Entre Memorias: Las huellas del xodo cubano a partir de 1959 hasta el presente en

dos novelas del escritor cubano-americano Edmundo Desnoes llevadas al cine.

Antonio J. Aiello
Oregon State University

Viene de una isla que quiso construir el
paraso. () Esa isla que, queriendo
construir el paraso, ha creado el infierno.
Zo Valds

Pocas veces en la historiografa de la literatura llevada al cine se da un caso
como el ocurrido entre Memorias del subdesarrollo (1965) y Memorias del desarrollo
(2007). Dos novelas del escritor cubano-americano Edmundo Desnoes (1930) con sus
respectivas versiones cinematogrficas, que muestran al mundo la tragedia de un
pueblo impulsado al exilio por la falta de espacio y la tolerancia a la pluralidad,
promovida por un gobierno totalitario bajo el subterfugio de una Revolucin, la
cual termin olvidndose de los que la hicieron y de cmo la unidad del ser cubano
estaba en su diversidad, la cual cada da reduca ms, adoptando un sistema ms
estalinista
1
y fidelista
2
que marxista.
Las dos obras son el resultado de una aguda y crtica reflexin sobre la
polaridad vigente hoy en da entre el mundo subdesarrollado o en vas de desarrollo
y el mundo desarrollado, un nuevo enfoque del mismo problema tratado por el
argentino Sarmiento (1811-1888) en su obra Facundo (1845) con los trminos de
Civilizacin y Barbarie . Pero que, a propsito o no, revelan la crueldad y
magnitud del despotismo que ha sufrido el pueblo cubano.

1
Rgimen totalitario de izquierda llevado a la prctica por Joseph Stalin (1879-1953) en la antigua Unin de
Repblicas Socialistas Soviticas, bajo banderas seudomarxistas, la cual fue repudiada por sus sucesores.
2
Relativo al rgimen dictatorial de izquierda implantado por Fidel Castro en Cuba de corte estalinista y adaptado a
sus intereses, ms que marxista.
2

Memorias del subdesarrollo y Memorias del desarrollo estn creadas con un
solo protagonista, Sergio y Edmundo respectivamente, quienes se esfuerzan en
entender lo que haba implicado el proceso revolucionario devenido en una
dictadura. Sergio que determina quedarse en Cuba sufre los embates del populismo
desenfrenado de los primeros aos de la Revolucin, el exilio de todos sus amigos y
familiares, la soledad y el enfrentamiento a un proceso que no comprende pero que
quiere descubrir; Edmundo, quien ha marchado al exilio, padece sus consecuencias:
el desarraigo de su cultura lejos de familiares y amigos, el duro proceso de
aculturacin a los nuevos parmetros de la sociedad norteamericana no menos
estresantes y castrantes, los cuales han determinado que muchos
cubano-americanos se hayan forjado una nueva identidad cultural y social.
Memorias del subdesarrollo deja un testimonio de los momentos cruciales de
ese proceso entre 1960 Inicio del xodo masivo del pueblo cubano
3
y 1962 Crisis
de los misiles
4
, al relatar los sucesos de esos das desde la perspectiva de un
hombre de clase media alta, de los cuales no escapan los desmanes contra todo el
que no aceptara la nueva actitud frente a la propia vida que los cambios sociales y
las leyes impuestas arbitrariamente exigan, y que en gran medida implicaban la
violacin de los derechos humanos de la sociedad civil.
La trama se organiza a travs de su nico protagonista, Sergio Carmona
Bendoiro, un hombre de clase media alta, muy indeciso y sin iniciativa propia ni
meta ante la vida. En sntesis, un fracasado o perdedor que no comprende lo que
est pasando y que para todo tiene un juicio crtico negativo, pero que tampoco es
capaz de marcharse con su familia en 1961, tomando como argumento las siguientes
palabras contestadas a su amigo:

3
Desde 1959 diferentes capas de la sociedad cubana comienzan a emigrar, en la medida que son afectadas por las
leyes sociales populistas impuestas por el nuevo gobierno y ms tarde por su carcter de dictadura de extrema
izquierda.
4
La Crisis de los misiles en Cuba es como se denomina al conflicto entre los Estados Unidos, la Unin Sovitica y
Cuba en octubre de 1962, generado a raz del descubrimiento por parte de Estados Unidos de bases de misiles
nucleares soviticos en territorio cubano.
3

Pablo me dijo un montn de veces: Espero verte pronto por all Para
qu? Yo conozco Estados Unidos ya: y lo que puede pasar aqu es un
misterio para m. Aunque a veces me asusta ver desmoronarse todo lo
que yo conoca. Adems esta es la ltima oportunidad que tendr de
profundizar en m mismo. (45)
Con una vida centrada en el yo, sin ms motivaciones que experimentar lo
nuevo, decide quedarse en Cuba, lejos de sus familiares para ser testigo del proceso
revolucionario que en esta novela se extienden hasta los das de la Crisis de
Octubre. As la novela se inicia con la despedida de su esposa y sus padres que
marchan al exilio, lo que parece no importarle. Paralelamente y de fondo van
quedando plasmados los testimonios de las injusticias y las violaciones a los
derechos humanos que se cometan contra los que no aceptaban las arbitrarias leyes
impuestas o los que se marchaban. Un testimonio solo comparable en el cine al que
presenta Steven Spielberg en su pelcula La lista Schindler (1993) donde se muestra
el maltrato y la expropiacin de las joyas y los ms mnimos recuerdos familiares
que los judos polacos llevaban consigo durante el Holocausto. Luego, tras ese
acontecimiento, el protagonista ser testigo de todas las reformas sociales que se
suceden en esos aos como la campaa de alfabetizacin la ley de reforma urbana,
la ley de reforma agraria, la privatizacin de las empresas privadas, las
manifestaciones populares de izquierda excluyentes de los otros sectores de la
sociedad y de todas las ideologas posibles hasta los meses de la Crisis de los
misiles, desde octubre de 1962 hasta enero de 1963.
La actitud del protagonista es claramente contestaria al no comprender lo que
est pasando y enjuiciar desde una perspectiva de su clase todo el cambio social,
pero matizada por su actitud desganada, desorientada o alienada; de all que
numerosos de sus juicios devengan en una crtica anrquica contra todo y el
menosprecio de los valores de la cubana y la mujer:
4

Una de las cosas que ms me desconcierta de la gente es su incapacidad
para sostener un sentimiento, una idea, sin dispersarse. Elena demostr
ser totalmente inconsecuente. Es pura alteracin, como dira Ortega. ()
no relaciona las cosas. Esa es una de las seales del subdesarrollo:
incapacidad para relacionar las cosas, para acumular experiencias y
desarrollarse. () Todo el talento del cubano se gasta en adaptarse al
momento. En apariencias. La gente no es consistente, se conforma con
poco. Abandona los proyectos a medias, interrumpe los sentimientos, no
sigue las cosas hasta sus ltimas consecuencias. El cubano no puede
sufrir mucho rato sin echarse a rer. El sol, el trpico, la
irresponsabilidad (44)
En el plano individual, y mientras que Sergio es testigo de todo el proceso
social, se da su dimensin subjetiva y sentimental a travs de sus reminiscencias de
su vida sexual con su esposa Laura, una mujer de clase, educada y que satisface sus
expectativas de esposa ideal; o la de su novia de juventud Hanna de origen alemn
de la que estuvo seriamente enamorado, pero que no fue capaz de seguir con su
familia a New York porque el padre le haba dado la administracin de una
mueblera, negocio de la familia; o los amores con Emma, una triguea que (se
pareca remotamente a Greta Garbo) que venda discos enfrente de la mueblera
(83). Ejemplos que confirman su dbil carcter, inseguro e indeciso, nada
emprendedor ni luchador, sin metas ante la vida. El resto lo llenan sus
elucubraciones sexuales con la apuesta sirvienta, Noem, quien le atiende la casa y
su experiencia amorosa con Elena, una muchacha pobre cuya familia lo lleva hasta
un tribunal de justicia por haber abusado de ella.
Pero cmo fue posible que una novela con tan marcada crtica a la Revolucin
cubana, a lo que significa ser cubano y a la mujer pudiera haberse publicado en
Cuba tan tempranamente como en los aos de 1965, recibir premios, llevarse al cine
y lograr la consideracin de ser una de las mejores pelculas del cine cubano? La
5

respuesta est en las propias palabras del autor en una entrevista que le realizara
Nirma Acosta
5
en el 2003 al respecto:
Para m, de Memorias del subdesarrollo lo ms importante es la
ambigedad. El asunto no es estar a favor o en contra, sino hacer
pensar, reflexionar, no tener una sola posicin. Creo que esa es la razn
por la cual los jvenes se identifican con la obra, le dio un espacio a
otras visiones menos cerradas, dogmticas, fanticas. () Con el uso de
la primera persona les propuse la duda, la intimidad, lo que uno piensa y
siente. Eso es lo que sigue vivo del libro. (5)
Precisamente entre la ambigedad que resultaba de la crtica que vena de un
protagonista poco serio y emprendedor, acostumbrado a disfrutar de los bienes de su
familia, pero incapaz de decidir sobre su vida, una actitud nada ejemplar
socialmente, lo que serva para apoyar la poltica cubana de eliminar los rezagos
capitalistas del hombre burgus, y la del anuncio documental de lo que iba
pasando durante esos aos en el pas se creaba una atmsfera acumulativa de
elementos, tipo collage sin centro determinante que redundaba en todo lo que
acaeca, y a lo que cada cual poda dar su interpretacin desde su posicin
ideolgica, apoyando lo que entenda o disidiendo de ello. Por ello, Memorias del
subdesarrollo alcanz la luz y el apoyo desde cualquier posicin que se estuviera
polticamente en aquel momento, aunque quizs esta ambigedad tambin le llev a
ganar detractores entre escritores de dentro del pas y del exilio. A ello se refiere
Jessica Rodrguez cuando seala:
Un esteta siempre genera desconfianza, pero nada hay tan sospechoso
como un esteta que no se afilie a ningn bando. Ese individualismo,
imperdonable signo de tibieza para muchos, le ha granjeado a Desnoes
prestigiosos detractores: Heberto Padilla, Reinaldo Arenas, Cabrera
Infante. Para m son rostros de una misma herida, variantes de un

5
Nirma Acosta, periodista cienfueguera de la revista literaria La Jiribilla.
6

brutal desgarro cuyas complejidades slo alcanzo a columbrar. Nunca
osara juzgarlos, pero s defiendo el derecho del esteta Edmundo a poner
sus propios lmites en el discurso crtico. Yo no quera abrazar un
dogmatismo de signo negativo, no tena intencin de viajar a la cara
oculta de la luna, me cont recordando su rechazo a unirse a la
contrarrevolucin en el exilio. La Revolucin cubana ha sido para m la
experiencia de la Belleza: la intensidad del amor, la pasin y el dolor de
la desilusin. Y ni lo puedo ni lo quiero negar. No podemos escamotear la
experiencia sin perder la identidad. La identidad se vive, no se
construye. (1)
Su adaptacin cinematogrfica fue elaborada entre el propio Edmundo Desnoes
y Toms Gutirrez Alea (Titn) (1928-1996), quienes escribieron su guion. Los que
han ledo la novela y visto el filme se dan cuenta de la exactitud y correspondencia
total entre ambos. La crtica ha encontrado consenso al sealar que Edmundo y
Titn lograron armonizar perfectamente el texto original, el lenguaje literario y el
lenguaje cinematogrfico. Al respecto el propio Edmundo ha dicho:
Aunque somos dos individuos muy diferentes, Titn tiene una mirada
ms objetiva, social; yo vivo en una constante confrontacin entre mi
subjetividad y el mundo que me rodea. Pero la intensidad abrazante de
la revolucin durante los primeros aos nos uni, como nos uni el
mismo origen pequeo burgus, una formacin dentro de la vanguardia
cultural, occidental, del siglo XX. () Nunca existieron fricciones ni
diferencias, nos sentamos creadores dentro del mismo vientre. Es cierto,
uno era ms poltico y el otro era ms subjetivo. Esa fue la frmula que
permiti la salvacin por eso Memorias est hoy sola en la cumbre.
(Camacho 2)
Sobre su estilo de realizacin el propio Gutirrez Alea la define como un
collage con un poco de todo. (Wikimedia 1) En ella, el realizador experimenta
7

una rica variedad de estilos flmicos, pasando de las secuencias narrativas de
estticas que utilizan enfoques fijos tomados de cmaras de mano a las secuencias
del montaje de agitacin, evocadoras de las pelculas de los cineastas soviticos
tempranos tales como Sergi Eisenstein o a las del neorrealismo italiano
6
centrado
en develar las dificultades del mundo tras la II Guerra Mundial. Hace uso de varios
tipos de medios incluyendo fotos inmviles, imgenes de archivo y gran cantidad de
noticieros, los clips de las pelculas de Hollywood, y los discursos grabados de Fidel
Castro y John F. Kennedy, creando una apariencia de desorden en el lenguaje de la
pelcula que est en claro contraste con el estilo de Hollywood.
Tambin la crtica ha encontrado influencias de Albert Hitchcock, en la escena
cameo donde Gutirrez Alea se deja filmar, quedando como testigo, al estilo seguido
por el realizador ingls desde su tercera pelcula rodada en Hollywood, a modo de
una firma particular en todas su pelculas; y de Buuel, en la escena que el
protagonista se cubre la cara con una media de mujer, fantaseando sexualmente,
como ocurre en Viridiana.
Memorias del Desarrollo (2007), que tom varios aos en escribirse, est
integrada por las reflexiones de su autor sobre su vida en el exilio. Su protagonista
es Edmundo o Eddy, l mismo. Aunque Memorias del Desarrollo est llena tambin
de reflexiones autobiogrficas y su protagonista es casi el Edmundo de aquellos
aos, slo que enmascarado aqu, quizs para poder decir ms detrs de la figura de

6 El movimiento se desarroll alrededor de un crculo de crticos cinematogrficos que se agrupaban en torno a la
revista Cinema, entre los que se encontraban Michelangelo Antonioni, Luchino Visconti, Gianni Puccini, Giuseppe
de Santis y Pietro Ingrao. Se caracterizaba por tramas ambientadas entre los sectores ms desfavorecidos,
abundante en el uso de los rodajes exteriores, con importante presencia de actores no profesionales entre sus
secundarios, y, con frecuencia, incluso entre los protagonistas. Las pelculas reflejan principalmente la situacin
econmica y moral de Italia en la posguerra, y reflexionan sobre los cambios en los sentimientos y en las
condiciones de vida: frustracin, pobreza, desesperacin... Su aspecto e intencin principal consista en plasmar la
realidad tal cual era. Se trataba de un cine con orientacin social capaz de representar la terrible depresin de una
guerra tan atroz: un cine casi de desesperanza con un claro contenido social. Se puede decir que el neorrealismo
italiano se inicia en 1945 con Roma, ciudad abierta (Roma, citt aperta) de Roberto Rossellini y contina con
cineastas tan destacados como Vittorio De Sica con Ladri di biciclette en 1948 y Luchino Visconti con La tierra
tiembla (La terra trema) en 1947 (Wikimedia 1).

8

Sergio. Memorias del desarrollo deviene en la segunda parte de Memorias del
subdesarrollo (1965), narrando simblicamente la tragedia psicolgica y cultural de
los que decidieron emigrar de Cuba tras la revolucin castrista. Aquellos que se
fueron despojados de todas sus pertenencias y tuvieron que lograrlo todo
nuevamente empezando de cero en una nueva cultura, que implic su aculturacin a
los nuevos parmetros de la cultura de la sociedad norteamericana. As se produjo
un trnsito en estos individuos con diversos resultados: algunos fueron incapaces de
ello y permanecieron aislados, otros se permearon de la nueva cultura pensando
siempre adelante, otros sobrevivieron en esa cultura; pero llenos de nostalgia, como
es el caso del discurso que presenta Desnoes en su ltima novela. Al respecto, en
una entrevista que le realizara Nirma Acosta
7
plantea sobre esta nueva novela:
Incluye el recuerdo de Cuba, los primeros 20 aos, y pretende un
acercamiento a tratar de entender la nueva sociedad. Ya que hay tantos
latinos, hispanoparlantes en Estados Unidos, son 20 millones, tan
importante como la poblacin negra en Estados Unidos, entre los
chicanos, dominicanos, ecuatorianos. Creo que, en parte, hay que
ayudarlos a entender los Estados Unidos, porque es otra cultura, otra
lengua, otra mentalidad. Esa es una de las funciones de la nueva novela.
(4)
Su protagonista, Edmundo, en la medida que va revisando sus memorias nos
deja el testimonio de las secuelas del exilio en su vida laboral, familiar, sexual,
cultural y poltica. Cada captulo va dejando sus recuerdos sobre la salida de Cuba,
los primeros das en Italia, Espaa y luego en los EE.UU., sus amores, su ta Julia,
su hermano Pablo hasta culminar con un final proftico sobre lo que sern sus
ltimos das al amparo de su hija, seguido de la incertidumbre que le espera a su
hija. As concluye Natal Desnoes la novela, despus de haber muerto su padre y
haberlo enterrado:

7
Nirma Acosta es periodista de Cienfuegos en la revista La Jiribilla.
9

Esto no me est pasando. Adnde voy ahora? Adnde me meto? No
tengo dnde meterme. Tengo que ir No puedo quedarme aqu. No me
gustan las montaas, ni los abetos, ni las palmas tampoco, ni las
cucarachas cubanas, mucho menos ese conejo nervioso que ahora veo en
el csped que hace tres semanas cort montada en el tractor. Voy a tener
que segar la hierba una vez ms antes de abandonar la cabaa.
Tengo que irme y hacer algo en alguna parte.
Natalia Desnoes (252)

No existe en esta novela ningn sentido futurista que supere al de la novela
anterior, por el contrario, sus experiencias de vida en el mundo desarrollado aluden
a las consecuencias de la vida de un ser del mundo subdesarrollado en otro
desarrollado. Claro est, que no se ofrecen muchas alternativas de ese desempeo,
enfatizndose en las que ponen de relieve la tragedia del desarraigo social y
cultural.
Su versin cinematogrfica, realizada casi treinta aos despus de Memorias
del Subdesarrollo, fue llevada a cabo por el tambin experimentado cineasta cubano
Miguel Coyula (1977), terminada en el 2009 y estrenada en el prestigioso Festival
de Sundance en enero del 2009. Sobre su adaptacin al cine, no se puede decir lo
mismo que con Memorias del Subdesarrollo, ya que Memorias del desarrollo fue
realizada ms unilateralmente por su director, quien la adapt, la dirigi, coescribi
su guion, llev el proceso de fotografa, la edit, y parcialmente la musicaliz. No
obstante, su desarrollo persigue simblicamente la crtica al rgimen de Castro
como causante de la dispora cubana con todas sus consecuencias.
Sobre su adaptacin al cine de esta novela, Miguel Coyula ha dicho:
Pues la estructura narrativa es abierta, como dice Titn, donde se
puede meter un poco de todo. Eso es lo que ms me gusta de Memorias
10

del subdesarrollo. Formalmente es muy diferente, estilizada hasta lo
sumo, incluso cuando se trata de materiales documentales. Por ejemplo,
he hecho muchas animaciones con fotografas, distorsionndolas
tremendamente. (1)
Adems, si la comparamos con Memorias del subdesarrollo, nos damos cuenta
de que est favorecida por toda la tecnologa actual, con la que no se contaba hace
treinta aos y que hizo a la primera tan cerca del cine ruso y del neorrealismo
italiano de la segunda Guerra Mundial. Sobre todo el proceso de montaje nos habla
Coyula:
Primero hice una adaptacin cinematogrfica donde trat de convertir
las palabras en imgenes lo ms posible. Luego Edmundo escribi
escenas que se me haban ocurrido para la pelcula. Y yo por mi parte he
escrito otras calcadas de situaciones reales que he vivido, otras que se
me han ocurrido al estudiar a los actores y sus conversaciones
cotidianas, otras improvisadas, varias escenas documentales (por
ejemplo, la cada de las Torres), una manifestacin en la calle, o una
seccin de diez minutos de animacin de la Revolucin cubana a travs
de fotografas de las revistas Bohemias de los cincuenta. Unos
personajes se han expandido, mientras que otros han desaparecido. En
fin, han cambiado y aparecido muchos elementos nuevos. Es una
pelcula que ha tomado vida propia, ms all de lo que yo hubiera podido
planear en papel. En ese sentido ha sido como El Tenedor plstico. Y es
importante porque solo pudiera ser as cuando uno trabaja
completamente independiente, al poder controlar todas las
especialidades artesanalmente, el guin, la fotografa, la edicin y la
banda Sonora, cuando un arte inspira una idea en la otra, y los procesos
se retroalimentan. (2)
11

Sobre el proceso de realizacin de esta pelcula en el sitio web oficial del
Sundance Film Festival aparece:
Memories of Overdevelopment, es presentada como collage subliminal
y cintico que forja nuevas dimensiones cinematogrficas a travs de
mltiples planos expositivos, que se interceptan unos a otros, en una
suerte de saga picaresca sobre el deseo y la decadencia, una suerte de
proyecto autorreflexivo sobre cmo el arte refracta la realidad, y
viceversa, una suerte de excursin surrealista en la memoria y el
inconsciente, y una amarga crtica a las fuerzas capitales del siglo XX
como el genocidio y el totalitarismo (Sundance).
As con el dptico, Memorias del subdesarrollo y Memorias del desarrollo, se
materializa para la historia la tragedia vivida por el pueblo cubano durante ms de
cuarenta aos, impulsado al exilio por la falta de espacio y tolerancia a la
pluralidad, promovida por un gobierno totalitario de corte marxista; las
consecuencias psicolgicas del exilio, el desarraigo cultural de los que emigraron, su
transculturacin en la nueva sociedad, sus xitos y sus nostalgias. Tanto las novelas
como sus respectivos filmes son ecos del discurso nacional de esos aos en los que
todo su pueblo ha estado precariamente vinculado al problemtico devenir poltico e
ideolgico de la Isla y las catastrficas consecuencias de subordinar la vida a una
ideologa fundamentalista sin opcin para los que disentan. Nunca ms lejos se ha
estado del lema martiano Con todos y para el bien de todos (279),
independientemente enarbolado por el rgimen totalitarista cubano.
Tanto las novelas como sus respectivos filmes, ms all de sus logros artsticos,
continan cautivando la atencin en estos ltimos aos. Nuevas miradas se acercan
subyugadas a estas obras, que por algo han declarado a Memorias del subdesarrollo,
en la primera encuesta mundial sobre los 100 mejores ttulos del cine
iberoamericano, convocada por el portal de informacin cinematogrfica
NOTICINE.com, como la cinta latina ms destacada de la historia, seguida por la
12

hispano-mexicana "El laberinto del fauno" (2006), de Guillermo del Toro, y la
mexicana "Los olvidados" (1950), de Luis Buuel. Con estos ecos, el tiempo
acumulado entre ambas Memorias, es ya historia.

Referencias
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2011. < http://www.lajiribilla.cu/2003/n89_01.html>
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Web. 12 Nov. 2010 < http://manguitoreview.blogspot.com/2010/01/quo-
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Otro Lunes. Revista Hispanoamericana de Cultura. No. 7. Abril 2007 Web. 12
Feb. 2011 < http://www.otrolunes.com/hemeroteca-ol/numero-07/html/otro-
lunes-conversa/otro-lunes-conversa-n07-a01-p01-2009.html>
Coyula, Miguel. Sobre Memorias del desarrollo y otros asuntos. Cine cubano, la
pupila insomne. Web. 12 Feb. 2011. < http://cine-cubano-la-pupila-
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Desnoes, Edmundo. Memorias del desarrollo. Sevilla: Mono Azul Editora, 2007.
Print.
---. Memorias del subdesarrollo. Sevilla: Mono Azul Editora, 2006. Print.
Garca, Luis Manuel. Entrevista a Edmundo Desnoes. Mono Azul. 22 de marzo de
2008. <http://www.monoazuleditora.com/139489/62449.html>
13

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Edmundo Desnoes). A contracorriente. A Journal on Social History and
Literatura in Latin America. Vol. 4, 1 (2006): 110-119. 6 de marzo de 2008.
<http://www.ncsu.edu/project/acontracorriente/fall_06/Jaimes.pdf>
Mart, Jos. Discurso pronunciado por J. mart el 26 de noviembre de 1891 en
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Rodrguez Snchez, Jessica. Memorias del subdesarrollo 41 aos despus.
Cuadernos Hispanoamericanos. 715. Enero 2010: 75-80. Print
Sant, Enrico Mario. Edmundo Desnoes: La subnovela. Historia y ficcin de la
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