Grandes Tipógrafos PDF

ISTORIA DE LA IPOGRAFA
III
Grandes
tipgrafos
Recopilacin de Jos Ramn Penela
editada por Angel E. Iglesias Delgado
Detalle de una pgina del
Hypnerotomachia
Poliphili
uno de los ms bellos libros
impresos por el impresor
veneciano Aldus Manutius
en el ao 1499
HISTORIA DE LA TIPOGRAFA
III
Grandes
tipgrafos
Recopilacin de Jos Ramn Penela
editada por Angel E. Iglesias Delgado
NEW MONESUCH PRESS
MADRID-SORIA
Este libro ha sido compuesto con:
URW Garamond, normal, de 10, 11, 12, 13, 14 y 15 puntos ;
negrita, de 10 puntos y cursiva de 8 y 10 puntos.
Helvtica, normal, de 10, 14, 18 y 25 puntos.
Como todo arte, la tipografia
tambin tiene sus maestros.
Tipografos que durante su carrera sir-
vieron como guia y ejemplo para muchos
otros y que dejaron para la posteridad
creaciones que aun hoy gozan de una reputa-
da solidez y fiabilidad y que en todo caso
conforman unos hitos que los interesados en la
tipografa debemos conocer.
Indudablemente, nunca mejor dicha la frase
hecha no estn todos los que son, ni son todos
los que estn porque, afortunadamente, jla n-
mina de creadores de tipos es extensa y variada,
pero como punto de partida y para darnos una
visin global de la historia de la tipografa a
travs de sus protagonistas, los que aparecen en
esta seccin de Unos tipos duros son en verdad
una apuesta segura.
Prefacio
ndice
Prefacio........................................................................................... 5
Nicholaus Jenson ......................................................................... 9
Erhard Ratdolt ............................................................................ 11
Claude Garamond ...................................................................... 15
Nicholas Kis ................................................................................ 19
William Caslon ........................................................................... 23
John Baskerville .......................................................................... 25
Joaqun Ibarra y Marn.............................................................. 27
Firmin Didot ............................................................................... 31
Giambattista Bodoni .................................................................. 35
Frederic W. Goudy ..................................................................... 39
Morris Fuller Benton................................................................. 41
William Morris ........................................................................... 43
Stanley Morison ......................................................................... 47
Paul Renner ................................................................................. 49
Eric Gill ........................................................................................ 51
Bruce Rogers ............................................................................... 53
Hans Mardersteig........................................................................ 55
Jan Van Krimpen ........................................................................ 59
Jan Tschichold ............................................................................ 67
Max Miedinger............................................................................ 79
Adrian Frutiger ........................................................................... 81
Hermann Zapf ............................................................................ 83
maestros
Historia de la Tipografa 8
9 grandes t i pgrafos
Nicholaus Jenson
naci en 1420 en Sommevoire (Fran-
cia). Aprendi el oficio de grabador llegando a ser Maestro
de la Real casa de la Moneda. En octubre de 1458 el rey
francs le orden trasladarse a Maguncia (Ale-
mania) para aprender el arte de la impresin.
Una vez finalizado el aprendizaje vuelve a Francia en el
ao 1461 pero el hijo de sucesor al trono de
Francia no muestra ningn inters por este arte y deja de
sostenerle econmicamente. emigra a Italia donde
trabaja como impresor independiente y grabador estable-
cindose en Venecia, donde tenemos constancia documental
de que utiliza su diseo de romana por primera vez para
imprimir Evangelica Praeparatione de Eusebius. Con el
mismo tipo imprime la Historia Natural de Plinio en el
Fragmento del
Laertius
impreso con
la fuente
clsica de
Jenson en
Venecia en el
ao 1475
maestros
ao 1472. La romana de es uno de los ms grandes
tipos diseados en el mundo, sus clsicas proporciones y
armonioso diseo de los caracteres combinados con su
precisin meticulosa hacen de este un hito en la historia
del diseo tipogrfico.
Es importante recordar que Jenson era tambin un ex-
perto diseador e impresor y sus trabajos tuvieron gran
impacto sobre las preferencias estticas del momento. Ta-
lento que continu ejerciendo hasta su muerte en Roma
en el ao 1480. Muchos de los punzones y matrices origi-
nales de Jenson se conservan en la actualidad en la
en Alemania.
Erhard Ratdolt
Erhard Ratdolt de Ausburgo (Alemania) fue un gran
maestro impresor, diseador de tipos y el tipgrafo ms
creativo de finales del siglo XV y principios del XVI. Desde
1474 a 1486 trabaj en Venecia imprimiendo bellos libros
para los que empleaba grabados xilogrficos e iniciales
decoradas. De vuelta a su hogar elabor el primer catlogo
de tipos que se conoce con una hermosa letra inicial y en
el que muestra quince tipos diferentes.
Ratdolt se especializ en misales, trabajos litrgicos,
calendarios y ediciones sobre astronoma, astrologa y
matemticas y sola incluir diagramas que ilustraban el tex-
to. No slo realiz el primer catlogo de tipos, sino que
tambin produjo la primera portada decorada como parte
integrante del libro en 1476.
Detalle del
tipo romano
de Ratdolt
incluido en su
catlogo
maestros
Las hermosas capitulares decoradas de sus libros, que
tanta inf luencia tuvieron sobre , son pro-
bablemente el trabajo de un socio de ,
, mientras que los bordes e ilustraciones fueron
realizados por . La edicin que realiz de
los de es un ejem-
plo clsico de su estilo de composicin, en el que podemos
observar la importancia que adquieren los adornos en el
conjunto de la pgina, algo en lo que fue
un maestro.
falleci en 1527 o 1528, dejando un
legado de excelencia artstica y tcnica a las generaciones
posteriores.
El primer catlogo de tipos conocido muestra diseos rotundos, romanos
y griegos en varios tamaos. Fechado el 1 de abril de 1486 e impreso
(probablemente en Venecia) por Erhard Ratdolt
maestros
Claude Garamond
naci en Pars en el ao 1490. En
1510 comenz su aprendizaje con el tipgrafo e impresor
. En la primera mitad del siglo XVI los
impresores compartan todas las instancias en la elabora-
cin de un libro desde el diseo tipogrf ico hasta la
encuadernacin. fue el primero que
se especializ en el diseo, grabado y fundicin de tipos
como servicio a otros impresores asistido por su pupilo
.
Las referencias tipogrficas de incluyen los
trabajos de , ,
, , ,
, , , y ,
de Venecia, , y
. Una lista eclectica de expertos
conocidos por su excelencia tipogrfica.
Parte de la
hoja de
especificaciones
de la
fundicin de
Conrad
Berner
publicada en
1592 en el que
aparece el tipo
de Garamond
maestros
A finales de 1520 fue comisionado para su-
ministrar sus tipos al famoso impresor escolar
.
Su primera fuente romana fue usada en el ao 1530
para la edicin de Paraphasis in Elegantiarum Libros
Laurentii Vallae Erasmus con un diseo inspirado en la
romana de y la romana de
utilizada para la edicin de De Aetna del Cardenal
que fue publicado por .
Despus de una dcada en la cual los tipos de
alcanzan un gran xito, el rey de Francia le
pide la creacin de un tipo griego que ms tarde se cono-
cera como Grecs du Roi y que fue creado a partir de los
dibujos de . Los tipos griegos de
fueron los utilizados para la edicin exclusiva
del Alphabetum Graecum publicado por
Los tres set originales de este tipo se conservan en la
Imprimerie Nationale en Pars. En 1545 se con-
virti en su propio editor presentando sus propios tipos
incluido una nueva cursiva. El primer libro que public fue
Pia et religiosa Meditatio of David Chambellan. Su estilo
para la edicin de libros fija sus races en los trabajos de los
impresores venecianos que tenan como destinatarios a los
integrantes de las clases altas. Admira y copia los trabajos de
insistiendo en la claridad en el diseo,
generosos mrgenes de pagina, calidad en la composicin
en el papel y en la impresin todo ello acompaado por una
magnifica encuadernacin (sus libros eran impresos con tinta
y papel de la mejor calidad y sus pginas cosidas con gran
precisin acentuando su calidad con cabezadas en ambos
extremos del lomo y finos papeles imitando al mrmol en
sus guardas, todo ello utilizando en su encuadernacin cue-
ro procedente de Marruecos y rematado con unas elegantes
estampaciones de oro para los ttulos).
A comienzos del siglo XX la bsqueda de nuevos tipos
por parte de las diferentes fundiciones lleva a un revival
de los tipos de que hace que todas ellas prc-
ticamente pongan en circulacin fuentes basadas en estos
tipos aunque, eso si, algunas con ms fortuna que otras.
Considerando la exactitud histrica de la fuente el claro
ganador es la creada por la en 1924
con sus romanas y cursivas basadas en los dibujos origina-
les de .
En el caso de , diseada por
, las romanas estn basadas en los punzones de
del Museo Plantin-Moretus, mientras que las
cursivas derivan de los tipos de que fue
un joven grabador contemporneo de . Otras
fuentes que tambin otras fundiciones llaman
estn basadas en los tipos diseados por otro tipgrafo
francs llamado quien no naci hasta pasa-
dos 19 aos de la muerte de .
Tras su muerte, ocurrida en 1561, sus bienes se subas-
tan siendo parte de ellos comprados por
y otros por que fue quien ejecut
el testamento, de la
de Frankfurt y un tipgrafo e impresor
de Pars. En 1592 publica un catlogo que es la
impresin ms fiable de los diseos originales de
convirtindose en la principal referencia para muchos
diseadores hasta casi cuatro siglos ms tarde.
maestros
Nicholas Kis
(M. Ttfalusi KIS MIKLS en hngaro),
naci en 1650 en Miszttfalu (Hungra) una pequea ciu-
dad agraria. Curs sus estudios bsicos en la Schola Rivulin
en Nagybnya y posteriormente se gradu en Teologa reci-
biendo los ms altos honores como estudiante. Por esa poca
era costumbre que los artistas y artesanos hngaros amplia-
ran sus conocimientos yendo a trabajar a pases extranjeros
como Austria, Alemania, Italia y los Pases Bajos.
abandon Hungra el 19 de agosto de 1680 y lleg a
Amsterdam en la segunda semana de octubre.
El mandato que recibi del Obispo era
el de recoger informacin acerca de la publicacin de li-
bros y el de estudiar la posibilidad de imprimir una Biblia
en hngaro en Amsterdam. En Amsterdam entr en con-
tacto con la empresa de los y se documento sobre
la tcnica y las diferentes empresas involucradas en la crea-
cin de libros. Despus de trabajar algn tiempo en la
Unos de los
tipos de texto
diseados y
grabados por
Kis en
Kolozsvr
maestros
empresa de los fue en Blaeu donde aprendi el
oficio de grabador de punzones de manos del maestro
Sin ningn genero de duda se puede afir-
mar que la habilidad para grabar punzones de era
innata porque solo seis meses despus de empezar el adies-
tramiento su maestro ya le daba a grabar complejas
tipografas cursivas y a rectificar matrices.
Sus trabajos pueden dividirse claramente entre los reali-
zados en Amsterdam (la mayora en latn) y su frustrado
esfuerzo desarrollado en Kolozsvr (Hungra). En
Amsterdam adems de disear y grabar tipos realiz la
Biblia Hngara (1685), el Libro de Himnos de San David
(1686), y el Nuevo Testamento (1687). Una monumental
tarea para cualquier ser humano. En Kolozsvr realiz li-
bros sobre una gran variedad de temas (escritos en latn y
hngaro) como tratados de leyes, matemticas, genealoga,
comedias populares e incluso libros de cocina.
Probablemente su libro
sobre temas no religiosos
ms conocido sea Mentsg
que contiene una gran car-
ga autobiogrfica.
tena un proyecto per-
sonal que era elevar la
cultura del pueblo a travs
de la literatura realizando
para ello libros de gran cali-
dad escritos en hngaro,
desgraciadamente no encon-
tr ningn mecenas que le
financiara este proyecto y as
lo relat en las pginas de
este libro. Existe una nota-
ble diferencia entre los
trabajos realizados por
en los Pases Bajos y los que
El libro de
himnos de
San David de
Nicholas Kis,
impreso en
Amsterdam en
1686
realiz en Hungra, y esta diferencia es tanto de tipo cultu-
ral como tcnico. En Amsterdam deba aceptar el estilo
local que facilitaba la viabilidad comercial de los libros
realizados pero en Hungra, libre de las normas meticulo-
sas de los compositores e impresores holandeses, pudo
experimentar libremente con su virtuosismo en el grabado
de punzones aunque la peor calidad del papel, las tintas y
las prensas hngaras rebajaron la calidad de sus ediciones.
cre adems prcticos libros escolares en
los que inclua un ttulo, una tabla de contenidos y refe-
rencias fcilmente localizables. Sus diseos de pgina inclua
un pequeo ttulo, un subttulo, localizacin geogrfica,
fecha de edicin, su propio nombre (M. Ttfalusi KIS
MIKLS) y algunos repetitivos elementos decorativos. En
Kolozsvr, aparte del material trado de los Pases Bajos,
dispona de ocho diferentes tipos de letras capitulares
grabadas en madera y de 17 alfabetos de tipos de texto con
todos los acentos hngaros. se esforz en utilizar sus
propios tipos para el texto aunque en ciertos casos tenia
que confiar en remesas sobrantes para los titulares. Era
difcil intentar ser un magnfico tipgrafo en Transilvania
a finales del siglo XVII.
fue un diseador de tipos, grabador de pun-
zones, impresor y editor pero sobre todo fue un visionario
cultural que persigui la belleza a travs de sus tipos y con la
impresin de libros. Falleci en 1702 a la edad de 52 aos.
Los tipos influidos directamente por los realizados por
son:
(1937). Este tipo se realiz a partir
de las matrices y punzones originales de .
(1954). Versin en
metal realizada bajo la supervisin de .
(1938). Este tipo debe su nom-
bre a la de Leipzig, donde los tipos
maestros
originales de fueron
encontrados a principios
del siglo XVIII.
(1985). Versin digital del
tipo de .
.
Este diseo tambin est
basado en las matrices y
punzones originales de . El nombre
est mal utilizado en este caso ya que los tipos de
fueron erroneamente atribuidos al fundidor de tipos e
impresor holands que trabaj en Leipzig.
Desde 1919 la fundicin alemana es el orgullo-
so custodio de las matrices y punzones originales de .
Ejemplo de
Janson (KIS)
producida por
Monotype
William Caslon
naci en Cradley (Inglaterra) en 1692.
Puso su negocio de grabador de armas de fuego en Londres
para ms tarde convertirse en grabador de punzones que su-
ministraba a la industria de la encuadernacin. no
era solamente un buen artesano sino que tambin era un
excelente hombre de negocios, y la mezcla de ambas cualida-
des supuso la creacin de la primera piedra de la industria de
creacin de tipos inglesa.
, con un gran sentido de marketing, puso
en funcionamiento su propia fundicin de tipos al lado de la
fundicin de la Oxford University Press. Su negocio fue fi-
nanciado por dos impresores ingleses y
y en una dcada se convirti en el principal
fundidor de tipos de Londres. En 1734 elabora su primer
muestrario que contiene 38 fuentes que incluyen titulares
desde 16 a 60 puntos, romanas y cursivas, negras, gticas,
hebreas, griegas y f lores (7 diseos), siendo grabadas por
35 de las 38.
El tipo de era de fcil lectura y diseo simple y
fueron muy populares tanto en Europa como en Amrica
convirtindose en el principal suministrador de tipos en am-
bos continentes. La declaracin de independencia americana
maestros
fue impresa en 1776 usando su tipo. falle-
ci en el ao 1766. Mientras que la popularidad del tipo de
flucta con los tiempos y los vaivenes de las modas,
realmente nunca dejar de ser un valor seguro porque se trata
de un tipo que trabaja bien en todas las situaciones y que
aporta la gran personalidad de unas lneas clsicas definidas
magistralmente.
Hoja de
especificaciones
del tipo de
Caslon
John Baskerville
naci en 1706 en Sion Hill, Worcester
(Inglaterra). Sobre el ao 1723 se haba convertido en un
maestro de la escritura y hbil grabador de lapidas. En 1740
inicio en Birmingham un negocio de barnices que en unos
aos lo hara un hombre muy rico. Alrededor de 1750 co-
mienza a experimentar con la fabricacin de papel, elaboracin
de tintas, fundicin de tipos e impresin y en 1754
crea su primer tipo (los punzones fueron grabados por
que trabajo con el durante 28 aos).
Tres aos ms tarde, en 1757 publica su pri-
mer trabajo Bucolica de al que siguieron otros clsicos.
En 1758 se convierte en impresor de la Universidad de
Cambridge donde el 4 de julio de 1763 publica su obra maes-
tra, una Biblia impresa
usando sus propios tipos, tin-
ta y papel. El uso de unos
cilindros de cobre caliente
para dar un acabado crujien-
te a las pginas indican su
compromiso en la bsqueda
de una impresin perfecta.
Los tipos que dise posean
una gran delicadeza y elocuen-
cia visual, en vez de buscar la
ostentosa ornamentacin del
estilo de su generacin eligi
la simplicidad tanto en los di-
Portada de la
Bucolica de
Virgilio
impreso con
el tipo de
Baskerville
maestros
seos de tipos como en su
impresin. La composicin
de sus pginas nos hablan de
un diseo elegante en el que
prima la claridad y en el que
nada interfiere al mensaje.
falleci el
8 de enero de 1775.
Como un desafo personal
quiso superar al tipo creado
por pero su
falta de experiencia como gra-
bador le impidi conseguirlo
aunque no fue obstculo para que creara una pieza maestra
del diseo de tipos llamado . Los tipos de
no se ganaron el favor de los impresores ingleses
y desaparecieron en un oscuro tnel por ms de 150 aos
hasta que el diseador americano los rescat
del olvido reeditndolos para en 1924 y para
en 1931.
Pgina interior
de Bucolica
Joaqun Ibarra y Marn
El libro espaol tiene, en el siglo XVIII, un tratamiento
especial a travs de tres grandes talleres: el de
, la Imprenta Real y el de , siendo
este ltimo el ms importante.
naci en Zaragoza el 20 de
julio de 1725. Durante su juventud residi en Cervera
(Lleida), donde a la sazn su hermano tena a su
cargo desde el ao 1735, como primer oficial, la Imprenta
Pontificia y Real de la Universidad. En ella altern su apren-
dizaje tipogrfico con los estudios, llegando a dominar el
latn como los hombres doctos de su poca.
En 1754 se traslad a Ma-
dr id, donde conquist
universal renombre con el
taller de imprenta que all
instal. Fue un notabilsimo
innovador, suya fue la idea
de satinar el papel impreso
para quitarle la huella de la
impresin, as como la mo-
dificacin del empleo de la
V como U, y el de la S larga
como F, que por tradicin
se utilizaban hasta entonces.
Pgina de la
edicin del
Quijote de
Joaqun Ibarra
maestros
Las tintas utilizadas por
eran de una calidad
y brillantez excepcionales. Se
deca que empleaba una fr-
mula especial y secreta
inventada por l.
Cuando no exista toda-
va una unidad de medida
para la composicin de la
plana, tomaba las medidas del ancho de la misma a
emes justas de parangona, que equivala al moderno cuer-
po 18, adelantndose, por tanto, a y ,
creadores del punto y del ccero respectivamente.
Segn cuentan aquellos que le conocieron,
era exigente en la admisin de oficiales y no reciba
muchacho alguno como aprendiz si no conoca regular-
mente por lo menos la lengua latina, adems de ciertas
nociones de cultura general. El mismo examinaba a oficia-
les, prensistas y cajistas.
Retribua bien al personal; no le agobiaba ponindole
mucho quehacer, pero s requera gran esmero en el traba-
jo. Correga, enmendaba, aconsejaba,...; ser operario de
aquella casa era en toda Espaa, motivo de orgullo.
En el taller de solo haba 16 prensas para la
impresin, pero sus operarios pasaban de ciento, algunos
Detalle del
Salustio
El tipo de
Ibarra
notables pintores y grabadores,
como y
. Las
estampaciones de se dis-
tinguen por la nitidez de
impresin y vigor de la tinta.
Todas ellas, aun las ms ricas y
soberbias, no son aparatosas,
sino sencillas y tan correctas
que en ellas se puede ver una
muestra del arte tipogrfico es-
paol del siglo XVIII en todos
sus aspectos.
Fue en su taller donde ger-
min la idea de escr ibir
metdicamente las observacio-
nes tcnicas y elevarlas a reglas,
dando lugar despus en 1811 a
la publicacin del primer ma-
nual de tipografa espaola, titulado
, escrito por el regente de la Compaa de
Impresores y Libreros del Reino, don , dis-
cpulo que fue de .
Su taller madrileo estuvo abierto hasta 1836 y se calcula
que en ese periodo salieron unos 2.500 libros, aunque slo
se han localizado la mitad. Su obra ms famosa es la Conju-
racin de Catilina y la guerra de Yugurta, de Salustio (1772).
Se hizo una tirada especial de 120 ejemplares, para obsequio
de los miembros de la Familia Real y otras personalidades
espaolas y extranjeras, que sirvieron para que se conociera
el arte de fuera de nuestras fronteras.
Tambin le dio gran fama la impresin del Quijote, por
encargo de la Academia, en honor a , terminado en
1780. Cuando el libro fue terminado, se present a ,
que reuni orgulloso a todos los embajadores extranjeros.
Portada del
Salustio
maestros
Cuenta una ancdota que el rey , visitante
asiduo de su imprenta, le pregunt en cierta ocasin, que
cmo era posible que su obra, tan bien impresa, necesitase
fe de erratas; a lo que contest el maestro: Seor, no es
obra perfecta la que carece de tal requisito.
Otras obras de Ibarra son la Historia general de Espaa,
de (1780) dos tomos en folio y a dos
columnas; la segunda edicin del Viaje de Espaa, de
, dieciocho tomos en octavo impresos entre
1776 y 1794; Paleografa espaola (1758); Historia de las
plantas (1762); el Breviarium Gothicum Secundum Regulam
Beatissimi Isidori (1775); y la Biblioteca Hispana Vetus e
Nova, (1783-1788), en cuatro volmenes.
falleci en Madrid el 13 de
noviembre de 1785.
En el ao 1998 y con motivo de la edicin facsmil del Salustio,
la empresa San Francisco, Artes Grficas, de Zaragoza
recuper los tipos creados por Ibarra para
la impresin de esta obra.
Estos tipos, en su versin regular y cursiva,
los puedes encontrar en formato digital en
www.unostiposduros.com.
Firmin Didot
naci el 14 de abril de 1764 en Pars en el
seno de una familia de impresores, editores y creadores de
tipos, actividades que realizaban en la empresa fundada
por su abuelo en 1713. En 1783-84 la
produce el primer tipo moderno y lo
usa para imprimir el Gerusalemme Liberata de . Este
tipo no era la romana ligera que haba usado
(padre de ) para varios trabajos
de encargo, sino que era un tipo nuevo fcil de leer, una
romana robusta con unos remates delgados y pronunciada
modulacin vertical.
Se desconoce si graba los dos primeros
tamaos originales de este tipo pero si se conoce que el
produjo los siguientes dos tamaos ms pequeos del mis-
mo tipo adems de una cursiva cuando solo contaba 19
aos de edad. Parte del xito del nuevo tipo se debi al
uso del papel tejido que haba desarrollado y usado
en Inglaterra para imprimir su Virgil en 1757.
Este nuevo tipo de papel proporcionaba una calidad de la
superficie de impresin superior que era lo que necesitaba
los tipos de con sus finos remates y trazos.
El nuevo tipo fue utilizado para imprimir una Biblia en
latn en el ao 1785 y los Discours de Bossuet en el 1786.
En los aos siguientes incrementa el contraste de
su tipo y se convierte en la nica persona en la historia de
la tipografa en grabar una familia de fuentes con incre-
maestros
mentos de medio punto. (10
pt, 10,5pt, 11 pt). Pero
alcanz su
cota ms alta en la creacin
de tipos en 1798 cuando gra-
b una nueva fuente que
utiliz para el Virgil de 1798
en la legendaria edicin del
Louvre.
Este tipo lo convierte en una autoridad tipogrfica en
Francia y como consecuencia de ello
le nombra director de la , cargo que
ostentar hasta su muerte en 1836. El tipo moderno de
se convierte, en el tipo de Francia y en el
estndar nacional para las publicaciones francesas, y aunque
esta aceptacin no fuera universal de hecho incluso en la
actualidad muchas publicaciones siguen el modelo .
Muchas fundiciones europeas de la poca compraron el
diseo original de o elaboran variaciones del mismo.
Llegados a este punto, la cuestin ms obvia es la compara-
cin de la romana de con la diseada por .
Tipo moderno
de Didot
Comparacin
entre el tipo de
Didot (arriba)
y el de Bodoni
(debajo)
El hecho histrico es que ambos haban estudiado los tra-
bajos de , ,
y otros maestros tipgrafos y desde estas obser-
vaciones haban llegado a conclusiones similares.
No existe ninguna duda sobre que Didot cre el primer
tipo moderno y que se bas, entre otras referen-
cias, en el tipo creado por para crear el suyo propio.
Pero puestos al lado uno de otro, y aun coincidiendo en
tamao, peso e interlineado lo primero que se observa es
que ambos tipos difieren en algo. El tipo de sugiere
mayor calidez y elegancia mientras que el tipo de
transmite una mayor robustez y dureza.
maestros
Giambattista Bodoni
naci en 1740 en Saluzzo, Italia.
Su padre era impresor y le enseo el oficio desde temprana
edad. En su adolescencia se traslada a Roma para trabajar en
la imprenta de la Congregacin para la Propagacin de la Fe
(Esta congregacin fue fundada en el ao 1622 por el Papa
Gregorio XV para difundir la doctrina de la Iglesia catlica en
todo el mundo), imprenta que abandona cuando el director
de la misma, que fue asimismo su mentor, se suicida. Enton-
ces, decide dar un rumbo nuevo a su vida y probar suerte en
Inglaterra para lo cual inicia el viaje y hace escala en Saluzzo
para despedirse de su familia, lugar en el cual una repentina
indisposicin le obliga a desistir del citado viaje.
Cuando se recupera, Ferdinand, el Duque de Parma, le
nombra Director de la Stamperia Reale sita en esta ciudad.
Aqu supervisa la impresin y produccin de multitud de
elegantes ediciones de los clsicos as como una celebrada
edicin de la Oracin del Seor en 155 lenguas. La impren-
ta estaba localizada en el viejo palacio ducal de La Pilotta que
es donde actualmente se alza el
Las ediciones de
tuvieron un enorme xito de-
bido a la excelente calidad de
las mismas, utilizando para
ello ricas ilustraciones y ele-
gantes tipografas. Miembros
de la aristocracia europea, co-
Muestra del
Manuale
Tipografico de
Bodoni
maestros
leccionistas, eruditos disfruta-
ban de sus libros para los que
el personalmente mezclaba las
tintas, usaba papel de la me-
jor calidad, diseaba elegantes
pginas y los imprima y en-
cuadernaba primorosamente. Entre sus ediciones ms
conocidas destacan Epithalamia exoticis linguis reddita (1775),
los trabajos de Oracio (1791) y Poliziano (1795), la Gerusalemme
liberata, el Oratio dominica (1806) y la popular Iliada.
Recibi asimismo honores por parte del Papa y varios
reyes europeos y la ciudad de Parma cre una medalla en su
honor, tambin como hecho curioso destaca que mantuvo
correspondencia con sobre temas tipo-
grficos. Alrededor de 1798 dise un tipo con un
gran contraste en sus trazos y unos remates delgados que
signific una revolucin para la comunidad tipogrfica y que
constituy el punto de partida de los tipos denominados
. En el ao 1788 public en dos vol-
menes la primera edicin de su Manuale Tipografico que
contena 291 alfabetos (en latn, hebreo, griego, ruso, etrusco,
turco, trtaro y etope), as como cientos de bordes decorati-
vos y ornamentos. Contena adems algunos tipos manuscritos
con las maysculas bellamente decoradas y su puesta en pgi-
na simtrica y con unos mrgenes generosos hacen de cada
hoja del Manuale una hermosa obra de arte.
La segunda edicin la produjo su esposa
cinco aos despus de su muerte ocurrida en
1818. Esta edicin final contena 373 alfabetos. fue
un gran admirador de y estudio con deta-
lle los diseos de y , y
si bien su tipo fija sus races en los trabajos de estos diseadores,
no cabe duda de que encontr un estilo propio y singular. En
la actualidad se conservan ms de 25.000 punzones originales
en la coleccin del en Parma (Italia).
Algunos de los diseos modernos del tipo de Bodoni son:
de (1907-1915)
(1914-1916)
(1924-1939)
de (1924)
(1930)
La l produjo adaptaciones de la
de .
maestros
Frederic W. Goudy
y naci el 8 de marzo de 1865 en
Bloomington, Illinois (USA). Despus de graduarse en la
Shelbyville High School en 1883, trabaja durante un tiem-
po en la oficina inmobiliaria de su padre en Hyde County
como registrador. En 1887 se traslada a Minnesota y poste-
riormente, a la edad de 24 aos, a Chicago y empieza a
trabajar como oficinista en una librera local.
Posteriormente acepta un empleo en el departamento
de libros raros de la editorial donde toma
contacto con algunas de las ediciones de las mejores im-
prentas privadas inglesas del momento: , ,
y . funda en 1895
con y juntos imprimen una revista
titulada Chap-book pero que tuvo una vida efmera ya
que solo se edit durante un ao. Es al ao siguiente cuan-
do vende su primer alfabeto llamado Camelot a
la Dickinson Type Foundry por 10$. Asociado con
funda Village Press en 1903 pero cuando la
empresa haba cumplido cinco aos de vida, un incendio
acab con todo y por un corto perodo de tiempo
volvi a ejercer como registrador.
Despus de la I Guerra Mundial Village Press vuelve a
fundarse en Forest Hill para posteriormente en 1924 trasla-
darse a New York. A le desagradaba como las
fundiciones comerciales trasladaban sus dibujos hechos a
mano de forma mecnica para producir tipos y para poder
maestros
controlar todo el proceso crea su propia fundicin en 1925
y es el personalmente el que graba sus matrices, pero en
1939 otra vez un incendio arrasa con su negocio destru-
yendo toda la maquinaria y sus dibujos.
Esta vez no intenta volver a ponerlo en pie y as se
centra en dirigir su inquietudes creativas a la creacin de
tipos, la lectura y la escritura. fue contemporneo
de y de . En
1920 se convierte en Director de Arte de Lanston Type
Co, donde desarrolla su trabajo durante tres dcadas. El
ms prolfico diseador americano, diseo 124 tipos, falle-
ci en 1947.
Algunos de los tipos diseados por son:
(1896)
(1902)
(1902)
(1905)
(1914)
(1918)
(1921)
(1927)
(1928)
(1930)
(1935)
Ejemplo de
texto usando
Hadriano
Stonecut, una
fuente clsica
pero sin la
rigidez formal
habitual en las
mismas
Morris Fuller Benton
naci el 30 de noviembre de 1872
en Milwaukee, Wisconsin (USA). A la temprana edad de 11
aos hacia pequeos trabajos de impresin como tickets de
entrada, folletos o recibos para sus vecinos en una pequea
imprenta que mont en casa de sus padres.
Se gradu en 1896 como ingeniero y unos pocos mese
ms tarde se incorpor a la como
ayudante de su padre vindose inmerso en el dibujo y diseo
de tipos as como aplicando su conocimientos mecnicos en
el campo de la maquinaria de las artes grficas. Su padre,
, era famoso en esa poca por su invento
de una mquina para la elaboracin automtica de punzones
que le vali pasar a ser el Director tcnico de (En 1892,
23 fundiciones americanas se agruparon en torno a la
American Type Founders).
En el ao 1900, pas a ser diseador
jefe de donde ejerci hasta su retirada en 1937 a la edad
de 65 aos. Falleci el 30 de junio de 1948. La vida profesio-
nal de se caracteriz por combinar la creatividad
tipogrfica con la precisin del ingeniero.
Ejemplo de
texto con
Parisian
diseado por
Benton en
1.928
maestros
Algunos de los tipos que dise fueron:
(1900)
(1901)
(1908-1909)
(1910)
(1928)
(1928)
(1928)
(1928)
(1928)
(1934)
(1935)
Ejemplo de
texto con
Hobo,
diseado por
Benton en
1.910. Este
diseo
presenta una
fuerte
influencia del
estilo Art
Nouveau
William Morris
naci el 24 de marzo de 1834 en
Walthamsow (Inglaterra). En 1848 inicia su educacin en el
Marlborough College y la completa en el Exeter College de
Oxford donde estudia arquitectura, arte y religin.
comienza a trabajar en 1856 en la firma de arquitectura de
G.E. Street y en los aos siguientes se convierte en pintor
profesional (1857-62). Con su experiencia en arte y arquitec-
tura funda, en 1861, Morris, Marshall, Faulkner & Co.
una empresa de arquitectura y diseo industrial que el perso-
nalmente financia. cre un revival cultural en la
Inglaterra victoriana que se basaba en las artes y los oficios de
la poca medieval como paradigma de la primaca del ser
humano sobre la mquina y a la vez de un trabajo hecho
atendiendo a las ms altas cotas de expresin artstica.
Este movimiento atrajo a gente de todo el mundo y en
1875 la compaa pasa a llamarse Morris and Co., con
como nico propietario. fue un artesano,
Fragmento de
The Romance
of Sir
Degrevant
impreso con
el tipo Troy
por la
imprenta de
Morris,
Kelmscott
Press
maestros
diseador, impresor, poeta, escritor, activista poltico y un
incurable neoromntico, y durante gran parte de su vida se
preocup intensamente en preservar las artes y oficios medie-
vales abominando de las modernas formas de produccin en
masa. En 1883 fund la a y ms
tarde organiz la .
funda en 1891 don-
de produce trabajos originales (The Story of Sigurd the
Volsung, The fall of the Nibelungs, etc), as como
reimpresiones de los clsicos, siendo su obra ms conocida
The Chaucer que fue ilustrado por e impreso
en Kelmscott Press en 1896. estudio al detalle el
arte del perodo medieval y por ello no es sorprendente que
sus famosas iniciales y bordes de los libros que editaba se
basaran en los trabajos de y
que trabajaron para el impresor y diseador de tipos de
Augsburgo (1474-84).
Tambin se pueden apreciar sus races en la primera
impresin que se produjo en Venecia del libro de Euclides
Elementos de Geometra que tambin imprimi .
tuvo, sin lugar a dudas, una gran in-
f luencia histrica en las artes visuales y en el diseo
industrial del siglo XIX.
Fragmento de
texto con el
tipo Golden
de William
Morris. Este
diseo fue una
controvertida
interpretacin
del tipo de
Nicolas
Jenson
Las fuentes que diseo fueron:
(1889-
1890) que es un rediseo ms
pesado y menos elegante del tipo
que dise .
(1891-1892) basado en
el tipo gtico de ,
y .
(1892) que es un
rediseo del tipo que utili-
z en las pginas del The
Chaucer.
Esta pgina
resume a la
perfeccin el
ideario de
William
Morris en
cuanto a
diseo de
libros. El tipo
usado es Troy
y los bordes y
las letras
capitulares
fueron
diseadas por
Edward Burne-
Jones
maestros
Stanley Morison
naci el 6 de mayo de 1889 en
Wanstead, Essex (Inglaterra). Despus de que su padre, un
viajante de comercio, abandonara a la familia, el joven
abandona la escuela y comienza a trabajar como
oficinista.
Su gran salto se produjo en 1913 cuando comienza a
trabajar como asistente editorial con , el
editor de la revista Imprint En 1914, durante la I Guerra
Mundial fue encarcelado por su activismo como objetor.
Al final de la guerra, en 1918, pas a ser el supervisor de
diseo de Pelican Press puesto que desempe durante
dos aos.
En 1921 se asoci a Cloister Press y fue uno de los
miembros fundadores de la Fleuron Society as como
editor de su revista de tipografa The Fleuron. Los vol-
menes 1-4 de la revista fueron editados por Curwen Press
y los volmenes 5, 6 y 7 por Cambridge University Press,
apareciendo el ltimo nmero (el 7) en el ao 1930. Fue
en esta revista donde public sus famosos Principios fun-
damentales de tipografa. Su contenido didctico, diseo y
soberbia impresin hicieron de The Fleuron, incluso en
la actualidad, un referente de la excelencia tipogrfica.
En 1923 pasa a ser consejero tipogrfico de
as como de la Cambridge University Press.
En 1929 entra en el staff del peridico The Times
maestros
para el que crea su tipo ms famoso: .
De 1935 a 1952 edita la historia de The Times y durante los
aos 1945-47 el suplemento literario del peridico.
Desde 1961 hasta su muerte en 1967 a la edad de 78
aos, trabaj como miembro del equipo editorial de la
Encylopaedia Britannica. La inf luencia histrica de
en la tipografa y diseo de tipos del mundo
anglosajn todava se deja ver quedando como impronta
de su trabajo el rigor y la documentacin con que rode a
todas sus ideas y diseos tipogrficos.
Paul Renner
naci en Alemania en el ao 1878. Traba-
j como diseador grfico, tipgrafo, pintor y maestro. Si
bien el no estaba directamente relacionado con el movi-
miento de los aos 20 pronto pas a defender
sus posturas y convertirse en un ferviente defensor de la
Nueva tipografa En 1926 es nombrado director de la
Escuela de Oficios de impresin en Mnich y asimismo es
cofundador y director de la Escuela de Maestros para Im-
presores alemanes (Meisterschule Fr Deutchlands
Buchdrucker).
public un folleto en el ao 1932 titulado
Kulturbolschewismus en el que critic la poltica cultural
de los nazis y a raz del mismo y por la consolidacin en el
poder del partido nazi, es despedido de la escuela pero con-
sigue que su amigo y miembro del staff de la escuela
asuma la direccin de la misma evitando as que el
puesto fuera ocupado por alguien afn a los nazis.
Su principal aportacin al diseo tipogrfico es el tipo
que dise durante los aos 1924 y 1926. Est
basado en formas geomtricas (rectas, cuadrados y crcu-
los) representativos del estilo visual de de los
aos 1919-1933. y pronto lleg a ser un tipo representativo
Otro tipo
diseado por
Paul Renner y
no tan
conocido
como el
Futura,
TOPIC.
maestros
de la Nueva tipografa. Inicialmente la
emiti con seis pesos distintos y con licencia la
fundicin la edit en Francia bajo el
nombre de .
y
tambin cuentan con una imitacin de llamada
. falleci en el ao 1956 y sus dibu-
jos originales del tipo se pueden contemplar en la
de Barcelona. Otro tipo
no muy conocido diseado por es o
, que es un condensado con tra-
zos redondeados en las letras A, E, M y W. Este
tipo fue editado por la en el ao 1.953.
Eric Gill
naci el 22 de febrero de 1882 en Brighton
(Inglaterra). Estudi en la escuela de arte de Chichester y a
la edad de 17 aos se emplea como aprendiz de
arquitecto de la Comisin Eclesiastica en
Westminster. En la Escuela Central de Artes y Oficios asis-
te a clases de caligrafa impartidas por y
en un corto perodo de tiempo se convierte en un reputa-
do artesano.
esculpe letras en piedra y tambin en madera para
los ttulos de las portadas de los libros, y lleg a ser cono-
cido en todo el pas por sus trabajos escultricos para la
sede de la BBC en Portland Place y para la catedral de
Westminster. co-
mienza a disear tipos para
imprenta solamente despus
de una gran labor de persua-
sin ejercida sobre el por
n, ya que
como l deca la tipografa
no era su campo de actua-
cin y no tena ninguna
experiencia sobre el tema.
El primer tipo que dise-
o, que ms t arde se
conocera como ,
tard cinco aos en conver-
Uno de los
grabados de
madera que
realiz Eric Gill
para Four
Gospels
publicado por
Golden Cockerel
Press en 1931
maestros
tirse en realidad ya que para era difcil resolver los
problemas que se presentaban en la creacin de tipos para
produccin mecnica. un grabador que
introdujo en el proyecto fue el que re-
solvi estos problemas y despus de algn cambio
en su diseo fue editada por en 1929. Aunque
durante su vida activa diseo otros tipos sus dos ms co-
nocidos son y .
En 1931 crea el tipo y unos
grabados de madera que son utilizados para la produccin
de Four Gospels que es una pieza maestra de la imprenta
inglesa. Durante el mismo ao publica su Essay on
Typography usando su propio tipo .
fallece el 17 de noviembre de 1940 y en su lpida
se describe el mismo como un escultor.
En el campo de la tipografa se le recuerda por su combi-
nacin entre la disciplina del grabador y la finura de los
trazos que provena de su formacin caligrfica. En trmi-
nos de diseo dot de humanidad a la era de la mquina.
Algunos de los tipos que dise son:
(1928)
(1929)
(1929)
(1930)
(1930)
(1934)
Bruce Rogers
naci en Lafayette, Indiana (USA) el 14 de
mayo de 1870. Estudi Arte en la Universidad de Purdue y
en sus primeros trabajos se aprecia una gran maestra
caligrfica. Empieza a trabajar para que edita-
ba la revista Modern Art y en 1896 se convierte en el Director
de Arte de la Riverside Press donde trabaja durante los
prximos seis aos. En el ao 1909 produce una versin del
tipo de que se conoce como y
en el ao 1912 se convierte en un diseador freelance con
clientes como , ,
entre otros.
disea su primer tipo conocido como
en 1902 para la Riverside Press. Este tipo es
un revival del y fue grabado por
en un tamao de 16 pun-
tos. En 1914 disea
para el New York
Metropolitan Museum,
tipo que fue editado en 1929
por .
esta basada tambin en el
tipo de . En 1916 se
traslada a Inglaterra para tra-
bajar junto a
en donde
compone e imprime perso-
nalmente una exquisita
Portada de
Oxford
Lectern Bible
una de las
grandes obras
maestras
tipogrficas
del siglo XX
maestros
coleccin de copias de Sobre la forma de la letra de
, tarea que completa a principios de 1917.
A finales de este ao se convierte en el Consejero Tipo-
grfico de Cambridge University Press y es aqu donde
entra en contacto con la alta calidad de la imprenta inglesa
y donde nace su entusiasmo con los tipos de ,
que descubri en la magnifica impresin que hizo este de la
Biblia. Durante su estancia en Cambridge, tambin
dise un tipo para poster para la Meynells Pelican Press,
pero el comienzo de la guerra impidi su edicin comercial.
En 1919 vuelve a Estados Unidos y comienza a
disear libros para entre los que se
encuentra una pieza maestra del diseo tipogrfico del si-
glo XX, la Oxford Lectern Bible que enlaza en el tiempo
con la impresin tambin de la Biblia que realiz
en 1763 y que tan honda impresin causo en
.
Algunos de sus diseos tipogrficos fueron:
(1902)
(1929)
(1918)
Hans Mardersteig
naci el 8 de enero de 1892 en
Weimar (Alemania) en el seno de una buena familia.. Estu-
di derecho e historia del arte en la universidades de Bonn,
Viena, Kiel y Jena, donde se doctor en leyes (1915); pero
su verdadera vocacin estaba en el terreno del arte, y en
1917 entr a trabajar en la editorial de (Leipzig),
donde se ocup de la produccin de libros de arte y de la
revista , fundada por l en 1919. La experiencia
obtenida lo llev al convencimiento de que en las artes del
libro el mximo nivel solo poda obtenerse si todo el pro-
ceso, desde la preparacin del or iginal hasta la
encuadernacin, era supervisado por la misma persona.
Trasladado a Suiza por motivos de salud, en Montagnola,
cerca de Lugano, fund una imprenta neoartesanal, la
Officina Bodoni (1922), ayudado por un encuadernador
amigo suyo que haba trabajado en Inglaterra para la
de . A falta de tipos de
buena calidad logr permiso para fundir algunas plizas a
partir de matrices autnticas bodonianas conservadas en
Parma y se lanz a realizar sus primeras ediciones. En 1923
la inicia sus ediciones con una seleccin de cl-
sicos de autores europeos, pero el inters de
por los libros escritos en el Renacimiento provoca que
entre en contacto con y que de esta
colaboracin surjan una serie de libros sobre caligrafa. El
primero de ellos fue un facsmil de La Operina de Ludovico
degli Arrigui y la introduccin a cargo de fue
maestros
compuesta con la nueva
cursiva de disea-
da por .
En 1927, tras ganar una
competicin organizada por
el editor
para imprimir
la edicin nacional de las
obras completas de
DAnnunzio,
traslad la Officina Bodoni
a Verona, primero a una
nave de la editorial, para ms tarde pasar en 1937 a la
planta baja de su casa de la Via Marsala. Es aqu donde
italianiza su nombre y lo convierte en . El tra-
bajo de la impresin de los cuarenta y nueve tomos de las
obras completas de DAnnunzio, todos compuestos en
, consume cerca de diez aos y obliga a una drs-
tica reduccin de la publicacin de otras ediciones. Casi al
final del trabajo, en 1935, hace un parntesis
y viaja a Escocia donde disea para la
de Glasgow un tipo basado en el de la
Fundicin el cual inspirara tres aos ms tarde el
tipo de Este tipo se llam
y aunque era atractivo su gran parecido con el
tipo de lo hizo pasar desapercibido. Asimis-
mo, y por sugerencia de , encarga al
punzonista parisino realizar una nueva
versin del tipo que utiliz en su edi-
cin del De Aetna (1495) que , aunque recientemente
utilizado como modelo para el de ,
encuentra el resultado demasiado pulido para su
gusto y est interesado en ver que puede hacer con
l. Este tipo al que se denomin no sera utilizado
hasta 1939.
La Divina
Comedia de
Dante impresa
por Hans
Mardersteig
sobre un papel
hecho a mano
en una edicin
limitada de
1.500 copias
Ms tarde y colaboraran en la rea-
lizacin de un tipo basado en un manuscrito de Arrigui al
que llamaron (1935-6). es un tipo con una
fuerte personalidad que mostraba un efecto esplndido en
las magnficas impresiones de la .
En 1948, para imprimir la coleccin La Letteratura Ita-
liana: Storia e Testi de Riccardo Ricciardi, fund junto
con Walter Leonhard la Stamperia Valdonega (dirigida
desde su muerte por su hijo Martino), dedicada a mante-
ner un altsimo nivel de calidad dentro de los parmetros
de la produccin industrial. Y es en esta poca donde la
colaboracin entre y alcanza su pun-
to culminante con la creacin del tipo . Aunque el
tipo del y el pueden parecer su inspira-
cin, no es una copia de ellos. Su robusta elegancia
sobresale de los tipos utilizados hasta entonces por la im-
prenta de y se
utiliz por primera vez en
una edicin del Trattatello
in aude di Dante de
Boccacio de donde recibe su
nombre. Una fuente de ti-
tulares basadas en unas letras
capitales realizadas por
Pacioli fueron aadidas a la
familia y fue el ltimo tra-
bajo que complet Malin
antes de su muerte en 1955.
Aunque concebido como
un tipo para uso privado
tenia un amplio cam-
po de aplicaciones y
sugir i a
que la incorpo-
rara a su catlogo, trabajo
que llevara a termino su su-
El tipo Griffo
Ejemplo del
tipo Zeno
maestros
cesor en la empresa . Aparte de su insupera-
ble trabajo como diseador tipogrfico e impresor en casi
dos centenares de ediciones, fue tambin un
erudito y sensible historiador de la caligrafa y la tipografa
y en ello continu trabajando hasta algunos meses antes
de su muerte ocurrida en Verona el 27 de diciembre de
1977 unos pocos das antes de su ochenta y seis cumplea-
os.
El tipo Dante
Jan Van Krimpen
Del grupo de diseadores del pasado siglo XX que
insuf laron un nuevo aire a la creacin de tipografas clsi-
cas, el holands fue quizs el ms austero
de todos.
Aunque estudi y practic la caligrafa sus diseos no
tenan la inf luencia caligrfica que desprendan por ejem-
plo los trabajos de o . Como el mismo
escribi los tipos y la caligrafa son dos cosas esencial-
mente diferentes y la influencia caligrfica en los tipos no
debe pasar de ser algo subyacente.
Los tipos de son recreaciones refinadas
de las formas del pasado pero quedan lejos de ser conside-
rados meras antiguedades, ms bien son reinterpretaciones
que no conducen a una nueva versin de un tipo antiguo
sino a mantener vivas las formas tradicionales.
pas casi toda su vida laboral en la im-
prenta de en Haarlem (Holanda). Fundada
a principios del siglo XVIII y todava en manos de la mis-
ma familia, a la imprenta se aadi un librera en 1724, un
peridico Oprechte Haarlemsche Courant en 1737, y una
fundicin de tipos en 1743.
Los grabadores de punzones y
trabajaron en la firma y la posterior adquisicin de la
fundicin de en 1799 contribuy al au-
maestros
mento de la magnifica coleccin de punzones y tipos que en
la actualidad constituye una de las ms grandes del mundo.
El diseo de un tipo para anotacin musical realizado
por y utilizado por la Iglesia holandesa se
convirti en el principal negocio de la fundicin a la que
ms tarde se aadirian los contratos del gobierno para la
elaboracin de sellos de correos y billetes con la que ad-
quiri renombre internacional.
Fue un diseo de rotulacin de un sello del joven
el que llam la atencin sobre l de
, director de la firma, en 1923. Para festejar las
bodas de plata de la reina Guillermina se prepar una edi-
cin especial de sellos y el artista encargado de la realizacin
de los mismos se encontr con proble-
mas a la hora de encontrar la tipografa adecuada para los
mismos. , secretario general del correo holands
y amigo de le sugiri que contactara con l
en busca de ayuda.
naci en Gouda el 12 de enero de 1892
y a la edad de treinta y un aos era un diseador freelance
que haba estudiado arte en la Academia de Arte de La
Haya y que se encontraba fuertemente inf luenciado por el
libro del calgrafo Writing &
Iluminating & Lettering. Su amistad con poetas le lle-
vo a editar pequeas ediciones de sus trabajos
cuidadosamente diseadas.
Al mismo tiempo, buscaba un diseador.
Mientras que la rentibilidad comercial del negocio estaba
asegurada con los contratos de realizacin de sellos y bille-
tes, la impresin de libros no funcionaba como cabra de
esperar an contando con la calidad de las colecciones
tipogrficas que la empresa posea y con el trabajo del
excelente grabador de punzones , as que
cuando se encontr con a fina-
les de 1923 en las celebraciones del quinto centenario del
impresor , le propuso el diseo
de un nuevo tipo que sera grabado por y edita-
do por su fundicin.
La primera creacin de muestra claridad
en su forma. Da la impresin de que estaba preparado
para el encargo de ya que los dibujos finales del
tipo los prepar en un corto perodo de tiempo. Una vez
realizado, sugiri su utilizacin en el pabelln
holands de la Feria de Diseo Industrial que tuvo lugar
en Pars en 1925. Por esta razn el tipo tom el nombre de
la ciudad de Pars en la poca romana, . Este tipo
establece la fructfera colaboracin entre y
o lo que es lo mismo entre la inspiracin y la
habilidad para hacerla realidad. saluda
al nuevo tipo en el nmero 6 de la revista The Fleuron
llamando la atencin sobre el renacer de los tipos roma-
nos que supone la aparicin de y el aire fresco que
aporta sobre los antiguos diseos.
En el ao 1928 ofrece a incor-
porar a al catlogo de y aunque en
principo se opone a ello al dudar de los resultados, acepta
al ser autorizado a vetar cualquier diseo que no le satisfa-
ga. Posteriormente el impresor llev a cabo
una revisin del tipo, en la que colabor el propio
, en la que se nivel el travesao inclinado de la
e de caja baja, los puntos de la i y la j tambin de caja baja
Lutetia (1925).
Romana e
itlica
maestros
fueron situados ms cerca de la letra y se modificaron las
proporciones de algunas otras letras.
Si el tipo romano sin revisar puede parecernos hoy un
poco singular, no podemos decir lo mismo de la bella y
original itlica de la que escribi: Quizs la
nica crtica que pueda hacerse es que la itlica de Lutetia
es tan buena por si misma que no puede combinarse con
la debida eficiencia con la romana. en su
crtica del trabajo de considera esto un pro-
blema aunque no descarta el uso de la itlica por si sola
para trabajos de poesa.
Despus de la creacin de , se
integr como diseador de la fundicin donde
trabaj hasta su retiro. Adems de tipos dise muchos
libros comenzando con bellos catlogos de la casa y conti-
nuando con ediciones de lujo de editores atrados por la
reputacin de . Asimismo se prest a colaborar
en trabajos de otros impresores como los de la Nonesuch
Press de . visit Haarlem
en 1927 y pas a convertirse en comisiona-
do de las ediciones de la Pleiade and Pegasus Press y
ms tarde del Limited Editions Club of New York. Tam-
bin dise unas capitales decoradas para la Curwen Press
(1929) de as como una preciosa cabecera
para su publicacin peridica Signature (1947).
Mientras tanto continuaba trabajando en el diseo de
tipos y cre un tipo griego (1927) con elegantes
capitales que recuerdan las formas de su escritura caligrfica
y que guardan cierta similitud con un tipo del diseador
suizo llamado diseado
en 1952 y que fue editado por la fundicin , aunque
esta similitud puede ser debida a que ambos se fijaran en
la misma fuente de inspiracin el
de Hubner.
Su siguiente diseo de una romana parti de un catlo-
go de del ao 1768 en el que figuraba un tipo
llamado atribuido al diseador holan-
ds (1606-69). Los nicos punzones
que existan eran los de la itlica y dise
un tipo romano que los acompaara al que denomin
. Como resultado, la romana y la itlica, an
pudindose utilizar juntas no suele hacerse debido a su
origen distinto. Veinte aos ms tarde dise-
una itlica que acompaara a su diseo de romana.
Este tipo no tiene capitales propias sino que usa las de las
romanas y su f de caja baja basada en la de est un
poco fuera de lugar en relacin a las dems letras.
En 1931 realiza su tipo ms exitoso al
que da por nombre a sugerencia de
. La ausencia de los rasgos caprichosos de
as como su tensin vertical lo convierten en un tipo de
proporciones agradables y forma vigorosa que an hoy
presenta la misma frescura que el da de su aparicin. En
cambio la itlica que lo acompaaba fue motivo de crtica.
Por aquel entonces estaba inf luido por su
amigo y concretamente por el ensayo
de ste Towards an ideal italic y por esto dot a
de una romana inclinada en vez de una itlica autntica.
Esto, como escribe en Signature (1940)
puede ser lgico, pero el resultado es una letra montona
y rgida, aparte de la dficil diferenciacin de la romana y
la cursiva. ms tarde se arrepinti de ello
pero no obstante el tipo aguant las crticas y no fue su-
Romane
(1928)
maestros
plantado por la creacin posterior .
fue editado para en la dcada de 1930.
Durante la II Guerra Mundial y bajo la ocupacin ale-
mana y dos colegas y
, producen trabajos de calidad en The Five-
pound Press teniendo un papel relevante en la impresin
de escritos prohibidos por las fuerzas de ocupacin, pero
estos aos difciles vern el nacimiento del mejor tipo de
, diseado originalmente para la editorial
de Utrecht entre 1941 y 1943 y editada para
en 1955.
Dibujado originalmente como un tipo de Biblia, esto
es, con una gran altura x, no demasiada anchura y capita-
les discretas, trasciende estas limitaciones y no
aparenta en ninguna situacin estrechez sino al contrario
se ajusta de forma confortable, el contraste entre los trazos
gruesos y delgados es notable y sus bellas capitales, espe-
cialmente en tamaos grandes, tienen mucho de la elegancia
de sus diseos caligrficos. fue el ltimo tipo
que realiz que fallecin en Haarlem el
20 de octubre de 1958.
Romulus
(1931)
Como seala en su obra sobre los tipos de
aunque estos eran originales, refinados y bellos
nunca fueron ampliamente utilizados: tena algu-
nos caracteres un tanto caprichosos y una itlica que no
combinaba bien con la romana, una gnesis sin-
gular a partir de unos punzones de un tipo itlico,
a fin de cuentas no gozaba de una itlica apropiada y las
figuras de no eran del todo buenas. Aunque las
figuras de eran siempre pobres, estas se po-
dan remplazar pero el problema de las itlicas era de ms
difcil solucin. Quizas como indica Van Krimpen
era ms un artista que un diseador y sus tipos se aproxima-
ban ms a una idea que l tena en la cabeza que a resolver
las necesidades concretas de la industria grfica.
Sebastian Carter
Twentieth century type designers
W.W Norton & Company
New York - London
Monotype
Spectrum
(1955)
maestros
Jan Tschichold
naci en Leipzig en 1902, hijo de un
rotulista y pintor de letreros de origen eslovaco por lo que
slo formalmente puede considerarse a como
alemn. A los doce aos visit en Leipzig la Internationale
Ausstellung fr Buchegewerbe und Gaphik ms cono-
cida como Bugra, que tuvo lugar en aquella ciudad en 1914
y que mostraba un panorama del diseo editorial alemn de
aquel momento. decidi convertirse en profe-
sor de dibujo para lo que se traslado a Grimma, una ciudad
cercana a Leipzig, donde poda iniciar sus estudios.
En los ratos libres se dedicaba al estudio de la caligrafa y
conoci una traduccin alemana del Writing & Illuminating
& Lettering de , que tanta influencia ten-
dra en la Alemana de auel tiempo. Tambin conoci la obra
de sobre letras ornamentales y comenz
a interesarse por las tcnicas para la creacin de punzones lo
que termin por inclinarle definitivamente hacia el diseo de
tipos de letra. Tras el consentimiento de su padre se fue a
estudiar a la don-
de, a pesar de contar con tan slo diecinueve aos fue admitido
como alumno de con quien aprendi cali-
grafa, grabado y encuadernacin y le introdujo en los creadores
antiguos: , y .
Sus conocimientos de francs y latn, adquiridos en
Grimma, le sirvieron de mucho para introducirse en la
tipografa clsica. Pas despus a la
maestros
y ms tarde, regres a Leipzig para
hacerse cargo de algunas clases nocturnas de rotulacin;
Por entonces estaba muy interesado en , es-
pecialmente en su y dedicaba una
gran nmero de horas al estudio de los libros de la
de Leipzig, donde
comenz a familiarizarse con la tipografa clsica, especial-
mente , y empez a coleccionar impresos antiguos.
Entre 1921 y 1925 dibuj numerosos carteles caligrficos
para las distintas ferias comerciales que tenan lugar en
Leipzig y comenz a ser conocido como calgrafo y rotulista,
incluso fuera de Alemania. Alguno de sus trabajos para la
Insel Verlag fue seleccionado para una exposicin inter-
nacional de caligrafa que tendra lugar en Viena en 1926 y
en la que se mostraran tambin obras de ,
y . Su inters por el diseo de
tipos le llev a hacer algunos bocetos para Poeschel und
Trepte, muy inf luido por la esttica neogtica que empe-
zaba a inundar Alemania.
Influencia de la vanguardias
Por aquellos aos comenz a sentirse impresionado por
la ruptura que representaban los movimientos de vanguar-
dia. Hacia 1923 se interes por el y el
y conoci la primera gran exposicin de
en Weimar y el catlogo que para la ocasin
haba diseado . El giro radical de su con-
cepcin tipogrfica quedar en evidencia en un cartel para
el editor de Varsovia en el que aplica las nue-
vas ideas del con una composicin
asimtrica e inclinada. Poco a poco estas ideas le van sepa-
rando de la tipografa tradicional y en octubre de 1925 publica
en la revista de Leipzig, Typographische Mitteilungen,
una especie de manifiesto bajo el ttulo de Elementare
Typographie que recoga una serie de principios:
maestros
fue el nico difusor de las corrientes de
vanguardia cuyo mensaje poda ser entendido por los im-
presores y la gente de las artes grficas. Sus ideas que
tuvieron difusin en Alemania fueron objeto de lgica
polmica. Aquel ao se fue a Berln y se estableci como
diseador free-lance para y se cas con .
En junio de 1926, por recomendacin de ,
fue a Munich para ensear en la
, donde, hasta 1933 impartira unas 30 horas semanales
de clase a grupos de al menos 25 alumnos.
En Munich hizo sus clebres carteles de cine para el
Phoebus Palace en los que utilizaba tipografa, fotos y
colores planos, muy inf luido por ,
y . En 1928 diseara y publicara su primer li-
bro: Die neue Typographie, la primera obra sobra sobre
los principios del diseo tipogrfico. No debe olvidarse
que los cuatro tomos de The Practice of Typography,
publicados hacia 1910 por no pasaban de ser
una obra para las artes grficas. El libro de
representaba el punto de vista del diseador de tipos y
tena una mayor envergadura y solidez que los First
Principles if Typography, el artculo que
publicara en 1930 para The Fleuron. Hubo
otras obras como In the Days Work de
en 1924; Typography de en 1923;
de en 1922 o
Printing for Bussines de en 1919.
Pero el libro de fue el primero concebido
para diseadores tipogrficos y recoga cuantas innovacio-
nes estaba introduciendo el en
aquellos aos. Estaba compuesto en A5, encuadernado en
negro como una parte del lomo en plata y compuesto en
palo seco. Su aspecto era, en opinin de , en
contraste con la mayora de la tipografa de vanguardia de
entonces, ms elegante que brutal porque Tschichold ha-
ba, de hecho, asimilado los principios tradicionales del
diseo tipogrfico que eran puestos en prctica, aunque
de un modo no convencional. De hecho, el libro est
compuesto utilizando versales y caja baja.
Hacia 1930 abandonara por completo el uso exclusivo
de la caja baja. proclamaba en su libro el co-
mienzo de una nueva era, de una nueva cultura europea,
maestros
con una intensidad y un radicalismo propio de alguien de
26 aos. Un cierto tono de idealismo socialista corra a
travs del libro, del mismo modo que lo fue en la vida y la
obra de . Ambos hombres vieron en
como el diseo no es algo abstracto sino que ha de ser una
expresin en las vidas de los hombres. Suinters por los
movimientos revolucionarios, especialmente los rusos, le
llev a firmar como en lugar de .
Pero mientras vea en la mquina un obstculo,
crea que la nueva era industrial sera sinnimo
de felicidad. Los avances tecnolgicos, que contribuiran a
ese mundo mejor, iban a colocar en un lugar destacado a su
principal artfice: el ingeniero. Si bien muchas de las ideas
contenidas en el libro pecaban de ingenuas y se
desdijo de ellas con el tiempo, algunas otras como la defen-
sa de la composicin asimtrica podan estar justificadas
por los nuevos sistemas de composicin. Asimismo la com-
posicin asimtrica permita nuevos ritmos y tensiones en
la estructuracin de la pgina, ms cercanos a lo que se
estaba haciendo en las obras de vanguardia.
Una ancdota que revela el ambiente en el que la obra
fue escrita es la bibliografa de la misma en la que no
aparece ni una sola referencia en ingls. La inf luencia del
libro qued limitada a los pases de lengua alemana pues
pas mucho tiempo hasta que fue traducido a otras len-
guas. La repercusin en Inglaterra fue mnima y de ello da
idea el hecho de que fuera excluido de la exposicin
Printing and the Mind or Man que tuvo lugar en Lon-
dres en 1963 y donde el nico ejemplar de la nueva tipografa
era un libro de poemas de diseado por
. Sin embargo, en 1930, Commercial Arts, una
revista publicada por The Studio, dedic un artculo de
19 pginas a libro de . , en
cambio, culmin The Fleuron sin una sola referencia a
las nuevas formas tipogrficas salvo algunas advertencias:
The apostles of the machine age will be wise to adress
their disciples in a standard old face. They can f lourish
their concrete manner in sans serif on title pages and perhaps
in a running headline.
En todo caso, haba odo hablar de
y, al parecer, le haba defendido ante algn editor de cier-
tas acusaciones que lo tildaban de comunista. Las obras
publicadas por son de muy distinto signo.
Podran agruparse en aquellas en las que mostraba sus ideas
acerca de la tipografa y otros libros en los que su partici-
pacin era esencialmente como diseador. La siguiente obra
fue Foto Auge, un folleto de 96 pginas sobre fotgrafos
modernos, editado con en 1929. Fototek I, de
1930, fue el primero de una serie editada con
que versara sobre artistas de la fotografa.
Este primer nmero estuvo dedicado a .
En 1930 public Eine Stunde Druckgestaltung, de 100
pginas A4, con ejemplos que comparaban la composicin
tradicional con las nuevas corrientes. En 1931 public un
libro en A5 con ejemplos de alfabetos titulado
. En 1932 public, en 22 pgi-
nas A4, Typographische Entwrfstechnik. La nueva
tipografa termin por asociarse en la Alemania de aquellos
aos con el que trataron de suprimir los
nacional socialistas. sufri las consecuencias de
la llegada de a la cancillera. Su casa fue registrada y l
y su esposa fueron detenidos; lleg a estar seis
semanas en la crcel. Su contrato como profesor fue rescin-
dido y hubo de escapar del pas. Gracias al requerimiento
del Director de la pudo ir a esa ciudad
donde le proporcionaron algn trabajo.
maestros
Los aos en Suiza
Ya en Alemania se haba iniciado en el dise-
o de tipos para los nuevos sistemas de fotocomposicin,
concretamente para , una de las primeras com-
paas alemanas. En 1929 haba diseado una
escritura o alfabeto universal con variantes fonticas pero
sin que pasar de un nivel experimental.
En Suiza sus trabajos van a centrarse en el campo edito-
rial; esencialmente en la puesta en orden de los elementos
tipogrficos de diversos editores establecidos en Basilea.
Para estableci una serie de reglas tipo-
grficas que deban contribuir a crear la imagen de la
editorial. De entre aquellas normas pueden sealarse las
siguientes: Deba componerse con poco espacio entre los
signos. Deba definirse los espacios tras puntos y comas.
Ningn rtulo deba ser puntuado. En 1935 public
Typographische Gestaltung, compuesto en e
impreso en distintos tipos de papel.
Era una obra menos ideolgica que Die neue
Typographie, con un planteamiento ms conservador y
que tiene en cuenta la tipografa tradicional. Esta obra fue
traducida la ingls por hacia 1945 pero no pudo
ser publicada hasta 1967 con una revisin del propio
. En 1935 hizo su primera visita a Inglaterra
gracias una iniciativa sugerida por el cartelista
. Conoci entonces a y visit la
coleccin de estampas de la British Library. Dio alguna
conferencia y se publicaron algunos artculos sobre las ideas
de la nueva tipografa.
Durante sus aos en Suiza estuvo dedica-
do al diseo de libros en los que la composicin asimtrica
y otras ideas modernas eran menos aplicables que en los
carteles. Poco a poco la rigidez de la nueva tipografa em-
pez a parecerle una metfora visual de la
Gleichschaltung de y de las ideas del Nacio-
nal Socialismo, Ms que un rechazo de los principios de la
nueva tipografa, alcanz una cierta concilia-
cin entre tradicin y vanguardia y con ello desarrollo un
lenguaje ms rico y f lexible.
El primer artculo sobre las grandes ventajas de la com-
posicin simtrica tradicional fue publicado en 1935 en las
pginas del semanar io suizo
. Quienes peor recibieron esta especie de
arrepentimiento fueron los representantes de las vanguar-
dias, especialmente , con quien mantendra una
cierta polmica hacia 1946. Aquel mismo ao,
escriba a la mujer de :
Me da pena el trabajo reaccionario de . La
visin que de l tenan sus antiguos correligionarios era
cada vez ms negativa por su clara tendencia a huir del
dogmatismo de los movimientos de vanguardia. En 1940
public Der frhe chinesische Farbendruck sobre es-
tampas chinas y en 1941,
. A estos siguieron otra serie de escritos y libros
sobre escritura y tipografa.
Penguin Books
Sus diseos para colecciones de libros de gran tirada
para interesaron a los responsables
de en el Reino Unido. Las limitaciones econmi-
cas de la postguerra motivaron un gran inters por las
colecciones de libros baratos. haba aparecido en
julio de 1935 con su tradicional aspecto rojo y blanco y
una tirada de alrededor de 17.000 ejemplares que pronto
llegaron a 50.000. Hacia 1945 tena unos 500 ttulos en la
coleccin principal y unos 150 en .
deseaba modificar el diseo y fue quien
maestros
sugiri el nombre de quien, debido a sus com-
promisos editoriales en Suiza, no pudo aceptar la
proposicin hasta 1947.
iba a tener la oportunidad de disear para
un mercado masivo en un escala inusual. trat
de poner en orden en las publicaciones de la editorial para
lo que formul las Penguin composition rules inspira-
da en la idea de que la tipografa no es ms que un
instrumento para establecer una correcta comunicacin entre
el autor y el lector. Cre retculas para todas las series en las
que se detallaban los mrgenes, ttulos, adornos, smbolos,
etc. ide un sistema capaz de integrar los distin-
tos componentes del proceso de produccin editorial lo
que implicaba la necesidad de sistematizar los mtodos.
Alguna serie implicaba una atencin especial como los
en la que seguira, en cierta medida, los pa-
trones de la , con guardas e ilustraciones en
color muy cuidadas que la hicieron poco rentable econmi-
camente; era ms bien un capricho del propio .
En cuanto al diseo grfico, su actitud fue ms de ajuste y
puesta en orden de lo existente que de completa renova-
cin. Dibujo una versin definitiva del smbolo y modifico
levemente las cubiertas rojas y blancas de la serie principal;
ms tarde hizo lo mismo con las series y .
No se fij una sola tipografa para la composicin de los
textos pues la eleccin de la fuente dependa del contenido
del libro, lo que implicaba una diseo particular para cada
una de los ttulos. cre cerca de 500 portadas
para con la nica ayuda de
, un asistente dans, que trabaj con l hasta
1949. En muchas ocasiones, el propio dibujaba
adornos o caligrafiaba rtulos como en la edicin de A
book of Scripts de para la que utiliz
como modelo una caligrafa de .
Los ltimos aos
En diciembre de 1949, ante la devaluacin de la libra,
decidi regresar a Suiza como consultor de diseo de la
firma farmacutica , donde perma-
neci hasta 1967.
deseaba alanzar la nacionalidad suiza y esa
fue tal vez una causa para su retorno que le decidi tam-
bin a rechazar una proposicin del director de la
para volver a
ensear en el centro del que haba sido separado en 1933 y
que ahora tena nivel universitario. En 1952 public
con ejemplos de la historia de
la escritura y en 1956, ,
sobre los mrgenes de los libros. Tambin public otras
obras menores.
En 1960 una comisin de impresores alemanes, deseo-
sos de un nuevo tipo de letra encargaron a la
creacin de una tipografa que pudiera emplearse tanto en
monotipia, linotipia y composicin manual sin que fuera
distinguible el procedimiento empleado. El estilo deba
estar prximo al pero un 5 % ms
estrecho para poder ahorrar espacio. Con estas condicio-
nes dibuj los originales de la futura
en un tamao diez veces superior al definitivo. Al final el
procedimiento de composicin elegido fue la .
El nombre de se debe a , un
fundidor francs que trabaj en Francfort con matrices
originales de . En 1968 abandon Basilea y se
fue a vivir a Berzona en el Ticino. Falleci de cncer en
Locarno el 11 de agosto de 1974.
maestros
Max Miedinger
naci el 24 de diciembre de 1910 en
Zurich (Suiza). Al mismo tiempo que trabaja como tip-
grafo, asiste a clases en la
para ms tarde convertirse en representante de la
y a la edad de 46 aos se instala como
diseador freelance.
En el ao 1956 recibe el encargo de
, de la , de moder-
nizar el estilo de un tipo s de la firma. El tipo era
y se basaba en el de la
de finales del siglo XIX y
lo convirti en el
De 1957 a 1961 el tipo conserva el nombre del diseo
de pero al hacerse la con
Helvetica
negra
maestros
los derechos de los diseos originales, desarrolla una serie
completa de pesos, lo renombra como y lo
lanza comercialmente para hacerse un hueco entre las ti-
pografas ms usadas de la historia.
es un tipo eficaz para uso cotidiano tanto
para titulares como para cuerpo de texto, y su xito se
debe a su estupenda legibilidad en todo tipo de situacio-
nes as como a la profusin con que fue usada durante el
perodo en que la corriente del diseo internacional marc
la pauta del grafismo durante los aos 50 a 60. Y fue gra-
cias a este diseo por el que encontr su
lugar en la historia de la tipografa.
Adrian Frutiger
naci el 24 de marzo de 1928 en
Unterseen (Suiza). Entra a trabajar como aprendiz en la
imprenta al mismo tiempo que acude a la
. En 1951 realiza
un estudio sobre la escritura occidental que merece un
premio del Ministerio del Interior.
Su trabajo llega a odos de , presidente
de la fundicin francesa , quien ofre-
ce a un puesto en la empresa que este acepta y
trabaja en esta fundicin durante nueve aos. Durante los
aos 50 supervisa la adaptacin de muchos de
los tipos clsicos de ( ,
, , etc) para el sistema de
fotocomposicin (conocido como
en USA) y en el ao 1955 disea el tipo para
este sistema. Abandona en 1960 para
abrir su propio estudio cerca de Pars (este estudio todava
existe y est ocupado por su socio ).
El mayor logro de en el campo del diseo
tipogrfico fue la creacin del tipo . Este tipo fue
introducido en el ao 1957 para fotocomposicin y com-
posicin en metal y cre un ingenioso sistema de
Phoebus es
un diseo de
tipo con
sombra
realizado por
Frutiger en
1953
maestros
numeracin para diferenciar los 21 pesos y anchuras de
que signific un hito para la denominacin y
catalogacin de tipos. volvi a Suiza en 1994 y
estableci su estudio en Bremgarten (Berna), desde donde
redise la imagen corporativa del (Swiss
Post) y acometi la sealtica del
(para el que cre el tipo ) as como otros
trabajos para la (Gaz de
France) y de (Electricit de France), traba-
jos en donde se revel como un gran creador de signos.
El 6 de mayo de 1997 y dentro del evento
, present su nuevo diseo de la fami-
lia con 59 pesos diferentes.
no solo dise uno de los tipos ms famosos de
todos los tiempos, , sino que cre un estndar y
un nivel de excelencia en el diseo de tipos que quedar
para generaciones posteriores.
(1953)
(1953)
(1954)
(1955)
(1957)
para (1975)
(1979)
para (1982)
(1988)
Meridiam, un
tipo romano
clsico
Hermann Zapf
naci el 8 de noviembre de 1918 en
Nuremberg (Alemania). En 1934 comienza un aprendizaje
de 4 aos como corrector en la imprenta
. Es en 1935 cuando se interesa por la caligrafa despus
de visitar una exposicin itinerante de los trabajos del ti-
pgrafo y de leer los libros The Skill of
Calligraphy del propio y Writing and
Illuminating and Lettering de
En el ao 1938, despus de su aprendizaje, comienza a
trabajar en el taller de en Frankfurt estudiando
al mismo tiempo el arte de la imprenta y la grabacin de
punzones junto a que era un maestro
grabador. Con la colaboracin de , pro-
duce un libro de 25 alfabetos caligrficos titulado
que fue publicado por en 1949.
Asimismo public una serie de libros
acerca de su tema favorito sobre el diseo: el dibujo de
letras y la tipografa. Entre otros, podemos destacar:
Manuale topigraphicum (1954); About alphabets, some
marginal notes on type design (1960); Typographische
Variationen (1963); Hunt Roman, the birth of a type
Zapf
Chancery es
probablemente
la cursiva ms
utilizada en el
mundo
maestros
(1965); Orbis Typographicus (1980); y Hermann Zapf
and his design Philosophy, Society of Typographic
Arts, Chicago (1987).
(1941)
(1948)
(1950)
(1952)
(1952)
(1958)
(1962)
(1969)
(1974)
(1979)
(1983)
Palatino fue
lanzada en el
ao 1.948 y
debe su
nombre al
famoso
calgrafo del
siglo XVI
Givanbattista
Palatino

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