1/05/12 LIBROS, RESEAS DE LIBROS

Cancin de la desconfianza, de
Damin Selci
La primera novela de Damin Selci narra la travesa de un grupo empecinado en aplicar una
pedagoga extremista. / Por Lucas Mertehikian
-
Hace algunos aos, en esta misma revista, Martn Kohan hablaba de la aparicin en la literatura argentina
reciente de una zona Saer: autores que escriban sobre el trazado que haba dejado el santafesino. No
costara demasiado imaginar posibles nombres para otras zonas similares: una zona Aira, una zona
Fogwill. Con Cancin de la desconfianza, su primera novela, Damin Selci parece inaugurar un nuevo
campo frtil para una influencia que puede ser decisiva: una zona Cohen. De esta operacin riesgosa
Selci sale con soltura. Del mundo del Delta Panormico que Marcelo Cohenviene trabajando en sus
libros hace una dcada, Selci tom un nombre extrao para su protagonista (Styrax: tan poco rioplatense
como Neuco o Verdey, personajes del Delta), la irona, la musicalidad de la frase y cierto desapego por el
realismo y las convenciones del yo (el giro autobiogrfico, en sus mltiples variantes). Pero Selci se
separa de Cohen en el punto justo para producir un deslizamiento: si el Delta Panormico se ubica en un
futuro cercano en el que ya ocurri todo, Selci clava su Cancin en el nervio del presente, cuando todo
est por ocurrir. Buenos Aires y sus personajes emergen as tras una bruma de descripciones alucinadas;
entre los barrios identificados y los tipos sociales identificables se abre paso un lenguaje enrarecido que
contamina todo pero, ms que nada, el y de la conjuncin que desvela a buena parte de los escritores
contemporneos: literatura y poltica.
Styrax es un joven porteo, profesor de bajo, que pretende secuestrar (debe haber otra palabra ms
precisa, repetir el texto una y otra vez) hijos de Esclarecidos para educarlos y reformarlos. En el medio
se le unen una serie de personajes (Labiosuelto, El Dentista Histrico, Susana) que forman una cofrada
de perdedores amontonados por unas pulsiones ms o menos congruentes: la necesidad de actuar, la
obsesin por el anlisis poltico, el rencor personal. Los Esclarecidos son el resto que dejaron por este
lado del mundo occidental el progreso y la liberalizacin de las costumbres. La idea, sin ir ms lejos,
puede rastrearse en el Michel Houellebecq de Las partculas elementales, entre otros conservadores
notables; el giro viene por el lado de la posibilidad de un cambio hacia adelante que recupere algunas
formas del pasado. El diagnstico de Styrax es moral (de decadencia); su sueo (anacrnico),
disciplinario: Hay algo ms hermoso que una pedagoga extremista?, se pregunta. Tal vez porque el
texto se corta un tanto abruptamente, quedan algunas preguntas abiertas: cul es el contenido de esa
pedagoga? Algo nuevo o un calco de qu? O ser que, al final, slo nos queda la confianza en las
formas?
Lavado de cerebro
Cancin de la desconfianza es el debut de Damin Selci, una puesta en
prctica de sus teoras literarias.
POR FLAVIO LO PRESTI
Para salir del laberinto de andrajos y ranchos en que se asent la literatura
argentina joven segn su propio diagnstico, Damin Selci elige hacerlo por
arriba haciendo coincidir tres influencias confesas: la de los poetas objetivistas
de los noventa, la de svaldo !amborghini y "icardo #elarrayn y la mucho ms
visible $no adjetivemos por el momento% de &homas Pynchon, que salta como
una liebre renga en las primeras pginas de 'ancin de la desconfian(a )
*l nombre del protagonista de la novela es Styra+ $resuena, ah,, la gu,a
telefnica de las novelas de Pynchon%- su esp,ritu es semejante al de algunos
perdedores pynchoneanos que estn siempre tambaleando en un borde entre el
sentido secreto de &odo $siempre oculto detrs de una conspiracin siniestra% y
la comedia de palos- la prosa es morosa y descriptiva, acumula enumeraciones
yu+tapuestas de acciones y objetos desdibujados o hiperdefinidos,
enumeraciones que tienden a la eufon,a, a la dispersin y a una rara precisin
tecnfila que hace saltar, de inmediato, la semejan(a con la prosodia del autor
de . )
'on este instrumento tirando a descomunal $lo describo parcialmente por no
ser prolijo, dir,a 'ervantes% est contada una historia sencill,sima: cansado del
cinismo de sus conciudadanos, Styra+ se ha decidido a secuestrar $una accin
que no est seguro de bauti(ar con esa palabra, y Selci usa esa vacilacin como
clave estructural% a un *sclarecido joven, al vstago de algn contemporneo
con el alma anestesiada, al hijo de uno de esos tipos que creen que no hay nada
nuevo bajo el sol $progresistas desalmados, chetos grises, etc)%) Styra+, por el
contrario, est convencido de un montn de cosas, y el /secuestro0 est
destinado a un violento ejercicio pedaggico, un lavado de cerebro en el que van
a acompa1arlo un dentista violento y verborrgico, una peluquera estudiante de
historia y floja de cascos $no tenemos nada contra su estilo de vida% y un lumpen
que anda en moto y que se llama pynchoneanamente !abiosuelto) !a v,ctima
elegida termina siendo un adolescente que es alumno de Styra+, !ucio *lch,
bajista con futuro) *nrolado en el proyecto pretendidamente cmico de ser un
moralista argentino, Styra+ conduce a este grupo a una deriva que va a terminar
en 2ecochea, una ciudad habitada por fantasmas histricos caros a los
empecinados de Selci)
Pero si hasta ac la glosa del argumento puede sugerir que la novela es
entretenida, habr,a que callarse un poco y dejarla hablar: /3 la derecha se
levanta la recta de santer,as, apenas interrumpida por unos 4ioscos con la
mercader,a inclinada sobre la calle: hay bastantes cent,metros entre un paquete
de bi(cochos y el siguiente, los carteles promocionales estn descoloridos por el
sol y las radios redoblan la promocin de hitos) Pese a que la ma1ana es tajante
y borra de la cabe(a el recuerdo del fin de semana lluvioso, Styra+ no tiene que
curvar mucho la percepcin para absorber el contenido de esa larga adversidad
higi5nica0) *s justo decir que la novela no cambia en ningn momento este
registro, qui(s un poco por obediencia a su modelo yanqui, pero tambi5n como
reaccin e+agerada a la anemia $ya se dijo, el diagnstico es del propio Selci% de
la prosa de la joven narrativa argentina) *l gran fracaso de la novela es, sin
embargo, tratar de citar la electricidad paranoide de Pynchon sin encontrar un
enemigo espectral lo suficientemente aterrador $para "icardo Piglia eran los
militares, en "oberto 3rlt eran, tambi5n, los mismos conspiradores%, con lo cual
la aventura de sus conjurados se parece much,simo a un diente de leche)
6inalmente, la tendencia herm5tica de Selci $muy notable tambi5n en su obra
cr,tica% hace que se defienda de la legibilidad hasta el punto de que el nico
modo de enterarnos de lo que es un *sclarecido cabalmente es leer el blog de
*terna 'adencia) *l riesgo de defender tanto y tan cerca del arco $lo sabe
cualquiera que mire ftbol% es que te hagan un gol de rebote en un corner en el
minuto 78, como cuando Damin Selci escribe /pariental0 por /parietal0 o
cuando 9despu5s de reclamar un idioma de los argentinos en el conte+to de la
homogenei(acin de la prosa en espa1ol9 termina escribiendo /mucha
hambre0)
DOMINGO, 27 DE MAYO DE 2012
La falta de voluntad
Distopa y desconfianza acia !os "e!atos po!ticos en !a p"i#e"a no$e!a de Danie! %e!ci&
Po" 'e"nando (o)ado
G"an pa"te de !a na""ati$a de !os *+0 ,de co#ienzos de !os *+0, a! #enos- se p"eoc.p/ po"
"et"ata" !a desidia e in#o$i!idad )ene"aciona! 0.e !a po!tica neo!i1e"a! a1a esta1!ecido co#o
est"ate)ia2 pe"sona3es s.#e")idos en #.ndos a !os c.a!es sienten no pe"tenece" pe"o 0.e, a!
#is#o tie#po, pa"ecen destinados a confo"#a" #4s po" .n cap"ico de! destino 0.e po" .na
acci/n de !a $o!.ntad2 est4n s.3etos a .na 5#ano in$isi1!e6& Y eso es !o 0.e tene#os2 indi$id.os
f!otando po" so1"e e! t"asfondo de !o ist/"ico& Pe"sona3es de Ma"tn Re3t#an, a.n0.e no !os
7nicos, son e! e3e#p!o #4s decantado de esta tendencia !indante con e! #ini#a!is#o& M4s de
$einte a8os desp.9s, !as $oces de esta incipiente n.e$a na""ati$a a")entina e:pe"i#entan este
5di$o"cio de !a isto"ia6 de !a )ene"aci/n ante"io" de .na #ane"a .n poco #4s "adica!, o $o!cada
a !a acci/n& No po" nada !a f!a#ante no$e!a de Da#i4n %e!ci, ;anci/n de !a desconfianza,
e#pieza c.ando %ty"a:, ta! e! e:c9nt"ico no#1"e de! p"ota)onista, !!e)a a !a conc!.si/n de 0.e
ay 0.e co#ete" .n sec.est"o&
<=.i9n se"4 !a $cti#a de este apa"ente acto de!icti$o> %e sa1e, .n Esc!a"ecido, as, con
#ay7sc.!a, a!).ien 0.e ya po" e! no#1"e pa"ece pe"tenece" a .na t"i1. 1e!i)e"ante en !o 0.e
se pe"fi!a co#o .n f.t."o dist/pico, post?apoca!ptico, pe"o 0.e no es ot"a cosa 0.e (.enos
Ai"es, con !os no#1"es especficos de !os !.)a"es en donde !a acci/n se $a a !!e$a" a ca1o sin
nin)7n tipo de 1ienintencionada #odificaci/n2 Pa!e"#o, @inie"s, ;i.dade!a, Necocea& %ty"a:
sa1e !a 5e:t"acci/n de c!ase6 de !a $cti#a, pe"o desconoce c.4! p.ede se" e! Esc!a"ecido 0.e
se"4 so#etido a .n se$e"o adoct"ina#iento #o"a!, a .na especie de "econ$e"si/n espi"it.a!
p"od.cida po" .na $e"si/n "adica! de !a 7nica "e!i)i/n !aica 0.e se a sostenido con e! paso de
!os si)!os2 !a ed.caci/n, po" no deci", #4s p"ecisa#ente, !a esc.e!a& A #edida 0.e !as p4)inas
a$ancen, %ty"a: !o)"a"4 "e.ni" a .n )".po de #a")ina!es y e:c9nt"icos ,0.e no acen ot"a cosa
0.e "eco"da" a ot"o )"an )".po de desc!asados, 5!os siete !ocos6- co#p.esto po" %.sana,
@a1ios.e!to y e! Dentista Aist/"ico pa"a !!e$a" ade!ante e! sec.est"o y adoct"ina#iento de .n
i3o de Esc!a"ecido2 !a 17s0.eda se a $.e!to !o s.ficiente#ente pa"tic.!a", ay 0.e ca#1ia"!os
desde cicos&
;anci/n de !a desconfianza& Da#i4n %e!ci Ete"na ;adencia 1B0 p4)inas
En s. p"i#e"a no$e!a, Da#i4n %e!ci ,1+CD-, edito" de !a "e$ista P!anta, of"ece .n pano"a#a de
!a sit.aci/n po!tica e ist/"ica conte#po"4nea, #ezc!4ndo!a con "e)ist"os 0.e a!).nos an
se8a!ado co#o p"opios de Ma"ce!o ;oen, pe"o 0.e ta#1i9n ).a"dan cone:i/n con !a 5$ida
p.e"ca6, !a (.enos Ai"es po1"e de cie"tos 1a""ios y de! con."1ano, "et"atada po" Ro1e"to A"!t&
@a $io!encia "adica! 0.e poda#os encont"a" en !as no$e!as de A"!t y 0.e te"#ina1a po" afecta"
y !i0.ida" a s.s #is#os p"ota)onistas pa"ece detene"se en !a no$e!a de %e!ci2 !o 0.e
!enta#ente se const".ye co#o .n posi1!e conf!icto san)"iento se inte"".#pe "4pida#ente po" e!
escape de !os pe"sona3es, po" !a inespe"ada "eso!.ci/n de !o 0.e se a$izo"a co#o .n eco
1".ta!, o po" .nas contadas t"o#padas 0.e pe)a e! as deno#inado Dentista Aist/"ico&
<D/nde est4 esa $io!encia 0.e se p"epa"a desde !a p4)ina p"i#e"a> En !a ense8anza, en e!
a1eceda"io 0.e "efo"#.!a .na y ot"a $ez %ty"a:, en !a inte"#ina1!e se"ie de a.top"e).ntas 0.e
se ace y se "esponde con e! o13eti$o de c"ea" e! apa"ato peda)/)ico pe"fecto&
@os Esc!a"ecidos de !a no$e!a, "et"atados en 5c.entos6 0.e apa"ecen ent"e .n capt.!o y ot"o de
!a isto"ia p"incipa!, deteni9ndose en "et"atos de !a $ida de este )".po ,escenas cotidianas de
ado!escentes #.y a! esti!o de !os pe"sona3es de a0.e!!os te:tos de !os *+0, indife"entes, a!
pa"ece" 5ence""ados en .na 1."1.3a6-, no son ot"a cosa 0.e !as const".cciones i#a)ina"ias de
%ty"a: 0.e, en !.)a" de $e" 0.e #.cas de !as p"4cticas 0.e !!e$an ade!ante se pa"ecen a !as
de s. )".po de #a")ina!es Eese 5f.#a" po""o6 ca"acte"izado de .na #ane"a y ot"a dependiendo
de 0.i9n !o f.#e, po" e3e#p!oE, "esa!ta !as dife"encias y t"ansfo"#a este "e!ato en !a
condensaci/n de .na consi)na )ene"aciona!2 ca#1ia" a f.e"za de insistencia, "eed.ca" pa"a
se" 1".ta!es, sec.est"a" !a isto"ia a !os ot"os&
Entrevista a Selci
No recuerdo si vi la pelcula. Si la vi, probablemente no me gust. Yo tena tres
lneas de lectura que impulsaban mi necesidad de generar un texto. Por un lado, la
poesa de los noventa: me pas mucos a!os le"endo " anali#ando a $artn
%ambarotta, a &le'andro (ubio, a Sergio (aimondi " a mucos otros. $e gusta la
solvencia tcnica desde el punto de la imagen " la pro)undidad analtica de la
lectura social. *a segunda lnea aparece conLiteral: +elarra",n, -svaldo
*amborgini. .os maneras de escribir )uertemente vinculadas con el peronismo "
con las posibilidades de una literatura argentina en &rgentina, con una nocin
a'ustada de la lengua " desde dnde se est, escribiendo. .etesto a los que
escriben con una prosa internacional, ueca, lavada " vaca: la literatura necesita
un margen de traba'o con la lengua propia. *uego, el tercer autor, el /nico
internacional de los que me sirvieron al momento de empe#ar a escribir, )ue
0omas P"ncon. P"ncon tiene esa construccin levemente paranoide para la
lectura social que se combina bien con la tradicin de la literatura argentina
pensada en relacin a que el 1stado a perseguido gente. 1sa sensacin paranoica
tpicamente argentina est, mu" bien en P"ncon2 creo que es el momento en que
P"ncon se argentini#a. *o que me interesa es la construccin de un estilo a partir
de estos tres elementos. 3n estilo contempor,neo, argentino, que permita una
lectura social aguda " que la involucre desde las palabras elegidas asta la )orma
de construccin de una descripcin, de un persona'e o de la trama misma.
*o de las autopreguntas tiene que ver con el eco de que mi relacin con el
campo cultural argentino, ablando mu" en general, es de una constante
interrogacin. 4a" una discon)ormidad en St"rax que comparto acia el campo
cultural donde no siempre )unciona el principio m,s conveniente para su desarrollo.
Por e'emplo, es un problema grave que la crtica literaria se niegue a establecer
valoraciones sobre los textos. 4ace poco rese! Los prisioneros de la torre, de 1lsa
.rucaro)), donde deca que la crtica que ace valoracin es una crtica patovica.
4a" crticos que no valoran o valoran mal: 5uintn, Sarlo, *udmer, tienen mucas
di)icultades para establecer valor en la literatura contempor,nea " una mala o nula
lectura de poesa. 1llos, 'unto a mucsimos otros crticos " centenares de
periodistas " rese!istas, cuando se en)rentan a una novela publicada este a!o o el
a!o pasado, no est,n en condiciones de determinar si e)ectivamente signi)ica un
avance o un retroceso, si es moderna o anticuada, si las )ormas expresivas est,n
de acuerdo o no con la sensibilidad m,s avan#ada de una poca. 1so, que me
parece clave, lo aprend le"endo poesa de los noventa, le"endo los autores
cercanos a la revista Literal " le"endo a P"ncon: es imprescindible que el lector
pueda discutir con el discurso del texto, que el crtico intervenga. Pero tiene que
poder 'usti)icar " valorar. 0iene que estar in)ormado.
:n estalinista en prosa
Por uintn

2CF07F12 ? 1120D

Mi antipata po" Da#i4n %e!ci se "e#onta a cinco a8os at"4s, c.ando !e .n a"tc.!o
s.yo y de ;!a.dio I)!esias 0.e p"oc!a#a1a !a necesidad de .na p.")a esta!inista
en e! 4#1ito acad9#ico& %e!ci e I)!esias sostenan 0.e 5es opo"t.no "esponde" con
.na "e$a!o"izaci/n i#p!aca1!e de! esta!inis#o y s.s t9cnicas6 y e!o)ia1an 5e!
espect4c.!o #oti$ado" de !as a.toc"ticas y !os f.si!a#ientos co#o #oto" de
!e)iti#aci/n pe"#anente de !a conciencia po!tica co!ecti$a6& ;o#o 1"o#a es
"ep.)nante, pe"o en !a A")entina es de 1.en tono act.a" co#o si e! esta!inis#o
n.nca .1iese e:istido, po" !o 0.e s.s #.e"tos no #e"ecen e! "espeto 0.e se !es
oto")a a !as $cti#as de ot"os )enocidios&
%i %e!ci ,(.enos Ai"es, 1+CD- se confesa1a esta!inista en 2007, e"a pe"fecta#ente
p"e$isi1!e 0.e 2012 !o encont"a"a #i!itando en @a ;4#po"a, se)7n afi"#a en .na
ent"e$ista "eciente& %e!ci dice 0.e ;"istina Gi"cne" 5es !a fi)."a 0.e pe"#ite 0.e
!os de #i )ene"aci/n sientan 0.e esta#os teniendo .na 3.$ent.d& ,&&&- ;"istina
si)nifica 0.e e! pas se con$i"ti/ en a!)o #.y inte"esante y e#pez4s a $a!o"a" a t.s
co#pat"iotas6& E! a").#ento es .n poco #esi4nico pe"o s.ena since"o2 desde !as
3.$ent.des it!e"istas a !as is!4#icas se conside"a 0.e e! !de" es dado" de $ida&
Ete"na ;adencia aca1a de p.1!ica" ;anci/n de !a desconfianza, !a p"i#e"a no$e!a
de %e!ci, 0.e "es.!ta .na e:tensi/n de s. co#1ate po!tico po" ot"os #edios& E!
!i1"o no es .n panf!eto sino #4s 1ien .na especie de Ret"ato de! a"tista co#o 3o$en
c.ad"o& Mient"as aco#pa8a !os pensa#ientos de! p"ota)onista %ty"a:, !a na""aci/n
anota con #in.cioso )oce !a fea!dad de s. ento"no& Aay #.co de Ma"eca! en !a
no$e!a, de Ad4n (.enosay"es y de Me)af/n2 e! 1a""io, e! 3o$en ed9nico, e! )".po
de conspi"ado"es, !a ).e""a si#1/!ica ent"e e! (ien y e! Ma! 0.e ad0.ie"e a0. !a
fo"#a de .n o#ena3e a! sec.est"o de A"a#1.".& %ty"a: y s. c9!.!a se apode"an
de .n est.diante pa"a "ec!.ta"!o t"as "efo"#a" s. conciencia ed.cada po" !a
1.").esa&
@o #4s f!o3o de !a no$e!a es !a pint."a de! 1ando de !os 1.").eses, a 0.ienes %e!ci
!!a#a 5Esc!a"ecidos6, a.n0.e ese no#1"e de1e"a se"$i" pa"a distin).i" a !os
p"opios #4s 0.e e! de 5E#pecinados6, c.yo o"i)en se "e#onta a .n ).e""i!!e"o
espa8o! de! 0.e se oc.pa"a Ga!d/s& En todo caso, %ty"a: se"a .n e#pecinado
esc!a"ecido, sie#p"e acti$o, sie#p"e pensante, #ient"as 0.e e! ene#i)o est4
fo"#ado po" .n con3.nto de 1o""e)os p"o)"a#ados pa"a e! $icio, !a de1i!idad y !a
pe"eza& %ty"a: es .n #o"a!ista de $ida estoica, p"osc"i1e !as d"o)as, "enie)a de !as
di$e"siones )"e)a"ias y a1"aza e! ascetis#o& ;.ando disf".ta de .na #edia!.na, se
disc.!pa #ediante este e:t"a8o )i"o2 5Nadie est4 sa!$o, cada tanto, fina!#ente, de
.n ata0.e de p."a e#oci/n p"eedpica6& Po" !o de#4s, %ty"a: $i$e "odeado de
#.)"e, co#e po"0.e"as y $iene de c.at"o a8os sin tene" se:o& Ese "ecazo a todo
edonis#o 0.e no sea e! pensa#iento "e$o!.ciona"io es p"opio de .n socia!ista de
H.an (& H.sto, o de .n positi$ista de Hos9 In)enie"os& Pe"o !as o1sesiones
peda)/)icas de %ty"a: son !as de %e!ci2 a1!a" co#o $an).a"dia de! p.e1!o,
ado"a" !a ciencia y e! Estado, p"edica" !a necesidad de! Ie""o" en !a isto"ia&
;anci/n de !a desconfianza "e$e!a t"a1a3o y no ca"ece de #9"itos& Ent"e e!!os, e!
de o1se"$a" con atenci/n e! dete"io"o #ate"ia! de .na 1.ena pa"te de !a c!ase
#edia y e:pone" e! p"of.ndo confo"#is#o de !a e"a G, c.yos a"tistas pa"ecen
condenados a t"a1a3a" pa"a e! pode" y a ce!e1"a" !o 0.e se tiene& %i P"o.don
aca fi!osofa de !a #ise"ia y Ma": dec"eta1a !a #ise"ia de !a fi!osofa, %e!ci !es
canta a !a fi!osofa y a !a #ise"ia& @a co#1inaci/n $.e!$e 4"ida !a p"osa y )"is e!
#.ndo, pe"o e:p"esa .na sntesis p!a.si1!e de !a $ida inte!ect.a! a")entina&
Ulises Cremonte
Literatura en karaoke
Cancin de la desconfianza, de Damin Selci, Buenos Aires, Eterna Cadencia, 2012
En !os 7!ti#os #eses se a esc"ito 1astante so1"e !a no$e!a Cancin de la desconfianzade Da#i4n
%e!ci& Ent"e ot"as cosas, se a dico 0.e es .no de !os !i1"os #4s inte"esantes y o"i)ina!es de !os 7!ti#os
a8os, 0.e s. tono tiene a!)o de Ma"eca!, de Ma"ce!o ;oen, de a#1os @a#1o")ini y asta de Mice!
Ao.e!!e1ec0& Po" s. pa"te a %e!ci se !o a ac.sado de se" #esi4nico, esta!inista, ca#po"ista y de no
c.#p!i" con !as de#andas !ite"a"ias 0.e 9! #is#o p"o#.!)a desde !a "e$ista Planta, de !a c.a! es edito"&
Estas c"ticas pa"ecen sintoniza" pe"fecta#ente con !a 5desconfianza6 p"esente en e! tt.!o de !a no$e!a&
Pe"o, es ta! $ez en e! p"i#e" s.stanti$o de s. pa"ate:to donde con$en)a detene"se&
JJJ
I#a)ine#os 0.e Da#i4n %e!ci, se enc.ent"a en .n escena"io de .n 1a" donde se canta Ka"aoKe& %e!ci da
dos o t"es pasos, tapa con !a #ano !a !.z de! "ef!ecto", ad$ie"te a!i$iado 0.e ent"e !os conc.""entes ay .n
pa" de conocidos& E! ani#ado" !e p"e).nta si est4 !isto& L! ca""aspea y !.e)o "esponde 0.e s& Entonces
co#ienzan !os p"i#e"os aco"des inst".#enta!esM
JJJ
E! n7c!eo a").#enta! se "es.#e en .na f"ase2 e! p"ota)onista, !!a#ado %ty"a:, decide sec.est"a" a .n
3o$en 1.").9s, a! 0.e deno#ina 5Esc!a"ecido6 con e! p"op/sito de "ed.ca"!o& Pe"o !a .nidad de sentido de!
te:to t"a1a3a s.s capas con est.diada p"e#editaci/n& No pa"ece a1e" a !o !a")o de s.s 1NO p4)inas ni
.na )ota de espontaneidad& Iodo est4 f"a#ente ca!c.!ado&
JJJ
No ay 0.e "esta"!e #9"itos a! anda#ia3e te:t.a! 0.e p"opone& %e "econoce "4pida#ente 0.e %e!ci
#ane3a !a pa!eta de "ec."sos !ite"a"ios act.a!es y 0.e ade#4s sa1e co!oca" esas piezas a! se"$icio de .n
"e!ato&
%.s p.ntos "ec.""entes pod"an se" en.#e"ados en e! si).iente in$enta"io2
a- Pna $oz na""ati$a p"ecisa, pe"o con !a p"ecisi/n "o1/tica de .n a"tefacto& Es ta! $ez en e! t"ata#iento de !a
info"#aci/n 0.e apo"ta donde #4s se ap.nta!a e! p"ocedi#iento, 9sta apa"ece en.nciada 1"e$e#ente,
co"tante, co#o si f.e"an .n !inK de QiKipedia2 5N.est"o Esc!a"ecido $i$e en !a 9poca de !a d"o)a6, 5Esto es
@inie"s, #i9"co!es a !a noce, 1a" de co!ecti$e"os6& Ao"a 1ien, "es.!ta"a c!a"a#ente cap"icoso
desconoce" 0.e en tanto p"ocedi#iento, esta decisi/n es .na inda)aci/n est9tica& No o1stante, apa"ece
co#o .na 17s0.eda #4s cap"icosa 0.e e! eco de desconoce"!a, po"0.e tiene co#o "es.!tado e! no
!.)a" de .na $oz 0.e se esca1.!!e en !a escena con .n 5n.est"a6, con .n 5esto6, pa"a desapa"ece" en !a
n.nca e:p!icitada $a!o"aci/n esc.eta& %e pe"ci1e ade#4s !a 17s0.eda de cie"ta fi!iaci/n con cie"ta $oz
na""ati$a p"esente en Os$a!do @a#1o")ini&
1- Ia! $ez e! "es.!tado sea !a incesante ape!aci/n a deno#inaciones este"eotipadas& %on co#o s!o)ans de
pocas pa!a1"as 0.e "es.#en e! ca"4cte" de !os pe"sona3es o de !os )".pos2 Esc!a"ecidos, @a1ios.e!to, !os
E#pecinados, @a (anda Independiente, e! dentista ist/"ico& ;ate)o"as 0.e se a"tic.!an desde !a ciencia
ficci/n co#o )9ne"o, pe"o ape!an a !a #o"a!e3a "edento"a co#o efecto de !ect."a&
c- Aay .n inte"esante t"a1a3o de ca#1io de foca!izaciones, so1"e todo ent"e !a de %ty"a: y !a de!
Esc!a"ecido, pe"o ta#1i9n apa"ecen !as de ot"os pe"sona3es& @os pasa3es po" !o )ene"a! se dan de
#ane"a o"denada, con .na e:p!cita int"od.cci/n y cie"to ai"e cine#ato)"4fico, )"acias a .na p"e#editada
s.cesi/n de p!anos donde se a1.nda en "efe"encias espacia!es& Res.!tan .n e3e"cicio "escata1!e, ya 0.e
se enc.ent"a a tono con !a pe"specti$a de po!os op.estos 0.e te#atiza !a no$e!a& E! "ec."so se
p"of.ndiza a pa"ti" de! .so de p"e).ntas pensadas po" !os p"ota)onistas2 5<Aay "azones pa"a desconfia"
de !a ca"a de! #ozo, de !os 1ote!!ones de ce"$eza t"ados de E."opa> =.iz4s&6 5<;on$iene !a e:p!icaci/n
po" coacci/n o po" a").#entos>6 5<N.nca $oy a esta" fofo> <N.nca co#edido>6 Pa"ecen, ade#4s,
c.#p!i" !a f.nci/n de aten.a" esa distancia 0.e )ene"a !a $oz na""ati$a, co#o si 0.isie"a ace" .n zoo#
en esos pe"sona3es 0.e #ost"a1a en p!anos )ene"a!es&
d- E! .so espo"4dico pe"o esta1!e de ono#atopeyas a1"e .n $nc.!o ipe"te:t.a! con !a isto"ieta& Pa"ece
esta" a!! pa"a #ost"a" E.na $ez #4sE !a $a"iedad de !a pa!eta de "ec."sos& E! "es.!tado Een
cont"aposici/n de! .so so!e#ne de t9cnicas na""ati$asE es .no de !os p.ntos #as descont"act."ados de !a
no$e!a& 5%ty"a: ca#ina dos c.ad"as, toca .na 1a!dosa !e$antada y se $a, p""4afcK, de 1oca a! piso6
e- @as "efe"encias "ec.""entes a !os a#1ientes nat."a!es cont"aponen .na 5zona "ea!ista6 a! s.ceso dise8ado
en t9"#inos in$e"os#i!es& Apa"ecen en fo"#a constante desc"ipciones po"#eno"izadas de !os espacios y
acentos en e!e#entos de !a cotidianeidad de pe"sona3es 0.e pa"ecen esta" po" f.e"a de toda
cotidianeidad& Est4n a!! co#o #a"co )ene"a!, pe"o ta#1i9n co#o e!e#ento dia!/)ico ent"e e! o#1"e y
a0.e!!o 0.e no depende de 9!& ;onstit.yen .n siste#a pa"a!e!o de ca.sa!idades2 #ient"as !a isto"ia de
!os s.3etos $a po" .n !ado, en e! #.ndo nat."a! !os o13etos si).en s. c."so& 5E! $iento sop!a con
p"epotencia6, 5En e! patio c4!ido cae .na pa!ta #ad."a6 5I"es fact."as !!enas de az7ca" 1a3o !a !.z
e#pinada de! so!2 1"i!!an6 5!as o!as se ent"e!azan y "eent"e!azan de3ando .nas c"estas de esp.#a pesada6&
JJJ
Ro!$a#os a !a escena inicia!2 %e!ci, #ic"/fono en #ano, ay.dado po" !a !et"a 0.e apa"ece en !a panta!!a,
ace Ka"aoKe& %. no$e!a pa"ece esta1!ece" esa #is#a "e!aci/n con s.s inf!.encias !ite"a"ias& Es cie"to,
ay a!)o de Os$a!do @a#1o")ini, pe"o en ot"a fase&
A!! donde @a#1o")ini, aca esta!!a" desde !o est9tico y desde !o te#4tico !os aspectos 0.e $.e!$en .na
y ot"a $ez "ep.!si$a a !a !/)ica 1.").esa, %e!ci .ti!iza !os p"ocedi#ientos fo"#a!#ente t"ans)"eso"es de !a
!ite"at."a conte#po"4nea pa"a a"#a" .na efectista #o"a!e3a socia!& En este sentido Cancin de la
desconfianza es p.nK en Ka"aoKe&
JJJ
En .na ca"ta 0.e en 1+C0 'o)Si!! !e en$ia"a a Ge"#4n Ga"ca se !ee .na de !as tpicas f"ases fi!osas de!
a.to" de Los Pichiciegos2 5Iend"as 0.e !ee" #is 7!ti#as no$e!as pa"a $e" 0.9 dife"encia ay ent"e !a
!ite"at."a esc"ita con p!ace" pa"a e! )oce de !ee" de !os 0.e sa1en, de !a esc"ita con #a!esta" pa"a e!
s.f"i#iento de !os 0.e c"een !ee" y no sa1en 0.e ay )oce6& A estos 7!ti#os pa"ece esta" di"i)ida Cancin
de la desconfianza&

,Act.a!izaci/n septie#1"e?oct.1"e 2012F (aza"A#e"icano-