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.. S &.1 NJ tJh (ce tQ; trc$ira
looG,
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POETAS, NINFAS Y JARDINES:
.,
DECADENCIA Y MODERNISMO
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I"
par Monica Bernabe
II"
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: I
,
.
.,
Hacia fines del siglo XIX, Buenos Aires funcion6 como uno de los
tros de irradiaci6n mas importantes del modernismo hispanoame-
. Este dato de la historia literaria se vincula con la emergencia de
espacio publico y eI desarrollo de una serie de factores politicos en-
los cuales puede tomarse, como punto de partida, el diseno de la
futura y la reformulaci6n del territorio urbano gracias a la de-
;Parcaci6n de los nuevos limites de la Capital Federal en 1888. Fue el
.. to en que, sobre un amplio territorio deshabitado, el golilierno
de un sistema de jardi.Q.es publicos y perimetrales a la ciudad
nal como linea de frontera frente a la amenaza de la vasredad
mpeana.
1
;
. Ademas de los parques, el paisaje urbano se completa con el tra-
zado de amplios bulevares y avenida.s y la aparici6n de modernos ca-
Estos escenarios paulatinamente se iran poblando de personajes
- ala vieja ciudad patricia: vastos contingentes de inmigrantes
, sectores medios que aspiraban a intervenir en la circulaci6n
0, j6venes intelectuales con ilusiones de triunfo, profesiona-
sin el respaldo de un apellido prestigioso, escritores de provincia
I Adrian Gorelik, en La grilla y el parque. Espacio publico y cuLtura urbana en Bue-
Aires, 1887-1936, Buenos Aires, Universidad Nacional de Quilmes, 2004, estudia es-
proceso y establece diferencias entre la acepci6n clasica de espacio publico como ins-
r. truml'nrn de la sociedad civil freme al Estado y los modos peculiares que presema la
del espacio publico en la ciudad de Buenos Aires posterior a los ochenta
se verifica la fuene imervenci6n estatal en eI proceso de modernizacion.
15 1
II

i
I
que llegan a la capital conla idea de ocupar unlugaren las letras
cionaJes.
SegunM HenriguezUrena,el capituloportenodel modemis
hispanoamericanoseinaugura la pubflcacloPae-tres_obrasf
mentales:Prosas pro{anas (1896), CastaLia barbara (1897) y Las-m
taiias deL oro (1897).2 Ademas de la proximidad en la fecha de pu
cadon y de tl. comun adscripcion a las nuevas corrientes es
Ruben bario,RicardoJaimes Freyre(1868-1933) YLeopoldo
nes eranimegrantes de esa abultadalista de intelectualesautodlUaua::
provenient es de ciudades de provincia, arcaicas y tradicionales,
lIegaban a la cosmopolis portenaconIa i1usion de conquistar un
blicoylograrunafuentedetrabajoestableenla crecienteindustria
periodismo porteno. "Triunfar en Buenos Aires -apuntaAngel
ma- fue la arribicion maxima, aunporencima de triunfarenMadri
y solopordebajo de triunfarenParis".3
Enel centrodela escena,desdesu llegadael 13 de agostode 1
Ruben Dario supo desplegar el sortilegio del azul juntocon]a
plicacionde su "inqueridabohemia"antelosjovenesque incon
nalmente10 rodearondurantelos cinco anos que durosu estadfa
tena.
4
EI clima cultural que encontro en Buenos Aires fue favora
parala formulacionde la figura del" raro". En este aspecto, tanto
ra los modernistas argentinos como para el resto de los hisp
ricanos, Ruben Dario funciono como el nomoteta, esto es, el he
fundadorque las reglas y elprirrcipioaeexistenciadel .
racomoartista.
5
Deahiquelas prosasquepubli"caba en10$pcrt&d
porteil.os y quefinalmente conformaron Los rams, tengan el valor,
unmanifiesto.
6
. .
EI ran)se constituye en un juego de espejos polivalente y muIr
2 Ver Max HenriquezUrena, Breve hiscoria del Modernismo, Mexico, Fondo
CulturaEcon6mica, 1962.
J Angel Rama, Las mascaras democrdricas del modernismo, Montevideo, Fu
cionAngelRama, 1985.
4 " . el falso azul noc turno de inquerida bohemi a" es el verso octavo del p
"Nocturno"publicado en Camas de vida y esperanza. En el marcode la textu
dariana, la expres ion constituye un topico asiduamente tra nsitado pero os tensi
mente velado, de ahiquese alce mas comoenigma quecomoreferencia aciicu
Clas preClsas. .
5 VerPierre Bourdieu, Las reglas del arte. Cenesis y escruaura del campo
. rio, Barcelona, Anagrama, 1995. Para examinar la cons tituci on del campo lit
frances consideraqueBaudelairees el heroefundadorporlas condicionesen que
liza suobra. . . . .
6 RubenDario,Los yaros, Buenos Aires;Talleresde "LaVasconia",1896.
daedicionaument,ada, Barcelona, Maucci, 1904.
I52
abierto y sugerente, que va desde la sacralizacion romantica del
profeta a la riesgosa marginacion modema, desde Ia excelencla
.ntaminada del escritorparnasiano a la iracundiafrenetica del re-
anarquista.Dariodesplegoantesusdiscfpulos portenosunba-
demascaras..:.. de dispares,desdelas masexoticasalas
a-ffii liares, algunas rebel des e ll1domitas, atrasdisClptin-adas _e in-
racias, quetuncionoala_llhlO<?ra deuncatalogodondcc:Ida unopo-
escoger paraconformarsu propiopersonaje.Los Yaros, ademas de
er una bsta dispar de artistas,ii'l.<::layc tin J.a.berinto de topicos y
. na simultaneidad de esteticas a la manera de muestrario del caotico
moderno dentro del cual es posible acceder a la poesfa, los
tosylamitologiadeldecadentismofinisecular.
Lefdas desde las estrategias de apropiacion, las derivas europeas
decadcntismo los jovenes argentinos en tos terl1ll-
s-quecaracterizan1a asimilacion porunIado. la arritmia
pondquedesbaratalacrono10gia de1a histor:iografiay, par
otro, ]a capacidad selectiva dt" fos que estuvo orient ada
la razoninstrument aL' De ahfque, los j"ovenes
itoreshayanll1corporadoel mitoromanticodel lano-
;"timistaycrepuscubrdelsitnbolismo 0, paradecirlo con el verso
Ruben Dario, hayan Hugo fuene y con Verlaine
guo".
La vida ponenade Dario (1893-1898) coincide con el progresivo
r.;lIlIoandonodelejerciciodela escrituracomoactividad adicionaldelpo-
o 0 del universitariopara transformarse en una tarea profesional
requiere cierto grado_de En el horrzonte de los
ovenes talentosos -general mente autodidactas- y provenientes de
las clases medias, se alza un camino inexpl orado hasta entonces: la
turade hacerse de unnombrede autor.
Enla confluencia entre las nuevas esteticas y el proceso de profe-
sionalizacion del escritor, RubenDario establece-desde Buenos Ai-
res- las razones de Estadodelartista PQr_llQ.1.ado,
xina el surgimiento de llna dP.l edihcada en
posicion clea.islam;eflw s'<)<:ial. actitud habitualmente designada
rno torrem.arfilisffio. Porel otro, arvierte sobre las tragedias y des-
7 Enesresentido, resulta paradigmaticoeI.librodeMaxNordau, Emartung, Ber-
1892 0 D egeneraci6n, en traducci6ndeNicolasSalmerony Garcia, Madrid, 1902,
denunciaba las anomalias psiquicas de los anistasde fines de siglo. Muy leido en
. contrariamentealas intencionesdelautor, ellibrofue el introductor
nuevas escuelasentre los escrirores ypoeras y el pu blieo en general.
8 Ver, en este mismo volumen, Carlos Bactilana, "El lugar de Ruben Darlo en
I53

lIe

,
dichas de los heroes modernos, asediados POl' el p_adecimiento de la
brez;i-y Ia atormentad;- par<!lsQS.artifi.c.iaJe.s,
que fos somete al perma-nente riesgo de caer en b hnhl'm
ci."e.1 tafento y talta de dinero van de la Illano en fa
formacion de la imagen del artlsta que se aSlenta en volun
social y su Impugnaci6n al utIlitarismo hUJ:?ues.
gesto aristocratico del moderDismo tIDisecular se Juegan una s
cuestiones pollticas: las contradictorias relaciones entre los
las muchedurnbres y el costado espinoso de la relaci6n de los
con el dinero. El trabajo intelectual esta signado por la margin
'-por ende- por el hambre. En la extrema individuaci6n, el in
tual se aproxima al anarq\.lista. En la multitud urbana, Darlo supo ,
cortar la figura diferente del anarquista elegante 0 del iluminado
cialista que, en cierto aspecto, aportan a la misma lucha por la que
poderosos anatematizan a los intelectuales: los nuevos sujetos soci
reclaman por sus fueros y su parte a la burguesia capitalista. Mas.
de la comun admiraci6n y deseo por los objetos de lujo (japo
chinerlas, quimeras de bronce, lacas de Kioto, porcelanas anti
. entre el poeta y el rey burgues no s610 se interponen las divisorias
, asignan 1a posesi6n y la renta sino que se juega la decisoria
del saber.
En este marco, el modernismo argentino esta signado por la e
gencia de una serie de escritores malogrados cuyos nombres pe
gracias al anecdotario de los testigos de la epoca. Jorge B. Rivera se
la que la bohemia de fin de siglo agrup6 a:
: 1 Una franja relativamente restringida pero significativa de los
"
escritores que fueron 0 pudieron ser algo dentro de la historia
formal de la literatura argentina; a esos poetas, ensayistas y I
dramaturgos que surgieron en cierto momento con todas las
poteneialidades del talento, para hundirse, en el momento si-
guiente, en las luces non sanctas de la bohemia, con su infor-
malidad riesgosa, su marginalismo y su renuncia deliberada a I
las reglas de juego del sistema.
lo
9 La bohemia en el marco de la tradici6n literaria hispanoamericana puede re
nos a una serie de ideas convergences y disociadas segtin la optica desde la que
die eI fenomeno. Existe la bohemia del cscritor fracasado pero tambien hay una
mia como imposici6n en la gesta de,los inicios; otra forma de la bohemia esta
los parafsos anificiales, a las tentaciones de la carne, a los, hospitales y prisiones,
me;ue relacionada con el espiritu del cenaculo 0 de I.. hermandad artistica.
10 Jorge B. Rivera, EI escritor y La industria cultural, Capitulo, Cuadernos de
teratura Argentina, Buenos Aires, CEAL, 1985.
154
Los nombres emblem;iticos de Matfas Behety, Emilio Becher, An-
Monteavaro, Carlos de So'Ussens, Martin Goycoechea Menen-
forman una constelaci6n de autores sin obra y con finales tragicos
parad6jicamente, aportan a configurar la inicial formaci6n del
literario a fines del siglo XIX. Por otra parte, existe un grupo de
tores que lograron desarrollar una obra pero que no hallaron lec-
: Angel de Estrada (1872-1923), Leopoldo Diaz (1862-1947),
Ortiz (1870-1910), Eugenio Diaz Romero (1877-1927).
En estrecha comunidad con estos dos grupos comienzan su for-
i6n profesional una serie de escritores que, alguno;; mas temprano
, tros mas tarde, alcanzaron el .exito 0, al menos, encontraron ,sus
.__ res. Desde la perspectiva del triunfador, la es un perio-
'de miserias y esfuerzos al que se vuelve para seiiabr una trayecto-
ci evaluar la gesta de los inicios en una carrera de au tor. En la bo-
lla portena, bajo la figura tutelar de Dario y en comunidad con los
tores fracasados, hacen sus primeras arnl:tS Roberto J. Payr6
67-1928), Alberto Gerchunoff (1884-1948), Alberto Ghiraldo
5-1946), Jose Ingenieros (1877-1925) y Leopoldo Lugones (1874-
8). Son los tiempos heroicm en los qlle til fu.uuaci.6n C:.ll k
el mcvlernismo se alterna con fa pn;dir" ,or:ialista y 1.llacq.l.ljS(<!" l;1s,
aciones ric oanir1os v aceion('s de miliuncia sor:ial . La ambigtie-
de los comienzos pen11lte explicar que, mientras cultivaban acei-
relaciones con las consagradas figuras del parnaso oficial en el
del Ateneo, algunos de los j6venes de la bohemia, como Ghiral-
Ingenieros y Lugoncs militaban en las posiciones mas extrerbas de
movimientos de agitaci6n polltica portena.
11
'
I En 1896 Leopoldo Lugones llega a Buenos Aires con veintid6s
anos, una militancia anareosocialista y el prestigio de ser una prome-
a literaria. Dos textos profeticos ofician la presentaci6n ,del joven
II Las tesis anarquizantes que por esa epoca sostenian Ingenieros y Lugones se
manifestaron en la celebraci6n del primer congreso del Partido Socialista en junio de
1896, cuando se opusieron con exito ala polftica de alianzas y parlamencarista preco-
nizada por Juan B. Justo. Ingenieros y Lugones impulsaban la idea de articular a las
"minorias activas" porque son las que estan en contacto con eI elemento dinamizador
del calnbio social: el Saber. De este mod9, ,4 .propuesta esteticista de la "ariscocra-
. del talento" tambien acciono como metodologia en las contiendas que los- jovenes
nistas desarrollaban en el frence polftico.
I 5 5
provinciano. La cartade CarlosRotnagosafechada en Cordoba
de febrero paraMariano de Vedia-enese entonces director del
rio Tribuna- y la nota que Ruben Darfo publica en ElTiempo
demayo bajoel tftulo "Unpoetasoci alista: Leopoldo Lugones",
sagianel sitialqueocupara.el jovenpoetanosoloenel ambitode
teratura argentinasinocontinental.
l2
Tambienlos dos maestrosp
nuncian que el fanatismo revolucionario y la roja iracundi
discfpulo irancediendoconel pasodelos anosy la adquisicion
periencia de vida. Es de suponer que no imaginarian hasta d
mediante queenunciadosla iracundiacedio.
. . Lo cierto es que en sus inicios, Lugones enlazasufe anarcos
listaCOD d irnaIPflarig enunapoetic"; n1:e y:y;,.."
ta, En esos dias, calificaba de decadente a "todo el que tIene una'
gua propia para hablar, un cerebro propio para crear, un cor
propiopara sentir [...J, el que no mojasu pincel en las anilinas
tintoreriaoficial [...J el que se sublevacontralos itinerarios de ru
[...J, el queviolala horizontalidadacademica[...J, el quepre
mOntana en un horizonte".13 Precisamente, mOntana y poeta q
asociados en el poemaque oficia de "Intr:oduccion" a Las mon
deloro (1897).
EI sujeto alucinado de la "Introduccion" juega conla proy
que, a la manera de dobIes, confluyen en la figura
pocta-profeta CGlmo resultado de la acumulacion de multiples
cia-s y Lnajes. De este mododejainaugurada-paralas letras a
nas ehispanoamericanas- unaversiondel modernismo que, ju
del fin de siglo, exhibe fantasticas visiones y desap
criaturas.Ensuscom;e:nz.os, Lugonesse caracterizaporla hibri
de ias inquietudes religiosas de'ia epoca con el se
proplO de la atmosferaorotanadoradeldecadendsJ11o. Enesta linea,
poeta apuesta a ocupar una posIcion propia dentro del modernis
.hispanoamericano diferenciandosede la m<!Swadaseosualid..ad
siana, desplegada'por Darlo enFrosas projanas.
J4
12 Amboscexws fueron reproducidos en Nosotros. Numerode Homenajea
poldo Lugones. anoII, mayo-julio de 1938, nO 26-28.
IJ VerLasprimerasletras de Leopoldo Lugones(Reproduccionfacsimilarde
primeros.crabajos licerariosescriwsentresus dieciocho yveimicincoanos), Guia
liminary nocas de Leopoldo Lugones (h.), BuenosAires,Cemurion, 1963.
14 LasensualidadparnasianadeProsasprofanasfueseiialadapoiJoseEnrique.
doensu ensayo"RubenDarlo"[1899],enJoseEnriqueRodo.ObrasComple''''
drid, Aguilar, 1957, edicion de Emir Rodriguez MonegaL A Sll vez, Dario
cempranamence susdiferencias'conel joven Lugones: "Yo soy su ainigo; y ami
c'onvencido einabordablearisco; cuandoIlegaamicasa cengocuidadodeguardar '
Las mnrz.tdiias dPl oro articula dosaspectos fundamentales del
l;i,dealiSJJl.0 rl.ecW.r>nr.p d& porunlado, la ambicicSn
reconciliarla y la porel otro,la YQlu.pt1losidad car-
como celebracion mlsrica. Ambos aspectos son parte del mismo
,<;lllcoma de rechazo a una sociedad que mostraba desafeccion por la
'gi6ny excesivo entusiasmoporla razonciencificay el positivismo.
pugna entreciencia y religionsc escenifica en la "rotroduccion"a
del gigantismo monumencal que impone el acento propio del
iculo biblico:
Larazones un l:ibaro del ideal etemo;
Larazon que no admiteni el cielo ni el infierno.
Dioses unviejo amo,desterrado monarca
Queagonizacn]a inmensadesolacionde su area.
[... J
Lalibertad10 niega, la ciencia10 suprime: .
Lalibertad quealumbra, la cienciaque redime.
jA destronarle,picas! jGuerraaDios! jMuenealmito!
-Mas(conquevais, entonces, a lIenar10 infinito?15
La tragediahistoricaquerepresentala muertede Diosenla moder-
dysu imposicicSn denuevosideales(razon,cienciaylibertad)de-
unvadoque,asuvez,es anunciodeunanuevareligion.EI diosdes-
. y el poetaqueapostrofadesdelamontanapresagianel peligro
, lie corre el "alma"por la desatencion del pueblo blasfemo y,desde-
, .Al mismo tiempo, la disposicionde los astros en el
.I la cifra del mensaje divino quese confundecon la Ralabra poetica.
escriturareclamapor unsaberespedficoquese trarnitapor medio
.las virtudestraslaticiasdelas metaforassideralesarrojadashacialos
lluciados capaces de resolver el enigma.
16
Pero, mas alia de losprocedimiencos, la posesiondelsaberarticu-
la posicion del poeta. EI gigantismode su opcionastral 10 convier-
en uniluminado que [rama su palabra entreocultismoy poesla. EI
de lectura del joven Lugones permitio la configuracion de una
cres Haves mis princesasyprlncipes, mis duquesy duquesas, mis caballeros y pajes;
mis lises en10 mas ocu]w de mi cofre, y meencasquetO [0mejorque puedo.
caperuzaencarnada", op. cit.
15 Lasmontaiiasdeloro en Obraspoiticascampletas. Aguilar.Madrid. 1959.
16 Parecida ecuaci6n esc;!. presente en Lasfuerzas extraiias, de 1906. Ver NoeJi-
"Iritroduccion" a Leopoldo Lugones. Las fuerzas extraiias y Cuentos fatales,
. enosaires, Colecci6nAuscraI, . 1993.
157
r56
imagende poeta-astr61ogo quese encuentraensintonfaconunap
yecci6n especulardel espacio sideral:
La Cruzaustral radiabadesde la enormeesfera
Consus cuatro flamigeros clavos, cualsi quisiera
Ensus terriblesbrazoscrucificaral Polo.
Enmedio de aquel tragico horror, yoestabasolo
[...J
Nadiealzabalos ojos paramiraraquellas
Gigantes convulsiones delas locas estrellas;
Nadie Ie preguntabasu divinosecreto;
Nadie urdialaclavede sulargo alfabetq;
Nadiesegufaelcursosangrientode sus rastros
Y decidfponermede partedelos astrosY
EI destierro de la espiritualidad en el la
tr:3.pane deU. 'illle.d.a.d.del poetaaue)ee lacifraastrologica del
rologiodeCristo.Es notableel registrogeograficoquetomacomo)''-
ferencia la Cruzdel Sur, indice de la perspectiva sudamericana des
la que se vuelve a narrar la historia del sacrificio.
18
Enestepunto,
contemplaci6n visionaria de la divinidad se conjuga con el se
mientodel territoriopropicioparalatransformacionsocialporla
batallabaeI jovenmilitantedel socialismo.
19

Ahora bien, las rd.ig.ins.as deJ .de.caclentismn de fin

siglonQ son_ que sacraliza el cueroo teme
En la trama entre voluptuosicfad carna[y pledad mistica es LieiJ
descubrirla marca de Baudelaire. Las ninfas tenebrosas que pueb
las selvas oscuras delprimercicio de Las montanas del oro soncI
ejemplo de ello. Espectros de mujeres prodigas de un erotismo
debe seranalizado ensintoniacon los combatesdel poeta-heroeq
batallaal mismotiempoporla fe yelamor. Lavisi6napocaliptica
17 Las doctrinas ocultistas se fundamentan en la teoria de la analogia basada
creenciadeinterdependenciaentre el universo material y el'universo espiritual, y
principalaplicaci6n es la teoria del simbolode la quese vale unaparteimponanted
nuevas poeticas. Para la relaci6n entre ocultismoy decadencia verJeanPierrot en
maginaire decadent: 1880-1900, Paris, Publicationsdel'UniversitedeRouen, 1977."
IS Paralas multiplessignificacionesqueentraiiala Figurade Cristoen el marco
la decadencia y el modernismo ver Hans Hinterhauser, Fin de sigLo, Figuras y ,
Madrid,Taurus, 1980.
19 EI utopicoy revolucionarioAugusteBlanqui(1805-1881) en La
nidad par La> astras [187i],BuenosAires, Colihue,2002, habiaargumentado s
vinculoesencial existenteentre la astronomiay la cuesti6npolftica y social.
I58
roa inicial y su lectura astrologica no es ajena a la comunion pa-
y mortal de los amantes del "Primer cido". En "Nebulosa
se lee:
[ ... J los astros sonpropicios; eneI cielo-la Cruzdel Sursobre
la noche apunta-yla esplendenteconjunci6ndeVenus- fa-
vorece los lechos y las cunas.!EI astr61ogo hara sobre tu pel-
vis -sagrariode marfil de mis angustias- [._.J Y medadstus
labios (joh tus labios-carnalesy sabrosos como frutas-,vi-
viendo entu esqueletodescarnado!)
EJ de ta cQ..tidianoY es unaforma mas
;dereb.elion alll(jijra r jsmoy b delmunchEt
:,libro esra animado poruna erotica fuera de 10 convenclonal que en-
':=fuentr.a su maxima luchando conla Ensu misma
' .intenSldad, eI deseo se Ilga con 10 mOnStruosoy las mnfas se tornan
-trfgidasvfrgenesdecarneamortapda. 1 cantOamorosoes lugubreIa-
de unpoetaqueinsisteenpresentarsebajolaforma de unviu-
!do consu lira enlutada. En la poesfa erotica del pri1lJ er poemario, le-
cho y catafalco sonla mismacosa. En "Odaala desnudez" leemos:
... tudivina/ desnudezquedaluzcomounalampara/ deopa-
10 y cuyas vfrgenes primicias/ disputare al gusano que te bus-
calparamorderteconsu heladaenda ...

' j Juntoconla escriturade Las montaiias del oro Lugonesatgumen-
'ta sabre la relaci6n entre ocultismo, er6ticay poesfa en "Los climas
arte" .El ensayo puedeleerse comomanifiestodella poetica desu
,;primerlibro.Elclimadel arte-dice- es el de la decadencia y si "los
,artistas sonunosdegenerados,su degeneraci6n es de esas quedenun-
,cianun principio de selecci6n favorable en la humanidad" .20 De ahf'
,gue el cuerpo del poeta, afectado porun "histerismo trascendental",
supercepci6ngraciasaunasensibilidadartificiosavunahiperes-
ia enfermiza que aguzasus oidos y excita sus ojos. Eneste PLl11to,
la enfermed.ad.Q;lnsfOt:maai,artisi:a en 11 [1 ser rleeicepci6nque, en
.riemposde eI anuncio dela revoluci6n: '
- - . - - .---"
Los relativos sociales -moral, autoridad, dogma- caen 0 se
modifican profundarnente al impulso de aquellas tres grandes
20 "Losclimasdel arte"enLa quincena. Revista de Letras, tOmo quinto,marzode
1897afebrero de 1898,BuenosAires,Coni, 1898.
I59
aspiraciones y la reacci6n produce: sensualismo, anarquia y.
herejia. Sonlostiempos turbados,los tiemposdeprofecfay de.
fe, de los cualessurgensensualistas, amirquicas y herticas, las
revolucionesartisticas,preludiosobligadosdelasrevoluciones
sociales.
21
Pr6ximo ala magia, el poeta entiende ala revoluci6n soc'ial co
profecfa milenaria y, gracias al empleo del "metodo analogista de
CienciaTeos6fica",puedeexplicarlas relaciones secretasentrepoes
critica libertaria y misticismo sensual. Decadencia, ideal libertario
ocultismovan de la manodela revolu,96a pry'L!&::1..
Tomandocomobase estos Octaviopazseiia16 la
cia de una segunda revoluci6n modernisL<t en el ambito de la p
hispanoameycana,s610 quela tech6 apartirde1';l05, es declr, tuID
do-como referencia la publicaci6n de Cantos de vida y r;speranz
Los crepusculrH,deljd:diz;., Sinembargo,es poslbleairmarqueesa
gi.mda revoluci6nsesustanciaen 1897apartirdel primerlibrode
gones. Elhermetismoy la tradici6ndel ocultismo queen Dario
sinuaci6ny efectodeenigmaticasvisiones,enLugoneses avasal'<.luvi!
atracci6n er6tica.
Si consideramos las relaciones entrepoeticas y poetas en la
delmovimientomodernistahispanoamericano,sehaceevidentela
portancia de los intercambios entre Dario y Lugones. La distanc
existente entreProsasprofanasy Cantos de viday esperanza nos
se explica por el ensayo admonitorio que en 1899 public6Jose
queRod6.Entreunoy otropoemariodeDariotambiendebi6
la lecci6npoeticadeldiscfpulodfscolo.
Almismotiempoqueponeenescenalas leyesdela atracci6n
sionada en conjunci6n con las leyes astron6micas aprendidas en
lecturas de Charles Fourier, el primerlibro de Lugones tambiend
pliega la demonologia y el exorcismo dictados enlas sentencias
gas del trfpode de Eliphas Levi.
22
De este modo, emerge un
atormentadoporlas tensionesentrela fe y la duda, entrela pro
la melancolia, entre el entusiasmo y la decepci6n. "EI artista
Lugones- es un ser de conflicto".23 Precisamente, es'e cOrifIicto
m'lem a-a tD::'r'a(mayorpresencia en Ruben Darloapartirde Ca
de viday esperanza cuando el sujeto celebratorio nopuede co
21 Leopoldo Lugones,op. cit.
22 AlphonseLouis (Eliphas Levi) era un ocultiscay miembrodelos
sacruces: practi cas de magia y esoterismo,relativamemecorriemesa fin del siglo
:J Leopoldo Lugones,Lasmontaiiascieloro, op. ci.
r60
lidodeunasubjetividad que perturbala palabray quecomien-
anombrardelirios, manias, perturbaciones.
Lasmontanas deloro abri6 el ingreso a una zona desconocida en
"(poesia hispanoamericana: el extasis alucinatorio, los rituales magi-
y las videncias profeticas junto con un erotismo negro y una vo-
ruosidad violentaquer02a10 monstruoso.
24
maestro de erotismo
"Yte enviare un' acrostico de flares
Delas flares parteiiasde Palerma". 25
En 1905 Lugones vuelvc a sorprender a sus lectores. Si con Las
del oro dio comienzo a una revoluci6n dentro del moder-
con Los crepusculos deliardin se adelanta a los
anos 8 r ete sJ mlsfDoy d,e :J.nteriQ.( retillica. La_ \
CO[1<;titutiva de Los crepusculos deljardin prefigura a Lunaria
' .
Y el club del Parnaso cierrasu biblioteca.
Niazabache, ninacar, ni coral, ni marfil,
Hayentu cuerpofragante como unpensil,26
,: En 10. breve cita puede medirse la distancia existente el pri-
libro y el segundo. Las palidas ninfas, fatales amortajadas de la- ,
glaciales quepueblanla desolada geografiadel Lqsmontanasdel
cedensulugar,a las graciles adolescentesde"senitos benjamines"
ofrecen, entrelos pliegues y las aberturas de su atuendo, unnue-
ypespacioparala pasi6namorosa. Lavoz"pensil"condensala ambi-
" adpropulsoradelapalabrapoeticaen Loscrepusculos deljardin:
'.-: 24 MariaTeresa Gramuglio en "Liceracura y nacionalismo: Leopoldo Lugones y
construccion de imagenes de escriwr" en Hyspamerica, n 64/ 65, anD XXII, 1993,
. e que Las montaiias deloro esca recorrido por una cension entre dos poeticas
neondosdistintasy hasca opuestasimagenesdeescritor: porunlado ladel
,"'. prmomano einsomne narcisista que derivadel decadentismo y el simbolismo;porel
la figura del poeca civil proveniente del mesianislTlO nacional romantico que es
en del propio mito de Lugones comoescritor nacional. Para nosotros el mesia-
D y las preocupaciones politicas del joven Lugones estan tan atravesados por la
fFuecadencia y el ocultismofinisecular comosu erotismo.
25 "Rosas de tu sendero", Crepusculos del op. cit.
26 ."A tus imperfe.;;c;:iones",.idem,
r6r
detras de undetallefugazy fragmentariosiempreasoma10 interdi
y la ninta-nina ofrece, enel sutilarabescodeun suJardin
l<}s deIicias. Al mismo tiempo tambienes observable, entrelos dos
bros, unacuriosa inversi6n: el amante "de beso adolescente y torp
de Las montaiias del oro transmutaenmaestrodeerotismo.
Esimportantesenalarque, mas alla del influjo de AlbertSam
y las evanescencias de sus otonales jardines,Los crepusculos del
din encuentraun primer referente en los parques finiseculares
j
'M ., emergieron del designio estatal en lucha contra la barbarie pr
nientedelespaciorural. A diferenciadela modernidadeuropeaen
1
que los parques son derivacionesde los jardines palaciegos abie
al publico burgues y plebeyo, en BuenosAires-desdeSarmi
iI "
el proyectode los jardines dePalermo-laideade par-que resp
a otr;;ls coordenadas. Sobre tierras simb6licamente marcadas po

rosismo, el parquepermiti6 suplantarunpaisaje poblado de esp
Ilos y cardos por fastuos os parterres bordados de rosas y jazmi
en el intento de enterrar el pasado inmediato mediante el prest;
del cisne deslizandose en lagos de artificio. Los poetas moder .
parecenplegarse a este designio estatal cuandoentronizanal p
comouno de lo s motivos recurrentes de sus poeticas. Mas aun,
cias a la sensualidad desus jardines,fue posible imaginarunes
deintimidadenel senodelparquepublicoquepaulatinamentese
ra atiborrado de las lecci ones pedag6gicas impartidas porla
mentalidad patria. Al mismo tiempo, por la intervenci6n de la
tualidad modernista, unavege taci6n extranay amenazante-p ,.
del imaginario decadente- se sobreimprimira al ideal romantico'
la naturaleza americana.
,Decfamosqueel libro deLugones proPQne1'nafi
poetadiferente profetavidentedeLas montaiias del oro. D
poeffi;-quefuncionacomopre'tacio,s,e,alza'Jafiguradellronista.
deleite que encierrael jardinde las deIic;as, L. lUdibU1a se
enironiay la antigua tristezasedisuelve enunfrivolo esplin.De
modo,elpoetaprocesael prestigiodealgunossimbolos delm
mo y esa revisi6n incluye tambien a la Figura emblematica del
comopuedeverse en "Endecha":
Ya nohaypajaro queluche
Porconquistarl11i tesoro
Massecreto.
Claveensu lirico buche
catorceflechas deoro
Deunsoneto.
162
A la orilladel remanso
Vi abatirsesu plum;J.je
Dado al viento;
La muerte10 troco en ganso...
Contrufas senipotaje
Suculento.
(Lloras? .. (Porquetu mudanza
Con ir6nica$orpresa
Noteenrostre?
Enmeriendasdevenganza,
jPucheritosde frambuesa
Sonmipostre!27
'Enel intentopor darla clavedelasingularidadde Lugones,la cri-
' literariasobres tim610scontactosdeLos crepusculos del Jardin con
frances y descuido su complejo movimiento de apro-
n y reelaboraci6ndel modernismo hi spanoamericano tantoco-
' su prefiguraci6ndelvanguardismo.
28
Desdemuy tempranose le-
este segundolibro como catalogo de modas para seii.oritas y a su
como un "modisto ducho en ves tirlas y en desvestirlas", sin
queel maquillajedela modasiempreescondelamuecadelaca-
,paradecirlo enlos terminosde Baudelaire.
29
leemos el li bro enrelaci6ncon el primermomento del moder-
hispanoamericanoy, enespecial conProscH profanas, pq,demos
' r las deformaciones C':;J.rirarnrescas de_algunos rlesus t6picos y
po'enquees'tableceunadistanciair6nicaconundecoradoy 0[0-
,que, a princlplOs desiglo xx ya era coniiderirln'kiots'ch. lVtis dUll,
" trascripto,conladegluci6ndelcisne'y eillanto,se da
' U Los crep,isculos del jardIn, op, cit. La mudanzade la vozy el abandono del la-
',to del enlutado de Las montaiias ... es notablesi concrastamoselllancode "Ende-
"con el de "Rosas de Calvario": ",Esquepuedo!lorat') jSombra yencancol / Las
del casco, queel delico/ en la aficion esteril exaspera,lno engendran mas sa-
delirios/ que este raudal de roedoras lagrimas/ en la cueva del torax comeni-
moel flujodela lavasen. laroca;!queesta lugubrepena.cuyosimbolo/ es la te-
sombra de la ojera-q ue encristece los parpados marchicos".
28 Las ('elacionesdeLeopoldoLugonesconel simbolismohan sidoescudiadaspor
Sola Gonzalezen ItineYayio expyesivo de Leopolda Lugones (Mendoza, Edi-
.de la Facultad de Filosofia y Letras dela Universidad de Cuyo, 1999) y Pierina
"a,Moreau en Leopolda Lugones y t;l simbolisr:no, Buenos Aires" Ediciones La Re-
972.
:? Ver Roberto Giu sti. Nuestyos poetas j6venes, Buenos Aires, Abbasio y Cia"
16
3
fin ala fiestagalantequefuncionacomoreversoenlaingeniosa.
poracion textual deunpasadopoeticoprestigioso.
30
Sinembargo,el distanciamientorespectodela poetiaanterior
implico el abandonode la provocacion. EI erOtlSnlO de Los
Ilo; d.el jardn se ,a l<,t rigida moral burg-uesa queimponia
thcclOnes a la sexuahdadfemenlOa y, en el casu de las adujP<;cPD.tes.
crase fDedla, una pan el. ;llatrimonio r.enrrada en1a D
.vaclOn del estadode castidad y la 19norancia sobre 18 sexuaJidad.
'sentldo\.:ontrario,elplandeeducaclondelas ilinfas-niiiasdeLu
se desvia del rol asignado para la vida domestica de la mujer
parir,lactar, tejer, eoser, cocinar). Perturbadorasy lujuriosas,lejosd'-'
decorativoamaneramientoconel quegeneralmentese caLifica alIi .
las ninfasdeeste conel erotiSIDo,prohn<1riorrie 10
vIno proploclel decadentismo que sustrajo al amordeh esfpGl dp
cotidianoy 10
El poeta pedagogo
Las razones poeticas de cadaunodelos Iibros de Lugonesse
rnentanensus combates porocuparun lugar dentrodel grupode'
tista que promovieron los movimientos de renovaci6n artistica
BuenosAires haeiafin desiglo XIX y principios del XX, Es imp
estudiarlas elecciones formales de Lugonessinteneren el
tor Dario y la posicion del discipulo en relacion con la Figura
maestro, De ahi que, en la incertidumbre de los inicios, mas que
el mito del poeta de una nacionalidad, Lugones este afectado _
fantasmadel poetaabsolutotalcomo10 enunciaensudiscursoen'
menajealamuertedeDario,"c:Queseraunpoeta?"sepregunta
gojadoporla las miserias cotidianasquepadecioel poetaenvidae
dignado por los monumentos y reconocimientos que Ie of
despues de muerto:
Padeci6destierroperpe!U0 en el senedela canalla, Y tal fue e
estado enquearraigo la enfermedad terrible que10 ha llevad
JO EI gesto canibal de comer eI propio pasado poetico se encuentratambie
otras experiencias del modernismo hispanoamericano como, porejemplo, el
Pel'll:enSimb6licas deJoseMariaEguren,duques yprincesastransl11utan en
de tortasquelos niiiosengullen felices, Masadelante,enVallejo,el almase
to comestible: "Vamonos,pues, poreso, acomer-yerba,lcarnede Ilanto, fruta
mido,/nuestraa1!J12, mda)1c6lipen conserva":
a la rumba. Errabundo porlos pueblos, una fatalidad cierta-
mente invenci blepOl'que constituiala orientacioninicial desu
existencia desviada, someti:J.lo alpoderde la chusma. Chusma
de las letras, de la sociedad, del a111or, acuyocontactopadecla
tormentos espantosos. As!, el vicio no es su mancha, porque
nO constituyosuplacer, sinosu martirio.
31
.
Lugones dice en su hOll1cnaje todo aquello que Dario oculto tras
$U singularreserva (" La discrecion-agrega- eraen eUoque la sua-
.vidad calladadel terciopelo"):la humillacionde los empleossubalter-
nos, la inseguridad en las colocacionesdela burocracia, la inestabili-
_Bad a la que el mercado somete al artista, la caida en los paralsos
.;J;rtificiales. Estacuestion nospenniterecuperaralgunos de los termi-
nosen que ha sidoplanteadoel dil ema de los comienzosde Lugones,
llunque paraello, debamos ponermomentaneamente entre parentesis
]a'formulacion del programa estetico ideologico del nacionalismo, al
que consideramospertenecienteaunaetapaposterior.Se trata, efecti-
,vamente, de la lucha por la autonomia del r.ampo liter'ario en forma-
d6ny el progresivoabandonodelos tradicionales deconsa-
graclOn grac;d.) a ia emergencia de urU;?ubllr:O Lpc.t.Q.r. 1::n el reverso de
esta cuestlon,anexamosotrodilemanomenos importantey queafec-
-ta las zonas mas oscuras de la experiencia de vida de los artistas. Ha-
'hlamosde la relacion del poetacon el dinero, del movimientode sus
entas, de las entradas y las salidas de su economiadomestica. Y en
punto,nuevamente Lugones se encuentra con Dariopa;:aflexio-
la historiade la poesia hispanoamericana.Enla "Epistola a la se-
de LeopoldoLugones"(1906),DarioincorporaunaFiguraextra-
alagaleria de ninfas modernistas: la esposadel pdeta, la senorade
ones; la diligente ejecutora de los cuidados pequenos. (Por que ,
eligio como destinataria a la esposa y no al poeta? c:Acaso las
rias desueconomiay la ruindad deltrabajoadestajosobreel que
la epistola noera temadignodecoloquioentre"arcades"?Tal vez
"ario imagineala esposacomolaintercesoradel costadoburguesdel
""eta que para 1906 habla dejado de agitar sus banderas de ira roja
'endoconla tempranaprofecladel maestro, Enese tiempo,Lu-
pareciahaberadquiridouna estabilidad ala queDarioaspiraba
quejamaspudoalcanzar.
Pensamosqueparasituarcorrectamentela emergenciadeldiscur-
nacionalistadeLugones,las relaciones de esteconsu escriturapoe-
}I Ver LeopoldaLugones,"Discurso",pronu'nciadoel 21 de mayo de 1916 en'eI
de la 6p,et:a de BuenQs Aires, " ,' , .. ' , '
r64
r65
tica yel abandono de la provocacion de los inicios, es importa
atenderasuprogresivocompromisoconlos dispositivospedago .
del Estadocomohorizomedelegitimaciondeautoridadestetica.
este sentido, sus ensayos de critica cultural -cadavez mas num
sos- se plieganal triunfodelarielismopreconizadoporRodoenta,..
to estrategia de los hombresde letras frente a los hombres de .
reclamandoparalas humanidadesunlugarrectorenla administraci
y el controlsocial.
.Un momento decisivo en su labor comointelectual es su .
en el Ministerio de Educacion como inspector de escuelas medias
1901 y el comienzo de la escrituraporencargo estatal (El imperio
suitico de 1904 y la His toria de Sarmiento de 1911). En el camino,
poetaabandonasu radicalismo polftico para int ervenir enfuncion
crltico culturale interpelaral poderporel control del espacio ed
tivo. A fines de septiembre de 1904,JoaquIn V. Gonzalez nomb
Lugones en el cargo de inspector general de Enseiianza Secu
Normaly Especial. Dela afiebradaactividaddel funcionario, las
tadoras jornadasde trabajo,sucompromisoconformacionded
tes y al umnos, dej 6 testimonio su secretario sin olvidar el modo
quesosteniasus proyectosliterarios:
Enlos reposos quemedabadespuesdelas comidas,el escribfa
Los crepusculos del jardin. En 1905, en que trabajocomofun-
cionario en la forma que dejo expresada, se dio tiempo para
publicarLos crepusculos y La guerra gaucha.
Esverdad que el gigantismo de Lugones causa admiracion:
mulacionde textos, depoesfa, de temas,deforma, de trabajoy de e
toS.
33
Sinembargo,enel largotrayectode escrituray devida, 1905
un ano de inflexion. Es el momento en que conviven el maestro,
erotismo con el exigente y aplicado inspector de escuelas. En
punto, el pedagogo debio colisionarcon el poetadecadente. J
Estatensionpuedeleerse, al sesgo, en La guerra gaHcha. Laex
neza del texto dice de los conflict0s de su autor. La fabulosa lecci.
32 Al respecto, [ambiensed.necesariodistinguirentreel nacionalismo liberal
profesaba a principios de siglo y el nacionalismo posterior, autoritario y mili[ari
del "DiscursodeAyacucho".Como10 hasenaladoAdrianGorelikenel trabajo
, cionado, textos como "El templo del himno", "EI monumemodel Cemenario y
cacolitia (Piedras liminares. Las limaduras de H ephaestos, 1910) perilliten
que, en la 'etapadel centenario;Lugones es unaFigura mucho mascomplejaque el
telectual conservadorde los veintey treinta.
3) VerNoeJi[rik,Leopoldo Lugones: mito nacional, BuenosAires, Palesrra, 1
166
.historia argentina impartidaporun filologo erudito que hace gala
su saber etimologico, se resiste ala manipulaci6n pedagogica. Le-
deaportaralaconfiguraciondeunacomunidadlingufsticaen bus-
. de la identidadnacional,sulenguasegregay apuntaala dispersion.
o nacionalismo el de los inicios de Lugones donde la historia
ia se vuelve unaepopeyadiffcil de reconocer.
Despues de la prefiguracionvanguardista de Lunario sentimental
lapoesiaqueasegurasuincorporacional canonescolar: reme-.
de efemerides patrias, cantos a la vastedad de la geograffa
al y romances para la figuracion de los arquetipos criollos. Se-
'1:an los himnospromotoresdeldeberdelsoldado,lasoracionesapaci-
paralas esposasfieles y las elegiasausterasparabsdeliciasdelho-
gar. El mito del escritor nacional comenzo a funcionar con exira
cuandolos poemasdelpedagogoingresanel1 cl plandelecturasdelos
argentlnos.

De los jardines de Palermo al patio del conventillo
:) 1 Enel lapsoque va de [8 96 a 1909, es decir, entrela publicacionde
Prosas pro/tmcl5 y Lunario scntzmentaL se tramita en Buenos Aires la
,experiencia su variedadpolihcetica. Si consideramos
cbn dctenimicnto las obraspublicadas enel perfodo,podemos obser-
v, ar que aquello que la historialiteraria presentacomo un movimien-
'lo,sucesivo y lineal(modernismo-posmodernismo-vanguardi,\)en los
se cumpleen unbreveprocesoenel queconvergenpoeticasde
ldistintos autoresy tendencias enenriquecedorainterrelacion.En ter-
inos generales, en el fin de siglo porteno se repite la intermitencia
alectica entre continuidad y ruptura que caracteriza a la tradici6n
. hispanoamericana. Estaperspectiva abre la posibilidad crftica
estudiar los modos en que el modernismo funciona como genitor
lavanguardiaen los emergentescamposliterarios nacionales.
34
- i' En el caso que nos ocupa, y parafraseando a Borges, podemos
,Gonstatar que los vanguardistas argentinos reconstruyeron mucho
, que los borradores de Lunario sentimental. Una revision de la
torialiterariadeesteperfodo,deberareflexionarcriticamentesobre
lugar que ocupany la funcion quecumplenlospoeta minore en el
de modernizacion, generalmente agrupados bajo la denomi-
)4 VerSaul Yurkievich, "Sobre la vanguardia literaria en America Latina" en A
, de La trama. Sabre vanguardias literarias y orras concomitancias, Barcelona,
nik, 1984.
16
7
de Elcasomasnotorioy es el
Carnegoy sus Mzsas hereJes. Porefecto de cnstabzados 0
denamientosclasificatorios,ellibroes catalogadocomo
dual del exceso de anificiosidad modernista. Ejemplo de la
del sencillismo sensiblero, su escritura suele ser considerada escol.
mentecomorestopopulistade formas gastadas.
Perosi atendemos ala fecha desupublicacion,comprobamos
en 1908 su escrituraes pd.cticamentecontemporaneaala publicaci
de "EplstoiaalasenoradeLugones",es decir, al yasenaladopunto
inflexionde la poeticamodernistay susprimeras incursionesh
coloquial.Masalla de las grillas clasificatoriasy teniendoencu
exploraciones poeticas del perlodo; podemos apreciar la proxi
entrelas escriturasdelosmaestrosy los discfpulosy lacoexiste
precursores y eplgonos.
Pesatambien,enlas evaluacionesdelaescriturade Carriego,el
to de la lecturadeJorgeLuisBorgesen 1930,su exclusiva atencion
voz de"Elalma delsuburbio"comoanticipode Lacanci6n del
germen de su futura mitologia orillera. El resto de las Misas
-paraBorges- es pura"naderia"y "relajacion" modernista.
Sinembargo,si emprendemosunarevisioncrftica dela nocion
posmodernismo,importaraindagaren la naderia de Misas herejes
ra explorar los Otros recorridos efectuados porlas derivas his
mericanas del fin de siglo europeo, en especi al, la version ponena
la bohemiafrancesa. Tambienpodremos evaluar las relaciones q
poeticade Carriegoestableceenel interiordel modernismoy los
dos en que unpoetamenorrescribe e)-aprincipios de siglo- t
fante artificio de Prosasprofanas.
Enlos restos de las Misas herejes queBorges desestimo, Car
desenmascara las zonas enigmaticas de la "inqueridabohemia" qu
discrecionde Dario mantuvo en las sombras.EI trato con las
durribresy sus bajos fondos, losparalsos anificiales y losamores
tivos fueron topicos velados para Darlo pero que, como senal
mas arriba, alimentaron la configuracion del"raro". Carriego co
truye su imagen de poeta con retazos de esta mitologfa. Esto ex
la elecciondel personaje de Carlos de Soussens parapoetizarsobre;
figura del escritorfracasado.
35
Ellugarque esteocupoen la bohemlil
ponenay su destino de autorsin obra Ie permitio evaluar su pro
posiciony los riesgos quecorrianaquellos quese ubicaban enlas
3S Enoerosemido,estafigura puedehabersido la inspiradorade Elmal
co, de .Manuei Galvez.Ver MariaTeresa Gramuglio, El imperio realisca, en
aitica de La literatura 6, BuenQsAires, Eme.ce, 2003, .
r68
as fronteras de1a literatura.
36
Enestepunto,la eleccionde temas
cionadoscon miseria y la incorporaciondel barrio enla escena li-
. guarda sintoniaconuna politicade escritor que trabaja en los
tes de la institucionliteraria y en Ia busqueda de unpublico mas
ioparalapoesia.Carriegointuyolos riesgoquecorriadeperma-
erel mismocomo"leyenda[...Jparain eternum"del barrio dePa-
0.
37
Enel poemaque Ie dedica al escricorsuizo lornacomo refe-
aa la bohemiaparisina en la version m;ls popularizadade Henri
"'r, unade las fuentes discursivas evidentesde Misas herejes:
Visionariode unensuenoqueinspire! unvinodivinomelanco-
licas vendimias de las unsde tu Abril...
tu tambien tendras un Murger, y veri cl barrio latino perpe-
tuarse tu bohemia; mil agrosoperegrino,companerode
nes en la Torrede marfil
[ ... J
\ Enlas misas de tu credo, I1l:1S cordiales, mas inquietas,
que te canteny consagrellfugitivo de Verlaine;
que te nombren compasivas laslv/imisy las Musetas,
y relatenconmovidos tus pintoresy poetas
cuando entrabaspredicandoportu azulJerusalen.
EI modernismo de Carriego no se desentiende del exotismosino
'ecambia los modos de vincularse con las fuentes.
38
Misas herejes
auandonalas referencias alospaisajes deculturay ala riquezaverbal
dela poetica dariana,perosigue poetizando las fiestas galan-
que ahorase pueblande las flores amargas y mustias de los patios
rbanos: "marquesitas si n blasones" y "Terpsfcores suburbanas"
viven un breve momento de ilusion bajo las mascaras del carna-
.Eneste sentido,masqueliquidacionr1r>i modernismo,la poesLa de
riego op(.>ra la"po.tI!OS1..5 de POpul<!flzacionreescribiendoel ero-
-. ' 36 En el prolifico anecdotarioqueda testimoniode la vida ponenade Charles de
;oussens, se recuerdala nocheenqueelpoetaenmSen el cafedeLos Inmonalesy ex-
:"Mepareceque entreal cafe Vachette", "FaltaVerlaine", Ie gritaron."Nofal-
Soysu'avatar",JorgeMonteleone estudiala respuestadelpoetaco-
estntegia de figuraci6n del personaje de .aU.COL Ver "Soussens Sans Sou" en
. en fa LiteraturaLatinoftmericana,BuenosAires, Instituco de LiteraturaHis-
ericana, 1996.
37 "A CarlosdeSoussens"deEvarisco Carriego, Misas Herejes, Poesias Comple-
Buenos Aires, W.M.Jackson inc., 1947.
JS Ver en este volumen,Jorge Monteleone; "La invenci6n de la ciudad. Evarisco
rriego y BaldomeroFernandezMoreno". .
r69
tismo pemsin el dato e.rudiro quepuebJa la poeticade
rioy LugoDp.s. ,
Carriegosigueutilizandolas mismasmascaras,soJo queopera
undoble disfraz: complejo ocultamiento que, en un alucinado
traslada las ensonaciones de Versalles al sucioconventiUo por
Coqueta,lindacoqueta,
, risuenamentelocuaz;
escondiday biensujeta
llevasiempre la careta
debajo del antifaz.
39
Enla trama entre cotidianeidad y exotismo, el conventiUo
i nosemeja una parisina buhardiUa bohemia en la que los artistas
bres convivian con delincuentes y mujeres de dudosa reputacl
Bastalas inclemencias del tiempo en el suburbio palermitano se '
den conel rigoreuropeo:
Empiezaa caerla nieve ... Dulcemente,
unrumorde cancionesresuena
enel patiodel conventiUo deenfrente,
que, enritmos alegres, ocultaunapena ... 40
Detras del artificio del disfraz, Carriego deja asomar los c
mustios y llagados de las musas venales con un matiz baudel
que hasta ese momento habia permanecido al margen de la lite
modernista del periodo. En ello reside una de las aristas mas in
santes de su poetica. Reinsertando a Misas herejes en el marco
poeticas desu tiempo, es posibleapreciarcomosu escritura
trans posiciondelimaginariopropiodelapobrezay la exclusion
culidoporel vodevily el foUetin del fin de siglo europeo.
Mas alia de los temas y personajes de la bohemia y lejos
clises conlos que habitualmentese hace referenciaa estefen
importapensarenlasfunciones quecumplela poesiadeCarrie
las circunstanciasquepermitenla emergenciadel campoliterari- "
gentmo.
Comoparte delos trasnochadoresde Los Inmortales y
do la versionpoeticade las orillas, el poeta de Palermocontrib
la ampliacion de un publico lector, al mismotiempo quelegiti
J9 "AColombina,encarnaval", enMisas Herejes, op_ cir.
40 "Visionesdelcrepusculo", idem.
l7
acio social que asumeunavalorac-ion negativa, tantoporsersino-
defracaso artistico Como porsu representacion de un modo de
ociOSO.
41
Eneste contexto, los poemas de:' SQ!1 D.roduc-
,del S:IVce um en
', loscenaculosdelcentrodela ciudaddortdecomulgoCOll los "ortC'bres
decadenCes"" y, pore1 otro,desuexperienciadevidaenel barriodelJ
a
-
lermo. Enel trayecto entreuno y otroespac'io, transmu'ti51a pobreza
4el barrio enla singularidad de unapoetica.
En elmarcode las dificultades quese presenranpara el desarroUo
de un proyecto de escritura en una modernidad periferica, carente
'tantodeunaindustriaeditorialsignificativacomodeunampliopubli-
ot co, la poetica bohemia de Misas herejes, conla tipicidad desusperso-
jes y su sensibleria popular, lejos de ser reaccion Contra la estetica
del modernismo encarnadaporDario y Lugones, aportana su legiti-
}macion. En laspracticas desarrolladas en los cenaculos del cafe y en
las redacciones de los periodicos,sumadaa la difusionde la vanguar-
dia literariadel modernismo enlas pequenas revistas, muchasde ellas
'editadas por sectores politicamente radicalizados, constituyeron una
uertedeinstitucionalidadparala literatura.La bohemiatambienper-
mitio la formacion deuncuerpodelectores privilegiadodesde donde
articularon instancias de autoridad, legitimidad y arbitrajecultural
'imas alla de la consagracionoficial y el exito comercial.
-- .. , ..
41 Veren estevolumenAlejandraLaera, "Padrinos, mecenas y patrones: Leopo!-
Lugones enla arena de emresiglos".
-17l
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'1' ,..< :r.
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Leopoldo Lugones (h), Las primeras letras de Leopoldo Lugon.es.
produccion facsimilar de sus primeros trabajos literarios escrito
entresus dieciochoy veinticincoaoos. Gufapreliminary notas .. .
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