Sugerencias para encontrar texturas armnicas

Fabio Garca para Hispasonic.com

Vamos por la calle y se nos ocurre una meloda. En la actualidad disponemos de
cmodas posibilidades de registro sonoro, y simplemente sacamos nuestro
telfono celular o mvil y procedemos a grabar, de la manera ms rpida
posible esa idea meldica que acabamos de tener.
Con la meloda ya a salvo en la tarjeta de memoria, nos dirigimos a casa para
comenzar la produccin y es entonces cuando, muchas veces la libertad que
encontrbamos para registrar esa meloda queda cercenada ante las
limitaciones armnicas que nos impiden o acotan las posibilidades de colocar
acordes a nuestra meloda.
Hgase el acorde
Como ya muchos sabrn, una tonalidad est construida con acordes surgidos a partir de las
notas de una escala determinada.
Si tomamos la escala mayor de Do, sus notas son las conocidas: Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si. Si
ahora completamos con las 3ras, 5tas y 7mas respetando el esquema bsico de construccin
de acordes obtenemos los siguientes componentes:
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Haciendo un procedimiento similar, obtenemos los acordes de la tonalidad menor:
Con este mtodo podemos obtener acordes a partir de una escala determinada. Es una
buena manera de conseguir esquemas de acordes poco conocidos, que pueden
ayudarnos a encontrar nuevos sonidos.
En consecuencia, una buena manera de encontrar acordes para una meloda es disear una
tonalidad a medida a partir de las notas utilizadas en una meloda en particular, como por
ejemplo, aquella que se nos cruz cuando bamos por la calle.
Armonizacin
Ms all del estilo musical en el que trabajamos siempre hay lugar para innovar, y
seguramente hemos intentado ingresar nuevos elementos armnicos para una nueva
cancin. Lamentablemente, a veces nos encontramos encerrados por nuestros recursos. La
solucin al encierro es simple y consiste en ampliar los recursos. Y para eso estamos aqu.
Si vamos al nivel ms bsico, podemos decir que una nota de la meloda puede ser
armonizada por cualquier acorde que la contenga directamente, o tambin por acordes
surgidos a partir de la escala de la meloda. Teniendo en cuenta ese fundamento podemos
dejar de lado los lmites impuestos por el esquema de acordes de las tonalidades mayor y
menor (tradicionalmente utilizadas) para abrir las puertas a la armona y volar por donde
nos lleve el viento.
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Como ejemplo, escuchemos el comportamiento que adquiere una misma nota sobre
diferentes acordes.
> Ejemplo sonoro 1
Los acordes utilizados en el ejemplo fueron Re Solm7 Fam6 MibMaj7.
Para apreciar de manera ms evidente la nota de la meloda Re la misma se presenta
luego del acorde. En este ejemplo, la nota de la meloda adquiere distintos colores, logrando
convertirse en nota pedal o de base para lograr una modulacin armnica.
En el siguiente ejemplo presento una meloda espontnea que surgi para este artculo sin
guas anteriores; simplemente un primer intento. Posteriormente, escuchamos la meloda
acompaada con los acordes interpretados en piano, y por ltimo, el resultado agregando
bajo y batera.
> Ejemplo sonoro 2
> Ejemplo sonoro 3
> Ejemplo sonoro 4
La armona obtenida qued constituida por los siguientes acordes: Solm7 Lab5b Mim
Re5+. Por supuesto, la armona no surgi de manera espontnea como la meloda. Prob
diferentes alternativas hasta encontrar algo que me dejara conforme.
Tambin pueden ver el resultado abriendo este archivo MIDI.
Jobim desde el Real Book
Creo que el mejor ejemplo de cmo una misma nota puede comportarse de diferentes
maneras, o de cmo es posible hilvanar los acordes de una armona dada, es la composicin
de Antonio Carlos Jobim, Samba de uma nota s, algo as como Samba de una nota sola,
en espaol.
Aqu podemos ver un fragmento de la estrofa en donde las nicas notas de la meloda son Fa
y Sib. Con slo esos dos sonidos, el compositor, consigue unir toda la armona.
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No interesa aqu qu elemento surgi en primer lugar (la meloda o la armona); lo
interesante es el resultado. Veamos un poco qu sucede all.
La meloda comienza como 3ra menor de Dm7, contina como 3ra mayor de Db7, y sigue
como 4ta (11na) de Cm7, avanza como 5ta disminuida de B75b.
Despus de la repeticin, en el cambio que sigue, la meloda (nota Sib) se inicia como 4ta
(11na) de Fm7, sigue como tnica o raz de Sib7, continua como 5ta de Eb6 y fnaliza como
2da (9na) de Ab7.
Resumen
Por supuesto, este artculo no pretende convertirse en un extenso y pesado tratado de
armona formal; casi por el contrario, el propsito es alentar el vuelo creativo armnico
probando elementos que tal vez no estamos acostumbrados.
En los dos ejemplos expuestos las armonas surgen, simplemente, probando diferentes
acordes sobre las notas de la meloda hasta encontrar el ambiente, efecto o sensacin,
buscados.
Antes de cerrar quiero dejar otro ejemplo de aplicacin de armonas no tradicionales.
Recomiendo escuchar al estupendo compositor y guitarrista Luis Alberto Spinetta. En este
video YouTube, pueden apreciar una muestra de su talento compositivo:
http://www.youtube.com/watch?v=WrpL0X0pLoo
Aunque es cierto que algunos estilos son un poco ms rgidos nunca est de ms probar
nuevos caminos. Es cuestin de iniciar el viaje.
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