Avances en Salud Mental Relacional / Advances in relational mental health

Vol.5, nm.3 - Noviembre 2!

"r#ano $%icial de e&'resi(n de la )undaci(n $M*+
Revista *nternacional $n-line / An *nternational $n-line ,ournal
COLOR Y PSIQUIATRA
+n 'rensa como ca'-tulo del libro.
/Variaciones sobre el color0.
1om'iladores. 2ie#o Romero de Sol-s, ,or#e 3('e4 3oret e *nmaculada Murcia
Serrano, secretariado de 5ublicaciones de la 6niversidad de Sevilla, 27. 1on%erencia
en la c8tedra de +st9tica de la 6niversidad de Sevilla :5ro%. 2ie#o Romero de Sol-s;, 3
de enero de 25
,os9 <uim(n
1atedr8tico de 5si=uiatr-a de la )aculta de Medicina de la 65V/+>6
3a 5si=uiatr-a ha abordado a lo lar#o de su historia en diversas ocasiones las
bases biol(#icas de la creatividad, la 'sico'atolo#-a de los artistas ? la 'osibilidad de
establecer un dia#n(stico ? un tratamiento a trav9s de las obras de los 'acientes
mentales. 3a ma?or-a de los traba@os se centran en los temas re'resentados ? menos
%recuentemente en el color. +n el 'resente art-culo 'retendo revisar los datos =ue se
re%ieren a las cualidades crom8ticas ? su relaci(n con la 5si=uiatr-a. *lustrar9 el te&to
con re%erencias a la vida ? la obra de artistas consa#rados ? de en%ermos mentales.
A. 1$3$R B +M$1*$N+S A. 1$3$R B +M$1*$N+S
+s curioso observar =u9 'oca im'ortancia se ha dado en la 5sicolo#-a al estudio
del color, si hacemos una com'araci(n con el estudio de la %orma. A'arte de las
nociones escasas a'ortadas 'or los %il(so%os #rie#os, 'arece ser =ue es a la obra de
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<oethe a la =ue se re%ieren la ma?or-a de los autores a la hora de tratar las relaciones
entre el color ? la 5sicolo#-a. +ste autor consideraba =ue el color es Clu4 enturbiadaC,
a%irm( =ue distintos colores 'rovocan distintos estados de 8nimo ? habl( de al#unos
colores %undamentales, de colores c8lidos ? %r-os , etc.. Su adhesi(n a la ideolo#-a Rosa-
'rusiana :=ue tambi9n ins'ir( a Bves Dlein ? a otros 'intores monocromos; 'rovoc(
=ue se interesara 'or el si#ni%icado simb(lico ? m-stico del color, lo =ue le llev( a
identi%icar colores es'ec-%icos con si#ni%icados 'articulares. *denti%ic(, 'or e@em'lo, al
verde como el s-mbolo del cielo, en o'osici(n al ro@o, =ue suscitar-a 'asi(n. Eas( su
an8lisis, no en el es'ectro de NeFton, sino en un c-rculo crom8tico =ue conten-a colores
=ue 9l denomin( /m8s0 ? /menos0. 2esi#n( /m8s0 :o 'ositivos; los ro@os, amarillos ?
verdes. Asoci( los colores c8lidos con %elicidad, dicha ? ale#r-a. Relacion(, en cambio,
el a4ul, los violetas ? los 'r'uras con la triste4a ? el des8nimo..
)ue a trav9s del color =ue los 'intores occidentales em'e4aron a liberarse de las
limitaciones =ue im'on-an las %ormas, la 'ers'ectiva ? la re'resentaci(n en s- misma. A
lo lar#o de los si#los se hab-an ?a interesado 'or estudiar los colores en relaci(n con sus
cualidades luminosas, su 'rocedencia =u-mica, etc. Sin embar#o, la investi#aci(n
ri#urosa s(lo comen4( en el si#lo G*G , cuando 1hevreuil en AH3I 'ublic( CSobre la le?
de contraste simult8neo de los coloresC. 5rob( =ue ciertas ?u&ta'osiciones de distintos
colores intensi%ican los tonos de los ad?acentes. +n la se#unda mitad del si#lo G*G esta
obra se convirti( en la Eiblia de im'resionistas, 'untillistas ? simbolistas =uienes,
aun=ue se manten-an todav-a anclados en la tradici(n, mani%estaron una #ran
sensibilidad 'or los e%ectos crom8ticos .
5osteriormente, los 'intores se interesaron menos 'or la %-sico=u-mica del color
? m8s 'or su relaci(n 'ersonal con lo crom8tico. SeJalaron =ue el ne#ro hab-a sido
relacionado con el 'esimismo ? la maldad, es'ecialmente en la Eiblia ? en el
simbolismo de otras reli#iones. 1onsideraron =ue el a4ul ? m8s el a4ul-violeta
denotaban 'esimismo. +l ro@o, 'or el contrario, %ue identi%icado con la 'asi(n, con las
emociones ? el blanco con la meta%-sica, la es'iritualidad, la com'letud, etc. Al#unos
hablaron, en ese sentido, del /anhelo de blancura de $ccidente0. Al#unos autores como
Mondrian, DandinsK?, 2elauna? ? 2e 1hirico, reali4aron dis=uisiciones /cient-%icas0
sobre la 5sicolo#-a de los colores, intentando relacionarlos con determinados estados
emocionales ? es'irituales , 'artiendo del simbolismo del color =ue se observa en
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al#unas 'inturas reli#iosas, 'or e@em'lo, el a4ul de <iotto . Mondrian 'ro'uso el uso
sistem8tico de tonalidades crom8ticas a 'artir de la /re@illa de colores 'rimarios0 de
ShoenmecKers :ro@o, amarillo, a4ul;. *tten invent( una estrella crom8tica con A2 'untos
=ue =uer-a mostrar el ori#en m-stico-'sicol(#ico de la es'iritualidad individual.
DandinsKi recomend( a los 'intores bucear en las ciencias ocultas 'ara lo#rar
e&'eriencias su'rasensoriales de resonancias /es'iritualistas0. Sin embar#o, estudios
recientes =ue han sometido a la metodolo#-a cient-%ica las inda#aciones de estos autores
no han 'odido demostrar sus 'ro'uestas, su#estivas, 'ero m8s bien esot9ricas .
2. 2. 3A 2*S$1*A1*"N 2+3 1$3$R B 3$S A)+1L$S
+n el si#lo GG se 'roduce una tendencia, antici'ada ?a 'or Matisse, a estudiar
'or se'arado cada uno de los elementos de la obra. el dibu@o, el color, la com'osici(n.
+l color, se#n esta 'ostura, no debe ser visto s(lo como com'lemento de la e&'resi(n,
sino como /substancia indis'ensable 'ara el nacimiento de la %orma0 .
3a 'intura =ue se llam( /%auve0 :salva@e; intentaba desa#radar al es'ectador
someti9ndole a contrastes de colores sor'rendentes ? de tonalidades consideradas
desa#radables, como al#unos amarillos ? verdes em'leados en los retratos de 'ersonas,
=ue recordaban los colores de la 'utre%acci(n de la carne.
+n lo aJos treinta el constructivismo ruso %ue m8s all8 e intent( la disociaci(n
de la 'intura ? el autor. Malevich 'retendi( =ue el color de@ara de transmitir el
CcontenidoC de las cosas o ciertos %en(menos a%ectivos. +n el mismo sentido, en AI35
RodchenKo di@o. Ctodo se ha acabado, el color debe ser 'uro ? las su'er%icies nada m8s
=ue su'er%icies, =ue deber8n 'intarse en un solo color ? sobre el cual no deber8 haber
%i#urasC. 3os 'intores estadounidenses si#uieron tambi9n 'or entonces esa m8&ima,
buscando 'rocedimientos matem8ticos 'ara me4clar los colores e interes8ndose en
es'ecial 'or los so'ortes %-sicos de la obra. +l color era 'ara ellos el elemento central de
la creaci(n. A di%erencia de los artistas de los 'intores de la anterior #eneraci(n, la del
/action painting0, los /modermos0 =uer-an sim'lemente hacer 'intura, liberar la %orma
hasta hacerla im'ersonal, e&'resi(n de s- misma. +l cuadro no re'resentaba nada %uera
de s- mismo.
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5ara <reenber#, el #ran te(rico de arte norteamericano, esta /revoluci(n
modernista0 en las artes es /el 'ro'io descubrimiento del arte, como %orma, tema ?
'r8ctica0. 5ara a'o?ar esto, <reenber# recurre a las declaraciones de muchos artistas
modernistas, en es'ecial los 'ioneros de la abstracci(n, tales como DandinsK?, Dlee ?
Mondrian, as- como a cr-ticos tales como 1live Eell, =uien escribi( en AIAM acerca de la
se'araci(n radical de la est9tica ? de la vida. N O=u9 calidad com'artida 'or todos los
ob@etos 'rovoca nuestras emociones est9ticas P.... la %orma si#ni%icativa ..... las l-neas ?
los colores combinados de %orma 'articular, ciertas %ormas ? relaciones de %ormas
mueven nuestras emociones est9ticas. 5ara a'reciar una obra de arte, no necesitamos
a'ortar nada de la vida Q.
5ara <reenber#, si en el si#lo G*G, la 'intura ca?( ba@o el dominio de otras
artes, en es'ecial la literatura, la 'intura se liber( en el si#lo veinte. +l inne#able
'redominio de la 'intura en el modernismo se deber-a al lo#ro de un auto-#obierno ? de
una auto-'osesi(n absolutos, ? a la absoluta de'endencia de la 'intura de su 'ro'io
medio lo =ue 'ermiti( redescubrir lo =ue es es'ec-%ico ? 'ro'io de la 'intura. +n ese
mismo sentido el %il(so%o Stanle? 1avell dice =ue Nla 'intura modernista trata de la
pintura, de lo =ue si#ni%ica utili4ar una su'er%icie de dos dimensiones limitada en las
%ormas de establecer la coherencia ? el inter9s =ue solicitamos del arte Q.
+l e@em'lo e&tremo de esta tendencia %ue el monocromatismo =ue no conrtitu?(
ni un movimiento ni un estilo ? =ue, 'ara el es'ectador no versado, no result( a menudo
m8s =ue una tomadura de 'elo. Eroma =ue, sin embar#o, se hab-a 'racticado durante
milenios en Asia ? =ue incluso en $ccidente tiene ?a una historia de casi un si#lo. +l
monocromatismo es una visi(n novedosa del mundo ? de la %unci(n de la obra de arte,
a menudo en%rentada a los criterios comerciales de accesibilidad ? es'ect8culo de
masas, dado =ue, como hemos dicho, no es %8cilmente com'rensible 'ara el 'blico en
#eneral.
3os monocromo sur#ieron en tiem'os modernos en las obras tard-as de Monet ?
de al#unos 'intores brit8nicos como Lurner ? Rhistler =ue %ueron criticados 'or RusKin
'or=ue consideraba sus cuadros mon(tonos adem8s de heterodo&os . Son
caracter-sticas en Monet ? Lurner la utili4aci(n del color como lu4, la
desmateriali4aci(n de los ob@etos ? la eliminaci(n de la l-nea del hori4onte.
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+n AIAH Malevich e&'uso el 'rimer monocromo verdadero, un cuadro blanco
sobre un %ondo tambi9n blanco en el =ue %ondo e ima#en son casi indistin#uibles. +n
AI25, con la misma idea, ,oan Mir( reali4( un cuadro /3e 'etit Eleu0 ? desde entonces
un nmero de 'intores se entusiasmaron con las 'osibilidades de los monocromos.
+l su'rematismo, la corriente radical /anties'iritualista0 anunci( la muerte de la
'intura. +n AI2A los constructivistas %ueron e&'ulsados 'or /reaccionarios0de la 6ni(n
Sovi9tica 'or los bolchevi=ues ? se diseminaron 'or +uro'a occidental. Su in%luencia
%ue 'articularmente im'ortante en Alemania ? >itler les 'ersi#ui( como de%ensores de
un arte /de#enerado0.
. +n *talia, el re#reso de )ontana a Mil8n ? de Eurri a Roma anim( el movimiento
van#uardista. 5ara Eurri los colores deb-an seleccionarse con habilidad, sin c8lculos.
5ara )ontana los colores son un Celemento del es'acioC =ue, en la obra, contrasta con el
sonido, =ue es el elemento del tiem'o .
+n )rancia, Dlein, al inicio de los aJos 5, comen4( una obra =ue subra?aba el
conce'to de /vac-o0 tan =uerido a los e&istencialistas de la 9'oca :Roland Earthes;. +n
una ocasi(n /e&'uso0 en una #aler-a vaci8ndola de contenido 'or com'leto ? aJadiendo
una iluminaci(n a4ul. Sin duda este ti'o de iniciativas se 'ueden considerar como
'rovocaciones a las =ue Dlein era mu? dado. As- se com'lac-a en 'intar cuadros de
cuer'os desnudos en 'blico o en a'arecer haciendo e=uilibrios 'eli#roso en una
ventana. 5ero ten-a el sincero convencimiento de =ue el color ten-a virtudes 'sicol(#icas
es'ec-%icas, como irritar, seducir, %ascinar, inducir a la ensoJaci(n o al misticismo. +s
sabido =ue lle#( a 'atentar un determinado mati4 de a4ul. +n ese sentido ha? =ue
seJalar =ue Dlein, sin embar#o, cre( un a4ul es'ecial =ue 'atent( ? =ue no tiene esas
connotaciones de triste4a. +n e%ecto, dice Restan? , el halla4#o del a4ul 'or Dlein /no
%ue resultado de la con%rontaci(n con la llovi4na e&iste el arteS al contrario, las
condiciones %-sicas 'sicol(#icas eran mu? ale#res ? 'ositivas, con el tomado al sol
res'landeciente de Ni4a0. 1iertamente, dice, se 'iensa en los monocromos <rises de
<erardo Rueda de la 9'oca del )ranco, en AI5I ? los !, en los cuadros ne#ros de )ranK
Stella,del tiem'o de Mc1arth?, ? en los melanc(licos monocromos #rises de Richter,
destilando triste4a, 'intados en la Alemania este comunista, se entiende =ue el
monocromo, aun=ue 'retenda no e&'resar las emociones del artista, 'uede evocar el
estado de 8nimo de todo un momento hist(rico.
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+n AI!7 el museo @ud-o de Nueva BorK inclu-a una instalaci(n de Reinhardt con
sus 'inturas ne#ras cuadradas de tamaJo uni%orme. +n el mani%iesto de Reinhardt /Art
as art0 escribi(. Cun buen artista lo tiene a la =ue utili4ar, ? necesidades si#ni%icadoS no
se utili4ar-a asimismo ni a su obra 'ara nada. S(lo un artista cree =ue tiene una buena
idea. 6n buen artista no necesita nada.C.
1omo resumen ? consecuencia de lo anteriores 'uede decir =ue la evoluci(n del
arte monocromo en el si#lo GG ilustra la divisi(n entre la bs=ueda es'iritual de una
e&'eriencia trascendental ? el deseo de en%ati4ar la 'resencia material del ob@eto como
realidad concreta ? no como ilusi(n. 3os 'intores rusos se o'usieron al es'-ritu
comercial de la 'intura ? a su atesoramiento en los museos o en colecciones 'rivadas ?
abo#aron 'or considerar a la 'intura un au&iliar de la ar=uitectura. 3os artistas de este
movimiento /constructivista0 com'artieron con el materialismo mar&ista en =ue se
hallaban inmersos el intento de hacer desa'arecer al individuo, Cde omitirse a s-
mismosC ? la idea de =ue la obra de arte no e&'resa nada. 5arad(@icamente sus obras son
consideradas a menudo como la e&'eriencia de lo meta%-sico, lo es'iritual. 2e hecho
'ronto sur#i( en el seno del movimiento una 'ol9mica acerca de la conveniencia o no
de incluir en las obras la emoci(n, el ima#inario ? la trascendencia . Malevich, 'or
e@em'lo, 'artici'( en la /reducci(n0 =ue 'ro'on-a el arte monocromo 'ero, al mismo
tiem'o, ado'otaba un com'romiso evidente con la es'iritualidad.
+n cual=uier caso, esto? 'or com'leto de acuerdo con los cr-ticos de estas
'osturas e&tremas =uienes a%irman =ue, aun=ue =uiere ser no re'resentacional , la
'intura modernista siem're re'resenta al#o, aun=ue s(lo sea el deseo de encarnar la no
re'resentaci(n. 6n testimonio sobre la %orma de 'intar de 5icasso Kilustra esta
a%irmaci(n .01uando 'into un cuadro no me 'reocu'o de si dos 'ersonas est8n
re'resentadas en 9l :T; su visi(n de ellos me da una emoci(n inicial :T; 'ero entonces
desa'arecen :T;? se vuelven 'ara m- no ?a dos 'ersonas sino %ormas ? colores =ue, a
'esar de todo, resumen la e&'eriencia de dos 'ersonas ? 'reservan la vibraci(n de su
vida0

3. 1$3$R B 5S*1$3$<UA
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+l color se ha estudiado dentro de la 5sicolo#-a de la 'erce'ci(n, es'ecialmente
en la escuela de la Gestalt, . +n el test de Rorschach las res'uestas relacionadas con el
color son m8s %recuentes en los llamados /e&tratensivos0 =ue en los /intratensivos0,
conce'tos =ue se aseme@an 'ero no e=uivalen e&actamente a los de introvertido ?
e&travertido. Se a%irma =ue las 'ersonas =ue se motivan 'rinci'almente 'or el color en
ese test tienen menor ca'acidad 'ara controlar los im'ulsos 'rimitivos mientras los =ue
se motivan 'rimariamente 'or la %orma coinciden con los =ue controlan m8s sus
emociones . +n ese estudio en =ue se 'ed-a =ue se asociara situaciones a#radables o
desa#radables con distintos colores :violeta, a4ul, verde, amarillo, naran@a ? ro@o; se vio
=ue se asociaban a las a#radables con los colores amarillo ? naran@a ? a las
desa#radables con el violeta
+l 5sicoan8lisis, 'or su 'arte, se interes( 'oco 'or el color a la hora de estudiar
el 'roceso creativo. )reud tiene al#una re%erencia a la cuesti(n m8s bien intranscendente
de si se sueJa en color o en blanco ? ne#ro +n un estudio de Middleton en AIM2 se vio
=ue hasta el 7.7V de las 'ersonas interro#adas cre-an =ue la #ente soJaba en blanco ?
ne#ro. 3a r9'lica en nuestros d-as de ese traba@o actualmente muestra =ue s(lo A7, 7 V
dicen =ue rara ve4 o nunca sueJan en color. +l 'sicoanalista 1harles R?cro%t dice =ue es
e&traJo =ue muchas 'ersonas a%irman en %orma entusiasta /?o siem're sueJo en color0.
Su#iere =ue esas 'ersonas son las mismas /=ue hablan de mi#raJas ? 'esadillas 'ara
re%erirse a lo =ue los comunes de los mortales llamamos dolores de cabe4a ? sueJos de
an#ustia0.
2esde una 'ers'ectiva de la llamada /'sicolo#-a cient-%ica0 se han reali4ado
bastantes traba@os en relaci(n con el color. 6n estudio encontr( =ue distintas actitudes
amorosas :se#n la escala de >endricK and >endricK Love Attitudes Scale; est8n
asociadas a doce colores distintos aun=ue no se encuentra la analo#-a :'ro'uesta 'or
3ee; entre amor-color. $tra investi#aci(n mostr( =ue al#unos colores a'licados a
bebidas comerciales las hac-an 'arecer m8s re%rescantes
3a neuro'sicolo#-a actual ha tomado un im'ortante 'a'el el estudio de los
casos de /disestesia0, es decir de 'erce'ci(n con@unta de varios elementos sensoriales,
en #eneral la vista ? el o-do, en %orma lo =ue se ha llamado /los sonidos coloreados0,
como le ocurrir-a a Arthur Rimbaud. 5arece ser =ue esa ca'acidad est8 mucho m8s
e&tendida de lo =ue se cree comnmente ? se reali4an investi#aciones, tomando su@etos
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=ue aun=ue a'arentemente no 'ertene4can a los =ue tienen esta cualidad, des'u9s de
estudios minuciosos, se ve =ue s- =ue la tienen. +s m8s %recuente en mu@eres,
claramente hereditaria ? con al#unas correlaciones neurol(#icas, se#n estudios de
neuroima#en. As-, se han descrito 'erce'ciones de d-#itos acrom8ticos con %otismos
coloreados =ue 'resentan una res'uesta 'eculiar en el 5+L . )en(menos seme@antes han
sido descritos en 'acientes con lesiones en nervios ('ticos, am'utaciones de miembros
su'eriores, de'resiones #raves ? uso de dro#as alucin(#enas. +n una caso se describi(
una / Sinestesia di#ital #enuina0, consistente en la a'arici(n de %otismos con %orma,
color, movimiento ? te&tura, 'rovocados 'or notas musicales .
$tro ti'o de estudios interesantes son los =ue han investi#ado cu8ndo se #enera
en el %eto la 'erce'ci(n del color ? de la %orma. 5arece =ue las neuronas es'eciali4adas
en esas %unciones maduran en el cerebro antes 'ara el color =ue 'ara la %orma. As- se ha
visto =ue las neuronas es'eciali4adas en 'ercibir el color se desarrollan 'reco4mente ?
las es'eciali4adas en la %orma, m8s tard-amente .
+n todo caso, el hecho de =ue un ob@eto sea 'rimordialmente reconocido en
relaci(n con su color o con su %orma es distinto en cada individuo ? es una cualidad
inconsciente =ue se 'uede medir 'or medios neuro'sicol(#icos . Mediante el llamado
test de Stroo' se 'uede medir la in%luencia =ue tiene el =ue una 'alabra o un ob@eto sean
'ercibidos con determinados colores o %ormas. 5or e@em'lo, la decision l9&ica ? la
desi#naci(n de colores se hace m8s lenta cuando a'arecen 'alabras emocionales =ue
cuando son neutras :Mills ? cols, 23;. +&iste una a'ro&imaci(n interesante al estudio
inconsciente de la 'erce'ci(n de los colores, debido al desarrollo m8s tem'rano de las
neuronas del color =ue las de la %orma SchFit4#ebel +.
+&isten tambi9n di%erencias entre distintas culturas. As- en un estudio reali4ado
con los nativos de dos len#uas :in#l9s ? Ndon#a, len#ua =ue no tiene 'alabras 'ara
/naran@a0, /rosa0 ? /'r'ura0; se vio =ue el len#ua@e in%lu?e directa e indirectamente en
el reconocimiento de los colores .
.
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1on los instrumentos anteriormente mencionados se han reali4ado
investi#aciones en su@etos con trastornos de'resivos, es=ui4o%r9nicos, de anore&ia
nerviosa, de bulimia, etc en las =ue se han hallado relaciones entre la 'atolo#-a ? la
're%erencia a determinados colores, alteraciones de las 'erce'ciones de los colores, etc..
Varios estudios con el test de Stroo' a'ortan datos =ue 'ermiten evaluar la inte#ridad
del %uncionamiento de las 8reas 're%rontal ? cin#ulada. +&isten estudios relacionados
con las res'uestas a este test =ue se han encontrado alteradas en distintas 'atolo#-as
'si=ui8tricas, sobre todo en la de'resi(n ma?or. +n al#unas alteraciones neurol(#icas
con de'leci(n de la do'amina ha? d9%icits de discriminaci(n de colores. 6na
investi#aci(n no los ha encontrado en los trastornos es=ui4o%r9nicos.. 'ero otra
demuestra, en cambio, alteraciones 'recoces en el Lest de Stroo' .
6n estudio muestra =ue en determinados trastornos a%ectivos ha? alteraciones en
la sensibilidad a los colores. ? los autores su#ieren =ue determinadas alteraciones
cerebrales alteran la %unci(n retiniana. $tro traba@o mostr( =ue entre las mu@eres =ue
hab-an 'erdido un hi@o en el 'arto, a=uellas =ue contaban con m8s a'o?o social ? =ue
ten-an m8s e&'resividad emocional, ten-an m8s sueJos en color =ue en blanco ? ne#ro .
A continuaci(n daremos unos 'ocos e@em'los de la relaci(n entre ciertas
alteraciones 'si=ui8tricas ? la utili4aci(n de los colores en Arte.
M.A. 2aJo cerebral
+n determinados trastornos cerebrales se ven d9%icit en la 'erce'ci(n de los
colores. As-, los s-ntomas del s-ndrome de <erstman a'arecen a veces asociados a
determinados colores ? en al#unas lesiones tem'oro-'arietales derechas a'arece una
de%iciencia de 'erce'ci(n del color
5or el contrario, en al#unos 'acientes con daJo cerebral se ha visto =ue se
desinhibe la ca'acidad creativa. 6na investi#aci(n mostr( el aumento de la creatividad
art-stica en la de#eneraci(n del l(bulo tem'oral en tres 'acientes =ue se convirtieron en
'intores consumados des'u9s de la a'arici(n de una demencia %rontotem'oral. 6no de
ellos, =ue 'resentaba una atro%ia bitem'oral, em'e4( a e&'erimentar a la edad de 5!
aJos 'er-odos de su vida en los =ue e&'erimentaba los colores ? los sonidos como
intensos ? dolorosos ? otros, en cambio, en los =ue le 'roduc-an una eu%oria =ue
aumentaba su creatividad. 2urante la si#uiente d9cada, 'int( esas sensaciones con una
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'recisi(n ? con un detalle cada ve4 ma?ores. +ntre las edades de !3 ? !! su traba@o
obtuvo 'remios en las e&'osiciones de arte local. A los !7 aJos su obra em'e4( a
deteriorarse ? a la edad de !H aJos dibu@aba s(lo muJecas de %i#uras e&traJas.
+n el mismo sentido,abundan los datos 'ublicados sobre la demencia =ue
'adeci( el 'intor de Doonnin# . Nacido en AIM , durante los aJos treinta reali4(
'inturas murales ? en los cuarenta %ue uno d los 'recusores del Action paintng t9rmino
=ue se re%er-a a la t9cnica N activa Q, a los #ol'es de 'incel o de es'8tula vi#orosos. Al
%inal de los aJos cincuenta elabor( %ormas or#8nicas ? se convirti( en una de las %i#uras
m8s im'ortantes del e&'resionismo abstracto. +n los aJos cincuenta comen4( a evitar
e&'resamente las asociaciones emocionales a los colores, utili4ando 'rinci'almente el
blanco ? el ne#ro con esbo4os de dibu@os de mu@eres con detalles er(ticos e&'l-citos.
1omen4( lue#o a aJadir es'esas ca'as de 'intura en am'lios #ol'es de brocha de color
rosa, cielos a4ules ? su obra recobr( su anterior emocionalidad. 5ersonalidad ansiosa ?
de'resiva, lle#( a ser un alcoh(lico #rave ? a los setenta aJos 'resent( un trastorno
co#nitivo 'ro#resivo ? a mediados de los setenta, con 7 aJos, de@( de 'intar, si9ndole
dia#nosticada una en%ermedad de Al4heimer. *nes'eradamente en AIH!, a la edad de H2
aJos, comen4( de nuevo a 'intar con un arte e&uberante, con %ondos luminosos ?
colores 'rimarios atrevidos. 1uando normalmente le llevaba casi aJo ? medio acabar
una 'intura;, ahora tan s(lo tardaba semanas. >abitualmente lento 'intando, en sus
ltimos aJos 'int( 25M cuadros. +l autor cree =ue %ue la me@or-a %-sica ? el es%uer4o de
su mu@er, +laine, ? de un #ru'o de ami#os lo =ue 'ermiti( seme@ante recu'eraci(n..
Lerminan a%irmando =ue /)ueron los colores ? las %ormas los =ue, en la lucha 'or la
restauraci(n de su ?o, via@aron 'or los senderos sensoriales de de Doonin#. N 5into 'ara
vivir Q, dec-a de Doonin#. Sin embar#o no est8 claro =ue la calidad art-stica de esas
'roducciones %uera alta ni =ue %ueran #eniales. +n una bio#ra%-a reciente. 2M; se
seJala =ue buena 'arte de esa obra tard-a %ue, en realidad, reali4ada con una a?uda mu?
im'ortante de artistas ami#os =ue le dibu@aban es=uema de la obra, le 're'araban las
me4clas de colores etc.
5or el contrario, un traba@o =ue estudia la evoluci(n 'or en%ermedad de
Al4heimer del %amoso artista alem8n 1arolus >orn demuestra el em'obrecimiento
#eneral de su obra ? en concreto de la 'erece'ci(n de los colores
M.2. +&'eriencias con dro#as 'sicodisl9'ticas
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2esde la m8s remota anti#Wedad el ser humano ha utili4ado dro#as con %ines
reli#iosos, m8#icos, ldicos o creativos. 5ersona@es como Eaudelaire, >u&le? o Limoth?
3ear? nos han le#ado sus e&'eriencias con esos 'roductos. 5ero nadie como >enr?
Michau& las ha descrito con tanta 'recisi(n en los detalles de %ormas ? colores.
>enr? Michau& :Namur :E9l#ica; AHII-AIHM; comen4( sus estudios de Medicina
'ero renunci( 'ronto, via@( 'or todo el mundo ? comen4( a 'intar ? a escribir en AI25, en
5ar-s. +n AI5M, traba@ando en las 'rimeras '8#inas de su obra CVents et PoussiresC,
Michau& tuvo la idea de reali4ar e&'eriencias 'sicod9licas con la mescalina sobre las =ue
escribi( en C+l in%inito turbulentoC, CMisrable MiracleC ? otros libros. As- inau#ur( una
lar#a investi#aci(n 'o9tica ? 'ict(rica con distintas dro#as =ue se e&tender-a durante aJos.
A 'ro'(sito de esas observaciones el 'si=uiatra es'aJol A@uria#uerra :@unto a ).
,ae##i; 'ublic( un traba@o en el =ue se inclu?en al#unos dibu@os de Michau& hechos ba@o
la in%luencia de la mescalina ? relatos de la e&'eriencias. +s 'robable =ue Michau&
utili4ara las dro#as 'ara desinhibirse de su e&tremada timide4. +n e%ecto, se le describe
como sumamente t-mido durante su in%ancia en Eruselas ? durante su @uventud en 5ar-s.
,ean 5ierre Martin, en su e&celente bio#ra%-a sobre Michau&, le describe hu?endo de hotel
en hotel :Lhomme mille htels!;, con desa'ariciones de la escena nunca bien
e&'licadas, =ue debieron corres'onder a momentos de /evitaci(n0 :o a de'resiones en un
trastorno bi'olar;. *ncluso cuando se estableci( en un 'iso en 5ar-s, a'enas ace'taba recibir
a al#uien.
+l com'ortamiento de Michau& res'ecto a los 5remios ? homena@es %ue mu?
'eculiar. Se ne#aba sistem8ticamente a recibirlos ? se indi#naba si se 'ublicaba una reseJa
bio#r8%ica o una %otro#ra%-a de 9l :0guerre la vedettomanie0;. 5ero, 'or otra 'arte, era
e&tremadamente sensible a las cr-ticas ? los elo#ios verbales o escritos.
1uando se entre#( :al menos de %orma sistem8tica; a la e&'erimentaciu(n con la
mescalina, el haschich, el 3S2 25, la 'silocibina, los hon#os alucin(#enos :?
e&ce'cionalmente el 9ter, el l8udano ? el /horrible alcohol0; ten-a entre 55 ? ! aJos. 3o
hi4o con todas las 'recauciones ? con la a%ici(n a la /e&'erimentaci(n cient-%ica0 =ue le
ven-a desde la adolescencia :no ha? =ue olvidar =ue %ue un m9dico %rustrado;. +scribi( sus
e&'eriencias en cinco libros :Miserable miracle" #$%&" L'n(ini turbulent" #$%)" Pai* dans
les brisements" #$%$" +onnaissances par les gou((res," #$&#" Les grandes preuves de
lsprit" #$&&; ? las re'resent( en centenares de dibu@os :casi siem're en ne#ro;
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desencadenados 'or las mescalina. 1om'ar( esas e&'eriencias con las en%ermedades
mentales =ue estudi( 'rinci'almente en el >os'ital de Eel-Air de <inebra =ue diri#ir-a en
los aJos ! ? 7 el 'ro%esor A@uria#uerra :con el =ue ?o colaboraba en a=uella 9'oca;,
M.2. Lrastornos de'resivos
3as de'resiones inhiben la 'erce'ci(n ? la e&'resi(n de los colores, hacen m8s
estrechas las variaciones crom8ticas ? cambian la utili4aci(n de los colores en los
'intores hacia los m8s obscuros ? %r-os. +n cambio en la hi'oman-a ? la man-a son los
colores m8s c8lidos los =ue se utili4an con 'ro%usi(n.
+n ese sentido ha? =ue considerar la obra de RothKo, =ue durante muchos aJos
'int( con colores ro@o naran@a ro@o 'ara 'asar 'osteriormente a 'intar con colores a4ul
marr(n violeta ? %inalmente ne#ro. +sto se 'uede 'oner %8cilmente relaci(n con su
estado de 8nimo en relaci(n con sus de'resiones
Marcus RothKo :2vinsK?, Rusia, AI3; %ue descrito durante su @uventud como
una 'ersona /melanc(lica, en%ermi4a ? obsesiva. Lraba@( con los 'intores del /action
'aintin# /? del e&'resionismo abstracto norteamericano =ue buscaba una e&'resi(n de
las emociones del 'intor a trav9s de sus obras. +n AIM3, tras la se'araci(n de su 'rimera
mu@er, la muerte de su madre ? cr-ticas a su obra :la revista )ortune cali%ic( sus traba@os
de N inversi(n es'eculativa;, tuvo una seria crisis de'resiva. 3a multimillonaria 5e##?
<u##enheim decidi( convertirse en su re'resentante en esa 9'oca ? con ella, RothKo
abandon( las 'aisa@es, las escenas urbanas ? los temas mitol(#icos 'ara concentrarse en
si mismo, 'intando /sin mirar al e&terior0. Via@( con ella a +uro'a, ? los %rescos de
5om'e?a, los murales etruscos ? las 'inturas de )ra An#elico en el convento de San
Marco de )lorencia in%lu?eron en el 'intor cu?o estilo cambi(. sus cuadros crecieron
en tamaJo hasta convertirse en murales, con lo =ue 9l llam( /cam'os de color0,
de%ini9ndolos como /es'acios0, /lu#ares0 ? no 'inturas. +s di%-cil de saber si durante
ese via@e ? 'osteriormente a lo lar#o de su vida tuvo o no momentos de eu%oria o
/hi'oman-a0.+l los aJos 5 mostraba una maestr-a en el dominio de los colores
/c8lidos0, como 'or e@em'lo en su traba@o homena@e a Matisse.
Al 'rinci'io de los sesenta. RothKo era ?a un 'ersona@e c9lebre 3-der durante
aJos del e&'resionismo abstracto, no ace't( bien la emer#encia de nuevos movimientos
art-sticos. 1ontem'l( as- con temor ? %astidio, la 'resencia del arte 'o' N unos
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charlatanes o'ortunistas =ue =uieren matarnos Q. 5or entonces tuvo una seria crisis
matrimonial ? le dia#nosticaron adem8s de en%isema 'ulmonar. Luvo una nueva
de'resi(n ? se torn( es'ecialmente huraJo ? bebedor. 1uando le encar#aron los murales
'ara la 6niversidad de >arvard en AI!A utili4( el 'r'ura con columnas ne#ras ?
cremas ? los colores sombr-os creando una sensaci(n de re%le&i(n ? silencio.
+n AI!3, 'ese a =ue %amiliarmente la situaci(n era buena :tuvo ese aJo un hi@o;
estaba de'rimido ? ten-a la im'resi(n de =ue su obra hab-a lle#ado a un 'unto muerto....
+n AI!M le vino el encar#o de la ca'illa de >ouston =ue no lle#ar-a al ver
instalar. +s el 'rinci'io de la 9'oca ne#ra, su serie m8s dram8tica, en la =ue a'enas
combin( #rises ? colores oscuros.
+n AI!H su%ri( un aneurisma de aorta. +sta en%ermedad estuvo a#ravada 'or
nuevos 'roblemas %amiliares ? el abuso del alcohol ? los barbitricos. 3e 'roh-bieron
reali4ar es%uer4os %-sicos intensos lo =ue le im'idieron traba@ar en sus telas, al#unas de
m8s de 5 m
2.
Sin embar#o, en los dos ltimos aJos de su vida, 'rodu@o una asombrosa
cantidad de obra. 5or entonces contaba con un a?udante ? utili4aba materiales acr-licos.
+n la ma?or-a de ellos dos 'lanos ne#ros, marrones o #rises, eran rodeados 'or un borde
estrecho blanco
+n AI!I, la 6niversidad de Bale le concedi( un doctorado honoris causa. +n
a=uellos meses, tras serias dudas, RothKo, =ue no hab-a =uedado contento con el lu#ar
en =ue 'ensaban colocar los ltimos murales =ue hab-a 'intado 'ara un restaurante,
decidi( a donarlos a la Late <aller? ? el 25 de %ebrero de AI7, el mismo d-a en =ue los
lien4os lle#aron a 3ondres, ,RothKo se cort( las venas en su estudio de Nueva BorK. 6n
aJo des'ues se inau#ur( la ca'illa de >ouston con el nombre de /RothKo 1ha'el0.
Varios cr-ticos :entre ellos Ra%ael Ar#ullo; consideran, sin embar#o, =ue no ha?
relaci(n directa entre el estado de 8nimo del 'intor ? el hecho de =ue utili4ara los ne#ros
o #rises. N 5ara RothKo, el ne#o no era la ausencia de color, sino =ue los inte#raba a
todos ? lo utili4( a lo lar#o de toda su tra?ectoria Q, .
2. Raldman seJala =ue el suicidio de MarK RothKo el 25 de %ebrero de AI7n a
la edad de de !7 aJos %ue el =ue m8s trastornos 'rovoc( de los =ue reali4aron otros
m-ticos 'intores como 5olloK o Dline. 3o %ue, dice, /'or=ue en a=uel momento no se
valoraban ni al h9roe ni al antih9roe ? seme@aba el valor central del sel% del artista en la
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'intura0, conce'to %undamento tal 'ara RothKo 'ero, en cambio, antit9tico a la
#eneraci(n si#uiente =ue 'ro'uso, como hemos comentado m8s arriba como
%undamental el ale@amiento del artista de su obra. +n ese sentido no se 'uede considerar
a este autor #enuinamente monocrom8tico 'ese a =ue muchas de sus obras sean
/cam'os de color0

M.3. Lrastornos de la 'ersonalidad
Muchos artistas :como 'ol-ticos ?, en #eneral 'ersona@es 'blicos; tienen ras#os
histri(nicos ? e&hibicionistas acentuados, =ue in%lu?en en la utili4aci(n =ue hacen de los
colores, como en el caso de Rarhol.
AndreF Rarhol :5ittsbour# AI2H; hi4o una %obia escolar cuando %ue enviado 'or
'rimera ve4 a la escuela. +ra %r8#il ? se burlaban de 9l los niJos 'or=ue se re%u#iaba en
las %aldas su madre o 'or=ue le #ustaban las niJas con las =ue 'robablemente se
identi%icaba me@or.No %ue un @oven a#raciado, lo =ue le su'uso un 'roblema incluso
aJos des'u9s hacia el %inal de su vida, cuando se in?ectaba col8#eno 'ara disimular sus
arru#as o tomaba 'ildoras 'ara adel#a4ar. 6tili4aba todo ti'o de un#Wentos 'ara
ma=uillar su 'alide4 ? s(lo cuando lle#aba a casa N se =uitaba su tra@e de And? Q. Se
hi4o o'erar de la nari4 con 'oco 9&ito ? se 'uso 'elucas de llamativos colores. Se
encontraba %eo. N 1uando ha#o mi autoretrato omito los #ranos Q 'or=ue re'resentan un
estado tem'oral. +n los restaurantes 'ido siem're todo lo =ue no me #usta ? mientras
los dem8s comen ?o @ue#o con mi 'lato 'ara adel#a4ar
*nicialmente mostr( un #ran inter9s 'or la violencia ? el consumismo =ue , le
atra-an ? a la ve4 le re'el-an con %uer4a irresistible ? =ue re%le@aba en sus obras de los
'rimeros aJos sesenta . Al#unos de los cuadros son 'or entonces casi %oto#ra%-as de
'ocos colores ? otros sim'les co'ias ob@etos de colores m8s vivos.
Se&ualmente ten-a una %obia a ser tocado ? ras#os sadomaso=uistas. )ue, como
es sabido, atacado 'or una mu@er a tiros en la /-actor.! @usto el d-a anterior al asesinato
de Dened?. 5arece =ue And? 'rovoc( =ue esa mu@er le a#rediera.
Rarhol, durante todas su vida mostr( ras#os de e&hibicionismo a'arantemente
e&'licados 'or su necesidad de e'atar a la sociedad 'ara triun%ar. )ue tambi9n
'ertina4mente vo.eur, sus %iestas en la )actor-a re'letas de happenings de @(venes a los
=ue animaba a e&hibirse S sus %oto#ra%-as de 'ersomnas %amosas 'ero tambi9n incluso de
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#enitales etc, lo 'onen de evidencia . Lruman 1a'ote di@o N si ?o debiera de%inir en una
'alabra dir-a =ue es un vo?eur. 6n a%icionado a la 'orno#ra%-a :...; un coleccionador de
'orno ? de %otos de celebridades sor'rendidas #eneralmente desnudos Q. +n sus
constantes e@ercicios e&hibicionistas, Rarhol tambi9n ca'to con la c8mara los as'ectos
m8s -ntimos de su 'ersonalidad. 3e %ascinaban los transe&uales. A%irm( valientemente
su homose&ualidad. 3a serie Most /eauti(ul /o.s, muestra im8#enes de @(venes e%ebos,
#enitales ? 'rimeros 'lanos eroticos.
Lomaba ansiol-ticos ? a veces dro#as 'ero no 'arece =ue en e&ceso. Len-a
%recuentemente sentimientos de irrealidad, de =ue la escena =ue vive es del cine, de =ue
las cosas 'arec-an m8s %alsas =ue verdaderas.
Al describir c(mo 'intaba dec-a. /Miro la tela ? decido los es'acios
correctamente. 5ienso. /Eueno, esto 'arece adecuado a=u- /en esta es=uina ? entonces
di#o. O$h, s- , este es el lu#ar al =ue 'ertenece.0 +ntonces vuelvo a mirarla ? di#o. /+l
es'acio en ese rinc(n necesita un 'oco de a4ul0 ? 'on#o mi a4ul ? entonces vuelvo a
mirarla ? a=uello 'arece a4ul ? lue#o co@o mi 'incel ? lo muevo 'or all- ? todo se 'one
m8s a4ul. B resulta =ue ha? =ue es'aciarlo, de modo =ue tomo mi 'e=ueJo 'incel a4ul ?
le 'on#o a4ul all-, ? lue#o 'on#o mi 'incel verde 'or encima ? le 'on#o verde, ? lue#o
retrocedo ? la miro ? veo si los es'acios =uedan bien. B lue#o -a veces los es'acios no
=uedan bien-tomo mis colores ? 'on#o otro 'o=uit-n de verde 'or all8 ? entonces si los
es'acios =uedan bien, la de@o en 'a40
No 'uede uno de@ar de ima#inar el 'arecido entre esta t9cnica ? la =ue deber-a
utili4ar 'ara ma=uillarse.
5. L+RA5*A 5$R ARL+
+s curioso ver c(mo en tera'ia 'or el arte, la re%erencias al color son mu? escasas ?
=ue la ma?or-a de las veces se reali4an en relaci(n con la %orma en un intento de
estudiar los dibu@os como si %ueran 'alabras.
3a historia de la Lera'ia 'or el Arte como tal em'ie4a con el descubrimiento 'or los
'si=uiatras, del arte de los 'acientes in#resados en los manicomios ? m8s concretamente,
con la 1olecci(n de >eidelber#, obras de en%ermos mentales, reunida en AI22 'or >ans
5rin4horn.
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3a consideraci(n de la e&'resi(n art-stica como modalidad de tratamiento se debe
a las obras de ciertos 'sico'eda#o#os ? artistas =uienes, a 'artir de los aJos M,
subra?aron el e%ecto tera'etico bien sea del insi#ht , bien sea del 'roceso creador en s-
:Dramer, AI5;. 3as actividades de tera'ia art-stica se reconocieron como 'ro%esi(n en
AI! S se cre( un 'eri(dico :el American >ournal o% Art Lhera'?; ? se crearon tambi9n
ciertas asociaciones de 'ro%esionales. +l Movimiento 5otencial >umano incit(,
se#uidamente, a la utili4aci(n de la 'roducci(n 'ara el conocimiento de s-.
. 5ero cuales con los in#redientes =ue hacen =ue una actividad art-stica 'ueda ser
tera'9utica P. 5or una 'arte, se ha invocado, el e%ecto =ue la sublimaci(n de las 'ulsiones
'rohibidas 'uede tener como motor de la creatividad art-stica. Al#unos incluso creen =ue
la calidad del 'roducto art-stico es reveladora del #rado de sublimaci(n alcan4ado. +l
e%ecto de s-ntesis de la %uer4a creadora ser-a el =ue 'roducir-a el e%ecto bene%icioso de la
tera'ia 'or el arte. Sin embar#o otros, no com'arten esta idea ? seJalan =ue ciertos
'acientes obtienen bene%icios im'ortantes con 'roducciones de calidad mediocre.
Se ha seJalado tambi9n el rol del insi#ht obtenido a 'artir de asociaciones de ideas
=ue la obra de arte evoca en los 'acientes :? en los dem8s 'acientes cuando se trata de un
#ru'o;, lo cual 'ermite al tera'euta enri=uecer sus inter'retaciones.
Sin embar#o, el %actor m8s comnmente ace'tado es el e%ecto tera'9utico
vinculado al 'aso del inconsciente al consciente, a la e&'resi(n directa de e&'eriencias
internas =ue 'ueden m8s %8cilmente ser traducidas en im8#enes =ue en 'alabras 'or=ue
est8n menos su@etas a las re#las de la #ram8tica o de la l(#ica. +n e%ecto, el arte es un
veh-culo de comunicaci(n menos corriente ? de ah-, menos su@eto a control, ? en la
tera'ia 'or el arte anal-ticamente orientada, un sueJo o una %antas-a, 'or e@em'lo, 'ueden
%8cilmente ser e&'resados como im8#enes antes =ue traducidos con 'alabras. )ormas o
temas ines'erados =ue a veces %avorecen el insi#ht 'ueden a'arecer en una obra. B esta
circunstancia es an m8s evidente en la utili4aci(n del color =ue est8 todav-a menos
controlado conscientemente =ue las %ormas.
Resulta 'arad(@ico =ue si es m8s %8cil de hacer consciente inconsciente a trav9s de
la utili4aci(n del color dado =ue se 'roducen menos resistencias =ue a trav9s de las
%ormas o del len#ua@e, se halla investi#ado tan 'oco en esa l-nea .
ASMR Revista Internacional On-line - Dep. Leg. BI-2824-01 - ISSN 1!"-#1$
%OR& Aca'e(ic) Instit*to 'e +sicoterapia) Man*el Allen'e 1") 48010 Bil,ao -&spa.a/
%op0rig1t 2 200$
A!
Avances en Salud Mental Relacional / Advances in relational mental health
Vol.5, nm.3 - Noviembre 2!
"r#ano $%icial de e&'resi(n de la )undaci(n $M*+
Revista *nternacional $n-line / An *nternational $n-line ,ournal
REFERENCES
ASMR Revista Internacional On-line - Dep. Leg. BI-2824-01 - ISSN 1!"-#1$
%OR& Aca'e(ic) Instit*to 'e +sicoterapia) Man*el Allen'e 1") 48010 Bil,ao -&spa.a/
%op0rig1t 2 200$
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