Obra

La obra teatral de Caldern de la Barca significa la culminacin barroca del modelo teatral creado a finales del siglo XVI y comienzos del XVII por Lope de Vega. Segn el recuento que l mismo !izo el a"o de su muerte# su produccin dram$tica consta de ciento diez comedias y oc!enta autos sacramentales# loas# entremeses y otras obras menores# como el poema Psale et sile %canta y calla& y piezas m$s ocasionales. 'unque es menos fecundo que su modelo# el genial Lope de Vega# resulta t cnicamente me(or que aquel en el teatro y de !ec!o lle)a a su perfeccin la frmula dram$tica lopesca reduciendo el nmero de escenas de esta y depur$ndola de elementos l*ricos y poco funcionales# con)irti ndola en un pleno espect$culo barroco al que agrega adem$s una especial sensibilidad para la escenograf*a y la msica# elementos que para Lope de Vega ten*an una menor importancia. +tiliza frecuentemente piezas anteriores que refunde eliminando escenas intiles, disminuye el nmero de persona(es y reduce la riqueza polim trica del teatro lopesco. Igualmente# sistematiza la e-uberancia creati)a de su modelo y construye la obra en torno a un protagonista e-clusi)o. .n cierto modo# purga el teatro de Lope de sus elementos m$s l*ricos y busca siempre los m$s teatrales. /ngel Valbuena Briones !a se"alado que en su estilo cabe distinguir dos registros0

.n un primer grupo de obras Caldern reordena# condensa y reelabora lo que en Lope aparece de manera difusa y catica# estilizando su realismo costumbrista y )ol)i ndolo m$s cortesano. .n ellas aparece una rica galer*a de persona(es representati)os de su tiempo y de su condicin social# todos los cuales tienen en comn los tres temas del teatro barroco espa"ol0 el amor# la religin y el honor. .n su segundo registro# el dramaturgo in)enta# m$s all$ del repertorio caballeresco# una forma po tico1simblica desconocida antes de l y que configura un teatro esencialmente l*rico# cuyos persona(es se ele)an !acia lo simblico y lo espiritual. .scribe entonces fundamentalmente dramas filosficos o teolgicos# autos sacramentales y comedias mitolgicas o palatinas.

Caldern destaca sobre todo como creador de esos persona(es barrocos# *ntimamente desequilibrados por una pasin tr$gica# que aparecen en El prncipe constante# El mgico prodigioso o La devocin de la cruz. Su persona(e m$s conocido es el desgarrado Segismundo de 2olonia de La vida es sueo# considerada como la pieza cumbre del teatro calderoniano. .sta obra# paradigma del g nero de comedias filosficas# recoge y dramatiza las cuestiones m$s trascendentales de su poca0 la libertad o el poder de la )oluntad frente al destino# el escepticismo ante las apariencias sensibles# la precariedad de la e-istencia# considerada como un simple sue"o y# en fin# la consoladora idea de que# incluso en sue"os# se puede toda)*a !acer el bien. 3iene esta obra )arias )ersiones !ec!as por l mismo. 3ambi n se apunta en ella# aunque muy en segundo plano# el tema de la educacin# tan desarrollada posteriormente en el siglo XVIII. 2.4S56'7.S .n el apartado masculino# Caldern posee un repertorio de persona(es inol)idables como Segismundo# 8on Lope de 9igueroa# 2edro Crespo# el 2r*ncipe Constante o ese prototipo de uno de los persona(es m$s frecuentados por Caldern# el marido enloquecido de celos que representa el 8on :utierre de El mdico de su honra, estos celosos patolgicos que abundan en los dramas de

Caldern razonan f rreamente# pero las conclusiones de sus silogismos se asientan sobre sospec!as y pasiones desatadas# por lo que el resultado de sus largas ca)ilaciones dan en el absurdo dram$tico, por eso les encuentra sustancia tr$gica Caldern.

La dramaturgia calderoniana [editar]

Caldern reduce el nmero de escenas que !abitualmente empleaban Lope de Vega y sus seguidores# porque cuida m$s la estructura dram$tica, restringe igualmente la abundante polimetr*a del teatro anterior a octos*labo# endecas*labo y alguna )ez !eptas*labo, tambi n empobrece el repertorio estrfico a fin de lograr m$s unidad de estilo. .n )ez de buscar temas nue)os# que tambi n# prefiere usar temas ya desarrollados por los comedigrafos anteriores de Lope o de su escuela# que reescribe suprimiendo las escenas intiles# d biles# sobrantes o poco funcionales# o a"adiendo las que cree necesarias, es decir# refundi ndolas. 2or dem$s# sigue los mismos mecanismos y con)encionalidades de la comedia lopesca# con las aportaciones a"adidas de 'ntonio ;ira de 'mescua# 3irso de ;olina y 7uan 4uiz de 'larcn. Su estilo utiliza las galas formales del culteranismo# pero tambi n lo )ulgariza con una serie de met$foras en torno a los cuatro elementos que todo su pblico pod*a entender# lo que lo )uel)e m$s accesible. 'simismo# emplea s*mbolos en sus comedias0 la ca*da del caballo# que representa la des!onra o la alteracin del orden natural, las casualidades no casuales# el significado profundo de la luz y la oscuridad, el equilibrio natural entre los cuatro elementos# y algunas t cnicas dram$ticas como la profec*a u !orscopo inicial en la obra# que crea espectati)as enga"osas para el pblico# por e(emplo en La cisma de Inglaterra o en la misma La vida es sueo. Caldern se da cuenta a )eces de lo artificial y mec$nica que resulta la frmula dram$tica barroca y por ello se permite a )eces !acer (uegos o bromas metateatrales permitiendo a sus actores !acer comentarios (ocosos sobre los tpicos que les salen al paso y se )en obligados a seguir. Con Caldern de la Barca adquiri plena rele)ancia en la comedia barroca la escenograf*a <lo que l llamaba =memoria de las apariencias>< y la msica %se considera a Caldern el primer autor de libretos de zarzuelas&# en bsqueda de un espect$culo barroco integral que uniera las di)ersas artes pl$sticas. Con este fin colabor estrec!amente con escengrafos italianos como Cosme Lotti. La carpinter*a ef*mera teatral se con)irti en un elemento cla)e en la composicin de sus obras# en especial de los autos sacramentales# que de esa manera se transformaban en comple(os emblemas alegricos pre"ados de simbolismo moral.

Temas e ideologa [editar]

La formacin (esuita de Caldern le lle) a asimilar el pensamiento de San 'gust*n y Santo 3om$s de 'quino a tra) s de la interpretacin de 8omingo B$"ez# Luis de ;olina y 9rancisco Su$rez. Sin embargo aflora en su teatro un profundo pesimismo a pesar de la autonom*a y )alidez de la accin !umana. .n sus obras siempre suele centrarse en la oposicin o confrontacin entre0

La razn y las pasiones Lo intelectual y lo instinti)o .l entendimiento y la )oluntad.

La )ida es una peregrinacin# un sue"o# y el mundo es un teatro de apariencias. Su pesimismo est$ atemperado por su fe en 8ios y por el fuerte racionalismo que asimil de Santo 3om$s. .l sentido de la angustia de muc!os de sus persona(es le apro-iman al e-istencialismo cristiano contempor$neo0

Qu es la vida? n !renes. Qu es la vida? na !iccin" una som#ra" una ilusin" $ el ma$or #ien es pe%ueo& 'Que toda la vida es sueo" $ los sueos" sueos son( Caldern )e en la !istoria# antigua o contempor$nea# la !uella de la )oluntad di)ina as* como en el mundo natural# donde lee el plan y la promesa de 8ios. .l repertorio tem$tico de Caldern es amplio y se trata con muy di)ersas )ariantes, el !onor, la relacin del !ombre con el poder y# en relacin con esto# la libertad y la responsabilidad moral o el conflicto entre realidad e ilusin# frecuente en la est tica barroca del desenga"o. 3rata de una forma particular los celos patolgicos y los conflictos ed*picos.

La vida es sueo
La vida es sueo es una obra de teatro de 2edro Caldern de la Barca. .l tema central es la libertad frente al destino.

Origen de la temtica [editar]

La concepcin de ?la )ida es como un sue"o? es muy antigua0 e-isten referencias en el pensamiento !ind# en la m*stica persa# en la moral budista# as* como en la tradicin (udeo1cristiana y en la filosof*a griega. Segn 2latn# el !ombre )i)e en un mundo de sue"os# de tinieblas# cauti)o en una cue)a de la que slo podr$ liberarse tendiendo !acia el Bien. @nicamente entonces el !ombre desistir$ de la materia y llegar$ a la luz. .l influ(o de esta concepcin platnica en la obra es e)idente. Segismundo )i)e en un principio dentro de una c$rcel# de una ca)erna# donde permanece en la m$s completa oscuridad por el desconocimiento de s* mismo, slo cuando es capaz de saber qui n es# consigue el triunfo# la luz.

Historia [editar]
La vida es sueo se estren en ABCD. 'l a"o siguiente fue publicada en la Primera parte de las comedias de don Pedro )aldern de la *arca&

Estructura [editar]
Coincide en esta obra la di)isin en cuanto a estructura e-terna e interna# puesto que el pasa(e de actos se da al mismo tiempo que el pasa(e de la accin. Consta de tres actos o (ornadas. La primera (ornada# que tiene oc!o escenas# se desempe"a como conte-tualizador %es decir que en ella se presentan a los persona(es y la ubicacin espacio1temporal de la !istoria&. .n la segunda (ornada# que tiene AE escenas# aparece el conflicto# nudo o problema. F en la tercera (ornada# de catorce escenas# tiene lugar el desenlace o resolucin.

Gnero [editar]

La obra tiene un tono dram$tico# pero no llega a ser tragedia. 2ertenece al g nero teatral del barroco# concretamente# al teatro popular. ' la muerte de Lope de Vega# Caldern continu con la e)olucin del teatro que !ab*a de(ado planteado. 's*# en La +ida es ,ueo# pueden )erse algunas de las caracter*sticas de esta nue)a forma de comedia instituida por Lope de Vega.

Persona es [editar]

!egismundo0 persona(e principal# a cuyo alrededor se desarrolla toda la obra. Vi ndosele en un principio como !ombre1fiera# se lo describe como alma reprimida# muy refle-i)o# alterado por su larga reclusin. ' lo largo de la obra# )a e)olucionando0 al principio busca la )enganza# comport$ndose en forma cruel y despiadada# pero luego aparecen en l ciertos rasgos de !umanidad %al perdonarle la )ida a Clotaldo demuestra que !a cambiado y logra )encer a su destino&. "osaura0 persona(e principal femenino# que une fuerzas con Segismundo para impedir que 'stolfo se con)ierta en rey y as* e)itar que se case con .strella. Cuando llega de ;osco)ia a la corte# oculta su identidad# !aci ndose pasar por una criada. 8urante la obra descubre que es !i(a del ayo de Segismundo# Clotaldo. 9inalmente# declarada noble# puede casarse con 'stolfo. #asilio0 rey de 2olonia# padre de Segismundo. .s un !ombre preocupado por lo que pueda sucederle a su 2ueblo. .s d bil e indeciso. Sus campos son las matem$ticas# las ciencias y la astrolog*a# no demostrando realmente una sabidur*a orientada !acia el gobierno. 3eme a Segismundo desde que !a escuc!ado al or$culo le dice el !ado. 'l final admite sus errores. $lotaldo0 ayo de Segismundo. .s el nico# aparte del rey# que puede )erle. Le !a ense"ado a Segismundo todo lo que sabe. Se muestra como un persona(e anciano# que !a )i)ido anteriormente a)enturas amorosas %es el padre secreto de 4osaura&. Como persona(e1tipo representa la supersticin. %stol&o0 duque de ;osco)ia# con el que Basilio !ace un trato para mantener el trono de 2olonia. .st$ dispuesto a casarse con .strella a pesar de amar a 4osaura. 'l fin consigue su amor deseado. Estrella0 bella y noble infanta de la corte de Basilio dispuesta a casarse con 'stolfo por mantener el trono. 'l fin acaba cas$ndose con Segismundo. $larn0 compa"ero de 4osaura. .s muy ingenioso# responde al arquetipo de cmico.

%rgumento [editar]
Jornada primera [editar]
4osaura# disfrazada de !ombre y acompa"ada de Clar*n# su escudero# se dirige a la corte de 2olonia para )engarse de su prometido 'stolfo que la abandon# portando una espada que fue del padre que no conoci. Llegando a 2olonia# al anoc!ecer# sufre un accidente# )islumbra una luz y llega a la torre en la que est$ encerrado desde su nacimiento Segismundo# con el cual entabla una larga con)ersacin. .n este punto se da el famoso soliloquio de Segismundo# que se e-tiende por siete

d cimas y cuyo tema es la libertad. Se )a preguntando por qu no tiene libertad si la tienen las a)es# los brutos %otros animales&# los peces e incluso los arroyos. Clotaldo descubre a 4osaura y a Clar*n# y los detiene para lle)arlos ante el rey# pues nadie deb*a saber de la e-istencia de Segismundo. 'l reconocer la espada de 4osaura# Clotaldo se da cuenta de que ella es su !i(a# y se debate entre cumplir su deber y sal)ar a su descendiente. Sin embargo# no le dice nada a 4osaura acerca del parentesco entre ambos. 3ambi n se re)ela la razn por la que Segismundo est$ encerrado en una torre desde que naci0 un or$culo predi(o que ser*a un rey cruel# por lo que su padre# Basilio# decidi encerrarlo. F a!ora !ar*an una prueba para )er si es un tirano# y si as* fuera lo encarcelar*an de nue)o y gobernar*an los dos sobrinos de Basilio# .strella y 'stolfo. 3ras la confesin a todo el pueblo# de(an libres a 4osaura y Clar*n. 2ero Clotaldo quiere saber qui n es el enemigo de 4osaura# y preguntando a)erigua que es el sobrino del rey. 'dem$s 4osaura le indica su )erdadera identidad.

Jornada segunda [editar]

Basilio !a ideado un enga"o para )er si Segismundo es realmente cruel0 lo lle)an dormido a palacio y le permiten )er cu$l ser*a su destino# pero guard$ndose la posibilidad de !acerle creer que todo fue un sue"o# en caso de que se demuestre mal)ado. 4osaura entra de dama de .strella con el falso nombre de 'strea. Segismundo se comporta como un pr*ncipe d spota tirando un criado por la )entana al poco de despertar# intenta forzar a 4osaura# !iere a Clotaldo que sale en ayuda de su !i(a# y se enzarza en una pelea a espada con 'stolfo. .n )ista del comportamiento# el rey Basilio decide )ol)er a dormirle y lle)arlo de )uelta a la torre. 'stolfo corte(a a .strella# pues con su unin compartir*an la sucesin en lugar de competir por ella# una )ez que Segismundo !a quedado fuera de (uego. 'stolfo descubre que 'strea es en realidad 4osaura y rompen definiti)amente. La (ornada termina con el monlogo de Segismundo encerrado nue)amente en la torre. Los ltimos )ersos de este monlogo son los que dan nombre a la obra0
GHu es la )idaI +n frenes*. GHu es la )idaI +na ficcin# una sombra# una ilusin# y el mayor bien es peque"o, que toda la )ida es sue"o# y los sue"os# sue"os son.

Jornada tercera [editar]

.l pueblo de 2olonia# al saber que tiene un pr*ncipe !eredero# organiza una re)uelta y libera a Segismundo de su torre. Segismundo libera a Clotaldo permiti ndole ir con el rey# demostrando que !a recapacitado sobre su comportamiento.

4osaura quiere matar a 'stolfo y le cuenta las razones a su padre primero y a Segismundo despu s# por lo que ambos le permiten combatir en la batalla. Las tropas del 4ey y las del pr*ncipe se enfrentan y )encen las de Segismundo# se encuentran ambos cara a cara y el 4ey se pone en manos de Segismundo# pero este se postra ante los pies del 4ey# aceptando incluso el !ec!o de que el rey# Basilio# quiera darle muerte debido a que se !alla le)antado contra l. Sin embargo# en )ista de la generosa actitud de Segismundo el 4ey le de(a el trono. Fa como rey# Segismundo decide que 'stolfo cumpla su promesa de casarse con 4osaura# mientras que l mismo se promete a su prima .strella.

%nlisis del solilo'uio de !egismundo [editar]

.ste art*culo o seccin necesita &uentes o re&erencias que aparezcan en una publicacin acreditada# como libros de te-to# p$ginas de Internet serias e independientes u otras publicaciones especializadas en el tema.
2uedes dar a)iso al autor principal del art*culo pegando el siguiente cdigo en su p$gina de discusin0 JJsubst0')iso referenciasKLa )ida es sue"oLL MMMM

La vida es sueo es una de las obras de Caldern m$s conocida y estudiada. 8ic!o inter s reside en su comple(idad filosfica# pero tambi n en el notable armado dram$tico. Sin embargo# desde que ;arcelino ;en ndez y 2elayo %AEAN& clasificara a la )ida es sue"o como drama filosfico# la cr*tica !a !ec!o !incapi en los problemas e-istenciales de la obra# desatendiendo a )eces sus caracter*sticas espec*ficamente formales# dram$ticas. .n relacin con el primer punto# se pueden se"alar algunos e(es que constituyen los temas filosficos centrales, la oposicin entre destino y libertad# el tpico de la )ida como sue"o y la tematizacin del autodominio. .stos temas centrales subordinan otros como la educacin de los pr*ncipes# el modelo de gobernante# el poder o la (usticia# que m$s tarde )amos a ir relacionando con el soliloquio de Segismundo. .l soliloquio de Segismundo est$ separado en siete d cimas a e-cepcin del primer )erso. Cada d cima es octos*laba y en cada una de ellas se encuentra un planteo filosfico de los grandes debates entre la reforma protestante y la contrarreforma catlica.

Dcimas uno y dos [editar]

(arco [editar]
La obra esta di)idida en tres (ornadas las cuales se desarrollan en dos sitios diferentes# la torre de Segismundo y el palacio de Basilio. La primera (ornada ocurre en la torre de Segismundo a la cual llegan 4osaura y Clar*n despu s de una tra)es*a por un monte. La segunda (ornada se desarrolla en el palacio de Basilio y es donde Segismundo toma el poder sobre 2olonia# al final de esta (ornada Segismundo es )uelto a la torre por su padre. .ste mane(o de los sitios construye una oposicin sim trica que es quebrantada en la ltima (ornada cuando surge el ?campo de batalla? donde se enfrentan padre e !i(o en una fer)orosa batalla por el poder# donde termina )ictorioso el !i(o y perdona a su padre. La torre de Segismundo se encuentra rodeada por un monte enmara"ado# es un recinto reducido en el cual se encuentra este !ombre encadenado# cubierto de pieles# mitad bestia mitad !ombre# pero muy culto con conocimientos sobre todos los temas de *ndole religioso. 3odas estas oposiciones entre !ombre y bestia# la torre y el monte# comprenden un recurso muy utilizado en el barroco denominado el claroscuro.

"eligin [editar]
8ebido a la influencia religiosa que tu)o Caldern durante su educacin el plantea estos problemas que surgieron contempor$neamente a l# uno de los m$s citados es el libre albedr*o y la predestinacin. .l libre albedr*o que es sustentado por la iglesia y la predestinacin que es sustentado por los reformistas protestantes. 'mbas tesis tienen apostura b*blica. La resolucin de la tragedia indicar*a# pre)isiblemente# la posicin de caldern a fa)or del credo contrarreformista. .l persona(e de Segismundo es introducido en la obra cubierto de pieles# encadenado y con una tenue luz sobre su cabeza. .sta situacin lo con)ierte a l en una bestia# pero con el desarrollo del soliloquio podemos obser)ar que Segismundo es un !ombre muy culto ya que Clotaldo era el encargado de educarlo. Segismundo es capaz de absorber todo tipo de conocimiento desde mitolog*a griega a geograf*a mundial que !ace alusin en sus menciones sobre el minotauro y el )olc$n .tna. .n su alusin al minotauro Segismundo no lo !ace directamente sino que lo !ace a tra) s de un recurso denominado alusin mitolgica# en la cual nunca menciona el nombre del monstruo sino que se refiere a donde estaba encerrado0 el laberinto. Segismundo es an$logo a este persona(e de la mitolog*a griega ya que los dos se encuentran prisioneros y ambos son bestias. .n su alusin al )olc$n .tna# Segismundo lo menciona con el fin de demostrar la magnitud de su desilusin y bronca# con respecto a lo que le !ab*a sucedido# el estar encarcelado y pri)ado de su libertad. .ste menciona que )a a estallar como el .tna esta e-ageracin es denominada !ip rbole. 8e nue)o se encuentran analog*as entre el persona(e y los elementos de comparacin. Se dice que l )a a estallar con )erdades dolorosas.

)ualidad [editar]
La representacin de la ci)ilizacin y la barbarie en Segismundo es la dualidad# un tema muy importante en esta obra y t*pico del barroco. .l recurso con el cual se aplica este tema# es la ant*tesis que funciona contraponiendo dos ideas. .n este caso la ci)ilizacin o la cultura# y la barbarie o la irracionalidad se interponen para crear este monstruoso persona(e# que en fin termina siendo una persona comprensi)a. 8entro de la obra la ant*tesis m$s grande es el persona(e de Segismundo el cual representa los t rminos mas opuestos# la ci)ilizacin y la barbarie mencionados anteriormente.

La in*encin de (orel +no*ela, La in*encin de (orel es una no)ela escrita en AEON por el argentino 'dolfo Bioy Casares. Se trata probablemente de su obra m$s famosa# constituyendo un e(emplo cl$sico de la literatura fant$stica en idioma espa"ol. .n el prlogo de la obra# 7orge Luis Borges e-presa sobre su trama que no le parece ?una imprecisin o una !ip rbole calificarla de perfecta?. Persona es [editar] Principales [editar] .l fugiti)o .s la nica persona real de la isla# todos los dem$s forman parte de una grabacin. Su estado de paranoia y locura queda refle(ado en su diario abriendo la posibilidad de que todo se trate de una alucinando. 9austine .s el persona(e m$s ambiguo de la no)ela0 luce como gitana# !abla franc s como una sudamericana# y le gusta !ablar sobre Canad$. .l persona(e est$ inspirado en Louise BrooPs# la estrella de cine. ;orel .s un cient*fico genio que lle)a intencionalmente a un grupo de snobs !acia la muerte. .l fugiti)o lo detesta celosamente# pero al final termina (ustificando sus acciones. Su nombre es un !omena(e al persona(e an$logo de La isla del doctor ;oreau. Secundarios 8almacio 5mbrellieri +n )endedor de alfombras italiano que )i)e en Calcuta. .s quien le cuenta al fugiti)o sobre la e-istencia de la isla y le indica cmo llegar all*. 'lec .s (o)en de rasgos orientales y o(os )erdes que !ace negocios con lanas. 2odr*a ser el amante de 9austine o de 8ora# o simplemente su confidente. Como el resto de los miembros del grupo# )e a ;orel como una figura mesi$nica. 8ora .s una mu(er rubia con una gran cabeza que es amiga de 'lec y 9austine. .l fugiti)o espera que ella# y no 9austine# sea la amante de 'lec. Considera que ella puede ser el ob(eto del amor de ;orel cuando sospec!a que ;orel no puede estar enamorado de 9austine. Irene .s una mu(er alta con brazos largos y una e-presin de disgusto. .lla no cree que )aya a morir por ser e-puesta a la m$quina. .l fugiti)o cree que si ;orel no est$ enamorado ni de 8ora ni de 9austine# debe estarlo con ella. La mu(er )ie(a Siempre est$ en compa"*a de 8ora# probablemente sean parientes. La noc!e del discurso de ;orel# ella est$ borrac!a. ' pesar de esto# el fugiti)o considera que ella puede ser el amor del que ;orel !abla# si es que no est$ enamorado de alguna otra de las mu(eres. Qaynes Cuando ;orel )a a dar su discurso l est$ dormido. 8ora dice que est$ en la !abitacin de 9austine y que no ser$ posible sacarlo de a!*. ;orel se ) forzado a !ablar sin su presencia. Stoe)er .s uno de los que se da cuenta de que todos )an a morir mientras ;orel da su discurso. Cuando increpa a ;orel y ste se retira de la !abitacin# los dem$s miembros del grupo no le permiten ir tras l. Luego se calma pero el fanatismo del grupo !acia ;orel pre)alece sobre su instinto de super)i)encia. Principales temas [editar] Inmortalidad 8entro de los l*mites del relato# la in)encin de ;orel es la in)encin de la inmortalidad f*sica. 3anto ;orel como el fugiti)o la prefieren antes que a la inmortalidad espiritual# porque consideran que es la solucin a todos los problemas. 'mor y soledad

2ara el fugiti)o la soledad representa a la muerte# mientras que el amor representa la )ida. Lo de(a claro cuando dice ?Fa no estoy muerto# estoy enamorado?. .s posible que los sentimientos de ;orel sean parecidos. La muerte puede representar la soledad para l porque perder$ contacto con la gente que ama al e(ecutar su tir$nico plan. Control .l fugiti)o se esfuerza intilmente para )ol)er a tomar control de su )ida luego de su in(usto apresamiento. Cuando encuentra un lugar que puede controlar %la isla& pone en peligro su )ida para llegar a ella. 2ero desafortunadamente la isla es propiedad de ;orel en todo sentido# y el fugiti)o se esfuerza en )ano. Su amor por 9austine renue)a su esperanza pero cuando se da cuenta de que esa relacin es imposible se da por )encido y se ilusiona con que algn in)entor en el futuro le otorgue lo que no puede obtener. 2or el contrario# ;orel es una figura todopoderosa con total control de su entorno0 cuando no puede !acerse con el amor de su amada# in)enta una m$quina que la pondr$ ba(o su control forz$ndola a pasar la eternidad (unto a l. La invencin de Morel tiene muchas facetas: 1. 2. 3. Es una novela fantstica, Es una novela de aventuras, Es una novela donde reflexiona sobre las fronteras de la realidad y Es una novela donde tambi n se reflexiona sobre el amor y sobre la inmortalidad.! El narrador, un fu"itivo, lle"a a una isla #ue l cree desierta. $ero un d%a advierte #ue no est solo. &e oyen voces, canciones, a'arecen y desa'arecen 'ersonas.! ( 'artir de a#u% arranca el misterio, la alternativa entre alucinacin y la realidad, #ue le lleva a enamorarse de una mu)er cuya existencia es dudosa.! *uando 'or fin lo"re descifrar el eni"ma, idear tambi n la forma de 'ermanecer 'ara siem're )unto a su amada.! El titulo de la obra: +EL ,-.E-/0+, todo lo #ue ocurre se basa en una m#uina invencin de Morel.! El fu"itivo es el #ue se da cuenta de El invento de Morel, 'or#ue en la isla a'arecen dos soles, dos lunas, las im"enes se re'iten, los habitantes de la isla 'arecen fantasmas, no escuchan, no hablan y todo transcurre como en un disco eterno.! 4. Tema La ,nmortalidad: Es el tema 'rinci'al de la obra. (mbos 1El 2u"itivo y Morel3 buscan la inmortalidad, aun#ue utili4an distintos m todos, y sus 'ensamientos son distintos: +5ecorr% los estantes buscando ayuda 'ara ciertas investi"aciones #ue el 'roceso interrum'i y #ue en soledad de la isla trat de continuar 1creo #ue 'erdemos la inmortalidad 'or#ue la resistencia a la muerte no ha evolucionado6 sus 'erfeccionamientos insisten en la 'rimera idea, rudimentaria: retener vivo todo el cuer'o. &lo habr%a #ue buscar la conservacin de lo #ue interesa a la conciencia3+ esta es la idea del fu"itivo, y 'or el otro lado, esta Morel +Mi abuso consiste en haberlos foto"rafiado sin autori4acin. Es claro #ue no es una foto"raf%a como todas6 es mi 7ltimo invento. -osotros viviremos en esa foto"raf%a, siem're. ,ma"%nense un escenario en #ue se re'resenta com'letamente nuestra vida en esos siete d%as. -osotros re'resentados. /odos

O.

nuestros actos han #uedado "rabados.+. Mi o'inin es #ue no solo hay #ue mantener vivo el cuer'o, sino #ue tambi n hay #ue buscar una eternidad en cuanto al es'%ritu. 5. Subtemas El (mor: -o #ueda dudas de #ue el fu"itivo estaba enamorado de 2austine. En un 'rinci'io, sim'lemente nota su 'resencia +En las rocas hay una mu)er mirando las 'uestas del sol, todas las tardes. /iene un 'a8uelo de colores atado en la cabe4a...+, la se8ala como una sim'le mu)er, 'ero lue"o se enamora hasta el 'unto en #ue no 'uede vivir sin ella +(hora la mu)er del 'a8uelo me resulta im'rescindible. /al ve4, toda esa hi"iene de no es'erar sea un 'oco rid%cula...+. Lle"a al 'unto de morir 'ara vivir, se filma con 2austine 'ara vivir 'or la eternidad esa semana +Mi alma no ha 'asado, a7n a la ima"en6 si no, yo habr%a muerto, habr%a de)ado de ver a 2austine, 'ara estar con ella en una visin #ue nadie reco"er.+. El amor 'or 2austine, es mayor #ue la otra mu)er a la #ue amaba 1Elisa36 aun#ue esta sea una sim'le ima"en, #ue nunca 'udo cambiar 'alabra al"una, #ue se limit a observarla, en la soledad de una isla desierta. 5ealidad o 2antas%a: Esta idea 'ersi"ue al fu"itivo durante el transcurso de la obra. -o 'uede distin"uir la realidad de la fantas%a, si el mundo #ue vive es el #ue 'iensa vivir, y esto lo lleva a ciertas ex'licaciones 'osibles: +,ntent varias ex'licaciones: 9ue yo ten"a la famosa 'este6 sus efectos, la ima"inacin: la "ente, a la m7sica, 2austine6 en el cuer'o: tal ve4 lesiones horribles, si"nos de la muerte, #ue los efectos anteriores no me de)an ver. 1...3 -o creo indis'ensable tomar un sue8o 'or realidad, ni realidad 'or locura.+ &ecuencia: :0M;5E < *0-=E-(=0 < E&*($( < ,&L( < E-*>E-/5( < $E5&0-(& < M>?E5 < 2(>&/,-E < E-(M05( < ,M$0&,;LE < *0-9>,&/(5L( < M05EL < *,E-/@2,*0 < ,-.E-/0 < M(9>,-( < 5E$50=>*E < &E-/,=0& < M>E5/E < 2>A,/,.0 < *0M$5E-=E < $0-E < M(5*:( < A5(;( < &EM(-( < 2(>&/,-E < M>E5E < ,-M05/(L < ,M(AE- < 5E$,/E < E/E5-(ME-/E.! (r"umento: La historia trascurre en 1B2C, trata de un hombre 1 el fu"itivo 3 #ue viv%a en *olombia y #ue es condenado in)ustamente a cadena 'er'etua, esca'a del continente ayudado 'or un comerciante italiano llamado =almasio :ombrellerie, lo alimento durante d%as envuelto en alfombras 'ersas, lo car"o en la bode"a de un barco, lo desembarco en 5abaul y lo contacto con un im'ortante miembro de la sociedad de &icilia y en fabricas de conservas de mariscos recibi las 7ltimas instrucciones 'ara lle"ar a la isla Ellice.! El fu"itivo lle"o a la isla en un bote sin alimentosni br7)ula casi inconciente, en la isla se encuentra con 3 construcciones: un museo, una ca'illa y una 'ileta de natacin, el fu"itivo eli"i el museo 'ara 'asar sus 'rimeros d%as trato de ambientarse 'uso a funcionar al"unos motores. >na noche se encontraba enfermo y ba)o a los stanos en busca de remedios, las luces 'ermanec%an encendidas sin ex'licarse 'or#ue, descubri una 'uerta secreta, otro stano y una cmara 'oli drica, escucho ruidos y 'asos, lue"o silencio,

'aso horas escondido lue"o se atrevi a recorrer la casa. ( la madru"ada ba) nuevamente al stano y descubri nueve cmaras i"uales #ue 'arec%an refu"ios contra bombardeos.! En los d%as si"uientes el ve a una mu)er lle"ar a unas rocas y mirar la 'uesta del sol, tambi n observa a otras 'ersonas, siem're escondido 'or temor hacer visto.! El fu"itivo so'orta d%as de enfermedad, de hambre y de mareas altas #ue le im'iden dormir en la noche. $asan los d%as y el no de)a de 'ensar en la mu)er #ue todas las tardes observa la 'uesta del sol, decide entablar una amistadsin ser advertido, como si fuera invisible la mu)er no lo mir ni lo escuch, lle"ada la noche reco"i su bolso y se march, l 'ens #ue ella contar%a lo sucedido a los dems hombres y vendr%an 'or l, decide desafiarla, arma un 'e#ue8o )ard%n de flores con una inscri'cin 'ara sor'renderla, la mu)er no lo vio y l dece'cionado se contentaba 'or temor a caer en el rid%culo 'ensando #ue la mu)er simul no ver su desa"radable )ardincito.! (l otro d%a la mu)er lle"a al lu"ar acom'a8ada de un hombrebarbudo, l escucha #ue hablaban en franc s y #ue ella se llamaba 2austine y l Morel, el fu"itivo trata de llamar la atencin y es i"norado, lo #ue estaba sucediendo no ten%a ex'licacin. El fu"itivo volvi al museo y se dio cuenta #ue todos los ob)etos estaban en su lu"ar era im'osible #ue viviendo #uince 'ersonas todo estuviera intacto, l se"u%a viendo 'ersonas, escenas #ue se re'iten nada tenia sentido, se tro'e4aba con 'ersonas sin ser visto, ve%a dos soles y dos lunas, buscaba ex'licacin en miles de hi'tesis. >n d%a vio lle"ar a la isla un bu#ue donde ba)o un marinero vestido de oficial, l 'ens #ue venia a buscar a los moradores y hasta 'iensa en ra'tar a 2austine, l estaba enamorado de ella y lo in#uietaba Morel.! Morel re7ne a todos los moradores 'ara leerles unas ho)as amarillas escritas a m#uina, el fu"itivo #ueda desconcertado con lo #ue escucha, Morel les habla de su invento una m#uina #ue "rabas y 'royecta im"enes en todo el es'acio asociado a los ms m%nimos detalles sonoros, tctiles y olfativos, les comunica #ue los hab%a "rabado todos estos d%as y #ue lue"o se encontr con la sor'resa #ue lo reconstituido desa'arec%a si la m#uina se desconectaba, como un disco, todos se 'usieron muy nerviosos, uno de ellos se dio cuenta #ue todos iban a morir, el fu"itivo 'oco a 'oco se dio cuenta de lo dicho 'or Morel, #ue todo era verdad y #ue estaba viviendo como en un disco eterno, decide volver al museo 'ara vivir d%as ms tran#uilos y descubre 'or casualidad El invento de Morel, se da cuenta #ue ha 'erdido a 2austine y #ue Morel hab%a tramado la muerte de todos sus ami"os 'ara lo"rar su inmortalidad )unto a 2austine, tambi n se da cuenta #ue su 7nica salida es morir, estudia todo sobre las filmaciones y trata de involucrarse y su'rimir a Morel, cambio los discos y se re'resento l 'ara vivir la eternidad )unto a 2austine, no sinti el 'roceso de la muerte, sinti #ue se le ca%a la 'iel, #ue se #uedaba calvo y sin u8as, no sinti el dolor y lo"ro su destruccin y su inmortalidad )unto a su amor. 6. Sntesis Argumental /rata sobre un hombre #ue viv%a en *olombia, y #ue se"7n relata, ha sido condenado in)ustamente. Esca'a del continente, diri"i ndose a una isla, su'uestamente desierta.!

(ll% se encuentra con un "ru'ode 'ersonas, dentro del cual hay una bella mu)er llamada 2austine. &e enamora de ella, +$ero esa mu)er me ha dado una es'eran4a. =ebo temer las es'eran4as+, y se limita a observarla escondido, todos los atardeceres. En vano, trata de con#uistarla mediante un 'e#ue8o )ard%n con flores.! -adie 'arece notar su 'resencia, y se da cuenta de #ue todo se re'ite: las acciones, los dilo"os, e incluso la 'resencia de dos soles y dos lunas. Morel, un cient%fico #ue habita la isla, anuncia su invento: una m#uina #ue es ca'a4 de re'roducir todos los sentidos )untos, simultneamente. En cierta forma, +*on"re"ados los sentidos sur"e el alma. ... si Madeline estaba 'ara la vista, Madeleine estaba 'ara el o%do, Madeline estaba 'ara el sabor, Madeleine estaba 'ara el olfato, Madeline estaba 'ara el tacto: ya estaba Madeline+. El 7nico defecto de la m#uina era #ue 'ara 'oder re'roducir un ser, este deb%a 'rimero morir.! El fu"itivo, com'rende la m#uina y la 'one en marcha. &e "raba durante D d%as, al lado de la mu)er #ue amaba 12austine3 y, como es inevitable muere, 'ero a la ve4 es inmortal, ya #ue su ima"en se re'etir a la eternidad.! 7. Personajes principales El 2u"itivo: En nin"7n momento de dice el nombre del relator, ya #ue no es necesario debido a #ue no debe ni 'uede dialo"ar con al"7n otro 'ersona)e. *omien4a intentando vivir sin #ue lo vean los otros habitantes de la isla, ya #ue 'iensa #ue lo mandar%an a 'risin +En este )ue"ode mirarlos hay 'eli"ro6 como toda a"ru'acin de hombres cultos han de tener escondido un camino de im'resiones di"itales y de cnsules #ue me remitir%an, si me descubren, 'or unas cuantas ceremonias o trmites, al calabo4o.+ -o sabe si vive una realidad o todo es una ilusin. &e enamora de 2austine. =escubre la m#uina de Morel y la utili4a 'ara sus 'ro'sitos. (l fin de la obra, muere. ! 2austine: El desarrollo de la narracin "ira en torno a ste 'ersona)e, sin embar"o no es el ms

im'ortante. 2austine es una mu)er, me)or dicho la ima"en de una mu)er, #ue lee su libro mirando los atardeceres en las rocas. :abla con Morel muy frecuentemente, aun#ue son slo ami"os +5e'ito: no hay 'rueba definitiva de #ue 2austine sienta amor 'or Morel...+ Ella 'arece saber el invento de Morel, aun#ue no est de acuerdo con l.! Morel: Morel es el inventor de la m#uina ca'a4 de re'roducir la materia. $ara m%, lo #ue hace es inmoral, ya #ue est usur'ando la 'rivacidad de los dems habitantes, al filmarlos con su invento sin su consentimiento. (l no 'oder estar con 2austine durante la vida, decide morir con ella y matar a todos +... l, entonces, tram la semana, la muerte de todos sus ami"os, 'ara lo"rar la inmortalidad con 2austine...+. !