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POR MARUXA BERNAL

voz, si no es as los efectos pueden llegar a ser
el ceceo y la fatiga del oyente.
4 a 6 kHz: es curiosamente caracterstico el
efecto de este rango de frecuencias sobre la
sonoridad de la mezcla, ya que en l residen
las propiedades de claridad y transparencia de
voces e instrumentos. As, un refuerzo alrede-
dor de los 5 kHz equivale a un incremento de
3 dB sobre el nivel general mientras que una
atenuacin produce un sonido ms distante y
transparente.
Banda de 6 a 16kHz: atenuando o incre-
mentando esta banda de frecuencias controla-
mos la claridad y brillo sonoros. Un refuer-
zo excesivo produce un sonido demasiado cris-
talino y desagradable en la s y en las vocales.
ALGUNAS CONSIDERACIONES
En funcin del tipo de ecualizador que tenga-
mos los ajustes de los parmetros sern ms o
menos precisos. De la experiencia se deriva
que para una banda de 1 octava conseguimos
una excelente regulacin de la sonoridad de la
misma, para una banda de 1 octava el control
es bueno, una banda de dos octavas consigue
una regulacin suficiente y a partir de aqu el
aumento del ancho de banda impide un con-
trol eficaz.
Teniendo en cuenta el estilo de msica que
estemos mezclando deberemos ir probando
diferentes sonoridades en la ecualizacin de la
E
s interesante tambin mencionar los
efectos globales sobre ciertos rangos de
frecuencia que tendra una ecualizacin
general, es decir, sobre la mezcla estreo
de nuestros instrumentos, una vez tratados los
canales de manera individual tanto en ajuste
de ganancia como de ecualizacin. Indicamos
algunas pautas sobre la sonoridad de nuestra
mezcla para algunos rangos significativos:
16 a 60 Hz muy bajas frecuencias: La
mezcla adquiere sensacin de potencia al
enfatizar este rango, especialmente si no son
muy continuas las frecuencias, teniendo esto
en cuenta debemos aplicar esta ecualizacin
sin abusar, ya que podra percibirse un efecto
como de enmascaramiento sobre la mezcla.
60 a 250Hz frecuencias bajas: Si se
refuerzan en exceso estas frecuencias se
obtendr un sonido atronador en la mezcla, ya
que la base rtmica se encuentra fundamental-
mente aqu.
250 a 2000Hz frecuencias medias:
contiene los armnicos de poca amplitud de
algunos instrumentos musicales (rganos de
tubos, tuba, piano, bajo, etc). Los efectos
generales del excesivo nfasis de este rango
son fatiga del oyente al cabo de un poco rato
de escucha y sonoridad demasiado nasal. Al
enfatizar frecuencias entre los 500 y 1kHz se
percibe el sonido global como si proviniese del
interior de un tubo, y si se refuerza entre 1 y 2
kHz dar la impresin de que el sonido provie-
ne de un tubo metlico.
2 a 4kHz frecuencias medias-altas: es
necesaria la correcta ecualizacin de esta
banda para un ptimo reconocimiento de la
En funcin del tipo de ecualizador que tengamos los ajustes de los parmetros
sern ms o menos precisos
Tcnicas de ecualizacin (3)
En el captulo anterior situamos en el
espectro la sonoridad de un buen
grupo de instrumentos, de manera
que pudimos entender un poco ms
la ecualizacin de cada uno de ellos
para conseguir caracterizarlos de
diferentes maneras.
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mezcla estreo en caso de que queramos acen-
tuar algn rasgo caracterstico del mismo,
como por ejemplo potencia sonora o claridad
sonora. Para ello, antes del directo debemos
informarnos del tipo de msica que deberemos
caracterizar. Si es posible escucharemos una
muestra de la banda antes de nuestro directo y
la compararemos con msica del mismo estilo
mezclada por otros tcnicos en estudio.
Es una buena manera de aprender a conse-
guir la sonoridad deseada.
Otro punto a tener en cuenta es que las
mezclas finales en estudio tienen una sonori-
dad mucho ms digital, esto se consigue por
medio de la ecualizacin de cada instrumento.
Sin embargo no es el caso del directo, en el
que otros efectos sonoros priman por encima
de una sonoridad digital, como por ejemplo la
potencia o simplemente la correcta sonoridad
de la msica en el recinto del directo. As que
deberemos aplicar nuestro propio criterio en
funcin de las pautas que hasta ahora hemos
ido mencionando.
Una consideracin vital es la de evitar ruidos
en la mezcla. Para ello es preciso que los
micrfonos sean colocados debidamente,
teniendo diversos factores en cuenta tales
como el tipo de instrumento, tipo de micrfo-
no, la colocacin de los altavoces y monitores
en el escenario, el estilo de msica, las dimen-
siones de la sala Por ello sobre las tcnicas
microfnicas hay mucho que explicar y se tra-
tar sobre ellas en otro episodio de forma
amplia. En cuanto a la ecualizacin en la elimi-
nacin de los ruidos, que es lo que nos importa
mencionar ahora, suele ser bastante eficaz el
corte de las frecuencias entre los 50 y los 100
Hz. Pero debemos saber que lo importante es
una buena toma exenta de ruidos.
ECUALIZADORES
Como ltimo episodio con respecto a la ecuali-
zacin en directo ser interesante mencionar
algunas de las marcas ms usadas a la vez que
ms asequibles.
Antes de presentar una muestra de los
modelos de ecualizador del mercado, recorda-
mos rpidamente los tipos de ecualizadores
ms usados as como sus parmetros y carac-
tersticas de manera resumida.
As, existen los ecualizadores grficos,
en realidad los de mayor difusin, llamados as
por la disposicin de los potencimetros desli-
zantes que nos permiten reconocer en funcin
de su posicin la compensacin en frecuencia
efectuada. El nmero de deslizantes equivale
al nmero de bandas que tenga nuestro
modelo de ecualizador. Lo ms comn es
encontrarlos de 10 controles u octavas. Ya
sabremos que el nmero de octavas que con-
tiene el espectro audible es de 10 : 30 Hz, 60
Hz, 125 Hz, 250 Hz, 500 Hz, 1 kHz, 2 kHz, 4
kHz, 8 kHz y 16 kHz, siendo estas las frecuen-
cias centrales del ecualizador. El rango de
ganancia es de 6 a 15 dB de amplificacin o
atenuacin.
Una til funcin que suelen incorporar los
ecualizadores grficos es la de puenteado de la
seal mediante un pulsador llamado BYPASS.
De esta manera podremos comparar de mane-
ra inmediata la mezcla sin ecualizar con la ya
ecualizada y evaluar as sus efectos. Suelen ser
comunes opciones independientes de filtrado
para los canales derecho e izquierdo.
El otro tipo de ecualizador ms usado es el
paramtrico, llamado as ya que los tres
parmetros ms importantes son modificables
por el usuario. stos son por supuesto la Q, la
ganancia y el BW (ancho de banda). Estos
ecualizadores son menos comunes que los
anteriores, pero se usan bastante en el terreno
profesional. Para que sean eficaces deben con-
tar con al menos 4 bandas o filtros (agudos,
medios, graves y muy graves).
Su uso ms potente es el actuar sobre un
rango frecuencial problemtico. Para asegurar-
nos de encontrar el rango en cuestin pode-
mos proceder de la siguiente manera.
Definimos el valor de la Q en el mnimo, o en
un valor pequeo (mnima pendiente) en fun-
Una consideracin vital es la de evitar ruidos en la mezcla.
Para ello es preciso que los micrfonos sean colocados debidamente
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cin de la extensin frecuencial del defecto
que queramos erradicar, y desplazando el filtro
a lo largo de todo el rango frecuencial audible
con la ganancia al mximo podremos notar la
zona del espectro en la que el defecto a elimi-
nar se realza. De esta manera localizamos de
un modo ms eficaz la frecuencia central de la
banda que definiremos para compensar
mediante la curva de ganancia inversa el
defecto en cuestin. El ancho de banda de este
filtro lo definiremos una vez definida la fre-
cuencia central.
Una vez recordados los parmetros y usos de
estos dos ecualizadores mostramos algunos de
los modelos de ecualizador ms usados as
como sus caractersticas tcnicas.
De la marca Behringer menciono unos cuan-
tos debido a su precio bastante asequible y el
sistema de eliminacin de feedback que la
mayora lleva incorporado:
ULTRACURVE PRO DSP 8024: ecualiza-
dor digital grfico/paramtrico de dos canales y
analizador de espectro. Cuenta con 31 bandas,
analizador de espectro a tiempo real, una fun-
cin auto Q para la medicin y correccin
ambiental automtica y tres bandas de ecualiza-
cin paramtrica. Otras de las caractersticas
son el limitador de pico (PEAK), un retardo ajus-
table de hasta unos 2.5 segundos, una puerta
de ruido (noise gate) y el famoso FEEDBACK
DESTROYER. Ya comentamos en un captulo
anterior los efectos de la realimentacin, la cual
no es descartable en casi ningn directo.
Tambin sabemos que la funcin del analizador
de espectro nos facilitara mucho las cosas!
ULTRA-GRAPH PRO GEQ-3102 DUAL
31-BAND EQUALIZER: ecualizador grfico
estreo ultra musical de 31 bandas de 1/3 de
octava, con sistema de deteccin de realimen-
tacin FBQ, tanto para uso en directo como
para uso en estudio. Cada banda puede poner-
se en by pass para comparaciones rpidas con
la mezcla sin ecualizar. Los faders de cada una
de ellas cuentan con leds que sirven para iden-
tificar a primera vista la grfica de la ganancia
en todo el ancho de banda.
Cuenta con una salida mono de subwoofer
con frecuencia de crossover ajustable. Tambin
puedes eliminar fcilmente frecuencias no
deseadas tales como el retumbar del suelo y
similares utilizando filtros paso alto y paso bajo
variables para cada canal. Adems el ajuste de
ganancia se hace mucho ms cmodo con el
medidor de nivel de entrada-salida y el control
de ganancia de entrada.
En cuanto a arquitectura, sus amplificadores
operacionales generan muy poco ruido, los
leds de los faders estn preparados para un
uso diario, entradas y salidas balanceadas de
1 TRS y conectores XLR, adems del transfor-
mador que incorpora que est construido para
generar mnimas interferencias.
Expliquemos un poco el sistema FBQ; es el
Feedback Detection System que reconoce y eli-
mina frecuencias de feedback. Al contrario que
otros sistemas responde de manera extremada-
mente rpida, del orden de ms. Los leds situa-
dos en los faders de cada banda son usados
por este sistema para indicar las bandas de fre-
cuencia con los niveles de energa ms altos,
integrando as un analizador de audio.
Funciona de la siguiente manera, cuando quie-
ras localizar las frecuencias de feedback presio-
nas la funcin FBQ y stas son indicadas
mediante el encendido de los leds anterior-
mente mencionados. Lo nico que tendremos
que hacer nosotros ser bajar la ganancia de
las bandas sealadas hasta que los leds se apa-
guen. De esta manera conseguimos un control
total sobre la realimentacin sin afectar al soni-
do de nuestra mezcla.
ULTRAGRAPH PRO FBQ6200: mantie-
ne las caractersticas del anterior modelo pero
incorpora algunas mejoras como limitadores de
ganancia dedicados para cada canal para evitar
distorsiones y overloads (sobrecarga de nivel)
de manera ms precisa y un generador de
ruido rosa para generar seales de tests para
una ms eficaz ecualizacin en funcin de la
acstica de la sala.
De la marca Samson y con precios similares:
E30i: ecualizador de 2 canales, 2/3 de
octava, 15 bandas, entradas y salidas
balanceadas.
E31i: 1 canal, 1/3 octava, 31 bandas,
entradas y salidas balanceadas.
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E62i: 2 canales, 1/3 octava, 31 bandas,
entradas y salidas balanceadas.
Ecualizadores de la marca ALESIS:
DEQ 224: ecualizador grfico digital de
dos canales independientes con 24 bandas,
12 dB de ganancia, con un ancho de banda
de 25 a 19kHz. Conversin A/D/A de 24 bit y
procesado interno de 28 bit. Dispone de 60
programas, 30 internos y 30 de usuario, de
manera que es fcil programarlo y utilizarlo en
alguna situacin de emergencia! Indicador de
13 leds por canal muy intuitivo que muestra la
posicin de cada banda. Cuenta con un modo
bloqueo para evitar cambios accidentales en la
configuracin.
Su formato es de medio rack y es utilizado
tanto para aplicaciones de estudio como para
aplicaciones de directo.
DEQ 230: ecualizador grfico digital, dos
canales independientes con 30 bandas cada
uno de 1/3 de octava; ancho de banda de 25
Hz a 20 kHz. Conversin A/D/A de 24 bits,
procesado interno de 28 bits y frecuencia de
muestreo de 48 kHz. 60 programas internos y
de usuario. Cuenta tambin con el indicador
de leds para cada banda.
Tambin es formato de medio rack e ideal
para aplicaciones en directo o en estudio.
DEQ 230D: ecualizador grfico digital
con entrada y salida digital S/PDIF, dos canales
independientes de 30 bandas cada uno de 1/3
de octava, y ancho de banda toral de 25 Hz a
20 kHz. Conversin A/D/A de 24 bits, proce-
sado interno de 28 bits y frecuencia de mues-
treo de 48 kHz. 60 programas de usuario, indi-
cador de leds en cada banda para mostrar la
posicin del nivel. Formato de una unidad de
rack y uso adecuado tambin para estudio y
directo.
DEQ 830: ecualizador grfico digital de 8
canales independientes de 3 bandas de 1/3 de
octava cada una, con entradas balanceadas en
conectores jack TTRS DE 1. Conversin A/D/A
de 24 bits, procesado interno de 28 bits y fre-
cuencia de muestreo de 48 kHz. Entrada/salida
Adat ptica de 8 canales y entrada/salida MIDI.
150 programas, 50 internos y 100 programa-
bles por el usuario. Analizador de espectro RTA
de 30 bandas para cada canal. Indicador de
leds muy intuitivo de 13 segmentos en pasos
de 0,5dB, que muestra la posicin de cada
banda, y 8 botones de seleccin de canal con
LED de 10 segmentos. Modo "bloqueo" para
evitar cambios indeseados. Formato de una
unidad de rack, ideal para aplicaciones de
surround, para estudios con mltiples sistemas
de monitores, aplicaciones de PA de directo e
instalaciones, funcionando simultneamente en
aplicaciones mltiples mono/estreo.
Ecualizadores de la marca DBX, similar en
precio a los anteriores el 1215, de gama de
mayor calidad los siguientes:
1215: ecualizador grfico dual de 15 ban-
das de 2/3 de octava, en formato rack de 2
unidades, pensado para aplicaciones de sonido
en directo. Destaca su filtro pasa-altos conmu-
table de 40Hz/18dB por octava, y su diseo
con capacidad para aislar el hum rpidamente.
1231: ecualizador grfico dual de 31 cor-
tes de 1/3 de octava, en formato rack de 3
unidades, tambin para aplicaciones de directo
y estudio. Presenta las mismas caractersticas
que el modelo anterior.
2031: ecualizador grfico de 1 canal con
reductor tipo 3, circuito de reduccin de ruido
dbx Type 3, incrementa la SNR en hasta 20
dB. El umbral del Limitador PeakPlus cubre una
gama entre 0dBu y +24dBu (off), y puede
tamizar los golpes ms salvajes y los detalles
ms sutiles de cualquier seal.
En funcin del tipo de ecualizador que tengamos los ajustes de los parmetros
sern ms o menos precisos
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G L O S A R I O
Fc- Frecuencia central; es el parmetro de un
ecualizador que define la frecuencia situada en el centro
de cada banda, es decir, sobre cada filtro. En este valor
la accin del filtro ser mxima. Se expresa en funcin
de las frecuencias de corte superior e inferior:
F= (f1*f2)1/2.
BW- Ancho de banda, es el parmetro de un
ecualizador mediante el cual se ajusta el rango de
frecuencias para el que queremos que acte el filtrado,
se extiende a derecha e izquierda de la frecuencia
central para cada banda. Un valor grande implica una
accin del filtro sobre un rango mayor de frecuencias. Si
el ecualizador presenta este parmetro se suele expresar
de manera porcentual. Se haya de la siguiente manera:
BW=(f2-f1).
Q- El factor Q o selectividad es el parmetro del
ecualizador que indica la pendiente de actuacin de la
curva del filtro. La accin del filtro es ms uniforme
dentro del ancho de banda definido para un valor
pequeo de Q. Es decir, a menor valor, menor
pendiente y menor selectividad de frecuencia.
G- La ganancia es el parmetro de un ecualizador que
representa la variacin del nivel de las frecuencias de
nuestra seal debido a la accin del filtro, esto es,
amplificacin o atenuacin. Sus unidades son los dB y
suele oscilar entre 12.
Crossover- Filtro que divide la seal de audio de la
entrada en diferentes anchos de banda, es decir, se
utiliza un filtro de crossover para cada divisin en rango
de frecuencias. Hay dos tipos, pasivo (usa resistencias,
condensadores y bobinas) su salida va conectada a
altavoces, y activo (usa circuitos integrados,
transistores, etc) divide la seal de audio antes de ser
amplificada, de manera que su salida est conectada a
una etapa amplificadora.
Entrada/Salida balanceada- A travs de nuestro
cable la seal se enva doble, es decir, la misma seal va
por dos conductores diferentes pero una de ellas con la
polaridad invertida. Se necesitan conectores de tres
pines y cables de tres conductores, uno de ellos ser la
pantalla del cable. Las interferencias que no rechace el
apantallamiento afectarn por igual a los dos
conductores opuestos en polaridad que llevan nuestra
seal de audio. Al llevar ambas seales a la entrada de
nuestro dispositivo, una de ellas es invertida y despus
ambas son sumadas. De esta forma se cancelan las
interferencias que se hayan podido aadir a la seal en
su camino debido a que estas posibles interferencias se
harn opuestas al invertir una de las seales y se
cancelarn en la posterior suma de stas. Esto es lo que
se conoce como DESBALANCEADO. Este sistema es
usado en audio de calidad.