Liceo N 1 Javiera Carrera Lenguaje y Comunicacin Nivel Cuarto Medio Profesor Daniel ern!

nde" #$ MDULO: LA LITERATURA CONTEMPORNEA I LA LITERATURA Pasado el %omanticismo& %ealismo y Naturalismo de los siglos 'recedentes& el arte del siglo (( comien"a a mostrar las contradicciones de las )ue *a+l!+amos en la gu,a anterior& con el nacimiento de las vanguardias art,sticas$ Pero& adem!s& el desarrollo de la t-cnica favoreci a la industria en la re'roduccin del arte$ .e comen"aron a re'roducir las 'inturas de forma insolente y con 'recios al acceso de todos& sin im'ortar si el )ue com'ra+a valora+a o no el arte )ue ad)uir,a$ /n el siglo (( el arte 'ierde el 01%0 2conce'to a'licado al arte 'or 3alter 4enjamin& filsofo alem!n5& es decir& 'ierde su nocin !urica& 'or la re'roductividad t-cnica$ /l arte se vuelve masivo y '6+lico 'erdiendo su valor de 6nica e irre'eti+le$ /l arte forma+a 'arte de los gru'os ilustrados de la sociedad$ asta ese momento *a+,a dos ti'os de entendidos en el arte7 los )ue entienden de -l& es decir& los cr,ticos y los artistas )ue creen ser los 6nicos )ue entend,an su 'ro'io arte$ Pero en el siglo (( a'arece otro entendido en la materia& el )ue reci+e la o+ra y rece'ciona el arte& es decir& el '6+lico7 el *om+re masa& lo llamar! Jos- 8rtega y #asset$ /l arte del siglo (( +usca solucionar una tensin9 el a+ismo )ue e:iste entre la o+ra de arte y la vida de los individuos concretos$ /s 'or ello )ue la o+ra de arte contem'or!nea intenta acercarse lo m!s 'osi+le a la vida de estos de manera radical& rom'iendo& revolucionariamente& con el arte de siglos anteriores$ /n el siglo (( irrum'en en el escenario art,stico las vanguardias est-ticas$ ;eamos sus 'rinci'ales caracter,sticas$ ELEMENTOS PRINCIPALES DE LAS VANGUARDIAS ARTISTICAS /:iste un agotamiento de las formas est-ticas )ue llega a instalar un modo de e:'resin re'etitivo$ /ste agotamiento de las formas est-ticas es correlativo a las formas de vida de una cultura7 *ay un agotamiento de las formas de vivir& la forma +urguesa$ Nocin de cam+io$ Movimiento de avan"ada& 'orvenir$ %u'tura de las tradiciones esta+lecidas$ .on grandes e:'resiones *umanas )ue se re'resentan a trav-s de e:'resiones art,sticas 2'royectos totali"adores5 .e agru'an en los ismos 2cam+io5 y son movimientos )ue +uscan instaurar una nueva tradicin rom'iendo con el 'asado$ Los vanguardistas instauran la tradicin de la ru'tura seg6n 8ctavio Pa"$ La <'oca Contem'or!nea es un tiem'o en )ue se manifiestan sucesivas ru'turas& donde cada movimiento 'areciera )ue no tuviera )ue ver con el otro$ /stos movimientos se instalan en la cultura y en la sociedad& dejando *uellas$ Los ismos intentan modificar el arte y la *istoria$ 8rtega y #asset 2filsofo es'a=ol5 dice )ue est!s vanguardias son La des*umani"acin del arte Plantean una forma de vida y 'ara ello estructuran un Programa Pol,tico en su arte$ Comien"an con un manifiesto7 modelo influenciado 'or >arl Mar: 2Manifiesto Comunista5 0un)ue suene incre,+le& el 'recursor de las ;anguardias art,sticas es el %omanticismo$ /l 'rinci'io9 0%?/ P8% /L 0%?/ es 'arte 'rimordial de las nuevas tendencias est-ticas$ /n este sentido& el arte de las vanguardias se justifica a s, mismo& no im'ortando si el rece'tor la entend,a o no$ ?anto es as,& )ue en un momento del arte %om!ntico se lleg al encierro o autosuficiencia de la 'ala+ra$ Mundo interior tormentoso o atormentado$ La 'ala+ra vale 'or s, sola y no necesita de un cr,tico )ue la e:'li)ue& 'ues no se e:'lica la o+ra de arte 2lo 6nico )ue vale es el mundo interior del 'oeta5$ 1. EL FUTURISMO Para estudiar los movimientos art,sticos de+emos 'reguntarnos 'or la est-tica )ue 'resentan$ @u- es lo +ello 'ara el futurismo$ /l futurismo recoge a)uello )ue se esta+a instalando a trav-s de las m!)uinas& la tecnolog,a& lo cient,fico& el movimiento& la ra'ide"& es decir& todo lo cient,fico )ue cam+ie la *istoria$ A@u- es lo +ello 'ara el futurismoB De+emos res'onde9 las m!)uinas& la ra'ide"& lo violento$ /n 'ala+ras de su fundador& el italiano Marinetti la 'atada y el com+o$

Ca+e se=alar& )ue cada vanguardia art,stica comien"a con un manifiesto )ue se 'u+lica+a en alg6n 'eridico$ /n el caso del Cuturismo& su manifiesto fue 'u+licado en el diario Le Cigaro en Dtalia& el EF de fe+rero de 1GFG$ Manifiest F!t!"ista$ 2estracto5 1$ @ueremos cantar el amor al 'eligro& el *!+ito de la energ,a y de la temeridad$ E$ Los elementos esenciales de nuestra 'oes,a ser!n el valor& la audacia y la re+eld,a$ I$ Puesto )ue la literatura *a magnificado *asta a*ora la inmovilidad 'ensativa& el -:tasis y el sue=o& nosotros )ueremos e:altar el movimiento agresivo& el insomnio fe+ril& el 'aso gimn!stico& el salto 'eligroso& la +ofetada y el 'u=eta"o$ 2J5 K$ L.omos el 'romontorio e:tremo de los siglosJM A0 santo de )u- mirar tras nosotros& cuando lo )ue necesitamos es ec*ar a+ajo las 'uertas misteriosas de lo im'osi+leB /l ?iem'o y el /s'acio murieron ayer$ ;ivimos ya en lo a+soluto& 'uesto )ue ya *emos creado la velocidad omni'otente$ N$ @ueremos glorificar la guerra O6nica *igiene del mundoP& el militarismo& el 'atriotismo& el adem!n destructor de los anar)uistas& las +ellas ideas )ue matan y el des'recio de la mujer$ 2J5 /s en Dtalia donde lan"amos este manifiesto de violencia derrocadora e incendiaria& mediante el cual fundamos *oy el Cuturismo& 'or)ue li+rar a Dtalia de su gangrena de 'rofesores& ar)uelogos& cicerones y anticuarios$ Museos LcementeriosJM Dd-nticos ciertamente en su siniestro codo con codo de cuer'os )ue se ignoran$ P6+licos dormitorios donde se duerme 'ara siem're$ @ue se les *aga una visita anual como se va a visitar a los muertos& una ve" al a=oJL'odemos& desde luego& admitirloJM Dncluso )ue una ve" al a=o se de'ositen flores a los 'ies de la #ioconda& Llo conce+imosJM Pero )ue se vayan a 'asear cotidianamente en los museos nuestras triste"as& nuestras fr!giles valent,as y nuestra in)uietud Lno lo consentimosJM A/s )ue os )uer-is envenenarB A/s )ue os )uer-is 'odrirB A@u- 'uede *allarse en un cuadro viejo sino es la 'enosa contorsin del artista en sus esfuer"os 'or rom'er las +arreras infran)uea+les )ue se o'usieron a su deseo de e:'resar enteramente sus sue=osB 0dmirar un cuadro viejo es derramar nuestra sensi+ilidad en una urna funeraria& en ve" de im'ulsarla *acia adelante mediante violentos c*orros de creacin y accin$ A/s )ue )uer-is& as,& malgastar vuestras mejores fuer"as en una in6til admiracin del 'asado de la cual sal,s for"osamente agotados& disminuidos y 'isoteadosB Para los mori+undos& los inv!lidos y los 'risioneros& +ien est!$ 0caso sea un +!lsamo 'ara sus *eridas el 'asado admira+le& toda ve" )ue les est! vedado el 'orvenirJPero nosotros& los jvenes& los fuertes& los Cuturistas vivientes Lno lo )ueremosM 2J5 L0rrojad& 'ues& al fuego los estantes de las +i+liotecasM A;uestras o+jecionesB L4astaM L4astaM LLas cono"coM LNo *ay m!s )ue *a+larM2J5 L/rguidos en la cima del mundo& una ve" m!s lan"amos nuestro desaf,o a las estrellasM C$?$ Marinetti Le Figaro, EF fe+rero 1GFG EJERCICIOS 1$ A/n )u- medida el Cuturismo es una vanguardia 0rt,sticaB 0y6date con las caracter,sticas de las vanguardias$ HHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHH HHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHH HHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHH HHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHH HHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHH E$ Com'leta seg6n el Manifiesto9 Nocin de cam+io HHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHH HHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHH HHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHH HHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHH %u'tura con el arte anterior HHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHH HHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHH HHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHH

Movimiento de avan"ada& 'orvenir HHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHH HHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHH HHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHH I$ Marinetti asume a la mujer como un ser d-+il 'or naturale"a y 'or lo tanto des'recia+le$ ACmo refutar,as esta argumentacin del 'oeta italianoB HHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHH HHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHH HHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHH HHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHH HHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHH Us s ti# $"%fi& s 'e( f!t!"is) N6meros en los 'oemas$ 8nomato'eyas$ /lementos de la 'u+licidad como rtulos y anuncios$ Desa'aricin del sujeto& no se tiene claridad so+re )uien se *a+la$ Juego de 'ala+ras& vocales seguidas& ru'tura de la sinta:is$ /:isten varios manifiestos Cuturistas& entre los de artistas literatos encontramos E$ 1$ 1GFG Manifiesto Cuturista Marinetti$ 2Dtalia5 E$ 1G1E 1na +ofetada al gusto del '6+lico ;ladimir MayaQovsQy$ 2%usia5 L/C?1%0 Ma"&*a I+,!ie"'a Dniciad la marc*a$ Las discusiones so+ran$ L.ilencio oradoresM ?iene usted La 'ala+ra& Camarada m!user 4asta de vivir con leyes Dadas 'or 0d!n y /va$ %eventemos el jamelgo de la *istoria$ LD")uierdaM LD")uierdaM LD")uierdaM L/* +lusaa"ulesM L8ndeadM LPor los oc-anosM 8 tal ve" los acora"ados Ra tienen romas las )uillasB No im'orta @ue eri"ando la corona& /l len +rit!nico ruja$ La comuna no ser! vencida$ LD")uierdaM LD")uierdaM LD")uierdaM -. E( DADAISMO 0ll, ?ras la 'e=as de 'ena ay un 'a,s soleado sin estrenar$ Lcontra el *am+re contra el mar de mor+o /l 'aso de millones marcaM 0un)ue nos acer)ue +anda mercenaria& 0un)ue rieguen acero& %usia no caer! ante la /ntente$ LD")uierdaM LD")uierdaM LD")uierdaM A.e a'agar! el ojo avi"orB A;iviremos de nostalgiasB 0'rieta en el cuello del mundo Los dedos del 'roletariado$ L0delante el 'ec*o +ravoM Lfija en el cielo +anderasM /* A@ui-n mac*a contra la derec*aB LD")uierdaM LD")uierdaM LD")uierdaM ;ladimir MayaQovsQy

/l dada,smo a'arece en escena ya iniciada la 'rimera guerra mundial$ /l dad! es la m!:ima e:'resin del sin sentido e irracionalidad$ /l mismo conce'to dada no significa nada$ /s la 'rimera 'ala+ra )ue sale de la +oca de un reci-n nacido$ /s una 'ala+ra ingenua& 'ero 'rimordial& necesaria a+solutamente en el voca+ulario *umano$ Para los dada,stas& dad! era la P%DM/%0 'ala+ra del *om+re& y como esta no tiene sentido& no tiene significado& el arte dad! de+e 'retende e:altar este sin sentido e irracionalidad& 'resentes en el ser *umano desde la cuna$ El arte es un producto farmacutico para imbciles dec,a Crancis Pica+ia$ Para ellos& no *ay nada m!s original 2originario5 en el *om+re )ue el sin sentido$ /n un an!lisis filosfico de este movimiento& 'odr,amos decir )ue& se 'retende la a+olicin significado$ .e entiende el conce'to significado o sentido como algo accesorio$ 0s,& las teor,as& la *istoria& etc$ todo lo estudia+le se vuelve innecesario& 'ues lo fundamental ya lo tenemos9 nuestra irracionalidad$ ?odo lo dem!s lo vamos a'rendiendo con el tiem'o& sin em+argo& no 'ertenece a lo originario del *om+re$ Manifiest 'a'% 2estracto5 Dad!& 'or su 'arte& no )uiere nada& nada& nada& *ace algo 'ara )ue el '6+lico diga T No entendemos nada& nada& nada$T Los dada,stas no son nada& nada& nada& y ciertamente no llegar!n a nada& nada& nada$ Crancis Pica+ia7 )ue no sa+e nada& nada& nada$ Paris& mar"o& 1GEF$ L/C?1%0
Ve(a'a Da'% Por 'rimera ve" en el mundo$ 2M6sica& dan"a& teor,as& manifiestos& 'oemas& cuadros& vestidos& m!scaras5 0nte una com'acta muc*edum+re& ?"ara manifiesta nosotros )ueremos nosotros )ueremos orinar en colores diversos$ Slsen+ecQ manifiesta& 4all manifiesta& 0r' /rQlUrung& Janco Meine 4ilder& eusser eigene >om'ositionen& los 'erros a6llan y la diseccin del Panam! en 'iano y em+arcadero O'oema gritadoP se *a gritado en la sala& se *a 'eleado& 'rimera fila a'ro+ado& segunda fila se declara incom'etente el resto grita& el m!s fuerte trae el +om+o y los casca+eles en el 'ie derec*o O se 'rotesta& se grita& se rom'en los cristales& se mata& se demuele& se 'elea& la 'olic,a interru'cin$ %eanudacin del 4o:eo9 dan"a cu+ista vestidos de Janco& cada uno con su +om+o so+re la ca+e"a& ruidos& m6sica negraVtra+atgea +onoooooooo oo ooooo N e:'eriencias literarias9 ?"ara de frac e:'lica ante el teln& seco so+rio 'ara los animales& la nueva est-tica9 'oema gimn!stico& concierto de vocales& 'oema ruidista& 'oema sat,rico& arreglo )u,mico de las nociones& 4iri+um +iri+um saust 8c*s im >reis *erum 2 Slsen+ecQ5& 'oemas de vocales aao& ieo& aiW& nueva inter'retacin de locura su+jetiva de las arterias& la dan"a del cora"n so+re los incendios y la acro+acia de los es'ectadores$ De nuevo gritos& el +om+o& 'iano y ca=ones im'otentes& se desgarran los vestidos de cartn el '6+lico se lan"a a la fie+re 'uer'eral interrum'ir$ Los diarios descontentos 'oema simult!neo a K voces Osimult!neoP a IFF idioti"ados definitivos$ ?ristan ?"ara$ 1K de julio de 1G1X$

/jercicio9 res'ecto de la narracin anterior del 'oeta ?"ara& descri+e sus modos lingS,sticos y gramaticales9 1$ .ignos de 'untuacin HHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHH HHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHH E$ .int!cticamente se 'uede decir HHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHH HHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHH .e de+e tener 'resente )ue los rasgos de la literatura de ;anguardia son im'ortante a la *ora de relacionarlos con la ?radicin Cl!sica 8ccidental$ .a+emos de antemano )ue los vanguardistas son ru'turitas& no solo con 'rinci'ios est-ticos cl!sicos& sino tam+i-n con los as'ectos formales de escritura$ Lo menos im'ortante 'ara ellos es ce=irse a los 'rinci'ios de escritura formal& 'ues estos 'rinci'ios son e:'resin de un falso sentimiento& una falsa originalidad$ La e:'resin m!:ima de+e *acerse desde el +al+uceo irracional )ue es el 6nico original$ Los dada,stas *icieron una lista de Presidentes del movimiento$ ;eamos algunos nom+res$ Louis 0ragon& C-line 0rnauld& Jean 0r'& 0ndr- 4reton& Marcel Duc*am'& Paul /luard& Ma: /rnst& ;icente uido+ro& Crancesco Meriano& Crancis Pica+ia& P*ili''ie .ou'ault& ?ristan ?"ara& entre otros$ Curiosos resulta el nom+re de uido+ro& 'ues -l no 'atent su t,tulo de dada,sta& sin em+argo& y como veremos a lo largo de esta gu,a de estudio& el af!n 'or figurar dentro de los c,rculos de artistas euro'eos era una de sus 'reocu'aciones m!s relevante$ 0*ora leamos un e:tracto de la mirada retros'ectiva del movimiento en 'ala+ras de uno de los grandes de sus filas$ K

Jean 0r'9 Dad! Dad! )uer,a destruir las su'erc*er,as ra"ona+les de los *om+res y redescu+rir el orden natural e irra"ona+le$ Dad! )uer,a reem'la"ar el sin sentido lgico de los *om+res de *oy 'or el sin sentido ilgico$ Por ello gol'e!+amos el +om+o dada,sta y trom'e!+amos las olas del dis'arate$ Cat!logo de la retros'ectiva 0r' Paris& Museo Nacional de 0rte Moderno& fe+reroPa+ril 1GXE

.i revisamos las listas de los integrantes de las vanguardias art,sticas& nos encontraremos la sor'resa )ue dentro de ellas se manejan los mismos escritores y 'intores fundamentalmente$ .us listas no var,an en forma relevante$ Cuando finali"a un movimiento& los artistas lo dejan y 'asan a otro$ /jem'lo de ello fue la re+elin de 0ndr- 4reton$ 0ndr- 4retn era un m-dico de 'rofesin )ue se interes 'or los cere+ros de los muertos en la guerra$ .e relata )ue 4reton i+a a los cam'os de +atalla a revisar los cere+ros de los militares muertos 'ara fines de estudio acad-mico$ .in em+argo& 0ndr- +usca algo m!s )ue 'ro+lemas f,sicoP'atolgicos$ 4retn& luego de estudiar a fondo teor,as como la del inconsciente de Creud& tiene una 'oderosa conversin a un ti'o de arte )ue transformar! la vida del siglo ((& *a+lamos del .urrealismo& )ue ser,a la vanguardia )ue durar! m!s tiem'o en la *istoria del arte contem'or!neo$ 4reton& como le,mos anteriormente& 'ertenec,a a las filas del dada,smo& sin em+argo& solo des'u-s de su conversin 'ol,tica al 'artido comunista& fue cuando cam+i su 'ers'ectiva del arte$ /l mundo necesita+a una 'ostura clara frente a los 'ro+lemas sociales y dad! no 'od,a darles res'uesta& 'ues& como ya *emos visto& dad! era la e:altacin del a+surdo$ 4reton decide entonces& 'u+licar un te:to dirigido a todos los artistas del movimiento& llamado Dejadlo todo 21GEE5
De0a'( T ' /n nuestros d,as se *ace un 'ensamiento de la 'reci'itacin de toda cosa en su contraria& y de am+as en una sola categor,a& concilia+les esta con el t-rmino inicial y as, sucesivamente *asta )ue el es',ritu llegue a la idea a+soluta& conciliacin de todas las o'osiciones y unidad de todas las categor,as$ .i Dad! *u+iera sido esto$ 2J5 La 'rue+a est! en )ue *oy& cuando su gran astucia consiste en *acerse 'asar 'or un circulo vicioso O1n d,a se sa+r! )ue antes de Dad!& des'u-s de Dad!& sin Dad!& *acia Dad!& contra Dad!& y 'ese a Dad!& siem're es Dad!P$ sin advertir )ue 'or ello mismo se 'riva de toda virtud y toda eficacia& se sor'rende de ya no contar m!s )ue con 'o+res dia+los )ue& retirados a su 'oes,a& se conmueven +urguesamente al recordar sus viejas fec*or,as$ ace tiem'o )ue el riesgo est! en otra 'arte$ 2J5 /l dada,smo& como tantas otras cosas& no *a sido 'ara algunos sino un modo de sentarse$ Lo )ue no digo m!s alto es )ue no 'uede *a+er idea a+soluta$ 2J5 Las ideas no son +uenas ni malas& son$ 2J5 No 'uedo aseguraros sino )ue me r,o de todo eso y re'etiros9 Dejadlo todo$ Dejad a Dad!$ Dejad a vuestras mujeres& dejad a vuestra amante$ Dejad vuestras es'eran"as y vuestros temores$ .em+rad vuestros *ijos en el rincn de un +os)ue$ Dejad la 'resa 'or la som+ra$ Dejad si es necesaria una vida *olgada& lo )ue se os da 'or una situacin de 'orvenir$ Partid 'or los caminos$

.. SURREALISMO ?"ara llev a Crancia el movimiento dada,sta al )ue se acogieron Louis 0ragon& P*ili''e .ou'ault& 0ndr4reton a la ca+e"a$ /n la revista Litterature )ue 4reton *a+,a fundado en 1G1G se dio ca+ida al dada,smo *asta )ue 'or algunos desacuerdos en 1GEE& y en v,s'eras del Congreso 'ara la determinacin de las directrices de la defensa del es',ritu moderno& la relacin entre los dos *i"o crisis 'ara )uedar finalmente divididos en dos +andos9 /luard& %i+emont y ?"ara& 'or una 'arte y 4reton 'or otra& )uien inici la 'u+licacin de su 'rimer manifiesto del surrealismo$ /sta ru'tura no fue 'or muc*o tiem'o$ ?"ara esta+a dis'uesto a 'oner el arte al servicio de una revolucin y des'u-s de disuelto el dada,smo no tuvo inconveniente en sumarse a las filas del surrealismo +retoniano$ Por un lado& 4reton 're'ara+a su segundo manifiesto del surrealismo$ Pero la *istoria surrealista no 'uede ser continuada sin antes definirla$ Ca"a&te"/sti&as Parti como 'ostura de refle:in del *om+re frente a la vida& ante la cual *a+,a 'erdido la fe7 'ero 'erder la fe ante la vida no significa+a dejar de e:istir con ellas a cuestas& y al ser -sta una evidente realidad una im'eriosa necesidad 'r!ctica& al *om+re no le )ueda+a m!s )ue someterse a ella& no *a+iendo otra esca'atoria de li+ertad& m!s )ue la li+ertad del es',ritu$ R de acuerdo a esta 'remisa& el es',ritu del *om+re 'od,a ser li+erado a trav-s de su su+consciente$

No de+e olvidarse )ue 4reton coe:ist,a con Creud 2con el )ue a'areci en una entrevista al lado de un art,culo de ?"ara en la segunda eta'a de su revista Litterature)& y el descu+rimiento del 'sicoan!lisis freudiano tuvo gran influencia no solo en el !rea cient,fica& sino en toda la revelacin )ue ten,a de s, mismo$ /ntonces& es com'rensi+le la afirmacin )ue el mismo 4reton *i"o en su manifiesto en el 'unto n6mero E9 El Surrealismo es un medio de liberacin total del espritu, y no es una forma potica, es un grito del espritu que se uel e a s mismo decidido a pul eri!ar desesperadamente sus trabas

P"i)e"as T1&ni&as S!""ea(istas /sta li+eracin de+,a *acerse& seg6n receta+a 4reton& 'or medio de un automatismo 's,)uico& suerte de lo )ue antiguamente fuera la ins'iracin& )ue funcionaria tal como el 'rocedimiento de asociacin li+re utili"ado 'or Creud en el 'sicoan!lisis$ /s decir& a+rir las 'uertas del inconsciente 'ara 'ermitir su e:'resin directa sin censura de la ra"n& 'ero en el caso del automatismo se trata+a de 'es)uisar la creacin desde )ue era energ,a 'otencial en su 'ure"a m!:ima$ /l automatismo consist,a en reflejar en su violencia 'rimitiva todo ese caudal torrentoso de im!genes )ue ning6n otro mecanismo 'udiera dar a conocer& resultado de una e+ullicin de lo m!s 'rofundo del es',ritu$ /l surrealismo es el movimiento art,stico con mayor duracin en el siglo (($ Luego )ue 4retn dejara al dada,smo 'or no ser 6til 'ara sus convicciones 'ol,ticas& funda el movimiento en Paris con un conjunto grande de intelectuales 'ertenecientes al dada,smo$ Caracter,sticas9 Li+ertad de es',ritu$ P-rdida de la fe$ /l inconsciente como forma de esca'e y creacin$ Descu+rimiento del 'sicoan!lisis$ Preocu'acin del individuo so+re s,$ 0utomatismo 's,)uico 2escritura autom!tica5 Mundo literario9 8n,rico$ /l a"ar o+jetivo$

0ndr- 4retn$

%e'resentantes9 0ndr- 4retn& "rimer manifiesto surrealista# "e! Soluble# Louis 0ragn& Los o$os de Elba# enry James& %etrato de una dama# 8ctavio Pa"& El arco y la lira# Ve" Pe(/&!(a: 2E( #e"" An'a(!+3 'e 4!5!e( 6 Da(/ Ca"a&te"/sti&as en (a #int!"a #eneralmente son o+ras de gran tama=o& en el )ue el di+ujo es im'ortante con el fin de e:'oner los sue=os con claridad& los detalles 'asan a ser un elemento m!s de la o+ra& a diferencia del e:'resionismo& en )ue la es'ontaneidad es lo m!s im'ortante$ Los colores se me"clan en sus m!s variadas formas& 'ero lo 'rinci'al es el detalle de los di+ujos y la manera irracional en )ue estos se colocan en el es'acio$ A@ui-n imagin )ue alguna ve" .alvador Dal, 'intar,a unas jirafas ardiendo& y )ue adem!s tuvieran cajones en su largo cuelloB /sta es solo una de las miles de tem!ticas )ue 'uedes encontrar en este arte& ya )ue el l,mite solo est! dado 'or la imaginacin del autor$ .us 'rinci'ales e:'onentes son el *oland-s Jean 0r'& Ma: /rnst y los es'a=oles .alvador Dal, y Joan Mir$ S!e5 s7 a"te 6 a($ )%s

Como e:'lic!+amos anteriormente& el 'sicoanalista .igmund Creud concluy )ue en nuestra mente no solo almacen!+amos informacin del mundo real& sino )ue tam+i-n e:'eriencias )ue de una manera u otra marca+an nuestra vida$ Por eso& se=al )ue la mente esta+a dividida en tres 'artes9 el yo como el consciente )ue re6ne todas nuestras e:'eriencias vividas& el ello como lo )ue uno )uiere ser y el su'ery como lo )ue su'era a am+os7 ya )ue es a)u, donde se encuentra el inconsciente& es decir& todo lo )ue )ueremos ser& y )ue se ve limitado 'or nuestro yo$ Por esto& defini a nuestro inconsciente como los deseos ocultos )ue mantenemos en nuestra 'si)uis& los )ue slo salen a la lu" una ve" )ue estamos dormidos7 es 'or esta ra"n )ue la li+ertad )ue estos artistas an*ela+an en la -'oca de la 'ostguerra la +uscaron en este ti'o de creaciones$ Por este motivo& en estos cuadros es frecuente encontrar9 .,m+olos9 jirafas ardiendo& cuer'os sin ca+e"a& relojes derretidos& entre muc*os otros$ La mayor,a de estos s,m+olos no tienen e:'licacin$ Dm!genes fant!sticas9 en el )ue los s,m+olos se u+ican en lugares imaginarios como el desierto& un cielo de colores o sim'lemente en un lugar )ue no tiene tiem'o ni es'acio$

Como toda tendencia )ue surge a comien"os del siglo ((& ser! de vital im'ortancia 'ara los artistas jvenes& ya )ue la mayor,a de ellos son influidos 'or estos estilos 'ara configurar uno 'ro'io$ 8. E9ISTENCIALISMO Con las 'ro'ias 'ala+ras de Jean Paul .artre9 /l e:istencialismo ateo )ue yo re'resento 2$$$5 declara )ue si Dios no e:iste& *ay 'or lo menos un ser en el )ue la e:istencia 'recede a la esencia& un ser )ue e:iste antes de 'oder ser definido 'or ning6n conce'to& y )ue este ser es el *om+re& o como dice eidegger& la realidad *umana$ A@u- significa a)u, )ue la e:istencia 'recede a la esenciaB .ignifica )ue el *om+re em'ie"a 'or e:istir& se encuentra& surge en el mundo& y )ue des'u-s se define$ /l *om+re& tal como lo conci+e el e:istencialista& si no es defini+le& es 'or)ue em'ie"a 'or no ser nada$ .olo ser! des'u-s& y ser! tal como se *aya *ec*o$ 0s,& 'ues& no *ay naturale"a *umana& 'or)ue no *ay Dios 'ara conce+irla$ /l *om+re es el 6nico )ue no slo es tal como -l se conci+e& sino tal como -l se )uiere& y como se conci+e des'u-s de la e:istencia& como se )uiere des'u-s de este im'ulso *acia la e:istencia7 el *om+re no es otra cosa )ue lo )ue -l se *ace$ <ste es el 'rimer 'rinci'io del e:istencialismo$ /s tam+i-n lo )ue se llama la su+jetividad& )ue se nos ec*a en cara +ajo ese nom+re$ Pero A)u- )ueremos decir con esto sino )ue el *om+re tiene una dignidad mayor )ue la 'iedra o la mesaB Pues )ueremos decir )ue el *om+re em'ie"a 'or e:istir& es decir& )ue em'ie"a 'or ser algo )ue se lan"a *acia un 'orvenir& y )ue es consciente de 'royectarse *acia el 'orvenir$ /l *om+re es ante todo un 'royecto )ue se vive su+jetivamente& en lugar de ser un musgo& una 'odredum+re o una coliflor7 nada e:iste 'reviamente a este 'royecto7 nada *ay en el cielo inteligi+le& y el *om+re ser!& ante todo& lo )ue *a+r! 'royectado ser$ No lo )ue )uerr! ser$ Pues lo )ue entendemos ordinariamente 'or )uerer es una decisin consciente& )ue 'ara la mayor,a de nosotros es 'osterior a lo )ue el *om+re *a *ec*o de s, mismo$ Ro 'uedo )uerer ad*erirme a un 'artido& escri+ir un li+ro& casarme7 todo esto no es m!s )ue la manifestacin de una eleccin m!s original& m!s es'ont!nea )ue lo )ue se llama voluntad$ Pero si verdaderamente la e:istencia 'recede a la esencia& el *om+re es res'onsa+le de lo )ue es$ :. REALISMO MGICO /l "ea(is) )%$i& es la res'uesta latinoamericana a la literatura fant!stica de mediados del siglo (($ /ntre sus 'rinci'ales e:'onentes est!n #a+riel #arc,a M!r)ue" de Colom+ia y 0lejo Car'entier de Cu+a$ /l realismo m!gico se 'uede definir como la 'reocu'acin estil,stica y el inter-s en mostrar lo com6n y cotidiano como algo irreal o e:tra=o$ /n este movimiento& el tiem'o e:iste en una es'ecie de fluide" intem'oral& y lo irreal acaece como 'arte de la realidad$ /l escritor se enfrenta a la realidad y trata de desentra=arla& de descu+rir lo )ue *ay de misterioso en las cosas cotidianas& la vida y las acciones *umanas$ Nacido a 'artir de la segunda mitad del siglo ((& el realismo m!gico es ecl-ctico en su esencia& fundiendo la realidad narrativa con elementos fant!sticos y maravillosos& e:agerando la discordancia$ La realidad Yvera"Y& tal cual la 'odemos conocer de nuestra vida cotidiana& se ve )ue+rada a+ru'tamente 'or elementos fant!sticos )ue se me"clan en un conte:to donde son 'arte de esa realidad& colocando a los 'ersonajes en un conte:to )ue conjuga realidad y fantas,a y les devuelve un mundo cotidiano& )ue es ace'tado como normal$ /l realismo m!gico refleja a trav-s de su fantas,a toda una serie de su'ersticiones& creencias 'o'ulares y religiosas )ue son 'ro'ias del sentir latinoamericano$ Pese a encontrarse en algunos novelistas euro'eos& este g-nero es 'ro'io de la literatura de 0m-rica Latina& 'ros'erando durante la d-cada del sesenta y 'arte del setenta y 'rovocando lo )ue se denomin el boom de la novela latinoamericana7 conviviendo con una eta'a *istrica donde las dictaduras confronta+an con una cultura )ue +usca+a a'artarse del autoritarismo y e:iliarse de la 'ersecucin$ Durante esos a=os& Carlos Cuentes& Cort!"ar& Mario ;argas Llosa& #a+riel #arc,a

M!r)ue" y otros& lograron el reconocimiento de la cr,tica y el '6+lico cultivando un g-nero )ue descri+e la vida y la *istoria de todo un 'ue+lo$ /l t-rmino %ealismo M!gico no es originario de la literatura& y fue acu=ado *acia 1GEN 'or el cr,tico alem!n Cran" %o*& )uien lo utili" 'ara descri+ir a un gru'o de 'intores 'ostPe:'resionistas$ Posteriormente& en el !m+ito de las artes 'l!sticas& fue reem'la"ado 'or el t-rmino nueva o+jetividad& 'ero fue tomado 'or la literatura 'ara definir una nueva tendencia narrativa *is'anoamericana entre 1GNF y 1GZF$ /l realismo m!gico no es una e:'resin literaria m!gica& su finalidad no es suscitar emociones sino m!s +ien e:'resarlas& y es 'or so+re todas las cosas& una actitud frente a la realidad$ La estrategia del escritor 'asa 'or sugerir un clima so+renatural sin a'artarse de la naturale"a& deformando 'ara ello la 'erce'cin de las cosas& los 'ersonajes y los acontecimientos reconoci+les de la trama de su tra+ajo$ Para esta finalidad& el escritor se a+stiene de emitir juicios lgicos& no destaca las am+igSedades ni se detiene en an!lisis 'sicolgicos de sus 'ersonajes& )ue& adem!s& jam!s se desconciertan frente a los eventos so+renaturales )ue viven$ /n contra'osicin a las definiciones cl!sicas de lo )ue es la literatura fant!stica& el realismo m!gico e:'resa una alteracin milagrosa de la realidad& en la )ue se evita inducir cual)uier efecto de so+recogimiento o terror frente a los *ec*os so+renaturales )ue se descri+en$ /l realismo m!gico tiene sus ra,ces en la cultura latinoamericana& a 'artir de las inter'retaciones de los euro'eos en la eta'a de la coloni"acin del nuevo continente$ Las crnicas de esa -'oca son ricas en el relato y descri'cin de cosas a+solutamente maravillosas& 'roducto de la e:tra=e"a )ue 'rovoca+a en los e:'loradores& las cosas )ue ve,an en sus viajes$ 0 'artir de esta tradicin de la inter'retacin de la realidad del nuevo continente a trav-s de ojos euro'eos& se cre una visin so+renatural de la realidad latinoamericana$ Prodigios )ue i+an desde animales fant!sticos *asta ciudades ocultas& 'asando 'or fuentes de la eterna juventud y !r+oles cuyos frutos eran ca'aces de 'roveer todo lo )ue los *om+res necesita+an 'ara su su+sistencia$ La a'aricin de un gru'o de escritores latinoamericanos contem'or!neos entre s,& )ue cuestiona+an esta visin& dio +ase a lo )ue 'osteriormente se conoci como realismo m!gico$ Durante las d-cadas del YEF y del YIF& muc*os escritores y artistas latinoamericanos viajaron a /uro'a 'ara incor'orarse al surrealismo& +uscando los as'ectos so+renaturales necesarios 'ara crear una realidad +asada en los sue=os y el su+consciente$ 0 su regreso a Latinoam-rica& 'erci+ieron )ue no era necesario +uscar esa realidad e:tra=a en el viejo continente& )ue de *ec*o se encontra+a en sus 'ro'ias culturas y 'a,ses$ 1no de los 'rimeros escritores )ue transit estos temas& fue 0lejo Car'entier$ 8+viamente la realidad latinoamericana es m!s am'lia y variada )ue el marco 'ro'uesto 'or Car'entier$ ay otras constantes )ue )uedan o'acadas& como las luc*as 'or la li+eracin y el deseo de alcan"ar la 'lenitud$ /n lo real maravilloso se su'era en 'arte el car!cter 'intoresco del color local& 'ero los 'rofundos y violentos conflictos sociales )uedan enmascarados$ .in em+argo& esta 'articular forma de e:'resin literaria 'uede ser inter'retada desde otros 'untos de vista& y contra'uesta como el e:tra=amiento del mundo de los coloni"ados ante el avance de la coloni"acin& y 'odr,a afirmarse )ue se transforma en una 'articular,sima visin y descri'cin de los males 'ro'ios del im'erialismo en nuestras tierras$ /l conce'to de lo maravilloso im'lica un sentido de sor'resa frente a fenmenos inusuales& ines'erados o im'ro+a+les$ Puede ocurrir como resultado deli+erado de la mani'ulacin de la realidad& 'or la 'erce'cin del artista y 'or intenciones so+renaturales )ue 'rovocan la 'resencia de algo diferente de lo normal$ Car'entier juega con esta categor,a en diferentes direcciones& 'ero sinteti"a el realismo m!gico en tres 'untos9 'rimero& como una literatura maravillosa de origen euro'eo con referencias a eventos so+renaturales7 segundo& la realidad maravillosa es m!s maravillosa )ue esa literatura y& 'or lo tanto& ca+e *a+lar de lo maravilloso americano7 tercero& )ue lo real maravilloso de 0m-rica 'odr! trasladarse a la literatura solamente a condicin de )ue los escritores tengan fe en )ue esa 0m-rica es maravillosamente real$ M!s )ue un g-nero literario es una forma de escri+ir en la )ue se funden la realidad con elementos fant!sticos& m!gicos y fa+ulosos& de modo )ue no son 'or si mismos el elemento fundamental del argumento& si no una 'arte m!s del entorno en el )ue el autor sit6a su o+ra$ /sencialmente es una literatura de contrastes& en la )ue la circunstancia m!gica sirve de contra'unto a situaciones cotidianas& 2en Cien a5 s 'e s (e'a', de #a+riel #arc,a M!r)ue"7 la ascensin a los cielos de Re)e'i s (a 4e((a mientras do+la las s!+anas5 como forma de concretar la 'ure"a de un ideal 2el ca+allero A$i(!(f en E( &a;a((e" ine<istente, de Dtalo Calvino5 o sim'lemente como ve*,culo 'ara cuestionar la realidad 2la reduccin 'aulatina *acia la nada )ue sufren los 'rotagonistas de La es#!)a 'e ( s '/as, de 4oris ;ian5$ /l realismo m!gico *a sido cultivado fundamentalmente 'or autores i+eroamericanos 2 Ga;"ie( Ga"&/a M%",!e+7 Mi$!e( n$e( Ast!"ias7 Ca"( s F!entes=7 en menor medida 'or escritores euro'eos de !m+ito latino 2Ita( Ca(>in 7 4 "is Vian7 Rafae( S%n&*e+ Fe"( si 7 A(>a" C!n,!ei" = y con un im'acto 'r!cticamente nulo fuera de este !m+ito& circunstancia m!s )ue nota+le& 'uesto )ue la mayor 'arte de la literatura 'uramente fant!stica es de 'rocedencia anglosajona$ 0C?D;DD0D/.$ I. C n &i)ient s $ene"a(es 'e (ite"at!"a & nte)# "%nea

1$ /ntre los movimientos literarios N8 vanguardistas encontramos a D$ Dada,smo$ DD$ %ealismo m!gico$ DDD$ #eneracin del EZ$ D;$ .urrealismo$ ;$ Cuturismo$ 0$ 4$ C$ D$ /$ solo D$ DD y DDD$ DD y D;$ DDD y ;$ D& DD y ;$

E$ /ntre las caracter,sticas 'rinci'ales de la literatura de ;anguardia encontramos D$ ru'tura de las tradiciones esta+lecidas$ DD$ nocin de cam+io$ DDD$ son 'royectos est-ticos totali"adores$ D;$ dan inicio a su ejercicio est-tico con un manifiesto$ 0$ 4$ C$ D$ /$ solo D$ D y DD$ DD y DDD$ DDD y D;$ D& DD& DDD y D;$

I$ 0 'artir del 'rinci'io9 0rte 'or el arte 'odemos afirmar )ue D$ el arte se e:'lica a s, mismo$ DD$ la 'ala+ra en literatura es autosuficiente$ DDD$ el lector de+e entender lo )ue lee$ D;$ solo vale el mundo interior del 'oeta$ ;$ fue acu=ada 'or el %omanticismo y utili"ada 'or las ;anguardias$ 0$ 4$ C$ D$ /$ solo D$ D y DD$ D& DD y DDD$ D& DD& D; y ;$ DD& DDD& D; y ;$

K$ Del Cuturismo literario 'odemos afirmar )ue D$ es una ;anguardia literaria$ DD$ su iniciador es el italiano Marinetti$ DDD$ su est-tica reside en la velocidad& violencia y las m!)uinas del 'rogreso$ D;$ se ins'ira en la teor,a de .igmund Creud$ ;$ la o+ra 1na +ofetada al gusto del '6+lico es un manifiesto futurista$ ;D$ en sus escritos a+undan las onomato'eyas& los n6meros y elementos de la 'u+licidad$ 0$ 4$ C$ D$ /$ D y DD$ D y DDD$ D& DD& DDD y ;D$ D& DD& DDD& ; y ;D$ DD& DDD& D;& ; y ;D$

N$ /ntre las caracter,sticas del Dada,smo literario encontramos D$ el gusto 'or la teor,a ni*ilista de la vida$ DD$ la a+surdidad como elemento fundamental en sus tem!ticas$ DDD$ la inco*erencia sint!ctica y la incomunicacin *umana$ D;$ la a+olicin del significado en su o+ra art,stica$ 0$ 4$ C$ D$ /$ solo D$ D y DD$ DD y DDD$ DD& DDD y D;$ D& DD& DDD y D;$

X$ /ntre los escritores dada,stas encontramos a D$ Crancis Pica+ia$ DD$ P*ili''ie .ou'ault DDD$ ?rist!n ?"ar!$ D;$ Jean 0r'$ ;$ Miguel de 1namuno$ ;D$ Jean Paul .artre$ 0$ 4$ C$ D$ /$ D y DD$ D& DD& DDD y D;$ D& DD& D; y ;$ DD& DDD& D; y ;$ D& DD& DDD& ; y ;D$

Z$ Del .urrealismo literario 'odemos afirmar )ue D$ su +ase terica se encuentra en .\ren >ierQegaard$ DD$ se interesa 'or el inconsciente del ser *umano$ DDD$ el gestor de movimiento fue 0ndr- 4reton$ D;$ una de sus t-cnicas es el automatismo 's,)uico$ ;$ se ala+a al 'sicoan!lisis como un descu+rimiento li+erador$ 0$ 4$ C$ D$ /$ D y DD$ DD& DDD y ;$ DD& DDD& D; y ;$ D& DD& DDD y ;$ D& DD& DDD& D; y ;$

[$ %es'ecto del /:istencialismo literario 'odemos afirmar )ue D$ 'rimero es la e:istencia& des'u-s la esencia$ DD$ .artre re'resenta el e:istencialismo ateo$ DDD$ el *om+re es lo )ue elige ser$ D;$ la li+ertad es un elemento fundamental en sus o+ras$ ;$ .imone de 4eauvoir& 0l+ert Camus y .artre son sus re'resentantes$ ;D$ el *om+re es un 'royecto )ue& ante todo& se vive su+jetivamente$ 0$ 4$ C$ D$ /$ D y DD$ DD& DDD y ;D$ DD& DDD y ;$ DDD& D;& ; y ;D$ D& DD& DDD& D;& ; y ;D$

G$ /n relacin al %ealismo M!gico 'odemos afirmar )ue D$ es una res'uesta latinoamericana a la literatura fant!stica euro'ea$ DD$ sus 'rinci'ales e:'onentes son #arc,a Lorca y 1namuno$ DDD$ lo m!gico& fant!stico y maravilloso son 'arte de la realidad )ue se 'retende e:'oner$ D;$ su narrativa com'rende de 1GNF a 1GZF$ ;$ uno de sus tericos es el cu+ano 0lejo Car'entier$ 0$ 4$ C$ D$ /$ solo D$ DD y DDD$ DDD& D; y ;$ D& DDD& ;D y ;$ D& DD& DDD& D; y ;$

INVESTIGACIN: I. /n relacin a los movimientos 1$ #eneracin del G[ y E$ #eneracin del EZ es'a=olas& com'leta los siguientes recuadros9 Gene"a&i?n 'e( @A A!t "es 1$ O;"as I)# "tan&ia A!t "es 1$ Gene"a&i?n 'e( -B O;"as I)# "tan&ia

1F

E$ I$ K$ N$ Gene"a&i?n 'e( @A Es&"it "es

E$ I$ K$ N$ Gene"a&i?n 'e( -B Es&"it "es

Te)%ti&as

Te)%ti&as

P" 6e&t est1ti&

P" 6e&t est1ti&

II.

En "e(a&i?n a( 2Teat" 'e( a;s!"' 3 & )#(eta e( si$!iente "e&!a'" . Teat" 'e( a;s!"'

Es&"it "es e!" #e s

O;"a s

P(antea)ient s te?"i& s

Es&"it " &*i(en

O;"a s

Re(a&i?n & n (a *ist "ia 'e( si$( 99.

11

1E