TEMA 3 EL CULTIVO DE LA VID Y DEL VINO EN EL ANTIGUO EGIPTO: LAS ESCENAS VITIVINICOLAS EGIPCIAS.PRICIPIOS ARTISTICOS E ICONOGRAFICOS
ESCENA VITIVNICOLA. TUMBA DE NIANJPEPY (IMPERIO ANTIGUO)
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INTRODUCCION
Las escenas y relieves que analizaremos pertenecen a todos los grandes perodos de la historia del arte egipcio, que a pesar de su evolucin desde el Imperio Antiguo hasta la Baja poca, van a seguir una serie de normas generales por las que se rige el arte faranico, y que van a mantenerse a travs de las pocas.
La mayor parte de las escenas pertenecen a relieves o pinturas de mastaba o hipogeos.
En una pequea proporcin los relieves que nos muestran escenas de la vid o del vino pertenecen a la sala del jardn Botnico de Tutmosis II en el templo de Karnak, de la XVIII dinasta, y al templo funerario de Ramses III, de la XIX dinasta, en Medinet-Habu.
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PRINCIPIOS ARTISTICOS
En la decoracin de las paredes de las tumbas, los muros estn cubiertos por una capa de yeso para dar a al pared una superficie lisa y uniforme.
En el proceso siguiente, el escriba comienza a trazar las figuras con una tiza negra o roja sirvindose de cuadrilteros: los rodillos se sitan en la lnea de la quinta divisin; el cuello en la diecisis; y la frente en la dieciocho, etc. A continuacin empieza el trabajo del escultor.
La obra se inicia por la silueta, para seguir por los detalles interiores y finalizar con la pintura. Cuando la tumba es de grandes dimensiones intervienen varios artistas en su elaboracin.
Los relieves son los elementos modelados que juegan con los contrastes de luz y sombra, mientras que la pintura se expresa por la lnea y el color.
Los relieves pueden ser de dos tipos; un verdadero bajorrelieve, o una incisin ligeramente hundida. En el relieve inciso, la superficie de las figuras est grabada dejando la superficie intacta.
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http://www.um.es/cepoat/aula 4 Los egipcios respetan la realidad, y por ello, no someten la representacin al capricho de su visin y de sus sentimientos. Ellos describen un tema dado de forma minuciosa e incluso de un modo cientfico. Hacen esto no para demostrar lo que ellos ven, sino para hacer comprender su esncia.
Utilizaremos el trmino de geometra descriptiva porque se trata de un dibujo cientfico y descriptivo.
Los relieves y las pinturas responden a dos principios: A- a la ley de frontalidad y B- la perspectiva que posee en el arte egipcio unas connotaciones particulares:
A-La ley de la frontalidad: la imagen humana aparece representada de perfil y dividida en dos mitades simtricas. Este perfil es una sntesis ordenada que permite conocer las constantes del individuo y los rasgos esenciales caractersticos. De perfil estn la cabeza y el rostro (con el ojo de frente). Los hombros y las extremidades se representan tambin e perfil. A menudo estn mal articuladas al hombro. En cuanto a las manos no hay reglas fijas, se representan con libertad. La pelvis se representa de perfil creando la impresin de que el cuerpo tiene una pierna ms adelantada que la otra. Los pies y el dedo gordo estn tambin de perfil.
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Pintura con los personajes guardando la ley de frontalidad
En cuanto a los animales aparecen tambin de perfil: Los bvidos tienen los cuernos de frente, los pjaros y peces se ven de perfil. En algunos casos la cabeza de los peces est de frente. En otras ocasiones, la cabeza se ve de frente o bien puede representarse sobre el dorso, pero siempre con el perfil visible. La abeja se plasma de tres cuarto. Todo ello implica que el artista plasma a los animales en su aspecto ms simple.
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Representacin de perfil de algunos animales egipcios
El artista tambin estudia los objetos y para ello utiliza el frente y el perfil separadamente o bien combina ambas posiciones.
La ley de frontalidad se emplea igualmente para la estatuaria egipcia.
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http://www.um.es/cepoat/aula 7 Por qu el uso de la frontalidad en el arte egipcio? Los artistas combinaban el frente y el perfil para dar al espectador la mayor cantidad de datos posibles sobre el individuo u objeto que desean representar.
Los artistas combinaban el frente y el perfil para dar al espectador la mayor cantidad de datos posible.
Los egipcios conceban el Ms All como una prolongacin de la vida terrestre, con las mismas necesidades que en vida, por ello se hacan enterrar con todos los enseres. Crean que por arte de mafia las imgenes cobraban vida y que les serva en la vida de ultratumba. Si los elementos ests representados solo de frente o perfil la visin es ms limitada, por ello combinaban ambos principios y dar una visin completa en el Mas all a fin de evitar confusin, pues deban de resucitar tal y como eran.
La perspectiva es un caso singular en el arte antiguo. El artista egipcio para poder dibujar determinadas posiciones, normalmente adoptadas en diversas actividades de trabajo- en este caso en la recoleccin de la uva y la produccin vincola- recurre a las siguinetes soluciones:
-1-El escultor busca en realidad introducir un elemento de innovacin respecto a los hbitos artsticos de la poca. Las figuras resultan a menudo deformadas. Es lo que se llama un pseudo-perfil.
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http://www.um.es/cepoat/aula 8 2- El artista ha conseguido casi el perfil pefecto, especialmente en las escenas del Imperio Nuevo.
El artista dibuja las escenas en el muro mediante la superposicin de registros, narrando los diferentes episodios que forman parte del cuadro. La superposicion de bandas y sucesision de diferentes episodios de un mismo resgistro permiten expresar el tiempo y el movimiento.
1-La recoleccin de la uva en una instante particular, la recoleccin de la uva.
2.La representacin simultnea de dos instantes sucesivos. La produccin del vino y el sellado de las tinajas.
3.La yuxtaposicin de dos o ms instantes sucesivos: todo el proceso de vitivinificacin desde la vendimia hasta el almacenaje.
Las escenas de la vendimia y produccin del vino son el ejemplo que nos permite afirmar que el arte egipcio es realista y constatar que las presentaciones temporales corresponden a situaciones perfectamente determinadas y que no se deben a una libre eleccin del artsita. Para sugerir estas acciones, los artistas eligen la ilustracin de varios momentos sucesivos que expresan la evolucin del acto.
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http://www.um.es/cepoat/aula 9 A pesar de que la secenas son reiterativas el artista busca introducir una pizca de ingenuidad que , en muchas ocasiones lleva al anecdotismo y al humor; por ejemplo en la escenas de vendimia es habitual ver algunos vendimiadores en posturas contorsionadas.
El color suele ser plano y realista. Los tonos son muy vicaces especialmente en las escenas del Imperio Nuevo.
Escena de vendimia de la tumba de Nebamun
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Las deliciosas escenas de vendimia ofrecen momentos entranyables de la vida campestre egipcia. En la medida de lo posible, los motivos que forman una accin nica, la vendimia, o los que comprenden, diferentes episodios de la elaboracin del vino, son agrupados en un mismo cuadro.
No hay muchas variaciones en cuanto al tema. Los artistas se limitaron a reproducir de forma estndar el motivo. Dentro de la uniformidad hallamos un tono individual por parte de los artistas: una reprodroduccin exhaustiva de las vias, del follaje, de los racimos, especial en las escenas del Imperio Nuevo.- de los nios vendimiadores o de los personajes que riegan.
Las caracterstica ms sobresaliente es la simetra de los elementos verticales en los componentes de la escena:
El cuadro es la via con una o varias cepas alineadas en el huerto y sostendas por postes; los vendimiadores recolectan agachados o de pie en armona con el restod el cuadro. Esta constante es vlida en los episodios de transporte de la uva, presando en el lagar, llenado las tinajas, as como en las alineacin de las nforas repletas y selladas.
La rigidez se rompe a menudo con la introduccin de posturas acrobticas de los viadores que crean la impresin del movimiento.
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PRINCIPIOS ICONOGRFICOS
Los estereotipos en la iconografa egipcia constituyen el mtodo empleado por los artistas desde el Imperio Antiguo para la realizacin de lso diferentes motivos que comoponene las escenas.
Entedemos por estereotipo un sistema de reproduccin de planchas, consistente en un molde de diferentes materias ( generalmente calcreos) que sirve de base para representar una misma imagen.
Los estereotipos egipcios han sido clasificados a partir de aquellos personajes o elementos que componen las escenas y que se reiteran continuamente en los relieves.
Deben reunir una serie de caractersticas bsicas: posicin, tipo de trabajo o accin similar e igual disposicin de los elementos en la escena.
Pueden exitir ciertas variantes en posturas o en componentes particulares que no alteran la imagen y en esencia agrupan las caractersticas bsicas mencionadas.
Esterotipos en las escenas de vendimiadores y de produccin de vino:
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La via apoyada en una barra trasversal y sostenida por postes o columnas. La via adquiere un aspecto rectangular o abovedado.
Parra
Los vendimiadores trabajan debajo de una via y pueden ser nios u hombres; hay dos estereotipos: un hombre de pie vendimiando con un cesto en la mano y un hombre o nio arrodillado o sentado recogiendo las uvas; stos pueden adquirir posturas distorsionadas. Cerca de lso vendimiadores suele haber cestas repletas de uvas. Una imagen asociada a la vendimia es el traslado de cestas repletas de racimos. La por imagen-tipo de la vendimia y del vendimiador aparece por
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http://www.um.es/cepoat/aula 13 primera vez en la V dinasta en las necrpolis de Guiza y Saqqara y prevalece a lo largo de todas la historia de Egipto hasta la Baja poca.
Vendimiadores
Traslado de las uvas
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En cuanto a al imagen de la preparacin del vino, se incia en la IV dinasta, aunque podemos pensar que el artista reflej tambin la escena de la vendimia, hoy perdida. En la base de elebaoracin del vino se han creado los siguientes tipos:
*Los pisadores de la uva dentro de la cuba agarran, con un brazo, la barra transversal de la cuba y con el otro, la cintura de su compaero. Se mueven al mismo tiempo. Es frecuente ver a dos hombres arrodillados con dos palos marcando el ritmo a los pisadores. Aparece la variante de encontrar seis pisadores colocados en uns entido y otros seis en otro; se agarran con los dos brazos a la barra de la cuba. Esta base de la produccin ocupa un solo registro. Frecuentemente aparece la escena juntoa a hombres que trasnportan la uva. El motivi aparace en la Vi dinasta en Guzia y en Saqqara. Pisadores
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http://www.um.es/cepoat/aula 15 *El prensado del vino realizado por cinco hombres que tuercen una tela con bastones en los extremos. Uno de los prensadores puede adquirir posturas acrobticas. Los prensadores se disponen dos a cada lado. El lquido cae sobre una tinaja de boca ancha. El episodio se difunde despus de la V dinasta en Guiza y en Saqqara; a partir de la VI dinasta puede haber ms de cinco trabajores. Si hay super entre el posicin de registros, el motivo est situado entre el prensado de las uvas y el trasvase del vino y sellado de las tinajas. En el caso de que se encuentre en la misma banda, la escena est junco a la ltima fase de la produccin.
Prensadores
*El vinatero que vierte el lquido de una jarra a una tinaja; su compaero la sella. A partir de la V dinasta surge en Guiza y Saqqara. Puede
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http://www.um.es/cepoat/aula 16 completarse el motivo con dos vinateros que vierten el vino y dos selladores.
*El escriba registro a partir de la la cantidad de tinajas y el capataz supervisa el trabajo. Aparece en Zauyet el-Maiyetin de la VI dinasta.