1. En torno al siglo VIII a.C.

surge en el mundo griego un modelo de convivencia: la

ciudad-estado, que era lo sufcientemente pequea como para que todos los
ciudadanos conociesen en persona a sus gobernantes. Cada ciudad era
polticamente autnoma, dotada de una constitucin propia, que era v!lida slo
para el recinto de la ciudad " la #ona rural que la rodeaba. $. %Cmo se denomina a
este marco poltico, social " econmico tan peculiar de la cultura griega&
'. (as ciudades tradicionales, como )tenas, Esparta o *ebas, suelen estar
amuralladas " presentan un tra#ado de calles bastante irregular. En una polis se
suelen distinguir tres #onas claramente di+erenciadas: el !rea sagrada, situada
generalmente en la parte alta de la ciudad " que alberga los principales edifcios
religiosos, las #onas p-blicas dedicadas al comercio, ocio, poltica., las !reas
privadas, ocupadas por las casas de los vecinos.$. %/u0 nombre recibe el !rea
sagrada " cu!l es su etimologa&
1. En las ciudades 2elensticas de nueva creacin como $0rgamo, )le3andra,
)ntioqua o 4ileto, los di+erentes elementos que las componen est!n distribuidos
racionalmente: las calles aparecen tra#adas en !ngulo recto, las man#anas se
organi#an en cuadrantes uni+ormes " las !reas civiles " religiosas se adaptan a la
red establecida.$. %/ui0n +ue el creador de este sistema ortogonal de diseo
urbano&
5. En la )tenas del siglo V, el mercado era el centro comercial, social " poltico. En
0l se agolpaban multitud de tiendas " puestos de venta similares a los actuales
mercadillos ambulantes, que o+recan productos de todo tipo " donde acudan los
agricultores a vender sus productos. (os griegos, pueblo mediterr!neo " bullicioso,
se reunan en la pla#a p-blica especialmente al medio da para c2arlar " reali#ar
las compras.$. %/u0 nombre recibe este verdadero centro neur!lgico de la ciudad&
6. (a ciudad de )tenas, aunque visible desde el mar, no estaba situada en la costa
sino a unos 7,6 8m apro9imadamente de su puerto m!s importante. $ara evitar
que +uera aislada del mar " de su potente :ota, en 0poca de $ericles el puerto
qued unido a la ciudad por los +amosos ;4uros (argos< que la protegan "
permitan el abastecimiento en caso de asedio. $. %/u0 nombre recibe este
estrat0gico puerto&
7. *ras las guerras m0dicas, )tenas alcan#a la 2egemona poltica, militar "
econmica sobre el resto de ciudades 2elenas. En consecuencia, la )crpolis, que
2aba sido arrasada " saqueada por los persas, +ue ob3eto de una reconstruccin "
embellecimiento, cu"a admiracin 2a llegado 2asta nuestros das. Entre los
edifcios m!s importantes que en la actualidad podemos contemplar destacan el
Erecteion, el templo de )tenea =i80, el $artenn " el teatro de >ioniso, en la ladera
sur. $. %Cmo se llama el con3unto monumental consistente en una amplia
escalinata de m!rmol que permita el acceso a dos grandes prticos, entrada
natural de la )crpolis&
?. El Erecteion, 2ermoso templo consagrado a )tenea " $osidn, se levanta al lado
norte del $artenn. En el con3unto arquitectnico que consta de distintas estancias
destaca el +amoso prtico sur, en el que las columnas 2an sido sustituidas por
bellas fguras +emeninas que llevan en su cabe#a unas cestas con los smbolos de
las diosa )tenea. $. %/u0 nombre reciben estas mu3eres, paradigma de gracia "
encanto, en nada comparables a sus compaeros masculinos, los )tlantes o
*elamones&
@. $ericles mand construir en la )crpolis de )tenas un templo en 2onor de la
diosa $alas )tenea, patrona de la ciudad. Aus arquitectos, Ictino " Calcrates,
traba3aron ba3o la direccin de Bidias, que tambi0n llev a cabo su decoracin
escultrica. El templo, que a lo largo de los siglos 2a sido utili#ado como iglesia
bi#antina, como me#quita e incluso como almac0n de municiones, pertenece al
orden drico, con un prtico de columnas que lo rodea " con oc2o columnas en
cada una de las dos +ac2adas.
$. Ai nos atenemos a sus caractersticas arquitectnicas, %cmo defniramos al
$artenn&
C. El $artenn, el grandioso templo drico que $ericles mandara construir en el
siglo V a.C. en 2onor de la diosa $alas )tenea, qued destruido en el ao 1@7? al
estallar una bomba lan#ada por las tropas venecianas en su luc2a contra los
turcos, quienes lo utili#aban como polvorn. (os m!rmoles que decoraron sus +risos
" sus +rontones se encuentran 2o" da Da causa de (ord ElginD +uera de )tenas, a
pesar de ser reclamados por el gobierno griego en los -ltimos aos.$. %En la sala de
qu0 museo europeo se 2allan e9puestos&
1E. El elemento central de una casa griega perteneciente a una +amilia de clase
acomodada de 0poca cl!sica era el patio. *ras cru#ar la puerta de entrada a la
casa, un corredor largo " estrec2o nos llevaba 2asta esta estancia: un espacio
cuadrado, descubierto " rodeado por una fla de columnas, al que daban el resto
de 2abitaciones, por el que entraba la lu# " el aire, pues no tena ventanas al
e9terior. $. %Con qu0 t0rmino griego era conocido este patio&
11. En una casa griega, de entre las 2abitaciones que daban al patio Ddespensa,
2abitaciones para los 2u0spedes, etc.D la m!s importante era una sala amplia de
uso e9clusivo para los 2ombres. ) ella se acceda a trav0s de una especie de
antesala o antec!mara en la que 2aba un altar " una estatua de la diosa Festia, la
diosa del 2ogar. Esta sala principal era el lugar 2abitual de todas las celebraciones
de la vida dom0stica. $. %Cmo se llama esta estancia tan imprescindible de la casa
griega&
1'. $ocos son los restos materiales conservados de casas griegas, en gran medida
debido a la +ragilidad de los materiales usados en su construccin: paredes de
adobe, tec2os de barro endurecido o de te3as. Entre las distintas estancias de la
casa, en la parte m!s escondida Do si la vivienda tena un segundo pisoD se situaba
la 2abitacin de las mu3eres.$. %Con qu0 nombre era conocida esta 2abitacin&
11. $ara la ceremonia de +undacin de una ciudad se segua el ritual etrusco:
primero los augures elegan un lugar adecuado, determinado por el vuelo de las
aves o las entraas de un animal sacrifcado, despu0s se uncan un toro " una vaca
" se tra#aba un surco, el pomerium, con el arado por donde iban a ir los muros de
la ciudad. Binalmente se distribuan las #onas de la misma: la #ona sagrada, la #ona
p-blica " la #ona residencial. $. %/u0 nombre reciba esta ceremonia&
15. El mundo romano +ue urbano: la ciudad +ue centro administrativo, de
intercambio " de cultura. )dem!s, la ciudad " los que en ella 2abitaban eran el
destino de las principales reali#aciones materiales, arquitectura " arte. G el centro
de la ciudad era la pla#a p-blica, tanto por los importantes edifcios que en ella o
en los alrededores estaban Hcuria " baslica, mercados, templos...I como por su
ambiente social.
$. %Cmo se llama la pla#a p-blica en Joma&
16. En torno al +oro de la ciudad romana se disponan las dem!s calles. (os
romanos tomaron como re+erencia para el diseo urbano el tra#ado 2ipod!mico
Hcalles paralelas " perpendicularesI, pero usaron muc2o m!s el modelo de un
campamento militar: la planta tena +orma de cuadrado, dividido en el centro por
una calle de norte a sur " otra de este a oeste. En la interseccin se levantaba el
+oro. (as otras calles discurran paralelas a las anteriores, +ormando cuadrculas. $.
%Cmo se llamaban esas dos calles principales&
17. El +oro de una ciudad romana era su centro comercial, poltico " religioso. Era
una gran pla#a con prticos alrededor, en los que se encontraban las tiendas o
tabernae. En el +oro se levantaban los edifcios m!s importantes de la ciudad: los
templos de los dioses principales, la curia, donde se reuna el senado local, " la
baslica. $. %Aabes qu0 +uncin tena una baslica romana&
1?. En Joma 2aba gran necesidad de viviendas, " el tipo de casa m!s 2abitual era
el edifcio de apartamentos de varias alturas. Aolan pertenecer a un solo
propietario, que los alquilaba por partes. ) di+erencia de las casas seoriales, sus
2abitaciones no tenan un uso especfco, sino que se adaptaban a las necesidades
de las +amilias. 4u" pocas tenan agua corriente " no tenan retretes. $. %Aabes el
nombre de este tipo de vivienda&
1@. (a vivienda uni+amiliar en la ciudad HdomusI se destinaba a la gente rica. Era
generalmente de un solo piso " con pocas aberturas a la calle. Au estructura giraba
en torno de dos patios, uno m!s interno que el otro, que eran los e3es centrales de
la casa: el atrio " el peristilo. )lrededor de ellos se distribuan las restantes
dependencias. El atrio era el lugar m!s amplio " luminoso " donde se desarrollaba
la ma"or parte de la vida dom0stica. En 0l se encuentran dos de los elementos
m!s caractersticos de una domus: una abertura superior, por la que entraba el
agua de lluvia " un estanque central que recoga el agua " que estaba comunicado
con una cisterna. $. %Cmo se llaman estos dos elementos&
1C. En la domus romana 2aba varias dependencias con diversos usos. )s, cerca
de la entrada " dando al e9terior estaban las tabernae o tiendas, alrededor del
atrio " del peristilo estaban los dormitorios o cubicula, 2aba tambi0n comedor
HtricliniumI, sala de estar HoecusI, cocina " baos. Kna de las 2abitaciones
importantes era el tablinum. $. %Cu!l era su uso&
'E. (a vida en la ciudad no era cmoda ni tranquila. $or ello, los ricos, siempre que
sus obligaciones se lo permitan, se retiraban a descansar a su casa de campo.
Estas casas solan tener una parte dedicada a los traba3os propios de la agricultura
o ganadera, pero otra estaba dedicada a la residencia del seor, " poda ser tan
lu3osa " con tantas comodidades como las casas de la ciudad. $. %Cu!l era el
nombre de este tipo de vivienda de campo&
'1. El templo griego, a di+erencia de nuestros templos actuales, no estaba
construido para acoger a los feles. (as ceremonias religiosas solan celebrarse al
aire libre sobre un altar, mientras que en el interior del recinto sagrado se
conservaba la imagen de la divinidad. *enan una estructura adintelada " su planta
es, casi siempre, rectangular. Ain embargo, a partir del siglo V a.C. se constru"en
algunos edifcios de planta circular. $. %/u0 nombre reciben&
''. *odos los templos griegos Dprimitivamente construidos en madera, a partir del
siglo VIII a.C. en piedraD presentaban una misma estructura e9terna: una
plata+orma a la que se acceda por una escalinata HestilbatoI, un prtico de
columnas en la +ac2ada este " un te3ado a dos aguas apo"ado sobre unos muros,
que en la +ac2ada delantera " posterior defna dos espacios triangulares,
decorados 2abitualmente con 2ermosas esculturas. $. %Cmo se llaman estos
espacios triangulares&
'1. (as dimensiones de los distintos elementos del templo estaban per+ectamente
calculadas " se establecan a partir de una estudiada proporcin. (a distribucin
interior de un templo griego, por lo general, suele presentar tres partes
di+erenciadas: pronaos o vestbulo de acceso cubierto, naos o sala principal de
+orma rectangular donde se ubica la estatua del dios ", por -ltimo, en aras de la
simetra, una dependencia en la parte posterior: el opistodomos. $. %Con qu0 otro
nombre se conoce a la nave principal&
'5. (os edifcios dricos son los m!s antiguos " tienen pocos elementos
ornamentales, pues se caracteri#an por su sobriedad " austeridad. El +uste de la
columna, estriado, no presenta basa. En la parte superior de la columna, el capitel
est! +ormado por una moldura, el collarino, por una especie de almo2adilla, el
equino, " por una pie#a cuadrangular sobre la que descansa la parte superior del
edifco. $. %/u0 nombre recibe esta parte del capitel&
'6. El ma"or n-mero de templos conservados pertenecen al orden drico. En todos
ellos sobre el capitel de cada columna reposa el entablamento que soporta la
tec2umbre. Lste est! +ormado, a su ve#, por el arquitrabe liso " el +riso que
presenta una divisin de trigli+os, recuerdo de las antiguas vigas de madera, "
espacios intermedios que se suelen decorar con ba3orrelieves. $. %Cmo se llaman
estos espacios intermedios&
'7. El orden 3nico, m!s esbelto " elegante que el drico, es originario de )sia
4enor. El e3emplo m!s representativo es el Erecteion, en la )crpolis. (as columnas
estriadas arrancan del estilbato a trav0s de una basa " terminan con el capitel,
compuesto de un equino adornado con ovas " motivos vegetales " rematado por
dos caractersticos elementos decorativos. $. %>e qu0 elementos, tan defnitorios
de este orden 3nico, se trata&
'?. Como variacin del 3nico surge el m!s tardo de los tres rdenes, el corintio.
Au rasgo distintivo principal radica en su capitel adornado por una doble fla de
2o3as " tallos que surgen entre las mismas. *odava se puede contemplar estas
caractersticas en el templo de Meus Nlmpico en )tenas, la construccin religiosa
m!s representativa de este orden " de ma"ores dimensiones. $. %>e qu0 plantas
son las 2o3as que adornan el capitel&
'@. El lugar de ocio " e9pansin m!s importante en cada ciudad griega era el
teatro. En este edifcio recreativo se representan obras dram!ticas, comedias o
tragedias, en 2onor de >ioniso. En su estructura podemos distinguir distintas
partes: HaI el gradero que aprovec2aba la +alda de una montaa, destinado al
p-blico, HbI el proscenio o lugar donde se situaban los actores " HcI la escena, #ona
donde se desarrollaba la representacin. Kn cuarto elemento de +orma circular
ocupa el centro de la construccin, en que reali#a sus evoluciones el coro. Este
elemento sirve tambi0n para distinguir un teatro griego de uno romano, puesto
que en 0ste tiene +orma semicircular. $. %/u0 nombre recibe este espacio&
'C. *eatros, gimnasios, palestras " odeones son construcciones griegas que tienen
una evidente fnalidad recreativa. E9iste, adem!s, un edifcio donde se celebraban
pruebas atl0ticas " de combate " que se construa utili#ando dos pendientes
naturales para ubicar all el gradero. Au pista se caracteri#a por ser larga "
estrec2a. Au nombre sirvi para designar una unidad de medida griega equivalente
a unos 1C' metros. $. %>e qu0 edifcio estamos 2ablando&
1E. El templo romano es el resultado de una sntesis del templo etrusco " del
griego. >el primero adoptan el podio " la escalera de acceso +rontal. $or in:uencia
griega aaden una segunda fla de columnas al vestbulo del templo etrusco. $ero
los romanos tambi0n reali#an templos m!s novedosos, en los que introducen
elementos arquitectnicos curvados, al usar el ladrillo " el cemento: arco, bveda "
c-pula. En Joma 2a" un templo de este tipo, destinado a albergar una estatua de
cada uno de los dioses
principales, con una c-pula en cu"o centro 2a" una abertura que sirve de
iluminacin. $. %Cmo se llama este templo&
11. El circo romano era una construccin ovalada, con una de sus partes recta,
donde estaban las carceres, desde las que partan los carros para la competicin.
(os espectadores, situados en las gradas o cavea, 3aleaban a sus aurigas +avoritos,
que corran por la arena, dando varias vueltas a un muro de piedra mu" adornado
que 2aba en el medio. (os e9tremos de este muro se llamaban meta. $. %Aabes el
nombre de este muro&
1'. (a construccin del edifcio de un teatro romano tena muc2as similitudes con
los teatros griegos. $ero los romanos incorporaron algunas novedades. (as gradas,
el lugar donde se sentaban los espectadores, no se edifcaban aprovec2ando la
inclinacin de una colina, sino que un sistema de bvedas de 2ormign " galeras
permita construir en altura todo el con3unto. Ae dividan en tres secciones, ima
Hparte m!s ba3aI, media " summa Hparte m!s altaI, en las que los espectadores se
distribuan seg-n su clase " poder econmico. $. %Aabes el nombre de las gradas
donde se sentaban los espectadores&
11. El anfteatro reciba su denominacin porque era un ;teatro doble<. Era un
edifcio de planta oval donde se celebraban las luc2as de gladiadores " las
venationes o e92ibicin " luc2a de animales, espect!culos que eran del agrado del
pueblo romano. Aus partes principales eran el gradero o cavea " la arena, lugar
donde se desarrollaba el espect!culo. En el subterr!neo se guardaban los animales
" los elementos necesarios para el espect!culo. El m!s +amoso +ue el anfteatro
Blavio, construido por Vespasiano e inaugurado, a-n sin acabar, por su 2i3o *ito en
@E d.C. $. %/u0 otro nombre recibi este anfteatro&
15. El lugar pre+erido de los romanos para su ocio eran las termas, o baos
p-blicos, que cumplan tres +unciones: 2igi0nica, gimn!stica " +omento de la vida
social. En algunas 2aba distintas estancias: bibliotecas, salas de reunin,
gimnasios, salas de masa3e, saunas. Incluso podan comer all. $ero en todas
e9istan unos lugares b!sicos, las piscinas de agua de di+erente temperatura:
caliente, templada " +ra. $. %Aabes los nombres de las estancias que servan para
baarse&
16. $ara conseguir calentar las salas necesarias, como sauna " piscina de agua
caliente " templada, se utili#aba el siguiente sistema: las paredes estaban 2uecas
" tambi0n el pavimento, sostenido por unas columnitas. $or a2 pasaba el aire
caliente producido por un +uego que se 2aca en unos 2ornos en el e9terior. $.
%Aabes el nombre de este sistema de cale+accin&
17. El +oro romano era una gran pla#a rectangular abierta " rodeada por un prtico
con columnas, donde estaban situados los edifcios m!s importantes de la ciudad,
como la curia, donde se celebraban las reuniones del senado local, " un edifcio
con tres naves separadas por columnas en el que tenan lugar los procesos
p-blicos, los negocios " las transacciones comerciales., que luego aprovec2aron los
cristianos para celebrar su culto. $. %Aabes cu!l es el nombre de este edifcio&
1?. El abastecimiento de agua a las ciudades +ue un problema prioritario para los
pueblos antiguos. Oriegos " romanos tenan soluciones similares: po#os, cisternas
" +uentes, que presuponan la e9istencia de agua en la ciudad o cerca de ella. $ero
los romanos aportaron una innovacin para el transporte del agua desde lugares
ale3ados, aunque no todas las ciudades utili#aron este sistema. $. %Cmo se llama
esa construccin para transportar el agua&
1@. Este tipo de construcciones surgieron en Joma en el s. I a.C. para 2acer pasar
por deba3o a un general victorioso. $osteriormente se convirtieron en monumentos
decorativos de las victorias de un gran persona3e. En el +oro romano o en sus
cercanas tenemos varios e3emplos: el de Constantino, el de *ito, el de Aeptimio
Aevero. $. %) qu0 tipo de construccin nos re+erimos&
1C. (a construccin de una va romana segua siempre una lnea recta, " slo tena
curvas " desvos cuando lo e9iga la mor+ologa del terreno: las #onas pantanosas,
los ros, las montaas. Cada mil pasos 2aba unos monolitos maci#os de +orma
cilndrica " de unos dos metros de altura. En ellos se indicaba la distancia entre
aquel lugar " el punto de inicio o llegada de la va. $. %Aabes cmo se llamaban
estos monolitos&
5E. Cuando se estudia la escultura griega llama pro+undamente la atencin,
adem!s de su policroma, la enorme evolucin que su+re en pocos siglos. >esde los
primeros intentos de representacin fgurada de la 0poca arcaica de clara
in:uencia egipcia, se pasa a la busca de la consecucin de la belle#a " de la
e9presin del movimiento, 2asta llegar al barroquismo " el realismo e9acerbado de
la etapa 2elenstica. Ain embargo, el tema predilecto, en bronce o en m!rmol, es
siempre el mismo. $. %Cu!l es ese motivo de inspiracin recurrente&
51. En 0poca arcaica, el 2ombre es representado en escultura como un 3oven que
responde al ideal griego arcaico del 2ombre 8alo,P 8ai, a3gaqovP, el 2ombre de
bien, 2ermoso " bueno. Aon esculturas destinadas a celebrar el triun+o de alg-n
atleta o de alg-n soldado muerto 2eroicamente en combate. Estos 3venes
aparecen totalmente desnudos, con la pierna i#quierda 2acia delante, los bra#os
cados " pegados al cuerpo " con los puos cerrados. $. %Cmo se denominan
gen0ricamente estas esculturas&
5'. En la escultura arcaica los cuerpos aparecen totalmente desnudos, revelando
una anatoma tratada de modo esquem!tico, " con una e9tremada rigide#
subra"ada por los bra#os que se pegan por completo a los muslos, el rostro resulta
ine9presivo, con o3os grandes " almendrados, " tan slo los labios confguran una
especie de mueca, los cabellos se peinan a base de ri#adas tren#as estereotipadas.
$. %Cmo se denomina a tan caracterstica mueca&
51. (as fguras +emeninas, al igual que las masculinas, tuvieron en 0poca arcaica
cierto sentido religioso " o+recen id0nticas notas de rigide# e ine9presividad. $ero
diferen en que aparecen vestidas con el corto peplo del mundo drico o con el c2al
o himation 3nico sobre el largo " ceido chiton que cae +ormando numerosos
pliegues paralelos " rematando los bordes en #ig-#ag. $. %/u0 nombre gen0rico
reciben este tipo de representaciones +emeninas, como por e3emplo la Dama de
Auxerre&
55. En la transicin al primer perodo de la 0poca cl!sica, los avances 2acia el
naturalismo " la ideali#acin progresaron con gran rapide#. )unque las fguras
continuaron manteniendo su serena imperturbabilidad, se +ueron desprendiendo de
otros recuerdos arcaicos. Kn e9celente e3emplo en estatuaria e9enta lo tenemos en
el m!s antiguo de los bronces griegos conservados. Ae trata de un grupo
escultrico con carro " cuatro caballos, del que solamente se 2a salvado el
conductor de la cu!driga, con parte de las riendas en la mano.$. %>e qu0 +amosa
escultura se trata, que pese a la actitud de reposo, re:e3a en su rostro la tensin
del momento&
56. El acceso a la rica en oro 4icenas, protegida por sus ciclpeas murallas, se
reali#a a trav0s de una entrada adintelada con enormes bloques de piedra. $ara
cubrir el 2ueco del tri!ngulo de descarga que evita la ruptura del dintel 2a" una
placa en relieve, que 2ace las veces de un monumental escudo a la entrada de la
ciudad. (os musculosos leones est!n dispuestos al modo 2er!ldico, a ambos lados
de una columna elevada sobre unas banquetas, smbolo de la divinidad. $. %/u0
nombre recibe este acceso, e3emplo -nico de escultura de gran tamao en todo el
arte griego primitivo&
57. En la etapa cl!sica Hsiglos V " IV a.C.I, una ve# superada la rigide# " +rontalidad
de la 0poca anterior, el concepto griego de belle#a qued defnido como una
mirada a la realidad, pero ideali#!ndola en busca de un arquetipo que repetir en
sus creaciones. (a b-squeda de la proporcin " las +ormas per+ectas son rasgos
caractersticos de este perodo en la escultura. $. % $odras citar al menos tres de
los maestros escultores m!s importantes de la 0poca cl!sica&
5?. 4irn, primer gran artista del perodo cl!sico, se preocupa de buscar una
ma"or simetra " re:e3ar el cuerpo 2umano en posturas violentas con las que logra
transmitir la sensacin de movimiento. Conservamos una copia romana de una
obra su"a, donde queda patente ese es+uer#o por plasmar el momento en que el
atleta concentra sus energas en el instante supremo del lan#amiento, a pesar del
esquematismo de su anatoma e ine9presividad. $. %>e qu0 conocida escultura
estamos 2ablando&
5@. $olicleto escribi un tratado sobre escultura, El Canon, en el que f3 un sistema
de proporciones per+ecto: el canon de siete cabe#as. Es autor de una serie de
estatuas de atletas " utili#a como material el bronce. >e toda su produccin slo
conservamos copias romanas, como aquella en que representa a un 3oven lancero
en actitud de caminar con la pierna i#quierda ligeramente arqueada o aquella otra
en que un atleta se cie su +rente con la venda o diadema otorgada al vencedor. $.
%/u0 nombres reciben estas cannicas esculturas&
5C. El momento cl!sico por e9celencia se resume en la obra de Bidias, que
representa la e9presin m!s per+ecta del cuerpo 2umano en su anatoma " en su
movimiento: e3emplo de ma3estuosidad e ideali#acin sera su Atenea Parthenos.
En el recinto arqueolgico de Nlimpia 2o" da es posible visitar el taller del artista,
donde esculpi una colosal estatua sedente en oro " marfl, que, a 3uicio de los
antiguos, era la obra m!s per+ecta de Bidias. $. %>e qu0 estatua crisele+antina
considerada una de las Siete Maravillas del 4undo se trata&
6E. )ctivo en )tenas entre los aos 1@E " 11E a.C., traba3a su escultura en bronce
" en m!rmol. Caracterstica de sus esculturas es la sinuosidad de los perfles que
se acusa en la curvatura de la cadera, lo que dota a sus creaciones de una
blandura e ingravide# que les confere cierto aire a+eminado. E9onera una de las
piernas de la escultura, por lo que se 2ace necesario un punto de apo"o. Estas
notas se ponen de relieve en todas sus obras como en el Stiro escanciador, el
Stiro en reposo, el Apolo Saurctono o el +amoso Hermes.$. %>e qu0 escultor,
c0lebre por su curva, estamos 2ablando&
61. $ra9teles +ue el m!s decidido representante de la belle#a +emenina, cu"o
tratamiento al desnudo encontr su me3or e9presin en una escultura de )+rodita
en el momento idneo de la salida del bao. ) $ra9teles se le atribu"e el m0rito de
ser el iniciador con esta )+rodita del desnudo +emenino que tanto se prodigara en
0pocas posteriores. $. %Con qu0 nombre se conoce esta estatua, la m!s bella del
mundo en opinin de sus contempor!neos&
6'. El -ltimo de los grandes escultores griegos del siglo IV +ue (isipo, quien
establece un nuevo canon di+erente al de $olicleto: la fgura, con la cabe#a m!s
pequea " el cuerpo m!s alargado, da una sensacin de ma"or esbelte#. Entre sus
obras destaca una que representa a un 3oven atleta de rostro cansado por el
es+uer#o que est! limpi!ndose el polvo " el sudor con el estrgilo. $. %$or qu0
nombre es conocida esta escultura que representa una imagen poco solemne "
2eroica&
61. El perodo 2elenstico en escultura abandona la b-squeda ideal de la belle#a
corporal " empie#a a representar al ser 2umano con m!s realismo, con sus
de+ectos +sicos " toda su comple3idad psicolgica. (a e9presin de los sentimientos
Hdolor, alegra, agresividadI " la b-squeda de nuevos temas Hve3e#, in+ancia, serie
de galos, retratos.I se convierten a2ora en labor prioritaria. Entre las principales
obras fguran la enus de Milo, El ni!o de la espina, Sntiro "arberini, #lata
herido. $. %Entre qu0 siglos situaras apro9imadamente este perodo que
comien#a con )le3andro 4agno&
65. (a escultura 2elenstica por antonomasia es, sin lugar a dudas, el grupo
escultrico reali#ado en torno al ao 6E a.C. por los creadores rodios Fagesandro,
$olidoro " )tanodoro. Ae trata de la representacin del sacerdote de )polo " sus
dos 2i3os asf9iados por dos serpientes monstruosas, enviadas por el propio dios al
2aber sido pro+anado su templo. $. %>e qu0 genial obra se trata, que sorprendi al
propio 4iguel Qngel por su dinamismo " su +uer#a e9presiva&
66. (a escultura romana sigue los modelos 2elensticos, pero introduce una
sensibilidad propia, mani+estada en un espritu m!s realista. Este realismo se
re:e3a en el desarrollo de un importante g0nero escultrico tpicamente romano,
relacionado con el a+!n de inmortali#ar el respeto que sentan los romanos 2acia
sus antepasados. Cuando un +amiliar ilustre mora, era costumbre obtener una
reproduccin en cera de su rostro, para e92ibirlo en un armario o en el saln. $.
%>e qu0 g0nero escultrico se trata&
67. Kn monumento conmemorativo de batallas " victorias es la columna de
*ra3ano, en cu"o +uste se representan las 2a#aas llevadas a cabo por los soldados
romanos contra los dacios. En el Ara Pacis, ;)ltar de la $a#<, mandado construir por
)ugusto, se reproducen felmente las celebraciones que seguan a una victoria
b0lica. )mbos monumentos utili#an el mismo g0nero escultrico, tpicamente
romano. $. %Cmo se llama este g0nero escultrico&
6?. )dem!s de la escultura, 2a llegado 2asta 2o" otra +orma de e9presin artstica
griega que tuvo un enorme desarrollo: la cer!mica. Es especialmente importante
por la rica in+ormacin que nos proporciona, al estar decorada con episodios
mitolgicos " escenas de la vida cotidiana. Ae distinguen dos estilos
+undamentales: la cer!mica de fguras negras " la de fguras ro3as. $. %/u0 ciudad
+ue la cuna de la me3or cer!mica negra, adem!s de ser el lugar de nacimiento de la
cer!mica ro3a&
6@. $or desgracia, son mu" escasos los restos de pintura griega llegados 2asta 2o".
>e a2 que para obtener una idea de las caractersticas de la misma 2a"a que
acudir necesariamente a la cer!mica coet!nea, inspirada en muc2os casos en ella.
Cuando en una cer!mica, sobre el +ondo ro3i#o de la arcilla se pintan las fguras en
negro " perflamos la silueta mediante incisiones en la arcilla reali#adas con un
buril, que tambi0n nos sirve para representar los detalles, $. %) qu0 estilo cer!mico
nos estamos refriendo, cu"o testimonio m!s importante es el conocido Vaso
BranRois&
6C. (a cer!mica griega inicia su evolucin en los primeros momentos del arcasmo
a trav0s del llamado estilo geom0trico Hsiglos IS " VIII a.C.I. $osteriormente +ue
sustituido por fguras m!s per+ectas en las que domina la in:uencia oriental, sobre
todo en las reali#adas en los al+ares de Corinto Hsiglo VII a.C.I. Casi al mismo
tiempo, los talleres de )tenas iniciaron la produccin de pie#as de armnicas "
per+ectas +ormas, en dos estilos di+erentes. $. %)nte qu0 estilo estaremos si nos
encontramos un +ondo negro, mientras que las fguras, detalladas con pincel,
muestran el color ro3i#o de la arcilla&
7E. En la casa griega, como luego suceder! en Joma, 2aba pocos muebles.
T!sicamente 0stos consistan en camas, divanes, mesas de tres pies, sillas "
ba-les. Aon de destacar las l!mparas para el alumbrado " la gran variedad de
vasos, con diversas +ormas " +unciones, todos ellos ricamente decorados. El
encoe era una vasi3a que dispona de un asa alta " vertical. $. %$ara qu0 se
empleaba&
71. (as mu3eres griegas contaban en su a3uar con innumerables vasos de cer!mica
de todo tipo " tamao que gracias a la t0cnica decorativa de fguras negras o ro3as
presentaban 2ermosas ornamentaciones. >estacan, entre los de tamao m!s
pequeo, los recipientes para ungUentos " per+umes como el arbalo " el alabastro.
$. %Aabras decir qu0 fnalidad tena el p9ide&
7'. ) parte de la 2idria para el transporte de agua desde la +uente, el tipo m!s
utili#ado de los vasos griegos era una vasi3a con una boca anc2a " dos asas que se
empleaba para almacenar todo tipo de lquidos. =ormalmente en ella se
me#claban el vino " el agua, pues en Orecia no e9ista la costumbre de tomar el
vino sin me#clar. Au boca anc2a permita introducir en su interior las copas "
servirse directamente. $. %>e qu0 recipiente, que poda ser de c!li#, de campana,
de columnas o de volutas, estamos 2ablando&
71. (a decoracin de las domus consista en las pinturas murales, para lograr un
ambiente dom0stico distinguido. Ae representaban placas de m!rmol o escenas
con fguras o escenas mitolgicas. En las 2abitaciones nobles de las domus
tambi0n se decoraban los pavimentos con una t0cnica que consista en 2acer
dibu3os, geom0tricos o fgurativos, con pequeas piedras de colores llamadas
teselas. (leg a alcan#ar tal grado de desarrollo que aparecieron talleres
especiali#ados donde se reali#aban estas verdaderas obras de arte, que luego se
trasladaban a los suelos de las casas. $. %Cmo se llama este sistema de
decoracin de suelos&
75. (os artesanos romanos reali#aban unas pequeas fguras H'E 1E cm.I en
bronce, por pare3as, que representaban a 3venes de t-nica corta con sandalias o
botas. Con sus bra#os levantados, portaban en una mano una patera, para las
libaciones, " en la otra una cornucopia o cuerno de la abundancia. $. %Aabes a
qui0n representaban estas fguras&
76. En $ieria, al =orte de Orecia cerca de 4acedonia, se al#a un maci#o montaoso
que alcan#a los 1.C11 metros. Escarpado, cubierto largo tiempo por las nieves " a
menudo envuelto en nubes, de di+cil acceso, o+reca a los antiguos una imagen
amedrentadora " misteriosa que le vali ser considerado como la residencia de las
divinidades ma"ores, los doce dioses. $. %) qu0 maci#o montaoso real " mtico
nos estamos refriendo&
77. En la Bcide, cerca de >el+os, se al#a una cadena de montaas, donde
actualmente e9iste una estacin de deportes de invierno. Entre los antiguos
griegos estaba considerada como la residencia tradicional de )polo " las 4usas,
por lo que se le consideraba un lugar privilegiado para la inspiracin po0tica "
musical. En nuestros das, en sentido fgurado, se emplea para re+erirse a todos los
poetas de un lugar o de una 0poca determinada. $. %>e qu0 inspirador monte
estamos 2ablando, que precisamente 2a dado nombre a un c0lebre barrio parisino
+recuentado por artistas " bo2emios&
7?. Entre los siglos VIII " VI a.C., se produ3o un gran movimiento migratorio del
pueblo griego, desde las ciudades del continente o de )sia 4enor, por todo el
4editerr!neo. Ae +undaron emporios Hasentamientos comercialesI en mu" diversos
lugares. En la 4agna Orecia, al sur de Italia destaca la colonia de Abaris, cu"os
2abitantes vivan rodeados del lu3o, la abundancia " la molicie que generaban sus
ricas tierras " su :oreciente comercio. $. %/u0 nombre reciben los 2abitantes de
esta colonia griega de gustos " costumbres tan refnados " lu3osos&
7@. En los siglos III a.C. " siguientes la produccin de libros se increment
considerablemente al emplearse a los esclavos cultos como copistas, " al organi#ar
los re"es 2elensticos primero la produccin de papiro " despu0s la de pergamino.
Lste consista en una piel de res limpia de pelo, estirada " preparada de modo que
o+reciese una superfcie lisa donde se pudiera escribir. $. %En qu0 ciudad del
noroeste de )sia 4enor, capital de uno de los reinos surgidos tras la muerte de
)le3andro 4agno " cuna de una renombrada escuela de escultura, surgi este
nuevo soporte de la escritura&
7C. Vunto a la $ropntide Hmar de 4!rmaraI, en el e9tremo sur del Ts+oro en la
parte europea, 2a" una ciudad griega, m!s tarde llamada Constantinopla " 2o" en
da Estambul, la ciudad m!s europea de la actual *urqua. Estaba magnfcamente
situada, dominando las dos orillas de Europa " )sia con las venta3as de la
seguridad " de las grandes +acilidades para el comercio. Bue +undada
originariamente por los megarenses en el siglo VII a.C. $. %Cmo se llam en un
principio la que llegara a ser capital del Imperio Jomano de Nriente&
?E. En el centro del mar Egeo nos encontramos un con3unto de islas de tipo
volc!nico, que aparecen +ormando una especie de crculo Dde donde les viene el
nombreD en torno a la isla sagrada de >elos. (as m!s visitadas de Orecia, encarnan
el ideal griego de casas blanqusimas, calle3uelas tortuosas " empedradas, iglesias
con c-pula a#ul, molinos de viento " pla"as +abulosas. *al ve# *era H2o" AantoriniI,
$aros, =a9os " >elos sean las m!s importantes. $. %/u0 nombre recibe este
arc2ipi0lago de islas, tan renombrado por sus pla"as " sus pueblos blancos
encaramados en los acantilados&
?1. Coloni#ada por los minoicos en el 1.EEE a.C., esta isla de las ccladas tiene
+orma de media luna como consecuencia de la erupcin volc!nica que tuvo lugar
en el 1.56E a.C. que la parti en dos. (a erupcin de3 un enorme cr!ter o caldera
" el vaco creado origin un maremoto HtsunamiI que arras las costas cretenses "
supuso el declive de la civili#acin minoica. $ara muc2os esta isla es frme
candidata a ser el perdido reino de la )tl!ntida. $. %Con qu0 nombre era conocida la
actual isla de Aantorini, rebauti#ada as por los venecianos en 2onor de Aanta Irene
al conquistarla en el s. SIII&
?'. )l sur del mar Egeo se e9tiende la ma"or de todas las islas griegas dominada
por abruptas " en2iestas montaas. >urante casi 1.EEE aos las ruinas de la
antigua civili#acin minoica "acieron enterradas " olvidadas ba3o las llanuras
costeras de Creta. Alo a comien#os de este siglo salieron a la lu# los restos de los
grandiosos palacios de Cnosos, Besto, 4!lia " M!8ros, cu"a magnifcencia
demuestra el grado de refnamiento e imaginacin artstica de la civili#acin
minoica. $. %Cmo se llama esta +ascinante isla, considerada 2o" el manantial de
donde brot la cultura europea.&
?1. (a ma"or de las islas griegas de la costa de )sia 4enor, 2abitada por
inmigrantes griegos eolios en la 0poca de las migraciones. Aus ciudades m!s
importantes +ueron 4itilene " 4etimna. )ll nacieron los poetas *erpandro, )rin,
Aa+o " )lceo. El poeta )nacreonte se refri maliciosamente a la isla de tal manera
que daba a entender que "a era conocida por las pr!cticas 2omose9uales
+emeninas, a las que 2a dado nombre. $. %) qu0 isla del Egeo, de tupidos bosques
e idlicos 2uertos, nos re+erimos&
?5. En una llanura al norte de )tenas, tuvo lugar una gran batalla, en la que los
atenienses derrotaron a los persas. $areca imposible que los griegos, in+eriores en
16.EEE guerreros, pudieran derrotarlos, pero gracias a las t!cticas del comandante
4ilcades, los persas perdieron cerca de 7.EEE soldados " slo 1C' los atenienses.
(as noticias de la victoria las llev a )tenas un corredor que cubri la distancia de
51 8m.
apro9imadamente con la armadura " que, al llegar, muri de agotamiento. $.
%>nde se produ3o tan c0lebre batalla&
?6. (os +ocenses, pueblo griego que anteriormente 2aba +undado la ciudad de
4assalia, establecieron en la $ennsula Ib0rica una nueva colonia llamada
Emporion, )mpurias en la actualidad. (os griegos llegaron a Iberia con la fnalidad
de establecer nuevos puntos de intercambio comercial, de 2ec2o ;emporion<
signifca mercado. En esta colonia, donde se veneraba a la diosa Qrtemis E+esia,
convivieron griegos, beros " romanos. $. %En qu0 provincia de Catalua se puede
visitar 2o" en da el "acimiento arqueolgico de )mpurias&
?7. El '5 de agosto del ao ?C d.C. la erupcin del volc!n Vesubio provoc la
destruccin de dos ciudades importantes de la Italia de la 0poca. Oracias a la
ceni#a volc!nica que las cubri se 2an podido recuperar casi intactas calles,
templos, casas, edifcios p-blicos..., incluso los 2uecos de algunos cuerpos de
personas que murieron all. $. %>e qu0 ciudades se trata&
??. (os romanos crearon una vastsima red de caminos, llamadas vas o cal#adas.
El motivo principal +ue poder despla#ar r!pidamente al e30rcito 2acia aquellos
lugares en que +uera necesario, pero, una ve# conquistados los territorios, estas
cal#adas sirvieron para desarrollar el comercio " la comunicacin entre los distintos
lugares del Imperio. Kna de las m!s importantes una los $irineos con Cart2ago
=ova, siguiendo la costa mediterr!nea. $. %Aabes el nombre de esta va&
?@. El general romano )gripa, del s. I a.C., planifc en Fispania una red viaria
pensada para mantener a ra"a a los pueblos lusitanos " c!ntabros. Kna de las vas
m!s importantes para este cometido estuvo entre las ciudades de )sturica
)ugusta, actual )storga, " Emerita )ugusta, actual 40rida. Esta cal#ada se alarg
despu0s 2asta Italica, cerca de Aevilla. $. %Aabes el nombre actual de esta va,
puesto, por cierto, en 0poca !rabe&
?C. ) medida que los romanos iban conquistando los territorios +undaban ciudades,
+ocos b!sicos de romani#acin de las #onas dominadas. Esto 2a provocado que
muc2os de los gentilicios que se conservan tengan un origen romano. $. %Aabras
decir cmo se llaman los 2abitantes de Cala2orra&
@E. %Aabras decir cmo se llaman los 2abitantes de (ugo&
@1. %Aabras decir cmo se llaman los 2abitantes de *arragona&
@'. %Aabras decir cmo se llaman los 2abitantes de C!di#&
@1. %Aabras decir cmo se llaman los 2abitantes de Fuesca&
@5. %Aabras decir cmo se llaman los 2abitantes de Fuelva&
@6. %Aabras decir cmo se llaman los 2abitantes de Calata"ud&
@7. %Aabras decir cmo se llaman los 2abitantes de Tada3o#&
@?. %Aabras decir cmo se llaman los 2abitantes de Elc2e&
@@. %Aabras decir cmo se llaman los 2abitantes de )lcal! de Fenares&