ANALISIS COMPONENCIAL DEL SIGNO

Funciones Del Signo:

Dispositivo de la
Comunicacin
Referente
Emisor

Mensaje

Receptor

Canal
Cdigo
Factores de la Comunicacin

Funcin
Lingstica

Emisor

Emotiva

Referente

Referencial

Mensaje

Potica

Canal

Ftica

Cdigo

Metalingstica

Receptor

Conativa

Funcin Emotiva: (o expresiva) apunta hacia una expresin

directa de la actitud del emisor. Terminologa denotativa y
connotativa. Predomina la subjetividad del emisor, no tanto lo
que dice o como lo dice, sino quien lo dice. Tiende a dar la
impresin de cierta emocin. El factor de la comunicacin es
el Emisor. Gneros periodsticos: opinin, editorial, artculo
Funcin Referencial: (o informativa, o denotativa, o cognitiva)
est orientada hacia el "contexto" que ambienta y rodea la
comunicacin. Tiene que ver con todo el tema que provoca la
comunicacin y no slo con el mensaje. El discurso es objetivo
y verosmil y la terminologa es denotativa. El factor de la
comunicacin es el Referente. Gneros periodsticos: noticia,
crnica, periodismo cientfico, de investigacin.
Funcin Potica: pone el acento sobre el mensaje en s mismo,
sea de cualquier gnero periodstico, literario, poltico, etc. Por
lo tanto busca producir un hecho esttico. Para esto se utilizan
metforas, figuras retricas. El factor de la comunicacin es el
Mensaje. Gneros periodsticos: titulares, frases, chistes,
humor
Funcin Ftica: sirve esencialmente para verificar si el circuito
funciona; es decir, establecer, prolongar e interrumpir la
comunicacin. Chequear si tengo la atencin del interlocutor.
El factor de la comunicacin es el Canal. Gneros
periodsticos: ritos, frases, gestos. Formato, escenografa.
Funcin Metalingstica: apunta a verificar si el emisor y el
receptor utilizan el mismo cdigo. De all que se hable de
Metalenguaje. Se explican trminos cuyo significado se
desconoce. El estudio del lenguaje es el estudio del cdigo,
propiamente. El factor de la comunicacin es el Cdigo.
Gneros periodsticos: suplementos cientficos, artsticos,
temas especficos.
Funcin Conativa: (o apelativa) est orientada
especficamente al destinatario (receptor). Su expresin
gramatical ms pura est en el vocativo y el imperativo. El

factor de la comunicacin es el Receptor. Gneros

periodsticos: discurso periodstico, publicitario, poltico
(programas de TV.)

El trmino significante se utiliza en lingstica estructural y

en la semitica para denominar aquel componente material o
casi material del signo lingstico y que tiene la funcin de
apuntar hacia el significado (representacin mental o
concepto que corresponde a esa imagen fnica).
Significado:
Es el concepto (idealizacin mental) de una cosa concreta o
abstracta, real o no real.
La cosa al que refiere el concepto o significado es
extralingstico.
El concepto o significado por su parte es lingstico, el cual
est unido inseparablemente de su imagen acstica.
Significante:
Es la imagen acstica, es decir, la representacin mental de
cada unidad sonora, organizada de una forma combinatoria
tal que se corresponda al concepto al que est unido
inseparablemente.
La realizacin de sonidos o fonacin y la audicin de los
sonidos o audicin son aspectos extralingsticos.
El fonema es un signo lingstico que no alude ningn
concepto, sino indica nicamente distincin sonora (valor
distintivo).
1) El signo o representamen (que es el nombre tcnico que
emplea Peirce), es algo que est para alguien en lugar de

algo bajo algn aspecto o capacidad. Se dirige a alguien, esto

es, crea en la mente de esa persona un signo equivalente o
quiz un signo ms desarrollado. Ese signo creado es al que
llamo interpretante del primer signo. Este signo est en lugar
de algo, su objeto. Est en lugar de algo no en todos sus
aspectos, sino slo en relacin con alguna idea a la que a
veces he llamado la base (ground) del representamen.
2) El objeto es aquello por lo que est el signo, aquello que
representa.
3) El interpretante es el signo equivalente o ms
desarrollado que el signo original, causado por ese signo
original en la mente de quien lo interpreta. Se trata del
elemento distintivo y original en la explicacin de la
significacin por parte de Peirce y juega un papel central en
toda interpretacin no reduccionista de la actividad
comunicativa humana. Este tercer elemento convierte a la
relacin de significacin en una relacin tridica, frente a todo
dualismo cartesiano o estructuralista post-saussureano, pues
el signo media entre el objeto y el interpretante, el
interpretante relaciona el signo y el objeto, y el objeto funda
la relacin entre el signo y el interpretante.

INTERPRETACION DE LA ARQUITECTURA
La mayora de los crticos se centran ms en hablar de los
problemas de composicin y dejan a un lado el espacio
interno.
Hacer historia tcnica, poltica, psicolgica, o cientfica de la
arquitectura es necesaria, pero estas deben tener un adjetivo
especfico.
FISIO-PSICOLGICAS: Relacin estado de nimo - estilo
arquitectnico - Sensaciones que despiertan las formas
arquitectnicas: - La lnea horizontal: lo racional, lo intelectual
- La lnea vertical: lo infinito - La lnea recta: decisin, rigidez,

fuerza - La lnea curva: flexibilidad, valores decorativos. - La

helicoidal: smbolo del ascender - El cubo: representa la
integridad - El crculo: sentido del equilibrio, del dominio - La
esfera: representa la perfeccin, la ley final. - La elipse: al
desarrollarse en torno a dos centros no permite descansar al
ojo. - La interpretacin de las formas geomtricas: smbolo de
dinamismo y movimiento continuo. - La interpretacin
antropomrfica: justifica los rdenes por su consonancia con
el cuerpo humano
LA INTERPRETACIN FORMALISTA - Principios a los que
debe responder la composicin arquitectnica: - La unidad:
toda composicin debe tener tanto en planta como en alzado
un carcter de ligazn entre todas sus partes - La simetra: es
el equilibrio en los edificios de carcter axial - Equilibrio o
balance: simetra en la arquitectura sin ejes - nfasis: centro
de inters visual - Contraste: la unidad es la sntesis de
elementos contrarios y no la igualdad de todos los elementos
- Proporcin: relaciones de las partes entre s y con el conjunto
del edificio - Escala: relacin entre las dimensiones de un
edificio y las del ser humano - Expresin o carcter:
personalidad propia de cada obra de arquitectura - Verdad:
adaptacin aspecto-funcin pero sin exageraciones (una
exageracin sera decir que una iglesia debe ser gtica
porque ese es el estilo religioso) - Urbanidad: los edificios
deben integrar el mbito urbano en armona mutua - Estilo: es
la lingstica del dibujo - Faltan, aun as, algunas palabras
capaces de expresar la habitabilidad en su sentido exhaustivo
(material, psicolgico y espiritual) y el diseo como la relacin
armnica entre las partes que forman una misma cosa.
INTERPRETACIN ESPACIAL - El valor original de la
arquitectura es el espacio interno, y todos los restantes
elementos volumtricos, plsticos y decorativos tienen valor
en el juicio del edificio segn la influencia que ejerzan en el
valor espacial, el cual est estrechamente ligado a los vacos.

La interpretacin espacial no cierra el camino a las dems,

pues en ella influyen todas las restantes
- En el espacio de arquitectura se materializan el contenido
social, psicolgico y los valores formales Para una historia
moderna de la arquitectura .Una historia moderna de la
arquitectura debe: Leer en las obras del pasado con los ojos
de los artistas vivos
- Abrir el camino a la arquitectura moderna y a la de los siglos
pasados.
- Desterrar los prejuicios de base cultural o arqueolgica, pues
provocan des-educacin del gusto esttico.
- Preparar el goce esttico de las obras histricas y de los
espacios arquitectnicos y urbansticos de todos los das.
- Una historia moderna de la arquitectura tumbar los
prejuicios que confinan a la cultura arquitectnica
adquiriremos sentido del espacio, vivo en un sentido humano
como realidad para ser vivida.

ESTRUCTURA DEL SIGNIFICADO EN LA

ARQUITECTURA
La estructura arquitectnica es el resultado de muchos
procesos. La estructura, la forma y el espacio son un conjunto
de elementos que guardan informacin sobre otros
elementos, masa, medidas, proporciones, cualidades y

ordenan en forma mental y material distintos elementos en la

vida humana. Los objetos carentes de estructura son
intangibles y forman parte de un fenmeno de los sentidos,
cuya forma es irreal. Los objetos que carecen de forma no
existen para el ser humano.

Gracias a la arquitectura los objetos despliegan su forma

y estructura para tener significado en la vida de los hombres.
Tanto la estructura como la forma nos develan un cuidadoso
anlisis del comportamiento humano, a travs de la
comprensin, medicin y produccin.
El arquitecto moldea la forma a travs de la estructura como
un artista del renacimiento. El arquitecto era cuentista y
creativo. Con el paso del tiempo, el cuentista se ha disociado
del creativo, para ganar en especializacin y profesionalismo .
Algunos critican que el arquitecto actual es poco creativo y
que esto se plasma en los productos edilicios que concreta.
Por ello es que el arquitecto de hoy debe formarse no slo en
adecuacin estructural sino tambin en capacidad creativa,
liberando a forma y estructura de la exigencia de la
perfeccin.
En el mundo, todas las cosas que nos rodean no son iguales,
podrn ser parecidas pero hay detalles que marcan la
diferencia entre una obra y otra. El concepto es el modo de

sobresalir entre el resto de las obras, y convertirse en nica y

diferente.
Al hablar de concepto, se habla de la sntesis y transicin de
una idea pura y el desarrollo de la misma para lograr su
materializacin, por medio de los materiales y sistemas
constructivos adecuados, que en ocasiones resulta
complicado decidir. Podemos decir que todo concepto
contiene contenido y por tanto la forma implcita de la obra;
debido a que la forma de una obra siempre est ligada y
coexiste a partir de un contenido, si careciera de significado
se convertira en una entidad abstracta, razn por la que se
requiere de un concepto.
Sin lugar a duda, el concepto arquitectnico es indispensable
en cualquier proyecto diseado por un arquitecto, ya que es la
esencia del diseo. El disear en ocasiones se vuelve una
tarea difcil de determinar, ya que se debe tener una buena
visin para saber cmo quedar finalmente proyectada esa
idea y como se deben de planear los espacios, para el buen
funcionamiento logrando proyectar la esttica plstica
querida.
En s el diseo arquitectnico, no
se puede proyectar sin pensar en
la estructura que lo sostendr o
le dar forma a la obra. Las
relaciones concepto-forma y
diseo-estructura dan como
resultante una importante
relacin, concepto-estructura. Es
imposible disear la forma sin
disear la estructura.
Ya sea proyectando una metfora, o fundamentada en el
historicismo o simplemente el imitar las formas de la
naturaleza y el cuerpo humano, como lo hace el arquitecto
Santiago Calatrava en algunas de sus obras y estructuras,
utilizando las proyecciones con relacin a la geometra en sus

diferentes momentos y con la co-relacin de las secciones del

cuerpo humano, la naturaleza, el esqueleto animal, el
horizonte, la verticalidad, la simetra y el equilibrio, que dan
respuesta a arquitectura de momentos y movimientos

Toda obra arquitectnica requiere de un concepto para su

diseo y ste debe ser pensado simultneamente con la
estructura, sin estructura no hay forma, sin forma no hay
estructura, ya que es el esqueleto de la obra propia, y
depender de sta el soporte de cargas y las dimensiones de
los espacios.