Automandamientos (2000)

Por Daniel Veronesse

Practicar a toda hora la manipulacin con total independencia de la razn. / Confiar en el
desarrollo del instinto perifrico.
Promover un principio de sustitucin de los actores vivos por objetos. / Un cambio ntimo y
privado con el fin de lograr una dimensin que no tenga referencialidad en nuestra vida
cotidiana.

Descubrir el universo que le es propio a cada creacin. Es decir, precisar CUL ES ESA IMAGEN
PRIMARIA QUE APARECE REITERADAMENTE EN NUESTROS OBJETOS CREADOS para poder
respondernos con sinceridad: Cules objetos sern siempre los emergentes de nuestra
mitologa ntima? Cules sern siempre los repelidos?
Sabotear las expectativas del espectador.
Lo sublime y lo horroroso. / Conciliar escnicamente opuestos para plasmar la contradiccin en
la imagen. / Que la imagen sea real y al mismo tiempo sugestiva.
Ser claro sin ser superficial.
Ser ambiguo sin ser crptico y oscuro.
Incomodar.
Un teatro ms centrfugo.
Crear sectores de emocin indisciplinada que se velen y se develen en un furioso oleaje.
Teatro mecnico. Ver funcionamiento de autmatas.
El teatro como infinito depsito de objetos transformables.
Constituir una potica de un objeto dramtico conocido, abierto a nuevas exploraciones. / La
creacin con absoluta libertad, de un sistema de variantes, de posibilidades expresivas del
objeto. / Metamorfosear su estructura en todas las variantes imaginarias. / Promover una
diseccin que nos aleje de la visin convencional de su realidad.
Si la posibilidad de transformacin reside siempre en la sustancia de todas las cosas, encontrar,
entonces, y profundizar EL LUGAR EN DONDE LA MUTACIN DEL OBJETO EN OTRO SE HACE
POSIBLE. / Un objeto que se transforme y que sus mutaciones se incorporen como niveles
envolventes a las anteriores. Cada nuevo nivel un nuevo sistema de comunicacin de ese objeto.
Teatro ptico.
Descentralizar la mirada. La actitud de mirada, no la idea fsica de mirar. / Perder el sentido de
la frontalidad. / Realizar miradas transversales de lo ya conocido.
Buscar puntos de observacin minorizados. Buscar un punto ms extremo desde dnde poder
transmitir un hecho simple a varios niveles. / Una mirada ms all de lo convenido. / Que la
visin desde ese lugar proporcione un sentido ms profundo que la realidad conocida del objeto,
que su simple representacin.
Teatro de Movimientos Repentinos. / Cinsica ampliada, narrativa, coreografiando lo
inexplicable, lo que no se puede o debe explicar. / Relatos grficos de un apasionado ballet
creando una (nueva?) taquigrafa de sensaciones. Taquigrafa que azote el raciocinio del pblico
con su obscenidad e incomprensin.
Ampliacin del sistema de comunicacin gestual tradicional. / Unainfracomunicacin llevada a
primer plano. Convertir la sub-conversacin gestual en elemento primario y natural de
comunicacin.
Observar detenidamente un objeto o cuerpo habitado por una tensin poco cotidiana, en
equilibrio precario.
Conferir imprecisin a las formas que se presenten demasiado estables.
Combatir la naturaleza valindonos, como arma, de la abstraccin.
CREAR NUEVAS FRMULAS QUE VENGAN A REEMPLAZAR A LAS ANTERIORES. / Crear nuevas
leyes que se desentiendan de las anteriores. No buscar la oposicin.
Lo ilegal en el teatro.
Saltar al vaco con el propsito de establecer nuevos valores.
Crear segmentos atractivos que se acoplaran unos a otros como partes de una gran caera. Por
fuera la forma, el metal perenne. Por dentro el relleno, el contenido voluble, variable, segn la
ocasin.
Intertextuar lo lrico con lo dramtico.
Simplificar la expresin.
Rendir cuentas de lo que pasa en escena para desmitificar. / Romper la magia para volver a
crear estados de credibilidad.
Teatro inhumano.
Teatro seco. Fatal. Infalible. Ominoso.
Teatro de lo inevitable. De lo ineludible. De lo que estaba predestinado. De lo inexorable. De lo
que no atiende splicas ni ruegos.
Teatro de la infelicidad. De la desgracia. Del contratiempo inesperado.
Teatro Azote.
No resolver. Nada de guios o moralejas.
S Disolver. Incluso disolver las formas puras una vez halladas.
Lo no-retrico. / Dar inestabilidad al movimiento preciso.
Romper siempre lo que se puede hacer con facilidad.
Teatro Hertico. / Producir ms catstrofes.
Poner en duda los principios indubitables del arte.