1.

El cuerpoampliadoporel movimiento Lacreacin delarquitectoapareceen tantoqueextrae

mecanicistamoderno aquelloesencial del conceptodearquitecturaque
En unaocasin, el filsofo Koji Taki afirm pasadesapercibidomsalldelcarcterviviente
queexisteunagran distanciaentreel espa- delacasa. Al combinarel modoen quelosdems
cioqueconformalasexperienciasdelas ven las cosas, se desvelany seexpresan loslmites
vidasdelossereshumanosy el espacio delespacioqueun individuopuedevisualizaren
construidoporunarquitecto; el primeroes el presente".
"unacasadondesepuedevivir"yel segundo Koji Taki. Ikirareta ie [La casavivida, 1978],
es"unacasaobradeun arquitecto". Iwanami Shoten, Tokio, 2001.
"Entrelacasacorrientey lacreacindel arquitectohay Se podraargumentarquesiempreha
unadistanciadifcil desalvar. Porquhaaparecido? habidounacontradiccin entreel edificio
Estetipodedistancianoesnadainusualy puede quesurgea partirdellenguajecodificado
encontrarseen otroscamposdelaculturahumana, y lacreacindelarquitectoconstruidacon
peroen el casodelaarquitecturareviste unaimportancia lenguajelrico, perocreoque, cuandola
especial debidoa su conexin directacon lavidacotidiana. sociedad seincorpora laarquitectura
El espacioproyectadoporel arquitectonoes resultado moderna,estecontrastepasasermsobvio
deltiempo queunohavivido; lacasacomomoradanose y hapersistidohastahoyen da. Se podra
construyapriori paralas cosasqueresiden en el futuro. decirqueel "cuerpocomoexperienciavivi-
stasrevelan losaspectosespacialesdellugarhabitable da"estencontrasteconel "otrocuerpo"
comoun conceptolricocodificado. Entre las contradiccio- quehasidocontinuamenteampliadoen el
nesy lasrelaciones interactivasdeestosdosaspectos sigloxx. El otrocuerpo, queaspiraal lengua-
surgen nuestrasreflexionessobreel espaciohabitable. jelrico, esun cuerpocreado mediantela
Lasdiversidadeslingsticasdelespaciohabitableestn concienciaampliadadelatecnologay que
interrelacionadas[...]. seesfuerzaporalcanzarlatransparencia
y lahomogeneidad.
6
7
,
Nuestro cuerpo consiste en una extraa
inconsistencia. Ocupamos nuestro lugar en la
naturaleza y en la sociedad mediante la expe-
riencia vivida del cuerpo, pero anhelamos
no estar subordinados a l. El cuerpo como
experiencia vivida no nos satisface totalmente,
de manera que siempre llevamos en nuestro
interior otro cuerpo que intenta escaparse.
El deseo por lograr liberarse del cautiverio
de los crculos concntricos de casa, pueblo
y entorno es una preocupacin constante de
quienes son conscientes de la nueva era.
El xodo rural hacia las ciudades es una
expresin de este deseo y constituye la
derrota del cuerpo de la experiencia vivida por
el cuerpo espiritual. Por consiguiente, un es-
pacio geomtrico transparente en el sentido
euclidiano aparece como el espacio deseable,
porque la representacin de la transparencia
y de la homogeneidad totales simboliza un
distanciamiento del lugar y la extensin infi-
nita del tiempo y del espacio.
Un ejemplo de esta idea es el dibujo del
rascacielos en Friedrichstrasse de Mies
van der Rohe. El edificio de acero y vidrio
8
prolongado verticalmente se alza en fuerte
contraposicin con el edificio de piedra a
sus pies, que aparece impenetrable y ence-
rrado en s mismo. sta es la contradiccin
por la cual el edificio aparece falto de un
lenguaje apropiado, y el cuerpo (la ciudad)
desea la experiencia vivida. Las propues-
tas de casas construidas segn los princi-
pios del sistema Dom-In de Le Corbusier
tambin incluyen un nuevo cuerpo indepen-
diente del lugar. Proyectos como la Ciudad
Contempornea para Tres Millones de
Habitantes (1922) o el Plan Voisin para Pars
(1925) se caracterizan sin duda por un nue
modo de vida urbano, alegre y activo. Piloti
cubiertas ajardinadas y zonas abiertas lumi-
nosas son la expresin arquitectnica de u
nueva sociedad urbana. Las propuestas de
Le Corbusier fueron tan convincentes porq
incluan el "cuerpo vivido". No obstante, s
se trat de un breve momento en la transi-
cin entre las dcadas de 1920 y 1930. La
primera arquitectura del movimiento modern
era muy reservada en lo que se refiere a
estos aspectos. Indudablemente, este he-
cho se relacionaba con que el movimiento
vo
s,
na
ue
lo
o
9
modernose basabaen lamquinacomome-
tfora. La mquinaeraalgoindependiente,y
cuantomsindependientedesu entorno se
hiciera, mseficientey funcional era.
El objetivodelaarquitecturamodernatambin
I
consistaen lograrindependenciarespecto
"
"
al lugary alanaturaleza. Mediantela inde-
l'
1;
,
pendenciadel mundoexterior, aparecaun
I
interiorhomogneoyfcilmentecontrolable,
con unagranfuncionalidad. Estotambines
l'
ciertoen el casodeedificioscon unafachada
demuro-cortinadevidrioque, aprimera
vista, parecetransparente. Dadoqueel inte-
riorconstituyeun entornoartificial, afectado
porinfluenciasexternasslohastacierto
0'
" lmite,tericamentedeberaserun espacio
"
11
con lamismafuncionalidad en todassus
"
"
reas, independientementedelaorientacin,
"
"
" laalturadelosespacioso inclusolaubica-
11
I,
"
cin subterrnea. Si seexigeun espacio
"
homogneoconestafuncin, sloesposible
"
,!
determinarlasaccionesy lasactividades
I1

humanasdemaneracuantitativa. Desaparecen
lasaccionesdel individuoy slosetoman
en consideracin lasfuncionesmensurables.
10
Pero, en el mundoreal, nuestrasacciones
tambinafectan al cuerpocomoexperiencia
vivida. La relacin conel cuerponoseres-
tringealoquepuedemedirse. Porejemplo,
el procesodeescucharmsicaes unaexpe-
rienciacomplejadel espacioqueinvolucraa
todoel cuerpo. Sin embargo, en laactuali-
daden muchassalaspblicasdeconciertos
se exigequeel escenariopuedaverse per-
fectamentedesdecualquierbutacay quela
acsticasealamismaen todoslospuntos;
en estecaso, loquese exigees un entorno
acsticamentehomogneodentrodeun
espaciocerrado.
2. Disneylandia como smbolo del
encapsulamiento
Durantela primeramitaddel sigloxx, los
edificiosqueestabandemodaen todo
el mundotenan un interiorhomogneoy
ordenado, comolosedificioscon cubiertas
planasdel llamadoestilo internacional. Estos
edificiostenan unaestructuramodular, con
un esqueletodehormigny acero, adems
deunacarainteriory exteriordelapiel
separadasdelaestructura. Se pretenda
11
simplificar el manejo de los componentes
prefabricados industrialmente para hacer
posible la construccin de muchos edificios
en un corto perodo de tiempo. sta era
una arquitectura adecuada para una sociedad
industrializada con intenciones de moderni-
zarse rpidamente. Pero una sociedad que
.,
ha sufrido la industrializacin se transforma
0>,
1
"
"
1, en una sociedad de informacin o de consu-
l'
1,
mo. Por tanto, se trataba de una transicin
1"
hacia una sociedad donde los valores sim-
blicos obtenidos mediante la informacin,
ms que los valores inherentes de las cosas,
son los que fomentan el consumo.
La influencia del fenmeno de la era orien-
::1
tada hacia el consumidor y el intercambio
'"
"
11:
de informacin se hizo patente en el vocabu-
::1 lario de la arquitectura de finales de la dca-
:"1
da de 1980. Esta arquitectura adornaba el
"
'"
11: espacio homogneo resultante de la indus-
'"
trializacin con smbolos que promovan el
'"
'ji
consumo. Casas con estructuras modernas,
'"
:\1
estndar y homogneas tenan fachadas
concebidas como smbolos para un hogar
satisfecho. Si nicamente cambia la fachada,
12
interior o exteriormente, este principio puede
adaptarse a cualquier edificio, sean cuales
sean su lugar y tiempo. Una ciudad actual
tiene edificios con espacios alineados,
homogneos y fcilmente controlables que,
sin embargo, se adornan en el exterior con
una gran variedad de smbolos. Un espacio
donde, a pesar de la homogeneidad, flota
un infinito nmero de smbolos que pueden
asumir cualquier significado imaginable
cuando se los separa del terreno, y el hecho
de poder cambiar el significado independien-
temente de la estructura, proporcionaba
la impresin de haber conseguido un espa-
cio muy libre. Se podra llamar el "mundo
de las formas libres" al espacio cartesiano de
la codicia liberado por el flujo de informa-
cin; un espacio que garantiza las dinmicas
de la sociedad de consumo y las respalda.
Sin embargo, este lenguaje no es tan restric-
tivo como el del estilo internacional. Como
todo smbolo que estimula el deseo de con-
sumo, no impone ninguna restriccin y uno
es libre de escoger y dar forma a lo que le
gusta. Dicho espacio cartesiano, que garan-
tiza las dinmicas de la sociedad actual,
13
comohedicho, muestraqueel deseono
estligadonecesariamentea lanaturaleza
o a lacultura.
Unaformapresenteen el interiordeun
espaciohomogneocomoun smboloque
1 ' puederepresentarun significadoarbitrario
11
I1
11"
y parece, a primeravista, crearun espacio
1::'
flotantesin lmites. Pero paraquelafachada
1"
1"
1'"
deledificiorepresenteeficazmenteel signifi-
,111
cado,esteespaciodebesercerradoy
homogneo. Estehecholodemuestrasim-
1,
blicamentelaarquitecturadeDisneylandia.
Bien esten Tokioo en Florida, loprimero
quequedaclarocuandoseentraen el
"
,',
parquees lanaturalezacerradadel espacio.
'" IJlI
En Disneylandialavistamsalldeloslmi-
::\1
11:: tesseocultamediantevariosobstculos
::11
y todalainstalacinseconcibecomoun
:m
mundoen s mismo. Lagentequedisfruta lll
lIa
delasatraccionesdelparquenoescons-
ht,
141 1
cientedeestara lasafuerasdeldistrito
1111
'11:
toquiotadeUrayasu. Inclusopuedenhaber
llli
olvidadoporcompletoqueestnenTokio.
Laintegridaddelarealidad puestaen escena
segarantizaal reducirlo mximoposiblela
14
probabilidaddequelarealidaddeverdad
puedainvadirel campovisual dequiense
encuentraen el parque. El hechodequela
DisneylandiadeTokio, deParsy deFlorida
estnconstruidasdelamismamanerase
debea lascondicionessinequanonde
homogeneidady deautoclausura.
Laarquitecturaquepermitalatecnologa
mecanicistaen lacreacin deunentorno
artificialcerrado, hadesarrolladounaunidad
encapsulantemsfuerteen lasociedad de
consumo. Laconfusindelosactualespai-
sajes urbanossin vnculocon lo local, lainfi-
nitaalineacindeedificiossin un contexto,
todoelloesel resultadodelfenmeno
consumistaen laarquitectura. Estanueva
arquitecturatransformalainformacinde
lasredeselectrnicasy, delmismomodo
quelared difierefundamentalmentedel
mundofsico, aslohacelacasarespecto
al distrito.
Estonorepresentaraun problemas lasocie-
daddelainformacino delconsumoslo
existieranconel fin degenerary consumir
15
un nmero ilimitado de smbolos. Pero, para
hacer realidad la prosperidad de la sociedad,
las cosas tienen que fabricarse y consumirse.
La produccin y el consumo excesivos de
cosas enfrentan a la sociedad con diversos
problemas. Por ejemplo, la salida incontrolada
I al mercado de automviles con el diseo
"
:::11
modificado para aumentar los incentivos
';:',
de compra, fomenta accidentes de trfico,
1'1<
1"
atascos, falta de espacio de aparcamiento,
1''''
Illi
contaminacin atmosfrica y otros proble-
, I
mas urbanos.
1;"
El problema es mucho ms serio en el caso
'1
de la arquitectura, pues necesita suelo para "1
'0/,
11II
ser producida. Disponer de un edificio no
es tan sencillo como disponer de un auto-
diii
IU::
mvil, pues se necesita ms terreno para
1:111
incrementar la produccin. El resultado es 11111
:1111
una tremenda congestin en zonas urbanas 1111)
II:n
donde no hay espacio suficiente para el
'"" Ihl,
crecimiento. Ello produce a su vez proble-
'Iil'
Ihll
mas de contaminacin ambiental, suministro
11111
energtico inadecuado y polucin atmos-
frica. De este modo, cuantos ms edifi-
cios se encapsulen creando un entorno
16
artificial homogneo en su interior, ms
aumentarn los problemas en y con el mundo
exterior.
Disneylandia -casi sinnimo de la arquitec-
tura encapsulada de una sociedad de consu-
mo- simboliza actualmente a la arquitectura
urbana. Incluso aunque se tenga en cuenta
que se trata de un museo con forma de
parque temtico, no se altera la encapsula-
cin. Se trata de una arquitectura que ya no
permite que nada entre en su interior. Nada
se aprecia en ella de la liberacin y libertad
que el primer perodo del movimiento mo-
derno consigui mediante el nuevo cuerpo.
3. El carcter flotante requerido por
el cuerpo del movimiento electrnico
moderno
Cuando me cruzo por la calle con gente que
utiliza telfonos mviles, veo que algunos
hablan con una sonrisa en su cara y otros
parece que susurran, a pesar de que la per-
sona con la que hablan no puede ver ninguna
de estas expresiones faciales. La persona a
la que hablan con una sonrisa est lejos y,
17
en cambio, conlaspersonasquepasan
juntoa ellosnoconversan. Lacomunicacin
medianteel correoelectrniconoserestrin-
gea ningnlugarconcretodelaTierra.
Todoslosdasmantenemosconversaciones
congentelejana, mientrasquepocasveces
vemoslacaradenuestrovecino.
.
11
l;
Cuantomsseextiendelared electrnica

porel mundo, msimportanciapierdeel
rl
1:
conceptodelo local. Representadossim-
I blicamenteporunadireccindecorreo
l'
electrnico, lossereshumanosviven apar-
..
tadosdelolocal en unared homogneay,
:1
cadavezms, dependendelacomunicacin

'.
'1,

nolocal izada.
As, el cuerpoampliadoporlacomunicacin
dentrodeunasociedad interconectadadifiere

"i
significativamentedeaquelloquehabasido
=: el objetivoen losiniciosdelmovimiento
-,
...
moderno. El espaciorequerido porambos
,.
-, cuerposse llenacontransparenciay homo-

geneidad, peroel espaciocaractersticode
losprincipiosdelmovimientomodernoesuna
mallacuadriculadaquesiguelageometra
18
euclidiana.Setratabadeun espaciotrans-
parentedeextensininfinita, peroeraun
espaciovisibleal quesepodadarforma.
MiesvanderRoheutilizaceroy vidrio para
conseguirunaretculainfinita. LeCorbusier
utilizel hormigny colocformasfragmen-
tariasen losintersticiosdelaestructura.
Quienesanhelaban un espaciodeslocalizado
trabajabanen un espaciodeMies,construido
conaceroy vidrio, y vivan en un aparta-
mentodeLeCorbusier,construidoconuna
estructuradehormignqueseguaunamalla
repetitivay homognea. Se podradecir
queel espacioquerequerael cuerpodel
movimientomodernohapasadoa serreali-
dady hasidoasimiladoporel cuerpodela
experienciavivida. As, lagenteempeza
quererotrocuerpodiferentedeaquel del pri-
mermovimientomoderno.Sepodrahablar
de"cuerpodelmovimientomecancista
moderno"en contraposicinal "cuerpodel
movimientoelectrnicomoderno".
,1
1
El "cuerpodel movimientoelectrnico
moderno"exigeun espaciotodavamenos
19
!loo
III
localizadoqueel quecreel movimiento
mecanicistamoderno.A pesardequese
llama"direccin", ladireccinelectrnica
notiene ubicacinen el espacioreal y, por
tanto, esinvisible. Es inclusomstranspa-
rentey homogneoqueel espacioque
requerael "cuerpodelmovimientomoderno

) mecanicista". El nuevocuerpotambin se
t
encuentramsalldelatransparenciay

lahomogeneidad. Requiereuna"ciudad
rl
diferentee invisible".
I
:1
r
Portanto,vivimosen dosciudadescomple-
tamenteseparadas: unaciudada laquese
adaptael cuerpovivido biolgicoy otra
'.
dondeseencuentraen casael cuerpo
ampliadoproducidoporlared electrnica.
Puedoyo, comoarquitecto,darunaimagen
visibleaesta"otraciudad invisible"?V,

puedoregistrarestaimagen en laciudad
delaexperienciavividacomoel proyecto


del rascacielosen laFriedrichstrassede

Miesvan derRoheo comolaCiudad

ContemporneaparaTres Millonesde
HabitantesdeLe Corbusier?
20
Si hayunapalabraqueparampodra
salvarladistanciaentreestasdosciuda-
des, staslopodraser"flotante".Me
vienen a lacabezalaspalabrasdeun
diseadorquetrabajacotidianamente
con un ordenador:
"El cuerpoexistemedianteel flujodelagua. Noes ni
interiorni exterior. Segnesto, el cuerpoes comouna
gotadeagua. Ya habatenidoestaideaconrelacin al
conceptodeinterfaz. Meparecaquelapantallaeracomo
unasuperficiedeaguay cuandointentexpresaresta
sensacincon msprecisin, llegua la impresindescrita.
La superficienoeraningn objeto.Si el cuerpopudiera
preverlavelocidad yel comportamientodel ordenador
y dela pantallacomosu dispositivodesalida, algunos
deloselementossensiblesdel ordenadorsetransformaran
en miembros. La interfazhapasadoaformarpartedel
cuerpo.Mientrastrabajocon el ordenadortengo lasensa-
cin demeterlospiesen el agua. No estfuera, pero
tampocoestdentrodem. Sin duda, estaextraarealidad
redefinir el mbitodelyo".
TsutomuToda, Tosogare no Kij"utsu
,l'
[Una descripcin del anochecer), Heibonsha, Tokio, 1994.
11
21
'1
I
Durante dcadas nos hemos acostumbrado
al telfono, la radio y la televisin, y hemos
aprendido a apreciarlos, pero siempre que
utilizamos estos medios somos conscientes
de ser receptores o emisores de informacin.
, Siempre hemos recibido informacin del
,
r exterior y hemos enviado informacin desde

)
nuestro interior hacia afuera. El vnculo entre

lo externo y lo interno, incluyendo el lmite,
consista en la comunicacin. A la inversa,

1
podra decirse que la comunicacin naci

a travs del lmite.
l\
i

" A pesar de que el desarrollo de la ingeniera
1 de la comunicacin con ordenadores y redes


de datos contina experimentando serios
avances, el lmite entre el exterior y el interior

continuar existiendo inalterablemente. Pero,
como Tsutomu Toda ha dicho, se estn intro-
duciendo cambios en este lmite debido a
los avances de la tecnologa informtica y

de redes. La visualizacin de la pantalla es

informacin del exterior, pero tambin una

proyeccin del interior. En lo que se refiere
al cuerpo, el lmite entre exterior e interior se
va desdibujando, y si se intentara definir este
22
lmite exactamente, se correra el peligro
de invadir el lmite del yo. Ser consciente de
uno mismo, algo de lo que los modernos
estn todava seguros, podra peligrar y
desvanecerse. En la comparacin entre el
agua y el ordenador, Tsutomu Toda describe
la relacin entre el cuerpo y el mundo: el
mundo exterior - el cuerpo en relacin con
la naturaleza- y el cuerpo como parte del
mundo exterior y de la naturaleza.
Nunca antes hemos tenido tal imagen del
cuerpo. Hasta ahora hemos percibido nues-
tro cuerpo como una entidad independiente
y aislada del mundo exterior. Pero la imagen
por ordenador a modo de interfaz nos remite
a la imagen del cuerpo en la que ste forma
parte de la naturaleza y se mezcla con ella.
La red informtica como fluido electrnico
permite a nuestros cuerpos volver al cosmos
del flujo primitivo como "aquel otro tipo de
agua". Con el concepto de "flotar", el cuerpo
que hasta ahora se perciba como experien-
cia vivida y el cuerpo de la sociedad interco-
nectada se enfrentan al mundo exterior de
la misma manera.
23
4. Arquitectura de lmites difusos
La "ciudad invisible y diferente" requerida
por el "movimiento electrnico moderno"
est sin duda menos localizada que la ciu-
dad del "movimiento mecanicista moderno",
y por lo tanto un espacio incluso ms homo-
t gneo y transparente. Pero, como ya he
,
\
sealado, es al mismo tiempo un espacio
t
flotante. Es posible hacer visible esta "otra
l'
~
ciudad"? El cuerpo percibido por la expe-
, riencia vivida no era una entidad autnoma
l'
aislada de la naturaleza, sino que formaba
~
parte de ella. Los edificios y las ciudades
11
l'
que este cuerpo exiga tambin formaban
" parte de la naturaleza, conformando un
"
\,
espacio sin una delimitacin muy marcada
respecto a la naturaleza. Era un espacio con
~ una interfaz capaz de adaptarse con flexibili-
dad al terreno, al agua, al viento y a los
f:
dems aspectos variables de la naturaleza.
~
En consecuencia, para el cuerpo como
~
experiencia vivida, la construccin de un
~
edificio o ciudad no implicaba una interrup-
cin del curso de la naturaleza para crear un
mundo aislado, sino, al contrario, sealaba
24
la esfera de lo vivo en el flujo de la naturale-
za. Vivamos en edificios y ciudades cuyos
espacios tenan la capacidad de adaptarse
flexiblemente a los cambios del ro. El cuerpo
ampliado mediante la tecnologa electrnica
abri nuestros ojos a la existencia olvidada
de edificios y ciudades fundidos con la natu-
raleza y que no estaban completamente
encerrados en s mismos.
No sera posible visualizar los edificios y las
ciudades ampliadas a partir del nuevo cuerpo
como un espacio resultante de los niveles de
un espacio infinitamente ampliado, homog-
neo y transparente, y del flujo de la naturale-
za? El primer caso no es ms que la imagen
ampliada del espacio a travs del cuerpo del
movimiento moderno. Una vez ms, constitu-
ye el intento de, con ayuda de la transparencia
y la homogeneidad, abrir el espacio que se
haba encerrado y aislado completamente en
s mismo mediante las estructuras mecanicis-
tas del pensamiento de los tiempos modernos.
Dicho espacio se representar probablemente
como un sistema tridimensional transparente
de coordenadas cartesianas. En el segundo
25
caso, el espaciose representa, porejemplo,
comoun contornoen alzado o con isobaras
deun mapameteorolgico, comoun espa-
ciodelneascurvascontinuaso desuperfi-
ciescurvas. El espacioqueresultaa partir
delasuperposicin deestasdosrepresen-
tacionesesla"otraarquitectura"y la"otra
ciudad""
En algunoscontextosunasermuchoms
claramenteperceptible, en otroslaotra.
1I
:
,1
Inclusosi estosdosespaciosdifieren en
carcter, su claradelimitacinaseguraque
ji
cadaunodeellosnodestruyeal otro. En

1
lugardeello, seexpandeny se mezclan
!
l
,
"
siempre mutuamente. Lafusin deestosdos
espaciosparecermsbellacuantomayor
seasu transparencia. Megustaradescribir
lafusin deestosdosespaciosquehan
estadocontrapuestosmutuamentedurante
todoel sigloxx deun modomsborroso,y,


consentidodefusin, megustarallamar
"arquitecturadelmitesdifusos"a un edificio

quesealzaen el espacioyquetieneeste
carctertransparente, homogneoy flotante.
Estoessinnimodela"otraciudad invisible".
26
"Arquitecturadelmitesdifusos"esunaima-
gen queexisteen mi interior, unaimagen
deunaarquitecturablandaquetodavano
hatomadounaformadefinitiva. Portanto,
aunquean esdemasiadoprontoparacalifi-
carcon precisin elementosconcretos, dira
quedeberan estarpresenteslossiguientes
elementos:
1. Arquitectura de lmites difusos: una
arquitectura con lmites blandos que puede
reaccionar ante el entorno natural
Es unaarquitecturaqueprovienedelaconti-
nuacindel movimientomodernoyqueest
condicionadaporlaproduccindeunentorno
artificialgraciasanumerosastecnologas. Es
asporquenocabeel retornoaunavidaexclu-
sivamentedependientedel entornonatural,
aunquetampocodeberamosperseguiruna
arquitecturaapartadadelanaturalezay que
seencierreen s misma. Con el entornoartifi-
cial comobase, debemosfijarnosel objetivo
de, unavez ms, respondera lanaturalezay
asusvariadoselementos: luz, agua, viento,
etc. Estosignificaadoptarun lmiteflexible
querespondasensiblementea lanaturaleza.
27
28
Tenemos que idear un tipo de arquitectura
provista de un lmite que funcione a modo de
sensor, a semejanza de la piel humana y tan
sensible como sta. Debe ser una arquitectura
que incorpore una relacin interactiva entre
el entorno artificial y el natural, garantizando
un hogar agradable para el nuevo cuerpo.
2. Arquitectura de lmites difusos: arquitectura
que transforma el programa en espacio
Dado que no est localizado, el espacio crea-
do por la comunicacin electrnica es un
espacio efmero. Por consiguiente, la arquitec-
tura de lmites difusos debe tener un carcter
flotante que permita cambios temporales.
Ello significa que la construccin de un espa-
cio debe permitir cambios de programa. El
programa sirve para implementar las acciones
de la gente en el espacio. En la arquitectura
del movimiento moderno todas las acciones
se mostraban grficamente como funciones y
se simplificaban. El espacio se construa segn
una interpretacin muy estricta del progra-
ma. sta es la razn por la que ya no puede
responder a la flexibilidad del espacio de la
sociedad actual, caracterizada por grandes
agitaciones. En la sociedad flotante actual es
absolutamente esencial suprimir los lmites
basados en la simplificacin de funciones y
establecer una relacin de superposicin de
espacios. Se requiere un espacio que pueda
aadir lugares de cambio, como el remolino
en un ro que fluye uniformemente.
3. Arquitectura de lmites difusos: arquitectura
que se esfuerza por alcanzar la transparencia
y la homogeneidad, pero tambin por hacer
posibles rasgos especiales del lugar
La arquitectura de lmites difusos se desa-
rrolla en un lugar donde interaccionan
los dos tipos diferentes de espacio, pero
se trata de un lugar homogneo, cuyo obje-
tivo es el ulterior incremento de la homoge-
neidad y de la transparencia. Es un espacio
claro y limpio que se extiende infinitamente
segn el "menos es ms" de Mies van der
Rohe. En su lmite, este espacio conduce al
vaco, e incluso puede hacer que la gente
desaparezca. Pero cuando el espacio flotante
interacta con este fenmeno, aparecen
lugares diferentes en este espacio homogneo
por la accin de varias corrientes. La malla
29
30
homognea pasa a deformarse parcialmente.
Estos lugares tan especiales se producen en
un nivel arquitectnico con ayuda del control
de la luz o del aire, por grupos de personas
o por una zona donde se concentra una can-
tidad especialmente grande de informacin.
Las diferencias aparecen incluso en el espacio
de una gran ciudad, dependiendo de carac-
tersticas regionales especiales como el
carcter flotante del terreno. Un espacio con
una malla transparente y homognea donde
los eclipses aparecen a travs de lo flotante,
ser un espacio donde las personas recobra-
rn la sensacin de estar realmente vivas.