Marcelo Firpo

Yo s que el mar delita

Martes 10. Hablando del mar alguien me dijo frente a mis ojos abiertos de xtasis,
la naturaleza se da, no se razona. Qu es la razn?. Esa tan organizada y estpida
sociedad en la cual me ha tocado vivir, justifico, y me alegro casi por mis electro-
shock. J ustifico mi olvidada locura, simpatizo con ella, seguro, quera ser yo un mar
y tras de m todos los peces del mundo, salvar los seres, reventar contra una tapia o
algo as, probar, s, probar que yo poda romper con el cerquillo y echar a correr
como una cabra de monte. Algo definitivo, total, pero existe el reglamento, no un
reglamento admirable, perfecto, ecunime, generoso, sino un reglamento pequen
limitado : en cierta forma hasta grotesco y cmico. Un reglamento de leyes sociales
respetado por los idiotas y hecho respetar por los que pueden.

Existe el reglamento. Los locos si son sosegados y alegres, que vivan entre los
cuerdos, los locos de la gracia, los locos del candor, pero nosotros los que vemos y
decimos cosas tristes, los enfurecidos slo en las pocas heroicas tendramos calce
(cmo se escribe?). Una especie de Quijote con faldas, absurdo, con ms fsico de
Sancho que otra cosa. Dios, debo estar muy triste cuando tan poco me respeto.

Ada Carballo*(escrito en un cuaderno Sol de Mayo)
*artista plstica argentina











A manera de aclaracin: en el siguiente texto Usted encontrar cierto desorden sintctico producto
del agotamiento mental y confirmaciones semnticas de ciertas palabras que as ratifican su
existencia, por ejemplo: puta, la gran puta, la remil puta, huachada (guachada), muzzarella, eyacular y
otras de variado significado y/ apelacin.
Parte 2: el mural y su relacin con los gatos
(se aclara que sta es la 2 parte de la narracin, aunque a m me parece mejor leerla primero)

...el viento le llev algo, algo
minsculo, apenas
imperceptible, una migaja, un
tomo de fragancia, o no,
todava menos: el indicio de una
fragancia en s...
Tuvo el extrao presentimiento
de que aquella fragancia era la
clave del ordenamiento de todas
las dems fragancias, que no
poda entender nada de ninguna
sino entenda precisamente
sta...
Patrick Suskind


1-
-Pero es que no puede ser, nadie se da cuenta como yo, nadie comprende que
est todo el tiempo con una pesadilla y que no se despierta-.
Ah!- me dijo ella y yo atin a acercarme a sus labios.
-La idea es un mural, entends?, cubrir a esta ciudad con un mural, no dejarla
respirar el smog, atacarla con oxgeno, romperla para que vuelva en s-. Alicia
me mir asustada. Tena que haberla prevenido, no entrar en tema tan
precipitadamente, pero era un hecho.
(Viste su cuerpo, era un feto en la placenta de su madre. En su madre era su
cuerpo. Sus lgrimas, las cadenas que lo esposaban a la cama, a esta cama que lo
detiene eyaculando en l el suero que lo mantiene vivo. Sus ojos cerrados, su barba
crecida, las cmaras de televisin que rodean la nada, el desierto de la cama y de
su cuerpo, era un feto en la placenta. Elude las cmaras muriendo, eliminando por
sus propias venas el suero que lo contiene, la broma, esta broma inexistente. Ya
hicieron un film sobre su vida, pero no es su vida ni esta cama ni el suero que le
inyectan en sus brazos. Nadie est ah. Nadie en una nada profunda, sin padre ni
madre, sin nadie, solo un hermano y la televisin que ahora cambia de
informacin y el suicidio de una chica de diecisiete aos).
2-
A veces, las manzanas no tienen gusanos y los maestros debemos comrnoslas.
Esa es la ley, o sea una de tantas, como la de Pitgoras. Tal vez los murales no
las cambien, pero pueden ponerlas en duda.
En estos momentos, estoy trabajando de maestro. Sents que todo es parte del
Teorema de Pitgoras, el problema es que algunos deben terminar
creyndosela. Es difcil no bajar bandera, es tan fcil decir que la verdad la
tiene uno. Quisiera que el mural no fuera as.
-Maestro,le gusta este dibujo?.
-S, muy bonito, pero tal vez est desequilibrado el encuentro entre esas dos
paralelas arremetidas por ese oso peluche del cuadrante inferior izquierdo,
nuestra cultura le da mayor peso al sector derecho y por lo tanto, la diagonal y
si a eso le sumamos la saturacin del color...
-Maestro, le gusta este dibujo?, s o no?.
(Existen en escena seres de todo tipo y virtudes. Algunos pasan, son parte del ro
inmvil, pieles engullidas por el decorado de respiracin lenta, repetida,
descifrable. Otros, la mayora, atraviesan esta gangrena buscando salir del ro.
Peces de aguas secas, intentan bajar a su interior para respirar la sangre. Pero se
cansan, se detienen, compran sus espejitos, caen irrefrenablemente al ro inmvil y
nada. Solo pocos se salvan. Pocos escupen en estas aguas, se masturban en ellas y
abren sus piernas, no para prostituirse sino para gritar el amor que brota de sus
venas y atraviesa sus ojos y su vagina que los parte en dos, en miles de gritos que
no deben dejar de estallar en salvajes poesas sin bandera ni himno ni patria,
cargadas de gatos, de lunas, enarbolndose a s mismas con cuchillos de letras que
se clavan asesinas en el ro, hasta ahogarlo en sus propias aguas.)
Al salir del trabajo, comenc la encuesta. Tom por Crdoba y llegu a Junn,
zona de Facultades y gente inteligente, pens. -Disculpe, si fuera a pintar un
mural, qu colores le pondra ?- La cara del estudiante de Medicina era como
para operarme ah mismo. Muy atento igual, sigui caminando, mirndome,
analizando mis ojos, mis verrugas, mis narices, intentando contarlas. -Disculp,
si quisieras pintar un mural en Buenos Aires, cul sera su contenido?- la chica
de Econmicas aceler su paso. Yo, igualmente prosegu mi bsqueda.
(Ahora pienso. Por nica vez en mi vida, pienso: -Si todos fueran ciegos, no veran
tu rostro.)
Croaba la rana en un rincn del charco. Me detuve. Comenc a
observarla muy lentamente. Me acerqu hasta sus ojos. La acarici.
Siempre cre que eran feas, asquerosas dira, pero sta no me caus tal
impresin ni huy al acercarme. Ella tambin detuvo su mirada en m.
Verde, se desplegaba en torno suyo, junto a la hierba que la circundaba.
Nadie me observ. Record el viejo cuento del sapo y la princesa. Me
acerqu ms. Me agach a su lado y la volv a mirar, sus ojos me
acariciaron. Me detuve un segundo ms y la bes. Abr su boca con mi
lengua. La deslic en su interior hasta tocar la suya, enredndose con ella,
mezclando nuestras salivas. Cerr los ojos, volv a recordar el cuento del
sapo y la princesa. El beso habr durado algunos segundos tan solo o tal
vez muchos ms, mis ojos cerrados no pudieron distinguir el tiempo
transcurrido. Me alej unos centmetros como para extraer mi lengua de su
boca. Recin all volv a abrirlos. La rana segua ah. A los varios segundos,
abri sus ojos. Me levant, la mir por ltima vez y segu mi camino.

3- (monlogo del OTRO, del loco, el otro que tambin llevamos adentro)
Afuera las cosas seguan pasando, dos o tres culetazos barran con los ojos de la
gente. La gente se empezaba a molestar, pero las hormigas tenan el poder, las
harmas y los hojos harrancados en haos hanteriores. Tambin haba cucarachas y
esas eran las peores. De las hormigas ya sabamos, pero las cucarachas todava
estaban limpias, con esa belleza esculpida de ternura (atea o religiosa, anarquista o
militar, comerciante o ama de casa).
Los dibujos provocaban desde todos los rincones. La situacin era cada vez ms
densa, primero uno ni los vea, luego hasta los tomaba con gracia, pero despus:
TODO, las paredes de la ciudad, la corteza de los rboles, el cemento y el semen, las
chapas de los techos, TODO iba siendo inundado por los dibujos, esos trazos tiernos
de colores aterradores por perfectos, su desconocida simbologa, atroz, pura...
Fuimos desconfiando de a poco de todos los ojos que se cruzaban en nuestras
miradas. Junto a sus madres. Ellos y sus madres. bamos convencindonos de la
verdad.
En estas paredes escribo mi confesin. Tendrn que derribar las paredes, los
muros, el asfalto y mis huesos. No puedo dejar que se olvide lo sucedido, alguien en
algn sitio tendr que comenzar la rebelin, despegar la ceguera de los ojos de la
gente. Debo seguir, ya siento la debilidad propia de tener que escribir con mi propia
sangre. Debo contar sobre los das transcurridos, los dibujos, sobre todo los dibujos
y sus formas, sus colores. Debo confesar tambin mis errores, no haber dado fe a
mis ojos y hoy casi no existen, carcomidos por la luz. Nunca pude concebir tanta
crueldad, la inteligencia de la crueldad y la estupidez de los que vimos. Uno a uno
fuimos cayendo aquellos a los que no podan dominar, uno a uno los que
comenzamos a sospechar, encerrados aqu, all o en los propios subsuelos de la
ciudad, incinerados en el fuego, aplastados sin poder hacer nada. Debo contar lo
sucedido, no puedo detenerme.
Los ojos del guardia resbalaron en mis manos. Era la salida, mis huesos eran casi
todo lo que quedaba, el resto haba muerto en las paredes enfrentando a la ceguera
del mundo, un mundo que estaba a punto de ser exterminado por la ternura.
( I ba mi mano acechando sobre la pared, matando hormigas que iban en busca
de mis plantas. Al matar a unas, las ms cercanas se movilizaban rpidamente,
como si cada una existiera en su todo. Fui matando entonces a stas, cerrando la
comunicacin entre ellas, hasta que baj una y la enfrent con el dedo ndice. Se
detuvo. No huy, se qued en su lugar, quieta. La mov con el dedo y sigui en su
terquedad, fija, inmvil, esperando que la aplaste. No lo hice.)
4-
Era de maana. Tal vez la luna lo entendera. El largo suspirar del mate y en el
patio, las baldosas a rombos blancos y negros, las hojas verdes. Alicia se levantaba,
tomaba sus caricias y daba las suyas, nuevas de cada da. Sus labios se movieron
lentamente: -Por qu no vamos a la costanera?, -No, tenemos que ir a trabajar, me
dice, no, es domingo, te digo que es lunes, bueno, la dejamos en martes, llamamos al
laburo y vamos a la costanera, bueh, est bien, chuic-.
(Le ped a un amigo que guarde lo inimaginable en una caja, que solo me lo
devuelva en el momento preciso, un segundo antes del salto por la cornisa. Sent
que el mural era imposible, eso me aterroriz. Sent mis manos, sent por ltima
vez mis manos. Acarici tu nombre, el muro, las palabras, los colores. Acarici las
caricias y tus ojos, que an me miraban. Me detuve un instante, todo es un
instante. Vi mi rostro, la larga serie de maderas, telas, palabras. Encend el
televisor, estuve horas ah. Ca vertiginosamente por tu piel, muerte -las paredes
del Borda tienen olor-.
Las paredes del Borda tienen olor. Le ped a un amigo que guarde lo inimaginable
en una caja, que solo me lo devuelva en la lluvia, un segundo antes del salto final.

( SER ENTONCES
UNA LUNA CLARA
DE NOCHE
Y EL DETALLE DE LAS HOJAS
DIBUJADAS
ACARICIANDO EL CIELO,
BESANDO SU CUELLO
HASTA HABLAR EN SILENCIO
A SU PIEL).
VOY A DETENER LA NOCHE
PARA PODER DETALLADAMENTE
ACARICIARTE,
EN ESTA LUNA
Y EL DETALLE DE LAS HOJAS.




Caa lenta, imperturbable, como despus de haber combatido. Cual bandada de pjaros
crucificados por el viento sin que nada ni nadie se pueda interponer en su destino, o tal
vez s, el borde de mis anteojos. Caa lenta, impenetrable en sus razones. Acaso el fro o
la anestesia que recin me haban inyectado, fuera de eso no haba razn para su
existencia. Caa lenta, hmeda, transparente cual manantial de tristeza. La venganza
contenida, el miedo de caer, una cada lenta, imperturbable, como esa lgrima que
baja por mi piel).
5-
Todo es un envase. Las botellas son envase. Las botellas son solamente botellas. Las
cajas, cajas. Los roperos no tienen ropa y los televisores solo cubos sin imgenes ni
sonido. Los sueos no tienen sueos, solo ronquidos y los cuerpos, solo cuerpos.
Los libros ya no tienen ms que palabras. En un instante pens esto y luego todo lo
contrario. Tom fuerzas y segu pintando mi mural, uno que deseche los envases, que
cubra la ciudad, pero sin convertirse en un nuevo envase. Todo es desorden, pero el caos
lo es, por eso pinto este mural ( lo necesito).
(Aqu, ayer, nos encontrbamos muy cansados de correr. Luego comenz a llover. En
el cielo, los nubarrones negros y siniestros. Ava en eze lugar un umo tremendo, me ca
pero me levant y te mir azombrado t me mirastes y me isistes cayar enceguida el
zonido se calm los ruidos sesaron y nos marchamo. Estvamos mui hasustados. Al
rato te mir a los Hojos, tE dI J E tE KierO y tE VES,)
Vacas tu brazo
y es sangre
hace mucho que no escupen mis manos:
dios son mis manos.

La luna era una cicatriz en el cielo. Nadaban los peces en recipientes
vacos. Aqu adentro, entre estos edificios blancos, las manos gritan y los
gritos manos.
(Susurran algo...)
Cuntas sillas destinadas
rastrendonos como perros sabuesos
tibias de gordas opulentas,
burguesas sillas y hasta tronos monacales y
plpitos y hasta bancos de piedra y
el silln de Rivadavia,
pero los pies descalzos.
Hoy coloqu tus besos en una jarra entera de mis lgrimas. La vida es
un tobogn, lo lindo es saltar antes de llegar a la arena.
Camin un rato por estos lugares,
alunic acaso en tus sombras,
acarici insinuante tus labios
y esper, detrs del escenario,
que te acercaras a m. Detuve
un momento mi respiracin,
asfixi mis ojos y mis manos,
desaline las palabras y claro,
no me anim a decirte nada.
Apareciste de golpe, oscura,
ronroneaste un par de pestaas
no me miraste s me miraste
y es as, como
nunca jams
te olvidar.



En este captulo, vamos a tratar de
simplificar la enumeracin de los colores,
limitndonos a los pigmentos puros
imprescindibles. Tales pigmentos no
deben poseer impurezas qumicas, para
asegurar la permanencia en el muro....
Carlos Aschero La pintura al fresco
6-
Soy el mural. Me miro. Sus ojos ya no son sus ojos ni los mos. Son ojos. No necesito
paredes que puedan servir como fronteras ni puedo atisbar el futuro de mis manos. Soy
nostalgia del futuro caminando ya sin barrotes o contrastes en escena. Veinticuatro
dibujos por centmetro cuadrado de carne. Vos me decs qu te pasa, l murmura, ella
grita con su boca roja y recuerdos: quin?, sino mis ojos baados en lgrimas internas
por la gran puta necesidad de afecto que me pari, con tus ojos (gatos, lunas, gritos de
silencio en un cuarto lleno de estrellas, escalera). Dnde?, me pregunta ella perturbada
por mis ojos. Por mis ojos. Quiero hacerme un abanico, un abanico palabra, no un simple
abanico sino un abanico canto, moviola, rojo, durazno, cuchillo (con tus ojos quiero
hacerme un cuchillo y no soy carpintero ni Cristo), (con tus ojos quiero hacerme un
cuchillo de fuego, de aire, de caricias, de gritar cuchillos y clavarlos en mi cuerpo. De
salir al aire y no ser yo, mo ni tuyo sino el aire. Ser el mismo aire, un aire enredadera al
viento, trampoln nube, brazo chapln -como deca Roberto, que vuelve a aparecer,
porque l tambin soaba. Porque l, vos y yo somos el mural, entends?-).
-S,- contest el murmurador- por la gran puta necesidad de afecto y por los miles de
sufrimientos que se me clavan en la piel (ojos de chicos con flores, flores de chicos con
ojos. Ojos. Muertos de muertes injustas, injustos de muerte silencio, locos en su hospicio,
ese Cristo de tres aos que conoc en una Comisara, solos, sangrantes, suicidas, feos,
gordos, invlidos, muertos).
-Volv. Volv, no te vays!.
-Vuelvo a los cuchillos. Quiero volver a m, a mi sombra, a mi niez. Buscar el momento
justo de quedarme estaqueado (lo conozco), (conozco de sus vrtebras partidas y de las
torturas hijos de puta, hijos de remil puta). Hoy vuelvo a la necesidad de afecto, al miedo
a los gritos, cuchillos de balas partidas en mi cuerpo, acaricindolo, acaricindote,
hacindome el amor porque ya no habr ni mo ni tuyo (un cuchillo eterno con ojos de
gato es lo que necesito).
-Hac alguna salvedad, no exageres!.
-Por lo menos el camino. Aunque no sean ojos, que por lo menos sean miradas.
-Gracias- descans su boca besada, en tanto ella dorma en un silln a un lado del
cuarto, semioscuro, color de durazno. Casi era parte (yo s que hoy lo es). Descansaba en
un silln semioscuro color del cuarto y sus ojos: -Soy el mural, lo somos.
(Fue tan difcil encontrar el espejo. Como si las paredes, el techo, los muebles, la
carne se lo hubiesen tragado. Era un espejo como cualquier otro, usted sabe. Los hay
de vidrio, de madera, de yeso, de piel. Cada uno lo puede inventar como quiera, lo
difcil es que funcione. Algunas personas lo llevan en el bolsillo del traje. Yo
acostumbraba llevarlo del lado de adentro, no me gustaba que lo vieran y menos que lo
usaran en sus juegos de guerra, porque tambin tiene esos usos. Otros los llevan de
aros, como reloj o simplemente de espejos, para peinarse por las maanas. Yo lo usaba
de escondite, gustaba de traspasar sus fronteras y observar desde all los movimientos
de la gente.
La cuestin es que ya me haba acostumbrado a mi espejo, a sus formas y sus
colores y encontrarlo as, roto, entre las sbanas, me hizo mal, es como volver a
empezar de nuevo. Claro que siempre existe la posibilidad de comprar uno.)
As escapaban las palabras de mi boca, mientras la gatita se balanceaba sobre mis
piernas o cortejaba la birome o hincaba sus dientecitos sobre mi piel para bajar luego por
mis hombros y comenzar todo nuevamente. Ella tiene un mes y medio y la encontramos
con Alicia en un basural.


7-
Ella salta. Cree saber hacia donde va. Al saltar solo ve el borde de la realidad y solo en
l se apoya. Deduce el resto, pero solo tiene certeza en el borde. En el instante del salto,
todo el mundo es su salto. El borde es parte del mismo. La plataforma, la flexin de sus
patas, su respiracin son el salto.
Luego, cuando el borde deja de serlo para ser realmente algo ms firme, recin ah
descansa. Tal vez haga nuevos saltos que a su vez incluyan nuevos bordes y nuevas
plataformas de salto. Tal vez se detenga y observe, o se recueste a descansar.
Detenida, me observa. Me siente parte de ella y sonre, con su gesto y con sus ojos y
con el silencio. Es su forma de domesticarme. Qu dara yo por ver sus visiones, por
lograr por un segundo sentir con sus sentidos.
Ahora clava sus uas en la madera. Arquea su cuerpo hasta sentir la tensin de sus
articulaciones. Afila instintivamente sus uas en la madera. Despierta instintivamente su
cuerpo para futuros movimientos. Ahora sigue ah, reposando. Mira hacia afuera por la
ventana. Mueve sus orejas en direccin a algn sonido nuevo o conocido. Un
estremecimiento a veces corre por su piel y se eriza suavemente. Deja llevarse por el
ritmo del universo que la sumerge.
Ella est all. Me observa.

(Viernes 29 de marzo. Ese silencio se escucha en el vientre. l me observa,
como si alguna vez hubiera estado en mi cuerpo. Yo a veces siento algo
parecido, como si el observador fuera yo y l la observada. Mi olfato y mi
oido se estn haciendo cada vez ms sensibles. l me observa, me acaricia.
Me dice algo, pero no logro entenderle. Solo logro maullar.)
8-
-Ese pescado estaba ms rico que el otro- me dijo el gato de la otra cuadra, mientras
asaltbamos la basura del bar. Como ese gato no quedaban. Era capaz de compartir sus
gorriones y sus horas a cambio de uno o dos ojos. Los ojos ya no valan nada.
-Quers otro poco?- me dijo, mientras sacaba del segundo tacho una merluza casi
entera y sin cola. A m no me gusta la cola. -Dejame un poco, -le dije- sabs que estn
arreglando la casa donde vivo?, parece que en cualquier momento me tengo que mudar-.
-Un ser humano estara muy preocupado en tu caso- bostez mi amigo.
En la otra casa, ella acariciaba su propio cuerpo, debera arder para cuando llegara su
marido. l volva del trabajo, cansado, insatisfecho de la paga y de las caras de su jefe.
Ella salt sobre l y l sobre ella. Los gatos haban dejado de revolver los tachos y se
acercaron sigilosamente al techo de la casa. Los ruidos llamaban la atencin. Sus cuerpos
y sus mentes estaban ardiendo. Se revolcaron sobre el piso y eran una masa uniforme de
chillidos, carne y esperma. Se iban arrastrando en la habitacin, golpeando en las
paredes, arrancando sus ropas y sus cuerpos.
-Hay olor a carne- me dijo el gato de la otra cuadra. El cuchillo se clav una y otra vez
en ambos cuerpos. La sangre baaba las terrazas y se mezclaba con el sol.

9-
Entrar en un subterrneo de Buenos Aires es un signo, una extraa manera de bajar a
los infiernos, cambiar de paisaje y clima y espacio (por lo que suponemos, tambin de
tiempo). Yo tena una ficha, as que intent el destino de aire viciado que all me
esperaba, el vientre de la madre ciudad, venerada. Uno nunca sabe de donde vienen y a
veces la fantasa (aunque en los trenes, esto es ms real) es la posibilidad de cambiar la
suerte o bajar en una estacin cualquiera, sino en una nueva imaginaria sin nombre que la
detenga o determine (esa fue siempre la idea del mural). El ejercicio es el habitual, dos
puntos, esquivo el molinete para que ste no me enganche por detrs, ah, uno ya empieza
a sentir la falta de oxgeno, el encierro, las caras jugando a encontrar a nadie, la mquina
que se detiene y uno sube a ella (o en ella), se sienta (o no) segn la hora y estacin, y
espera. Los cuerpos, la proximidad de los cuerpos, hacen cerrar los ojos. Otra posibilidad
es mirar por encima de las cabezas hacia las publicidades puestas oportunamente en su
sitio, ah.
Es todo muy natural, an el hecho del chico ofrecindote la estampita. La recibo, miro
sin verla y me detengo en los ojos del chico que mira sin vernos. Sigue pasando la
escena, compuesta por la imagen del chico hasta que se pierde en la masa humana, hacia
la izquierda. Lo espero. Uno sabe (as son las pautas) que surgir nuevamente desde
donde se ha perdido, a buscar la vieja estampita del santo. Pasan las estaciones:
Pellegrini, Verano, Florida, eso dice el cartel luminoso que muy cerca nuestro, a la altura
de las propagandas y para que por lo menos uno sepa(?) dnde est. Miro en la direccin
correcta y ya ese sector se ha despejado. El chico no aparece. Baja ms gente. La
prxima estacin es la ma. Uno se levanta y mira todo el espacio hacia el cual se
dirigi. Lgicamente el coche tiene un fin y alcanzo a divisarlo, a quien no veo es al
chico. Me levanto, dejo la estampita en el asiento y bajo, no sin tropezones con la
gente que al mismo tiempo quiere entrar al infierno. Salgo. Me voy.
(No me gusta castrar a los gatos. El trmino ya implica la inoperancia a la que ha
llegado la civilizacin en poder de los seres humanos. Para su sobrevivencia, hay que
llegar hasta esos lmites y, tal vez despus, a la propia castracin del hombre (en
China, solo se permite tener un hijo). Mientras, por siglos se han asesinado animales
con el nico fin de entretenimiento. Se han asesinado suelos, volvindolos desiertos
para llenar las arcas capitalistas de algn rey del carbn o de la madera.
El no castrarla implica la necesidad de dejar en medio de una civilizacin
suprahumana a sus hijos, con la consiguiente cadena de hambre y autos que pasan por
las calles.
El no castrarla implica sufrimiento al dejarlos en libertad. problema cultural mo por
sentirlos como posesin. Por eso no la castro y se acab).
(a ella la terminaron castrando, la drogaron y sin embargo esa misma noche se fue
por los techos, a coger.)
10-
Estaba esa noche pintando el mural. Estaba esa noche buscando mi muerte. A cada
instante se escapaba entre las sbanas o suba por mi piel hasta las sienes y desde all
bramaba con ferocidad, pero se dej caer en algn rincn de la casa. La so blanca,
demasiado como para ser serena. Luego tambin roja, negra, amarilla en algunos
momentos y al final, cuando casi no la poda divisar. Era una mancha de humedad en la
pared que iba creciendo a medida que el cristal se desvaneca afuera. Sus formas
cambiaban. Tomaba la esencia de las cosas, el olor de las cosas. Iba tomando la
habitacin como ejrcitos de hormigas devorando las partes de algn otro insecto mayor,
devorando sus ojos vorazmente.
Iba yo en su bsqueda luego de atravesar otros caminos ms carnales, pero no lograba
verla a los ojos. Saba que era un punto culminante dentro del mural y no vacilaba, an
cuando vea mutilar mis brazos y colgarlos del techo como estalactitas sangrantes. Me
dejaba masturbar por sus labios hasta casi tocarla con mi semen, pero no lograba verla a
los ojos. Y saba que estaban ah, mirndome, sospechando mis intenciones. (Creo que
fue una bsqueda imposible, tal vez el mural deba tener ciertas lneas de silencio,
imposible saber el final de un cuento cuando uno no es el autor y tal vez nadie lo sea.)
Fue all cuando la encontr, sus tentculos fotografiaban las partes del mural que ya
estaban construidas. Iba corriendo lentamente por sobre el nivel de la gente, filmando
sueos, comenzando a mejorar algunos sectores del mural, an cuando ella recin crea
haberlo visto. Estaba yo esa noche buscando una almohada, un silln, un rostro, un
crucigrama, una pista de carreras sin espectadores, una imagen que hiciera saltar a la
hormiga voladora que se haba posado en la mesa, subido por el plato y acercado a la
muzzarella, -miau- dijo ella o los siglos de cultura onomatopyica me hicieron entender
miau. -Miau, miau- con sus patas sobre el papel, terciaba en la conversacin mi gata,
agregando nuevas formas ya que la pintura an estaba fresca.
Una hija de remil putas gata
que acaricia (caricia lenta y detallada)
mis ojos,
un secreto misterio
(el misterio secreto de tu piel ardiendo)
aceptando la muerte,
buscando la muerte compartida
de nuestros cuerpos
ardiendo.
(Afuera hace mucho fro).
Quiero provocarte todo el dolor posible,
hasta que llores,
hasta que dejes de amarme (hasta que realmente
me ames).
Entrar en tu cuerpo, provocarte gritos, sangre,
besarte tiernamente en cada segundo de tu piel,
muy tiernamente,
muy tiernamente penetrar tu cuerpo
y que dejemos de ser dos,
volar carajo,
volar muy alto, mucho, al todo no existente,
a la muerte si es necesaria.
Sali de la enredadera. Me pareci estrellada, pero era gata como la luna, como una
luna blanca que me miraba y se deslizaba en mi interior. Caminaba entre mis cuerdas y
solo me dejaba pensar en sus ratos libres. Me acariciaban sus ojos, sus pelos se dejaban
caer sobre m y arrastrar sus uas en mis venas. En su vientre.
Esa noche (casi atardecer) haca mucho calor. Se acerc a m, como de repente. Me
observ como siempre lo haca y yo tambin. Nuevamente dej enredarme en sus ojos de
luna, dejarme amamantar por la blancura de la luna blanca, acercarme a su infinito hasta
envolverme en ella. Vea mis pasos de oscuridad nupcial entre los techos de las nubes y
la luna se reflejaba en sus ojos hasta desvanecerse en gata e irse transformando. Y yo
tambin, volvindose amarillos mis ojos y suavizndose su piel. Ella convirtindose en
mujer y en gato mi cuerpo y mis sensaciones. Envolvindonos, acaricindonos,
deslizndonos uno sobre otro, arrancndonos la nada que hasta ese momento nos cubra
(y repito, arrancndonos la nada que hasta ese momento nos cubra). no era la primera
vez. Su cuerpo bajo el mo. Mi cuerpo en su piel. Sus gritos, mis gemidos, los olores, la
transpiracin de nuestros cuerpos y el tiempo aniquilado sin clemencia.
Eso dur unos segundos o tal vez varias vidas o algunos sueos de una noche, o quizs
fue el nico instante en el que no hubo sueo. El lugar haba desaparecido, la realidad
misma haba desaparecido.
Poco a poco, todo fue volviendo a su estado habitual: su cuerpo animal, mi
humanidad. Luego, baj la vista. Ella escuch a un gorrin en el patio y sali
a ver, como era su costumbre.

11-
HA MUERTO, PERO ESO NO IMPORTA,
LO IMPORTANTE ES QUE HA VIVIDO.
Al primero lo encontr fro hace unos instantes. Lo toqu y estaba fro. Haba sido el
primero. Yo la ayud a pujar. Larg un chillido y algo oscuro sali de su vagina. Luego
sali l, blanco con manchas negras. Ella lo lav. Tard aproximadamente quince
minutos en dar a luz al segundo, totalmente negro y al instante, a otros dos. No les haba
cortado el ombligo y ya le chupaban de las tetas, mientras el otro segua envuelto en la
placenta. En ese momento, pens que se iba a morir, pero all estaba. Al primero lo
encontr fro hace unos instantes. Ella segua amamantando a los otros cinco.
Escuch unos ruidos afuera y se levant. Mir, mientras ellos maullaban. Haca unos
das, haba intentado acercarme a sus ojos. Ella, tambin. Esos cinco gatitos eran el
mural.

EN ESE DA (NOCHE), (SILENCIO),
ESCALERA ABIERTA DE TU CUERPO
Y YO SUBIENDO,
GATO-LUNA QUE MAULLA
VERTIGINOSAMENTE,
FUEGO
(LA LUNA ES UN GATO)
(Y TUS PIERNAS).
NATURALEZA ANIMAL,
DIBUJO ROJO,
RARA VEZ LOS DIBUJOS SON RACIONALES,
DOS MANOS QUE SE TOCAN,
DOS CUERPOS QUE SE INCENDIAN
(SILENCIO)
IBA A PONER LA FECHA,
PERO NO
(DERRETIRTE LA SANGRE,
ES MI MANERA DE SEDUCIRTE).
Son cinco formando con la madre una masa compacta. Creo que cuando los miro, yo
tambin formo parte del mural y me hace sentir bien. Ahora, a uno se le perdi la teta.
Ella se mueve para que la encuentre.
Si ayer lloraste, como vi que lloraste, como te sent llorar, es porque ests viva. Yo
tambin sufro por no entregarme por completo, o por no llorar, o por no sufrir. Deben
medir 15 centmetros, de los cuales la cola ya son cuatro. La cabecita es una esfera, las
orejas estn adheridas a ella y los ojos, cerrados. Dentro de pocos das, se le caern los
pedazos de ombligo que la madre no les cort y en unos das ms irn abriendo los ojos.
En estos momentos, dos de las cras se estn peleando por una teta.


La disfrazaudiencia aullafruta, mientras comobservs la vida MUERTA encendida con
velas (claro). Los desojos caen de sus lentes arrastravezando la descarne bimateria de la
trinada putamente que omnicorroe la felicidarde -ves?-. Todo cien o cienmil jaulas y
vos, encintado o solo gordo, a punto de explotayar: brazojos, piernas y cadera. Ha venido
el tiempo nuncaseguro, no ha venido, es. (Me pregunts dnde qued el mural, yo te
contesto gato, luna, escalera). Arremetamos bien adentro hacia las propias vsceras.
Gritemos con el silencio a flor de llagas: ojos, carne, uas, luna, gatos, trenes, gritemos la
anteltima poesa, escaleras abiertas, todo de sangre (que tal vez existe).
12-


DNDE DORMAS
CUANDO EL ROCO HMEDO
Y LA CLARIDAD ROJIZA DE LA MAANA?...
23 de octubre. Primero ocurri en ciertos barrios acostumbrados a sus miradas. Los que
los vimos sabamos de la angustia, sus ojos aseguraban lo inconcebible, sus ojos
amarillos que se tornaban en rojos (los vi rojos). Desde los baldos y las noches. El
movimiento de sus alas que no eran alas. Sus garras, agazapados, esperando el momento.
Eran el mural. Alicia (que ya no era Alicia) volva a preguntarme lo mismo y mis
respuestas eran otras. Esos gatos que se abalanzaban sobre la ciudad desde sus ojos.
Sobre mi ciudad, hasta despojarla de ciudad, hasta amarla y as con todo el universo,
hasta hacerlo libre.
Salieron ellos, que haban esperado el momento con sus garras afiladas y sus ojos rojos.
Los vidrios no pudieron entorpecer su marcha. Las cabezas rodaron formando crculos
concntricos bajo los escalones del Ministerio. Yo lo vi. Los vi a ellos y tambin a su
madre desfilando por la plaza. Eran decenas de miles de gatos. La carne era salpicada de
uas y de pelos.
-Las nubes son azules y el cielo blanco, -me dijo Alicia- los chicos lo saben bien.
-S, -le dije- tenas razn.


...Siempre podemos duplicar
la belleza de un paisaje si lo miramos
con los ojos entornados.
Edgard Allan Poe
ntorn la puerta para que entrara un poco de aire. Desde la ventana entr una luz
rojiza y clida de atardecer. Con el cuchillo, rasp el lpiz hasta que pudo escribir.
Intent recordar algunas palabras de Alicia hace ya mucho tiempo, pero no pudo.
Escribi cierta frase.
No haba telfono ni televisor ni pinturas en las paredes. Una sola foto en blanco y
negro, mal fijada y a punto de desaparecer, todava se vea en ella la cara de una mujer
con un gato en los brazos.
Al llegar a esta ciudad extranjera e instalarse en el departamento, su obsesin fue
derivar la dependencia de las cosas a las mismas cosas. Ya tena bastantes recuerdos
como para sobrellevar nuevos.
En el piso se encontraban todos los elementos necesarios. Los llev a la terraza del
edificio y se puso a armar un globo aerosttico.
Ese da sali volando del edificio. Haba pocas nubes y claras. El cielo era celeste, eran
las 18 horas con 20 minutos y haca unos 17 centgrados, casi primavera. Se elev
despacio. Luego, cada vez ms y ms alto, hasta mirar todo desde mayor distancia. Lo
necesitaba.

Fin (hasta ac)
El Mural, un perro y las nubes

Parte 1: el perro y las nubes
( queda aclarado que, a pesar de la ubicacin de este texto, puede leerse en primer trmino, es decir antes de
lo que usted ya ley )

1-
Dnde van los recuerdos, los espacios,
las puertas y
los perros cuando uno ya no est?



Algo me atrajo. Le acarici el lomo como siempre hago con los gatos, me
toc la pierna con su hocico y luego se sent a mirarme, fue extrao, algo quera
decirme pero no le poda comprender. Comenz a caminar e hizo que le siguiera, a
cada paso frenaba para mirar si estaba yo siguindole, continu hasta que se detuvo
frente a una puerta de esas antiguas, altas y de hierro. Desde el espacio de sus
vidrios se vea el pasillo, la puerta era negra. El perro, de l estaba hablando, se
par en dos patas y comenz a gemir. No haba ningn timbre, as que tom la
manija con la intencin de saber si estaba abierta, creo que la puerta se abri sola,
no recuerdo haberla movido ni hacer movimiento alguno para entrar, pero all
estaba, en su interior, las baldosas hechas con un diseo de rombos blancos y
negros, la pared a mi izquierda bastante desgastada por el tiempo, hacia la derecha
se encontraban las puertas, tres de este lado y una al final del pasillo.

Golpe a la primera, enseguida se encendieron las luces, sus ojos me miraron
desde adentro de dos oquedades oscuras que sobresalan de su rostro blanco, las
arrugas hablaban, su mirada lo haca tambin. -Disculpe- en verdad no saba muy
bien lo que iba a decirle Disculpe, el perro...- En ese momento me percat que
haba desaparecido, ella asinti con su mirada, con la misma con la que me haba
escuchado, se dirigi a una pequea biblioteca y de all sac un libro, del libro sac
una fotografa y me la entreg. Era la foto del can.
-S, ese es, recin estaba ac, al lado mo.- Mir alrededor, no lo vi. Guard
la foto y puso el libro en su lugar, me hizo una caricia en la mejilla, sonri y se
dirigi al otro cuarto. Yo me qued en mi lugar, esperndola. Al rato, al no
escuchar nada, fui a ver, la encontr sobre su cama, con los ojos abiertos, con la
misma sonrisa. Estaba muerta.

Volv sobre mis pasos, busqu el pasillo y me dirig a la otra puerta, golpe,
golpe desesperadamente. Desde la mirilla alguien observ: -Qu desea?-
-Disculpe, la seora... se muri.
- Cmo?.
- Su vecina de ac al lado...le traje su perro, golpe, me hizo pasar,
estbamos hablando...
- Qu vecina?.
- La de adelante, la de la primer puerta.
- Pero qu dice!, vyase de ac o llamo a la polica! No hay ninguna puerta
adelante, este es el primer departamento-.
- Qu?!- La mirilla se cerr ante mis ojos, volv mi mirada
instantneamente hacia adelante, a esa puerta que...ya no estaba. Creo que cerr los
ojos, los volv a abrir y an la puerta no estaba. El perro..., mir a mi alrededor, la
vista recorri todo el pasillo, el perro tampoco haba dejado rastros. Volv hacia la
entrada, al pasar por el lugar, mir, pero no vi nada. Segu adelante, sal del edificio,
busqu a ambos lados y tambin hacia enfrente. Luego, segu mi camino.

2-

Hubo un serio problema ese da, alguien haba llamado la atencin sobre la
coloracin del cielo, Juan no se atrevi a contarle a nadie lo sucedido, le hubieran
credo loco. Las nubes rosadas tomaban formas extraas, hermosamente extraas y
hermosamente rosadas. Juan tom el tren que lo llevaba diariamente a Haedo para
trabajar. Su funcin era la de ingresar datos en una computadora para una empresa
telefnica, un eslabn montono de la cadena capitalista, pero igual l le daba
bastante valor a dicho trabajo, sobre todo despus de estar un ao buscando y
buscando infructuosamente un empleo.
En el tren, dos chicos volvan de ningn lado, acostados y dormidos sobre el
piso, la bolsita de plstico transparente a un lado era sostenida por los deditos sucios
de uno de ellos. Contra una puerta, la mujer miraba hacia afuera, hacia las nubes
deformes que tambin le haban llamado la atencin. Juan record al perro. Saba
que haba ocurrido, que no haba sido sueo ni delirio. No era clara una
explicacin racional del hecho, pero sinti, o por lo menos eso es lo que record
despus, que algo tena que ver el suceso extrao del da anterior con la coloracin
del cielo. La siguiente era la estacin donde se tena que bajar, as que se prepar
para hacerlo.
Camin unos pasos por el andn. Otras personas miraban el cielo. En ese
momento crey verlo nuevamente, entre las piernas de quienes ingresaban a la
estacin. En seguida lo perdi de vista. Pudo haber sido otro similar, pens, muchos
perros callejeros se parecen y aquel no era nada especial, solo un perro. Sali de la
estacin, cruz las vas, pas entre dos autos para cruzar la calle e ingres en las
oficinas. Nada especial, el mismo trabajo que ayer, igual.

3-

Me sent confundido en una acera, como cuando era chico y no saba qu
camino tomar en mis paseos solitarios. No saba qu pensar, tal vez deba olvidar los
sucesos extraos del da anterior como el color rojizo del cielo por la maana,
debera volver a la normalidad o sino involucrarme ms en tales sucesos, buscar una
coherencia donde an todava no la divisaba, meditar profundamente para ver si
poda desentraar algo de racional en lo sucedido. Estaba as ordenando mi cabeza,
cuando ella me llam.
-Hola, ests bien?-
-Eh, s, gracias...solo estaba pensando, viste ... algunas boludeces que te
quedan rondando por la cabeza. Vos tambin viste el cielo, el color que presentaba,
medio rojizo, no s...extrao?-
-S, a m tambin me pareci rarsimo...en la radio dijeron que es un suceso
que se puede observar cada 333 aos o algo as, no s muy bien, habra que leer el
diario maana para ver si aclaran algo...-
-Si, gracias...debe ser algo as...-
-Chau- me dijo.
-Chau-.

Por un segundo cre entender, pero en la explicacin no entraban ni el perro
ni la puerta imaginaria ni la anciana , a ellos solo poda explicarlos como una
alucinacin, pero eso tampoco me tranquilizaba. Al mismo tiempo me daba cuenta
que tena vergenza de contarlo. Y ahora, adems, ella..., crea conocerla de antes,
se mezclaba en mis pensamientos, no s de donde o tal vez era slo un reflejo o una
necesidad, pero crea conocerla. Me tranquiliz su palabra en cuanto a la coloracin
del cielo...y si le contaba tambin del perro?..., pero cmo?, si era una
desconocida, si no saba quin era ni cmo encontrarla, cmo poder encontrarla
nuevamente?, y si tambin era un espejismo?, si el perro lo haba sido poda serlo
ella tambin, tan dulce, tan clara, si hasta creo que me haba enamorado de su
mirada, en verdad no s si podra ahora describirla, su mirada...no recuerdo ni el
color de sus ojos ni el de su pelo, no era rubia, creo que tampoco morocha, creo que
recuerdo solo la dulzura de sus palabras.
As no poda volver a encontrarla. No saba ni su nombre ni nada, pero an
peor, me haba olvidado de su fisonoma, de su rostro y, si tal vez ella no era un
fantasma, el perro tampoco lo haba sido. Era ella quin me podra explicar. Slo se
me ocurra una cosa, volver a sentarme otro da en la misma acera, a la misma hora.

4- (entra en escena J ulin, y con l tendremos que atenernos a un poco de
delirio en la narracin)

En el vidrio empaado (llova y era todava la Patagonia, su viento y sus
bajas temperaturas, adentro el calor del encierro en un mnibus que me devolva a
la ciudad), el autor haba preguntado por qu la vuelta. -El recuerdo de las nubes-
dijo Julin-, sus respuestas me detienen en el paisaje, me aclaran las dudas eternas
de la humanidad que olvidar luego y nuevamente al llegar a la ciudad-. El globo
aerosttico se ha detenido, cae sobre sus techos- continu diciendo-, le dije a ese
muchacho todo lo que haba visto en el viaje, l tena dudas previas sobre la realidad
de la realidad y algo me crey, pens en la Atlntida, alguna vez haba ledo sobre
esos pueblos...-.
El autor pens que Julin realmente estaba sacado, pero sigui la narracin
en relacin a lo que ste le fue contando. Haba vuelto de un viaje, segn l entre las
nubes a travs de un globo aerosttico, y traa consigo al silencio, sinti que ya era
tiempo de volver y contar, pero slo no poda hacerlo ni conoca las palabras
apropiadas para ello, solo su silencio y ese era el mndala. Era el futuro y nadie
saba ms que una infinita cantidad de palabras sin sentido, todos se encontraban
divididos como engranajes de una antigua mquina, haban acumulado tanto
pasado, sus libros llenos de vaciedades haban acumulado tanto pasado y eran tan
obsecuentes con el futuro, que el presente, lo nico eterno, les haba sido vedado.
Yo mismo- el autor- haba escrito por esos das, luego del encuentro con el
silencio de la Patagonia, con la unidad completa entre el silencio, las nubes y el
paisaje, yo mismo haba credo encontrar el mensaje de las formas pintadas en las
cuevas y aleros por el hombre primitivo, en la unidad entre el observador -yo- y sus
autores -10.000 aos atrs-, esos das escrib lo siguiente:

Detrs de todo antes-
el plateado de las cimas se derrama,
es su fruto.
En los valles nace el verde de tus aguas.
Te veo charcos de sangre
de esta tierra,
madre
natural de nuestro aliento.
As tus aguas
serpentean hacia m,
me observan con mis propios ojos
y abren
en cruz
un mndala.


Julin estaba loco, nadie podra contradecir eso. Ahora bien, la esencia de su
locura o de la locura- quin se animara a definirla (nunca los cientficos podrn
crear diccionarios acabados de lo que no entra en la cientificidad). Y Julin deca de
los gatos. Contaba su amor hacia ellos y cmo los haba visto con los ojos rojos,
devorando la ciudad. Deca de su viaje hacia las nubes en un globo, de cmo naveg
y naufrag por mundos desconocidos, del poder simblico de las nubes, del tiempo
siempre presente que pertenece al otro lado de las nubes, de su vuelta.
Su vuelta fue necesaria, aunque dolorosa. Fue casi una vuelta a la cordura,
sino fuera por los recuerdos que traa de su viaje. Trat imperiosamente describir
esos mundos en un cuaderno, describir el sentido de las nubes, pero fue imposible. -
La escritura, nuestro tipo de escritura desdice lo dicho simblicamente, lo
contradice, lo acomoda a una nada sin sentido, lo hace loco-. Es as que tir lo
escrito y se sent a esperar.
(El texto de J ulin lo rearm como pude, conforma la 2 parte de este
ensayo con el ttulo de el Mural).

5-

Quin era ella?. El autor supone, al igual que Julin, que era un smbolo,
otro ms de la imaginacin realizadora de Juan. Julin pudo verla un da mientras
ella hablaba con nuestro personaje. El loco se qued alejado de ellos para no
interrumpir la situacin, pero igualmente cerca para observarlos. Al igual que Juan,
no pudo describirla fsicamente, pero la vio, la escuch hablar de sus sueos como si
fueran algo presente y real, la vio caminar descalza hacia la cima del cerro (imagin
que desde all se largara a volar convertida en un pjaro rojo, pero eso aclar- no
lo lleg a ver). la escuch tararear una vieja cancin -realmente no lo hizo muy bien-
que no pudo recordar. Luego, lgicamente, la vio formada por las nubes, sobre el
cielo, casi al final. Igualmente el autor deja aclarado que estos recuerdos de Julin
pueden no ser veraces, solo producto de su propia trastornada representacin
mental, aunque en todo caso se podra extraer de ellos la parte mnmica de la real.
Entre los escritos de Julin encontr el siguiente texto describindola, pero
realmente no me pareci que le perteneciera a l, sino al mismsimo Juan, es por eso
que no lo adjunt con ellos y lo transcribo aqu literalmente.

Solo en ese instante y cada tanto la recuerdo, entend las posibilidades del
laberinto. Una posibilidad era simplemente observarlos, seguir desendolos, mirarte
entera con tu remera blanca, no desearte desnuda sino amarte as, con tu remera
blanca levantada en sus dos puntas. Otra posible realidad era arrancarte de tu
propia realidad, no decir nada y arremeter sobre tu cuerpo, apretarte entera contra
mi cuerpo, deslizarme en tu remera blanca y acariciarte, besarte, chuparte,
desnudarte. Otra realidad es sublimar la realidad, hablar delicadamente de tu
belleza, con leves caricias o miradas, invitarte suavemente a conocerme, a conocerte,
a dejar pasar el tiempo y en otro tiempo poseer tu cuerpo, un tiempo distinto a ste
en el que ya no te amara, en el que ya no sera todo igual...

6- ( Julin, tiempo antes, en su viaje en globo)

-Qu ocurre en estos das?- se pregunto Julin. -Ella viaja en su
inconsciente, se qued tildada en aquel tiempo y no regresa, conscientemente no
siente ni el gusto de los tallarines ni el sexo ni el perfume atroz de los deshechos
nucleares. Viaja por un universo csmico, extrao a la conciencia, sin tiempo, yo
busco en mi mapa de rutas alguna estrella conocida, el globo aerosttico se est
desgastando cada vez ms y un nuevo choque con esa polvareda espacial nos
destruira. All la encontr, trepada a una soga elstica y paseando por el universo,
mientras ella, no corprea, pas a mi lado. Siempre ser un segundo la percepcin
del amor, nada ms que un segundo y all estaba, su camiseta blanca dejaba
modelar sus pezones y no haba camiseta ni pezones al instante, alguien la haba
llamado a comer o a trabajar o a algo en su estado conciente. Yo solo vea su
inconsciente, para m era lo nico real, para m, explorador espacial alejndome del
sistema cada vez ms, intentando refaccionar este globo que me aleja, que me hace
ver cosas a la distancia sintetizndolas-.
El mundo se haba convertido en una turbulencia inerme, en gritos de
silencio y yo escuchando. Cuando me cans de escuchar tuve que venir ac, a
observar a la distancia, a esta colina espacial que es mi globo. Ya no tengo
recuerdos, solo hechos concretos, puntuales, como ella cuando vuelve en su
inconsciente, cada vez ms cercana, como si pudiera corporeizarse aqu y dejar su
estado virtual terrestre. Tal vez sea posible, solo si logro llamar su atencin, cortar
el enlace con su conciencia y abrir una nueva.
-Me surge la duda: y si la magia destruye la magia, si nos condena al ritmo
silencioso del cual escapamos, sino es ella ms que un producto de mi apata?-.

7- ( la narracin vuelve a los aconteceres de Juan)

Pasaron aproximadamente cinco aos desde que ocurrieron tales hechos, en
verdad ya casi los haba olvidado aunque su vista siempre se diriga hacia los perros
vagabundos. Se cas con su antigua novia y olvid la imagen angelical de aquella
chica en aquel da de nubes rojas y perros fantasmas. Segua igualmente necesitado
de su soledad, de los paseos solitarios por las calles de Buenos Aires, a veces con su
mujer y otras simplemente con sus pensamientos. En una de esas salidas encontr
los manuscritos de Julin, que luego transcribir. Pero todo no hubiera tenido algn
sentido si posteriormente nuestro personaje no hubiera usado sus vacaciones para ir
al sur, a la Patagonia. Fue all donde los recuerdos, estos escritos encontrados al
azar y las imgenes vistas tanto en las nubes como en las pinturas rupestres del
hombre prehistrico, se entrelazaron conformando las piezas de un rompecabezas,
de un mensaje crptico.
Sus anotaciones las transcribo a continuacin (aclaro que seguramente no
intentaban ser dialcticas, sino solo anotaciones de pensamientos no racionales):

El mensaje de las nubes
+(ms) el de las manos pintadas en la roca
y si la mano pintada se une
a la roca, a su contexto,
igual que las formas de las
nubes a los cielos
Entonces, yo me uno al
TODO.
TODO tiene smbolos, por lo tanto
si yo en este espacio me integro al TODO, voy a formar parte de ese
TODO y as
voy a estar siempre presente,

El globo aerosttico tena ese objetivo al integrarse a las nubes, desde all stas
daban su mensaje, como lo hacen las pinturas rupestres al integrarse en el paisaje, en la
roca, de forma circular, unidad entre emisor de la obra, obra y receptor. Esas nubes
eran yo, alejado de mi cuerpo por la lgica racional y siglos de Occidente. Y ella cul
era su sentido?...

8-

-Quien no haya visto en las nubes alguna vez algo ms que nubes, quien no
haya intentado entenderlas, descifrarlas y justo en ese instante haya visto
escaparlas, enloquecerse delante de uno para formar otra forma, derramarse en el
infinito qu terrible mentira es la perspectiva euclidiana si uno observa los cielos-,
no comprender. Etreas o frondosas y abigarradas nubes, casi clidas encima de
uno. Yo entend el big-bang mirndolas, el yin y el yan, la huachada capitalista que
son las fronteras, pero de chico entend ms. En esa edad anterior a todo dogma, a
toda Verdad en maysculas, en donde conciente e inconsciente se funden, logr
leerlas. Luego, me cerr a la cordura y se me escap el sentido de su mensaje-.
-No ser que simplemente no haba mensaje...-
-O tal vez no saba, como nadie sabe, el cdigo de su desciframiento-.
El humo de la habitacin convocando a la idea de nube, sumado al alcohol
que ya se estaba entremezclando con mi sangre, hizo que largara esas palabras en
medio de la reunin. Lgicamente todos me observaron como deban hacerlo, es
decir siguiendo el juego como si realmente fuera un juego. Solo ELLA comprendi
un poco ms y asoci con mis teoras sobre el perro y las nubes, despejando las
dudas de locura a mis amigos con prudentes conceptos sobre el inconsciente
junguiano y esas cosas, que tampoco entendieron pero que nos divirtieron a todos
junto a las dems teoras que se volcaron sobre la mesa. La mezcla pas por Marx y
la teora de la cuerda, la cuerda se desliz hasta alcanzar las noches de ver estrellas
en el cielo, cantando el oso con la guitarra y luego baj a la paella, de la cual VOS,
lgicamente, no probaste los caracoles.




Fin