Paul Virilio

Esttica de
la desaparicin
EDITORIAL ANAGRAMA
BARCELONA
Ttulo de la edicin original:
Estti!ue de la disparition
" Editions Andr Balland
Par#s$ %&'(
Traduccin:
Noni Bene)as
Portada:
*ulio Vi+as
Ilustracin, -El to.o)/n de Luna Par01 23ra)4ento5$
3oto)ra3#a de *ac!ues67enri Larti)ue
Primera edicin: 1988
Segunda edicin: septiembre 1998
" EDITORIAL ANAGRAMA$ 89A9$ %&''
Pedr de la Creu$ :' ('(;< Barcelona
I8BN, '<6;;<6((&=6> Depsito
Le)al, B9 ;%%(%6%&&'
Printed in 8pain
Li.erduple?$ 89L9$ Constituci$ %&$ ('(%< Barcelona
Este 4undo$ tal co4o lo +e4os$ est/
sucediendo9
PABLO DE TAR8O
Durante el desa@uno son 3recuentes las ausen6
cias$ @ la taAa +olcada so.re la 4esa es una conse6
cuencia .ien conocida9 La ausencia dura unos
se)undos$ co4ienAa @ ter4ina de i4pro+iso9 Los
sentidos per4anecen despiertos$ pero no reci.en las
i4presiones del e?terior9 Puesto !ue el retorno es
tan in4ediato co4o la partida$ la pala.ra @ el
)esto detenidos se reanudan all# donde 3ueran inte6
rru4pidos9 El tie4po consciente se suelda auto4/6
tica4ente 3or4ando una continuidad sin cortes apa6
rentes9 Las ausencias$ deno4inadas picnolepsia 2del
)rie)o pycnos, 3recuente5$
%
suelen ser 4u@ nu4ero6
%9 Caterine Bous!uet9 Macroscopies, nB4ero C$ p/)9 <:, -La
epilepsia Dsorpresa en )rie)oD no re+iste una 3or4a$ sino 4u6
cas$ a@ pues !ue a.lar de las epilepsias$ desde el )rande al
pe!ueEo 4al9 Desde el punto de +ista neurol)ico$ cual!uier
crisis epilptica es el resultado strictu sensu de una descar)a
ipersincrnica de un conFunto de neuronas999 El dia)nstico
cl#nico de la epilepsia a e+olucionado poco$ sal+o !ue o@ d#a
sas$ cientos al d#a$ @ en )eneral pasan desaperci.i6
das para !uienes nos rodean9 Mas para el picnolp6
tico nada a sucedidoG el tie4po ausente no a
e?istido9 8lo !ue$ sin !ue lo sospece$ se le escapa
en cada crisis una pe!ueEa parte de su duracin9
Por lo co4Bn$ los 4/s a3ectados son los niEos$
@ la situacin del Fo+en picnolptico pronto se +uel+e
insosteni.le9 8e le !uiere 3orAar a dar cuenta de
ecos !ue no a +isto$ aun!ue se a@an desarro6
llado e3ecti+a4ente en su presencia$ @ co4o no lo
lo)ra$ se le trata de retrasado @ se le acusa de disi6
4ular @ 4entir9 8ecreta4ente con3undido @ an)us6
tiado por las e?i)encias de su entorno$ de.e trans6
)redir sin cesar los l#4ites de su 4e4oria para
.uscar la in3or4acin9 8i al pe!ueEo picnolptico
se le 4uestra un ra4o de 3lores @ se le pide !ue lo
di.uFe$ di.uFar/ no slo el ra4o$ sino ta4.in el
personaFe !ue lo coloc en el +aso e incluso el prado
donde 3ue reco)ido9 Costu4.re de ensa4.lar las
secuencias$ de adaptar los contornos para acer
coincidir lo +isto @ lo !ue no pudo ser +isto$ a!uello
!ue se recuerda @ lo !ue$ desde lue)o$ es i4posi.le
recordar @ a@ !ue in+entar$ recrear$ para otor)arle
+erosi4ilitud al discursus.
2
Con el tie4po$ el Fo+en
picnolptico se +er/ o.li)ado a dudar del sa.er
se distin)ue entre el ata!ue epilptico @ epilepsia propia4ente
dica$ @ se reser+a este tr4ino para las crisis crnicas91
=9 Del Lat#n discurrere, correr a!u# @ all/$ tr4ino !ue des6
cri.e .ien la i4presin de prisa @ 3alta de ilacin del conoci6
4iento corriente en el picnolptico9
@ los testi4onios un/ni4es de su entorno$ toda cer6
teAa se ca4.iar/ en sospeca$ tender/ a creer 2co4o
8e?to E4p#rico5 !ue nada e?iste @ !ue aun si al)o
e?istiese no podr#a ser representado$ e incluso si pu6
diera serlo$ en 4odo al)uno podr#a ser co4unicado
o e?plicado a los de4/s9
7acia %&%;$ Halter BenFa4in seEala.a, -999ca6
rece4os de la e?periencia de una cultura de la 4u6
Fer$ as# co4o lo i)nora4os todo de una cultura de
la Fu+entud91 El paralelo tri+ial 4uFer6niEo podr#a
Fusti3icarse a!u# por la re3le?in del doctor Ricet,
-Las istricas son 4/s 4uFer !ue las otras 4uFe6
res$ tienen senti4ientos 3u)aces @ apasionados$
representaciones i4a)inarias din/4icas @ .rillantes$
@$ sin e4.ar)o$ no lo)ran do4inarlos 4ediante la
raAn @ el Fuicio91
;
A se4eFanAa de las 4uFeres$ los niEos asi4ilan
+a)a4ente el Fue)o a la deso.edienciaG la sociedad
in3antil rodea sus acti+idades de una +erdadera es6
trate)ia del secreto$ soporta con di3icultad la 4ira6
da de los adultos @ siente ante ellos una ine?plica6
.le +er)IenAa9 Por esa raAn la incertidu4.re del
Fue)o renue+a la incertidu4.re picnolptica$ su ca6
r/cter a la +eA sorprendente @ reprensi.leG el niEo
!ue$ tras un despertar especial4ente di3#cil$ se au6
senta sin sa.erlo cada 4aEana @ +uelca in+olunta6
;9 La isteria @ la epilepsia$ en3er4edades espec#3ica4ente
3e4eninas999 MuFeres sensi.les$ senti4entales$ )randes lectoras
de no+elas$ e?pertas en el Fue)o de la co!ueter#a999 2Re)nard59
ria4ente su taAa$ es acusado de torpe$ reprendido
@ por Blti4o casti)ado9
Cito de 4e4oria las declaraciones ecas por el
3ot)ra3o *ac!ues 7enri Larti)ue durante una en6
tre+ista reciente,
P9 D Mencion usted una trampa de la ista o al)o
parecido$ Jse trata de la c/4ara 3oto)r/3icaK R9 D
No$ nada de eso$ es 4/s .ien una cosa !ue @o ac#a
cuando era pe!ueEo9 Cerra.a a 4edias los oFos
asta no deFar 4/s !ue un res!uicio por el !ue
4ira.a intensa4ente lo !ue !uer#a +er9 Despus$
)ira.a tres +eces so.re 4# @ pensa.a !ue as# a.#a
atrapado$ co)ido en la tra4pa$ lo !ue a.#a +isto$ @
!ue pod#a )uardar inde3inida4ente no slo eso sino
ta4.in los olores$ los ruidos9 Por supuesto$ a la
lar)a ca# en la cuenta de !ue 4i truco no
3unciona.a$ slo a partir de entonces recurr# a las
erra4ientas tcnicas para conse)uir el 4is4o
e3ecto999
Otro 3ot)ra3o a escrito !ue su pri4era c/4ara
oscura 3ue su a.itacin de niEo$ @ su pri4er
o.Feti+o$ la rendiFa lu4inosa de los posti)os cerra6
dos9 Pero lo nota.le en el caso del pe!ueEo Lar6
ti)ue es !ue asi4ila su propio cuerpo al aparato$
la c/4ara de su oFo a la de la erra4ienta tcnica$
el tie4po de e?posicin a las tres +ueltas so.re
s#9 Perci.e en esto una tra4a !ue puede ser restituida
4ediante un -sa.er acer19 El niEo Larti)ue per6
4anece en la tra4a pero$ sin e4.ar)o$ est/ ausenteG
%(
)racias a la +elocidad ad!uirida a lo)rado 4odi3i6
car su duracin sensi.le$ la a despe)ado de su
tie4po +i+ido9 Para deFar de -)ra.ar1 le .asta con
pro+ocar una aceleracin del cuerpo$ un aturdi4ien6
to !ue reduAca su entorno a una especie de caos
lu4inoso9 Pero a cada +uelta$ cuando trata de resol6
+er la i4a)en$ slo o.tiene la percepcin aBn 4/s
clara de sus +ariaciones9 La sociedad in3antil utili6
Aa con 3recuencia el )iro$ la ronda$ el dese!uili.rioG
.usca las sensaciones de +rti)o @ e?tra+#o co4o
3uentes de placer9 El autor del cle.re te.eo !uc
"rade#er utiliAa el 4is4o procedi4iento para lle6
+ar el +e#culo de su roe a tra+s del tie4po, la
-Cronos3era1 escapa a lo +isi.le )irando so.re s#
co4o un tro4po9
En otro Fue)o$ un niEo se coloca de 3rente a la
pared @ de espalda a sus co4paEeros$ !ue se 4an6
tienen a .astante distancia so.re la l#nea de parti6
da9 El niEo )olpea la pared tres +eces antes de +ol6
+erse de sB.ito9 Durante ese corto lapso de tie4po$
los co4paEeros de.en a+anAar acia l$ pero cuando
ste se +uel+e$ de.en a.er encontrado una postura
in4+il9 Los !ue son sorprendidos en 4o+i4iento
!uedan eli4inados$ a!uel !ue lo)ra alcanAar la
pared sin !ue el niEo a@a podido +er !ue se 4o+#a$
)ana @ lo ree4plaAa9 Co4o sucede al se)4entar
el Fue)o de pelota, pro@ectada cada +eA 4/s alto$
cada +eA 4/s r/pido$ contra el piso$ una pared o un
co4paEero$ se tiene la i4presin de !ue lo !ue es
lanAado @ +uelto a co)er no es tanto el o.Feto cuan6
%%
to su i4a)en9 Ca.e pensar a!u# en los -.rincos1 de
la pelota de ilo de Mandel.rot$
<
donde el resultado
nu4rico 2!ue +a de cero asta +arias di4ensiones5
depende de las relaciones de distancia entre lo o.6
ser+ado @ el o.ser+ador$ de sus di3erencias9
Al pre)untarle a Larti)ue c4o a conse)uido
4antener un aspecto Fu+enil a su edad @a a+anAada$
responde si4ple4ente !ue sa.e darle rdenes a su
cuerpo$ acerse o.edecer9 El desencanto$ la prdida
de poder so.re s# 4is4o$ !ue le o.li)aron a recurrir
a prtesis tcnicas 23oto)ra3#a$ pintura de ca.allete$
+e#culos r/pidos9995$ no le an eco desistir por
entero de las e?i)encias !ue ten#a de niEo con
respecto a su cuerpo9 Pese a ello$ el en+eFeci4iento
desi)ual de los teFidos celulares co4ienAa a edad
4u@ te4prana$ @ el cristalino del oFo se +e a3ectado
precoA4ente$ dado !ue la a4plitud de aco4odacin
4er4a desde los oco aEos asta la cincuentena$
cuando se instala la pres.icia9 A partir de los cinco
aEos las clulas ner+iosas del cere.ro co4ienAan a
4en)uar de 3or4a irre+ersi.le9 El niEo es @a un
+ieFo dis4inuido$ @ el recurso a las prtesis co.ra
erdaderamente el sentido de un a$adido arti#icial
destinado a ree4plaAar o co4pletar los
<9 Mandel.rot$ !es ob%ets #ractals, Lla44arion9 Por 4edio
de la constante reno+acin de las relaciones entre lo aparente
@ lo 4+il$ la )eo4etr#a occidental realiA una re)ulacin de las
di+ersas 3or4as de representacin9 -Co4o con3ir4acin$ seEale6
4os !ue un o.Feto co4pleFo$ por eFe4plo$ una pelota de %( c49
de di/4etro eca de ilo de % 449 de di/4etro$ posee de 3or6
4a en al)Bn 4odo latente$ 4ucas di4ensiones 3#sicas dis6
tintas9991
%=
r)anos !ue 3la!uean9 El Fue)o ser#a$ entonces$ un
arte si4ple$ el contrato con lo aleatorio consistir#a
slo en la 3or4ulacin de una pre)unta esencial so6
.re la relati+idad de la percepcin de lo !ue est/ en
4o+i4iento$ la b&s'ueda de la #orma sera slo la
b&s'ueda t(cnica del tiempo. El Fue)o no es inocente
ni )raciosoG se inicia al nacerG paradFica4ente la
4is4a austeridad de sus instru4entos$ re)las @
representaciones )enera placer @ asta pasin en
el niEo, unas pocas l#neas o si)nos traAados de 4a6
nera e3#4era$ ciertas ci3ras particulares$ al)unos
)uiFarros o uesecillos999
Lo esencial del Fue)o transcurre entre los polos
de lo +isto @ lo no +isto$ raAn por la !ue su cons6
truccin$ el consenso !ue lle+a a los niEos a aceptar
espont/nea4ente las re)las$ nos de+uel+en a la e?6
periencia picnolptica9
7ace @a 4ucos aEos !ue se conoce el petit mal,
pero cuanto 4/s se a+anAa en su estudio$ tanto 4/s
se presenta co4o e?tendido$ di+ersi3icado @ 4al co6
nocido9 De.ido a las lar)as pol4icas suscitadas por
su adscripcin a la epilepsia$ por su dia)nstico in6
cierto$ la crisis pasa inad+ertida tanto para el entor6
no co4o para el suFeto 4is4o$ per4anece 3atal6
4ente i)norada por todos$ @ a la pre)unta, J!uin
es picnolpticoK$ podr#a !uiA/ responderse o@,
J!uin no lo es o no lo a sidoK
Mna +eA de3inida la picnolepsia co4o 3en4eno
de 4asas$ a la nocin de sue$o parad%ico 2sueEo
r/pido5 correspondiente a la 3ase de los sueEos$ se
%;
le a)re)ar#a en el orden consciente un estado de
igilia parad%ica 2una +i)ilia r/pida59 En su4a$ nues6
tra +ida consciente$ !ue nos resulta @a inconce.i.le
sin los sueEos$ lo ser/ ta4.in sin la +i)ilia r/pida9
-Lil4ar lo !ue no e?iste1$ dicen aBn o@ los es6
pecialistas an)losaFones de e3ectos especiales9 En el
3ondo$ esto es ine?acto$ pues lo !ue ruedan e?iste
de un 4odo u otroG es la +elocidad a la !ue 3il4an
lo !ue no e?iste$ esa pura in+encin del 4otor ci6
ne4ato)r/3ico, los e3ectos especiales$ o$ 4eFor di6
co$ el -trucaFe1$ ese tr4ino tan poco acad4ico
2co4o .ro4ea.a Mlis$ -el truco$ aplicado con in6
teli)encia$ per4ite o@ acer isible lo sobrenatu)
ral, lo imaginario y aun lo imposible*+.
Los )randes productores de la poca reconoc#an
!ue Mlis al separar el cine del realismo de los -te6
4as al aire li.re1$ !ue con se)uridad a.r#an can6
sado r/pida4ente al pB.lico$ no a.#a eco otra
cosa !ue 4antenerlo9
:
Mlis seEala aBn, -Para 4i
pesar$ de.o ad4itir !ue los trucos 4/s si4ples son
los !ue producen 4a@ores e3ectos91 Con+iene re6
cordar a!u# c4o in+ent ese truco tan si4ple !ue$
se)Bn l$ )usta.a tanto al pB.lico9
-Mn d#a en !ue 3il4a.a sin 4a@or inters la pla6
Aa de la Opera$ un .lo!ueo del aparato !ue esta.a
utiliAando produFo un e3ecto inesperado, necesit
:9 Geor)es 8adoul$ ,eorges M(li(s, 8e)ers9 Bi.lio)ra3#a @
3il4o)ra3#a9
%<
un 4inuto para des.lo!uear la pel#cula @ +ol+er a
poner el aparato en 4arca9 Durante ese tie4po$
los transeBntes$ auto.uses @ coces a.#an ca4.ia6
do de lu)ar9 Cuando pro@ect la cinta e4pal4ada
+i$ de pronto$ !ue un auto.Bs Madeleine6Bastille se
a.#a trans3or4ado en coce 3Bne.re$ @ los o46
.res$ en 4uFeres9 7a.#a descu.ierto el truco por
sustitucin$ lla4ado truc - -rret, @ dos d#as des6
pus lle+a.a a ca.o las pri4eras 4eta4or3osis de
o4.res en 4uFeres91
Los aAares tecnol)icos a.#an recreado las cir6
cunstancias desincroniAantes de la crisis picnolpti6
ca$ @ Mlis$ al dele)ar en el 4otor el poder de !ue6
.rar la serie 4etdica de los instantes 3il4ados$
actu como el niEo !ue ensa4.la las secuencias @
supri4e as# cual!uier corte aparente de la duracin$
slo !ue en este caso el -.lanco1 3ue tan prolon)ado
!ue el e#ecto de realidad se 4odi3ic sustancial6
4ente9
-I4/)enes sucesi+as !ue representan las di+er6
sas posiciones !ue un ser +i+o$ ca4inando a un paso
cual!uiera$ a ocupado en el espacio en una serie
de instantes91 Esta de3inicin de la crono3oto)ra3#a
dada por su in+entor$ el in)eniero Etinne6*ules Ma6
re@$
C
es 4u@ se4eFante a la del -Fue)o contra la
pared1 !ue 4enciona4os 4/s arri.a9 Por lo de4/s$
C9 .. /. Marey, 1801)1912. Ensa@o para la e?posicin realiAada
en el Centro Po4pidou$ Par#s$ %&>>9 -El 4ecanis4o de nuestro
conoci4iento co4Bn es de naturaleAa cine4ato)r/3ica1$ o.ser+
Ber)son$ !ue conoc#a a Mare@9
%:
si .ien Mare@ !uiere e?plorar el 4o+i4iento$ el a6
cer de la 3u)acidad un -espect/culo1 es aFeno a sus
preocupaciones9 Alrededor de %''( la pol4ica )ira
en torno al eco de !ue el oFo no puede apreen6
der un cuerpo en 4o+i4iento9 Cada uno cuestiona$
con raAn$ la +eracidad de la crono3oto)ra3#a$ su 46
rito cient#3ico$ la realidad !ue puede tener al acer
+isi.le -lo nunca +isto1$ es decir$ un 4undo sin
4e4oria @ de di4ensiones inesta.les9 8i nos 3iFa6
4os en los te4as de Mare@$ +ere4os !ue tiende a
o.ser+ar$ precisa4ente$ lo !ue le parece 4/s incon6
trola.le 3or4al4ente, el +uelo de los p/Faros en li6
.ertad$ el de los insectos$ la din/4ica de los 3lui6
dos999 pero ta4.in$ la a4plitud de los 4o+i4ientos
@ las e?presiones anor4ales en las en3er4edades
ner+iosas$ la epilepsia 2te4a de estudios 3oto)r/3i6
cos acia %'>C en el ospital de la 8/lpetrire59
Tie4po despus$ el ilusionis4o de Mlis no .us6
car/ desorientarnos 4uco 4/s !ue el ri)or 4et6
dico del disc#pulo de Claude BernardG 4ientras uno
nos o3rece un discurso cartesiano 2-los sentidos nos
en)aEan15$ el otro nos in+ita a co4pro.ar !ue -nues6
tras ilusiones no nos en)aEan 4intindonos sie46
pre1 2La Lontaine59 Lo !ue la ciencia intenta actua6
liAar$ -lo no +isto de los instantes perdidos1$ se
con+ierte para Mlis en la base misma de la pro)
duccin de la apariencia, de su in+encin9 Lo !ue
l 4uestra de la realidad es a!uello !ue reacciona
constante4ente ante las ausencias de la realidad !ue
a pasado9 Es el -entre dos1 de las ausencias
%C
lo !ue ace +isi.le esas 3or4as !ue l cali3ica co4o
-i4posi.les$ so.renaturales$ 4ara+illosas19 Pero los
pri4eros di.uFos ani4ados de E4ile Col .asados
en la trans3or4acin nos 4uestran$ aBn 4/s clara6
4ente$ asta !u punto esta4os /+idos de perci.ir
3or4as 4alea.les$ de introducir una perpetua ana6
4or3osis
>
en la 4eta4or3osis cine4/tica9
La .Bs!ueda de las 3or4as no es 4/s !ue una
.Bs!ueda del tie4po$ pero si no a@ 3or4as esta.les$
ta4poco a@ si!uiera 3or4a a secas9 Podr#a pensarse
!ue con las 3or4as sucede co4o con la escritura, al
o.ser+ar c4o se e?presa un sordo4udo$ co46
pro.a4os !ue su 4#4ica @ sus )estos son @a
di.uFos$ @ se recuerda de in4ediato el paso a la
escritura tal co4o se enseEa aBn en el *apnG por
eFe4plo$ el pro3esor eFecuta )estos 3rente a los
alu4nos @ stos de.en cali)ra3iarlos9 Asi4is4o$
cuando se a.la de ana4or3osis cine4/tica$ podr#a
i4a)inarse su representacin pura co4o la so4.ra
deFada por la a)uFa de un reloF solar9 El tie4po !ue
pasa est/ seEalado$ se)Bn la poca del aEo$ no slo
por la posicin$ sino ta4.in por el in+isi.le 4o+i6
4iento de la 3or4a de la so4.ra de la a)uFa o del
tri/n)ulo so.re la super3icie de la es3era 24/s lar6
)a$ 4/s corta$ 4/s anca$ etc959
A continuacin$ las a)uFas del reloF producir/n
sie4pre una 4odi3icacin de la posicin$ tan i4po6
si.le de apreender a si4ple +ista co4o los 4o+i6
>9 En el sentido eti4ol)ico del +er.o cl/sico anamor#o,
trans3or4ar$ re)enerar9 34. de la T.+
%>
4ientos planetariosG pero$ co4o sucede en el cine$
la ana4or3osis propia4ente dica desaparecer/ en
el 4otor del reloF$ asta !ue el en)ranaFe sea a su
+eA .orrado por la indicacin electrnica de ora @
3eca so.re una es3era ne)ra$ en la !ue la emisin
luminosa ree4plaAa por entero el e3ecto inicial de
la so4.ra pro@ectada9
5ar m-s importancia al moimiento 'ue a
la #orma signi#ica cambiar la #uncin del da y de la
lu6. Incluso a!u# Mare@ nos esclarece9 Para l$ la
luA no es @a la del sol -!ue ilu4ina las 4asas esta6
.les de los +olB4enes a)rupados$ entre los !ue slo
se desplaAan las so4.ras19 Mare@ le otor)a otra 3un6
cin, ace de ella la pri4era actriA del uni+erso cro6
no3oto)r/3ico9 8i puede o.ser+ar el 4o+i4iento de
un l#!uido es )racias al arti3icio de las part#culas
.rillantes en suspensinG para el 4o+i4iento ani4al
recurre a pe!ueEas cintas 4etaliAadas$ etc9 En sus
o.ras$ el e3ecto de realidad se con+ierte en la pre6
cipitacin de una e4isin lu4inosaG lo !ue se o3rece
a la +ista o.edece a la 4ediacin de 3en4enos de
aceleracin @ desaceleracin en todo identi3ica6.les
con las intensidades de la ilu4inacin9 Mare@ ace
de la luA una so4.ra del tie4po9
En )eneral$ se o.ser+a una desaparicin espon6
t/nea de las crisis de picnolepsia al ter4inar la
in3ancia 3in)#ans, el !ue no a.la59 La ausencia$ en6
tonces$ @a no actBa si)ni3icati+a4ente so.re la cons6
%'
ciencia al co4ienAo de la edad adulta 2podr#a4os
recordar a!u# la i4portancia del 3actor endocrino
en la epilepsia$ @ ta4.in$ la peculiar 3uncin !ue
dese4peEan la ip3isis @ el ipot/la4o en la ac6
ti+idad se?ual @ en el sueEo59 Al 4is4o tie4po !ue
en+eFece el or)anis4o$ se pierde el sa.er acer @ las
3acultades Fu+eniles$ el e3ecto de desincroniAacin
@a no est/ .aFo control @ actBa Dco4o en el pe!ueEo
Larti)ueD Fu)ando con el tie4po o sir+indose de
l co4o siste4a de in+encin @ de proteccin
personal Dlos suFetos 3otosensi.les 4ani3iestan un
)ran inters por las causas inductoras de sus crisis
@ utiliAan con 3recuencia los 4ecanis4os de la au6
sencia co4o reaccin de de3ensa ante las solicitudes
o las asociaciones de ideas desa)rada.les 2Pond59
La relacin con las di4ensiones se 4eta4or3o6
sea$ @ no se trata a!u# de 4et/3oras al estilo -i4/6
)enes del tie4po1$ sino de to4ar$ por eFe4plo$ en su
sentido 4/s literal la 3rase de Ril0e, -Lo !ue llega
posee tal adelanto so.re lo !ue pensa4os$ so.re
nuestras intenciones$ !ue Fa4/s pode4os alcanAar6
lo$ ni Fa4/s conocer su +erdadera apariencia91 Mno
de los trastornos 4/s co4unes de la pu.ertad es el
descu.ri4iento por el adolescente de su propio cuer6
po como e?traEo @ e?tranFero$ descu.ri4iento e?6
peri4entado co4o una 4utilacin$ una causa de de6
sesperacin9 Es la edad de los -4alos /.itos1
2dro)a$ 4astur.acin$ alcool9995 !ue no son 4/s
!ue es3uerAos de reconciliacin consi)o 4is4o$
adaptaciones atenuadas del proceso epilptico desa6
%&
parecido9 Es ta4.in$ en adelante$ la poca de utili6
Aacin des4esurada de prtesis tcnicas de 4edia6
tiAacin 2radio$ 4oto$ 3oto$ sonido999$ etc959 Aito$ el
o4.re parece ol+idar todo acerca del niEo !ue 3ue
@ se crea eterno 2E9 A9 Poe5G de eco a entrado$
co4o lo su)iere Ril0e$ en otra cate)or#a de ausencia
en el 4undo$ un e?ilio aBn 4/s leFano$ -la e?u.eran6
cia @ la ilusin de los para#sos in4ediatos$ 3undados
en las rutas$ las ciudades$ el poder1$
'
a los !ue la tra6
dicin Fudeo6cristiana opone una nue+a partida a6
cia -un desierto de incertidumbres* 2A.raa459
Tie4pos perdidos$ +erdes para#sos donde no pueden
entrar sino los adultos !ue +uel+en a ser co4o niEos9
!o esencial #alta en el EclesiastsG la #alta es lo
esencial en el Nue+o Testa4entoG las Biena+entu6
ranAas a.lan de una po.reAa de esp#ritu !ue po6
dr#a4os de al)Bn 4odo oponer a la ri'ue6a de los
instantes, a esa ipottica tesauriAacin consciente
propuesta por Bacelard$ a ese 4iedo -al e!uili.rio
4#ni4o alcanAado por a)ota4iento de las posi.ili6
dades !ue con3or4an los conoci4ientos 2las in3or6
4aciones$ si se pre3iere5 cu@a reser+a constituida
por los enunciados posi.les del len)uaFe se +ol+er#a
ina)ota.le1 2*9 L9 L@otard59 I4/)enes de una socie6
dad +i)ilante$ !ue 4arca oras i)uales para todos9
En ocasin de la entre)a del pre4io Arco de
Triun3o$ una periodista pre)unt con a)udeAa al
'9 84uel Tri)ano$ -Mid.ar$ Ce4a4a1$ Traerses, nB4e6
ro %&9 Paul Virilio$ .ssai sur l7ins(curit( du territoire, 8toc0$
%&>C, -El Estado es sie4pre la corte$ la ciudad 2Mrstaat59991
Fe3e de Estado, -JApostar 3or4a parte del ocioK1
El presidente se cuid .ien de contestar a esa pre6
)unta$ !ue pretend#a con3undir las tcnicas de las
apuestas 4utuas con la cultura del ocio, propuesta
desde ace 4/s de un si)lo a la po.lacin la.oriosa
co4o la inaprecia.le reco4pensa de sus es3uerAos9
Responder u.iera sido reconocer !ue los pro)re6
sos e4puFan irresisti.le4ente nuestra sociedad
iperpre+isora acia una si4ple cultura del a6ar, a6
cia un contrato con lo aleatorio9 En los nue+os Fue6
)os de circo de Las Ve)as se apuesta a todo @ nada
en particular$ en las salas de Fue)o @ asta en los
ospitales$ donde incluso se apuesta a la 4uerte9
Mna en3er4era del ospital 8unrise Jacaso no i4a6
)in$ para distraer al personal$ crear -un casino de
la 4uerte1 donde se apostar#a al 4o4ento en !ue
podr#a e?tin)uirse la +ida de los pacientesK Pronto$
todo el 4undo se puso a Fu)ar, 4dicos$ en3er4e6
ras$ asistentesG desde unos pocos dlares$ las apues6
tas alcanAaron cientos999 pronto 3altaron 4ori.un6
dos999 Es 3/cil i4a)inar el 3in de la istoria9 La
recreacin 3unda4ental de la in3ancia$ re.aFada al
estado de e?citacin tri+ial$ no deFa de ser una con6
secuencia de la autoinduccin picnolptica$ el disi6
4ulo de uno o +arios ele4entos de una totalidad
3rente a un ad+ersario !ue slo lo es por esa di3e6
rencia de +isin dependiente de los tie4pos @ las
apariencias !ue se des+anecen ante nuestros oFos$
@ crean arti3icial4ente esa ine?plica.le e?altacin
en la !ue -cada uno cree encontrar su +erdadera na6
=%
turaleAa en una +erdad !ue slo l conoce19 Ade6
4/s$ los Fue)os de nB4eros co4o la loter#a o las
apuestas co4.inadas$ con sus )anancias despropor6
cionadas$ e!ui+alen a la deso.ediencia de las le@es
sociales$ la e?encin de i4puestos$ la co4pensacin
in4ediata de la po.reAa999
&
-Nin)una potencia deter4inada re4eda o pre6
cede la +oluntad$ dado !ue la +oluntad es$ en s#
4is4a$ esa potencia1$ escri.i Vladi4ir *an0ele6
+itc9 8i se ad4ite !ue la picnolepsia es un 3en6
4eno !ue a3ecta a la duracin consciente de cada
uno D4/s all/ del Bien @ del Mal$ un petit)mal
co4o se le lla4a.a antaEoD$ la 4editacin so.re
el tie4po no ser/ @a la tarea preli4inar con3iada al
4eta3#sico$ ree4plaAado o@ por al)unos o4nipo6
tentes tecncratas$ sino !ue cual!uiera podr/ +i+ir
una duracin !ue ser/ la su@a propia @ de nin)Bn
otro$ en +irtud de lo !ue podr#a4os deno4inar la
con#ormacin incierta de sus tiempos intermedios8
@ el ata!ue picnolptico podr#a considerarse co4o
una li.ertad u4ana en la 4edida en !ue esa li6
.ertad constituir#a un 4ar)en dado a cada ser u6
4ano para !ue in+ente sus propias relaciones con
el tie4poG por ello$ ser#a un tipo de +oluntad @ po6
der para los esp#ritus$ nin)uno de los cuales -puede
considerarse 4isteriosa4ente in3erior a otro1 2Poe59
&9 *ean Du+i)naud$ !e %eu du %eu, Balland9
==
Con los cronotropis4os .er)sonianos pod#a4os
@a i4a)inar los -rit4os di3erentes de la duracin$
!ue$ 4/s lentos o 4/s r/pidos$ 4edir#an el )rado
de tensin o relaFacin de las conciencias$ @ 3iFa6
r#an su posicin respecti+a en la serie de los seres19
Pero$ en este caso$ la nocin 4is4a de rit4o i4plica
un cierto auto4atis4o$ un retorno si4trico de un
tie4po 3uerte o d.il superpuesto al tie4po +i+ido
del suFeto9 En lo !ue respecta a la irre)ularidad del
punteado epilptico$ de3inido co4o sorpresa @
+ariacin indeter4inada de las 3recuencias$ no se
trata @a de tensin o de atencin$ sino de suspensin
pura @ si4ple 2por aceleracin5$ de desaparicin @
reaparicin e3ecti+a de lo real$ de separacin de la
duracin9 A la 3rase de Descartes, -El esp#ritu es
una cosa !ue piensa1 2se so.reentiende !ue en
3or4as esta.les$ puesto !ue en )eneral son +isi.les5
Ber)son replica.a, -El esp#ritu es una cosa !ue
dura9991 El estado de +i)ilia paradFica per4itir#a
conciliar las dos opiniones, es nuestra duracin lo
!ue piensa$ la pri4era produccin de la conciencia
ser#a la +elocidad !ue le es propia durante el
recorrido de su tie4po9 Entendida as#$ la +elocidad
ser#a idea causante$ idea anterior a la idea9
%(
%(9 Co4o en la ocurrencia de Bernstein, -La intuicin es la
inteli)encia !ue co4ete un e?ceso de +elocidad91 8e podr#a es6
pecular con una cierta reposicin de las de3iniciones etnolgicas:
al4a$ 4an/$ sustancia potente$ soplo @ ener)#a$ etc9
Cuando se a.la de la soledad !ue acarrea el po6
der co4o de un eco consu4ado$ a nadie se le
ocurre$ en el 3ondo$ interro)arse so.re ese autis4o
con3erido ine+ita.le4ente por la 3uncin de direc6
cin !ue deter4ina$ se)Bn BalAac$ !ue -todo poder
ser/ tene.roso o no ser/$ pues toda potencia isible
est/ a4enaAada19 Esta re3le?in opone 3or4al4en6
te la e?tre4a caducidad del 4undo$ tal co4o lo
perci.i4os$ a la potencia creadora de lo no +isto$ el
poder de la ausencia incluso al del sueEo 4is4o9
Cual!uiera !ue .us!ue el poder se aisla$ @ tiende
nor4al4ente a e?cluirse de las dimensiones corrien6
tes9 Todas las tcnicas para li.erarse de una potencia
an sido sie4pre pr/cticas de desaparicin 2se sa.e
!ue los )randes con!uistadores, AleFandro$ Csar$
An#.al$ etc9$ eran de constitucin epilptica59
En el 9iudadano :ane, Orson Helles desdeEa los
ele4entos 3reudianos !ue utiliAa.an de ordinario
los escen)ra3os a4ericanos$ @ ace del 4isterioso
trineo ;osebud el instru4ento$ en apariencia insi)6
ni3icante$ de la carrera por el poder de su roe$ la
lla+e @ la conclusin del destino de ese o4.re des6
piadado, un pe!ueEo +e#culo capaA de enaFenar al
Fo+en pasaFero 4ientras se desliAa a toda +elocidad
por un paisaFe ne+ado9
%%
A esta .io)ra3#a 3icticia$ en la
!ue Hillia4 Randolp 7earst recurre a ;osebud
para paliar su a)on#a$ sucede el destino real de
%%9 Na est/n a!u# reunidos los ele4entos ./sicos de la +elo6
cidad$ de la in3ancia @ del poder so.re el destino9 Para Orson
Helles$ co4o para 4ucos an)losaFones$ la presencia de la au)
sencia es un te4a i4portante9
7oOard 7u)es9 La +ida de este 4illonario parece
estar 3or4ada por co4ponentes distintos, al prin6
cipio$ una e?istencia pB.lica$ @ a partir de los cua6
renta @ siete aEos D@ durante +einticuatroD una
+ida oculta9
La pri4era parte de la e?istencia de 7u)es po6
dr#a interpretarse co4o un co4porta4iento diri)i6
do por el sueEo @ el deseo, !uiere ser el o4.re
4/s rico$ el 4/s )rande a+iador$ el 4a@or productor
del 4undo$ @ en todo triun3a con ostentacin$
e?i.iendo su persona en de4as#a9 A+ido de pu.li6
cidad$ inunda la Prensa occidental durante aEos con
su i4a)en$ el relato de sus aAaEas o sus con!uistas
3e4eninas9
Lue)o$ desaparece @$ asta su 4uerte$ se disi4ula
tras apariencias 3alsas9
El periodista *a4es Pelan$ !ue si)ui al 4illo6
nario a lo lar)o de su carrera$ se pre)unta,
%=
-JPor
!u se deF trans3or4ar en un <ombre 'ue no po)
da soportar el ser isto= JPu .usca.a 4/s all/
del si4ple deseo de ad!uisicinK1
DueEo de una 3ortuna des4esurada$ de una con6
sidera.le o.ra tecnol)ica e industrial$ su ri!ueAa
sir+i tan slo para co4prar la reclusin total en
una c/4ara oscura$ en la !ue +i+#a desnudo$ cu6
.ierto de escaras$ descarnado @ despro+isto de todo$
ecado en un Fer)n9 Pelan conclu@e, -Lo !ue
7u)es atesora.a era el poder @ no el dinero91
%=9 *a4es Pelan$ >o?ard >ug<es, Editions Internationales
Alain 8tan0$ %&>>9
Mn d#a$ cuenta l$ un o4.re dis3raAado de ra6
tn Mic0e@ se present en "ays<ore @nn @ diFo
!ue ten#a un re)alo para el seEor 7u)es9 Era un
4ie4.ro del circo Disne@$ !ue !uer#a o3recerle un
reloF con esta dedicatoria, -Los roes le)endarios
de.en Fu)ar sin cesar al )ato @ al ratn con el pB6
.lico para !ue ste continBe cre@endo en ellos$ @ no
dudo !ue usted !uerr/ sa.er de +eA en cuando !u
ora es91
Aora .ien$ era notorio !ue 7u)es se ne)a.a
rotunda4ente a lle+ar reloF @ se declara.a$ a la +eA$
due$o del tiempo, lo !ue para l ten#a cierta4ente
un sentido preciso$ pr?i4o !uiA/s a la de3inicin
de Ril0e, poseer la potencia$ )anar al Fue)o del
4undo$ es crear la dicoto4#a entre las 4aneras de
4arcar el tie4po personal @ el astron4ico para
acerse dueEo de lo !ue lle)a$ para intentar alcan6
Aar de in4ediato lo !ue +iene9 Millonario despro6
+isto de todo$ 7u)es se consa)ra sola4ente a ca46
.iar la +elocidad de su destino$ a acer de su 4odo
de +ida un 4odo de +elocidad9 Parece 4uco 4/s
conte4por/neo !ue el ciudadano Qane$ e4perador
a)oniAante en su palacio 4useo$ aprisionado entre
las ruinas de sus .ienes 4ateriales @ la a.undancia
.arroca de sus colecciones9 Para 7u)es$ al contra6
rio$ ser no es <abitar:
10
polytropos co4o el Mlises de
7ornero$ sin ocupar un lu)ar preciso$ desea no
%;9 -El espacio u4ano$ al con+ertirse en el de nadie$ se
con+ertir/ pro)resi+a4ente en la 4ani3estacin de nin)una par6
te9991$ !7ins(curit( du Territoire, p/)9 %>%9
=C
ser identi3ica.le$ @ por enci4a de todo$ no identi3i6
carse con nada9 -No es nadie por!ue no !uiere ser
al)uien$ @ para ser nadie$ a@ !ue estar a la +eA en
todas partes @ en nin)una91 Este )usto por la ausen6
cia u.icua lo satis3ace en pri4er lu)ar recurriendo
a di+ersos 4edios tecnol)icos9 Bate lo !ue para
esa poca era una 4arca ideal, el %< de Fulio de
%&;'$ su Loc0eed6C@clone$ lue)o de dar la +uelta
al 4undo -por el )ran arco del c#rculo1$ posa las
ruedas en el aerdro4o Llo@d Bennet$ del !ue a.#a
despe)ado el %( de Fulio$ carretea @ +uel+e al an)ar$
al punto preciso del 'ue <aba partido. 7u)es no
tard en rendirse ante la e+idencia, su deseo de
moimiento es slo un deseo de inercia, el deseo de
er llegar a'uello 'ue permanece.
Pronto$ slo se co4unica con el 4undo a tra+s
del tel3ono9 Co4o Cateau.riand$ encierra en un
bree espacio sus grandes esperan6as. Las a.ita6
ciones donde desea estar son e?i)uas @ todas pare6
cidas$ aun si se allan en las ant#podas9 As#$ no slo
supri4#a la i4presin de ir de un lu)ar al otro
2co4o en la cur+a +ac#a de la 4arca 4undial5$ sino
!ue cada sitio era tal co4o se lo espera.a9 Las +en6
tanas esta.an ocultas$ en el interior de esas c/4a6
ras oscuras no de.#an penetrar ni la luA solar ni la
i4a)en i4pre+ista de un paisaFe di3erente9 Al eli6
4inar as# toda incertidu4.re$ 7u)es pod#a creerse
en todas partes @ en nin)una$ a@er @ 4aEana$ por!ue
todas las re3erencias a un espacio o un tie4po astro6
n4ico a.#an sido eli4inadas9 Al pie de la ca4a
donde +i+#a ecado a.#a$ sin e4.ar)o$ una +enta6
na arti3icial, una pantalla de cine9 En la ca.ecera
de la ca4a esta.a el pro@ectorG al costado$ al alcance
de la 4ano$ los 4andos 4ediante los !ue pro@ecta.a
sus pel#culas$ sie4pre las 4is4as$ co4iendo
inde3inida4ente el 4is4o plato9 Reconoce4os a!u#
al)o !ue se a to4ado por una 4et/3ora de la
+isin, el 4ito socr/tico de la ca+erna 2c/4ara
oscura5 -adonde ser/n conducidos 2a!uellos !ue
an o.tenido el pri4er lu)ar en todo5 @ o.li)ados
a +ol+er la 4irada acia lo !ue )enera la luA999 con6
te4plar lo real !ue es in+isi.le99919
7u)es sent#a tal necesidad de no estar en parte
al)una !ue no soporta.a acerse +isi.le a los otros9
N si .ien 4anten#a un costoso arn$ Fa4/s +isita.a
a sus prote)idas$ le .asta.a con sa.er !ue ten#a el
poder de +isitarlas @ !ue las F+enes cu@a 3oto po6
se#a espera.an su +enida9 Lo 4is4o ocurr#a con
sus a+iones o coces$ aparcados a!u# o all/$ inutili6
Aados$ a.andonados a la inte4perie durante aEos
en aparca4ientos de di+ersos aeropuertos9 Por lo
de4/s$ co4pra.a sie4pre el 4is4o 4odelo de Ce6
+rolet pues considera.a !ue los Ce+rolet 3a.ricados
en serie eran particular4ente .anales9
En los ne)ocios o.ra.a i)ual !ue con las 4u6
Feres$ dueEo oculto de la pol#tica$ corruptor del )o6
.ierno a4ericano @ de la CIA$ Fu) con el 4undo
asta 3inal4ente dese4.ocar en estados pr?i4os
al sueEo @ lue)o a la 4uerte9
En su a.soluta i4paciencia por +er lle)ar lo !ue
perdura$ 7u)es$ a !uien sus co4patriotas ter4ina6
ron por considerar un -ilu4inado1$ se +ol+i una
especie de mon%e tecnolgico, @ a@ poca di3erencia
entre la c/4ara oscura en la ci4a del 5esert @nn
de Las Ve)as @ la su.ida al desierto de los anti)uos
ere4itas en .usca de la Eternidad9
La tradicin e.rea 4uestra dos aspectos de la
3alta$ representados por dos desiertos !ue e4er)en
el uno del otro, cora6n de todas las cosas, en su
cora6n todas las cosas. Mno se deno4ina c<emama
@ e!ui+ale a desesperacin @ destruccinG el otro$
Midbar, no es un desierto de desa4paro$ sino un
ca4po de incertidu4.res @ es3uerAos9 El c<emama,
por el contrario$ es direccin$ polaridad de la Ciudad6
Estado 2la ciudad de MrG Aur: la luA5G su desierto es
a!uel$ tr/)ico$ de las le@es$ la ideolo)#a$ el orden$
alAado contra todo lo !ue podr#a sur)ir de la 4arca
erra.unda9 La +ida de 7u)es$ su a.stenerse del
4undo presente$ parecen tener sus ra#ces en la
anacoresis$ las -4orti3icaciones inu4anas1 !ue se
in3li)#an los 4onFes al ocaso de sus +idas de ais6
la4iento$ cuando parec#a !ue el -santo1 slo pod#a
encontrar la locura o la idioteA en ese do.le Fue)o
de los desiertos de la ciudad @ las incertidu4.res$
co4o a!uel 8i4en de E4esa$ !ue descendi de su
soledad para$ se)Bn l$ burlarse
12
del mundo 2o para
Fu)ar con el 4undo$ co4o 7u)es59 Las crnicas
%<9 En la traduccin se pierde el Fue)o de pala.ras !ue el
autor ace$ precisa4ente$ con el +er.o -Fu)ar1, se %ouer du,
.urlarse9 34. de la T.+
=&
cuentan !ue el desierto lo a3ect tanto !ue a.#a
alcanAado la ap-t<eia,
1B
cu@o si)ni3icado podr#a ser
i4pasi.ilidadG ese estado @ un co4porta4iento de
idiota le per4itieron .urlarse de la ciudad @ sus
le@es9
8ie4pre +estido con su /.ito de 4onFe$ no re6
para en alAarlo delante de la )enteG 3recuenta los
lupanares$ trastoca la litur)ia en las i)lesias9 Mul6
tiplica as# los actos reprensi.les$ pone a prue.a su
autis4o co4port/ndose en la ciudad co4o si sta
3uera el desierto$ co4o si nadie lo +iera9
Inductor 3otosensi.le$ el desierto 2su do.le 3i6
)ura5 est/ +inculado en todos los casos a la li.era6
cin del tie4po, eternidad di+ina para el anacoreta$
eternidad del Estado para Csar$ !ue sueEa con
trans3or4ar las 3ronteras de su i4perio en un +asto
desierto9 Cristo$ !ue +i+i al re+s de 7u)es$
pues se ocult al co4ienAo @ lue)o ter4in lle+ando
una e?istencia pB.lica$ encuentra la tentacin en el
l#4ite entre esos dos 4odos de +ida cuando 8ata6
n/s le o3rece el do4inio de las naciones 3c<emama+
co4o si slo pudiera e+ocarse la to4a del poder
u4ano 4ediante el so.re+uelo de una e?tensin
solitaria$ in+isi.le$ donde a los otros o4.res se les
a colocado al .orde de la in+isi.ilidad9
El predicador de la pel#cula de *on 7uston .l
maligno, lo e?presa clara4ente, -La I)lesia de Cris6
to sin Cristo no es otra cosa !ue +uestra so4.ra
%:9 Las ra#ces )rie)as de esta pala.ra son a, p-t<os, ausen6
cia de sensi.ilidad o dolorG indi3erencia9 34. de la T.+
!ue os si)ue$ nada 4/s !ue +uestro re3leFo en +ues6
tro propio espeFo91
La cantante A4anda Lear a eli4inado los espe6
Fos de su aparta4ento$ ree4plaA/ndolos por un cir6
cuito de +#deo inte)radoG as#$ la luA de su i4a)en
la persi)ue co4o la 4/s #nti4a de9 las co4paE#as$
dico de otra 4anera, co4o su so4.ra9 8i al en+e6
Fecer$ la Casti)lione iAo cu.rir los espeFos de su
casa para no conte4plar los a+ances de la decrepi6
tud$ A4anda no tendr/ por !u te4er el encuentro
con su re3leFo, le .astar/ con interru4pir la )ra6
.acin de i4/)enes el d#a ele)ido$ @ las pantallas
le de+ol+er/n su i4a)en eterna4ente Fo+en$ en un
aparta4ento donde el tie4po se a.r/ detenidoG el
4ue.le +i+iente @a no se di3erenciar/ del in4ue.leG
el 4edio de co4unicacin se a.r/ con+ertido en un
sintetiAador capaA de 4eAclar el cuerpo @ la a.i6
tacinG el +ideoFue)o ser/ una 4anera de Fu)ar in6
de3inida4ente con lo cotidianoG se a.r/ realiAado
el pensa4iento de Baudelaire, -In3initas capas de
ideas$ i4/)enes @ senti4ientos ca@eron sucesi+a6
4ente so.re +uestro cere.ro$ tan dulce4ente co4o
la luA9 Pareci !ue cada una sepulta.a la anterior
pero$ en realidad$ nin)una a.#a desaparecido91
A los eruditos ale4anes de co4ienAos de si)lo
les )usta.a$ en sus 4e4orias #nti4as$ alternar 4e6
tdica4ente la crnica de sus d#as con el relato de
sus sueEos para intentar crear as# una e!ui+alencia
;%
entre el estado de +i)ilia @ el uni+erso on#rico9 Esa
4oda 3ue un intento de restar i4portancia al corte
esta.lecido entre +i)ilia @ sueEo, -Los !ue duer6
4en a.itan 4undos separadosG los !ue est/n des6
piertos$ el 4is4o1 27er/clito59
En los artistas ale4anes$ cu@a constitucin epi6
lptica conoce4os$ desaparece por lo )eneral el ideal
de la RaAn co4Bn co4o 4otor del o4.re des6
pierto @ censor de la realidad$ anelo de un estado
de +i)ilia 2de centinela5 en un 4undo supuesta4ente
co4Bn a todos 2proto3undacin del sentido59 Pero si
se ad4ite !ue el tie4po de cada uno a sido 4/s o
4enos e4pal4ado @ !ue la +i)ilia r/pida es tan
parad%ica como el sue$o, la realidad del 4undo
de+iniendo no podr/$ en nin)Bn caso$ considerarse
co4o al)o co4Bn a todos$ @ la -raAn pura1 ser/
slo uno de los nu4erosos su.ter3u)ios de la tra4a
picnolptica @ su sa.er acer$ uno de los ele4entos
co4pleFos !ue in!uieta.an a Bacelard, -Raciona6
lis4o aplicado !ue no es sino una 3iloso3#a en 3un6
ciona4iento !ue .usca e?tenderse999 prisa del pen6
sa4iento siste4/tico$ propensin autoritaria !ue na6
die cuestiona9991
Tra.aFo opresi+o$ aco4paEado desde la in3ancia
con duros casti)os por!ue aun!ue se desconoAca la
RaAn @ la Le@$ se supone !ue nadie puede ne)arse
a usarla o cu4plirla9 A la conciencia Fu+enil$ sie46
pre ur3ana de tie4po$ la RaAn le proporciona$ a
4odo de len)uaFe operacional$ una reanudacin ilu)
soria de un relato 'ue le es a%eno8 se trata del peno6
so -lo sa.#a1 del niEo !ue a repetido sin 3altas la
leccin$ @ as# escapado al casti)o9
El ideal de la o.ser+acin cient#3ica de la realidad
consistir/$ entonces$ en una suerte de trance contro)
lado, o$ 4eFor aBn$ de un control de la +elocidad de
la conciencia9 Ante todo$ de.ido a su cualidad de re6
constitucin del sa.er acer picnolptico$ la realidad
podr/ ser co4unicada @ aceptada co4o co4Bn por
cual!uiera9
En su li.ro Magic, ;eason and .Cperience,
18
G9E9R9 Llo@d se interro)a so.re el paso de la etapa
precient#3ica a la cient#3ica en los anti)uos )rie)os$ @
destaca la i4portancia de un te?to ipocr/tico so6
.re la en#ermedad sagrada 2epilepsia5$ !ue data de
3ines del si)lo +$ o de co4ienAos del si)lo i+ a9 de9 C9
El o.Feti+o del autor del tratado es 4ostrar !ue
esta en3er4edad no es 4/s sa)rada !ue las otras$
@ !ue es posi.le descu.rir sus causas naturales @$
por consi)uiente$ curarla con 4edios di3erentes de
los encanta4ientos @ a4uletos9 Pero lo !ue resulta
interesante es !ue el proceso epilptico se coloca en
el centro de lo !ue en el si)lo ?i? se considerar#a el
ad+eni4iento de una dicoto4#a a.soluta entre lo
4/)ico @ lo cient#3ico9 8in e4.ar)o$ puede darse
otra interpretacin al te?to ipocr/tico9 De4ostrar
!ue la en3er4edad di+ina se e?plica por causas na6
turales e!ui+ale a decir !ue el estudio racional de
%C9 G9 E9 R9 Llo@d$ Magic, ;earson and .Cperience, Ca4.rid6
)e Mni+ersit@ Press$ %&>&9 Del 4is4o autor$ !es d(buts de la
science grec'ue. 5e T<al(s a Distote, Maspero$ %&><9
lo real 2el esta.leci4iento de sus le@es @ 4odelos5
sir+e per3ecta4ente para ree4plaAar la epilepsia ac6
cidental$ para curarnos de3initi+a4ente de sus apa6
riciones inte4pesti+as @$ so.re todo$ inciertas9
No a@ !ue ol+idar !ue el siste4a de lo di+ino
es ta4.in$ para los anti)uos )rie)os$ un siste4a de
aconteci4ientos, -Los dioses son aconteci4ientos
en 4arca1$ lo !ue e?plica con su3iciencia esa acti6
tud indecisa$ !ue los in+esti)adores conte4por/neos
FuA)an in)enua e inco4pati.le con la 3or4acin del
esp#ritu cient#3ico$ ese ideal de ciencia i4precisa en
la !ue el pro@ecto racional se presenta co4o un pro6
)ra4a inco4pleto$ o$ 4eFor aBn$ una si4ple apuesta
a un uni+erso en el !ue lo real es inisible 2Platn59
7eisen.er) recuerda la irritacin de Einstein
ante la idea de un Dios Fu)ando a los dados9
Bacelard pensa.a !ue el pecado ori)inal de la
raAn era tener un ori)en9 Pa.lo de Tarso$ !ue -la
raAn se parece a la 4uerte19
8i A4.roise Par cali3ica.a la epilepsia de reten)
cin de sentimiento, en otras ci+iliAaciones lla4an
pe!ueEa o .re+e 4uerte a las adaptaciones atenua6
das del proceso epilptico$ tales co4o el .uen 3in del
acto se?ual9 8e dice !ue el sueEo es una 4uerte de
la !ue se puede retornar9 La raAn$ en co4paracin
con la 4uerte$ no ace 4/s !ue +ol+er a distri.uir
4etdica4ente las eli4inaciones irre)ulares ocasio6
nadas por la picnolepsia9 Creer !ue se puede estu6
diar racional4ente la realidad es una e?a)eracin$
@ la idea de ta.la rasa es un truco con el !ue se in6
ten#a !uitar todo +alor acti+o a las ausencias indi6
+iduales9
Poco a poco$ la tesauriAacin racional$ en cuanto
espera de la lle)ada de lo !ue per4anece @ 3actor
de eli4inacin de la sorpresa$ incita a nuestros con6
te4por/neos a trans3or4arse en personaFes con 4e6
4oria de papel atrapa4oscas$ a la !ue se pe)a$ in6
distinta4ente$ un cB4ulo de ecos inBtiles 2Conan
Do@le5$ lo !ue lle+a a FuA)arles in#eriores a las pan6
tallas de los ordenadores$ a las !ue se adiere a toda
+elocidad la in3or4acin procedente de una 4e4oria
supuesta4ente sin la)unas$ sin des4a@os$ sin
ausencias9 Pascal$ !ue se interesa.a en la construc6
cin de ese tipo de 4e4oria atrapa4oscas$ pero in6
troduciendo el desorden en el orden de lle)ada de la
in3or4acin$ @ !ue ta4.in su3r#a 3uertes crisis$ es6
cri.#a, -Lo !ue resulta nue+o no son los ele4entos$
sino el orden en !ue se los coloca91 En su4a$ el des6
cu.ri4iento$ la in+encin$ es decir lo !ue no tiene
4e4oria posi.le @ por ello resulta nue+o$ es ese
orden en el !ue Pascal$ @ slo l$ pod#a poner en re6
lacin ele4entos conocidos de todos -aciendo !ue
la ra6n ceda 3inal4ente ante los senti4ientos19
%>
El
sa.#a por e?periencia !ue la 3acultad de sentir$ o sea
el senti4iento esttico$ est/ en el centro del
desencadena4iento epilptico$ !ue la epilepsia
%>9 Claude Bernard$ pensador metdico de !uien Mare@ 3ue
disc#pulo$ seEala el orden !ue de.e se)uir el tra.aFo cient#3ico,
pri4ero el senti4iento$ lue)o la raAn @ la e?periencia 3@ntro)
duccin al estudio de la medicina eCperimental+.
es pro+oca.le @$ por tanto$ do4estica.le9 N en ese
conoci4iento puede encontrarse ta4.in el ori)en
de su cle.re a3ir4acin so.re la e?istencia de Dios$
!ue asi4ila.a a un sa.er acer$ a una transposicin
teol)ica de la iptesis cient#3ica$ co4o lo ac#an
los anti)uos )rie)os9
La crisis$ s&bito trueno en un cielo sereno, se
anuncia por la .elleAa 4is4a de ese cielo9 El epilp6
tico no .usca necesaria4ente la crisis co4o ele4ento
de placer$ pero un estado de 3elicidad 4u@ especial le
anuncia su lle)ada$ una e?altacin Fu+enil -su.li4e1$
se)Bn Dostoie+s0i$ -por la !ue uno dar#a toda una
+ida19 Literal4ente -encantado1 antes de +ol+er en
s#$ de retornar al 4is4o lu)ar$ el epilptico su3re con
3recuencia lesiones 3#sicas 4/s o 4enos serias
pro+ocadas por la ca#da o$ si4ple4ente$ por la
instantaneidad de la partida9 El entusias4o
ine?plica.le precede al accidenteG el nau3ra)io de
los sentidos$ al de los cuerpos9 Otros 3actores
3a+ora.les a la crisis pueden ser la distraccin$ la
so4nolencia pro+ocada por la repeticin de ciertos
rit4os o$ a la in+ersa$ intensos es3uerAos intelectua6
les co4o los realiAados$ por eFe4plo$ en los 4o4en6
tos de creacin$ en los descu.ri4ientos 3unda4en6
tales$ co4o en el caso de Ca4pollion durante la
acti+idad creadora9 -En ese instante Descri.i Dos6
toie+s0iD$ +islu4.r el sentido de esa sin)ular e?6
presin, @a no !ueda tie4po91
En los suFetos 3otosensi.les se considera !ue los
procesos de autoinduccin de la ausencia son actos
;C
autoerticos relacionados con los or#)enes de la +ida
se?ual9 Co4o e4os +isto$ en la pu.ertad la picno6
lepsia se interpone en el despertar de la acti+idad
se?ual9 Mna +eA 4/s$ la ausencia est/ +inculada a la
in+encin$ a la cristaliAacin de la i4a)en a4orosa9
Cuando la estatuaria )rie)a representa al dur4iente
en estado de ereccin es por!ue$ de eco$ est/
soEando9 7u.o !ue esperar a los aEos cuarenta para
!ue los in+esti)adores redescu.rieran este 3en4eno$
@ despus$ las relaciones e?istentes entre sueEo
paradFico @ acti+idad se?ual en el o4.re @ la
4uFer9 Asi4is4o$ el )rado de potencia del a4or @
del deseo diurno es 3uncin del recuerdo in+isi.le
del estado de e?altacin de la +i)ilia paradFica9 Mi6
)uel An)el escri.#a, -7aA4e el 3a+or di+ino de de6
cir4e$ Ro A4orS$ si 4is oFos +en 23uera de 4#5 la
.elleAa +erdadera o si la lle+o dentro de 4#9991 8e
trata de la 4aldicin de Psi!ue por la !ue la luA e?6
terior destru@e instant/nea4ente el cristal de la
i4a)en a4orosa, Eros u@e @ a.andona a la Fo+en
cuando la luA ilu4ina su rostro9 M/s sencilla4ente$
es la anti)ua costu4.re de en+iar a la ca4a a los
recin casados$ !ue nunca se a.#an encontrado an6
tes$ aconseF/ndoles no intentar un acerca4iento in6
4ediato sino$ 4/s .ien$ dor4ir$ es decir soEar @
deFar !ue la naturaleAa se encar)ue de acer sur)ir
entre ellos el cariEo @ -las )anas19 Pode4os co4parar
este +ieFo 4todo con el e?cesi+o despertar pro6
ducido por la in3or4acin @ la educacin se?ual$ @
de resultas del cual se corta de ra#A la naturalidad
de los )estos a4orosos9 Cada +eA 4/s los psicoana6
listas reci.en la +isita de F+enes o pareFas racional6
4ente educadas @ !ue$ sin e4.ar)o$ no sa.en -!u
acer1 con el se?o9
Esto nos recuerda$ ta4.in$ la espada colocada
entre Trist/n e Isolda 4ientras dor4#an$ !uiA/ para
indicar !ue el 3iltro de la pasin a4orosa los a co6
locado en tal estado de conciencia !ue los su.ter3u6
)ios del sueEo paradFico @a no son Btiles9 Para ellos$
el a4or a creado la e!ui+alencia entre la noce @ el
d#a$ la +i)ilia r/pida$ el sueEo$ @ pronto la 4uerte9
Los eFe4plos @ los /.itos de disi4ulo entre los
3uturos esposos podr#an 4ultiplicarse al in3inito$
asta concluir con la idea de las reli)iosas catlicas$
!ue se dicen casadas con Cristo$ !uien$ )racias a su
in+isi.ilidad a.soluta$ podr#a ser to4ado por una
suerte de esposo total$ un nue+o Eros interior$ al)o
!ue 3acilitar#a otro tipo de relacin con el tie4po9
Mn duelo$ una 3uerte i4presin de des)racia pue6
den$ se)Bn Bacelard$ darnos la sensacin del ins6
tante9 Pueden$ en todo caso$ propiciar la ausencia9
Nos senti4os acon)oFados @ de pronto aparece una
sensacin tenaA !ue a3ecta al aAar a uno de nuestros
r)anos de percepcin, en la es3era del ol3ato$ por
eFe4plo$ al)uien aspirar/ durante +arios d#as un olor
caracter#stico li)ado a un recuerdo leFanoG otro$ sen6
tado en un Fard#n$ +er/ c4o una 3lor se +uel+e .rus6
ca4ente 3oto)nica9 El e?traEo 3en4eno dura a
+eces inter4ina.les 4inutos antes de !ue todo +uel+a
a parecer ordinario. Recorde4os lo !ue dice
Proust so.re la Mar!uesa de 8e+i)n, -No presenta
las cosas se)Bn el orden l)ico$ causal$ antes 'ue
nada ella 4uestra la ilusin !ue nos sorprende91 En
el orden de lle)ada de la in3or4acin$ Proust distin6
)ue la 4a@or rapideA del est#4ulo art#stico por!ue
en este caso las cosas no ter4inan cediendo ante los
senti4ientos sino !ue$ por el contrario$ co4ienAan
por ellos9 En su4a$ la sensacin con+ertida en cau6
sal por e?ceso de rapideA$ )ana en +elocidad al orden
l)ico9 Proust +eri3ica la idea so3#stica del apate, la
instantaneidad de la entrada posi.le en otra l)ica
-!ue disuel+e los conceptos de +erdad e ilusin$ de
realidad @ apariencia$ @ !ue +iene dada por el :ai)
rs, al !ue podr#a4os lla4ar Tla ocasinT999 eso !ue
escapa a lo uni+ersal @ a.re un espacio a la di3eren6
cia$ el epieiEes, lo !ue resulta adecuado en un 4o6
4ento particular @ es$ por de3inicin$ di3erente19
%'
Por su parte$ ciertos cient#3icos est/n a.andonan6
do o@ la po4posa 3rase inestigacin #undamental
@ utiliAan la 4/s con+eniente inestigacin no apli)
cada, in+esti)acin en la !ue -lo nue+o$ el descu.ri6
4iento$ no depende$ por cierto$ del aAar$ sino de la
sorpresa* 2P9 *oliot59
El 4undo es una ilusin$ @ el arte consiste en
presentar la ilusin del 4undo9 Mi)uel An)el a.o6
rrec#a$ por eFe4plo$ la eFecucin de una i4a)en !ue
i4itara la naturaleAa o se pareciera a un 4odelo
+i+o9 -8e pinta en Llandes para burlar la isin eC)
%'9 Mario Perniola$ -Lo)i!ue de la 8eduction1$ Traerses, nB6
4ero %'9
;&
terior... los en)aEos del 4undo 4e an arre.atado
el tie4po !ue 4e 3ue dado para conte4plar a Dios91
Al en+eFecer$ se percat de !ue la duracin pod#a
utiliAarse de di3erentes 4aneras$ o 4eFor aBn$ !ue$
se)Bn nuestro arte de +er$ ese 4is4o tie4po sir+e
tanto para deFarse en)aEar cuanto para conte4plar
al)o di3erente de lo !ue uno cree +er 2Dios$ por eFe46
plo$ co4o Verdad del Mundo59
En %&C($ el pintor Ma)ritte e?pres las 4is4as
opiniones al responder a un cuestionario, P9 D JPor
!u en ciertos cuadros su@os aparecen o.Fetos
inslitos$ co4o los .olosK Ma)ritte9 D No creo !ue
un .olo sea un o.Feto inslito9 Por el contrario$ es
al)o 4u@ .anal$ tanto co4o lo son un portaplu4a$
una lla+e o la pata de una 4esa9 Nunca 4uestro
o.Fetos raros o e?tra+a)antes en 4is cuadros999 son
sie4pre cosas 3a4iliares$ nada e?tra+a)antes9 Pero
esas cosas 3a4iliares est/n a)rupadas @
trans3or4adas de 4anera tal !ue al +erlas pense4os
!ue <ay otra cosa 'ue no pertenece al -mbito
#amiliar y 'ue aparece al mismo tiempo 'ue las cosas
#amiliares.
Mirar lo !ue uno no 4irar#a$ escucar lo !ue no
oir#a$ estar atento a lo .anal$ a lo ordinario$ a lo
in3raordinario9 Ne)ar la Ferar!u#a ideal !ue +a des6
de lo crucial asta lo anecdtico$ por!ue no e?iste
lo anecdtico$ sino culturas do4inantes !ue nos e?i6
lian de nosotros 4is4os @ de los otros$ una prdida
de sentido !ue no es tan slo una siesta de la con6
ciencia$ sino un decli+e de la e?istencia9
Desde ace 4/s de un si)lo 4ucos niEos an
+isto aparecer la Vir)en en Europa$ @ las autorida6
des policiales @ reli)iosas an le+antado atestados
de sus testi4onios9 Por 4i parte$ lo !ue 4e i4pre6
siona de esos relatos es la sucesin de circunstan6
cias !ue preceden la aparicin propia4ente dica$ @
en la !ue el 4undo co4ienAa a 4ostrarse ante la
4irada de los niEos co4o ilusin del 4undo9
8eleccin particular de cosas +istas$ re)istro de
ecos insi)ni3icantes !ue trans3or4an poco a poco
los o.Fetos erdaderos para crear una suerte de 3on6
do del !ue se desprender#a .rusca4ente otra asi)6
nacin de sentidoG un 3ondo !ue ser#a @a una especie
de 3undido encadenado 3dissoling ie?s, dicen los
an)losaFones5 @ !ue nos recuerda la re3le?in de Pa6
.lo de Tarso 2ta4.in l su3ri en el ca4ino de Da6
4asco una ausencia prolon)ada$ !ue ca4.i su i46
presin de la realidad5, todo est/ en cal4a$ @$ sin
e4.ar)o$ este mundo, tal como lo emos, est- suce)
diendo. I)ual !ue para Ma)ritte$ se trata de re)is6
trar los ecos$ o si se !uiere$ de -to4ar +istas1$
pues todo lo !ue se o3rece a la +isin en el instante
de la 4irada Jno es acaso una i4postura de la in6
4ediateA$ el inte4pesti+o apresa4iento de un con6
+o@ de ele4entos o.Feti+os entre los !ue se realiAa
la to4a de posiciones en la )uerra de la +istaK
Co4o lo e?plica el 4eteorlo)o, -La escala local
es sie4pre un o.Feti+o incierto999 7a@ !ue conce.ir
los datos 4eteorol)icos a escala 4undial pues nues6
<%
tro tie4po es sie4pre el tie4po !ue ace en otro
lu)ar$ @ todo el siste4a es dependiente91
Bernadette 8ou.irous cuenta,
-Escuc ruidos9 Al le+antar la 4irada +i a)itar6
se los /la4os de la ri.era del Ga+e @ los espinos de6
lante de la )ruta co4o si el +iento los sacudiera$ pero
alrededor nada se 4o+#aG de repente +i al)o .lanco$
@ ese .lanco era999 era una Fo+en .lanca no 4uco
4a@or !ue @o9 Me salud inclin/ndose9991
A +eces$ +arios testi)os in3antiles co4parten las
sensaciones +isuales @ ta4.in las ol3ati+as$ auditi6
+as o )ustati+as9 N ta4.in$ los sin)ulares 4inutos
!ue preceden el paso de lo 3a4iliar a lo no 3a4i6
liar9 En la re)in de la 8alette$ por eFe4plo$ dos ni6
Eos !ue no se conoc#an se encuentran por aAar9 Me6
lanie es una criadita enclen!ue @ 4isera.le$ con 3a4a
de -ensi4is4ada19 Ma?i4in es un 4ucacito con
antecedentes as4/ticos$ considerado un -atolondra6
do1$ !ue pasa la 4a@or parte del d#a correteando
por la 4ontaEa con su ca.ra @ a !uien apenas se
atre+en a con3iarle el cuidado de su re.aEo9 El d#a
de la aparicin$ a4.os deciden )uardar Funtos sus
ani4ales cuando$ de repente$ sienten un intenso de6
seo de dor4ir @$ en e3ecto$ se !uedan dor4idos$ lo
!ue no es a.itual en ellos9 Al despertar$ al)o in6
!uietos$ se ponen a .uscar el re.aEo !ue les a sido
enco4endado$ pero los ani4ales si)uen in4+iles en
el 4is4o lu)ar9 N de pronto$ en donde a.#an dor6
4ido$ -un )lo.o de luA se arre4olina @ se a)randa
poco a poco$ co4o si el sol u.iera ca#do all#99919
Misera.les$ despreciados$ considerados unos re6
trasados$ la 4a@or parte del tie4po as4/ticos$ esos
niEos !uedar/n )eneral4ente pri+ados de aparicio6
nes$ @ se los considerar/ curados al lle)ar a la pu6
.ertad9
Bernadette 8ou.irous dir/ con tristeAa, -Pue se
aten)an a lo !ue diFe la pri4era +eAG lue)o pude a6
.er ol+idado$ @ los otros ta4.in9991
-Por ese 4o4ento$ uno dar#a toda una +ida91 Es
lo !ue iAo$ se)Bn sus propias pala.ras$ al ocultarse
en un con+ento de Ne+ers$ donde 4uri a los treinta
@ cinco aEos9
Las apariciones 3ueron$ entonces$ co4o una re6
peticin de esos instantes sorprendentes !ue prece6
den la ausencia epilptica$ durante los cuales los
sentidos$ !ue per4anecen despiertos$ lo)ran perci6
.ir al)o in3raordinario9 En tales 4o4entos$ Berna6
dette presenta una palideA caracter#stica$ -4uselina
3ina @ .lanca ca@endo so.re el rostro19 En se)uida
+uel+e en s#$ -3rot/ndose los oFos$ @ los colores ani6
4an otra +eA su se4.lante19 Pero las aparentes
se4eFanAas con la epilepsia aca.an a!u#$ pues Ber6
nadette es capaA de actuar durante el ?tasisG se
desplaAa$ incluso co4e$ @ cuando se recupera recuer6
da lo sucedido9 8in e4.ar)o$ a 4edida !ue sus +i6
siones se 4ultiplican la Fo+en siente necesidad de
propiciarlas 4ediante una cere4onia personalG se
4uestra ner+iosa$ cosa !ue in!uieta a al)unos testi6
)os$ @ ta4poco consi)ue sie4pre el ?ito9
M/s adelante$ cuando deFa Lourdes para in)resar
en el con+ento de Ne+ers$ se detiene en Burdeos @ de6
clara !ue -lo 4/s er4oso es el Fard#n Bot/nico$ el
+er nadar los pececillos ante una 4ultitud de niEos
!ue los conte4plan19
II
-El cine es una nue+a era de la 7u6
4anidad91
Marcel LU7er.ier
Actual4ente se cuestionan los e?cesos de la raAn
4etodol)icaG con retraso se descu.re -la +ariedad
de teor#as !ue antes se enseEa.an co4o +erdades
eternas19 Todo esto e4puFa a los literatos acia los
te4as trascendentalistas o al 4aterialis4o 4#stico$
!ue dieron pie a nue+os 4odos de +ida @ de produc6
cin en los Estados Mnidos durante el si)lo ?i?9 8ue6
le decirse !ue proponer ideas contrarias a las
a.andonadas o reto4ar anti)uas teor#as es$ si4ple6
4ente$ ca4.iar de error9 La4enta.le4ente$ esa
+uelta atr/s nos i4pide realiAar el an/lisis del esta)
do de la cuestin tecnolgica. Mna tecnolo)#a deri6
+ada de conceptos socioecon4icos o culturales @
!ue se pretende 4et/3ora del 4undo en tanto !ue
re+olucin de la conciencia9 Ree4plaAar$ en su4a$
el seudo estado de +i)ilia racional por un estado ar6
ti3icial de +i)ilia paradFica proporcion/ndole a la
)ente una a@uda de car/cter su.li4inal9
Bernadette 8ou.irous es la di)na conte4por/nea
de los idealistas ale4anes o de los de3ensores de la
4etapoes#a$ capaces todos de +er -un 4undo de ins6
piraciones$ una procesin 4a)n#3ica @ a.i)arrada de
pensa4ientos desordenados @ 3ra)4entarios en el
te4.lor de una oFa$ en el Au4.ido de una a.eFa$
en el suspiro del +iento o en los +a)os olores del
.os!ue99919 Natural4ente$ no se trata de reto4ar
una de las re+elaciones del sueEo 4a)ntico$ sino
sencilla4ente de .uscar una unidad de tono entre el
relato pri4ario de los pe!ueEos +identes @ el relato
ela.orado de los 3ilso3os o poetas trascendentalis6
tas o si4.olistas9 De eco$ lo !ue se da en a4.os
casos$ es una suerte de est(tica parptica del mun)
do real, una acti+idad inslita de los sentidos$ !ue
usurpa las 3unciones pertenecientes al aAar$ @ de la
!ue sur)e un se?to sentido$ se)Bn Poe$ !ue ser#a el
de la per#eccin moral de la idea <umana abstracta
del tiempo... -Esa percepcin de la duracin$ +i+a$
per3ecta$ @ !ue e?iste por s# 4is4a independiente)
mente de una serie cual'uiera de <ec<os...* Na no
a@ un precedente causal o una sucesinG en Poe$
cu@a in3luencia so.re Dostoie+s0i$ Qa30a @ Ril0e
conoce4os$ la ausencia se con3unde con la ruina$
con el deterioro )radual de la +ida cl#nica9 La 3alta
es creadora de una percepcin e?trasensorial 2pen6
<C
sernos en los cie)os$ !ue disciernen el color de las
3lores por su olor$ o en 7eine$ !ue$ se)Bn cuenta en
4oc<es Florentinas, su3r#a de picto)ra3#a 4usical,
un espect/culo de so4.ras cinescas sur)#a ante sus
oFos con cada acorde de Pa)anini$ co4o si los di#e)
rentes sentidos se e'uiocaran de canal+.
La parapsicolo)#a renue+a la erencia del 4ateria6
lis4o 4#stico del si)lo ?i? @$ a su +eA$ es ree4pla6
Aada por las actuales in+esti)aciones so.re la elec6
trnica9 La idea do4inante es cuestionar la inco4u6
nicacin de los sentidos en un plano )eneral @$ prin6
cipal4ente$ entre los indi+iduos para o.tener un
e#ecto sensorial de masas. No de.e sorprender$ en6
tonces$ el entusias4o !ue de4uestran los )randes
Estados 4aterialistas$ co4o la MR88 @ EE9MM9$ por
este tipo de in+esti)aciones9 La instauracin de una
transparencia de las conciencias 4ediante la coe6
sin de las sensaciones ser#a$ claro est/$ un a+ance
pas4oso para esos poderes9 Esa nue+a co4unin no
se ar#a @a car)o$ co4o antaEo$ de nuestra +oluntad
o psicolo)#a$ sino de nuestra duracin @$ en conse6
cuencia$ de nuestras ideas causales$ en su4a, la
esencia 4is4a de nuestra personalidad9
-RNo tenis cuerpo$ sois cuerpoS1$ cla4a.a a@er
Hilel4 ReicG a lo !ue el poder @ sus tcnicas res6
ponden o@, -No tenis +elocidad$ sois +elocidad91
Na en 4i li.ro Gitesse et Politi'ue,
1
4ostr de !u
%9 Paul Virilio$ Gitesse et Politi'ue, Galile9 -El poder pol#6
tico del Estado no es$ entonces$ 4/s !ue secundaria4ente el po6
der or)aniAado de una clase para la opresin de otra$ en senti6
4odo la 4odulacin @ la 4anipulacin de las +elo6
cidades +ectoriales 2la polic#a lo)#stica5 a.#an sido$
en los di+ersos con3lictos 4ilitares @ re+olucionarios$
los ele4entos 4/s e3icaces para lo)rar la coesin
de las 4asas en Europa @ Estados Mnidos9 Pero$ al
4is4o tie4po$ seEal !ue el 3in .uscado por el po6
der no era slo la in+asin u ocupacin de los terri6
torios sino$ so.re todo$ la creacin de una suerte
de resumen del mundo o.tenido 4ediante la u.icui6
dad$ la instantaneidad de la presencia 4ilitar$ es de6
cir$ un puro 3en4eno de +elocidad$ un 3en4eno
en 4arca acia la realiAacin de su esencia a.6
soluta9
Pero la e?cesi+a rapideA del a+ance ace !ue cada
prota)onista actBe co4o si el arsenal propio se u6
.iera con+ertido en su ene4i)o interior9 La in4e6
diateA de la in3or4acin a4enaAa con el desencade6
na4iento in4ediato de la crisis$ @ pronto sur)e la
necesidad de la disuasinG la anti)ua 4/!uina de
)uerra tiende a con+ertirse en una 4/!uina de paA
total$ de paci3icacin a.soluta9 Al anti)uo Eriegspiel
o Fue)o de )uerra en el 4undo$ sucede un nue+o
Fue)o$ e?acta4ente i)ual al Fue)o de 7u)es, 4e6
diante +ectores inditos el 4onFe tecnol)ico ree46
plaAa al 4onFe soldado$ al -sacerdote saintsi4o6
niano19
Antes de la )uerra de %&%<$ el doctor Gusta+o
do 4/s 4aterial es polis, polica, es decir, red de comunica)
ciones.*
Le.on @ 4ucos de sus conte4por/neos se intere6
saron por la psicolo)#a de 4asas$ ese nue+o 4odo
de posesin9 A propsito de la entrada de Ale4ania
en la )uerra$ escri.#a, -Nunca se lle+ a tal e?tre4o
la uni3icacin de las 4entesG se a destruido el al4a
indi+idual )radual4ente para construir un al4a co6
lecti+a91 -8e dir#a !ue un solo cere.ro piensa en
4illones de ca.eAas1$ co4prue.a$ por su parte$ un
redactor de la -Gaceta1 de Lausana9 En sus tra.aFos$
Le.on 4uestra las 3unestas consecuencias del con6
3or4is4o psicol)ico$ en particular en lo !ue ataEe
a la in+esti)acin lla4ada 3unda4ental, -999Aun!ue
aislado$ el ale4/n per4anece colecti+o9 El li.ro 4/s
ori)inal lo 3ir4an$ al 4enos$ una docena de autoresG
es deplora.le$ pues asta el esp#ritu 4/s sa)aA pierde
toda capacidad de Fuicio cuando se so4ete a la le@
de las in3luencias colecti+as999 los ecos ciertos @
las e+idencias indiscuti.les$ no son pasi.les de
o.ser+acin colecti+a91
Ta4.in nosotros conoce4os ese 4a)4a$ +erda6
dero 3la)elo del con3or4is4o colecti+o$ @ si o@ est/
de 4oda criticar a la raAn 4etodol)ica$ asta aora
no <an aparecido traba%os elaborados por los
cient#3icos de esa tendencia @ !ue analicen el control
de los senti4ientos en la ciencia9 A la 3r4ula 4o6
ralista, ciencia sin conciencia arruina el al4a$ podr#a
se)uir otra tan si4ple co4o, la ciencia 4ata la con6
ciencia9
8e co4prue.a$ por eFe4plo$ !ue la reser+a de co6
noci4ientos en los si)los anteriores era in3erior a la
<&
actual @ !ue$ paradFica4ente$ la con3ianAa en el sa6
.er se e?tend#a a todos9 De esto se podr#a in3erir !ue
cuanto 4/s au4enta el sa.er$ 4/s au4enta lo des6
conocido$ o 4eFor dico$ !ue cuanto 4a@or es el
3luFo de in3or4acin$ tanto 4a@or conciencia tene6
4os$ por lo )eneral$ de su esencia 3ra)4entaria e
inco4pleta9 Ta4.in se podr#a seEalar !ue los )ran6
des descu.ri4ientos son aconteci4ientos !ue perte6
necen al do4inio de la conciencia 4/s !ue al de la
ciencia9 Len4enos de sorpresa esttica$ Ar!u#4e6
des$ NeOton$ o Einstein sintiendo el principio de la
relati+idad 4ientras o.ser+a.a el +uelo de las )a6
+iotas so.re el 4ar9 Co4o se pensa.a en el Renaci6
4iento$ todo esto se realiAa a tra+s de los canales
sensoriales$ @ la Le@ @ la RaAn no son$ en este caso$
otra cosa !ue di4ensiones espaciote4porales o3re6
cidas a la imago, unidades de 4edida9
Cual el Apolo de la poca cl/sica$ el esp#ritu cien6
t#3ico parece a.er !uedado prisionero del ideal pro6
4eteico$ @ !ue precisa4ente ese ideal lo u.iera
con+ertido en un aliado incondicional de la tecnolo6
)#a$ cu@o sueEo es reconstruir al ser u4ano a tra6
+s de la i4a)en9 As# co4o la cantante A4anda
Lear no podr/ separarse del re3leFo estereo3nico de
su .elleAa$ aun sa.iendo !ue un d#a sta desapare6
cer/ de3initi+a4ente$ ta4poco Occidente puede se6
pararse de una ciencia !ue slo es espeFo de su in6
teli)encia9
El o4.re$ deslu4rado consi)o 4is4o$ 3a.rica
su do.le$ su espectro inteli)ente$ @ con3#a la tesauri6
Aacin de su sa.er a un re3leFo9 Mna +eA 4/s esta4os
en el /4.ito de la ilusin cine4/tica$ del espeFis4o
!ue produce la precipitacin de la in3or4acin en
la pantalla del ordenador9 Pero lo !ue se o3rece es
Fusta4ente in3or4acin$ no sensacin, se trata de
la ap-t<eia, esa i4pasi.ilidad cient#3ica !ue ace !ue
cuanto 4/s in3or4ado est/ el o4.re$ tanto 4/s se
e?tienda a su alrededor el desierto del 4undo9 La
repeticin de la in3or4acin 2@a conocida5 pertur6
.ar/ cada +eA 4/s los est#4ulos de la o.ser+acin
e?tra@ndolos auto4/tica @ r/pida4ente no slo de
la 4e4oria 2luA interior5 sino$ ante todo$ de la 4i6
rada$ asta el punto de !ue$ a partir de entonces$ la
+elocidad de la luA li4itar/ la lectura de la in3or6
4acin @ lo 4/s i4portante en la electrnica in3or6
4/tica ser/ lo !ue se presenta en la pantalla @ no
lo !ue se )uarda en la 4e4oria9
Con el uni+erso racional sucede lo 4is4o !ue
con el e3ecto de lo real9 Na no parece posi.le 4irar
acia los lados$ recaAar la 3iFeAa de la atencin$ ale6
Farse del o.Feto acia el conte?to$ e+itar el ori)en de
los /.itos$ del acostu4.ra4iento9 A 3uerAa de ser
teatral4ente e?u4ado$ analiAado @ +aciado por los
sa!ueadores de tu4.as$ el 4undo perci.ido @a no
se FuA)a de inters9 Al oFear una coleccin de 3oto6
)ra3#as !ue +a desde el si)lo pasado asta nuestros
d#as$ +e4os en la sucesin de cliss no slo el 4undo
!ue sucede @ se sucede sino$ ta4.in @ so.re
todo$ c4o se .orra paulatina4ente el tipo de inte6
rs !ue le dedic/.a4os9 En un principio 3unda4en6
:%
tal4ente centrado en el car/cter anni4o de lo co6
tidiano$ el 3ot)ra3o circula entre las cosas corrientes
para lue)o a4pliar su radio de accin @ con+ertirse
en turista de lo e?traordinario$ de ruinas @ aconte6
ci4ientos, intenta copiar los cuadros de poca$ se
consa)ra al +iaFe$ a la e?oticidad$ a las actualidades$
todos los polos de atraccin pierden inters sucesi6
+a4ente9 En %&;< Halter BenFa4#n se interesa.a
por la incapacidad del o.Feti+o 3oto)r/3ico para cap6
tar una .arraca o un +ertedero de .asuras sin trans6
3i)urarlos, -Al trans3or4ar todo lo !ue la po.reAa
tiene de a.@ecto$ la a con+ertido$ a su +eA$ en un
o.Feto de placer91 Esa etapa del arte 3oto)r/3ico est/
o@ superada$ pues el 3ot)ra3o$ do4inado por la
indi3erencia$ no parece capaA @a de encontrar al)o
nue+o para 3oto)ra3iar9 El o.Feti+o del pensa4iento
colecti+o i4puesto por los di+ersos 4edios era ani6
!uilar la ori)inalidad de las sensaciones @ controlar
la presencia de las personas en el 4undo$ proporcio6
n/ndoles un conFunto de in3or4aciones para pro6
)ra4ar su 4e4oria9 8a.e4os o@ !ue se espera uti6
liAar los a+ances de la electrnica para construir
prtesis acti+as de la inteli)encia9
Desde ace unos +einte aEos el neurociruFano
Del)ado$ uno de los pioneros del estudio de los 3e6
n4enos elctricos del pensa4iento$ cura @$ so.re
todo$ tran'uili6a a sus pacientes con trasplantes9
Otros pro@ectan utiliAar -la inteli)encia1 del ordena6
dor co4o prtesis inerente, -Mna 4inBscula pas6
tilla de silicona otor)ar#a al o4.re el conoci4ien6
to instant/neo de una len)ua e?tranFera o de la
teor#a de la relati+idad9991
Esos tericos piensan Fusti3icar la operacin de
o3recer al o4.re una 4e4oria !ue @a no ser#a la
su@a$ 4ediante$ una +eA 4/s$ la aplicacin del e3ec6
to de desdo.la4iento del anti)uo espeFo pro4etei6
co, -Lran!uear la etapa !ue separa al o4o sapiens
de un estadio superior999$ trans3or4ar la estructura
de ese r)ano cere.ral !ue apenas a e+olucionado
en decenas de 4illones de aEos$ etctera91
Est/ claro !ue la 4anera de acerlo se inspira
sin 4/s en la +ieFa propa)anda pol#tico64ilitar de
!ue a.la4os antes9 A tra+s de la electricidad$ se
intenta apropiarse de la +elocidad de nuestros auto6
4atis4os cere.rales$ a lo !ue @a apunta.a la pr/c6
tica del electroco!ue$ puesta a punto por el psi6
!uiatra italiano M)o Cerletti en %&;'$ en plena poca
3ascista9 8a.e4os !ue el 4todo se aplica.a a los
cerdos en los 4ataderos de Ro4a, se apro+eca.a
el co4a epilptico pro+ocado por una descar)a elc6
trica para desan)rarlos9 Bast !ue los psi!uiatras
decretaran !ue los epilpticos no eran es!uiAo3rni6
cos para !ue$ despus de los cerdos$ cientos de 4iles
de pacientes 3ueran so4etidos a descar)as elctri6
cas cu@os e3ectos precisos desconoce4os aBn999 El
electroco!ue se a utiliAado ta4.in co4o casti)o$
@ es ele4ento de tortura corriente para las 3uerAas
represi+as de los pa#ses de A4rica Latina9
=
Pense6
=9 Alain *au.ert$ -Electrococs1$ Macroscopies, nB4ero C$
p/)9 ='9
4os ta4.in en las curas a !ue 3ue so4etido 7e4in)6
Oa@ en %&C($ 'ue destruyeron su memoria al mismo
tiempo 'ue su talento de escritor. 7e4in)Oa@ se
suicidar#a un 4es despus de ter4inado el trata6
4iento9
Pero la con3esin arrancada del sospecoso 4e6
diante la tortura con electroco!ue durante el inte6
rro)atorio pol#tico64ilitar posee ta4.in la en+er)a6
dura de una e?periencia social o$ 4eFor aBn$ tcni6
cosocial en cuanto i4plica un nue+o es3uerAo acia
la transparencia9 Cada +eA 4/s las prtesis tcnicas
@ las prtesis cl#nicas tienden a la 3or4acin de nue6
+as co4.inaciones$ cu@o 3in es la paci#icacin, la
creacin de una -conciencia sin ri.eras ni 3ondo$
una conciencia total en la !ue se disuel+e la in'uie)
tud 3e.ril de los seres indi+iduales9991 2E4pdocles59
Desde ace unos cuarenta aEos las prtesis u6
4anas o.edecen a los e?traordinarios a+ances de la
.iolo)#a$ la 3#sica @ la electrnica9 En tan corto lap6
so e4os pasado de la utiliAacin de aparatos an6
tropo4or3os casi inertes a siste4as de a@uda ac6
ti+os$ especialmente en lo 'ue respecta al campo
sensorial, !ue proporcionan un con3ort su.li4inal
!ue$ a su +eA$ )enera una crisis de las di4ensiones
@ de la representacin9
Con la aparicin del 4otor nace un nue+o sol$
!ue 4odi3ica de ra#A la +isin9 8u ilu4inacin no
tardar/ en ca4.iar la +ida )racias al do.le pro@ec6
tor$ !ue es tanto productor de +elocidad co4o pro6
pa)ador de i4/)enes 2cine4/ticas o cine4ato)r/3i6
cas59 Visi.le4ente$ todo se ani4a$ co4ienAa la des6
inte)racin de la +ista$ !ue precede 4u@ poco a la
de la 4ateria @ los cuerpos es.oAada @a en los pri4e6
ros estudios so.re las 3or4as de 4enor resistencia
2aerodin/4icas5$ co4o en el caso de las pel#culas de
Mare@$ por eFe4plo$ donde la +elocidad @ los ele6
4entos se conFu)an para dar 3or4a a las aparien6
cias de las 4/!uinas$ asta conse)uir reco4poner
inte)ral4ente la pro3undidad de ca4po del tra@ec6
toG en adelante$ a la erosin elica se su4ar/ la de
la +elocidad$ !ue esculpe a la +eA el +e#culo @ el
paisaFe tratando de lo)rar la acli4atacin de los pa6
saFeros9
As# co4o no puede taparse el sol con la 4ano$
ta4poco puede ocultarse la +elocidad de la luA$ @ se
tard poco tie4po en desinte)rar la trans4isin de
la i4a)en cine4ato)r/3ica @ la trans4isin de los
cuerpos cine4/ticos$ asta !ue pronto las pertur.a6
ciones de la +ista pro+ocadas por la +elocidad deFa6
ron de sorprender, la ilusin loco4otriA se con+ier6
te en la +erdad de la +ista$ al i)ual !ue las ilusiones
de la ptica se ase4eFan a las de la +ida9 -REl cine
es la +erdad +einticuatro +eces por se)undoS1$ a3ir6
4a el cineasta *ean Luc Godard9 El rit4o del 4otor
crono3oto)r/3ico de Mare@ slo roAa.a la +erdad die6
cisis +eces por se)undo9
En .l arte de er, Aldous 7u?le@ o.ser+a, -El
uso de )a3as ne)ras se a +uelto no slo co4Bn sino
distin)uido999 Las )a3as ne)ras an deFado de ser el
e4.le4a de una en3er4edad @ aora son co4pati6
.les con la Fu+entud$ la ele)ancia$ la atraccin se6
?ual999 Mno se puede a3icionar a las )a3as ne)ras
i)ual !ue al ta.aco o al alcool9 En Occidente$ 4i6
llones de personas lle+an o@ )a3as ne)ras$ no slo
en las pla@as sino ta4.in al +olante de sus coces$
durante el crepBsculo o en los so4.r#os corredores
de los edi3icios pB.licos9 JPor !u entonces tanta
)ente se siente inc4oda @ 4olesta cuando e?pone
sus oFos a una luA incluso d.ilK Los ani4ales$ co4o
los o4.res pri4iti+os$ son 3elices sin )a3as9991 7u?6
le@$ sin darse 4u@ .ien cuenta de ello$ adelanta la
raAn, los ani4ales @ los o4.res pri4iti+os no se
e?ponen al sol inBtil4ente$ ni ta4poco a3rontan
otros soles$ co4o el del 4otor del coce o el cine9
Para 7u?le@$ la luA es a priori .ienecora @ na6
tural$ 4ientras !ue el portador de )a3as ne)ras
sa.e$ por e?periencia propia$ !ue los pro@ectores
propa)adores de cuerpos @ de i4/)enes son ar4as
diri)idas9 Por ello$ oculta con prudencia su retina
@$ en especial$ la re)in de la 4anca a4arilla con
su pe!ueEa #ea central, .lanco de las sensaciones
4/s a)udasG su te4or a +erse sorprendido por la
inte4pesti+a lle)ada de la i4a)en$ la intensa ilu4i6
nacin de los pro@ectores @ otros +ectores de acele6
racin del e3ecto cine4/tico se redo.la cuando se
encuentra en un lu)ar por naturaleAa oscuro o cre6
:C
puscular9 El portador de lentes ne)ras piensa$ co4o
Al3red *arr@$ !ue la lu6 es actia y la sombra pasia,
y 'ue la lu6 no est- separada de la sombra sino 'ue
la penetra en cuanto se le da el tiempo su#iciente.
0
7a@
!ue tener en cuenta !ue$ en el proceso +isual$ los
o.Fetos no se o3recen co4o una realidad$ sino !ue
lo !ue el oFo siente directa4ente$ es decir$ la
materia prima de la isin, es$ se)Bn el doctor
Broad$ algo 'ue carece en s# de sustrato. Por ello
7u?le@$ al despertar de una e?periencia con narc6
ticos$ reci.e una serie de i4presiones +isuales !ue
le parecen sin sentido pues$ escri.#a$ -no son 4#as$
e?isten sin 4/s99919 Ta4.in Mare@ co4prende en
la pr/ctica !ue para !ue el oFo pueda perci.ir la
aceleracin de los cuerpos @ la 3u)acidad del 4o+i6
4iento es preciso !ue la +ista$ li.re de uellas 4ne6
4nicas$ sea )uiada9 La .lancura de los p/Faros o
de los ca.allos$ las cintas .rillantes !ue decoran los
traFes de los actores$ acen desaparecer el cuerpo
en pro+eco de una co4.inacin instant/nea de da6
tos producida .aFo la ilu4inacin indirecta de los
4otores @ de otros propa)adores 4odernos9 Lo e6
tero)neo sucede a lo o4o)neo$ la esttica de la
in+esti)acin ree4plaAa la in+esti)acin de una es6
;9 -Casi cie)o desde los %C aEos$ Aldous 7u?le@ +i+i asta
%&;& con una +ista 4u@ de3iciente999 Lue entonces cuando descu6
.ri el 4todo de reeducacin +isual del doctor Bates$ !ue en
al)unos 4eses le per4iti leer sin )a3as9 Escri.i entonces .l
arte de er, donde e?plica esos 4todos 2Petit Bi.liot!ue
Pa@ot$ %&>'59
ttica$ la esttica de la desaparicin renue+a la a+en6
tura de la apariencia9
La crono3oto)ra3#a re+ersi.le$ es decir$ el cine$
esa ilusin impuesta a la #isiologa de nuestros r)
ganos de percepcin isual 2Al3red Lessard5$ oscila
entonces$ desde su ori)en$ entre la produccin de
i4presiones lu4inosas persistentes @ la pura 3asci6
nacin !ue destru@e la percepcin consciente del
espectador @ entorpece el 3unciona4iento natural
del oFo, -LiFeAa de la 4irada diri)ida so.re lo !ue
lla4a4os 3or4al4ente una cosa$ por eFe4plo$ una
4anca coloreadaG 3iFeAa !ue no puede durar 4/s
de un se)undo sin correr el )ra+e ries)o de +er caer
al suFeto en un ?tasis ipntico o en al)una condi6
cin patol)ica se4eFante1$ escri.#a el doctor A.ra6
a4 Hol39
En su4a$ con el acelerador cine4/tico conce.i6
do co4o prtesis acti+a$ los l#4ites del 4undo pa6
san a ser los del +ector de 4o+i4iento$ de esos 4e6
dios de loco4ocin !ue desincroniAan el tie4po9
Cuando Mare@ reduce el 4o+i4iento de lo +i+o a
al)unos si)nos 3oto)nicos$ nos ace penetrar en
un uni+erso Fa4/s +isto$ donde nin)una 3or4a nos
es dada por!ue todas pue.lan @a un tie4po di3e6
rido$ despro+isto de uellas 4ne4nicas9
7ace al)unos aEos$ a una cadena de tele+isin
a4ericana se le ocurri cancelar los pro)ra4as noc6
turnos de Na+idad @ e4itir una i4a)en de leEos
ardiendo en un pri4er plano sin cortes9 Al trans6
3or4ar de ese 4odo 4illones de receptores en -3al6
sas ci4eneas1$ los responsa.les de la pro)ra4a6
cin intenta.an o3recer a los telespectadores un es6
tado eu3rico si4ilar al creado por cual!uier pro6
)ra4a de +ariedades9 E3ecti+a4ente$ el uni+erso
3or4al de la luA en 4o+i4iento produce un sopor
caracter#stico !ue nos i4pide captar sus nu4ero6
sas trans3or4aciones$ pues las o)ueras$ 3o)atas o
3ue)os 3atuos Fa4/s presentan 3or4as esta.les9 Re6
sulta curioso co4pro.ar !ue las industrias cine4a6
to)r/3icas$ a tra+s de una serie ininterru4pida de
elecciones @ casualidades$ continBan la tarea ori)i6
nal de sus in+entores9
En las pri4eras pel#culas de los er4anos Lu6
4ire se o.ser+a el poder de re3le?in de los pro6
3usos traFes .lancos !ue lle+a.an 4uFeres @ niEos$
no slo por!ue esta.an de 4oda sino ta4.in por6
!ue satis3ac#an la preocupacin por la i)iene @ el
te4or a las epide4ias9 *usta4ente cuando las 4o6
delos 3e4eninas Drecin li.eradas del corsD se
retratan en las 3otos de 4oda contra un 3ondo .lan6
co$ lo !ue per4ite por 3in entre+er las l#neas de su
cuerpo$ en las pantallas se da el 3en4eno in+erso,
nace el 4isterioso siste4a de las stars, 3unda4ental
para la Fo+en industria del espect/culo9 Por de3ini6
cin$ la star ta4.in de.e ser 3oto)nica$ los acto6
res de a4.os se?os a.usan del pol+o de arroA apli6
cado so.re rostro @ cuerpo$ se decreta !ue las 4o6
renas son -4enos seductoras1$ @ la 4oda de los
ca.ellos platinados @ los +estidos de la4$ teFido es6
peFo de 4etal centelleante$ tiene co4o 3inalidad a6
:&
cer de la +edette un ser de 3or4as inesta.les$ di/6
3ano$ co4o si la luA atra+esara su carne9 Mas la
pel#cula es en realidad transparente$ @ la estrella
es slo un espectro de a.sorcin propuesto a la 4i6
rada del espectador9 Co4o dec#a Micel 8i4on, -Lo
!ue se entre+ista es un 3antas4a91 El realiAador
*osep Von 8ten.er) a3ir4a.a !ue el rostro de la
actriA era un paisaFe con la)os$ 4ontaEas$ +alles a
tra+s de los !ue la c-mara ia%a, @ !ue su tarea
co4o director consist#a Bnica4ente en ilu4inarlo9
Co4o en el caso de Mare@$ el e3ecto de realidad
es creado por la e4isin lu4inosa$ @ la etero4or6
3#a nace de las intensidades de la ilu4inacin9 No
a@ nada de raro en esto por!ue los )randes cineas6
tas de co4ienAos de si)lo reconoc#an la in3luencia
de los pioneros9 La nieta de Geor)es Mlis$ Ma6
deleine Maltte6Mlis$ conta.a, -Cuando niEa so6
l#a +er a 4uca )ente de cine !ue +en#a a pedir
conseFo a 4i a.uelo9 Ren Clair$ Marcel Carn$ Ca6
+alcanti$ Gance$ Halt Disne@9991
A.el Gance$ por su parte$ se co4plac#a en citar
a Napolen, -Para 4a)netiAar a las 4asas a@ !ue
a.lar$ antes !ue nada$ a sus oFos1$ @ a3ir4a.a,
el #uturo del cine es un sol en cada imagen. Mn sol
co4o +erdad de la +ista$ +einticuatro +eces por se6
)undo9 Gance cre#a !ue ac#a 3alta saturar el o%o del
espectador, @ en su pel#cula 4apolen, rodada acia
%&=C o %&=>$ 4ultiplica las i4/)enes si4ult/neas
asta o3recer diecisis al 4is4o tie4po$ lo !ue$ a su
parecer$ constitu@e un u4.ral de +isin di3#cil4ente
C(
sal+a.le9 Coerente con sus principios escri.#a en
%&>= !ue el cine$ en 4enos de un cuarto de si)lo$
'ui6- cambiar- de nombre @ se trans3or4ar/ en el
arte m-gico de los al'uimistas, algo 'ue %am-s de)
bera <aber de%ado de ser: un <ec<i6o, capa6 de
suscitar en los espectadores a cada #raccin de se)
gundo esa sensacin desconocida de ubicuidad en
una cuarta dimensin, en la 'ue espacio y tiempo
'uedan abolidos.
Cuando la crisis aAot los Estados Mnidos en
los aEos treinta$ los productores @ realiAadores a4e6
ricanos descu.rieron !ue lo !ue pod#a sal+arlos del
desastre @ con3erirles una 4isin econ4ica @ so6
cial era la propia tcnica del cine, el tie4po di3e6
rido del 4otor cine4ato)r/3ico disuel+e las apa6
riencias del 4undo presente$ la u.icuidad ace ol6
+idar su 4iseria a 4illones de espectadores !ue
3recuentan las salas consa)radas a la pel#cula co4o
los trenes al +iaFe9 8andric$ !ue contri.u@ a la
cele.ridad del .ailar#n Lred Astaire$ e?i)#a decora6
dos )eo4tricos donde el ne)ro @ el .lanco$ o la
so4.ra @ la luA$ aparecieran en +iolento contraste
@ .orraran la i4presin de contorno @ +olu4en9 El
.ailar#n$ +estido ta4.in de .lanco @ ne)ro$ )irar/
sin cesar ante una c/4ara 3iFa o casi 3iFa9 El es4o6
!uin de Lred Astaire con .ordes orlados de 3inas
.andas .rillantes$ sus danAas$ !ue en )eneral con6
sist#an en la estiliAacin de la 4arca o los )estos
cotidianos$ no son$ en su4a$ sino +ariaciones so.re
C%
el te4a de las crono3oto)ra3#as de Mare@9
<
Al)unos
espectadores no pod#an soportar ese procedi4iento
durante 4uco tie4po @ al ca.o de unos 4inutos
de pro@eccin ca#an en un sueEo reparador9
Ca.e seEalar !ue uno de los 3ot)ra3os a.itua6
les de Lred Astaire era el cle.re EdOard 8teicen$
anti)uo co4andante de operaciones de 3oto)ra3#a
area del cuerpo e?pedicionario a4ericano destaca6
do en Lrancia durante la Pri4era Guerra Mundial9
Desde %&%<$ la tcnica crono3oto)r/3ica e?peri6
4ent nue+os pro)resos )racias a las 3oto)ra3#as de
)uerra to4adas desde pe!ueEos a+iones de recono6
ci4iento9 Los pa#ses .eli)erantes aplicaron$ al reco6
noci4iento areo 4todos industriales de di+isin
del tra.aFo @ de produccin intensi+a de la i4a)en9
En %&%C$ Lrancia 3unda la cine4ateca de la ar4ada$
@ el coronel 8teicen$ por su parte$ conser+a cerca
de %9;((9((( copias$ !ue pasar/n a su coleccin pri6
+ada despus de la )uerra9 Mna parte i4portante de
esas 3oto)ra3#as 3ue e?puesta @ +endida con la 3ir6
4a de su autor$ co4o si 3ueran de su propiedad9
Tie4po despus$ las )aler#as de 3oto)ra3#a del Mu6
seo de Arte Moderno de Nue+a Nor0 se dedicar/n
sinto4/tica4ente a 8teicen9
Pero lo !ue nos interesa de esos 4illones de ne6
<9 El cantante Claude Lrancois utiliAa.a procedi4ientos se6
4eFantes en el 4usic6all9 Desde el co4ienAo de su carrera se
4a!uilla.a sie4pre 3rente al 4is4o espeFo de au4ento rodeado
de +elas, su luA ca4.iante preludia.a a la per3eccin$ se)Bn l$
la de la escena9 Ade4/s$ co4.ina.a la e?tre4a tristeAa de sus
canciones con 4Bsicas @ danAas ale)res$ 3elices9
)ati+os puestos -al ser+icio de la in+esti)acin sis6
te4/tica del paisaFe a partir de las uellas del ene6
4i)o$ @ al de la destruccin de ese ene4i)o1 es la
nue+a siner)ia de las prtesis !ue e4pieAa a crear6
se$ este nue+o 4i?to !ue asocia el 4otor$ el oFo @
el ar4a9 Mna al!ui4ia del sentido capaA$ aora s#$
de 4ostrar en una sola ana4or3osis la inesta.ili6
dad !ue precipita toda 3or4a a su ruina$ ese co)
llage instru4ental !ue per4ite reconstruir 4inuto
a 4inuto$ d#a tras d#a$ la erosin de un edi3icio$
una trincera$ una ciudad o un paisaFe ca4pestre
causada por el e3ecto co4.inado de los .o4.ar6
deos a distancia @ la 4irada u.icua de los diri)en6
tes 4ilitares9 En un te?to nota.le dedicado a 8tei6
cen$ Alian 8e0ula escri.#a, -El sentido de la 3oto
area$ su lectura, dependen de lo !ue pueda apro6
+ecarse del acto racional de la interpretacin
como #uente de la inteligencia militar... pocas 3o6
tos$ e?ceptuadas !uiA/ las del ca4po de la 4edici6
na$ son$ en apariencia$ tan Tli.resT con respecto al
alto sentido de su utiliAacin9991
De este 4odo se 3ue i4poniendo pro)resi+a4ente
la idea de !ue la siner)ia del oFo @ el 4otor realiAada
en la c/4ara no ten#a por !u li4itarse a ese
aparato9 La prtesis +isual pod#a$ en adelante$
3undirse en el es!ue4a de produccin con las del
transporte de los cuerpos9 7acia %&=($ Mool@ Na)@
@ otros 4ie4.ros de la Bauaus apro+ecaron sus
e?periencias de )uerra @ -aeri3icaron1 sus 3otos tre6
pando so.re los teFados o las escaleras de socorro
C;
de los edi3icios altos9 Por su parte$ A.el Gance de6
clara.a !ue a.#a !ue car)ar la c/4ara al o4.ro
@ 4ontar a ca.allo$ en .icicleta$ en trineo o en
colu4pio9
La so.rei4presin era un procedi4iento del
cine 4udo$ !ue pretend#a ser en cierta 4edida la
traduccin en i4/)enes del aparato teatral9 Desti6
nada a e?poner los pensa4ientos @ senti4ientos de
la estrella$ +uel+e aBn 4/s inu4ano el rostro de
la star +isto en pri4er plano 3iFo$ literal4ente
traspasado por paisaFes de .atallas$ el 4ar$ el cielo$
rutas$ o una naturaleAa en3urecida999$ pero 3inal4ente
ese procedi4iento reproduce la sensacin +isual
!ue se e?peri4enta al ocaso$ cuando durante un
+iaFe +e4os nuestro propio re3leFo o el de otra
persona en el cristal de una puerta de tren o coce
atra+esado por el tu4ulto del paisaFe !ue u@e
co4o un traAo9
:
La so.rei4presin 3ue si)ni3icati6
+a4ente ree4plaAada por la panor/4ica traelling
to4ada desde un coce9 Desde ese 4o4ento$ cuando
el conductorVcineasta )rita -Rc/4araS1 a sus
asistentes$ no desea tanto acer des3ilar delante de
s# el decorado cuanto atra+esarlo$ per3orarlo de
parte a parte9 Co4o el pro@ectil de )uerra lanAado
a toda +elocidad so.re el .lanco +isual !ue de.e
ani!uilar$ el cine se 3ue acostu4.rando a pro+ocar
un e3ecto de +rti)o en el +idente +iaFero$ @ o@ lo
!ue .usca es darle la i4presin de ser lanAado al
:9 Paul Virilio$ !a dromoscopie ou la lumi(re de la itesse,
Minuit$ %&>'9
interior de la i4a)en9 La star no ser/ @a el espec6
tro lu4inoso del paisaFe$ la Bnica actriA del deco6
rado$ sino la 4asa de espectadores9 *i4 Collins se6
Eala !ue$ por eFe4plo en la pel#cula de Lred As6
taire S?ingtime, -el pri4er plano es un plano su.6
Feti+o 3il4ado desde el punto de +ista de un espec6
tador i4a)inario u.icado en un palco alto$ 4ien6
tras !ue en la pantalla se +e per3ecta4ente al resto
del pB.lico un poco por de.aFo @ a Astaire en el
escenario19 Este encuadre reproduce las condicio6
nes de pro@eccin de los +ieFos cines a4.ulantes$
co4o las descri.e Gastn Boneur, -La pantalla
era una s/.ana suspendida en el 3ondo de la cocera
del seEor Alcalde9 Los escolares ocup/.a4os la
primera #ila @ esper/.a4os con i4paciencia !ue
lle)ara la ora de los coO.o@sG entonces$ nuestras
so4.ras saltarinas se 4eAcla.an con las carreras
pol+orientas$ los .B3alos @ los ca.allos desen3re6
nados91
Antes de trans3or4arla si)ni3icati+a4ente en
aparca4iento$ se a)rand la sala cine4ato)r/3ica
de 4odo considera.le asta con3or4ar un +erdadero
te4plo oscuro$ en cu@o teco$ esca4oteado$ .rilla.a
con 3alsas constelaciones un aAul pro3undo de
.+eda celeste9 Al son de r)anos elctricos$ .aFo
el Fue)o de los pro@ectores$ sa.ias )radaciones de
4edia luA @ luA ne)ra co4pon#an una parte de la
representacin$ acondiciona4iento pre+io para !ue
los espectadores descu.rieran !ue ellos ta4.in
eran 3luorescentes$ !ue desprend#an una 4isteriosa
C:
claridad9 Todo suced#a en el seno de una 4ultitud
de identes luminosos en un transporte co4Bn$ !ue
parec#a a.erse con+ertido de pronto en una trans6
4utacin de especies$ 4o4ento de inercia donde
todo est/ a#$ en el #also da de una +elocidad de li6
.eracin de la luA !ue nos li.era real4ente del +iaFe
@ deFa paso a la atenta i4paciencia por un 4undo
!ue no ter4ina nunca de lle)ar$ !ue no aca.a4os
nunca de esperar9
En esa poca dis3rut/.a4os con los di.uFos ani6
4ados de pe!ueEos personaFes )raciosos @ 4#ticos$
!ue a.andona.an las oFas de di.uFo de su creador
@ to4a.an cuerpo para in+adir su aparta4ento @
se4.rar la con3usin en su 4esa de tra.aFo acien6
do 4ala.aris4os con l/pices @ pinceles9 Ese tipo de
trucos$ !ue introduc#a di.uFos ani4ados en los de6
corados 3oto)ra3iados$ resol+#a .astante .ien la 4e6
ta4or3osis +isi.le de lo real !ue el espectador espe6
ra.a9 Nue+a Ferar!u#a de las di4ensiones$ la inten6
sa +isualiAacin suced#a al tacto$ al contacto con la
4ateriaG +isionario corriente$ Fu)uete de una aluci6
nacin colecti+a$ cada uno pasa.a sin es3uerAo del
rect/n)ulo de la oFa de papel$ o del cuadro del ca6
.allete$ al de la pantalla @ a la 4a!uinacin sinp6
tica de los e3ectos de super3icie9
La consonancia entre el oFo @ el 4otor orden
en lo sucesi+o asta el d(coupage
H
del )uin$ la nue6
C9 En su art#culo -Dcoupa)e o se)4entacin cine)r/3ica1$
BuEuel o3rece esta de3inicin, -8e)4entacin9 Creacin9 Esci6
+a +erdad de la +ista trans3or4 los rit4os de la
+ida9 Na no ace 3alta la e?posicin preli4inar de
los ecos @ los lu)ares$ tan i4portante en el tea6
troG antes de !ue e4piece la pel#cula$ el espectador
sospeca lo !ue le espera$ @ cuanto 4/s si4ple sea
el )uin$ 4/s di+ertido le resultar/ el espect/culo9
8lo tiene !ue entrar en la pista de slalo4$ se)uir
con la 4irada las secuencias del des3ile en las !ue
toda l)ica$ toda secuela se con+ierte en al)o 4e6
ra4ente accidental9 El suspenso$ esa especie de pa6
rada donde se detiene la accin para crear en el
espectador la an)ustia arti3icial por lo !ue +endr/$
reproduce en Blti4a instancia las secuencias del
+iaFe acelerado,
-Cuando 4e paseo a pie por el .os!ue Descri.e
un conte4por/neoD 4e e?pon)o$ cierta4ente$ a la
ca#da de un /r.ol o al asalto de un +a)a.undo$ pero
son ries)os poco 3recuentesG si$ por el contrario$ es6
to@ en un coce lanAado a cien por ora en la ruta
de Lontaine.leau un do4in)o$ 4i situacin se +uel6
+e 4uco 4/s arries)ada999$ el destino del auto4o6
+ilista se a con+ertido en un puro aAar91
La +elocidad trata la +isin co4o 4ateria pri6
4a$ con la aceleracin +iaFar e!ui+ale a 3il4ar$ no
tanto producir i4/)enes cuanto uellas 4ne4ni6
cas nue+as$ in+eros#4iles$ so.renaturales9 En tal
sin de una cosa para con+ertirse en otra9 Lo !ue antes no
era$ aora es91 2Cita reco)ida por *enaro Talens$ .l o%o tac<a)
do, Madrid$ C/tedra$ p/)9 '%95 I4. de la T.+
conte?to$ asta la 4is4a 4uerte deFa de e?peri4en6
tarse co4o al)o 4ortal @ se con+ierte$ co4o para
Hillia4 Burrou)s$ en un si4ple accidente tcnico$
la separacin 3inal entre .anda de i4a)en @ .anda
de sonido9 Titanio o Jeppelin, la cat/stro3e 3inal se
le antoFa al pasaFero del +e#culo )irante una ip6
tesis insensata$ irreal$ @ 4ientras el na+io se unde
continBa .ailando al son de la or!uesta9 Pero el des6
propsito entre lo ilusorio de la 3iesta @ lo sB.ito
del accidente es slo aparente, el +uelo acelerado
o el +iaFe r/pido an 4eta4or3oseado insidiosa4ente
la 3iesta @ consa)rado el nau3ra)io co4o 3in Bl6
ti4o del placer9 JNo es acaso el deseo de esa 3iesta
esencial4ente +i+ida co4o sin ma$ana lo !ue a
e4puFado a )eneraciones enteras al cos4opolitis6
4o de los trenes @ los transatl/nticos$ al de los pa6
lacios internacionales @ los te4plos del cine$ antes
de arrastrarlos a los aeropuertos$ antes de +ender6
les .illetes de +iaFe con 4/!uinas auto4/ticas en
los super4ercadosK
-Ver des3ilar un paisaFe por la +entanilla del +a6
)n @ del coce o 4irar la pantalla del cine @ del
ordenador co4o se 4ira a tra+s de una +entanilla$
a 4enos !ue el +a)n o la ca.ina se trans3or6
4en a su +eA en salas de pro@eccin999 3errocarril$
coce$ Fet$ tel3ono$ tele+isin999 nuestra +ida entera
transcurre en las prtesis de los +iaFes acelerados$
de los !ue @a ni si!uiera tene4os conciencia999 Kla
necesidad de peregrinacin <a terminado por
C'
colocar la #i%e6a de la ida en el despla6amientoK.*
>
JDnde esta4os cuando +iaFa4osK JEn ese d#a
suple4entario !ue Pileas Lo))$ el +iaFero circular
de la no+ela de *ulio Verne$ a.#a contado ade4/s
de los '( d#as de su periplo$ @ !ue para sus a4i)os
londinenses nunca a.#a e?istidoK Es o.+io !ue el
+iaFe acelerado de Pileas Lo)) slo lo a.#a lle+a6
do a ese destinoG el conFunto de +e#culos utiliAados
le a.#a 3a.ricado un d#a 3icticio9 Acaso el +aleroso
Hul33$ -sateliAado1 por el 4alicioso Landor -en la
+#a circular 4ientras espera.a lle)ar a la Blti4a
estacin de la l#nea1$
'
Jno descu.ri ta4.in una
4e)alpoli ine?istenteK -Visit Par#s De?cla4a
cuando por 3in lo sacan del +a)nD$ es una ciudad
in4ensa$ e contado %=> estaciones desde esta 4a6
Eana a las cinco cuando su.# al tren$ @ e4os atra6
+esado %( r#os9991
La prosperidad de los music)<all se 3ue a pi!ue
entre las dos )uerras$ con la depresin econ4ica9
Los te4plos del cine$ los palacios$ los pa!ue.otes
se +aciaron casi de la noce a la 4aEana$ @ aora
es la tele+isin la !ue en los pa#ses desarrollados
pierde 4illones de espectadores por aEo9 De cada
crisis se dice !ue es pasaFera$ pero en realidad una
tcnica 4uere cuando a sido ree4plaAada por otra
de 4eFores prestaciones$ pues nin)uno de esos ca46
>9Gaston Ra)eot$ !7<omme standard, Plon$ %&='9 Morand se
inspir en este li.ro$ 4/s de dieA aEos despus$ para
escri.ir
el su@o$ !7<omme press(.
'9P9 8ou+estre @ M9 Allain$ Fantmas. Ln roi prisonnier,
La33ont9
C&
.ios es independiente$ todos con3or4an una Bnica
@ pri4iti+a in+esti)acin, la dedicada a las prte6
sis de con3ort su.li4inal9
En el caso del cine$ por eFe4plo$ ace 4uco
!ue se a dico !ue es una pr/ctica ipna))icaG
se a co4parado al espectador con el niEo !ue rea6
liAa$ en la oscuridad$ su ritual de ador4eci4iento9
7asta se a analiAado la 3or4a de peAn del elado
!ue se co4pra en el inter+alo$ 4ercanc#a 3undi.le
!ue se succionar/ lenta4ente durante la pro@eccin
@ 3a+orecer/ la instalacin en otro estado de per6
cepcin del 4undo9 Despus de la Blti4a )uerra$
4ientras la po.lacin de Londres esta.a aBn suFeta
a duras restricciones econ4icas @ ali4entarias$ las
salas de cine per4anec#an a.iertas pr/ctica4ente
las +einticuatro oras del d#a9
Al)unos espectadores pasa.an all# la 4a@or parte
de su e?istencia por un 4dico precio9 El cine
recrea.a a placer la ocasin, la entrada en otra l6
)ica$ @ as# co4o se a.#an utiliAado los corredores
del 4etro para escapar de la realidad en tie4pos
de )uerra$ las salas de cine ser+#an para li.rarse de
ella en tie4pos de paA9 Por otra parte$ el +erdadero
a3icionado +a solo al cine @ no soporta nin)Bn ruido
a su alrededor o 4o+i4ientos aFenos al espect/culo9
El precio de las localidades se con+ierte en una es6
pecie de +alor in4o.iliario$ cu@o coste tiene en
cuenta ese conFunto de circunstancias, las ancas
@ pro3undas .utacas estilo pullman son las 4/s ca6
ras$ 4ientras !ue el r#)ido e inesta.le traspont#n se
o3rece por un i4porte irrisorio9 El le4a de Al3red
7itccoc0$ -el cine es ante todo .utacas con espec6
tadores dentro1$ tiene un sentido 4u@ di3erente del
esp#ritu 4ercantil9 8u asiento de cine se ase4eFa
a la silla rodante !ue *ean Renoir utiliAa.a al 3inal
de su +ida, -E4puFa 4i silla rodante Dped#a a su
secretarioD$ so@ co4o una c/4ara lenta91
La industria del cine entrar/ en crisis cuando
deFe de producir d#as 3icticios @ aspire a la +erosi6
4ilitud9
Realis4o del )uin$ .analiAacin de los actores$
precisin de la 3oto)ra3#a en colores$ cine4ascope o
0inopanora4a$ todo a sido creado para lla4ar la
atencin$ asta el tra+ellin) lanAado a toda 4arca
!ue intenta co4unicar al +identeV+iaFero una suer6
te de .orracera +eicular di)na del tren panor/4i6
co$ de identi3icacin con el aco4paEante del con6
ductor del .lido de carrera9 Conscientes de la nue+a
co4peticin instaurada entre el cine industrial
23il4es cu@a paternidad se de.e atri.uir a )rupos
de produccin 4/s !ue a un autor5 @ la industria
del auto4+il$ la )ente del espect/culo se e!ui+oca$
no o.stante$ al esti4ar la naturaleAa del ?ito lo6
)rada por las 4/!uinas de transporte indi+idual,
el auto4+il 3a.ricado en serie no es el de los dan6
dies del 4otor lanAados a la .usca de a+enturas
+erti)inosas$ @ el ?ito de las cunas de .aFa cilin6
drada @ de las enor4es .erlinas de pos)uerra de
e?a)erada suspensin de.er#a a.er puesto so.re
a+iso a los productores9
>%
Las in4ensas colas de espectadores !ue se 4e6
c#an los s/.ados @ do4in)os 3rente a las ta!uillas
de cine$ cierran 3ilas aora @ con la 4is4a 3recuen6
cia en los puestos de peaFe de las autopistas9 8i46
ple4ente$ lo !ue antes e4puFa.a a las 4asas a ocu6
par los sillones de las salas de cine$ los e4puFa
aora acia el asiento del coce9
Desde esta perspecti+a$ el estudio de la e+olu6
cin de las salas cine4ato)r/3icas es Btil para co46
prender el 3en4eno ur.ano, la enor4e na+e oscura
cede el puesto a pe!ueEos +olB4enes aislados !ue
se ase4eFan$ e?traEa4ente$ a las clulas de los
4edios de transporte9 M#ni4o de espacio de tr/nsi6
to$ 4/?i4o de asientos en la 4enor super3icie posi6
.leG todo parece indicar !ue la era de los )randes
4onu4entos del espect/culo a ter4inado, la Opera
de o@ es el Boein) ><>$ nue+a sala de pro@eccin
en la !ue se intenta co4pensar la 4onoton#a del
+iaFe con el atracti+o de las i4/)enes$ 3esti+al de
las tra+es#as areas$ desur.aniAacin pasaFera en la
!ue la 4etrpoli de los sedentarios es sustituida por
las 4icrpolis n4adas @ 4erced a la cual el 4undo
so.re+olado pierde todo inters$ asta el punto de
!ue el con3ort su.li4inal del a+in supersnico
i4pone su ocultacin total$ @ !uiA/s e?iFa en el
3uturo la e?tincin de las luces @ la narcosis de los
pasaFeros999 La cuestin no consiste o@ en sa.er si
el cine puede prescindir del espacio sino$ 4/s .ien$
si los espacios pueden prescindir del cine9 El ur.a6
nis4o +a a la deri+a$ la ar!uitectura se desplaAa sin
cesar$ *a +i+ienda es tan slo la ana4or3osis de un
u4.ral9 Mal !ue les pese a los nost/l)icos de la
istoria$ Ro4a no est/ @a en Ro4aG la ar!uitec6
tura no 4ora en la ar!uitectura sino en la )eo4e6
tr#a$ en el espacio6tie4po de los +ectoresG la est6
tica de lo edi3icado se disi4ula en los e3ectos espe6
ciales de la 4/!uina de co4unicacin$ arte3actos
de trans3erencia o trans4isin$ el arte desaparece
incesante4ente .aFo la intensa ilu4inacin de los
pro@ectores @ propa)adores9 Despus de la ar!uitec6
tura6escultura co4ienAa la era de la 3acticidad cine6
4ato)r/3ica$ tanto en sentido literal co4o 3i)urado9
Desde ese 4o4ento la ar'uitectura es Mpuro cine*,
al /.ito de la ciudad le si)ue una 4otoriAacin
ina.itual$ in4ensa sala oscura dedicada a la 3as6
cinacin de las 4asas donde la luA pro+eniente de
la +elocidad +eicular 2audio+isual @ auto4+il5 re6
nue+a el destello de la luA solarG la ciudad no es @a
un teatro 2/)ora$ 3oro5 sino el puro cine de las luces
de la ciudad, !ue an +uelto a Mr 2Our6la luA5 cre6
@endo !ue el desierto no ten#a oriAonte9
En su coce$ el +identeV+iaFero repite el co46
porta4iento del a3icionado a la pantalla )rande$ in6
cluso el de la 3auna cos4opolita de co4ienAos de
si)lo, -Los o4.res @ 4uFeres !ue co4parten las
oras a .ordo$ deFan de ser ellos 4is4os999$ cada
pasaFero e4pieAa por salir de s#$ a@er no nos cono6
c#a4os$ 4aEana nos separare4os para sie4pre999
&
&9 Gaston Ra)eot9
>;
La +elocidad del transporte 4ultiplica la ausencia$
antaEo se le aconseFa.a al neurastnico +iaFar para
ol+idar$ +iaFar palia.a la tentacin de suicidio opo6
nindole un sustituto, la pe!ueEa 4uerte de las par6
tidas$ la rapideA del desplaAa4iento e!ui+ale ao6
ra a la desaparicin en la 3iesta sin 4aEana del
+iaFe @ si)ni3ica$ para cada uno$ una suerte de re6
peticin en di3erido de su &ltimo da.
La e?tre4a +erosi4ilitud de las recientes pro6
ducciones cine4ato)r/3icas no satis3ace @a la e?6
pectati+a de los +identesV+iaFeros$ -unidad dialc6
tica de lo real @ lo irreal1$ co4o dec#a Marcel LU7er6
.ier$ pero ta4.in 4eAcla instant/nea del +iaFe a
lo lar)o del cual las relaciones de pro?i4idad se
de.ilitan$ la distancia au4enta o se acorta se)Bn
la ocasin$ lo raro se torna .anal @ el espect/culo
co4Bn se trans3or4a en un 4undo sin 4e4oria9
Es 4/s$ la ilusin loco4otriA per4ite al +identeV
+iaFero pro@ectar sus propios 3antas4as 4/s all/
de la pantalla del para.risas9 Los OVNI$ esos o.6
Fetos lu4inosos !ue los testi)os no pueden clasi3i6
car entre sus recuerdos del mundo real @ !ue$ no
o.stante$ una )ran cantidad de personas pretende
a.er +isto$ indican en !u )rado el e3ecto tc6
nico a conse)uido la capacidad de pro+ocar la pa6
ra4nesia9
En el 3il4 a4ericano .ncuentros en la tercera
%ase la aparicin de los OVNI se ase4eFa a la pro6
duccin en pantalla de e4isiones lu4inosas$ @ nos
re4ite$ una +eA 4/s$ a los tra.aFos de Mare@9 Por
otra parte$ esta realiAacin a tenido un enor4e
?ito co4ercial @ 3o4entado una nue+a e4ulacin9
Actual4ente la 4ultiplicacin de ese tipo de pel#cu6
las !ue co4.inan los e3ectos +isuales @ sonoros de
la electrnica in!uieta al 4undo de la tele+isin$
incapaA de crear tcnica4ente esas nue+as -)nosis1
en los espectadores9 Cuando el 3ascista Marinetti @
sus 4ulos$ /+idos de potencia 4otriA$ pensaron en
el supero4.re antropocntrico 2identi3icacin 3u6
tura entre o4.re @ 4otor5$ pre+e#an )arras de ace6
ro @ la desaparicin del cuerpo en las +olu4inosas
prtesis producidas por la tecnolo)#a de la poca9
Al)o parecido al 4utilado de )uerra del cuento de
Poe$ con+ertido en un ro4peca.eAas de r)anos @
4ie4.ros inFertadosG una suerte de 4uEeco 4ec/ni6
co capaA de desar4arse a s# 4is4o @ de desaparecer
co4pleta4ente cuando desea descansar9 No pensa6
.an !ue identi3icarse con el 4otor si)ni3ica identi6
3icarse con el +ector$ co4o e?plica Burrou)s a pro6
psito del len)uaFe, -Es un co4ponente co4o cual6
!uier otro del cuerpo999 Las pala.ras son 4icroor6
)anis4os$ pol+o +i+o !ue slo la re+olucin electr6
nica reBne @ ordena en ni+eles di3erenciados de
sentido91
No se an estudiado su3iciente4ente las causas
pro3undas de la e+olucin )eneral de la tecnolo)#a,
la miniaturi6acin, reducir a nada o casi nada el ta6
4aEo de los aparatos$ i4plica no slo su4inistrar
pie6as de recambio para el or)anis4o al ponerlas
a escala del cuerpo u4ano sino$ ta4.in$ crear en
el interior del indi+iduo una ri+alidad parasensi.le$
un desdo.la4iento del ser en el 4undo9
8i .ien la tele+isin a4ericana perdi en %&>'
de cinco a seis 4illones de espectadores$ !ue deFa6
ron de encender la pe!ueEa pantalla a la ora acos6
tu4.rada$ la +eterana industria del auto4+il su6
per .astante .ien por esas 3ecas la crisis de ener6
)#a !ue$ se)Bn ciertos e?pertos$ podr#a a.er ter4i6
nado con ella9 A di3erencia del transporte co4uni6
tario$ la utiliAacin e4pedernida del coce o la 4oto
carece de 3inalidad$ no se trata a priori de atra+esar
distancias$ @ ello crea 3atal4ente las nue+as condi6
ciones del +iaFe9 Ir a nin)Bn lado$ dar +ueltas en
redondo por un .arrio desierto o por un cinturn
atascado se le antoFa natural al +identeV+iaFero9 Por
el contrario$ 3renar$ aparcar$ son operaciones desa6
)rada.les$ el conductor incluso detesta ir a un lu6
)ar preciso o al encuentro de al)uien, +isitar a una
persona o ir a un espect/culo le parece un es3uerAo
so.reu4ano9
Aun!ue pueda lle)ar a los sitios 4/s aleFados$
el conductor slo est/ c4odo en la estreca clula
de su +e#culo$ e4.utido en su asiento9 Al i)ual
!ue el espectador de cine$ conoce de ante4ano el
decorado$ el )uinG la in+aria.ilidad de los paisa6
Fes .arridos por la +elocidad 3a+orece aBn 4/s el
intento de identi3icacin del conductor con el +ec6
tor9 8i .ien la 4a@or#a de los auto4o+ilistas no
es capa6 aBn de utiliAar un len)uaFe electrnico
co4pleFo$ ni de 4eAclar el transporte de los cuer6
>C
pos @ de la in3or4acin$ los 3aros @ las luces de po6
sicin parecen ser @a un 4edio de e4isin pri4a6
ria$ especie de 3or4ulacin del deseo @ de una nue6
+a presencia$ !ue los conductores usan con e?ceso
@ )usto9 Copian las luces cada +eA 4/s potentes de
los +e#culos del orden$ o se di+ierten encandilando
a los pasaFeros de los otros coces con seEales de
los 3aros9 Lo 4is4o acen los solitarios$ !ue 4an6
tienen encendidos sin cesar los aparatos de radio
para o#r las +oces @ no para escucar un pro)ra4a
en especial9 Los .ailarines +an a las discotecas$ !ue
reproducen con .astante 3idelidad los e3ectos de los
anti)uos te4plos del cine$ para estar solos so.re
la pista999$ solos en 4edio del tropel @ prote)idos
por los a4pli3icadores de >9((( +atios @ ra@os l/6
ser9 Los +isitadores sociales an o.ser+ado el 4is6
4o 3en4eno entre los ancianos @ las personas ais6
ladas, -8e !ueFan de su a.andono @$ no o.stante$
les repele la idea de +er o ser +istos$ el contacto 3#6
sico con los de4/s, pre3ieren utiliAar el tel3ono @
+olcar sus con3idencias en las !ue lla4an ore%as
arti#iciales.* Los +identesV+iaFeros an a.andonado
los te4plos del cine$ pero no por ello an lo)rado
escapar a la 3acticidad del 4undo co4o no sea para
realiAar$ se)Bn su)iriera Ra@ Brad.ur@$ -el deseo
de Re4.randt @ Halt Disne@19
Mn +ieFo cola.orador de Disne@ cuenta, -La
i4a)inacin de Halt tra.aFa.a co4o un 4otor a
toda 4arca9 J8a.en c4o se le ocurri la idea de
Disne@landiaK Lle+ un d#a a su nieta al tio+i+o9
Mientras la niEa da.a +ueltas$ l la espera.a co6
4iendo cacauetes9 N se le ocurri !ue de.er#a a6
.er un lugar donde padres e <i%os pudieran dier)
tirse %untos... Cuando ter4in la +uelta$ la idea @a
a.#a nacido$ @ la realiA en %&:: en un naranFal a
unos <( 04s9 de Los An)eles, Disne@landia$ el pri6
4er par!ue de atracciones conce.ido co4o trompe
l7oeil.
11
Mna +eA 4/s el tie4po depende del retorno a
los or#)enes$ retorno a los anti)uos ca.allitos @
los pe!ueEos Finetes !ue Fue)an a ensartar los ani6
llos con sus lanAas in3antiles$ 3alsas ausencias !ue
aturden @ durante las !ue cada uno se trans3or4a
en pasaFero de un enor4e 3ena!uisticopio$ otro an6
tecesor de los di.uFos ani4ados9
Despus lle)ar/ el nue+o par!ue$ Disne@Oorld$
donde el disc#pulo de Mlis e?tender/ una +eA 4/s
su poder cine4/tico so.re las apariencias del 4un6
do or)aniAando la ciudad del 4is4o 4odo !ue su
predecesor truca.a sus pel#culas9 -La 3uerAa del
i4pacto de Disne@landia @ Disne@Oorld procede
del saber cinematogr-#ico de Nalt Dcuenta otro
cola.oradorD9 En +eA de e?cluirse$ las ideas se
co4ple4entan unas a otras$ se prolon)an9 8i el
peatn se encuentra tan a )usto en nuestros reinos
es por!ue el +olu4en de los edi3icos @ de los 4edios
%(9 Mna serie de art#culos de *ac!ueline Cartier$ -Mic0e@ au
pa@s des 4er+eilles1$ en France Soir, enero de %&>&9 El 3ena!uis6
ticopio tiene la 3or4a de un tio+i+oG al )irar$ el aparato pro6
duce la ilusin del 4o+i4iento )racias a la persistencia de las
sensaciones pticas 2del )rie)o p<(naC, aEos, en)aEador y sEo)
pein, e?a4inar59
de transporte a sido reducido a una !uinta parte
con respecto a la nor4a9 Nada$ ni los trenes$ ni los
coces ri)urosa4ente copiados$ posee la escala nor6
4al$ lo !ue crea999 el sueEo91 A!u#$ el paseante se
ase4eFa a Renoir en su silla de ruedas pues 3uncio6
na co4o una c/4ara$ slo !ue el ana4or3is4o se
a lo)rado 4ediante una alteracin de las di4en6
siones$ una 3alsi3icacin de los 3actores de la dis6
tancia @ la apariencia9
La destruccin !ue produce el niilis4o de la
tcnica so.re el 4undo es 4enor !ue la !ue opera
la +elocidad so.re la +erdad del 4undo$ co4o es6
cri.#a Paul de Qoc0 en %'<=, -El 3errocarril es la
+erdadera linterna 4/)ica de la naturaleAa91 Lo 4is6
4o enuncia a su 4anera la de3inicin del I4perio
del orlatra
%%
Carlos V co4o el lu)ar donde -el
sol no se pone Fa4/s19 Para el e4perador con!uis6
tador$ cu@o asalto al uni+erso es incesante$ un solo
da e'uiale a mil a$os @ la tierra con!uistada se
reduce a la luA de ese Bnico d#a9 En resu4en$ el o.6
Feto de la con!uista$ o sea$ el deseo del dro4cata$
%=
es asi4ilado a la +elocidad de la luA9
%'
Por ello$ el +encedor dir/ al +encido la noce des6
pus de la .atalla, -Este d#a Fa4/s os perteneci91
%%9Las ra#es )rie)as de este tr4ino son <ros, ito$ 4o
Fn$ @ latra, adoracin9 I4. de la T.+
%=9Del )rie)o drmos, accin de correr$ @ ErateOn, )o.ernar9
34. de la T.+
%;9MPom, d#a e.reo !ue co4ienAa al crepBsculoG e?ilio de
la luA$ salida de Mr999 el d#a e.reo est/ entre dos
luces1
28c4uel Tri)ano59 Por ello$ el d#a sin crepBsculo del
pole4arca
se opone directa4ente al d#a .#.lico9
>&
Mn testi)o cuenta !ue la corte de los Bor.ones
de EspaEa 3unciona.a -co4o esos reloFes ale4anes
en los !ue los 4is4os personaFes aparecen @ desa6
parecen cada d#a a una ora precisa19 As# co4o la
+ictoria en el ca4po de .atalla concede el d#a al po6
le4arca$ el 4onarca reci.e del protocolo d#as se4e6
Fantes !ue le procuran la sensacin de +i+ir una
Bnica @ eterna Fornada9 El resultado concreto de la
.usca del poder a.soluto era$ en tie4pos de los pri6
4eros Valois$ la con+ocatoria a )randes asa4.leas
peridicas a las !ue todos esta.an in+itados$ 3iestas$
torneos$ en su4a$ creacin de lo !ue entonces se
deno4ina.a -d#as inco4para.les99919 Lo 4is4o pue6
de decirse del carna+al$ !ue en su ori)en se cele6
.ra.a entre el d#a de Re@es @ el 4ircoles de ceni6
Aa$ @ !ue los +enecianos prolon)aron durante seis
4eses9
Muco 4/s !ue en los 4itos relacionados con
*Bpiter o Apolo$ la produccin del d#a se asi4ila al
poder por!ue la luA$ !ue es +elocidad$ es ta4.in
+ector9 8e puede se)uir la decadencia de la 4onar6
!u#a 3rancesa dando un paseo por el par!ue de Ver6
sailles: el palacio, el Triann, el pe!ueEo Triann @
la Casita de la Reina9 Pode4os pre)untarnos por el
4oti+o de se4eFante desplie)ue de las artes$ pero
esas artes en principio son arte#actos en el sentido
4/s literal$ estructuras o 3en4enos arti3iciales !ue
salen al encuentro de$ o 4odi3ican$ los 3en4enos
naturales$ cual!uier senti4iento se reduce en este
caso a una ilusin ptica9 Es sa.ido !ue en este
tipo de palacio era i4portante utiliAar tanto 3ue)os
arti3iciales co4o Fue)os acu/ticos$ representacin
si4ult/nea del +ector 4ec/nico @ de la di+ersidad
de intensidades999$ un sol en cada )ota de a)ua$ el
espect/culo del a)ua en 4o+i4iento ace percepti6
.le por los sentidos la ilusin !ue nos sorprendeG
esa naturaleAa !ue -so.re lo in+isi.le coloca la 4/s6
cara de lo +isi.le1 @ !ue$ se)Bn 7u)o$ es slo una
apariencia corregida por una transparencia.
En Vau?6le6Vico4te$ la pro@eccin del a)ua en
el espacio se e3ectBa 4ediante secuencias sucesi+as
!ue se superponen asta a<ogar 3inal4ente la i4a6
)en del castillo en el oFo del espectador$ asta ni46
.arla total4ente$ 4ecanis4o de un perpetuum mo)
bile !ue consiste$ Fusta4ente$ en ar4oniAar lo 4e6
For posi.le el paso de una 3or4a a otra asta el
u4.ral instant/neo de su desaparicin9 Cuando de6
clina el poder a.soluto del 4onarca$ la cine4/tica
del a)ua desaparece, en la Casita de la Reina a@
3alsos estan!ues donde el a)ua se estaciona al i)ual
!ue en los arsenales liliputienses de los Bor.ones de
EspaEa$ !ue sus conte4por/neos cali3ican de 4ea6
deros9 Los Blti4os 4onarcas +i+ieron Funto a sus
palacios en -4oradas de Fo+encitas1 intentando re6
cuperar una especie de realis4o cotidiano opuesto
al d#a inco4para.le$ al d#a sin 4aEana de la reale6a.
triun3ante9 In+entaron un e4pleo del tie4po !ue
slo )uarda.a una re4ota relacin con la ri)ideA
del protocolo @ las realidades del poder solitario
!ue aBn conser+a.an9 A +eces reloFeros$ otras Aapa6
'%
teros o cerraFeros$ pronto 3ueron acusados de de6
4encia cuando se les +io$ co4o en el caso de Luis II
de Ba+iera$ tratar de repo.lar el palacio$ de recrear
el d#a ilusorio de la corte9
Este es el 4eollo de la discordia iconoclasta$ la
del acopla4iento del cuerpo con o.Fetos de un es6
plendor inusitado9 Tal es el caso de la cle.re corona
de ierro !ue Teodolina o3reci a su esposo el Du6
!ue de Tur#n en el aEo :&<$ !ue consist#a en un c#rculo
de ierro cu.ierto de l/4inas de oro9 8us con6
te4por/neos a3ir4a.an !ue 3ue eca as# para
4ostrar a sus portadores !ue el poder era un peso
disi4ulado .aFo un esplendor en)aEoso9 El aura$ el
esplendor preceden la prdida del conoci4iento$ @
se apropian de la +oluntad del conte4plador$ luA del
)ran +ac#o o ni4.o !ue ciEe el rostro del e4pera6
dor dei3icado$ despus el de Cristo @ los santos$ cas6
cos de )uerra repuFados$ tiaras$ diade4as$ las in6
si)nias del poder son ta4.in prtesis e3icaces de un
nir+ana real !ue trans3or4a la asistencia del Estado
en 4anipulacin de los suFetos por parte del pr#n6
cipe9 La des)racia$ la ad+ersidad pol#tica$ es el e?ilio
!ue o.li)a a aleFarse de esa luA central @ undirse
en las tinie.las$ o la prisin$ 4/s .ien entierro !ue
encierro$ pri+acin de la luA del d#a en cala.oAos
su.terr/neos o celdas sin +entanas9
A)ns Varda diFo acerca de su 3il4 !a #elicidad:
-Pens en los i4presionistas por!ue en sus lienAos
a@ una luminosidad 'ue corresponde a una cierta
de#inicin de la #elicidad... 8i de +erdad a@ dra4a$
a sido pro+ocado por el deseo de 3elicidad lle+ado
a su e?tre4o91 Podr#a resu4irse la 3r4ula de Varda
ree4plaAando si4ple4ente la pala.ra -3elicidad1 por
-lu4inosidad1$ lo !ue dar#a una de3inicin 4/s
e?pl#cita9 -8W de erdad <ay drama, <a sido proo)
cado por (l deseo de luminosidad lleado a su eC)
tremo.*
%<
Producir prtesis de con3ort su.li4inal e!ui+ale
a producir simuladores del da, incluso del Blti4o
d#a$ 4eta4or3osis de los o.Fetos de produccin in6
dustrial en la !ue el conFunto de las realidades eco6
n4icas rele+ar/ a la cine4/tica9
La 3ir4a Disne@ )ast diecisiete 4illones @ 4edio
de dlares en la realiAacin de una nue+a pel#cula de
ciencia 3iccin, T<e "lancE >ole 2los e3ectos especia6
les de 7arrison EllensaO$ !ue en !a guerra de las
galaCias se inclu@eron en trece transparencias$ pre6
cisar/n aora ciento cincuenta$ )racias a una nue+a
c/4ara diri)ida por un ordenador59
Pero$ al 4is4o tie4po$ la e4presa$ asociada a
+arios )o.iernos$ con el .enepl/cito de la OTAN$
%<9 -Mno pretiere poseer la 3elicidad por entero un solo d#a
!ue ser 3eliA a 4edias una se4ana1$ escri.i el Mariscal de Ri6
celieu9 R8aint *ust no est/ leFosS Co4o a3ir4a Llau.ert$ lo esen6
cial de una o.ra es la unidad9 Para l esta unidad reside en una
coloracin do4inante$ @ e?plica !ue 4ientras escri.#a Madame
"oary .usc tras4itir un solo tono$ pr?i4o al .lanco$ tan
inde3ini.le co4o el color del 4oo9 En su4a$ una ilu4inacin
do4inante en la !ue se undir#a la di+ersidad coloreada9 Pero
la pintura europea sie4pre trat de alcanAar la ilusin 3oto)6
nica di3undiendo la luA$ 4ientras !ue los procedi4ientos ante6
riores no ac#an 4/s !ue a.sor.erla9 Reco.ra4os a!u# el sen6
tido de la alusin de Brad.ur@ a R-Re4.randt @ Halt Disne@1S
asistida por las co4paE#as industriales @ sus in+es6
ti)adores$ conce.#a el EPCOT 2Prototipo E?peri4en6
tal de una Co4unidad del MaEana5$ !ue no ser#a
una -3actor#a de ideas$ sino una idea en accin1$ ca6
paA$ co4o !uer#a Halt Disne@$ -de acer ol+idar las
penas del presente @ la 4uerte999$ el 4undo real19
La apropiacin del deseo conse)uida por los di6
+ersos poderes no es @a el apodera4iento de la +o6
luntad lo)rado por los +ectores$ sino la apropiacin
de la espera$ de todas las esperas$ eca posi.le
)racias a la ni+elacin de los cuerpos9 La -pol#tica
espect/culo1 !ue Blti4a4ente a di+ertido tanto a
los 3ranceses$ est/ 4u@ pasada de 4oda en Estados
Mnidos$ donde los electores escasean cada +eA 4/s
a 4edida !ue la +erdedara 4a@or#a se motori6a, ad6
!uiriendo -.uenos re3leFos1 Funto con el per4iso de
conducir$ es decir$ el /.ito de reaccionar ante los
est#4ulos condicionados$ @ donde la Blti4a tcnica
para lla4ar la atencin de esa 4a@or#a consiste en
la 4ultiplicacin de las seEales lu4inosas o sonoras
en +eA de las i4/)enes de los ipotticos actores6
candidatos9 A la in+ersa$ es posi.le !ue a partir de
ese 4o4ento los 3allos tcnicos ree4placen los erro6
res del pro@ecto pol#tico o econ4ico, Lrancia lo
co4pro. despus de Estados Mnidos -el 4artes
ne)ro1 del %& de dicie4.re de %&>'$ cuando a las
'9=> oras de la 4aEana el transporte de corriente
elctrica se detu+o de )olpe en la 3rontera ale4ana9
-Ensa@o )eneral para un #uturo m-s sombro a&n...*,
a4enaAaron los responsa.les de la e4presa !ue su6
4inistra la electricidad a Lrancia9 Era un d#a de
4uco 3r#o$ el tr/3ico era intenso$ slo 3alta.a una
se4ana para Noce.uena$ era el 4o4ento propicio
para undir a la po.lacin ur.ana en la mayor de
las angustias. Ta4.in esta +eA el dra4a naci de
una incontinencia del deseo de lu4inosidad$ de la
4anipulacin de la noce9 Mn aEo antes$ en octu.re
de %&>>$ el la.oratorio de 7ouston !ue utiliAa.a
desde ac#a +arios aEos el e!uipo de tele4edida de6
positado en la Luna por las 4isiones Apolo deF de
3uncionar$ las pantallas de los aparatos de control
se apa)aron de )olpe$ @ a partir de entonces nada
se 4ue+e en el astro 4uerto9 Dentro de poco ten6
dre4os !ue ol+idar las distinciones especiosas entre
la propa)acin de i4/)enes u ondas$ @ la de o.Fe6
tos o cuerpos$ puesto !ue cual!uier duracin se es6
ti4ar/ desde aora en tr4inos de intensidad9
':
III
La reno+acin de la ciencia 3iccin en los Esta6
dos Mnidos @ los pa#ses industrialiAados parece li6
)ada a la de las reli)iones @ sectas en la 4edida en
!ue su te4a principal se li4ita a, ciencia)tecnolo)
ga)otros mundos. 8i$ por una parte$ o4.res co4o
el pro3esor LaOrence Lesan se es3uerAan por 4os6
trar las si4ilitudes entre los 3#sicos ato4istas @ los
)randes 4#sticos
%
con respecto a la +isin del uni6
+erso @ sus le@es$ por la otra$ los relatos de ciencia
3iccin se dedican a descri.ir las inco4pati.ilidades
entre nuestra presencia en el 4undo @ los di+ersos
)rados de una especie de anestesia de nuestras con6
ciencias$ !ue nos ace caer$ constante4ente$ en au6
sencias 4/s o 4enos prolon)adas$ 4/s o 4enos
intensas$ @ pro+oca$ con di+ersos 4edios$ la in4er6
%9 LaOrence Lesan$ T<e Medium, t<e Mystic and t<e P<ysi)
cist to?ard a ,eneral T<eory o# t<e Paranormal, Vi0in) Press$
Nue+a Nor09
'C
sin instant/nea en otros uni+ersos$ 4undos parale6
los$ intersticiales$ .i3urcantes$ @ asta en ese blacE)
<ole
=
!ue no ser#a 4/s !ue un e?ceso de rapideA de
ese tipo de tra+es#as$ un puro 3en4eno de +elocidad
!ue acorta la separacin inicial entre el d#a @ la
noce9
En respuesta a una nue+a de4anda$ preocupada
por estos te4as$ ese )nero de relatos slo adapta
con .astante 3idelidad la +ersin Fudeo6cristiana del
Gnesis$ <aciendo 'ue la ciencia, y sobre todo los
medios t(cnicos, desempe$en el papel logstico 'ue
inicialmente le cupo a la primera mu%er. 8atan/s$
;
aparece en la Bi.lia co4o el seductor de la 4uFer$
!ue$ a su +eA$ seduce al o4.re$ dando as# co4ienAo
al ciclo de la 7u4anidad destinada no tanto a la
4uerte cuanto a la desaparicin$ es decir a la e?pul6
sin del uni+erso en el !ue +i+#a$ @ esto se cu4ple
en principio co4o un 3en4eno de la conciencia9
En e3ecto$ la e?pulsin 3#sica del Para#so terrenal
est/ precedida por un +iolento desarre)lo de la +i6
sin$ !ue 4odi3ica co4pleta4ente las apariencias
del 4undo en !ue +i+e la pareFa, sus oFos se a.ren$
+en !ue est/n desnudos$ cu.ren su desnudeA @ .us6
can la 4anera de disi4ular$ de sustraerse a la
4irada de Dios9 8e trata de una serie aso4.rosa de
3en4enos +isuales @ no$ co4o se a repetido asta
=9En in)ls en el ori)inal, a)uFero ne)ro 249 de la T.+
;9La serpiente sir+e de 4/scara a un ser ostil en el !ue
la 8a.idur#a @ lue)o la tradicin cristiana an !uerido
reco
nocer a 8atan/s9 -La 4uFer +io !ue el 3ruto del /r.ol 2del
cono
ci4iento5 era .ueno para co4er @ de apariencia tentadora91
el cansancio$ de una inno+acin se?ual9 De eco la
seduccin$ ese conducir al distancia4iento del se du)
cere,
2
to4a a!u# una di4ensin cos4odin/4ica$ la
seduccin es un rito de paso de un uni+erso a otro$
!ue i4plica una colosal partida )eneral para toda
la 7u4anidad$ el co4ienAo de una na+e)acin de los
cuerpos @ los sentidos desde al)o in4uta.le acia
otro co4parti4iento del Tie4po$ un espacioVtie4po
esencial4ente di3erente$ puesto !ue es e?peri4enta6
do co4o al)o inesta.le$ 4+il$ conducti.le$ trans6
3or4a.le$ co4o la creacin de un se)undo uni+erso
!ue depende por entero de ese rito de paso inicial9
El distancia4iento de la seduccin est/ Fusta4ente
inscrito en la din/4ica del 4undo$ @ la 4uFer no es
posesi+a$ pose#da o poseedora$ sino atracti+a$ @ esa
3uerAa de atraccin es$ de eco$ )ra+edad$ pesan6
teA uni+ersal$ eFe del 4undo9
8eEora del paso$ e3ecti+a4ente a or)aniAado
asta aora todo lo !ue es +elocidadG todo lo rela6
cionado con el 4o+i4iento en la +ida de los o46
.res se inscri.e en ella$ est/ en co4petencia con ella9
Esta .iena4ada !ue$ se)Bn No+alis$ es el resu)
men del uni+erso$ @ ese uni+erso !ue no es 4/s !ue
la prolongacin de la .iena4ada$ el cuerpo de la
4uFer con3undido con un cuerpo de co4unicaciones$
un +ector ideal entre el o4.re @ el 4undo nue+oG
<9 Lle+arse a s# 4is4o$ con idea de -lle+ar aparte1$ de dis6
tancia4ientoG el co4puesto seducere es una acepcin deri+ada
@ tard#a$ aparecida en los te?tos de la Patr#stica$ !ue corres6
ponde al uso actual de -seducir19 249 de la T.+
@a no se trata a!u# de una pareFa$ sino de una suer6
te de trilo)#a9 El 4o+i4iento solitario del seducere
es un acopla4iento se?ual !ue necesita una puesta
en 4arca solidaria @$ por ello$ la pareFa es ta4.in
un @u)o$ la constitucin de un e3ecto de arrastre
co4Bn$ especie de +e#culo de dos plaAas$ !ue i46
plica el cuerpo territorial co4o tercer participante9
C
En el episodio del Gnesis se o.ser+a !ue el cu46
pli4iento del rito de paso de un uni+erso al otro
pro+oca no slo una 4eta4or3osis de la +ista sino$
ta4.in$ un disi4ulo in4ediato$ un -ca4u3laFe1 pru6
dente de los cuerpos9 Vale la pena recordar la re3le6
?in de 7anna Arendt, el terror es el cu4pli4iento
de la le@ del 4o+i4iento9
En el relato .#.lico$ el 4iedo es conte4por/neo
de la seduccin por!ue sta es$ precisa4ente$ pro6
duccin de distancia$ 3en4eno de +elocidad en el
!ue la prediccin del accidente es instant/nea4ente
inno+ada9
A la -3alta1 del pri4er o4.re Jacaso no se la
deno4ina corriente4ente -ca#da1K De este 4odo$
los anti)uos esta.lecieron una relacin directa entre
lo !ue con+inieron en lla4ar el pecado ori)inal @
esa pesanteA terrenal !ue ellos 4is4os utiliAar#an
:9 El o4.re adam +iene del suelo adama8 -Fard#n1 se tra6
duce co4o -para#so1 en la +ersin )rie)a9 .d(n es un no4.re
)eo)r/3ico i4posi.le de localiAar @ !ue pudo si)ni3icar$ en prin6
cipio$ -estepa19 2Co4entario de la Escuela .#.lica de *erusaln95
co4o 4otor natural de la aceleracin li.re de los
cuerpos$ de su pro@eccin$ 4as ta4.in de su coli6
sin9 Cuando Alain 8clo0o33 2director de la 8e4ana
del Cine Lant/stico5 diFo$ para e?plicar la sustitucin
de las pel#culas erticas @ porno por 3il4es de terror$
!ue el seCo ya no eCiste y el miedo lo <a
reempla6ado, no a@ !ue ne)arle i4portancia a esa
4odi3icacin de la sensi.ilidad de 4asas9 Pues el
placer solitario !ue procura el 4otor cine4ato)r/3i6
co al espectador de pel#culas porno$ anuncia @a el
co4ienAo del ataFo$ co4para.le al o.ser+a.le entre
los relatos de ciencia 3iccin @ la iptesis .#.lica,
se trata de la desaparicin de los inter4ediarios u6
4anos @ la e4er)encia de una se?ualidad relacionada
directa4ente con el o.Feto tcnico$ sie4pre @
cuando ste sea 4otor$ +ector de 4o+i4iento9 El
3il4 de terror sucede$ pues$ natural4ente al 3il4
ertico$ en el sentido de una realiAacin 4/s per6
3ecta de la le@ del 4o+i4iento en un uni+erso en
donde la escalada tecnol)ica depende de la utiliAa6
cin @ .Bs!ueda de +elocidades su.ro)atorias9 Por
otra parte$ en la e+olucin del +e#culo tcnico pue6
de o.ser+arse una continuidad de las representacio6
nes del @u)o se?ual9 El parecido entre la .utaca
@ el e3ecto de respaldo del .raAo !ue rodea la cin6
tura o las caderas$ la in+encin del asiento !ue se
4ue+e 2silla de 4anos5 @ la de los pri4eros auto46
+iles 2Lord$ Dail4ler$ BenA5 estilo silla de ruedas9
Las se4eFanAas entre el interior del coce @ el de la
alco.a$ la ca4a de dos plaAas @ asta las ca4as +i6
&(
.ratorias utiliAadas en las casas de citas$ !ue ta46
.in e+ocan el +iaFe co4Bn de la cpula9
8i el terror es el cu4pli4iento de la le@ del 4o6
+i4iento$ el adorno es$ por s# 4is4o$ portador de
an)ustia9 Atraer la 4irada si)ni3ica captarla @$ por
ello$ des+iar la atencin$ ilusin ptica de un 4undo
!ue se perci.e por entero ilusorio9 El Fue)o transe6
?ual renue+a la atraccin del oriAonte$ la in+itacin
al +iaFe9 *ean Ga.in$ seducido por la actriA Micle
Mor)an$ la a.orda de este 4odo, -Con esos oFos$
usted de.e +iaFar 4uco @ con!uistar
C
a no pocos91
7o@ d#a$ si una Fo+en !uiere -se)uir a un o4.re1
ser#a para ella al)o as# co4o acer autostop$ dis3ru6
tar en co4paE#a del otro de ese -salir de s# 4is4a1
!ue proporciona el +iaFe9 Pero en la pr/ctica del
autostop inter+iene directa4ente la crisis de las di6
4ensiones$ es el +ector auto4+il el !ue se con+ierte
en resu4en del uni+erso$ la .iena4ada no es @a
-prolon)acin1 sino !ue est/ reducida$ restrin)ida
a la in4ediateA de la u.icuidad asta !ue el terror$
el cri4en o la +iolacin ter4inen de eFecutar la le@
del 4o+i4iento9 La +elocidad del desplaAa4iento a
ca4.iado el sentido del secuestro de la .ella$ el an6
ti)uo rapto nupcial$ con+irtindolo en desaparicin
@ e?ter4inio9
C9 8e pierde en la traduccin el Fue)o de pala.ras !ue ace
el autor con la ra#A embar'uer8 s7embar'uer, e4.arcarse$ @ en
embar'uer, con!uistar$ conse)uir !ue la si)an9 34. de la T.+
&%
AntaEo$ la educacin de las niEas en las institu6
ciones se realiAa.a a tra+s de se+eras disciplinas$
!ue intenta.an acer de la pe!ueEa una creadora de
arte3actos$ una suerte de re3erencia constante a la
4ara+illosa 4ecanicidad del cuerpoV+ector de la
4uFer$ pero ta4.in a su ausencia de inteli)encia @
)enio propio9
>
Cuidado$ adorno$ cortes#a$ danAa$ todo
ser+#a para dis3raAar la identidad #isiolgica tanto
de la naturaleAa co4o de sus de.ilidades9 La i)no6
rancia @ la indi3erencia se?uales con3er#an a esas su6
puestas oies blanc<es
'
una 4a@or 3ia.ilidad$ eFecu6
cin sie4pre repetida de una serie de 4anio.ras
destinadas a su.@u)ar a su entorno @$ so.re todo$ al
co4paEero ele)ido$ Bnica proteccin e3icaA contra
una sociedad de o4.res !ue condena.a a las F+e6
nes con dote a un casa4iento precoA$ @ a las otras$
a tra.aFos secundarios$ al con+ento$ la prostitucin
u otro desenlace si4ilar9 No o.stante$ es preciso re6
cordar !ue *ean6*ac!ues de Ca4.acrs$ !ue parti6
cip en la redaccin del nue+o cdi)o ci+il tan caro
a los 4aridos .ur)ueses de los si)los ?i? @ ??$ era
o4ose?ual$ lo !ue parece casi l)ico en una socie6
dad !ue se 4ilitariAa$ resaltando nue+a4ente el +a6
lor del ornato de la pareFa )uerrera$ el atalaFe del
duelo o4ose?ual !ue +i+e al rit4o de las distancias
>9Anton@ Blunt$ -E!uicola &:1 @ Drtistic T<eory in @taly,
12B1)1H11. -8ie4pre su.siste la di3erencia entre Tlo li.eralT
@
Tlo 4ec/nicoT$ lo !ue es pura4ente 4otriA pertenece a lo
4a
!uinal @ puede$ entonces$ ser eFecutado indistinta4ente por
los
i)norantes @ los ani4ales91
'9MuFer in)enua @ c/ndida9 34. de la T.+
&=
4arcado por las con!uistas9 Para el Du!ue de Par6
4a$ la pareFa eterose?ual del cdi)o napolenico
o3rece un aspecto de 3or4alidad o.li)atoria pero
siniestra$ un de.er con@u)al !ue ase)ura la procrea6
cin necesaria para la super+i+encia del nue+o esta6
doVeFrcito$ un re4edio a la 4en)ua @ no @a la le6
)iti4acin de una pre3erencia por el otro se?o9 En
cuanto al latino Napolen$ practica.a el culto a la
4adre$ pero una 4adre del tipo Nocasta terror#3ica$
!ue in+entara la discri4inacin$ la superioridad del
iFo con respecto a las 4uFeres9
El desprecio de la eterose?ualidad$ la disi4u6
lacin de la corporeidad$ slo son$ a 3in de cuentas$
e?presin de la repulsin !ue siente el supero4.re
)uerrero por una co4paEera lo)#stica de+aluada9 En
adelante$ cuanto 4enos 4uFer pareAca una 4uFer$
4/s posi.ilidades tendr/ de )ustar pues$ co4o lo
a3ir4a el le4a, -Los co4.atientes pertenecen a un
solo @ 4is4o se?o91 Tanto Geor)e 8and co4o Mar6
lene Dietric$ a4.as en)endradas por sociedades @
3a4ilias )uerreras$ utiliAar/n corriente4ente el ar6
ti3icio o4ose?ual co4o 4edio de seduccin @ ta46
.in de li.eracin social9 La descendiente del Ma6
riscal de 8a?e se re+aloriAa adoptando un no4.re$
4an#as @ costu4.res 4asculinas9 Nunca se entre)
del todo a sus co4paEeros$ @ a3ir4 !ue nin)Bn
o4.re a.#a sido capaA de proporcionarle tanto
placer co4o el !ue ella se da.a a s# 4is4a9 8e)Bn
Geor)e 8and$ la 4uFer artista es antes !ue nada una
+iaFera$ una erranteG su 4odelo es la casta Consue6
&;
lo$ se dis3raAa de 4ucaco @ anula las di3erencias
entreT los se?os al despreciar los -a4ores 4orta6
les99919 I)ual4ente$ la no+ela -rosa1 puede 4u@ .ien
detenerse en la .oda$ no por pudor$ sino por!ue la
aAaEa tcnica de la Fo+en conclu@e en ese aconte6
ci4ientoG a conducido al esposo al distancia4ien6
to$ el rito de paso del i4en @a no le incu4.eG con
3recuencia de4ostrar/ en el leco con@u)al un odio
3r#o @ de3inido acia su torpe cn@u)e9 La acti+idad
4otriA de la oie blanc<e, en 4ucos puntos co4pa6
ra.le a la del tra+estido 2antaEo se a.la.a con 4/s
precisin de trans)estismo, idea !ue aparece ta46
.in en los tr4inos -tra+el1 o -tra+elo15$
'
anuncia
@a la rei+indicacin de las mu%eres en moimiento
del M9L9L9 2Mo+i4iento de li.eracin de las 4uFe6
res5, no somos ob%etos seCuales.
A la di+isa de Ara)n, !a mu%er es el #uturo del
<ombre, el M9L9L9 opuso el le4a, .l <ombre es el
pasado da la mu%er. Cada uno .usca au4entar la
distancia !ue lo separa del co4paEero instal/ndolo
en un tiempo di#erido de la )ran na+e)acin de las
especies9
Ade4/s$ en los usos a4orosos se o.ser+a un e3ec6
to pendular !ue ilustra .ien este tipo de distensin,
las su3ra)istas @ otros )rupos de e4ancipacin de las
4uFeres se 4ani3iestan$ con pre3erencia$ despus de
&9 Ar)ot 3rancs, tra+estido9 34. de la T.+ &<
las )uerras$ esos )randes con3lictos asesinos de o46
.res9 Por el contrario$ las pocas senti4entales @
ro4/nticas se dan antes o durante las re+oluciones
@ las )uerras9 La 4o+iliAacin 4ilitar es$ ante todo$
in+itacin al +iaFe$ @ por ello ree4plaAa al -trans6
porte a4oroso19 El !ue la Fo+en -se entre)ue al sol6
dado moili6ado antes de su partida por!ue ste
!uiA/s a de 4orir1 es un eco corriente9 Co4o
si la .iena4ada !uisiera participar$ por Blti4a +eA$
en la ela.oracin del tra@ecto9 Pero ta4.in en este
caso el o.Feti+o es el rit4o de las distancias$ @ el
uni+erso )uerrero colocar/ de in4ediato al o4.re
en el pasado de la 4uFer9 A la in+ersa$ -el casa4iento
de )uerra1 concertado en el Blti4o 4o4ento es$ por
lo )eneral$ e3#4ero$ @ cuando al soldado se le
ocurra la 4ala idea de +ol+er inde4ne al presente
de la esposa$ se +er/ recaAado9
Poco a poco se re+ela el car/cter tr/)ico de la
necesidad de seducir$ de no cesar de seducirG es co4o
una in3lacin e?or.itante de la le@ del 4o+i4iento
@ de las capacidades +ectoriales del cuerpo$ co4o
una aceleracin de la desaparicin irresisti.le del
co4paEero 2o los co4paEeros5 en el espacio @ el
tie4poG lle+arlos al distancia4iento es conducirlos
a la nada$ @ en ese sentido la acti+idad seductora
inter3iere en la 3atalidad tcnica @$ 4/s e?acta4en6
te$ en la tcnica de )uerra$ co4o la descri.e el
coronel Deloair, un arte !ue de.e trans3or4arse
continua4ente @ !ue no escapa a la le@ )eneral del
4undo, detenerse es 4orir9
&:
El cle.re 9<ant du 5(part ilustra .ien ese ir @
+enir entre las tcnicas de )uerra @ las del a4or,
-Partid$ esposos +alientes$ los co4.ates son +ues6
tras 3a4ilias9991$ e?cla4a el coro antes de consolar
a los 3uturos roes, -N si el te4plo de la 4e4oria
se a.riera a +uestras 4anos +encedoras$ nuestras
+oces cantar/n +uestra )loria$ nuestros cuerpos en6
)endrar/n a +uestros +en)adores9991
-Mucas 4uFeres se a4aron en 4#1$ con3esa.a
LranA LisAt9 En esta 3rase a@ dos nociones, la de
reduccin de la +elocidad de con!uista @$ al 4is4o
tie4po$ la de una in+isi.ilidad rec#proca9 No slo
el aco4paEante es uno de esos ca.allos de posta
!ue$ co4o se dec#a en el Anti)uo R)i4en$ -se 4on6
tan una +eA @ Fa4/s se +uel+en a +er1$ sino !ue el
acerca4iento del <acer el amor, la con4utacin in6
4ediata de las personas$ no lo)ran a.olir la inacce6
si.ilidad )enerada antes por la separacin de la dis6
tancia @ del distancia4iento9
Ade4/s$ es sie4pre 3/cil ani!uilar al co4paEero
sin a.andonarlo tan si!uiera un se)undo9 As#$ en las
+ieFas pareFas$ cada uno de los cn@u)es se ace in6
+isi.le al otro 4ediante la repeticin de un nB4ero
li4itado de si)nos$ olores$ 4o+i4ientos @ 4an#as
co4unes !ue$ realiAadas d#a tras d#a$ el otro cn@u6
)e conoce @ espera$ @ !ue con3or4an lo !ue a.usi6
+a4ente deno4ina4os -inti4idad19 A 4edida !ue
pasa el tie4po real @ se acerca la +eFeA$ la percep6
cin se atenBa @ crea una nue+a ana4or3osis cine6
4/tica$ pues una persona entrada en aEos ca4.ia
de tal 4odo -el /n)ulo de +isin te4poral1 !ue es
capaA de contar con todo detalle un suceso ocurrido
cuarenta aEos antes co4o si u.iera pasado el 4is6
4o d#a$ 4ientras ol+ida lo reciente9 El pretendido
realis4o cotidiano se !ueda en una suerte de snte)
sis del relato, casi co4o sucede en las pel#culas de
cat/stro3es en las !ue el do.le no puede ser 3il4ado
en tie4po real$ pues lo sB.ito del accidente i4plica
tal cantidad de sucesos ocurridos en un tie4po 4#6
ni4o !ue el oFo nor4al es incapaA$ una +eA 4/s$ de
apreenderlos @ se contenta con resu4irlos9 El tie46
po del relato parece inco4pati.le con la +isin pro6
pia4ente dica @ para +er ser/ preciso acer inter6
+enir$ paradFica4ente$ un desaFuste de la +ista$ un
a4inorarniento 2ralent#59
El +ieFo adopta una actitud parecida a la del
niEo !ue 3ue$ cancelando su 4adureA$ al i)ual !ue
el niEo a !uien se le pre)unta lo !ue !uiere para
Na+idad e?presa su deseo de -!ue todo uela a su
lugar, !ue los e?iliados retornen a su o)ar$ !ue
resuciten a!uellos !ue 3ueron 4uertos o se 4urie6
ron99919 Para l$ lo i4portante es el lu)ar de las
cosas$ lo !ue esta.a all# @ de )olpe @a no est/$ lo
desaparecido para sie4pre le resulta insoporta.le9
Por ello$ en el cuento repetido cien +eces a los niEos$
la 3r4ula del co4ienAo -a.#a una +eA1 es irre46
plaAa.le9 Lue)o$ el cuentista de.e tener cuidado de
no acer ca4.ios$ a)re)ar 3iorituras u ol+idar9 El
!ue co4eta esos errores se 4erecer/ las recla4acio6
nes del pB.lico in3antil9 Los cuentos de adas son
&>
4ara+illosos no slo por las a+enturas e?traordina6
rias !ue narran sino$ 4/s .ien$ por!ue son sie4pre
las 4is4as$ sie4pre se ase4eFan$ asta el punto de
darnos la i4presin de !ue son Bnicas9 Ta4.in los
ser+icios secretos utiliAan este e3ecto de anestesia
pro+ocado por la repeticin de actitudes .anales$ @
an creado una cate)or#a .astante especial de esp#as$
lla4ados dormilones. El dor4iln es antes !ue nada
un a3an#ptero
%(
social9 Est/ o.li)ado a +i+ir en un
entorno ene4i)o$ tra.aFar$ acer carrera$ casarse @
tener iFos9 En el Fue)o del espionaFe internacional
se 4ue+e co4o un pen inser+i.le @ !ue tal +eA Fa6
4/s inter+endr/$ a 4enos !ue un d#a u otro reci.a
la orden de reactiarse. Entonces$ sacar/ partido de
su lar)a e?istencia ilusoria @ cu@a e?tre4a .anali6
dad le procurar/ la in+isi.ilidad necesaria para lle6
+ar a ca.o$ sin despertar sospecas$ la sin)ular 4i6
sin !ue se le a encar)ado de repente9 8in Anton@
Blunt$ cle.re personalidad .rit/nica$ conseFero ar6
t#stico de la Reina @ pro3esor de la Mni+ersidad de
Ca4.rid)e$ 3ue desen4ascarado +einte aEos despus
!ue sus anti)uos c4plices @ alu4nos Gu@ Bur)uess
@ Donald Mac Lean$ los diplo4/ticos in)leses !ue
un d#a se es3u4aron 4isteriosa4ente @ reaparecie6
ron en MoscB en %&:%9 Todos tra.aFa.an para los
rusos desde 4uco antes de la Blti4a )uerra9
%(9 Las ra#ces )rie)as son ap<an(s, in+isi.le$ @ ptern, ala9
Este insecto de 4eta4or3osis co4pleFa le sir+e al autor para
insistir en las nociones de -3antas4aVilusin1 @ de duracin del
tie4po9 34. de la T.+
&'
Antes de !ue el o.Feto tcnico la reno+ara$ la
atraccin +eicular de la cpula a.#a en)endrado
la Aoo3ilia co4o una +ariante de la eterose?uali6
dad9
%%
El ca.allo$ en particular$ 3ue considerado co4o
un dios por el pole4arca$ !uien asta lle) a cele6
.rar sole4nes esponsales con el ani4al9 Por ser
reser+a de potencia$ 3uente de +elocidad en el co46
.ate$ @ por 4ucas otras cosas 4/s$ el culto Aoo3#6
lico ensalAa la i4a)en del ani4al #.rido9 Los toros
son alados$ las es3in)es tienen cuerpo de len @ ca6
.eAa u4ana$ despus se las representar/ aladas @
3e4iniAadas9
En Te.as$ la es3in)e posee un sa.or oculto$ in6
terro)a @ propone adi+inanAas !ue desasosie)an a las
personas en tr/nsito @ a los +iaFeros9 Las respuestas
errneas causan la ani!uilacin @ la ruina de los
desdicados9 El eni)4a !ue la es3in)e propone a
Edipo es una pre)unta por el eCtra$o ser 'ue se
muee a tra(s del tiempo, pero lo !ue en el 3ondo
se cuestiona son las di+ersas tcnicas utiliAadas por
ese ser$ tcnicas !ue ser+ir/n para caracteriAar a los
seres u4anos con respecto a los de4/s ani4ales9
El +e#culo 24eta.lico5 se o3rece co4o eni)4a9
del moimiento, y las 4alas respuestas son casti)a6
%%9 -8i no tienes 4uFer$ +ete al .os!ue$ si)ue a una @e)ua
@ aAla tu 4uFer1 2Pro+er.io do)n59 Paul Virilio$ -Mete4ps@co6
se du passa)er1$ Traersas, NB4ero '9 -El o4.re es el pasa6
Fero de la 4uFerG no slo cuando nace$ sino ta4.in durante
sus relaciones se?uales999$ se podr#a decir !ue la e4.ra es el
4edio !ue a encontrado el 4aco para reproducirse$ es decir$
para enir al 4undo91
&&
das por el ani4al predador$ 4i?to de la Aoo3ilia$ cu@o
potente cuerpo oculta ener)#as asesinas .aFo 3or4as
ar4oniosas$ 3le?i.les e incluso acariciantes$ co4o las
de los )randes 3elinos de reacciones i4pre+isi.les9
La Aoo3ilia @ sus #.ridos pre3i)uran la tecno3ilia
@ sus 4i?tos9 El pro@ecto social de Lord para la
econo4#a a4ericana anuncia.a la siner)ia !ue se
esta.a realiAando entre las tcnicas de produccin$
el producto 3a.ricado @ la corporeidad 4is4a$ es
decir$ la 3i)ura del tra.aFadorVconsu4idor$ todos
unidos en @ por una +elocidad indi+isi.le9 Pero$ en
la 3r4ula de LisAt$ el 4o+i4iento de las pasiones
ro4/nticas$ !ue se 4ani3iesta en un au4ento de
ener)#a @ de aceleracin del transporte a4oroso$
apunta.a 4/s a una ri+alidad !ue a una oposicin
o alianAa entre el 4eta.olis4o @ la tcnica$ una +a6
loriAacin a.soluta de los ritos de paso @ su 3re6
cuencia$ en detri4ento del cuerpo en s# @ de su pre6
sencia en el 4undo9
Tanto si sucede al o4.re 3atal 2el )uerrero5
co4o si se le opone$ la 4uFer 3atal no es .ella$ sino
al)o 4/s9 8tendal escri.i so.re su a4ada An)ela
Pietra)ua9 -No s !u la lle+ a con3esar4e999 !ue
al)unos a4i)os su@os le a.#an dico !ue da.a 4ie6
do9 Es cierto999$ se dir#a !ue era un ser superior$ !ue
a.#a ele)ido la .elleAa por!ue ese dis3raA le con+e6
n#a 4/s !ue cual!uier otro @ !ue con sus oFos
penetrantes pod#a leer en el 3ondo de tu al4a9991
El cuerpo de las cortesanas cle.res$ con 3re6
cuencia austero$ sorprende si se lo contrasta con la
%((
4a)ni3icencia de los adornos @ el +i+o resplandor de
las ar4as de seduccin9 Ta4.in en este caso la iden6
tidad psicol)ica desaparece tras el atracti+o de un
desplie)ue tcnico de tal en+er)adura$ !ue per4itir/
a 4ucas continuar eFerciendo su 3uncin @ acerse
retri.uir asta una edad a+anAada$ setenta u ocenta
aEos para al)unas9 Ta4poco era inusual !ue una de
ellas lle)ara a la cBspide de la Ferar!u#a del Estado o
!ue 4uFeres de a.olen)o se 4idieran con F+enes
prostitutas en +erdaderas 4aratones$ tratando de
.atir 4arcas de +elocidad en la apropiacin de los
pasaFeros del +iaFe se?ualG su alto rendi4iento las
pon#a en pie de i)ualdad con los +arones$ los
4onarcas o$ 4eFor aBn$ los pole4arcas9 Mna +eA
4/s$ la aceleracin del rito de paso i4plica una
ecose?ualidad$ la presencia de una in4ensidad terri6
torial$ @ as# co4o no puede co4pararse la acti+idad
del pole4arca$ del con!uistador$ con un -co4ercio
u4ano1 en el sentido !ue le da.a$ por eFe4plo$
ClauseOitA$ ta4poco se puede reducir el seducere a
un co4ercio se?ual9 El -+encer es a+anAar1 de Le6
derico II$ la prisa de AleFandro el Grande por arre6
4eter$ preocupado tan slo por encontrar un l#4ite
!ue 3renara la e?pansin inde3inida de su 3uerAa de
penetracin$ pero ta4.in la 4irada !ue lanAa el
piloto al contador de +elocidad del .lido de carre6
ra o de co4.ate$ actos entendidos co4o 4edida e?is6
tencial del ser del )uerrero$ paso +erti)inoso del
tiempo, esos perpetuos asaltos contra la distancia$
reproducen inde3inida4ente el rito de paso ori)i6
%(%
nal$ resu4en del uni+erso e3ectuado por la +elocidad
del ata!ue9 -El a4or es casi sie4pre un su.produc6
to del cri4en1$ se co4plac#a en repetir la no+elista
A)ata Cristie9 Desde el personaFe celinesco$ !ue a
cada paso e?i.e las reli!uias de sus iFos o 4ari6
dos 4uertos en la )uerra$ asta las +iudas !ue se
instalan en su duelo co4o en una situacin pri+ile6
)iada @ en la clausura de su do4icilio ali4entan un
claro odio contra los super+i+ientes Den particular$
su pro)enieD$ o el Tele)ra4a >% de 7itler, -8i se
pierde la )uerra$ !ue la nacin pereAca1$ con el !ue
sell la unin de sus 3uerAas a las de los ene4i)osV
socios para destruir su propio pue.lo @ ani!uilar los
Blti4os +esti)ios ur.anos$ todos constitu@en apo6
)eos delirantes de la acti+idad seductora 4o+indo6
se en un 4undo de 3atalidad a.soluta donde @a nada
tiene sentido$ ni el .ien$ ni el 4al$ ni el tie4po$ ni
el espacio$ @ en el cual lo !ue los otros o4.res
lla4an ?ito no puede ser+ir de criterio9
%=
Las 4uFeres del M9L9L9 lle)aron a adoptar actitu6
des parecidas al Factarse de su li.eracin en tr4i6
nos se4eFantes a los de las +iudas9 -Curadnos del
a4or1 era una de las consi)nas9 Mataron al esposo$ al
padre$ al niEo$ te4as !ue les per4itieron si)ni3ica6
ti+a4ente lo)rar la unani4idad9 El a.orto$ por eFe46
plo$ tu+o una )ran 3uerAa de superacin si4.lica
%=9 La le)islacin au4enta sin cesar la distancia !ue separa
a pro)enitores @ pro)enie9 La le@ de adopcin de %&CC per4ite
3alsi3icar el estado ci+il del niEo al no re)istrar su no4.re realG
los dos 4il niEos nacidos de la inse4inacin arti3icial en
Lrancia carecen de estado ci+il9
%(=
@a !ue se re3iere directa4ente al cri4en co4o
un su.producto del a4or9 Todo esto cristaliA en
los Estados Mnidos en una nue+a luca social sin
cuartel entre clanes a.ierta4ente o4ose?uales$
entre)ados a la .usca del poder$ la in3luencia @ el
dinero9
En !a #ierecilla domada, el 4ilitarote sa0espe6
riano nie)a a su 4uFer los ser+icios de una doncella
@ le propone los de su paFe de ar4as, -El se ocu6
pa.a de 4i coraAa @ atar/ .ien +uestro cors91 Con
esta orden a.surda el o4.re 3atal se reconoce @a
co4o el pasado de la 4uFer9 El co4ienAo de las )ue6
rras alta4ente tecnol)icas +ol+ieron inBtiles$ inclu6
so 4olestos$ su caparaAn centelleante$ sus adornos
de co4.ate destinados al corteFo del duelo o4o6
se?ual9 En el si)lo ?+ii aparecen en Lrancia estric6
tos cdi)os indu4entarios !ue instan al o4.re a
a.andonar el -dereco a la .elleAa19 Al 4is4o tie46
po$ el uni3or4e se iAo o.li)atorio$ pese a la oposi6
cin de la aristocracia9 Es o.+io !ue la e+olucin
del e!uipa4iento 4ilitar est/ +inculada a la de los
4edios de destruccin$ al desarrollo del ar4a4ento
@ al nue+o estilo de las 4anio.ras, pronto la co46
paE#a 4ilitar deFar/ de ser la -co4paE#a de teatro1
de la no.leAa$ @a no a.r/ papeles principales$ aun6
!ue al)unos o3iciales ostenten -uni3or4es de paseo1
en el co4.ate !ue los 4andar/ e3ecti+a @ de3initi6
+a4ente a paseo9 De la uni3or4idad se pasa a la
%(;
in+isi.ilidadG durante la )uerra de %&%<$ las autori6
dades concuerdan en !ue es con+eniente renunciar
a los colores +istosos de los uni3or4es @ utiliAar
tintes neutros para dis4inuir la +isi.ilidad de las
tropas en el 3rente9 En la )uerra slo participan
aora 3i)urantes$ 4asas de 3i)urantes reunidos para
acer .ulto9 Despus del color roFo )ranAa de4asiado
.rillante$ se ele)ir/ el aAul oriAonte$ el )ris terroso$
el )ris +erdoso @$ por Blti4o$ el ca!ui del eFrcito
in)ls$ color !ue es 4uco 4/s !ue un color999 pues
la pala.ra +iene del indostans :<aEi @ si)ni3ica
color de pol+o$ lo !ue i4plica !ue la preocupacin
estri.a 4/s en la desinte)racin !ue en la
identi3icacin9 La desaparicin de las caracter#sticas
de los cuerpos en la uni3or4idad de la +esti4enta
ci+il o 4ilitar es paralela a la desaparicin de los
cuerpos en la unidireccionalidad de la +elocidad9 El
a.andono del dereco a la .elleAa anuncia la entrada
en un nue+o orden de ilusin9 En adelante$ el
do4inio estrat)ico se e?tiende al rit4o 4is4o de
las di+ersas desapariciones$ los +e#culos$ las tro6
pas$ las in3raestructuras$ las ciudades so.ree?puestas
a los .o4.ardeos$ asta los continentes enteros$
nada escapa @a a la plani3icacin de la destruccin,
es el )ran apa)n999 Pronto el traFe del piloto o del
conductor del carro de co4.ate ser/ tan slo
la prenda interior de la ca.ina9 A principios de
si)lo el ar!uitecto Al3red Loos escri.i el 4ani3iesto
-Orna4ento @ cri4en1$ en el !ue procla4 la si6
%(<
)uiente le@, D medida 'ue la cultura se desarro)
lla el ornamento desaparece de los ob%etos coti)
dianos.
Loos se re)ociFa de la )randeAa de nuestra po6
ca$ incapaA$ se)Bn l$ de in+entar una nue+a orna6
4entacin$ -pues al 3a.ricar orna4entos con los
4ateriales$ se despil3arra dinero @ +idas u4anas$
se es el +erdadero 4al$ el cri4en 3rente al !ue no
tene4os dereco a cruAarnos de .raAos9 La e+olu6
cin de la cultura se4eFa la marc<a de un e%(rcito
constituido en su 4a@or#a por reAa)ados9 PuiA/ @o
+i+a en %&%;$ pero un +ecino 4#o +i+e en %&(($ @
otro$ en %''(999 Los paisanos de los altos +alles del
Tirol +i+en en el si)lo ?ii999 LeliA el pa#s li.re de
reAa)ados @ 4erodeadores9 8lo A4rica puede Fac6
tarse de ello9 Incluso en nuestras )randes ciudades
toda+#a a@ retrasados99919
Ta4.in la 4uFer a.andona pro)resi+a4ente$ a
co4ienAos del si)lo ??$ su dereco a la .elleAa9 DeFa
el 3a4oso cors cuando el ar4arse para la carrera
@ la carrera ar4a4entista co4ienAan a ser 3e6
n4enos socialesG la li.eracin de la 4uFer li.era
la seduccin de la tcnica9 Puede .atir 4arcas de6
porti+as$ 4ontar en 4/!uinas r/pidas, ta4.in para
ella$ el nue+o corsVar4adura es la ca.ina del a+in
o del coce$ la atraccin de la 4uFer co4o su.pro6
ducto del cri4en o +ector de +iaFe es anuladaG se
!uie.ra el @u)o @ el arte3acto 3e4enino slo se uti6
liAar/ para ensalAar el +e#culo$ en los concursos de
ele)ancia$ en la 4et/3ora pu.licitaria o en la pro6
%(:
pa)anda pol#tica o 4ilitar9 La 4uFer a sido con+er6
tida en al)o parecido a esos orna4entos de las cul6
turas anti)uas o e?ticas !ue el o4.re 4oderno
e4plea o recaAa a su placer$ sin in+entar otros
nue+os$ pues co4o ta4.in seEal Al3red Loos$
(l <ombre resera y concentra su #acultad de inen)
cin para otros ob%etos.
Esa desaparicin de la 4uFer en la 3atalidad del
o.Feto tcnico crea un nue+o len)uaFe de 4asas$ 3iel
re3leFo del len)uaFe 3ascista de la +ieFa lite 3uturista
de principios de si)lo$ -el calor de un troAo de ie6
rro o de 4adera es desde aora 4/s apasionante
para nosotros !ue la sonrisa o las l/)ri4as de una
4uFer999 trans3or4are4os en una intensa ale)r#a el
NMNCA*AMX8 de Ed)ard Poe999 con nosotros e4pieAa el
reino del o4.re sin ra#ces$ del o4.re 4ultiplicado
!ue se 4eAcla al ierro$ se nutre de electricidad999 8e
trata de deciros cu/nto desprecia4os la propa)anda
!ue de3iende la esttica del paisaFe999 los )randes
si4.olistas +olcados so.re el cuerpo desnudo de la
4uFer999 4uFerV.elleAa$ ideal @ 3atal1 2Marinetti$
%&%(59
El piloto *ean6Marie 8a)eat declar ace poco en
una entre+ista o3recida al diario Trance Soir:
-En a!uella poca$ ser piloto de prue.as999 era en
+erdad olar <acia lo desconocido..., ade4/s$ aora
tene4os otra 3rustracin$ es una pena$ pero la ri+a6
lidad co4ercial nos i4pide +olar en los a+iones de la
co4petencia9 4unca pude llearme un F1B, y lo
lamento. Por el contrario los pilotos de l#nea prue6
%(C
.an cual!uier tipo de aerona+e por!ue de.en esta6
.lecer co4paraciones999$ son unos pri+ile)iados91 An6
tes de su.irse a su Mira)e <((( @ a )uisa de saludo
3inal$ 8a)eot a)re), Me paso al otro lado.
7a@ en +erdad un donFuanis4o tecnol)ico$ un
rapto de las 4/!uinas !ue repite el de las esposas
lo)#sticas9 La trilo)#a inicial a sido 4odi3icada por
co4pleto$ @ se esta.lece una relacin entre un uni)
seCo 2disi4ulacin 3inal de las identidades 3isiol)i6
cas5 @ un +ector tcnico$ los contactos con el cuerpo
de la .iena4ada o el cuerpo territorial )eneral4ente
desaparecen a 4edida !ue au4enta la din/4ica del
paso9
Pero la apropiacin del conFunto de ritos de paso
e3ectuada por la produccin en 4asa es$ co4o
e4os +isto$ un 3en4eno 4uco 4/s i4portante999
por!ue pode4os pensar$ para3raseando a Ra)eot$
!ue el conFunto de la ci+iliAacin tecnol)ica slo
se aplic$ en de3initi+a$ a instalar la #i%e6a de la ida
en el despla6amiento. La di+isa del Nautilus$ -no6
.ilis in 4o.ili1 2el 4+il en lo 4+il5$ precede al
no ten(is elocidad, sois elocidad, y 4uestra en la
.usca del pro)reso al)o !ue @a no ser/ discontinuo$
una a.olicin 3inal de la di3erencias$ de las distin6
ciones entre naturaleAa @ cultura$ utop#a @ realidad$
puesto !ue la tecnolo)#a al acer del rito de paso
un 3en4eno continuado$ instaura el desorden de
los sentidos co4o estado per4anente$ la +ida cons6
ciente se trans3or4a en un +iaFe pendular$ cu@os
polos a.solutos ser/n el naci4iento @ la 4uerte$
%(>
@ las reli)iones @ 3iloso3#as a.r/n lle)ado a su 3in9
La ciencia a.r/ 3a.ricado real4ente una nue6
+a sociedad$ cu@os 4ie4.ros se a.r/n con+ertido
todos en dur4ientes$ +i+ir/n d#as ilusorios$ sin6
tindose 4u@ c4odos$ co4o es natural$ en una
situacin de paA total$ de disuasin nuclear$ desa6
rrollada se)Bn el principio del 4#ni4o es3uerAo$
tan caro a los in)enieros, de con3or4idad con una
cur+a de distri.ucin pti4a de los es3uerAos de
las 3uerAas$ !ue )arantiAa el e!uili.rio @ e+ita el ac6
cidente$ un 4undo por entero suspendido en el u46
.ral de una operacin 3inal !ue realiAar#a para la
7u4anidad un rito de paso co4para.le al del G6
nesis por su 3atalidad9
Cuando a co4ienAos del si)lo 8pen)ler prediFo
Mel retorno de la ciencia a su patria ps'uica, @ las
ruinas 3la4antes de la ci+iliAacin 3austiana, sus
desecos esparcidos a!u# @ all/$ ol+idados los 3e6
rrocarriles @ los )randes transatl/nticos$ tan 3siles
co4o las +#as ro4anas o la 4uralla cina9991$ no
pens !ue todas esas ruinas$ pretritas o recientes$
eran lar+as de +elocidad$ es.oAos a.andonados de
un Bnico e irresisti.le pro@ecto o pro@eccin de Oc6
cidente acia un 4/s all/ tcnico$ en de3initi+a tan
4isterioso co4o el de las anti)uas reli)iones$ !ue
ac#an 3rente a las )randes instancias de la natura6
leAa con la a@uda de sus propios e3ectos especiales9
-Cuando 3unciona$ @a est/ o.soleto91 7e a# la pa6
radoFa de Occidente$ insu3iciente4ente cuestiona6
da$ con+ertida en la di+isa de Lord Moun.atten
%('
cuando diri)#a las in+esti)aciones .rit/nicas so.re
ar4a4entos durante la Blti4a )uerra9 8e trata a!u#
de la ri+alidad de la co4petencia entre las di+ersas
4/!uinas de )uerra 3a.ricadas por las naciones ene6
4i)as9 8i una 4/!uina 3unciona$ pronto deFar/ de
ser una -sorpresa1 para el ad+ersario @ perder/ su
e3icacia$ es decir$ su cualidad esencial de accidente.
Pero$ co4o sie4pre ocurre en el do4inio tcnico$
la )uerra es el 4eFor 4odelo9 La 4/!uina$ por!ue
a sido puesta en el 4undo$ @a no participa de la
ausencia, 4arca @$ sin e4.ar)o$ en el instante de
la 4arca deFa de 3or4ar parte de lo !ue lle)a$ se
a !uedado atr/s$ de a# la necesidad de .atir 4ar6
cas de +elocidad, lo !ue apro?i4ar/ la 4/!uina tc6
nica de un i4a)inario sin 3in ser/ el rcord$ puesto
!ue nadie conoce los l#4ites de las altas +eloci6
dades9
Aora e?iste la tendencia a redescu.rir el 4is6
terio de la 4/!uina tcnica$ se la apreende 4enos
co4o un o.Feto de consu4o desea.le o deseca.le
!ue co4o part#cipe de una e?traEa teor#a de aco46
paEa4iento procesional$ 3uera de la istoria$ apenas
)eo)r/3ica$ un Fue)o de representaciones del No
pr?i4o al 3also d#a on#rico999$ esa alegra delirante
de la elocidad 'ue aenta%a el in#inito de los sue$os
2Marinetti59
7acia %&(($ el coronel de Rocas$ anti)uo ad4i6
nistrador de la Escuela Politcnica$ !uer#a de4os6
trar con su ?eno)lasia -!ue un suFeto .aFo ipnosis
pod#a 3ran!uear el l#4ite de las e?periencias u6
%(&
4anas anteriores @ re4ontar el tie4po sin 4a@or
es3uerAo99919 Los 4ie4.ros del clu. Crusin) auto6
4o.ile des 3i3ties
%;
se entre)a.an a una acti+idad
se4eFante$ pero el 4diu4 @a no era una 4uFer
sino coces a4ericanos de los cincuenta, Cadillac$
Buic0$ Ce+rolet999
Mna periodista nos relata la +ida de un coleccio6
nista, -Al.ert +i+e co4o 4uco en %&:(9 Durante
la se4ana circula en coce co4Bn$ pero cuando
saca su Bel Air se +iste de Tedd@ Bo@$ su 4uFer se
sienta atr/s con el niEo$ tal co4o se ac#a en esa
poca999 So$aba con eso desde tos 'uince a$os...
2cuando +io el coce lo i4a)in con su color de
3/.rica$ centelleante$ aAul con el teco 4/s claro$ los
cro4ados$ la 4an)ueta del eFe delantero9995 De no6
ce Dcon3iesa Al.ertD lo 4iro$ antes de sacarlo del
)araFe le do@ unos )olpecitos en el costado$ le a6
.loG por eFe4plo$ cuando le colo!u la 4an)ueta
sent# !ue la necesita.a9 7a@ !ue +erlo so.re todo
a Blti4a ora de la tarde$ cuando lle)a la noce$
es la ora en !ue +i.ra$ resplandece$ este cacarro
tiene sensi.ilidad91
Por su parte$ Daniel 2%C aEos$ alu4no de se)un6
do curso de la carrera de tcnico industrial con es6
pecialiAacin en 4ec/nica @ electricidad5 e?plic a
un periodista de !e Monde las caracter#sticas de
%;9 En !iberation, un interesante te?to de Corinne Brisedou
acerca de los coleccionistas de coces de los aEos cincuenta @
sus reuniones nocturnas$ los pri4eros +iernes de cada 4es en
la plaAa de la Concordia en Par#s9
%%(
la 4/!uina !ue codicia, -Puisiera una 4oto$ una
4oto )rande$ 4u@ )rande$ una 4oto enor4e para
ir4e 4u@ leFos$ adonde se 4e d la )ana$ no im)
porta dnde. Puisiera andar sin detener4e nuncaG
!uisiera !ue ella 4e lle+ara cuando esto@ cansado999
Me )ustar#a color ocano$ con +elas desple)adas @
rodeadas de )a+iotas$ 4e )ustar#a !ue .rillara con
todos sus 3aros @ sus cro4ados para ilu4inar todo
al 4is4o tie4po$ !uisiera !ue no consu4iera nada$
apenas un poco de aire de cuando en cuandoG 'uisie)
ra 'ue #uera muy elo6 para er slo lo 'ue me gus)
ta..., le pondr#a cantidad de espeFos para !ue ella
4e 4ire tanto co4o @o la 4iro999 Le dir aora c4o
se lla4a, Te amo...*
La 4/!uina ree4plaAa por co4pleto a la .iena6
4ada$ la -4adre paisaFe1 a.itada por el esp#ritu
de la 4eta4or3osis$ pero la 3atalidad tcnica pa6
rece ser 4uco 4/s ce)adora @ te4i.le !ue sus es6
.oAos antropo4r3icos por la +elocidad !ue con6
3iere a nuestras aspiraciones9 Lo !ue se +ende con
la 4/!uina +eloA no son @a los aAares del +iaFe$
sino la sorpresa del accidente$ a!uello !ue los 4i6
les de 3oro3os de la 4oto +en#an a .uscar$ los s/6
.ados por la noce$ al circuito pirata de Run)is$ lo
!ue espera.an )irando inde3inida4ente en redondo9
A propsito de la cat/stro3e de la central nuclear
de 7arris.our)
%<
el 3#sico Do4ini!ue Pi)non seEal,
-Lo real del reactor, co4o todo lo !ue tiene !ue
%<9 Do4ini!ue Pi)non$ 5es ris'ues d7accident dans les cen)
trales nucl(aires, Gristian Bour)eois9
%%%
+er con el /to4o$ es ine?presa.le con pala.ras co6
rrientes$ el 4/s potente ordenador es in3inita4ente
lento en co4paracin con los procesos reales @ los
e?pertos nucleares sa.en !ue son incapaces de se6
)uir con un ordenador lo !ue real4ente sucede
cuando 3alla un reactor999 Por ello$ al ocurrir un ac6
cidente$ actuar/n co4o cie)os !ue dan +ueltas en
redondo 4ientras intentan to4ar una decisin9991
El tcnico se con+ierte en la +#cti4a del 4o+i6
4iento !ue a pro+ocadoG a3/sico$ a partir de ese
4o4ento repetir/ en el a.soluto de la sala de con6
trol de la central los )estos si4pli3icados de un rito
4a)ntico inicial$ cu@o 4+il sin 4+il nadie a
intentado a+eri)uar9
Ello nos recuerda al capit/n 7atteras$ el roe
de *ulio Verne @ antecesor de e?ploradores reales
co4o el norue)o Roald A4undsen o el italiano M46
.erto N.ile$ en un 4/s all/ despro+isto de iden6
tidad por!ue no se parece a nin)una cosa sin ser
ta4poco la nada, el Polo Norte$ desierto sideral9
-Nada a@ 4/s +asto !ue las cosas +ac#as1$ diFo
Bacon9 Buscar$ perse)uir$ descu.rir$ todos los co46
paEeros an desaparecido$ @ el capit/n 7atteras$
esa triste ctima de una pasin sublime su3re$ se6
)Bn su 4dico$ de locura polar$ es todo uno con el
rito de paso acia el septentrin9
-8e)uido por su 3iel perro$ !ue lo 4ira.a con
e?presin triste @ dulce$ el capit/n 7atteras pasea6
.a durante oras$ cada d#a$ pero sus pasos lo lle6
+a.an sie4pre en una direccin deter4inada$ as6
%%=
ta la ala4eda de 8ten Cotta)e9 Mna +eA re.asado el
ca4ino$ retroced#a +acilante9 JAcaso al)uien le i46
ped#a a+anAarK El capit/n seEala.a un punto 3iFo
en el cielo999 El doctor pronto co4prendi el 4oti+o
de esa sin)ular o.stinacin$ adi+in por !u el pa6
seo lle+a.a una direccin constante$ co4o i4pelido
por una 3uerAa 4a)ntica9 El capit/n 7atteras ca6
4ina.a in+aria.le4ente acia el norte91
%:
%:9 *ules Verne$ !es aentures du capitaine >atteras 2Les
An)lais au pYle Nord6Le dsert de )lace5$ 7acette9
%%;
IV
.l <ombre apurado de Paul Morand se sorpren6
de al conte4plar el pase en c/4ara lenta de un
accidente de a+in, -El a+in roAa el suelo$ el suelo
parte el a+in en cuatro con 4/s delicadeAa de la
!ue ace )ala un )our4et al pelar un i)o9991$ el
co!ue 4/s +iolento$ el 4/s 4ortal$ parece tan dulce
co4o una sucesin de caricias9 Desde entonces$ se
a 4eForado esa i4presin +isual pro+ocando co6
lisiones e?peri4entales$ po.l/ndolas de cad/+eres$
@ 3il4/ndolas en di+ersas +elocidades 4ediante +a6
rias c/4aras9
%
Despus de la 4arca del o4.re @
de sus danAas$ lo !ue se o3rece a la +ista es la lenta
coreo)ra3#a !ue asocia los cuerpos 4uertos a los
+e#culos en 4arcaG especie de re+elacin a4orosa
%9 Los -4ani!u#es especiales1 2M9 E95 son cad/+eres u4a6
nos #rescos y en buen estado, !ue la e4presa Renault e4plea
para sus in+esti)aciones so.re la se)uridad en la circulacin
rodada 2auto4+il59 8e an utiliAado 4il M9 E9 desde ace
cuatro aEos en la central de Lard@$ en la re)in parisiense9
%%<
de la pareFa !ue co4ponen la tecno3ilia @ la +eloci6
dad cuando al toparse dos caricias se produce una
conmocin mortal.
Acostu4.rados por el 4otor cine4/tico$ encon6
tra4os natural el 4isterio del 4o+i4iento de este
4undo !ue pasaG @a no nos interesa sa.er de !u
4odo la aceleracin del )esto a4oroso puede trans6
3or4arlo en asesino$ o por !u la pa+ana de un cuer6
po !ue cae o es e4puFado puede resultar 3atal9 N al
4is4o tie4po$ esa +iolencia .analiAada del 4o+i6
4iento$ re+elada por el trucaFe de la +isin$ nos 4ues6
tra su inconsistencia9 La +iolencia de la +elocidad
do4ina el 4undo de la tcnica$ pero$ co4o en tie46
pos de la Es3in)e$ si)ue siendo el principal eni)4a9
Del asesinato de Mount.atten$ perpetrado en
a)osto de %&>&$ cuenta un testi)o$ Brian Ha0el@,
-El .arco esta.a all#$ @ de )olpe no u.o 4/s nada9
No esta.a en una canoa !ue la e4.arcacin de
Mount.atten aca.a.a de roAar$ o# el ruido de la e?6
plosin slo despus de +er cmo se +olatiliAa.a el
.arco91
Esa i4presin de entraEeAa so.renatural la e?6
peri4enta4os$ por eFe4plo$ durante los .o4.ardeos
de la Blti4a )uerra, una e?plosin de aces de 3ue6
)o @ u4o se e?tend#a a lo leFos ante nuestros oFos$
en un silencio total9 8lo cuando @a a.#a ca#do la
llu+ia de ceniAas o#a4os la con4ocin del estallido9
Ta4.in en este caso la celeridad per+ierte osten6
si.le4ente el orden ilusorio de la percepcin ordi6
naria$ el orden de lle)ada de la in3or4acin9 Lo !ue
%%:
pod#a parecer si4ult/neo se di+ersi3ica @ se desco46
pone9 Con la +elocidad$ el 4undo @a no deFa de lle6
)ar en detri4ento del o.Feto$ l 4is4o asi4ilado a
partir de ese 4o4ento con la partida de la in3or4a6
cin9 Esa in+ersin es la !ue destru@e el 4undo tal
co4o lo perci.i4os$ pues la tcnica reproduce sin
cesar la +iolencia del accidente$ el 4isterio de la +e6
locidad continBa siendo un secreto de la luA @ el
calor$ !ue incluso retiene al sonido9
Las tcnicas racionales no an deFado de apar6
tarnos de a!uello !ue to4a4os por el ad+eni4iento
de un 4undo o.Feti+o, el +iaFe repetido$ el trans6
porte acelerado de personas$ si)nos o cosas$ repro6
ducen a)ra+ados los e3ectos de la picnolepsia$ por6
!ue pro+ocan la sustraccin del suFeto$ repetida a
perpetuidad$ de su conte?to espacial @ te4poral9
Desde el co4ienAo de la re+olucin de los trans6
portes$ ciertos o4.res tu+ieron el 4rito de reco6
nocer en el deseo de 4o+i4iento$ de pere)rinacin
o de +iaFe$ un deseo relacionado 4/s con la di+ul6
)acin de la +elocidad !ue con la di+ul)acin de lo
leFano @ re4oto9
Bier.au4 se opone a esta tendencia al a3ir4ar
en %&(;, -La +elocidad no es un 3in91 Trata.a de
encontrar lo !ue lla4a.a una elocidad <umanista,
sin la cual$ dec#a$ -nos e4.arcare4os en una Tca6
rroAa de los locosT 34arrenEutsc<e+ !ue ree4plaAa6
r/ a la Na+e de los LocosG la +elocidad de.e lle)ar
a ser una cultura indi+idual al ser+icio de la cultura
colecti+a19
%%C
Pero$ Fusta4ente$ la cultura con el sentido !ue
se le da a!u# Jtiene acaso al)o !ue +er con el tipo
de placeres .uscados por personaFes co4o dUAnnunAio
o Geor) MIller$ !ue a3ir4an !ue *a +elocidad
+eicular per4ite -no pensar en nada$ no sentir
nada$ alcanAar la indi3erencia1K Puede decirse !ue
esa anacoresis de la celeridad es literal4ente el 3in
de la cultura .ur)uesa$ la reaccin contra el e?otis6
4o @ el liris4o del +iaFe$ -ese 4/s all/ del .arroco
de 4oda desde el si)lo ZVIII @ a co4ienAos del si)lo
?i?$ cuando aparecen los pri4eros 3errocarriles19
=
Desde el principio$ la .Bs!ueda de altas +elocidades
se 4eAcla con los Fue)os destructores de la )uerra @
la caAa$ creadores de lites9 Gracias a ello$ las
tra.aFosas )uerras en las !ue las lites esta.an al
ser+icio del siste4a de ar4as se trans3or4ar/n$ .aFo
la in3luencia de los in)enieros$ en un instru4ento
4/s c4odo$ un ocio 2Vau.an59 La e?plotacin de
las altas +elocidades se con+ierte$ natural4ente$ en
un deporte reser+ado a los dandies )uerreros$ una
3antas#a per4itida a )ente inBtil$ una nue+a 3or4a
de pereAa per4itida a los ricos$ !ue les lle+ar/ a
.uscar el desplaAa4iento en s# co4o 3or4a de +ida$
un /.ito +ital -!ue asocia el ries)o @ el con3ort1$
co4o dec#a el Mariscal Goerin)$ l 4is4o dand@ @
dro)adicto 3a4oso9 El +iaFero$ a.itante de los
4edios de transporte +eloces$ se +uel+e un ne)ador
de las di4ensiones terrestres9
=9 Claude Picois$ Gitesse et ision du monde, Editions de
la Baconnire$ Neuc[tel9
%%>
Ra)eot escri.e acia %&=(, -El +iaFero de o@
puede decir, so@ un a.itante de la Tierra$ co4o
dir#a so@ un a.itante de Asniers999 7a@ +iaFeros !ue
incluso i)noran !ue +iaFan91
Endos4osis del ser +i+o )enerada 4ediante la
aceleracin tcnica$ Grai) Breedlo+e$ poseedor del
rcord de +elocidad terrestre en %&C:$ titula el pre6
3acio de sus 4e4orias -7acer al)o 4/s 'ue eCistir
simplemente*, @ a)re)a, -JPor !u el o4.re anela
esas +elocidades terror#3icas introducindose en un
+e#culo so.re ruedas !ue tiene el poder no slo de
lle+arlo a la )loria sino$ ta4.in$ de acerlo
triAasK1
8i todo es 4o+i4iento$ todo es al 4is4o tie4po
accidente$ @ nuestra e?istencia de +e#culo 4eta.6
lico podr#a resu4irse en una serie de colisiones$
trau4atis4os$ !ue pueden to4ar el aspecto de ca6
ricias lentas @ percepti.les$ se)Bn el i4pulso !ue
se les d$ o con+ertirse en co!ues 4ortales$ apo6
teosis de 3ue)o$ pero$ so.re todo$ en una manera
di#erente de ser. 8e a dico !ue la +elocidad es una
causa de 4uerte de la !ue so4os no slo responsa6
.les sino$ ade4/s$ creadores e in+entores9 Cuando
era adolescente$ 4e interro)a.a so.re la esttica de
las 4/!uinas de )uerra$ lo !ue @o lla4a.a en 4i
3uero interno su eni)4a9 Con 3recuencia 4e deten#a
para conte4plar un re3u)io 4ilitar o la silueta de
un su.4arino detenido 4ar adentro$ @ 4e pre)un6
ta.a por !u esas 3or4as pulidas eran tan indesci6
%%'
3ra.les$ cu/l era el ori)en de esa especie de in+isi6
.ilidad pl/stica9
Al co4ienAo$ las asocia.a con la Aoo4or3ia$ el
4eta4or3is4o$ pero eso era slo co4paracin$ i4i6
tacin$ @ no 4e satis3ac#a9 Despus cre# !ue esas 3or6
4as eran indesci3ra.les por!ue se relaciona.an con
+elocidades di+ersas$ e?cesi+as$ por lo !ue ine+ita6
.le4ente re3leFa.an otra representacin del uni+er6
so destinada a po.lar tie4pos di3erentesG pertene6
c#an a otros 4undos$ in+isi.les a si4ple +ista$ cu@a
i4pronta conser+a.an9 La a.usi+a produccin de
4o+i4iento i4plicada por la )uerra 4odi3ica las
aparienciasG el 4otor$ al estar estreca4ente rela6
cionado con el estado de +i)ilia paradFica$ ree4plaAa
la idea causal9 En esto consiste su re+olucin, el
motor procede del alma. As#$ cuando Mlis se dis6
3raAa de 8atan/s de opereta$ no sueEa si!uiera lo
.ien !ue lo est/ aciendo$ pues el /r.ol del 4otor
es el /r.ol de la ciencia$ @ la corrupcin de la +ista
acarrea la de la +ida9
Mucos ad+irtieron @a en el si)lo pasado la pa6
radoFa de la +elocidad, -El tren no nos con+ierte
en +iaFeros$ sino en pa!uetes en e?pedicin91 Por su
parte$ Tolstoi seEala.a, -El tren es al +iaFe lo !ue
el .urdel al a4or9991 El o4.re apurado de Morand
4edita, -7a.r#a !ue encontrar al)una cosa aBn 4/s
idiota para .lo!uear del todo el paso del tie4po$ la
abstencin total de cual'uier acto...* Decir !ue la
+elocidad a sido superada o@ es una 4entira tan
e+idente co4o la !ue 3unda el elo)io de la lentitud9
%%&
7u)es @a a.#a pro.ado nuestro 3uturo tcnico, la
sustitucin de la +elocidad +eicular de los cuerpos
por la 4/s i4presionante de los +ectores de luA$ el
con3ina4iento de los cuerpos no @a en la clula cin6
tica del +iaFe sino en una clula 3uera del tie4po$
tr4ino electrnico donde deFar#a4os a los instru6
4entos la or)aniAacin de nuestro rit4o +ital 4/s
#nti4o$ sin desplaAarnos nunca 4/s$ la autoridad del
auto4atis4o electrnico !ue reduce nuestra +olun6
tad a cero999 de al)Bn 4odo$ la +isin de la luA en
4o+i4iento so.re la pantalla a.r#a ree4plaAado la
.Bs!ueda de cual!uier 4o+i4iento personal9 Car6
les 8cneider escri.#a, -8e puede pensar en la posi6
.ilidad 3utura de trans3or4ar las i4/)enes en seEa6
les de +#deo conser+adas en cintas 4a)nticas$ o 4e6
For aBn$ en la descomposicin y el almacenamiento
de las im-genes en se$ales digitales grabadas en
diersos soportes...*
De este 4odo$ el desarrollo de altas +elocidades
tcnicas dar/ por resultado la desaparicin de la
conciencia en cuanto percepcin directa de los 3en6
4enos !ue nos in3or4an so.re nuestra propia e?is6
tencia9
La tecnolo)#a introduce un 3en4eno sin prece6
dentes en la 4editacin so.re el tie4po$ por!ue si
se a a3ir4ado !ue el tie4po tiene una sola reali6
dad$ la del instante$ podr#a4os decir con Gu@on$
cuando se desarrolla el 4otor$ !ue -la idea del tie46
po puede +incularse a una perspecti+a999$ la duracin
eca de instantes sin duracin$ co4o la recta est/
%=(
eca de puntos sin di4ensiones9991$ di4ensiones
desaparecidas en una recta desnuda !ue no es sino
la +elocidad de una tra@ectoria )eo4trica9 En su4a$
el deseo de lo posi.le contenido en las di+ersas apli6
caciones de las ciencias e?actas produce una nue+a
atro3ia del instante$ al considerarlo co4o 3unda4en6
tal4ente co4puesto por un antes @ un despus9 La
introduccin del suFeto en la Ferar!u#a de las +elo6
cidades 2in3eriores$ superiores5$ al desesta.iliAar el
instante$ anula las re3erenciasG 3en4eno contin)en6
te$ la di+ersi3icacin de la +elocidad anula ta4.in
la sensacin de duracin )eneral del 4o+i4iento
continuo9 Mlis co4prendi 4u@ te4prano !ue el
cine no era el s(ptimo arte, sino el arte 'ue utili6a
todos los dem-s: di.uFo$ pintura ar!uitectnica$ 4B6
sica$ pero ta4.in tra.aFos 4ec/nicos$ elctricos$ et6
ctera9
El cine ser#a el resultado donde +endr#an a con6
3undirse$ para perderse$ las 3iloso3#as @ las artes do6
4inantes$ una suerte de con3usin entre el al4a u6
4ana @ los len)uaFes del al4aV4otor9 La 4is4a
sucesin de las artes en la istoria indica esta des6
co4posicin, en el concierto$ por eFe4plo$ el e?tra6
ordinario desarrollo de la atencin auditi+a ani!uila
cual!uier otro 4o+i4iento del cuerpo @ re+ela la
relacin 3unda4ental !ue e?iste entre el instru4ento
4usical D+erdadero 4otor de sonidos con sus
cilindros @ rit4osD @ la +elocidad caracter#stica del
4an/ de cada o@ente9 Co4o escri.e Ri.ot en !a psi)
cologa de la atencin: -8in los ele4entos 4otrices$
%=%
la percepcin es i4posi.le9991$ @ R9 Pilips esta.lece$
por eFe4plo$ una -4edicin1 de la atencin del
o@ente, -La 4Bsica 4odi3ica los rit4os
respiratorio @ card#aco$ au4entando o dis4inu@endo
su +elocidad1$ co4o sucede ta4.in con la atencin
+isual$ !ue por estar li)ada al 4o+i4iento
o.li)atorio de los oFos$ ta4.in lo est/ a una
ini.icin ine+ita.le de los 4o+i4ientos del
cuerpo9
;
Poco antes de su 4uerte$ cuando +ol+#a de
N/poles$ Nern se detu+o para inspeccionar un
nue+o instru4ento 4usical$ un r)ano !ue
3unciona.a con a)ua in+entado$ se)Bn Vitru+io$ por
Ctesi. de AleFandr#a$ !ue se4eFa.a un aparador
alar)ado @ re4atado por tu.osG i4a)in$ entonces$
la posi.ilidad de tocar el r)ano 3rente a sus
ene4i)os a 3in de )anarlos para su causa9 La
pretensin de Nern no era 3antasiosa, cuando en
un concierto el 4otor 4usical cesa de e4itir$ desen6
cadena no slo la +iolencia li.eradora de las o+a6
ciones @ los aplausos$ sino ta4.in una tor4enta de
estornudos$ de toses$ de pies !ue roAan el suelo$ co4o
si cada uno +ol+iera a to4ar posesin de su cuerpo9
El desarrollo 4is4o de la 4Bsica sin3nica 4uestra
de !u 4odo el director de or!uesta a alcanAado el
pri+ile)iado ran)o de conductor Bnico$ pero lo !ue
dirige no es slo la co4paE#a$ cada +eA 4/s nu4ero6
sa$ de 4Bsicos$ sino ta4.in la 4asa de o@entes a
los !ue de.e in4o+iliAar en sus .utacas999 asta el
;9 Aldous 7u?le@$ !7art de oir, Pa@ot9
%==
punto de !ue !uien a.andona su lu)ar se con+ierte
en el cr#tico 4usical 4/s con+incente9
La cultura tecnol)ica no a eco 4/s !ue per6
3eccionar la apropiacin de los ele4entos 4otrices$
@ acrecienta incesante4ente nuestra dependencia de
los siste4as !ue re)ulan el sentido de la apropia6
cin 2contadores de +elocidad$ ta.leros de 4ando$
teleorientacin99959 Creadora de itinerarios de di6
reccin$ aplica a la tierra @ a la naturaleAa 2a la
naturaleAa u4ana5 la 3r4ula de Bacon, 4ada es
m-s asto 'ue las cosas acas... @ 3inal4ente crea
el +ac#o @ el desierto por!ue slo la nada es conti6
nua @$ por ello$ conductora9 M/s !ue intentar .atir
rcords de +elocidad en los +astos espacios celestes$
los ca4peones co4o Art Ar3ons declaran !ue la ta)
rea m-s eCcitante, la m-s eCaltante, la m-s din-mica
posible consiste en preparar intelectual, #sica y t(c)
nicamente, el r(cord de elocidad pura sobre la tie)
rra, sobre nuestra madre la tierra, @ precisa$ es una
obra de amor8 el Fuicio no parece e!ui+ocado9
Ta4.in Malco4 Ca4p.ell$ anti)uo piloto de
a+iones del Cuerpo de A+iacin Real$ considera.a
!ue las sensaciones e?peri4entadas durante el +uelo
eran insulsas @ poco e4.ria)adoras si se las co46
para.a con las dis3rutadas en tierra$ a .ordo de los
di+ersos -p/Faros aAules19
Leo Villa nos cuenta !ue la pasin de la +eloci6
dad lo a.#a atrapado desde la in3ancia$ al 4is4o
tie4po !ue la pasin por los relatos 4isteriosos$ en
los !ue sie4pre a.#a tesoros ocultos a la espera del
%=;
<(roe capa6 de desenterrarlos. Na adulto$ intent
con+ertir sus sueEos en realidad9
<
As#$ la tierra 2el e3ecto de suelo5 parece consti6
tuir$ paradFica4ente$ la socia pri+ile)iada del .us6
cador de rcords$ al !ue sin e4.ar)o le opone los
peli)ros de sus o.st/culos naturales$ la pesanteA$ et6
cteraG por ello$ los rcords de +elocidad se de.en
tanto a los nue+os 4i?tos tecnol)icos cuanto a las
super3icies planas$ decapadas9 La +astedad del aire
slo es re!uerida para cuestionar la e?periencia de
lo discontinuo9 -El tie4po @ el espacio slo nos pa6
recen in3initos cuando no e?isten1$ a3ir4a.a Roup6
nel9 Al 4odi3icar la relacin con el espacio$ la in4e6
diateA del transporte terrestre anula la relacin con
el tie4po +i+ido$ @ en esta ur)encia reside la e?al6
tacin din/4ica9 La paradoFa consiste en !ue la e?6
tre4a 4o+ilidad crea la inercia del instante$ Rla ins6
tantaneidad crear#a el instanteS En su4a$ el instante
ser#a co4o la percepcin ilusoria de una esta.ilidad$
clara4ente re+elada por la prtesis tcnica$ tal co4o
nos la enseEa el eFe4plo einsteiniano de los trenes
!ue se a+entaFan, la sensacin del instante +endr#a
dada por la coincidencia 3epit(iEos+, o sea$ el 4o6
4ento en !ue los trenes parecen in4+iles a los
+iaFeros cuando$ en realidad$ 4arcan a toda +elo6
<9 Leo Villa$ !es tombeurs de records, 7atier9 -Testi)o cons6
tante durante cuarenta @ cinco aEos$ Leo Villa$ su 4ec/nico$
nos descri.e a los Ca4p.ell, 999al padre @ lue)o al iFo slo
les i4porta.a la )loria de ser los o4.res 4/s +eloces del
4undo999 Donald Ca4p.ell i.a a 4/s de <<< 049 por ora
cuando +ol por los aires eco triAas en enero de %&C>9991
%=<
cidad$ uno Funto al otro9 La nocin de un tie4po
!ue$ se)Bn Bacelard$ slo poseer#a la realidad del
instante no podr#a 3undarse 4/s !ue en la incons6
ciencia$ en la !ue per4anecer#a4os )racias a nues6
tra propia +elocidad$ 4undo consa)rado por entero
a la le@ del 4o+i4iento @$ por ello, creador de la
ilusin de la inercia.
Lo !ue crea la di3erencia entre las di+ersas in6
tuiciones del tie4po es la posicin en el espacio del
conoci4iento raAonado$ un poco al 4odo de la ale6
)or#a de E9 Poe$ .l escaraba%o de oro, en la !ue el
in+esti)ador de.e entre)arse a nu4erosas especu6
laciones so.re la duracin ci3rada del 4ensaFe an6
tes de ponerse en 4o+i4iento para realiAar un tra6
@ecto esta.lecido9
Es esa 4o+ilidad de la tra@ectoria sinptica la
!ue$ al 4odi3icar el punto de +ista del suFeto$ le per6
4itir/ descu.rir a!uello !ue$ en cierto 4odo$ esta.a
al alcance de la +ista9 Lo i4portante es la 3ascina6
cin de ese escara.aFo .rillante$ inici/tico$ en la
4edida en !ue$ co4o el punto de perspecti+a del
oriAonte de la +elocidad$ reduce a la nada el resto
del 4undo9 Dl a.andonar el tra@ecto @ dedicarse al
3inal del recorrido$ la tcnica a tratado de con+ertir
esa 4odi3icacin del punto de +ista en un o.Feti+o
supre4o !ue se es3uerAa por conse)uir9 Lo !ue crea
el 4otor es ese 4o+i4iento indito acia a!uello !ue
se oculta tanto a la +ista co4o al entendi4iento 2ese
tesoro5$ co4o un relato de cosas no +istas !ue
re4ite al espacio @ al tie4po esas enti6
%=:
dades 4eta3#sicas despro+istas de toda realidad de
las !ue a.la.a Gastineau en el si)lo ?i?9
!a con'uista de la elocidad y la busca del teso)
ro est/n total4ente 4eAcladas en el deseo de Mal6
co4 Ca4p.ell$ pero las )randes pocas de los relatos
utpicos son$ al 4is4o tie4po$ las de las e?pedicio6
nes a tierras leFanas$ desde la con!uista del +elloci6
no de oro del Renaci4iento asta el Ro4anticis4o
)uerrero del si)lo ?i?9 Reconciliacin de la nada con
la realidad$ la ani!uilacin del tie4po @ el espacio
por las altas +elocidades sustitu@e el e?otis4o del
+iaFe por la +astedad del +ac#o$ lo !ue no plantea.a
nin)una duda para 7eine$ !ue +e#a en esta ani!ui6
lacin el 3in supre4o de la tcnica9
:
Lo 4is4o e?6
presan$ tie4po despus$ los 3an/ticos del aerodina6
4is4o @ de los rcords de +elocidad terrestre al
considerar pri4ordial la reaccin del 4edio a la 3or6
4a del o.Feto en 4o+i4iento @ +ice+ersa9 Crear un
tie4po de ca.o a ra.o$ un tie4po !ue @a no ser#a
co4o el de Breedlo+e$ en el !ue uno eCiste simple)
mente, sino un tie4po !ue estar#a en la tierra @$ sin
e4.ar)o$ en nin)una parte9 En el 3il4 de ciencia
3iccin .ncuentros en la tercera #ase, los e?traterres6
tres$ acostu4.rados a circular en la in4ensidad de
los espacios intersiderales$ se di+ierten loca4ente
al lanAarse por una si4ple autopista9 Los terr/!ueos
se di+ierten$ a su +eA$ con la paradoFa de esa rela6
cin entre el placer @ ese +iolar los l#4ites$ e?al6
:9 7eine$ !ut(ce, Micel L+@ 3rres$ %'::9 -Con los trenes
se anula el espacio @ no nos !ueda 4/s !ue el tie4po999 1
%=C
tacin se4eFante a la del alpinista !ue$ 4/s !ue
ele+arse por enci4a de la 4ontaEa$ parece !uerer
allanarla9
Na lo seEal Ce+alier, e?iste la )eo)ra3#a$ pero
desde la poca anti)ua e)ipcia @ la escuela de Pto6
lo4eo$ a@ ta4.in una corogra#a
'
casi ol+idada
por los istoriadores9 I4a)en de la pulsin dro4o6
l)ica del I4perio$ per3ecta4ente separada de la di6
+isin en Aonas del lu)ar9 A pesar de la re+olucin
de los transportes del si)lo ?i?$ nuestro discurso
istrico se 4antiene 3iel a una cultura 3undada en
una concepcin co4Bn del espacio @ el tie4po$ @ no
se ace eco de la nue+a ela.oracin del 4odo de
+ida$ esa inno+acin cultural !ue consiste en una
nue+a lectura de la duracin de la !ue el 3erroca6
rril es un .uen eFe4plo$ con sus orarios$ sus co46
pleFas correspondencias$ toda una coro)ra3#a indita
!ue a.#a !ue poner al alcance de los +iaFeros9 Na no
a@ en esta pr/ctica$ con su constante estar en
4o+i4iento @ en ruta$ en co4parti4ientos de tren
!ue son para el usuario co4parti4ientos del espa6
cio @ el tie4po$ nada !ue recuerde la pretensin de
+i+ir un tie4po istrico Bnico9 La ad4inistracin
de transportes +eri3ica la co4pro.acin de Bace6
lard,
-Con la relati+idad einsteiniana$ el 4eta3#sico
C9 Ra@4ond Ce+allier$ !es oies romaines, Ar4and Colin$
%&>=9 -Mno esperar#a encontrar$ especial4ente entre los isto6
riadores$ in3or4aciones precisas so.re la construccin de las
+#as$ .ases de la potencia ro4ana9 Nada de eso ocurre$ pues
la istoria de Ro4a es$ en principio$ pol#tica y psicol)ica9991
%=>
tu+o !ue li4itarse al tie4po local$ por!ue los e?pe6
ri4entos !ue to4a.an en consideracin las prue.as
e?ternas de una duracin Bnica en cuanto princi6
pio claro de ordenacin$ !uedaron in+alidados9991 La
teor#a de Einstein destru@ la concepcin 3aranica
de los si)nos$ de los cuerpos in4+iles$ in4uta.le6
4ente alAados contra el tie4po !ue pasa$ capaces de
resur)ir a lo lar)o de la 7istoria$ de resucitar en el
3uturo999$ concepcin del 4undo !ue e?plica .astante
.ien el culto de los 4ausoleos @ la super+i+encia doc6
trinaria en los pa#ses 4ar?istas$ a3errados a la idea
de una duracin istrica Bnica9
Ta4.in resulta.a natural !ue los re)#4enes to6
talitarios europeos 3ueran ostiles a las teor#as de
Einstein$ por!ue el tie4po aparece en ellas no co4o
al)o dado$ sino creado local4enteG @ asi4is4o$ ta46
.in 3ue nor4al !ue Einstein se +iera e4puFado$ a
pesar su@o$ a una con3rontacin tr/)ica con el ad6
+eni4iento de la )uerra total$ con+ertida en %&;& en
)uerra del tie4po9
Pero en ese nue+o tipo de con3lictos no se trata6
.a @a de tie4pos locales$ la istoria de las .atallas
descu.r#a la deslocaliAacin co4o precipitacin a6
cia un Blti4o rcord 4eta3#sico$ ol+ido 3inal de la
4ateria @ de nuestra presencia en el 4undo$ 4/s
all/ de la .arrera del sonido$ @ 4/s all/ de la .arrera
de la luA9
%='