EL ARTE BARROCO.

El trmino Barroco presenta en su origen un evidente matiz peyorativo ya que, al parecer, tiene su etimologa
en el portugus "barrueco" (perla defectuosa). Fue acuado por los tratadistas neoclsicos en el s. XIX para
caracterizar de exageradas, grotescas y extravagantes las formas artsticas del s. XVII y parte del XVIII.
Surge por evolucin del Propio Renacimiento, pero ser diferente dependiendo del pas donde se desarrolle.
A pesar de su origen italiano cuaj rpidamente en el resto de Europa. <> Expresa las luchas entre "Fe y
Razn" que caracterizan a la Europa de la poca. En este mismo tiempo, se desarrolla tb la
gran revolucin cientfica. El s. XVII no slo es moderno en cuanto a los descubrimientos cientficos, sino tb
por la manera como concibe la ciencia que se fundamenta en la experimentacin.
Para muchos tericos, el barroco es el fruto de la evolucin natural de las formas artsticas manieristas. <>
Otras teoras insisten en vincular el barroco con el fenmeno de la Contrarreforma. <> Y otros ms an,
insisten en el hecho de que el barroco pudiera servir de justificacin a los fines de las monarquas absolutas.
<> De cualquier manera, lo podremos dividir en perodos:
a. Barroco temprano o primitivo (1580-1630).
b. Barroco maduro o pleno (1630-1680).
Los rasgos fundamentales que lo caracterizan y lo diferencian del Renacimiento son:
o Se contrapone a lo clsico. Pretende excitar la sensibilidad a travs de la originalidad y la expresividad de
sus obras.
o Con frecuencia recurre a la exageracin, al virtuosismo.
o Tiende al dinamismo frente al estatismo renacentista.
o
o El realismo contrasta con la idealizacin del perodo anterior.
1. -ARQUITECTURA.
Como ya se ha dicho, frente a la armona, equilibrio y sentido esttico renacentistas, se impone ahora el
gusto por los contrastes, ya sean cromticos, utilizando diferentes materiales: ladrillo, piedra, mrmol,
bronce... o lumnicos, alternando zonas oscuras con otras fuertemente iluminadas. Pero sobre todo
predomina el inters por el movimiento, en plantas, alzados, o en los propios elementos aislados.
Las plantas pierden ahora sus formas tradicionales, siendo ahora ovales, mixtilneas... los muros se
quiebran y ondulan, se rompen frontones y entablamentos, se retuercen las columnas, es el momento del
apogeo de lo curvo, de los constantes entrantes y salientes, de la columna salomnica, de lo caprichoso e
inestable.
El aspecto decorativo jugar tb un papel destacado en el asentamiento de esta nueva esttica,
multiplicndose progresivamente la ornamentacin hasta llegar al recargamiento, de ah que no resulte
extrao comprobar cmo los rdenes favoritos en estos momentos sern el corintio y el compuesto.
1.1. - Italia.
ste ser el pas cuna del Barroco, el que marque las pautas a seguir en el resto de Europa, con los
nombres y obras ms significativos de este estilo, y con una capital indiscutible, Roma.
MADERNO (1556-1629).
Concluy la Baslica de San Pedro del Vaticano, aadiendo un cuerpo a los pies del esquema cruciforme
renacentista, dejndolo con forma de cruz latina. Tb levantar la fachada, baja para as admirar la cpula
de Miguel ngel. <> Hay que aadir tb la iglesia de Sta. Susana, San Andrea del Valle, Sta. Mara de la
Victoria (fachada de G.B. Soria), y la fachada de la iglesia de Trinidad del Monte (Plaza de Espaa).
BERNINI (1598-1680).
o Baldaquino. San Pedro. Bronce. Cuatro gigantescas columnas salomnicas (fustes helicoidales); como
remate cuatro volutas que convergen en su parte alta.
o
o Columnata. Plaza de San Pedro. Dos tramos, uno trapezoidal, el inmediato a la fachada, y el otro un
inmenso valo delimitado por columnas de orden colosal dispuestas en cuatro filas paralelas.
o
o Scala Regia. Vaticano. Comunica la plaza y la Baslica con las estancias vaticanas.
o
o San Andrs del Quirinal. El valo se usa tanto en la planta como en la cpula; a la convexidad de la
fachada une la ms acentuada del prtico semicircular que le adosa, subrayada por la escalinata que le
precede de la misma forma.
o
o Palacio Odescalchi. Familia Chigi. Cuerpo bajo a modo de zcalo o basamento y un orden colosal de
columnas o pilastras encima.
o
o Palacio Barberini. Sobre planta de Maderno. Colaboracin con Borromini.
o
o Ctedra de San Pedro. Tiene como objetivo el encerrar y sacralizar la Ctedra de San Pedro, donde,
segn la leyenda, se sentaba el santo a predicar. Triunfo de la Iglesia sobre los protestantes.
o
o Palacio del Louvre. Proyectos que nunca se llevaron a cabo.
BORROMINI (1599-1667).
En sus inicios sirve como ayudante de Bernini, aunque no por ello mantendrn una buena amistad, ms
bien todo lo contrario. Hombre de espritu angustiado, lo que le llevar al suicidio. Lleva a los extremos el
ansia del dinamismo. Con l, los elementos arquitectnicos, incluido el espacio, adquieren una gran
flexibilidad y ductilidad, capaces de curvarse, doblarse, romperse o duplicarse a su antojo. Obras:
o San Carlos de las Cuatro Fuentes. Planta de perfil ondulado, como si en ella se hubieran fundido una
cruz latina y una elipse. El entablamento repite la forma de la planta. Como cubierta, una cpula oval
rematada por una linterna octogonal de lados convexos. En la fachada repite el juego de curvas y
contracurvas.
o
o San Ivo de la Sapienza. Iglesia de la antigua Universidad de Roma. Sentido ascensional. Constantes
entrantes y salientes, abriendo a un espacio central poligonal alternativamente tramos cncavos y
convexos. Pobreza de materiales. Interior de forma hexagonal.
o
o Santa Ins. Piazza Navonna. Fachada cncava, acercando as la alta cpula a la misma, y la delimita con
dos esbeltos campaniles.
o
o Oratorio de San Felipe Neri. Ladrillo. Ondulacin en los muros.
o
o San Juan de Letrn. Remodelacin de la iglesia.
PIETRO DA CORTONA (1596-1669).
o Sta Mara de la Paz. Prtico bajo columnado semicircular, avanzando hacia el centro de la plaza (efecto
claroscuro).
o
o Stos Luca e Martina. En el foro. Planta cruz griega. Alzado muy esbelto. La fachada se curva hacia
fuera, relacionndose bien con el perfil de la cpula, tb convexo.
RAINALDI (1611-1691).
o Plaza del Ppolo. Iglesias casi gemelas de Sta. M dei Miracoli y Sta. M di Monte Santo. Tambin hizo
la fachada de San Andrea del Valle.
A finales del siglo XVII, Roma pierde parte de su papel rector a favor de la zona norte de Italia, el
Piamonte, con Turn como capital; y el Vneto, con Venecia.
GUARINI (1624-1683).
o Capilla del Santo Sudario. Turn. Sentido ascensional. Ondulaciones. Claroscuro.
o Escribi "Tratado de Arquitectura Civil".
JUVARA (1676-1736).
o Baslica Superga y Palacio Stupinigi en Turn.
LONGHENA (1598-1682).
o Sta Mara de la Salud. Venecia. Tras una epidemia de peste. Planta central octogonal. Cpula central.
Deambulatorio que nos conduce al presbiterio. Relacin con lo bizantino.
1.2. - Espaa.
Nuestro pas vivir desde los inicios del s. XVII una situacin de crisis, que repercute negativamente en el
arte con una vctima clara, la arquitectura. Pocas novedades estructurales y ornamentales, sobre todo
durante los dos primeros tercios del siglo.
o JUAN GMEZ DE MORA (1586-1648).
o Iglesia del Convento de la Encarnacin. Madrid.
o
o Iglesia de las Bernardas. Alcal de Henares. Planta oval oculta al exterior por un cuerpo rectangular.
o
o Ayuntamiento de Madrid.
o
o Palacio de Sta Cruz. Madrid. Hoy Ministerio de Asuntos Exteriores.
o
o Plaza Mayor. Madrid.
o
o Clereca. Salamanca.
o
o Panten Real. Bajo la iglesia de El Escorial.
o
FRANCISCO BAUTISTA. (1594-1679).
o Iglesia de San Isidro. Madrid.
o
o Iglesia de San Juan Bautista. Toledo.
o
PONCE DE URRANA.
o Iglesia de los Desamparados. Valencia.
o
JUAN DE OVIEDO. (1565-1625).
o Iglesia de la Merced. Sevilla. Del tipo "Iglesia de cajn" (nave nica, alta y estrecha).
o
ZUMRRAGA.
o Iglesia del Sagrario. Sevilla. "De cajn". Como la otra, tiene tb rica decoracin en estuco de sus
bvedas, material dctil, fcil de trabajar y barato, pero con el que se consigue dar impresin de riqueza,
convirtindose en algo muy caracterstico de la zona.
En la arquitectura espaola del s. XVIII, se pueden distinguir dos tendencias: la corriente nacional,
netamente hispnica, adoptando soluciones plenamente barrocas, y la cortesana, ms equilibrada,
elegante, ordenada y clara.
o LEONARDO DE FIGUEROA (1650-1730).
o Hospital de Venerables. / Iglesia de San Luis de los franceses. / Colegio de San Telmo. Sevilla.
o
FRANCISCO HURTADO (1699-1725).
o Granada: Sagrario de la Catedral, de la Cartuja y Sacrista.
o
VICENTE ACERO.
o Catedral De Cdiz.
o
ALONSO CANO (1601-1667).
o Catedral de Granada. Fachada.
o
CHURRIGUERA.
Son una familia de arquitectos cuyos principales miembros son Jos Benito, Joaqun y Alberto. De su
apellido deriv el trmino "churrigueresco", utilizado despectivamente para referirse con l a todo lo rico y
movido, aunque si bien es cierto que estas caractersticas plenamente barrocas se aprecian sobre todo
en sus retablos ms que en las obras propiamente arquitectnicas, donde se muestran ms
conservadores.
o Jos Benito. San Esteban de Salamanca. El Nuevo Baztn y el Palacio Goyeneche en Madrid.
o Joaqun. Colegio Anaya. Salamanca.
o Alberto. Plaza Mayor. Salamanca.
o
RIBERA (1683-1742).
o Puente de Toledo. / Cuartel del Conde-Duque. / Hospicio. Madrid.
o
NARCISO TOM (m. 1742).
o Transparente Catedral. Toledo. Tirando ya a Rococ.
o
JAIME BORT.
o Catedral de Murcia. Fachada.
o
CONRADO RUDOLF.
o Catedral de Valencia. Fachada.
o
HIPLITO ROVIRA.
o Palacio del Marqus de Dos Aguas.
o
CASAS NOVOA.
o Fachada del Obradoiro. Catedral de Santiago.
La corriente cortesana tendr sus mximos exponentes arquitectnicos en las grandes residencias de los
Borbones, en los Palacios Reales como el de Madrid, y el de la Granja, en Segovia. Aranjuez, Riofro y El
Pardo, son obras en gran parte de arquitectos extranjeros, influidos por las cortes europeas. Es una
arquitectura ms clara, menos recargada, ms clasicista.
El Palacio Real de Madrid se levanta por iniciativa de Felipe V, para sustituir al antiguo Alczar
incendiado. Trabajarn en l arquitectos italianos: Juvara, sustituido a su muerte por Sachetti y Sabattini.
Se repetir en la planta la tradicional de los antiguos alczares medievales: cuadrada, en torno a un gran
patio central, con cuatro torres en las esquinas. De los exteriores destaca su grandiosidad y elegancia.
1.3. - Francia.
La fundacin por parte de Luis XIV de las Academias de Arquitectura, Escultura y Pintura, donde se
impartir la enseanza oficial de estas artes, favorece el desarrollo de un barroco francs eminentemente
clasicista, aunque no por ello exento de monumentalidad, grandeza y nobleza.
o FRANOIS MANSART (1598-1666).
o Castillo de Blois. Le aade un nuevo edificio con prtico central columnado con su correspondiente
frontn triangular.
o
o Iglesia de Val-de-Grace. Pars. Planta y fachada recuerdan a la del Ges de Vignola.
o JACQUES LE MERCIER.
o Iglesia de la Sorbona. Pars. Prtico hexstilo sobre escalinata y frontn de remate; cpula sobre tambor
y con linterna encima.
o CLAUDE PERRAULT (1613-1688).
o Palacio del Louvre. Fachada oriental. Cuerpo bajo a modo de zcalo, y un orden gigante de columnas
pareadas encima; frontn de coronamiento sobre el eje central.
o L. BRUANT (1635-1697).
o Htel des Invalides. Pars. Palacio urbano.
o JACQUES HARDOUIN MANSART (1646-1708).
o Iglesia de los Invlidos. Pars. Planta centralizada: una cruz griega inscrita en un cuadrado. La fachada
se escalona en profundidad en varios cuerpos. Verticalidad. Esbelta cpula sobre doble tambor.
o
o Palacio de Versalles. Exista un pequeo pabelln de caza, de tiempos de Luis XIII, que se convertir en
el ncleo en torno al cual ir creciendo este empeo, debido fundamentalmente al inters de Luis XIV. La
primera remodelacin se debi a Luis Le Vaun, quien conservara su patio central o "Cour de Marbre",
que se convertir en le elemento rector del conjunto; se alargarn sus alas para as crear otros patios
mayores precedindole: la "Cour Royale" y la "Place dArmes", dando lugar a un conjunto en forma de "U"
que abraza el triple patio escalonado, del que parten tres grandes vas radiales, la central hacia Pars,
recordando los caractersticos trazados en tridente italiano.
o An le seran aadidos dos largos pabellones rectangulares perpendicularmente dispuestos, uno al norte
y otro al sur. En definitiva, se trata de un conglomerado de edificaciones de pocas diversas que no
adquirir su aspecto definitivo hasta mediados del s. XVIII con las nuevas estancias aadidas por el
arquitecto Gabriel. <> Cabe mencionar que el autor de la Sala de los Espejos fue Charles Le Brun,
cubriendo esa parte del palacio, que antes estaba abierta al campo, haciendo funcin de terraza con
vistas al jardn. <> Tan interesantes como la propia arquitectura son los jardines, trazaos a "escuadra y
comps", para cuya realizacin cont Luis XV con Andrea Le Ntre.
El barroco francs don de ms innovaciones presenta es en el aspecto decorativo de los interiores, donde
los muros se recubren de maderas, telas, tapices, yesos, bronces y mrmoles, lo que se conoce como el
"estilo decorativo", cuya evolucin da lugar a una serie de etapas que conocemos con los nombres de sus
reyes: Luis XIII, Luis XIV, Regencia, Luis XV y Luis XVI. El ms original es el conocido por "estilo Luis
XV", el llamado "Rococ", con su tema ms caracterstico, la "rocalla", una especie de trozos de conchas
irregulares, de formas blandas, asimtricas y curvadas, exquisitas y elegantes.
Tambin en el barroco francs, cabra mencionar su urbanismo. La capital se transforma en una
escenografa del poder, poder que se representaba en la monarqua absoluta de los Borbones (en Roma
eran los Papas). Se crean una serie de espacios pblicos muy representativos, como son las plazas
reales ("Place Royale"), en donde aparece en el centro una estatua del soberano.
o Place Dauphine (del Delfn). NO es real porque la estatua no est en el centro.
o
o Place Vosgos. Cuadrada de 140 m. de lado. Fachadas regularizadas y soportales. Estatua de Luis XIII
destruida en la Revolucin (como todas).
o
o Place des Victories. Casi circular. J.H. Mansart. Luis XIV en la paz de Nimega.
o
o Place Vendme. Cuadrada con las esquinas recortadas (octogonal). J.H. Mansart. Estatua de Luis Xiv.
Luego Napolen puso la columna de Austerlitz. Se concibi para meter aqu las
academias, Biblioteca Nacional, etc. Al final hubo problemas y se hicieron casas particulares.
1.4. Inglaterra.
En Inglaterra los diferentes estilos se irn sucediendo con cierto retraso, el gran arraigo del gtico provoca
la tardanza del Renacimiento, que se impone casi a finales del s. XVI, por lo que la arquitectura del s. XVII
ser eminentemente clasicista.
o Catedral de San Pablo. Londres. Reconstruida tras un incendio parcial. Gran cpula flanqueada por dos
torres con movidos y flexibles templetes de remate. Obra de Wren.
o
o Ciudad balneario de Bath. Gran plaza circular, "Circus", con fachadas uniformes, se abre es tres calles
ms o menos equidistantes. Obra de Wood.
1.6. - Centroeuropa.
La arquitectura en esta zona comienza a tener importancia tarde. La Guerra de los Treinta Aos provoca
una crisis econmica, poltica y religiosa, de la que no lograrn salir hasta los aos finales del s. XVII. A
las influencias francesas e italianas aadirn singularidades ya ms propias por la fecha del Rococ que
del Barroco. La decoracin rica, abundante, blanda y movida, donde domina el blanco y el oro, ser la
nota ms caracterstica junto al dinamismo y originalidad en el trazado de sus plantas. La decoracin se
reserva prcticamente a los interiores, tanto en las obras civiles como en las religiosas, llegando las
naves de sus templos a parecer salones palaciegos.
o Iglesia de la Trinidad. Salzburgo. Planta oval. Fischer Von Erlach (1656-1723).
o Catedral de San Carlos Borromeo. Viena. En la fachada ana un prtico columnado clsico, una
esbeltsima cpula y dos inmensas columnas laterales de fuste helicoidalmente decorado. Mismo autor.
o San Pedro de Viena. Ovalada. Lucas Von Hildebrant (1666-1745).
o San Nicols de Praga. Tribuna de ondulada balaustrada sobre capillas laterales, que se separa a su vez
mediante pilastras sesgadas. Christoph Dientzenhofer.
o Iglesia de Osterhofen. Nave nica flanqueada por capillas laterales ovales, sobre las que corre una
tribuna de perfil ondulado. J.M. Fischer.
o Palacio de Wurzburgo. / Iglesia de Vierzehnheiligen. / Iglesia del Convento de
Neresheim. Neumann (1687-1753).
2. - ESCULTURA.
Como en arquitectura, tb la escultura se ver envuelta en un acentuado afn de movimiento; los ropajes,
los brazos y las piernas se separan del cuerpo y las figuras se mueven con mayor libertad. Predominan
las lneas sesgadas, los escorzos, desapareciendo la simetra. Los pliegues se multiplican, arremolinan e
hinchan como azotados por el viento, se hacen profundos y angulosos provocando fuertes contrastes
lumnicos. <> Las obras adquieren gran variedad de puntos de vista, obligando en ocasiones al
espectador a girar en su torno para tener de ellas una visin completa. No debemos olvidar que el arte
barroco tena entre sus funciones la de servir de reclamo.
Los materiales ms utilizados sern el mrmol, el bronce y la madera, dependiendo de los sitios. <> En
cuanto a la temtica, el desnudo prcticamente desaparece (no as en pintura), quiz por el predominio
de la produccin religiosa, tema donde se acenta el realismo. / El retrato incorpora el busto. / Otra
novedad es la de los monumentos funerarios, generalmente con un esquema piramidal, que exaltan, por
encima de todo, la fama y la virtud del difunto, cuya estatua se sita en el vrtice, mientras que en la base
se dispone el sarcfago. <> Mencin especial tiene la llamada escultura urbanstica: fuentes y
monumentos ecuestres.
2.1. - Italia.
ESTEBAN MADERNO (1556-1629).
o Santa Cecilia. Corte en el cuello.
BERNINI (1598-1680).
o Apolo y Dafne.
o Tumba de Urbano VIII.
o Cardenal Scipione Borghese. Busto.
o xtasis de Sta. Teresa.
o San Longino. Crucero de San Pedro.
o Constantino. Ecuestre.
o Tumba Alejandro VII. Reloj arena.
o Busto Luis XIV.
o David.
o Fuente 4 ros. Navonna.
o Fuente del Tritn.
o Fuente de la Barcaza.
ALGARDI (1598-1654).
o Olimpia.
2.2. - Espaa.
Es la escultura barroca una de las manifestaciones ms genuinas de nuestro arte. Por supuesto, disfruta
de algunas de las caractersticas comunes de este estilo como el dinamismo, los escorzos, el dominio de
la diagonal, la apertura de lneas, la abundancia de plegados, las preocupaciones lumnicas... Pero a ellas
aadir algunas notas totalmente personales, como son la fuerte atraccin de la realidad y la extremada
bsqueda de la expresividad, objetivos que persigue y alcanza aun a costa de la propia correccin
tcnica. <> El material bsicamente empleado es la madera. La policroma que requiere le ayuda a
acentuar el tan ansiado naturalismo. <> La temtica, casi de forma exclusiva, ser religiosa.
En el siglo XVII se pueden distinguir dos escuelas: la castellana y la andaluza.
ESCUELA CASTELLANA:
GREGORIO FERNNDEZ (1575-1636).
o Cristo yacente.
o Cristo de la Luz.
o Quinta angustia.
o El Cirineo.
o Sta. Teresa.
o San Fco. Javier.
o Retablos de San Miguel en Valladolid; la Concepcin en Vitoria y en la Catedral de Plasencia.
ESCUELA ANDALUZA.
o JUAN MARTNEZ MONTAS (1568-1649).
o Cristo de la Clemencia. Capilla de los Clices de la Catedral de Sevilla.
o Nio Jess. Crea un tipo nuevo, generalmente desnudo.
o Inmaculadas. De gran devocin popular.
o San Isidro del Campo. /// Sto. Domingo de Portacoell.
o
JUAN DE MESA (1583-1627).
o Cristo de la Agona. Sevilla.
o Cristo del Gran Poder. Sevilla.
o
ALONSO CANO (1601-1667).
o Retablo de la iglesia de Lebrija.
o Inmaculada. Sacrista Catedral de Granada.
o Nio Jess con la Cruz a cuestas. Cofrada de los Nazarenos. Madrid.
o Adn y Eva. Sendos bustos. Capilla Mayor Catedral de Granada.
o
PEDRO DE MENA (1628-1688).
o Coro de la Catedral de Mlaga
o Dolorosa. Descalzas reales. Madrid.
o Magdalena. Museo de Valladolid.
o San Francisco. Catedral de Toledo.
La escultura espaola del siglo XVIII tiene en Espaa una figura destacada:
o FCO. SALZILLO (1707-1783).
Nace en Murcia. Los tipos de piezas esculpidas que ms realiza son belenes y pasos procesionales,
sobre todo para la Cofrada de Jess Nazareno de Murcia, hoy convertida en Museo de Salzillo.
o La Oracin del Huerto.
o El Prendimiento.
o La ltima Cena.
o La Cada.
o La Dolorosa.
o La Vernica y San Juan.


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