OS PRCTICOS

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GRABACIU Y PRODUCCII' OT MSICA
Micrfonos
Dentro deI estudio de grabacin,
Los micrfonos sern nuestra principaL
herramienta para capturar eL sonido
emitrdo por [os artistas. En este captuto,
anaLizaremos cu[es son [os principal.es
tipos de micrfonos, cu[es
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Caraclerslicas
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Microfonos populares

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Cmo elegir y usar un micrfono
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85
Guitarras. bajos, banos
y mandolinas 85
Amplif icadores de guitarra
y hap
90
PinacGilo
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e3
Armnicas 95
Batera
y
Voces
96
99
Microfonear una audiencia
Trompetas y oiros instrumentos
de viento 100
Icnicas de microfoneo
en estreo 102
Resumen
t05
Actividades
3. MICRFONOS
QU
rs uN MlcnroNo?
Parte esencial de todo el proceso de grabacin, los micrfonos tienen la rarea de
capturar las vibraciones acsticas que suceden y convertirlas a un flujo de ener-
ga elctrica (para
amplificarla o grabarla, por ejemplo). Al ser el primer compo-
nente de la cadena de grabacin resulta sumamenre importante. Podemos rener una
excelente computadora, una moderna consola mezcladora, fruI buenos monitores
y cables, pero si no tenemos el micrfono adecuado para cada necesidad, lo ms
probable es que no obtengamos el mejor resultado posible.
De todas formas, en los prximos captulos veremos que, si contamos con micr-
fonos de mediana o baja calidad, tendremos el recurso de intentar la solucin de los
problemas y mejorar los sonidos por medio del software (como
plugins, ecualiza-
dores, modeladores de amplificadores, erctera).
Micrfonos hay muchos, de varios tipos y tecnologas. A lo largo de este captu-
lo conoceremos los distintos modelos, aprenderemos cmo funcionan y .rl .t
el uso adecuado que se le debe dar a cada tecnologa. Para lograr su comerido,
los micrfonos poseen tres componentes principales:
'
Un diafragma: el diafragma del micrfono es una cpsula sumamente sensible a
las vibraciones acsticas que suceden en el ambiente. Esta sensibilidad hace que
el diafragma vibre.
'
LJn transductor: las vibraciones mecnicas del diafragma son captadas por el
transductor que se encarga de converrirlas en una seal elctrica.
'
Carcasa: todo el sistema est contenido en una carcasa diseada para capturar el
mejor sonido posible, segn el tipo de micrfono. Por ejemplo, hay micrfonos
que estn construidos con sisremas de amplificacin de graves o agudos.
Fiura l, En este esquema de corte, pueden identificarse
claramente, pero de manera simplificada, los componentes de un micrfono.
Por lo general, en los estudios de grabacin, el micrfono se conecta por medio de
un cable a un equipo preamplificador que alrmenta la seal de salida del micrfo-
no y la vuelve ideal para el proceso de grabacin.
Prcticamente todas las consolas de mezcla (de grabacin y de sonido en vivo) poseen
preamplificadores integrados, aunque en muchos casos es necesario utilizar un
dispositivo exrerno que nos ofrezca mayor calidad de sonido.
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3, MICRFONOS
tiempo inadecuados para situaciones de captura de sonido en vivo, en las que se
corre el riesgo de producir acoples por la gran sensibilidad y el alto nivel del soni-
do, o daos permanenres al equipo por culpa de un cantante de rock desorbitado.
El principio de funcionamiento de los micrfonos de condensador es llamado tec-
nologa electroesttica. En su interior, encontraremos dos pequeas cpsulas, una
mvil y una fija. stas forman un capacitor que mantiene una carga elctrica cuan-
do se le aplica un determinado voltaje (para ms informacin sobre el principio
bsico de funcionamiento de un capacitor podemos visitar http://es.wikipedia.
org/wikiiCapacitor). Este tipo de micrfonos emite una seal de muy bajo nivel,
por 1o que dentro de su carcaza incluyen un amplificador de seal que la aumenta
a niveles adecuados para su transmisin por el cable y su posterior tratamiento. Este
amplificador de seal por lo general funciona por medio de una fuente de energa
elctrica adicional, llamada comnmente phantom power.
Fiura 3. Los Behringer C-2 son micrfonos de condensador
ideales para tomas direccionales y en confiuraciones de captura estreo.
Existen muchos mitos populares sobre los micrfonos de condensador que es
necesario aclarar en estas lneas. Por ejemplo, se dice que cuanto ms grande sea
la cpsula del micrfono mejor ser ste para captar las frecuencias ms bajas.
Esto, si bien suele ser correcto, no es totalmente cierto, ya que existen micrfo-
nos de cpsula mediana o pequea que logran, por medio de complejas tcnicas
de ingeniera de diseo, capturar las frecuencias bajas de igual o mejor manera
EL SISTEMA DE MONTAJE
Poca gente da importancia a[ sistema de montaje del micrfono, pero [o cierto es que se conside-
ra un componente rea[mente va[orabte. Un micrfono montado sobre un sistema inestabLe aumen-
tar La probabiLidad de que las vibraciones en eI ambiente incidan en [a captura. Por eso, siempre
es bueno invertir en un buen pie y montaje para eI micrfono que estamos usando.
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3. MICRFONOS
Fiura 5, El Samson VR88
es un micrfono profesional
de cinta, con una excelente
relacin calidad-precio.
de cinta es una pequea tira de alurninio (muy finita,
por cierto) que es tan ancha y liviana que se excita fcil-
mente con ias variaciones de presin sonora que hay en
el ambiente. El nivel de seal elctrica que producen
estos micrfonos es muy bajo, por lo que se hace nece-
saria la r"rtilizacin de un transformador para amplifi-
carlo a niveles adecuados.
Con respecto a la respuesta en frecuencia de estos
micrfonos, generalmente, suele ser ms plana que la
de los micrfonos dinmicos. Hay que destacar que se
trata de micrfonos muy delicados, tal como los de
condensador, por lo que todas las recomendaciones de
mantenimiento que vimos antes tambin son vlidas
para este tipo de micrfonos.
Los micrfonos de cinta han pasado por varias erapas
de popularidad. Creados a principios de la dcada del
treinta, se utilizaban principalmenre en radio y televi-
sin porque ofrecan un excelenre nivel de calidad.
Estos micrfonos permanecieron en la indr-rstria durante varias dcadas hasta que
los rnicrfonos de condensador (y otras tecnologas similares) comenzaron a pre-
sentar una ventaja para Ia industria de la televisin: podan ser mucho ms peque-
os. Por lgica, en cmara no hay nada mejor que urilizar un micrfono pequeo
que no se nota en lugar de un enorme aparato como eran los micrfonos de cinta
de aquel entonces. Es as como los fabricantes de micrfonos, poco a poco, dejaron
de prestar atencin a esta tecnologa, por esta razn este tipo de modelo en forma
paulatina fueron desapareciendo.
Mientras estos cambios sucedan en la industria de la televisin, en el mbito de la
prodr-rccin musical, los micrfonos de cinta todava seguan siendo mr-ry ti1es a
la hora cle capturar voces con claridad. El tiempo pas y en la actualidad parece
haber una ola de nuevos modelos de micrfonos de cinta que estn orientados a
los estudios de produccin musical y que utilizan e incorporan diferentes mejoras
a la tecnologa para obtener ptimos resultados.
LOS MICRTOXOS ELECTRET
Son un tipo de micrfono de condensador menos costoso que [os tradicionaLes. Usan un materiaI
LLamado etectrodo, que posee una poLarizacin permanente como diafragma y que no necesita
energa externa para funcionar. La cpsuLa es pequea y suele estar en Los micrfonos corbateros
que vemos en tetevisin y en Los equipos porttil.es de grabacin de Los periodistas.
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3. I\4ICRFONOS
Muchos micrfonos de condensador incluyen interruptores que permiten definir el
patrn polar, 1o que los convierte en herramientas mucho ms verstiles. Por su parre,
los micrfonos dinmicos casi siempre ofrecen el denominado patrn cardioide
(cuyo
grfico de respuesta tiene una forma similar a un corazn). Este patrn ofi-ece
buena captura desde el frente y atena la captura a medida que los sonidos provienen
de ngulos ms alejados al eje del micrfono.
Llave
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Fiura 7. Patrn polar
del micrfono AKG
perception
2OO.
La seleccin del patrn polar adecuado es un tema
de grabar rroces e instrumenros. Y esto depende
estudio en el que se esr trabajando.
sumamente importante a la hora
mucho de ias caractersticas del
'
Cuando nos toque trabajar en un estudio que no est correctamente acustizado
(que
ofrece muchas reflexiones, formando una especie de efecto de eco), enron-
ces, 1o mejor ser limitar la captura directamente hacia la direccin de la fuente
INVERSIN MONETARIA
Es probabLe que [os micrfonos sean [os componentes en [os que debemos invertir [a mayor can-
tidad de dinero, puesto que necesitamos varios y de diferentes tecnotogias de funcionamiento
para poder capturar eI mayor rango de fuentes sonoras posibLes. Con esta inversin estaremos
seguros que nuestro trabajo de produccin resuLtar eficiente.
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3, MICROFONOS
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Por ejemplo, un micrfono
Khz y 5 Khz, de forma de
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Fiura 9. stos son
rficos
de respuesta
en frecuencia de dos modelos populares de micrfonos.
Finalmente, existen dos caractersticas importantes que se encargan de definir el
funcionamiento de un micrfono: la velocidad de excitacin
(transient
response) y la sensibilidad. El primer trmino representa ia medicin de cun
rpido actuar el diafragma del micrfono cuando es excitado por una onda
acstica. El segundo es la medicin del nivel de salida de un micrfono (cun-
tos volts salen) en funcin de una seal sonora enrranre.
GRFICOS DE RESPUESTA EN FRECUENCIA

Lamentablemente, los grficos de respuesta en frecuencia de muchos equipos de audio pro-

fesionaL no son tan sinceros como quisiramos
Iestos grficos se generan en condiciones
demasiado ideales de grabacinl. Por eso, antes de adquirir un micrfono, [o mejor es buscar
revisiones y comentarios de otros usuarios a travs de Internet.
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3. MICRFONOS
El Al(G C414 es un micrfono
de condensador que ha evolucionado
muchhimo durante las ltimas
dcadas. Es ideal para grabar
voces e instrumentos.
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qu tqneiona muyr bien
a la hora de capturar voces
e'instrumenio oticos;,
-
El Shure SM57 es uno de los
micrfonos dinmicos ms utilizados
de todos los tiempos er los estudios
de
grabacin para la captura de
equipos amplificadores y partes
de bateras, entre otras cosas.
0tro modelo de Shure
que
es
estndar. El SM58
(BEIA
584).
iulil'iado'princpalmeste
par voees
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fabta 7, Marcas y modelos de micrfonos ms utilizados.
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3. I\4ICRFONOS
de la caja (o al centro de la caja de resonancia si el instrumento no tiene agujero), o
a la unin entre el mstil y la caja, a una distancia de 7 a 15 cm aproximadamente;
y otro micrfono a una distancia de entre 30 y 40 centmetros. El primero captar
el sonido claro y potente del instrumento, mientras que el segundo tendr mayor
cantidad de ambiente en la toma final.
Como estn caprurando el mismo instrumento, es deseable que los micrfonos
posean caractersticas similares, aunque podemos experimentar combinando micr-
fonos de condensador con dinmicos, por ejemplo. Luego, en el sistema de mezcia
de la aplicacin de grabacin que utilicemos, es posible balancear las dos seales
para lograr un sonido con buen cuerpo.
Con las guitarras acsticas, por lo general se obtienen mejores resultados utilizando
1as tcnicas de microfoneo en estreo que veremos ms adeiante. De todas formas,
poclemos aplicar la tcnica del microfoneo cercano, pero debemos considerar las
siguientes pautas para optimizar lo que obtendremos:
.
Cuando se utiliza una tcnica de captura en estreo, es recomendable que los dos
micrfonos de captura sean exactamente iguales.
.
Si posicionamos el micrfono a B cm en direccin hacia el puente, tendremos un
sonido clido y natural y al mismo tiempo evitaremos sonidos de golpes de dedos
sobre las cuerdas y golpe de pas cuando stos no sean deseados.
.
Ubicando el micrfon o a 12 cm an tendremos un sonido con alto contenido de
frecuencias graves y aceptabiemente claro. Si la distancia nos ofrece un sonido
demasiado grueso, podemos utilizar un micrfono que tenga interruptor de corte
de graves para lograr una seal con ms claridad.
.
Orra opcin es ubicar el micrfono a20 cm apuntando hacia el agujero del ins-
trumento. El resultado que obtendremos ser un sonido con un color altamente
grave, denso y pesado. Nuevamente podemos recurrir a un micrfono con corte de
graves si necesitamos ms claridad.
.
Tmbin disponemos del recurso de apuntar un micrfono adicional directa-
menre hacia la zona de eiecucin del msico, sobre el mstil de la guitarra,
Para
obtener mayor detaile del arrastre de los dedos sobre las cuerdas, la pa que se uti-
liza, etct.era. Por lo general, en las canciones de carcter acstico, suele ser muy
OU
PATRN POLAR ELEGIR?
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un carcre
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Si dispon.
entre los p
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Con el bajo
y grueso
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frecuencia.. .
Teniendo r-
Lqli:?;t:
A ta hora de grabar guitarras acsticas, et patrn po[ar omnidireccionaI nos permitir [ograr un
sonido grueso, completo y evitaremos ei lamoso efecto de proximidad. Esto solo podemos hacer-
Lo si eL ambienLe en eL que estamos grabando no ofrece demasiadas reflexiones acsticas. Por Lo
tanto, debemos tener cuidado de seLeccionar un ambiente propicio.
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3. MICRFONOS
.
Como punro de partida general, diremos que podemos obtener un sonido de
buena calidad si ubicamos el micrfono entre 15 y 20 cm y 1o aPuntamos al puen-
te del instrumento que vamos a grabar.
.
Si buscamos un sonido ms gordo
(esto es, con mayor contenido de graves), es
necesario que probemos ubicando el micrfono a unos 6 cm del agujero del ins-
trlrmento. Luego debemos ajustar a gusto.
.
Un patrn polar omnidireccional nos permiti r realizar una captura cercana del
instrumento y evitar el efecto de proximidad.
Los banjos y las mandolinas son instrumentos particularmente populares en la
msica country y folk de todas partes del mundo. Los banjos tienen un sonido
muy particular que, en el momento de graba es necesario capturar con detalle para
que el instrumento no pierda su magia.
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Antes que nada, una aclaracin importante con respecto al sonido del banjo. Este
instrumento tiene un sonido muy cargado en frecuencias medias

de alguna
manera, es chilln. La posicin del micrfono incidir en esta caracterstica, pero
no cambiar su particular sonido. Despus de todo,
ies
un banjol
.
Si posicionamos el micrfono a 9 cm del centro del instrumento, tendremos un
sonido con alto contenido de graves. Pero debemos tener cuidado, porque cuan-
do se trara de banjos tambin se trata de melodas rpidas, y las melodas rpidas
cargadas de frecuencias graves son un sinnimo de problemas en la mezcla de
canciones meldicas tradicionales.
.
Para lograr un sonido ms brillante, debemos posicionar el micrfono apuntando
hacia el aro del instrumento. La mejor distancia inicial ser entre 9 y 15 centmetros,
luego podemos ajustarlo.
La mandolina, por su parte, es un instrumento sumamente brillante que, utilizado
en conjunto con una guitarra acstica, nos ofrecen una imagen muy alegre
(pode-
mos escuchar el remaYouAre de Christine Mcvie para tener un ejemplo de esto).
Para capturar una mandolina, lo mejor es utilizar un micrfono de condensador
con un patrn direccional que apunte hacia el fin del mstil del instrumento (no
CUIDADO CON LOS INSTRUMENTOS PEOUENOS
directa
mando
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Uno de tos principeles problemas a ta hora de grabar insirumentos de cuerda pequeos como
Las mandotinas y Los charangos es [a cercana que requiere eL micrfono para capturar correc-
tamente eL sonido. Debemos configurar eL soporte de ta mejor mnera posibte, de forma tal que
no fecte a[ msico durante ei tiempo que dure su ejecucin.
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3. I!1ICRFONOS
Con respecto a los coros de voces, es muy difcii realzar una captura indepen-
diente de cada voz, no solo por Ia cantidad de micrfonos y canales que esto
demanda, sino porque no lograremos la imagen uniforme que la ejecucin en vivo
ofrece. Por eso, Io mejor es utilizar micrfonos ambientaies, la mayor cantidad
posible, para poder jugar en la mezcla. Es posible tambin usar algunos direccio-
naies, otros omnidireccionales y luego ir nivelando hasta lograr una buena imagen
uniforme en la mezcla. Con respecto a la tecnologa de funcionamiento, los micr-
fonos de condensador son los ideales.
Fiura 72. Los coros son generalmente capturados utilizando
micrfortos de ambiente en confiuracin de par espaciado o fi$ura X/Y,
cuya aplicacin se ver ms adelante e,') este mismo captulo.
Amplificadores de
guitarra y
baio
Como pauta general. es necesario que tengamos en claro qr-re el soni<lo que graba-
remos nunca resultar mucho mejor que como se capta en la caja arnplificadora
original. Es verdad que existen cientos de procesadores de efectos qtte nos pueden
TCNICAS DE CAPTURA
ayudar
extra ql
El uso
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de fas.
En esta seccin, preseniamos algunas recomendaciones bsicas para ubicar los micrfonos
frente a [as fuentes sonoras, pero siempre tendrn la decisin finat nuestros odos. Por eso,
tnemos que prepararnos para hacer Las pruebas ms creativas que nuestros odos y nuestra
mente nos propongan
(como por ejempl.o, grabar eL sonido de un shaker debajo de [a cama].
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3. MICRFONOS
Mucho se ha escrito y hablado sobre la grabacin de guitarras elctricas, dado que
se trata de un ejercicio sumamente complejo. En general, las primeras veces que se
graban guitarras se captura un sonido mucho ms flaco que el sonido original. Otra
vez, todo es cuestin de prueba y prctica.
Ms adelante aprenderemos a utilizar una herramienta llamada Guitar Rig, que nos
permite modelar sonidos por medio de emulacin de amplificadores y posicio-
namiento de los micrfonos. Para poder utilizar correctamente esa herramienta, es
necesario que primero estn claros los siguientes conceptos:
.
Como pllnto de partida, diremos que los mejores resultados se obtienen posicio-
nando el micrfono a 10 cm del parlante, en direccin a su eje.
.
Si acercamos el micrfono a una distancia de 3 cm, tendremos un sonido con
mayor contenido de graves (ms sucio tambin), pero con seguridad contaremos
con un amplio rechazo a todo sonido ambiental que se entrometa en la captura.
Tendremos que ajustar correctamente el nivel de entrada en Ia interfaz de graba-
cin, puesto que a esta distancia obtendremos una seal de alto nivel que puede
llegar a distorsionar la entrada correspondiente.
.
Si queremos que el ambiente se entrometa en la seal, podemos ubicar el micr-
fono a unos 40 cm del equipo (apuntando siempre al centro del cono). Tendre-
mos un sonido flaco (sin
graves), pero con mucho ambiente. La utilizacin de dos
micrfonos (uno de campo cercano y uno de ambiente) nos permitir jugar en la
mezcla para obtener un sonido ms real, con un balance justo entre la captura cer-
cana y el ambiente (cr-ridado con los problemas de fase). Si el ambiente no est
preparado acsticamente para grabar, ser mejor evitar esta tcnica.
'
Muchos equipos de amplificacin incluyen una salida de lnea que podemos uti-
lizar para capturar la seal limpia de la guitarra. Luego, podemos combinarla en
el proceso de mezcla con la seal capturada con el micrfono.
Ei bajo posee un carcter totalmente diferente de la guitarra, puesto que est mucho
ms cargado de frecuencias grayes. Diremos por ahora que casi siempre se capura por
medio de la salida de lnea del equipo amplificador (y una caja directa), y la utiliza-
cin de un micrfono dinmico (como el SM57) que apunte al cono del equipo. Para
TRATAMIENTO DE LAS REFLEXIONES
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Trabajar en un ambiente correctamente tratado para controLar Las ref[exiones es Lo recomendabte.
Pero si estamos en nuestro cuario, siempre es posibLe secar el ambiente usando aLmohadas, acoL-
chados, cotchones y sbanas aLrededor de [a fuente sonora y deL micrfono que La captura. As
estaremos tralando Las reftexiones de una forma senciILa y rpida.
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3. IVlICRFONOS
elegir un micrfono, generalmente optamos por micrfonos de condensador de
gran sensibilidad puesto que los pianos no son instrumentos que generen altos
niveles de presin sonora. Luego, es cuestin de desarrollar nuestra propia tcni-
ca de captura, teniendo en cllenta algunos consejos.
Flura 75. Para obtener un
gran
sonido de piano de cola, necestarernos
un luar amplio donde las reflexiones nos ayuden a capturar Ia
srandeza.
'
Una tcnica sencilla que se utiliza para caprurar pianos verticales consisre en
abrir la tapa superior y ubicar dos micrfonos separados en su interior. Uno
apuntando a la zona de teclas medias-agudas y otro apuntando a ia zona de
teclas medias-grayes. Si el sonido es demasiado grueso, podemos probar sepa-
rando el instrumento de la pared para evitar resonancia.
'
Otra tcnica un poco ms compleja para caprLuar pianos verticales consiste en
dejar a la vista el sistema de cuerdas v ubicar dos micrfonos para cubrir toda esa
superficie. Obtendremos un sonido ms claro y brillante.
CONTROLAR LA MONOCOM PATI BI LI DAD
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Par
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rior
VECl
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un
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El pir
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en nL
to. Es
0uizs pensamos que [a monocompatibiLidad es un lema menor, pero definitivamente no Lo es.
Miitones de teLevisores, teLfonos y radios son los posibles medios por los que se transmitir
nuestra msica en mono y debemos asegurarnos de que se escuche en forma correcta en ellos
tambin. Por esta razn tendremos que poner atencin en su controt.
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