El cine francs pierde a su patriarca

Alain Resnais fallece en Pars a los 91 aos

Autor de clsicos como Hiroshima mon amour nunca perdi el compromiso con la bsqueda de
nuevos caminos
ROMN GUBERN 2 MAR 2014 - 21:02 CET
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Alain Resnais, durante el homenaje que recibi en 2009 en el Festival de Cannes. / ERIC GAILLARD (REUTERS)
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Alain Resnais, fallecido ayer en Pars a los 91 aos, fue, junto con Jean-Luc Godard, el
ms innovador o experimental cineasta surgido de la nueva ola francesa. A diferencia de
sus colegas, frecuent las aulas acadmicas del IDHEC (Instituto Estatal de Cine) y desde
1947 realiz documentales tan deslumbrantes como Van Gogh (1950), coronado con un
Oscar, Guernica (1950) y Noche y niebla (1956), sobre los campos de exterminio nazis.
Ingres en el largometraje con el apoyo textual de dos figuras centrales del nouveau
roman francs: Marguerite Duras (Hiroshima mon amour, 1959), un cine-poema rtmico
sobre las intolerancias personales derivadas de las guerras, y Alain Robbe-Grillet (El ao
pasado en Marienbad, 1961), suntuoso experimento laberntico y hermtico premiado en
Venecia, que el realizador mostr en privado a Andr Breton, pero al que este neg su
estatuto surrealista, segn me cont Robbe-Grillet. Busc luego la colaboracin de Jorge
Semprn como guionista para La guerre es finie (1966), de aliento poltico autobiogrfico
para el escritor y ajuste de cuentas con su pasado clandestino como militante comunista,
y Stavisky (1974), sobre la vida y entuertos de este famoso estafador de origen ruso que
hizo tambalear en 1934 al mundo financiero francs. Por entonces ya Resnais haba
demostrado su capacidad de diversificacin temtica, con la incursin en el universo
fantacientfico de Je taime, je taime (1968), una deriva muy imaginativa que no debe
poco a la aficin del director al universo de los cmics, territorio grfico en el que Resnais
descoll como una verdadera autoridad. Esta huella se hall tambin en Muriel (1963),
saturado por un cromatismo kitsch propio del universo provinciano en el que transcurre la
accin.
Intelectual lcido, saba que la esperanza no espera al girar la esquina
En la segunda mitad de la dcada, cuando muchos jvenes realizadores que aspiraban a
consagrarse en la nueva ola haban perecido en el intento, tan solo quedaban en pie de
aquel renovador empuje creativo Franois Truffat, Jean-Luc Godard, Claude Chabrol,
Jacques Rivette, Louis Malle y Alain Resnais. Este, nacido en 1922, era el mayor de todos
llevaba 10 aos o ms a casi todos ellos y era contemplado como el maestro por
antonomasia, casado por dems con su ayudante Florence Malraux, hija del ilustre autor
de La condicin humana. Su universo careca de las turbulencias experimentales de
Godard o del sentimentalismo romanesque de Truffaut, pese a un ttulo suyo como La vie
est un roman (1983), que dio la vuelta a las convenciones sentimentales ms banales. Su
impulso experimentalista volvi a demostrarse con el original dptico Smoking/No
smoking (1993), en donde demostr que ofrecer o rehusar fuego a un fumador o fumadora
desconocidos puede cambiar el curso de nuestras vidas. Le sigui el homenaje musical
de On connait la chanson (1996). Fue premiado en Venecia por su seguimiento de las
vidas heterogneas de seis personajes en Pars, en Coeurs, que en Espaa se
titul Asuntos privados en lugares pblicos. Y en Cannes se galardon el conjunto de su
obra al presentar all Las malas hierbas (2009). Convertido en un cineasta nonagenario,
tuvo todava el empuje de ofrecernos el mpetu de Vous navez encore rien vu (2012)
y Amar, beber, cantar (2014), un buen ttulo hedonista para despedirse de este mundo.
Alain Resnais reanud con originalidad la tradicin del cine-poema, que haba declinado
desde los inicios del cine sonoro, lo que no le impidi incursiones en territorios ms
speros y prosaicos, como el de las luchas polticas desesperanzadas o los desencuentros
amorosos. Como intelectual lcido, saba que la esperanza no siempre nos espera a la
vuelta de la esquina. Desaparecida su gigantesca figura, ya solo permanece vivo un
realizador de aquella explosin creativa producida en Pars en 1959 bautizada como
nueva ola y que inaugur el cine de autor sobre el que se ha edificado nuestra
modernidad audiovisual.