:NaVEGA POR LA VIdA CON LA

SEGuRIDAD PROPIA DE
ALGUIEn QUE SABE QUE CON
UNA LLAMAdA PUEDE
ReSOLVER cUALQUIER
PrOBLEMA. SABE LO QUE
QUIeRE O AL MENOS ESO
APARENTa. POSEE LA CuRIOSA
MANA DE HABLAR CONSTAN-
TEMeNTE CONsIGO MISMO,
COMO SI SLO PUDIERA
vALERSE DE L MISMo PARA
TRANSITAr POR EL mUNDO.
:NOTAS SOBRE DFICIT
RINDINDOLE TRIBUTO A LOS ESCRITORES QUE ESCRIBEN DE PIE, ESTA HISTORIA SURGI EN EL CENIT DE UNA RESACA ATROZ. NOS DIVERTA
MUCHO LA IDEA DE UNA FIESTA QUE NUNCA EXISTI, DONDE EL PERSONAJE PRINCIPAL DESVIABA A SU NOVIA POR TELFONO DNDOLE DIREC-
CIONES INCORRECTAS PARA AS TENER TIEMPO DE PODER ENAMORAR A LA CHICA QUE ACABABA DE LLEGAR A SU CASA DE CAMPO. L ES EL
SUCESOR DE UNA CADENA FAMILIAR LIGADA A LA CLASE POLTICA EN DECADENCIA, Y HABA QUE ENCONTRAR EL ELEMENTO DESESTABILIZADOR
PARA QUE SE DIERA CUENTA DE QUE REPRESENTABA EL FIN DE ESTE LINAJE. LA RESPUESTA, Y LO QUE DETON PODER CONTAR ESTA HISTORIA,
FUE LA INCURSIN DE UNA CHICA ARGENTINA QUE COMPARTIERA LA MISMA TRAGEDIA QUE EL CHICO MEXICANO. UNA TRAGEDIA QUE NOS
ATIENE A TODOS LOS PUEBLOS AMERICANOS, DONDE LA SEGREGACIN, LA MARGINACIN Y LA LUCHA DE CLASES (RACIAL, CULTURAL, Y
ECONMICA) ES PARTE ENDMICA DE NUESTRO CRECIMIENTO. POR ESO NACI DFICIT COMO TTULO Y COMO HISTORIA. ES UNA PALABRA CON
LA QUE CRECIMOS, AL IGUAL QUE CRISIS, DEVALUACIN, INESTABILIDAD, ENTRE OTRAS. ES UNA HISTORIA QUE REFLEJA LA COTIDIANIDAD
DE ESTA TRAGEDIA QUE CON EL TIEMPO, Y CON LA AMNESIA, HA ADQUIRIDO UNA CONNOTACIN FOLCLRICA COMO MTODO DE SUPERVIVEN-
CIA. QUIZS EN LA PELCULA NOS CONFESAMOS PARTCIPES DE ELLA TAMBIN; COMO HIJOS Y BISNIETOS DE QUIENES COLONIZARON ESTE CON-
TINENTE Y COMO NIETOS Y HERMANOS DE QUIENES SUFRIERON ESTA CONQUISTA. AL HACERLA, NOS DIMOS CUENTA DE QUE NO EXISTEN
RESPUESTAS ANTE ESTA INCGNITA NI SOLUCIONES A ESTA PROBLEMTICA. CMO Y DE QU MANERA LLEGAREMOS A VIVIR JUNTOS? PERO
NOS AVENTURAMOS A HACER LAS PREGUNTAS TERRIBLES, PARA AS PODER COMENZAR CON UNA RESPUESTA QUE NOS AYUDE A TOMAR AIRE
Y PODER TENER UN POCO MAS DE PERSPECTIVA DESPUS DE LA PRDIDA DE INOCENCIA Y LA BSQUEDA DE IDENTIDAD A LA QUE TODOS ESTA-
MOS EXPUESTOS EN ESTE TERRITORIO. TODOS LOS QUE PARTICIPAMOS EN LA PELCULA ENTENDIMOS DE MANERA INMEDIATA DE LO QUE
TRATABA. TODOS JUGBAMOS CON LA COMPLEJIDAD DE LA PALABRA FRESA O NACO. TODOS APELBAMOS AL SER AFECTADO URBANO CON-
TRAPUESTO CON LA GENEROSIDAD AFECTADA PROVINCIANA. TODOS, CASI TODOS, TENAMOS MENOS DE TREINTA AOS.
Y AS SURGI DFICIT, COMO UN EXPERIMENTO ENTRE AMIGOS QUE SE CONVIRTI EN UNA EXPERIENCIA INOLVIDABLE, PARA DESPUS CONVER-
TIRSE EN UNA PELCULA.
:NOTES ON DEFICIT
PAYING TRIBUTE TO THE WRITERS WHO CAN WRITE STANDING UP, THIS STORY AROSE FROM A TERRIBLE HANGOVER AT ITS PEAK.THE IDEA OF A
PARTY THAT NEVER ACTUALLY EXISTED REALLY ENTERTAINED US, WHERE THE MAIN CHARACTER GOT HIS GIRLFRIEND TO TAKE A DETOUR BY
GIVING HER THE WRONG DIRECTIONS ON THE PHONE SO THAT HE WOULD HAVE TIME TO WIN THE HEART OF THE GIRL WHO HAD JUST ARRIVED
AT HIS COUNTRY HOME. HE IS THE SUCCESSOR TO A FAMILY WITH CLOSE TIES TO THE DECLINING POLITICAL CLASS AND AN UNSTABLISING
ELEMENT HAD TO BE FOUND IN THE STORY FOR HIM TO REALISE THAT HE REPRESENTED THE LAST IN HIS LINE. THE ANSWER, WHICH ALSO CAT-
APULTED THE STORY TO BE TOLD, LAY IN THE INCURSION OF AN ARGENTINIAN GIRL WHO SHARED THE SAME TRAGEDY AS THE YOUNG
MEXICAN. A TRAGEDY WHICH BINDS ALL AMERICAN PEOPLE, WHERE SEGREGATION, MARGINALISATION AND CLASS STRUGGLE (RACIAL, CUL-
TURAL AND ECONOMIC) ARE AN ENDEMIC PART OF OUR GROWTH. FOR THIS REASON DEFICIT WAS BORN BOTH AS A TITLE AND A STORY. ITS A
WORD WE GREW UP WITH JUST LIKE CRISIS, DEVALUATION AND INSTABILITY, AMONGST OTHERS. IT IS A STORY WHICH REFLECTS THE
COMMONNESS OF THIS TRAGEDY WHICH WITH TIME, AND SOME AMNESIA, HAS ACQUIRED AN ALMOST FOLKLORIC CONNOTATION AS A MEANS
OF SURVIVAL. PERHAPS, IN THE FILM WE CONFESS TO BEING PARTICIPANTS OURSELVES IN THE STORY; AS SONS AND GREAT GRANDSONS OF
THOSE WHO COLONISED THIS CONTINENT AND AS GRANDSONS AND BROTHERS OF THOSE WHO SUFFERED THE CONQUEST. ON DOING SO WE
REALISE THAT THERE ARE NO ANSWERS TO THIS MYSTERY NOR ARE THERE SOLUTIONS TO THIS PROBLEM. HOW AND IN WHAT WAY WILL WE
MANAGE TO LIVE TOGETHER? HOWEVER WE VENTURED TO ASK SUCH TERRIBLE QUESTIONS TO BE ABLE TO START WITH AN ANSWER THAT
HELPS US GET A BREATH AND BE ABLE TO HAVE A LITTLE MORE PERSPECTIVE AFTER THE LOSS OF INNOCENCE AND THE SEARCH FOR IDENTITY
TO WHICH ALL OF US ARE EXPOSED IN THIS LAND. EVERYONE INVOLVED IN THE FILM UNDERSTOOD IMMEDIATELY WHAT IT WAS ABOUT. WE ALL
PLAYED WITH THE COMPLEXITY OF THE WORDS FRESA (POSH OR YUPPIE) AND NACO (LOWLIFE, CHAV).WE WERE ALL FEELING OUR AFFECTED
URBAN SELF YUXTAPOSED WITH THE AFFECTED GENEROSITY OF THE COUNTRY SIDE. ALL OF US, NEARLY ALL OF US, WERE UNDER 30.
AND SO THIS IS HOW DEFICIT CAME ABOUT, AS AN EXPERIMENT AMONG FRIENDS THAT BECAME AN UNFORGETTABLE EXPERIENCE AND THEN
BECAME A FILM.
GAEL GARCA BERNAL, MXICO D.F.
:SINOPSIS
Dficit es el recuento de un da en la vida de Cristbal, un joven burgus y prepotente
de veintitantos aos, fantico del hip-hop, que estudia economa y es hijo de un polti-
co corrupto de alto nivel. A travs de l echaremos un vistazo a cierto estrato de la
sociedad mexicana y su relacin con otras clases sociales. Bajo la superficie de una
fiesta se esconde una historia sobre la prdida de inocencia, sobre la aceptacin de
que un sistema poltico est gradualmente llegando a su fin en Mxico.
Todo comienza cuando Cristbal llega, junto con su chofer Faustino, a su mansin en
Tepoztln, un pueblo con muchas casas de fin de semana cerca de la ciudad de
Mxico, para una comida/fiesta. A lo largo del da seguiremos de cerca el compor-
tamiento de Cristbal, tanto con sus amigos de siempre, como con su hermana Elisa
una joven de 17, muy fiestera, y por supuesto tambin con los sirvientes de la
casa: la pareja que vive ah, y Adn, el jardinero de su misma edad, a quien conoce
desde nio y con quien existe una tensin extraa. Al principio nos enteramos que
Cristbal ha invitado a su novia Mfer y se comunica con ella a travs de un celular.
Antes de que sta llegue, sin embargo, conoce a Dolores, una bella chica argentina
que no slo le atrae, sino con quien comparte ms de una cosa: ambos son de famil-
ias producto de un sistema poltico corrupto que ha daado a sus respectivos pases.
Conforme la fiesta avanza y sube de tono Cristbal comienza a mentirle
a su novia sobre cul es el camino correcto para llegar, de tal forma que
no pueda dar con la fiesta y l pueda estar cerca de Dolores. Asimismo,
poco a poco nos iremos dando cuenta que Cristbal resiente a su padre,
y que en cierta forma quiere renunciar al camino que ha pavimentado
para l. Al final sucede algo que saca a relucir el carcter contradictorio
de Cristbal: por un lado quiere renunciar al mundo del padre, pero por
el otro existen en l actitudes muy hacendradas particulares a su clase
social que le impiden ser l mismo. sa es su gran tragedia.
Deficit is one day in the life Cristobal, a twenty-something year old snob high-class
guy, a hip-hop fan who studies economics and is the son of a corrupt high rank
Mexican politician. Through his character the film explores a certain strata of
Mexican society and its relationship with other social classes. Under the surface
of a party hides a story that touches upon the loss of innocence the accept-
ance that a political status quo is gradually coming to an end in Mexico.
Everything begins when Cristobal arrives, together with his driver Faustino, to his
mansion in Tepoztlan a small town near Mexico City full of weekend houses
for a gathering with his friends. Throughout the day we will closely follow
Cristobals behavior, his interaction with his life-long friends and his sister Elisa a
17-year-old high-class hippie party girl. Cristobals experience also involves his
relationsip with the house keepers: a couple that lives in the house, as well as
Adn, the gardener who knows Cristobal since they were both young kids.
Between them there exists a peculiar tension. At the beginning we find out that
Cristobal has invited his girlfriend Mafer, with whom he talks on his cell-phone
throughout the film. Before Mafer arrives Cristobal meets Dolores, a beautiful
Argentine girl that is not only attractive but whom he has something in common:
they both come from rich families that are a product of a corrupt political system
which has similarly damaged each of their countries. As the party evolves and
grows in intensity, Cristobal begins to lie to his girlfriend about the right way to get
to the house so he can buy more time with Dolores. We also discover, as the party
continues, that Cristobal resents his father and does not want any part in the path
his father has paved for him. At the end something happens that triggers the con-
tradictory character of Cristobal: on the one hand he wants to quit his fathers
world but on the other he discovers a deeply rooted attitude particular to his
social class that prevents him from being himself. That is his great tragedy.
:EL AUTO SIGUE DERECHO HASTA
LA CALLE PRINCIPAL, REVOLUCIN,
QUE EST CERRADA DEBIDO A
BLOQUEO DEL MOVIMIENTO CON-
TRA LA CONSTRUCCIN DE UN
CLUB DE GOLF.
:THE CAR GOES STRAIGHT ON
UNTIL IT REACHES REVOLUCIN,
THE MAIN STREET, WHICH IS
CLOSED DUE TO A ROADBLOCK
AGAINST THE BUILDING OF A GOLF
CLUB.
KYZZA TERRAZAS
CSAR BRAgA CAPIC
FErNANDA CaSTILLO ANA PAULA
LUz CiPRIOTA DOLORES
dAGOBERTO GAmA AGUSTN
GAeL GARCA BERNaL CRISTBAL
TeNOCH HUERtA MEJA ADN
MaLCOLM LLaNAS MARCO
FeRMN MARTNEZ FAUSTINO
JuAN PAbLO MEdINA GUS
SiOUZANA MELIKIaN KARLA
JoRGE LUIs MOrENO CHARLIE
AnA SeRRADILLA MAFER
CaMILA SOdI ELISA
PaMELA ReITER MARIANA
ALvARO VErDUZCO LVARO
GiOVANNA ZaCARIAS ANGLICA
:CAST
DIRECCIN DE FOTOGRAFA EuGENIO POLGOVsKY
SUPERVISIN - DISEO DE SONIDO MaRTN HERNNDEz
DISEO DE VESTUARIO ANnA TERRAzAS
SUPERVISIN DE DILOGOS Y ADR SeRGIO DAZ
GUIN KYZzA TeRRAZAS
PRODUCCIN EJECUTIVA DIeGO LuNA, LuCIANA KAPLaN
EDICIN ALeX RODRGUEZ
SUPERVISIN MUSICAL LYnN FAINcHTEIN
DIRECCIN DE ARTE MiLY MOREnO
CASTING ALeJANDRO rEZA
PRODUCTORES PaBLO CRuZ, GaEL GaRCA BeRNAL
DIRECCIN GaEL GARCA BERNaL
:EL HROE QUE NO SIRVE PARA
NADA, SIRVE PARA SALVAR UNA
VERDAD: EL CONOCIMIENTO Y LA
INOCENCIA SON EL MISMO FUEGO.
:THE HERO WHO IS GOOD FOR
NOTHING, IS GOOD FOR SUSTAINING
A TRUTH: KNOWLEDGE AND INNO-
CENCE ARE OF THE SAME FIRE.
JUAN VILLORO SOBRE ROBERTO BOLAO
:CANANA
Canana es una productora de cine y televisin con base en la Ciudad de
Mxico. La compaa se enfoca en proyectos de origen latinoamericano con
miras a una proyeccin internacional. Esto incluye el desarrollo de proyectos
en ingls y en espaol.
Gael Garca Bernal, Diego Luna y Pablo Cruz son los fundadores de
Canana y su objetivo principal no es slo desarrollar proyectos que vayan de
acuerdo con sus necesidades como actores y productores, sino tambin
abrir puertas al talento latinoamericano ya existente y que en algunos casos
es poco conocido; desarrollar historias y pelculas que respeten nuestro con-
texto, al pblico y la visin del director; producir cine y televisin con honesti-
dad y originalidad; en suma, crear un puente verdadero entre el mundo de
habla hispana y otros pblicos.
Canana tiene un acuerdo de primera opcin con Focus Features para el
desarrollo y produccin de largometrajes cinematogrficos. Trabajar de la
mano con uno de los estudios cinematogrficos ms prestigiados del
mundo es una oportunidad excepcional y sin precedentes para una produc-
tora mexicana. Con ello Canana busca llevar al mercado internacional pelcu-
las mexicanas y latinoamericanas originales y de alta calidad.
En colaboracin con el Festival Internacional de Cine de Morelia y
Cinpolis, Canana produjo este ao la segunda edicin de Ambulante, un
festival de cine documental intinerante en Mxico.
Nuestras producciones actuales incluyen Drama/Mex, un largometraje
co-producido con Revolcadero Films e IMCINE, escrito y dirigido por
Gerardo Naranjo, que en 2006 fue seleccionado para la Semana de la Crtica
en Cannes y el Festival de Toronto, entre otros, y recientemente fue estrena-
do en salas comerciales mexicanas; JC Chvez (estrenado en el Festival de
Tribeca en Nueva York, en este 2007), un documental sobre el gran boxeador
mexicano Julio Csar Chvez, dirigido por Diego Luna; Dficit, el debut de
Gael Garca Bernal como director, largometraje que originalmente era un
episodio de Ruta 32, una serie de pelculas de una hora para televisin,
proyecto que Canana ha estado desarrollando por mas de un ao; y
Cochochi (post-produccin), un largometraje co-producido con Buena Onda
Films, escrito y dirigido por Laura Guzmn e Israel Crdenas, sobre dos
jvenes hermanos en la Sierra Tarahumara.
Entre nuestros proyectos a futuro destacan Sin nombre (pre-produccin),
nuestro primer trabajo en colaboracin con Focus Features y Amy Kaufman,
un largometraje sobre el fenmeno de las Maras y los immigrantes
centroamericanos que cruzan Mxico en su camino hacia Estados Unidos,
escrito y a dirigirse por Cary Fukunaga; Voy-a-explotar (pre-produccin), el
tercer largometraje de Gerardo Naranjo; Farmingville (tambin en desarrollo
junto con Focus Features), un largometraje basado en el documental hom-
nimo sobre inmigrantes mexicanos que fueron vctimas de ataques racistas
en los suburbios de Nueva York; 18 cigarrillos y medio (pre-produccin), la
pera prima de un joven director paraguayo a filmarse este ao en Asuncin;
y Juego de nios (en desarrollo), nuestra primera incursin en el cine de
gnero, una pelcula de horror/suspenso escrita y dirigida por el joven direc-
tor espaol David Alcalde.
Canana is a film and television production company based in Mexico City. The
company focuses on projects natured in Latin America with a worldwide per-
spective. This includes the development of films both in Spanish and English.
Gael Garca Bernal, Diego Luna and Pablo Cruz are the founders of
Canana and their main objective is not only to develop projects that attain to
their needs as actors and producers, but also to open doors to already exist-
ing but perhaps unexposed talent in Latin America; develop stories and films
that respect our context, the audience and the directors vision; to produce
film and TV with honesty and orginality; and to create a true bridge between
the Spanish speaking world and other audiences.
Canana has a first look deal with Focus Features for the development and
production of feature film projects. This is an unprecedented opportunity for a
Mexican production company to make films together with one of the most
prestigious studios in the film world. In doing so, Canana seeks to deliver orig-
inal and well crafted Mexican and Latin American films to the international
market.
In collaboration with the Morelia International Film Festival and Cinpolis,
Canana is currently producing the second edition of Ambulante, the first trav-
eling documentary showcase in Mexico.
Our current work includes Drama/Mex, a feature co-produced with
Revolcadero Films and IMCINE, written and directed by Gerardo Naranjo,
which was selected for the Critics Week in Cannes, the Toronto Film Festival
and the London Film Festival; JC Chvez (which recently had its premiere at
the 2007 Tribeca Film Festival), a documentary on Mexicos greatest boxer
Julio Csar Chvez, directed by Diego Luna; Deficit, Gael Garca Bernals
directorial debut, which was originally an episode for Ruta 32, a series of one-
hour films for TV a Canana project that has been in development for more
than a year; and Cochochi (post-production), a feature co-produced with
Buena Onda Films, written and directed by Laura Guzmn and Israel
Crdenas, about two young Tarahumara brothers, an indigenous group in
Northern Mexico.
Our future slate includes Voy-a-explotar (Im gonna explode, in
pre-production), Gerardo Naranjos third feature; Farmingville (developing
along with Focus), a feature based on the documentary of the same name,
about Mexican immigrants who were victims of hate crimes in the suburbs of
NY; 18 cigarrillos y medio (18 and a half cigarettes, in pre-production), the first
feature of a young director from Paraguay to be shot later this year in
Asuncin; and Juego de nios (Child's Play, still in development), our first
incursion in genre film, a suspense/horror feature written and directed by
young Spanish director David Alcalde.
[...] PERO LOS GRANDES MAESTROS DE LA DUDA
BUSCAN EN LOS VIEJOS LIBROS OTRAS COSAS
Y ENSEAN QUE LA HISTORIA ES LA HISTORIA DE
LA LUCHA DE CLASES. PUES NO VEN A LOS PUE-
BLOS DIVIDIDOS EN CLASES Y EN LUCHA EN SU
INTERIOR: ESCLAVOS, PLEBEYOS, EQUITES,
PATRES; ARTESANOS, CAMPESINOS Y NOBLES;
BURGUESES LUEGO Y PROLETARIOS MANTENIEN-
DO EN MARCHA EL GIGANTESCO HOGAR, SE
PLANTAN CON CUCHILLOS PROPIOS Y AJENOS EL
UNO CONTRA EL OTRO EN LUCHAS GIGANTESCAS.
[...] HOWEVER THE GREAT MASTERS OF DOUBT
LOOK FOR OTHER THINGS IN OLD BOOKS AND
TEACH THAT HISTORY IS ALL ABOUT THE HISTORY
OF CLASS STRUGGLES. BUT THEY DO NOT SEE
PEOPLES DIVIDED BY CLASS AND INTERNAL CON-
FLICT: SLAVES, PLEBS, EQUITES, PATRES; CRAFTS-
MEN, PEASANTS AND NOBLES; BOURGEOIS AND
LATER PROLETARIAN KEEPING THE HOMEFIRES
BURNING.THEY STICK EACH OTHER WITH THEIR
OWN KNIVES AND THOSE OF OTHERS IN STRUG-
GLES OF GIGANTIC PROPORTIONS.
BERTOLT BRECHT
: DONDE EXISTEN LEYES INOPERANTES, LA
IMPUNIDAD ACRECIENTA EL CINISMO Y EL CAOS.
EXISTE UNA ZANJA INFRANQUEABLE ENTRE UNA
LITE PODEROSA Y TODO LO DEMS.
:WHERE INEFFECTIVE LAWS EXIST, IMPUNITY,
CYNISM AND CHAOS ABOUND. THERE LIES AN
IMPASSABLE GULF BETWEEN THE POWERFUL ELITE
AND EVERYONE ELSE.
JUAN MANUEL SERVN
SE BUSCA PRESIDENTE PARA UN PAS DE CRIMINALES, REVISTA GENERACIN
PRESIDENT WANTED FOR A COUNTRY OF CRIMINALS, REVISTA GENERACIN
INTERNATIONAL PRESS CONTACTS:
NICKI FOSTER
MATTHEW SANDERS
PREMIER PR
VILLA STE HLNE
45, BD DALSACE
06400 CANNES
+33 (0)4 93 99 03 02
Matthew.Sanders@premierpr.com
nicki.foster@premierpr.com
SALES
MARK ANKNER
MAnkner@endeavorla.com
+33676387752
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PABLO CRUZ
CANANA
CULIACAN 15
COLONIA HIPDROMO CONDESA
06100 MXICO D.F.
MEXICO
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FAX: +52(55) 55848394
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