Be vcvrveea Ideas, novelas y guiones jorplo, en la década de 1930 un comen: -agney encarnase a Robin Hood en ‘6mo surge una peficula? Lo cierto es que no hay un proceso predeterrinado. Por e {atio de un axesor de la Warner, Dwight Franklin, sobre Io original que seria que Jomes Una opereta, puso en marcha una de las producciones de aventuas mas emblemdticas del estudio, Robin de los bosques inter: pretada finalmente por Errol Flynn. As més tock ode segunda categoria, larnade Chuck Wepner le sivid a Sylvester Stallone de inspracién pora escribir Rocky. Y un volumineso loro sobre las Olmpiadas que oje6 ol productor David Putnam fue el igen de la pelicula Carros de fuego. Cuaiquier pelicula ha sido, en pxine}pio, una simple idea. ¥ el origen de ésta puede resiir en un rumot unc noticia, en el art Contemplar al mitico Munammad All pasando oputes frente a un box culo de una revista, en una nove: a0 en la imagnacién desatada de un guionista. Lo que en verdad resulta importante es que Io idea de la que se parte $00 suf ientemente soda como para construir en tomo @ ella el quién de una pelicula: porque 6! gun 8 6 cima del proyecto, Ono? sSiendo ol corazén de la pelicula, un guién no @s nade -afima tojante Monuel Mati. guionista de Los santos inocentes-. Es els fo orgénico de un largometraje: cigo parecido a les planos de un exquitecto, que estén en papel. en dos dimensiones, pero que necestan de profesioncies y lacillos para convertise en un edifcio de verdad. a pein (1972), roger por Meron and y dia pr Capoten io mage, ces ‘2 boats ono aposcran nto ‘uefa Puzo cd xm 0 oma LITERATURA Y CINE, UN MATRIMONIO DE CONVENIENCIA Los plans arquitecténicos de los que hablaba Matji pueden ser absolutamente originales, 0 bien estar basados en ideas previas. ¥ ahora ‘vamos a fijarnos en ests timos; es deci, va mos a hablar de las adaptaciones. La literatura ha sido desde los comienzos del cine una fen: te inagotable de historias y, en ocasiones, has ‘a una garanta de prestigio para deverminadas produeelones, A prior, noes lo mismo rodar el sigumento de un guionista desconocido que hacer una adaptaci tes, aunque tampoco esto asegure un r tado de calidad, de una obra de Cervan uh el espititu de su obra, Ser un buen adaptador no es nada féil. Por 6:0, os més prestsiosos siempre estén muy solicitados. Bs lo que ocurre, por ejemp! Rafael Azcona, el excelente guionista que se dio a conocer colaboranda con Luis G. Ber langa, y que se ha enfrentado con éxito a adaptaciones tan delicadas como las de Bl bosque animado, Tirano Banderas, La Ce: lestina, Tranvia a ta Madvarrosa o Lat len nua de tas mariposas. El cans sere lona dr vost (0961), yu oer scnasee ok Neisn yest Lange von cero ere isan obo Jones can oie elves bet (1839, 0 rg Mee. no agen. oogonia, VvinLaghv Cl Gale, can lc ing une ne puss dl oe # Bn Hollywood han trabajado multitud de cexpertos adaptadores, Uno de ellos fue Sidney Howat IDEAS, NOVELAS ¥ GUN quien, después de adaptar £1 capitan Drummond y BI prisionero de frents en soitario a la difil tarea de reese bir para el cine la extensa novela de Margaret Zenda, se en Mitchell Lo que el viento se te tor David O. Selznick le page por ello més de 80.000 délares. Howard cumplié e hizo un Urabajo prodigioso. La Academia se lo recono- 16 con un Osear, pero 6 no lleg6 a ecoger la estatuilla porque habia fallecido poco antes, al ser atropellado porn tractor en su propia aranya, 6. Bl produc- LOS AUTORES MAS ADAPTADOS Como comentabamos antes, cada einematogra fla ha mostrado una especial preferencia por reivindicar a sus propios escritores. En Espa fa, por poner un ejemplo, son abundantes las audaptaciones que se han realizado sobre obras do Miguel Delibes, Benito Peres Galdés, Vicen- te Blaseo Ieanez orez ¥, Bor supuesto, Miguel de Cervantes. No obs tante, exsten autores que han traspasado fron. undo, Wenceslao Pemandez ‘eras y han sido adaptados en medio n En este sentido, merece una mencidn especial William Shakespeare, cuya extensa obra ha dado pie a més de 300 peliculas, por lo que se le puede considerar el principal escritor de la historia cel cine. Hay realizadores que han te- nido durante toda su carrera una especial rela ci6n con este famaso dramaturgo. Aparte de sus trabajos teatrales, Laurence Olivier prota- oniza y driis para el ene esplencidas versioor ambien su fascinacién por nes de Brique V, Haralet y Ricard son Welles mostrs noche. Pero, sin I hs, Otelo y Campanadas a media ddudas, quien mayor pasidn ha profésado p autor ha sido Ha rudy poca rique V, Muchi nucces la magnifica cinta experimental de Al Pacino Looking fo = teWilliam Dieterle y Max Reinhard de Et sue ono Fos, veo dl bestsatrenslqve no do una noche de verano, Ia personal se bt goieua Goan (1956) cones lectura de Macbeth que Akira Kurosawa reall core Ax Sox, Jos OwonyTaa x6 en Tromo de sangre y el Titus Andronicus watogrtieas de la obra de Shakespeare. Aur: POW od Esté claro que literatura juega un papel destacado a a hora de nutrir de argu mentos a Holywood. Pero, adem, ha utilizado otras fuentes de inspiracion ome, por ejemplo, el universo del c6mic, Docenas de personajes han pasado de las vitietas a las pantalls: Batman, Conan, Dick Tracy, Fash Gordon, La mésca ‘a, El principe vaiente o Sypermén son s6lo unos cuartos héroes de los que han cambiado el papel por el celuloide, También la television, que en un principio fue uien se abastecia de peliculas de cine pare rellenar sus horas de programacion, na terminado proparcionando a los productores mas de un éxito de taqulla, Desde luego, lo fueron los largometraes inspirados en miticas series televisvas como Star Trek, Los intocables de Eliot Nes, El fugitive, Mision imposible, Maverick y George de fa jungla.Y dtimamente diigen sus miradas al lucrative negocio de ls vide ‘juegos, otra probable fuente de inspira con para el cine. De momento, los mayores éxitos de las videoconsoles ya han saltado a las pantallas con desigual fortuna, como pudimos comprobar con las versiones cine matograticas de Super Mario Bros, Streetfighter, Tomb Raider, Final Fantasy o Resident Evil Tomb Reiter (2001), con Agana Jobe come ante Lrs Co. obras. Ast la pelicula de gangsters Hombres de respeto era una version de Macbeth; el wes fen Jubal estaba inspirado en El rey Lear; inta de cienca ficeién Planeta prohibido ba tempestad, y el musical West Side Story era Aparte de Wiliam Shakespeare, otro esritor uy scinematogrificoy es Edgar Wallace, pro leo autor de novelas polictacas especialmente admirado por el cine alemén, Sus obras ban ins pirado casi 200 peliculas, entre las que se pu Jen destacar trabajos tan variopintos como The Terror, realizada en 1928 por Roy Del Ruth ro hombres Watter Fi ojo, de Jorgen Roland; Et rj, de Alfred Vohrer del versétil director espaol Jesis Franco (Otros autores mimados por el cine son Ale xanalre Dumas -Los tres mosqueteros-, Char Eudgar Allan Poe -La Usher-, Robert L. Stevenso les Dickens ~Oliver caida de la casa Mark Twain —Las aven nest Hemi. as-, Tennesse Willams La isla di tesor tuuras de Huckleberry Finn way ~Adids a las a a Uarmado deseo-, Henry James John Los tiltimos juegos probibi Steinbeck —Las uvas de la ira-, entee otros En las tltinas décadas, el cine ha encontra do un nuevo fn con la aparicin de los bes sellers, obras de fic lectura que se hallan repletas de aceién y que euentan con una le aidn de seguidores. Frederick Forsyth y K d de un ae inde se reconstruye la activi general francés De Gaulle y Capricornio Uno -que plantea que el primer viaje la luna fue un montaje realizado en un plats de telest sién- abrieron un ean o al que mis tarde se abonaron un amplio grupo de novelistas. Tom Caney se especializ6 en tramas de espionaje protagonizadas por el analista dela CIA Jack yar ‘mo La caza det octubre rojo, Juego le patriotas y Peligro inminente. John Gris: ham ‘onopolizé los temas judicales, presen tando una extense galeria de abogados y defensores de la verdad en BI cliente, La t padera, El informe Pelicano y Tiompo de matar, Michael Crichton, después de p suerte como realzador con Almas de met Coma y algunas otras peliculas de mediano éxito, se consageé en su faceta de eseritor,¥ coseché igual éxito resuctanda dinosaurios enParque sJurisieo que con inteigas aventureras como en Bl guerrero miimero 18,0 en p sénero policiaca como Sol nacient Pero quien verdaderamente ha dominado el terreno del best-seller desde el primer mo- mento, y leva camino de arebatare el récord 4 Shakespeare como el esertor mas adaptado dela historia del cine, es Stephen King. Macs: tro indiscutible de la literatura de terror mo Jezna, fue descublerto para la pantalla por Brian De Palma cuando, en 1976, rod6 Car una cinta que dstacs por el sobresaliente tra bajo de la actriz Sisty Spacek y por un in rado susto final con el que gritaron millones de espectadores, Cuatro atios después, Stan- ley Kubrick e eonsagr lefinitivamente al fi mar EI resplandor, para muchos la mejor Stephen King conviti6 en sinonimo de éxito de taquila, por lo que sus novelas saltaban a Ja pantalla, an pronto como legaban a ls librerias, Agu: adaptaciones fueron muy interesantes Cujo, La zona muerta, Misery 0 Bt cemente ‘io viviente, Aunque otras, como Las chicos Jel maiz, Miedo azul, Lis rebelion de las méquinas, Persequido, Sondmbulos y La tienda, resultaron franeamente inferiores. Apesar de que a mayor parte de su obra per wen King tam: bin ha escrito sobre otros temas, ¥, para asomb EL GUION ORIGINAL Menos ingrato que el oficio de adaptador, el trabajo del guionsta que erea una obra original también resulta duro. Bn primer lugar, poraue no cuenta con ninguna base previa; es deci que se encuentra como un trapecisa que sa sin red, Después, porque sabe perfectamente que su trabajo no tended vida por st solo, sin de la labor posterior de mu ‘que depender nos altos profesionales. «Escribir un guién somentaria en unsa ocasidn Billy Wider- es como hacer la cama a alguien que luego lesa semete dentro yt te lags atu cas Antiguamente, el guionista trabajaba con si distintos colores para cada versién. As, por ejemplo, el manuscrito de la primera versién era azulado, el de la segunda amarillo, el de la tercera verde... También se acostumb ‘Campanas o medonoct (1965) ‘ue un pasonalhonenge que Orson Wales lect « Witlom Seep, gun de lopli mere togmenis de Rea qu W Emi Vy as aoe 0 esr oJ isha, Jo Rote yew Westin un sus ‘eras pra ester uno compe niga DEAS, NOVEASY GUONES if Boiss utilizar fichas en las que se deseribian las dis tintas secuentciasy se jugaba con elas en bus ca de a mejor estructura, Hoy en dia, todo elo ya forma parte de la historia. Posiblemente, hoy no exista mas de uno 0 dos guionistas que no trabajen con ordenador, Incluso hay pro: _gramas informatics destinados expresament 2 facitar el trabajo a estos profesionaes. Un guién no se parece en nada a una novela, cosa logica si tenemos en cuenta que no est escrito para entretener a miles de lectres, sino para posbilitar que una serie de artistas pue ddan hacer una pelicula. Se trata de un instra- mento, una herrarnienta bsiea con la que poser preparar, planear y rodar una produecion de cine, Para escribir un guién, se suele proceder sequin una pauta conereta, Cuando se tiene una buena idea, conviene hacer tna sinopsls delaena do mts (1995), 0 basso on eprean en 1 mage, Le conden desea (1 (en modo par pope aot oa ‘emo, Josep. Moroz, Hume Boga eroeehaba es goss de doe siguiente paso pue Je ser la descripeion breve de cada una d las secuencas en un sn tercera persona, ain sin dilogos, pero que principales. ¥,fnalmente, se lea als finitivo, con la descripein de todas las accio- nes, personajes lugares, y, ademés, deber apatecer diferenciadas claramente por una becera en la que figuraré lo siguiente: en el Je laizquierda, el miimero de seeuen rior, y sies de dia 0 de noche, Aunque con antes, undamentalmente hay dos formulas para p describe la accién te central y otra, cada vez menos uti ada, a dos columnas, en que se redacta a la izquierda todo lo que se sbjetos) y ala derecha todo lo que se oir (didlogos, ru ‘guldn no est dividido en capituos sin l tiempo (cuando transcurte Ia accion} el espacio (dénde tiene lugar) yl son (Cauiénes protagonizan dicha accién). Siem pre que se produzca un salto en el tiemp cambio de decoradas o li cambio de secuencia, Esto no contribuye una lectura fluida, aunque sf failita la plan El Lenguaje que emplean los guionistas sue Je ser un tanto sot muy precion in sentido dramético y contribuyan a componer Inestructura de la pelicula, Frente a la nove 1 guidn cuenta con una serie de limitaciones. Por ejemplo, en el tratamiento del tiemp Mientras que en tna novela, gracias a una fa se puede pasar no sélo al dia siguient sino hasta de una década a otra la accin e 1 cine siempre transcurre en tiempo presen: 1, Aunque sea una pelicula sobee Ia prehist asume que la accién se esta desarrolland ese preciso instante, No tiene conciencia de pasado 0 del futuro. Bxlsten algu ara dar sallos en el tiemp ack ol ¢ a trabajar en presente. Otralimitacin, si abe nds evidente es la de expresar que piensa ios personales. En las novelas, los personajes no sélo actiian o hablan, sino que tambié plensan. Hay inch obras lite rarias que basan contenido, precisamente, en lo que pit sar los personajes. En el cine, no es que Jos personajes no plensen; lo que ocur has otras cosas, estén lo dislogos Aialogo es una pieza fundamental del guid, y ter nes: tansmitir el pensamiento a Innportantes tuncio un personaje, dar informacion qu haga avanzat la acci6n, revelar esta Jos de énimo,caracterizar a un perso nae y establecer sus telaciones con Ios Jems. En la mayor parte de las oca siones, por medio del dislogo el gui rista consegtuird os tres objetivos primordiales de su profeson: estableonstruir una serie de personajes coherentes ¥ finalizar la histriaresolviendo todos los el mentas que han entrado en juego. «Es un tra bajo duro -admitiria Paddy Chavefsky, autor de Marty el prin adapts al cine ‘Bsto esté mal, ped de una idea original frescae intent lari lo mejor que puedes. ¥ en ese estuer20 er gun de tlevs Te pasas el dia diciéndote hacerlo mejor”, Partes| por conseguinlo, en esa constante autoexigen ‘la, es donde se encuentra la esereia del arte, El guionista debe ser consciente también de que todo lo que se plantee tendra un coste econsdmico cuando, después, el productor cal ule el presupuesto, Si utiliza la palabra «lh via» ha de tener claro que eso supondré un incremento en el caste de la produccidn y una complicacién afadida a la hora de rodar, pues: 10 que habré que contar con un equipa de efectos especiales que genere la lhuvia en el Adecorado necesario, Respecto a la ex én de los guiones, el prestigioso escritor William Goldman, autor dle Dos hombres y un destino, suelen ser cortos. La regla aproximada es que una pagina de gun equivale a un minuto de pelicula, La extensién ideal es de 130 a 135 paginas porque, al empezar una prod Asi, final mente te quedas con 115 folios, que se ajusta ‘lo que dura aproximadamente una pelicula.» {Una vee fnalizado y cortegido el gulon, con. iene inseribirlo en el registro general de la Propiedad intelectual para evtar posibes pla sos. Después, el autor se enfrentaré al capi lo mas incdmodo del proceso: vender el ui, En paises como Estados Unidos es completa mente imposible hacerlo sin la ayuda de un agente, En Espaia es dificil, pera no imposi ble. Mientras que el guionista de prestgio s permite el ujo de seleccionar los encargos que Te llegan, al eseritor novel le toca escribir por su cuenta y riesgo mucho guiones y lamar a Jas puertas de muchas compaiias de produc cién, antes de deseubrir si de verdad ha na cdo para esto ono, LOS GRANDES GUIONISTAS DEL CINE En la época del cine mudo no existia el perso- naj del uioista tal coma hoy lo eonacemos, En muchos casos, las peliculas mudas se roda- ban sin tener ningin argumento escrito, En tr casos, sf existian bocetos de la historia e ideas que previamente habian sido vendias al estudio por alsin periodista en paro, El est {io Biograph fue el primero en contratar los servos de un gulonista: el periodista neoyor ‘quino Roy MoCardel, que escrbia unas 10 his torias semanales para cortometrajes ¥ cobraba 912, ol dree 15 dolares por cada una, Desde tor y productor Thomas Ine impus0 la obliga cién de utilizar guione oeo, la mada ge fue extendiendo. No obstan- s en sus rodajes, Poco a te, muchos profesionales de fa pluma conti ruaron gansnvdse la Vida haciendo los rétulos EWI ea Sin ser la mejor obra de Willam Shakespeare, si es posiblemente la que més. impacto ha tenido en el public. Esta historia de amor, marcada por la fataidad ‘que viven dos jovenes pertenecientes a familias rvales de Verona, ha servido de base a muititud de peliculas. George Cukor dirigié una brilante adaptacion en 1936, con Leslie Howard y Norma Shearer encarnando a Romeo y Julieta. Enri- ‘que Guitar y Marta Flores o hicieron en la version espafola de José Maria Cas- tell en 1940. A finales de la década de 1960, Franco Zeffirll confi los pape- les principales 8 un actor de 17 afios y a una actriz de 15, para ser lo mds fie! posible al texto de Shakespeare. Otros autores se permitieron mayoresliberta- des: en Romeo, Julieta y las tniebas, del checo Jiri Weiss, la tragedia estaba ambientada en la Praga ocupada por los nazis; Paul Czinner rodé en 1966 un ballet de Romeo y Julieta con el iniqualable Rudolf Nureyey; también la misica yet baile fueron ls principales ingredientes de WestSide Story, que trsiadaba la accin hasta Nueva York. Y ambientada en el presente, pero manteniendo los ialogos originales de la obra, Baz Luhernan rodo su peculiar vision del roman- ‘ce con Leonardo Di Caprio y Claire Danes como protagonistas. Poco despues, John Madden fantases sobre la propia creacitn de la obra en la dvertida come- dia romsntica Shakespeare in Love. ‘Stokepear in Lave (1988), con Guynah Paton y Joseph anestipicos del cine mudo o creando escenas de Ihumor para los cémicos de la 6poca, Los di rectores Mervyn Le Roy, Frank Capra o Tay Garett empezaron sus carreras coma escrito: res de gags, La verdadlera hora de los sions: tas leg6 con la invencidn del sonido. Entonces si que se hizo necesari tener eseritos los di: Jogos de los actores ¥ conseguir que el direc- tor se cifera a un plan de trabajo para no lencarecer los costes de produccidn, Los gran- SE PUEDE RODAR UNA PELICULA SIN GUIO! ‘A pesar de que ciertos movimientos vanguardistas han proclamado la legitimi- dad de trabajar sin guién y de que algunos directores aseguran que prefieren Contiac en la improusacion de sus actores, el uién es un elemento clave en el rodale de una pelicula, Lo que si ocurre con mucha frecuencia es que el guién inicial sua mocificaciones durante el codaje. Un caso muy conocido a este res- ppecto es el de Casablanca, Se han contado tantas anécdotas sobre la produc- ion de esta mitica pelicula que hay gente que cree que leg6 a ser rodada sin guién, lo cual es absolutamente falco. Aeneas Mackenzie y Waly Kline se ‘encargaron de adaptar la obra en la. que se basaba la pelicula, Everybody Comes To Rick's. Y mas adelante se encargaron nuevas versiones de la historia. Cuan: 4o el director Michael Curt comenzé a rodar la pelicula, en ls estudios War ner existian diferentes guiones de la pelicula. €1 mayor problema residia en el final. Curiz engané a sus actores haciéndoles creer que no les revelaba cérno ‘acabaria el film para mantener la tension durante el trabajo. La conacida esce a de la despedida entre Humphrey Bogart e Ingrid Bergman se redacto pacos minutos antes de su rodaje Los actores tuvieron que aprenderse os dslogos en ‘el mismo plato, €! ultimo plano de la pelicula, en el que Bogart y Claude Rains Se pierdlen entre la niebla, se rod6 cuando la produccién ya habia sido finaliza- da, para incuir una fase de despedida escrita por... el productor Hal B. Wallis! los peters de Cestianon (1842), Magy Bt Coe Ras rg argon y Pou Hee des estudios de Hollywood se lenaron de _uionistas anénimos. Y los propos presidentes de las companas tentaron a algunos esritores consagrados para que éstos dieran ala indus tria del cine un aire mas intelectual. Scott Fitzgerald, Wiliam Faulkner, Ernest Heming: way y Tennesse Williams fueron algunos de Jos autores de indudable calidad iteraria que ccolaboraron con Hollywood, sin que la aven. tua les reportara demasiadas alegras Los eseritores de los estudios trabajaban pricticamente como si fueran funcionarios. ‘Cumplian un horario de 9a 18 horas de lunes viernes, ademis de las mananas de los siba: dos. Se apifaban en pequefias oficinas con la obligacidn de entregar sistematicamente diez sas de guidn todos los jueves. Sin saber, ruchos de ellos eseribian sobre una misma historia Luego, el productor escoaia et gun ‘que mis le gustaba y se desprendia del resto sin disimulo. euando un guionista se retrasa bbaen sus entregaso dejaba de ser produetivo, era despedido sin contemplaciones. Desde Juego, no eran los profestonales mas conside rados de los estudio. S6lo unos pocos, como Billy Wilder, John Huston o Prestan Sturges, lograron dar el salto a la diteecion. Bl resto trabaj6 sin deseanso y sin reconocimiento a _guno por su labor. Nive Busch Duelo al sol-, Casey Robinson -La extrana pasajera Charles Bennett -£1 agente secreto-, Norman Krasna Furia, WAR. Burnett -Hampa dora dda, John Lee Mahin -Misién de audaces-, Philip Dunne -jQué verde era mi vatle!-y Philip Yordan Johnny Guitar~ fueron alg ‘nos nombres de guionistas sobresalientes de ese perfodo. Por lo general, los estudlos contatan con cinco 0 ses prototipos de pelicula, y todos los suiones que se Hevaban a la pantalla se cons ‘rua siguiendo estos morelos. Esto se refleia fen una anéedota que ocurrié cuando Howard Hawks se disponia a rodar Bola de fuego, la historia de un grupo de profesores que para rmodernizar su enciclopedia soictan la ayuda de una ballarina que tiene cierta conexion con tun grupo de gangsters, «La historia era de Billy Wilder y Charles Brackett ~cuenta Hawks-, pero se quedaron bloqueadas a la hora de desarrollara, Yo les je: pertenece al modelo de Blancanieves y los siote enanitos. Usaremos a Barbara Stanwyck coma Blancanieves va Gary Cooper de prinel- pe. Las gangsters seri los lobosy os profeso- res los enanitos" Yue aside sencillow La pelicula