CARNE

La carne contra la carne produce un perfume, pero el roce de las palabras no

engendra sino sufrimiento y divisin.
Anais Nin
Delicia, la obrera de frigorfico que interpreta Isabel Sarli en el bizarrsimo filme
Carne (Argentina, 196!, escuc"a a su #iolador en el momento e$acto del
estupro% &'sto es lo que quiero( carne sobre carne)* +a #iolaci,n ocurre en el
lugar de traba-o* Sarli% carne, sobre carne% res*
+a palabra, carne, #a asociada siempre a algo pasional o por lo menos
#oluptuoso, siempre #iolento* .omer carne, tocar carne, la carnaci,n, la
carnalidad, la encarnaci,n, las carnestolendas, ser carne, mostrar carnes,
abstenerse de ellas, tambi/n* 01u/ es lo que nos sal#a de nuestra propia
carnalidad2
+a piel, #estidura de la carne, de lo informe 3 lo impreciso, #iene a en#ol#ernos 3
a contenernos de la #iolencia de la carne* 'ste contenedor se cubre de nue#o
para entrar en el mundo, para el mundo pundonoroso en el cual #i#imos* 'l
#estido, en nuestra cultura, 3a no implica solamente protecci,n 3 eso lo sabemos
bien quienes lle#amos a la pr4ctica ese ritual de todos los das% elegir aquello
que nos cubrir4 3, a la #ez, mostrar4 lo que esperamos que se sepa de nosotros
mismos*
'l descubrimiento de la piel, la piel desnudada, supone situaciones di#ersas*
'l arte encontr, en la piel, 3 por su e$posici,n 3 a tra#/s de lo que cubre,
tambi/n en la carne, una obsesi,n desde casi siempre* 'n esa e$posici,n de la
piel del modelo por el artista, de su carne, radica un acto #iolento* 5na
#iolaci,n, un desacomodo, una apertura "acia un otro orden*
Tacto, la intensidad del roce
0.u4l es la lnea que separa la caricia del golpe2 5na facultad, la del tacto, que a
#eces apenas percibimos, cu3o ,rgano, la piel 6el ,rgano m4s e$tenso7 es el
depositario de aquello que seg8n intensidad e intensi,n es caricia o golpe*
01u/ es lo que determina la intensi,n 3 la intensidad2
0D,nde est4 el lmite entre el roce 3 el maltrato2 01u/ caricia no intenta
desentra9ar algo2 Desentra9ar, en su dual sentido 3a 6el literal 3 el metaf,rico7,
el de arrancar las entra9as de algo 3 el de penetrar en lo m4s profundo de una
materia*
&((! los pintores corren el riesgo de desollar la carne de su :modelo;)
1
, dice Didi7
<uberman, 3 no est4 le-os de la literalidad* Desollar, sacar el cuero, despelle-ar,
1
=eorges Didi7<uberman, La pintura encarnada, >re7te$to, 5ni#ersidad >olit/cnica de
?alencia, ?alencia* @AAB, p4g* @9*
des#estir el cuerpo de su ms profunda piel
2
. +uego, e$ponerlo a la mirada que
#uel#e a tratar de desentra9ar algo, esta #ez no s,lo del modelo, tambi/n de la
representaci,n de la carne, de la piel, del cuerpoC tambi/n del artista*
De alguna manera, el cuerpo del artista entra al ruedo de este -uego de
desentra9amientos* A tra#/s del cuerpo que su obra (re!presenta, el artista pone
su propio cuerpo para que el -uego #iolento que empez,, contin8e*
Dugar con el propio cuerpo, en el cuerpo del otro, ba-o la mirada atenta de otros
m4s* 5na mirada que, seg8n intensi,n o intensidad, busca ser caricia o golpe o
#iolaci,n*
Lia Colombino
2
Dulio .ort4zar, &Eu m4s profunda piel) en ltimo Round, Siglo ?eintiuno 'ditores, Fuenos
Aires, 1969, p4g* 9G796*