 1965), Vacaciones en la Argentina (Guido Leoni,
1966), Los mochileros (Emilio Vieyra, 1970), Balada para un mochilero
(Carlos Rinaldi, 1971), El veraneo de los Campanelli (Enrique Carreras,
1971), Quiero besarlo, seor (Hugo Moser, 1973).
En una poca en la que apenas se soaba con la TV por cable, los films
de verano fueron el vehculo idneo para promocionar al cantante de
moda: desde un temprano Hugo del Carril en El astro del tango (Luis
Bayn Herrera, 1940), pasando por Antonio Prieto en Cuando calienta
el sol (Julio Saraceni, 1963), Palito Ortega en Corazn contento (Enri-
que Carreras, 1969), Leonardo Favio en Fuiste ma un verano (Eduardo
Calcagno, 1969), Donald en En una playa junto al mar (Enrique Cahen
Salaberry, 1971) y Sandro en El deseo de vivir (Julio Saraceni, 1973), has-
ta algn producto tardo como Rodrigo. La pelcula (Juan Pablo Lapla-
ce, 2001). Mezclando el descanso con el trabajo, con algo de humor
y desembozado oficialismo, tambin veranearon Los superagentes y el
tesoro maldito (Adrin Quiroga, 1978) y los Comandos azules (Emilio
Vieyra, 1980).
El casino, omnipresente en casi todos los films, nos muestra cmo
se hacen fortunas sin saber jugar... y cmo se pierden por el mismo
motivo. Metfora del ascenso social, Cndida se har de un pequeo
capital en la ruleta (Los celos de Cndida, Luis Bayn Herrera, 1940);
pero, vicio al fin, la suerte esquiva ser responsable del deterioro de
una pareja (Punto y banca, Enrique Carreras, 1961).
Susana Gimnez, protagonista de Yo tambin tengo fiaca (Enrique Ca-
hen Salaberry, 1978), elegir un verano para alejarse de su indiferente
marido y reencontrarse consigo misma. A partir de entonces, ya no
ser el verano, sino el invierno la estacin que refleje el despertar de la
mujer argentina, en otro tipo de films alejados del bullicio estival. Pero
ese constituye un caso excepcional, pues en las pelculas de verano, la
mujer nunca es la que busca. Siempre es el hombre. En estas come-
dias la mujer es solamente un objeto de deseo, pechos y bikini, cola
y tanga; mientras que el hombre es aqul que quiere romper con las
rutinas y escapar de la gran ciudad en busca de una aventura sexual
sin compromisos. En los films, los veraneantes se comportan como
eternos adolescentes con las hormonas exaltadas, y la constante es
que la aventura nunca tendr el final deseado. Las pelculas de finales
del siglo XX representan la angustia del argentino medio: siempre se
queda con las ganas, como en la economa, como en la poltica. Las
Camarero nocturno
en Mar del Plata
(Gerardo Sofovich, 1986)
El deseo de vivir
(Julio Saraceni, 1973)
52 53
comedias son, en el fondo, representacin de una realidad que derrua
poco a poco las bases de la estabilidad.
Hasta mediados de los 70, Mar del Plata fue la meca del turismo
nacional, visitada por los Grandes del Buen Humor, los integrantes
de la Revista Dislocada, el Dr. Cndido Prez y los Campanelli. Todos
ellos, de una u otra manera, representantes del argentino tipo. Pero a
partir de la poltica econmica del Proceso, los argentinos vivimos la
fiebre del dlar barato, le tomamos el gusto a los viajes al exterior y la
Costa Atlntica desaparece como destino turstico. Recin se regresa-
r en tiempos de democracia, en films en los cuales los protagonis-
tas principales van a trabajar: Mirame la palomita (Enrique Carreras,
1985), Camarero nocturno en Mar del Plata (Gerardo Sofovich, 1986),
Los baeros ms locos del mundo (Carlos Galettini, 1987), Atraccin
peculiar (Enrique Carreras, 1988), Baeros II, la playa loca (Galettini,
1989). Son los mismos porteos que ya no van slo a descansar, sino
que tambin deben ganarse el pan cotidiano para poder acercarse a la
playa. Sin embargo, esto no los distraer de sus fracasadas aventuras
sexuales, motivo principal de los films.
Los argentinos somos de gustos pendulares: durante los 90, de la
mano de la convertibilidad, volveremos al exterior. Ya sin Alberto Ol-
medo, quien encarne al argentino tipo ser Guillermo Francella, y sus
vacaciones lo llevarn a Espaa o a la Repblica Dominicana. Tras la
crisis de principios de siglo, volvemos a veranear dentro del pas, y el
argentino medio, a travs de sus nuevos representantes (Pachu Pea,
Freddy Villareal, Pablo Granados), vuelve al trabajo al ritmo de la eco-
noma K, en Baeros III, todopoderosos (Rodolfo Ledo, 2006).
El semidocumental Balnearios (Mariano Llins, 2002) muestra la rea-
lidad de aquellas ciudades fantasma en las que, despus del verano,
slo quedan las dunas vacas y los esqueletos de las carpas como
descarnado testimonio de un frenes estacional. Y aggiornndose con
los aires del nuevo siglo, en Un da en el paraso (Juan Bautista Stag-
naro, 2003) se invierte el orden al que nos haban acostumbrado las
comedias de enredos: la primera noche es, ahora, aquella en la que
los protagonistas consuman su amor. Pero lo hacen mintiendo so-
bre sus ocupaciones: para seducirse, tanto ella como l fingen ser
ms de lo que son. Qu mejor manera de simbolizar el mediopelo
argentino que la de mostrar a un fotgrafo que hace changas para
Gente diciendo que pertenece al plantel de National Geographic y a
una provinciana con nfulas de modelo simulando ser una top model
internacional?
As, utilizando la imagen documental o la ficcin, a lo largo de un
siglo el cine constituy una poderosa maquinaria que reforz el mito
de las vacaciones como un tiempo sin reglas ni rutinas en el cual todo
poda suceder: un sinfn de oportunidades, para el sexo o el azar, al
alcance de la mano. Manipulando la identificacin del pblico con
los protagonistas (cmicos o cantantes de moda), las comedias se
plantearon como una representacin inofensiva, amable y reparadora
de la realidad. Pero aun as, fruto de la excitacin o resabio del desen-
canto, el veraneo nos expuso siempre desnudos, despojados de los
ropajes que disimulan nuestra identidad. u
Mirame la palomita
(Enrique Carreras, 1985)
Los baeros ms locos
del mundo
(Carlos Galettini, 1987)
54 55
ERNESTO ARELLANO
Hombre fuerte, 2008
Cermica
97 x 32 x 50 cm
Coleccin del artista
Marina, 2008
Cermica
104 x 50 x 35 cm
Ninfa, 2008
Cermica
71 x 49 x 35 cm
Pareja nocturna, 2008
Cermica
67 x 44 x 36 cm
DANIEL BASSO
S/T, 2002/2004
Instalacin de sombrilla
y lona playera de madera
machimbrada
Medidas variables
OSCAR BLOTTA
S/T, [Lo porteos].
n 119, 1940
Tmpera sobre papel
31 x 47 cm
Coleccin Museo del
Dibujo y la Ilustracin
S/T, [Tren].
n 102, 1939
Tmpera sobre papel
49 x 72 cm
Coleccin Museo del
XIL BUFFONE
De la serie Bueno,
variable, lluvia, 2006
Acuarela y vino tinto
sobre papel
Cuatro obras de 32 x 24
cm c/u
CALOI
S/T, [Boca, digo].
Viva, Clarn, 2003
Acuarela y tinta
sobre papel
27,5 x 23 cm
S/T, [Cornudo].
Viva, Clarn, 1998
Acuarela y tinta sobre
papel
27,5 x 23 cm
S/T, [Viejo]. Publicado
en Revista Viva, Clarn,
1995
papel
27,5 x 23 cm
JUAN CARLOS
CASTAGNINO
En la ola, 1967
Acrlico sobre tela
117 x 74 cm
Coleccin particular
En las rocas, [Trptico],
1962
Acrlico sobre tela
35 x 80,5 cm c/u
Coleccin particular
MARGARITA
CIARLOTTI
S/T, 2005
Collage fotogrfico
38 x 50 cm
S/T, 2005
Collage fotogrfico
50 x 70 cm
GUILLERMO DIVITO
Doctor Merengue n 7,
1958
Tinta sobre papel
44,5 x 39,5 cm
Coleccin Museo del
S/T, [Chicas Divito].
ca. 1955
papel
29 x 22,5 cm
Coleccin Museo del
ca. 1955
listado de obras exhibidas
A fn de facilitar la catalogacin a algunas obras sin ttulo se les agreg entre corchetes una breve descripcin.
56 57
papel
32 x 23 cm
Coleccin Museo del
ca. 1958
papel
26 x 17 cm
Coleccin Museo del
ca. 1958
papel
34 x 22 cm
Coleccin Museo del
S/T, [De tal palo tal
astilla]. Publicado en
Patoruz, ca. 1942
Tinta sobre papel
20,1 x 16,2 cm
Coleccin Museo del
S/T, [El enemigo del
hombre]. Publicado en
Patoruz n 282, 1943
Tinta sobre papel
18,5 x 11,2 cm
Coleccin Museo del
Rico Tipo n 623], 1957
papel
34,1 x 24,5 cm
Coleccin Museo del
Rico Tipo n 672], 1958
papel
32,3 x 23 cm
Coleccin Museo del
EDUARDO FERRO
Ruleteros, Publicado
en Libro de Oro de
Patoruz, 1955
papel
Prueba de color:
Guillermo Roux
37,1 x 54 cm
Coleccin Museo del
RAQUEL FORNER
Miramar, 1946
Tmpera sobre papel
20 x 28,4 cm
Coleccin Fundacin
Forner-Bigatti
Miramar, 1948
Tmpera sobre papel
27,5 x 36,8 cm
Coleccin Fundacin
Forner-Bigatti
MARIO GEMN
De la serie Caligrafa
sobre piedra.
Punta Cantera,
Mar del Plata, 2003
Instalacin de nueve
fotografas digitales.
Postproduccin:
Dbora Tenenbaum
24 x 30 cm c/u
Coleccin Club del
Dibujo, Barcelona
FERNANDO GOIN
Playeros, 2004
leo sobre tela
123 x 177 cm
Playeros, 2007
Acrlico sobre lienzo
120 x 270 cm
ALBERTO
GOLDENSTEIN
Baistas, 2001
Fotografa C-print
50 x 70 cm
Escena de playa III, 2001
Fotografa C-print
50 x 70 cm
Monumento al lobo
marino, 2001
Fotografa C-print
50 x 70 cm
Sillas, 2001
Fotografa C-print
50 x 70 cm
MARTN KOVENSKY
Una tarde inverosmil
en el puerto de Mar del
Plata en el ao 1973,
2008
Lpiz sobre papel
50 x 70 cm
RAL LA CAVA
Cacique, 2008
Fotografa analgica
color
110 x 130 cm
Turismo extranjero, 2008
Fotografa analgica
color
110 x 130 cm
Vendedor de choripn,
2008
Fotografa analgica
color
110 x 130 cm
Vendedora de inflables,
2008
Fotografa analgica color
110 x 130 cm
JOAQUN SALVADOR
LAVADO (QUINO)
S/T, [Gnero humano].
Publicado en la 1
edicin de Mafalda 2,
1967
Rotring sobre papel
10 x 35,5 cm
S/T, [Miguelito odia el
mar].
Publicado en la 1
1967
Rotring sobre papel
10 x 35,5 cm
S/T, [Culpa de nada].
Publicado en la 1 edicin
de Mafalda 5, 1969
Rotring sobre papel
10 x 35,5 cm
S/T, [Tigea nenito?].
Publicado en la 1
1971
Rotring sobre papel
10 x 35,5 cm
S/T, [Mdico].
Publicado en la 1
1971
Rotring sobre papel
10 x 35,5 cm
S/T, [Libertad].
Publicado en la 1
1971
Rotring sobre papel
10 x 35,5 cm
S/T, [Helado].
Publicado en la 1
1972
Rotring sobre papel
10 x 35,5 cm
S/T, [Una chica sexy].
Publicado en la 1
1973
Rotring sobre papel
10 x 35,5 cm
S/T, [Desde estas
hermosas playas].
Publicado en la 1
1973
Rotring sobre papel
10 x 35,5 cm
JUAN MACAS
Mar del Plata, 1908
Tinta sobre papel
72 x 116 cm
Coleccin Museo del
LILIANA MARESCA
Recuerdo de Mar del
Plata, 1991
Objeto encontrado e
intervenido
5 x 27 x 12 cm
Coleccin particular
LUIS MARZORATTI
Los cdigos del sol # 19,
2007
Acrlico sobre tela
90 x 130 cm
Coleccin Galera La
Estrella del Sud
LAURA MESSING
La playa, 2007
Fotografa impresa en
Durst Lambda
130,6 x 180 cm
JORGE MIO
De la serie Fichitas,
2007
Cuatro fotografas en
lenticular
60 x 80 cm c/u
Coleccin particular
DANIEL OBERTI
S/T, 2001
Aluminio de latas
de Coca Cola sobre
fibrofcil
13,5 x 20 cm
S/T, 2001
Trama de etiquetas de
Coca Cola
25 x 300 cm
S/T, 2002
Trama de etiquetas de
Coca Cola light
25 x 300 cm
LINO PALACIO
Billiken], 1949
papel
37,5 x 29,5 cm
Coleccin Juan Manuel
Palacio
ALEJANDRO PERAL
Aroma de recuerdo,
2004/2005
Fotografa directa.
Gelatina de plata
35 x 120 cm
ATALFO PREZ
AZNAR
Piedras Piletas Punta
Iglesias,
de la serie Mar del Plata
Infierno o paraso?,
1985
Fotografa B/N
110 x 110 cm
Rambla entre lobos
marinos,
de la serie Mar del Plata
Infierno o paraso?,
2000
Fotografa B/N
110 x 110 cm
Piedras entre Punta
Iglesias y La Perla, 2000
Fotografa color
110 x 110 cm
Piedras Punta Iglesias,
2000
Fotografa color
110 x 110 cm
LEN POCH
S/T, [A Crdoba]. 1946
Tinta sobre papel
22 x 30 cm
n 441
Coleccin Museo del
MARIEL POLINOTTO
De la serie Ondinas
urbanas, 2000
Instalacin de doce
dibujos.
Lpiz color sobre papel
66 x 182 cm
DANTE QUINTERNO
Don Fermn, 1930
Tinta sobre papel
63,5 x 49,8 cm
Publicado en revista
Mundo Argentino
Coleccin Museo del
S/T, [Isidoro pierde], 1953
Tinta sobre papel
20 x 19 cm
N 801
58 59
Coleccin Museo del
S/T, [Km. 350], 1952
Tinta sobre papel
23,5 x 16,5 cm
N 752
Coleccin Museo del
S/T, [Nadando en plata],
1948
Tinta sobre papel
21,3 x 17 cm
N 590
Coleccin Museo del
S/T, [Patacones], 1951
Tinta sobre papel
20,4 x 16,6 cm
N 700
Coleccin Museo del
S/T, [Patoruz gana],
1954
Tinta sobre papel
23,8 x 16,8 cm
N 844
Coleccin Museo del
S/T, [Tren a Mar del
Plata], 1948
Tinta sobre papel
24,2 x 18,5 cm
N 591
Coleccin Museo del
Patoruzito N 377], 1953
papel
Lpiz: Tulio Lovato
Tinta: Jaime Romeu
Tmpera: Guillermo
Roux
35 x 33,2 cm
Coleccin Museo del
EMILIO REATO
El ojo, 2006
Panptico. Tcnica mixta
sobre tablero
70 x 140 cm
Horizonte, 2004
Panptico. Tcnica mixta
sobre tablero entelado
55 x 190 cm
Suricata y Mickey, 2004
Tcnica mixta sobre
arpillera
150 x 183 cm
YAMAND
RODRGUEZ
S/T, 2001/2002
Video, 15 clips en loop
de 10
JOS LUIS SALINAS
Ellos, 1948
Tinta y lpiz sobre papel
29 x 46 cm
N 590
Coleccin Museo del
Ellos, 1955
Tinta y lpiz sobre papel
34 x 48 cm
N 903
Coleccin Museo del
DANIEL SANTORO
Naufragio frente a las
costas de Chapadmalal,
2006
leo sobre tela
170 x 140 cm
Coleccin particular
S/T, [Afiche 22 Festival
Internacional de Cine de
Mar del Plata], 2007
Tmpera sobre papel
70 x 52 cm
FERNANDO SENDRA
Diccionario de las
vacaciones,
El ombligo observador.
El diario de Matas.
Viva, Clarn, 13 de
febrero de 2000
Collage
Medidas variables
Estamos en Mar del
Plata,
El diario de Matas.
Viva, Clarn, 12 de enero
de 2003
Collage
Medidas variables
Ms vacaciones!,
El diario de Matas.
Viva, Clarn, 20 de
febrero de 2000
Collage
Medidas variables
El ombligo de vacaciones,
El diario de Matas.
Viva, Clarn, 18 de enero
de 1998
Collage
Medidas variables
Yo, Matas. Publicado
en Clarn, 20 de febrero
de 2001
Tinta sobre papel
15,2 x 35 cm
en Clarn, 28 de enero
de 2001
Tinta sobre papel
14,2 x 35 cm
en Clarn, 24 de febrero
de 2001
Tinta sobre papel
14 x 35 cm
en Clarn, 8 de enero
de 2003
Tinta sobre papel
16,7 x 35 cm
ANDRS TORO
Baista, 2003
encontrados
con Cecilia Costantini
en las playas desde
Villa Gessell hasta
Mar Azul
14 x 24 x 8 cm
Cadver exquisito, 2003
encontrados con Cecilia
Costantini en las playas
desde Villa Gessell hasta
Mar Azul
18 x 36 x 3 cm
Naufragio o Velero, 2003
Mar Azul
15 x 12 x 9 cm
Pelkano, 2003
Mar Azul
10 x 8 x 3 cm
Souvenir, 2003
Mar Azul
14 x 5 x 7 cm
Veraneante, 2003
Mar Azul
17 x 14 x 9 cm
JUAN TRAVNIK
Claromec 2007 # 5,
2007
Fotografa C-print
60 x 120 cm
Claromec 2007 # 8,
2007
Fotografa C-print
60 x 120 cm
Claromec, 2007 # 9,
2007
Fotografa C-print
60 x 120 cm
Mar del Plata, 1998
Copia gelatina bromuro
de plata
47 x 47 cm
CHACHI VERONA
Aferrado a una tormenta,
2007
Masilla epoxi, ensamble
de objetos industriales
y esmalte sinttico
50 x 41 x 30 cm
Las olas y el viento, 2008
Dibujo plotteado sobre
vinilo
150 x 180 cm
Viaje en auto a La Perla,
2008
Chapa, madera,
ensamble de objetos
industriales y esmalte
sinttico
40 x 83 x 60 cm
DOCUMENTACIN
GRFICA
Revistas
Antena TV,
Ao XVIII, n 1494,
29 de diciembre de 1959
Ao XXXIV, n 1763,
23 de febrero de 1965
Ao XXXV, n 1809,
11 de enero de 1966
Caras y caretas,
Ao XXVIII, n 1420,
Cine Argentino,
Ao III, n 93,
Chabela,
Ao XX, n 230,
febrero de 1955
Fray Mocho,
Algunos apuntes de
Mar del Plata tomados
del natural por Mario
Zavattaro, ca. 1915
Coleccin Museo del
El Hogar,
Ao XX, n 789,
28 de noviembre de 1924
Ao XX, n 790,
Ao XX, n 791,
Ao XX, n 792,
Ao XX, n 793,
Gente y la Actualidad,
Ao 8, n 448,
Gente,
Ao 21, n 1175,
28 de enero de 1988
Ao 25, n 1388,
Ao 27, n 1440,
Humor,
n 391, Enero de 1994
Lyra.
Msica. Teatro.Artes.
Cine,
Ao V, n 43-44,
Marzo-Abril de 1947
Ao VII, n 65-66,
Enero- Febrero de 1949
Mundo Argentino.
La revista para toda
la Repblica,
Ao XLI, n 2127,
Ao XLIII, n 2193,
Ao XLII, n 2136,
23 de enero de 1952
Ao XLIII, n 2187,
14 de enero de 1953
Ao XLIII, n 2189,
28 de enero de 1953
Ao XLIII, n 2190,
Ao XLVI, n 2398,
Mundo Peronista,
Ao III, n 50, 15 de
septiembre de 1953
Maribel,
Ao XXX / XXXI, n 1506,
2 de enero de 1962
Ao XXX / XXXI, n 1514,
PBT. Alegre, poltica,
deportiva,
Ao 20, n 904,
15 de enero de 1954
PBT. Semanario ilustrado
(Para nios de 8 a 80
aos),
Ao XI, n 477,
17 de enero de 1914
Plus Ultra,
Febrero de 1923
Radiolandia. Tevelandia,
Ao XXVI, n 1652,
22 de enero de 1960
Ao XXXVI, n 1754,
5 de enero de 1962
Ao XXXVI, n 1856,
19 de enero de 1962
Ao XXXVI, n 1866,
60 61
Ao XXXVI, n 1912,
22 de enero de 1965
Rico Tipo,
Ao XXVII, n 1347,
10 de marzo de 1971
Ao XXVII, n 1348,
17 de marzo de 1971
Ao XXIX, n 1442,
3 de enero de 1973
Ao XXIX, n 1444,
17 de enero de 1973
Ao XXIX, n 1445,
24 de enero de 1973
Ao XXIX, n 1446,
31 de enero de 1973
Ao XXIX, n 1449,
Satiricn,
Ao 2, n 15,
febrero de 1974
Siete Das Ilustrados,
Ao 4, n 196,
del 15 al 21 de febrero
de 1971
Ao VI, n 299,
del 5 al 11 de febrero
de 1973
Somos,
Ao 7, n 330,
14 de enero de 1983
Tapas de la revista
Billiken,
Aos 1943, 1948, 1949
Publicidades
Almanaque Alpargatas,
1947, sobre obras
de Luis Medrano.
Tren de excursin,
mes de Marzo.
No va ms,
mes de Diciembre.
Artculos para bao,
Gath & Chaves,
La Nacin, pg. 18,
Coleccin Museo del
Inauguracin del
Balneario Ostende,
Empresa del Balneario
Ostende, La Nacin,
25 de mayo de 1913
Coleccin Museo del
Lugares ideales
para veranear,
Ferrocarril Sud,
La Nacin, s/d.
Coleccin Museo del
Mar del Plata lo tiene
todo... A un paso!,
Asociacin de Hoteles
de Mar del Plata,
La Nacin, pg. 17,
Coleccin Museo del
Para la playa,
La Mondiale,
La Nacin, pg. 22,
6 de enero de 1912
Coleccin Museo del
Para la temporada
de baos,
Gath & Chaves,
La Nacin, pg. 28,
Coleccin Museo del
Proyecto Atlantic City,
s/d
Coleccin Museo del
Santa Clara del Mar.
Futura gran Ciudad
[Mapa], ca. 1956
Balnearia Argentina.
Cia. Gral. de Tierras S.R.L.
Coleccin particular
Veranee en el Sud,
Zona de las atracciones
mltiples,
Ferrocarril Sud,
La Nacin, pg. 11,
29 de octubre de 1944
Coleccin Museo del
Tarjetas postales
Cabo Corrientes, Mar del
Plata, Enero de 1937
Casa de la Empleada,
Mar del Plata, ca. 1954
Casino, Mar del Plata,
ca. 1950
Drsena de pescadores
en el puerto, Mar del
Plata, 10 de marzo de
1941
Faro Punta Mogotes y
Colonia de Vacaciones
Cnel. De Marina Toms
Espora, Mar del
Plata, 22 de marzo de
1957
Gruta de Nuestra
Seora de Lourdes,
Mar del Plata,
Juegos infantiles en la
playa Municipal, Mar del
Plata, 2 de enero de 1937
Mar del Plata,
12 de enero de 1966
Paseo General Paz,
Mar del Plata,
12 de enero de 1935
Pinamar, 18 de enero
de 1978
Playa Bristol.
Al fondo Casino y Hotel
Provincial, Mar del Plata,
ca. 1950
Playa Bristol y Casino,
Mar del Plata,
11 de enero de 1944
Playa Bristol,
Mar del Plata,
16 de enero de 1952
Playa Chica,
Mar del Plata,
9 de enero de 1935
Playa Grande,
Mar del Plata,
Playa y Rambla Bristol,
Rambla Casino,
Mar del Plata,
Rambla y Playa Bristol,
San Bernardo,
8 de enero de 1979
Villa Gesell,
Otros
Estampilla Repblica
Argentina de 100 pesos
Casa de Moneda,
edicin 1977, sobre obra
de Orlando Pierri,
Escultura del baista
desconocido, 1939
Coleccin particular
FOTOGRAFA
Debido a que las
personas retratadas son
annimas se indica una
referencia por Coleccin,
Casa Fotogrfica y ao
de realizacin.
Archivo Museo
Histrico Municipal
Roberto T. Barili
Explanada sur, ca. 1965
Extremo norte de la
Rambla de Bristol, ca.
1915
Playa Bristol y Rambla
Pellegrini, 1905
Playa Bristol, ca. 1915,
1920
Playa Chica, 1920, 1960,
1970
Playa de los Ingleses,
1920, 1930
Playa Grande, 1925,
1930, 1938, 1960
Playa La Perla, 1920,
ca. 1925
Playa sin identificar, ca.
1965
Playas del Faro, 1968
Punta Iglesia, 1958
Punta Piedras, ca. 1912,
1913
Rambla Bristol, 1913
Coleccin Abel Alexander
Aris, 1940, 1945
Asus, 1928
Atenas, 1949
Aviador Cattaneo, 1927
Bixio y Merlino, 1921
Bristol, 1960
Carboni, 1945
Carboniari, 1941
Chiclana, 1939, 1952,
1962
Conde, s/d
Damiano, 1941
Ermis, s/d, 1943
Fotito, 1941
Freitas, 1930
Freitas e Hijo, 1920, s/d
Guden, 1945, 1947, 1949
Johnson, 1945
Jorge, 1946
Mandri, 1929, ca. 1930,
1936
Mazer, 1926, 1928, ca.
1930
Mikey, 1938
Ocean, 1941
Pagnotta, 1935, 1939
Paris, 1947
Real, 1944, 1952
Royal, 1954, 1957, 1961
Samar, 1962
Universal, s/d
Witcomb, 1920
Coleccin Daniel Oberti
A. Bonnin, 1926
Asus, 1925 1926
Carboniari, 1944
Carosella, 1938
Di Leo, 1924
Gonos, ca. 1920
Iris, ca. 1920
Mandri, 1926, 1927,
1928, 1930, 1936
Mazer, 1924, 1928, 1929
Villalobos, ca. 1920, 1921
Witcomb, 1927
Coleccin particular
Arias, 1949
Bonnin, 1930, 1931,1932,
1935, 1938 reproducidas
en Caras y Caretas
Carboni, 1955
Chiclana, 1948
Gud, 1956
Luminton, 1957
Mandri, ca. 1920
Mar y Sol, 1950
Martes & Fiorellis, 1953
Mazer, 1944
Real, 1954
Toledo, 1941
Fundacin
Forner-Bigatti
Leonardo, 1957-58
OBJETOS
[Alhajero]. Recuerdo de
Caracoles y bivalvos
10 cm
Coleccin particular
[Alhajeros]. Recuerdo de
Vidrio, bronce, y tela con
fotografas retocadas e
incrustaciones de ncar
7 x 7 x 7 cm
7 x 10 x 7 cm
7 x 10 x 6,5 cm
Coleccin particular
[Banda de ranas].
Recuerdo de Mar del
Plata, ca. 1990
Caracoles, bivalvos, tela,
hilo y mimbre
8 x 7 x 8 cm
Coleccin particular
[Caracol]. Recuerdo de
Caracol, bivalvos,
plstico y cobre
12 x 9 x 8 cm
Coleccin particular
[Conjunto de souvenirs],
1997/2008
Tormentas de nieve,
figuras del tiempo,
animales y objetos
decorativos de
caracoles y cermica
Medidas variables
Coleccin Juan Travnik
[Juegos]. Recuerdo de
Dos cajas de madera
pintadas
13 cm c/u
Coleccin Fabiola Balia
[Lapiceras mgicas].
Recuerdo de Mar del
Plata, ca. 1970
Cuatro lapiceras con
fotografas
14 cm c/u
Coleccin Xil Buffone
[Mate]. Recuerdo de Mar
del Plata, 1985
Mate de porcelana
10 x 5,5 cm
Coleccin Xil Buffone
[Piedras]. 1959/1980
Calizas de Miramar
pintadas por Raquel
Forner
Medidas variables
Coleccin Fundacin
Forner-Bigatti
[Plumas]. Recuerdo de
Dos lapiceras a pluma
de metal con mango
de ncar
21 cm c/u
Coleccin particular
62 63
MATERIAL
AUDIOVISUAL
Primeras dcadas
del siglo XX
Investigacin y edicin:
Miguel Monforte
y Julio Neveleff
Duracin: 7
Fragmentos de films:
Pescadores en la playa
(Cinematografa
Max Glcksmann, 1909)
Inauguracin de la
Rambla (Cinematografa
Max Glcksmann, 1913)
Temporal en la playa
(Cinematografa Max
Glcksmann, s/d)
El astro del tango
(Luis Bayn Herrera,
1940)
Los celos de Cndida
(Luis Bayn Herrera,
1940)
Stella Maris (Homero
Crpena, 1953)
Cuarenta aos de novios
El turismo popular
Miguel Monforte
y Julio Neveleff
Duracin: 5
Argentina al da, N 29
Noticiero Panamericano,
N 568 y 799
Sucesos Argentinos,
N 790
Sucesos de las Amricas,
N 3, 45 y 192
Veraneo en Mar del Plata
Los veraneantes en el
cine argentino
Miguel Monforte
y Julio Neveleff
Duracin: 56
Encadenado
(Enrique de Rosas,
1940)
Los celos de Cndida
(Luis Bayn Herrera,
1940)
El astro del tango
(Luis Bayn Herrera,
1940)
El pijama de Adn
(Francisco Mugica,
1942)
El muerto falta a la cita
(Pierre Chenal, 1944)
Veraneo en Mar del Plata
Cuando calienta el sol
Los inconstantes
(Rodolfo Kuhn, 1963)
Tres alcobas
Un italiano en la Argentina
(Dino Risi, 1965)
Fuiste ma un verano
(Eduardo Calcagno,
1969)
El veraneo de los
Campanelli
El deseo de vivir
Esta es mi Argentina
(Leo Fleider, 1974)
Los superagentes y el
tesoro maldito
(Adrin Quiroga, 1978)
Comandos azules
(Emilio Vieyra, 1980)
Momentos
(Mara Luisa Bemberg,
1981)
Mirame la palomita
Los baeros ms locos del
mundo
(Carlos Galettini, 1987)
El desvo
(Horacio Maldonado,
1998)
Silvia Prieto
(Martn Rejtman, 1999)
Rodrigo. La pelcula
(Juan Pablo Laplace,
2001)
Fragmentos de msica:
A Mar del Plata me
quiero ir / La tranquera
Intrprete:
Carlos Gardel
Letra y msica:
Pancho Laguna
(Francisco Lomuto)
El bikini a lunares
amarillo diminuto
Intrprete:
Viuda e Hijas de Roque
Enroll
Letra y msica:
Paul Vance y Lee
Pockriss
En una playa junto
al mar
Intrprete:
Donald
Letra y msica:
Donald McCluskey
Tiritando
Intrprete:
Donald
Letra y msica:
Donald McCluskey
Mar del Plata me mata
Intrpete:
Safari
Letra y msica:
Francis Smith
Me largo a Mar del Plata
Intrprete:
Carlitos Bal
Letra:
Carlos Bal
Msica: s/d
Tu nombre en la arena
Intrprete:
Carlos Barocela
Letra y msica:
Carlos Barocela
Villa dormida
Intrprete:
Carlos Barocela.
Letra y msica:
Carlos Barocela
CRDITOS FOTOGRFICOS
DE OBRAS REPRODUCIDAS
Mariana Marzoratti (pg. 17)
Daniel Mazza (pg. 7, 13, 25, 26 Reato; 28, 29 Oberti,
30, 31, 32, 33 Maresca, 34, 35, 36 Divito, 37)
Otilio Moralejo (pg. 15)
Nstor Paz (pg. 22)
Fecha de catalogacin: 17/10/2008
Las perlas del Atlntico / Nadina Maggi ... [et.al.]. -
1a ed. - Buenos Aires : Fund. OSDE, 2008.
64 p. ; 22x15 cm.
ISBN 978-987-9358-34-4
1. Catlogo de Arte. I. Maggi, Nadina
CDD 708

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