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RAZN Y PALABRA Primera Revista Electrnica en Amrica Latina Especializada en Comunicacin www.razonypalabra.org.
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UNA MIRADA AL CINE COLOMBIANO Juan Camilo Daz Bohrquez1 Alejandra Hamman2
Resumen Analizar el cine colombiano desde los nmeros puede parecer un ejercicio fro, sin embargo esta tarea sirve como antesala para analizar la situacin real del cine nacional y examinar la disputa entre: cantidad vs. calidad.
El cine colombiano de antes La historia del cine colombiano ha estado marcada por sobresaltos. Pocas producciones, baja asistencia de pblico y una cartelera dominada por Hollywood han hecho de la vida de la cinematografa nacional un camino difcil e incomprendido. El romance de Colombia con el sptimo arte empez en 1895. Todo inicia dos aos despus de la aparicin del cinematgrafo, suceso que qued estancado con la Guerra de los Mil Das. Posteriormente, las producciones cinematogrficas del pas se concentraron en capturar paisajes y momentos de la vida diaria. En 1912 los hermanos Di Domnico, dueos del Saln Olympia, crearon la primera sala dedicada a la proyeccin de pelculas y fueron los colaboradores en la realizacin de la cinta Quince de octubre; un documental acerca del asesinato del general Rafael Uribe Uribe, figura poltica que gener polmica y discusin en la historia nacional. Los aos que acompaaron a este romance fueron alucinantes. Comenzaron a utilizarse mejores equipos, se abrieron nuevos espacios para ver producciones extranjeras y el nacimiento de la cinematografa nacional se estrena. En 1922 se realiza el primer largometraje llamado Mara dirigida por Mximo Calvo Olmedo, un espaol contratado para hacer la adaptacin de la novela homnima de Jorge Isaacs. Para seguir esta breve cronologa hay que mencionar al productor y director de teatro Arturo Acevedo Vallarino. El drama escnico se traslada a la vida real. Vallarino decide
Personajes Iberoamericanos dentro y fuera de la pantalla NMERO 78 NOVIEMBRE 2011 - ENERO 2012
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fundar la compaa Acevedo e Hijos, ya que el teatro entra en crisis por la llegada del cine. Esta compaa se convertir en la productora de mayor impacto y duracin en la historia del cine colombiano. Despus de 23 aos de trabajo y de haber superado incluso la crisis de los aos 30 a esta productora se le deben pelculas como: La tragedia del silencio (1924) y la recordada Bajo el cielo antioqueo (1928), una idea de nacin desde la regin, en donde el territorio hace parte de la narracin lo que para Lpez (2006) la enmarca en el gnero drama romntico costumbrista). Para aquella poca las intenciones lucrativas no eran la prioridad, hasta ese momento el cine ayudaba a evadir la dura realidad de la sociedad colombiana, debilitada por las guerras civiles, la violencia poltica y las crisis econmicas, adems de la depresin que caus la prdida del Canal de Panam. A propsito, el filme Garras de oro (1926) es una cita directa que aborda este tema que critica fuertemente la posicin de Los Estados Unidos, aunque es necesario tener en cuenta que se conserva de este filme es escaso y fragmentado, siendo un obstculo para el anlisis real de la obra (Lpez, 2006: 68). Cuando las cosas marchan por un buen camino es normal que comiencen a surgir tropiezos. A mediados de 1928, la empresa Cine Colombia compr los estudios de los Di Domnico acabando de tajo con los nicos laboratorios que existan en el pas. La finalidad de esta iniciativa era exhibir material extranjero el cual arrojaba grandes ganancias. Como consecuencia, la produccin cinematogrfica nacional se fue a pique y en un lapso de 12 aos (1928 1940) no se estren ni una sola pelcula nacional. Slo se promovi el desarrollo de cortometrajes documentales. Las complicaciones aumentaron cuando el cine dej de ser mudo para convertirse en sonoro. Los grandes costos que esta variacin represent no podan ser solventados en Colombia y mucho menos cuando Hollywood significaba una enorme competencia que ofreca producciones de inmensas calidades tcnicas, asegurando cuantiosas taquillas. La incursin del cine mexicano y argentino tuvo un efecto alentador en Colombia; las pocas doradas de estos pases impulsaron al pas a estrenar diez largometrajes como Flores del Valle (1941), All en el Trapiche (1943), Antonia Santos, Golpe de Gracia y Anarkos (1944); Sendero de Luz, Castigo del Fanfarrn, Bambucos y
Corazones, El sereno de Bogot y La cancin de mi tierra (1945). Estrenos que tardaron cuatro aos en salir a la luz (1941 1945). La industria nacional se volvi ms slida gracias a la primera Ley del Cine bajo el gobierno del presidente liberal Alfonso Lpez Pumarejo. La Ley Novena (1942) consista en establecer exenciones arancelarias de impuestos (similar a la que existe hoy da) para fomentar la produccin cinematogrfica. Si bien no lleg a aplicarse efectivamente, fue el primer intento estatal para proteger la industria y evitar la quiebra de muchas productoras que no reciban apoyo econmico ya que cada vez menos haban interesados en invertir en el cine nacional. Este fue el panorama del cine colombiano durante la dcada de los aos cincuenta y sesenta. Con el tiempo se ensayaron diferentes modelos de produccin pero la ausencia de fondos slo trajo desilusiones. La puesta en escena se dividi entre la escuela Hollywood y las historias de los hacendados y charros mexicanos. Los aos setenta trajo consigo un bal de temticas que gener malas crticas. Temas como la pobreza, miseria y desesperanza no despeg la produccin nacional como se crea. La Pornomiseria (una tipologa de cine que ana los tres elementos antes mencionados), intentaba mostrar la cruda realidad del pas. Para los crticos la Pornomiseria era una estrategia, un oportunismo meditico para obtener reconocimiento y dinero (especialmente en Europa) y as escudarse en un falso compromiso social. Un caso muy conocido fue la pelcula Gamn (1978) de Ciro Durn. Con evidentes vacos de investigacin, se exhiba a un grupo de nios que vivan en la calle. Este tipo de historias lanz a la pantalla grande cintas que queran ir en contra del concepto de la Pornomiseria, como la pelcula Agarrando pueblo de Luis Ospina y Carlos Mayolo; integrantes del Grupo de Cali. La bsqueda para encontrar una pista que fortaleciera la produccin cinematogrfica nacional era incesante. En 1978 se cre La Compaa de Fomento Cinematogrfico (FOCINE), entidad adscrita al Ministerio de Comunicaciones que ayud a la realizacin de alrededor de 29 largometrajes en un lapso de diez aos. Las historias se escribieron con un
tono ms experimental con un lenguaje convencional y representativo. Las comedias nacionales utilizaron frmulas del cine mexicano. Quince aos despus, en 1993, FOCINE tuvo que ser liquidada por malas administraciones y problemas presupuestales, dejando en el limbo al cine colombiano. En condiciones pobres, muy pobres, qued el cine colombiano durante los aos noventa. Segn las cifras y registros de la Direccin Nacional de Cinematografa, en el transcurso de un ao se estrenaba una pelcula colombiana. La secuela irremediable de este evento llev a los espectadores a perder total inters en el cine local (Ver Grfica N 1).
Grfico N 1
Grfico 01: Largometrajes estrenados en salas en Colombia. Informe de Proimgenes en Movimiento / Septiembre 2011
Aquellos viejos y nuevos realizadores no se dieron por vencidos. Las posibles soluciones como hipotecar la casa, vender el carro, buscar coproducciones con el viejo continente (interesadas en invertir en buenos guiones), eran opciones potenciales para mantener viva la industria del sptimo arte en Colombia.
La estrategia del caracol (1993) de Sergio Cabrera gan numerosos premios internacionales y se volvi en el referente visual de la filmografa colombiana, como efecto secundario y progresivo, el inters del pblico fue creciendo cada vez ms. En el noroccidente de Colombia, especficamente en Medelln, una mente social estaba preproduciendo historias que en un futuro no muy lejano seran largometrajes afamados alrededor del mundo. Se trataba del director y cinfilo Vctor Gaviria. Pelculas como Rodrigo D No futuro (1990) y La vendedora de rosas (1998) establecieron a Gaviria como uno de los realizadores ms importantes de Amrica Latina segn el Sindicato de la Industria Cinematogrfica Argentina (SICA). La creatividad y aire fresco que tenan los filmes de Cabrera y Gaviria no fueron suficientes para el momento. Superar el nmero de espectadores en las salas de cine no fue nada fcil. Hubo aos dramticos como 1997, 1999 y 2001 donde las salas slo recibieron un total de 100.000 espectadores (Ver Grfica N 2).
Grfica N 2: Nmero de espectadores de las pelculas colombianas 1996-2007 Informe de Proimgenes en Movimiento / Septiembre 2011
Como podemos ver, la falta de financiamiento y la entrada del cine norteamericano, entre otras razones, hicieron difcil el panorama del cine colombiano marcado por las historias regionalistas y el reflejo de lo que somos como pas. Por otro lado, a pesar de los nobles
intentos de los gobiernos de turno por ayudar al cine, estos se hundieron por la falta de aplicacin o por los malos manejos administrativos y el poco apoyo del estado.
El cine colombiano de ahora El siglo veinte trajo buenas noticias para el cine colombiano. En el ao 2003 se promulg la Ley 814, denominada la Ley del Cine. sta ley dictamin las normas para el fomento de la actividad cinematogrfica en Colombia. La ley fue el resultado de un proceso de concertacin de varios aos. Para su construccin participaron los principales actores de la industria cinematogrfica colombiana que le apostaban a la descentralizacin de la cultura y el cine. Incentivar, garantizar y democratizar la realizacin audiovisual fue el principal objetivo a la hora de disear una estrategia que cumpliera con estas finalidades pero fomentar la asistencia y desarrollo del cine colombiano ha sido un proceso paulatino. El Fondo para el Desarrollo Cinematogrfico (FDC) se alz como un nuevo intento para estimular y lograr un desarrollo de beneficios tributarios para inversiones y donaciones a proyectos cinematogrficos y la titularizacin de proyectos cinematogrficos. El FDC ha permanecido con vida a gracias al cobro de impuestos a distribuidores, exhibidores y productores de cine, dineros que tienen como destino apoyar a los realizadores de largometrajes, cortometrajes y documentales en cualquiera de las etapas de produccin. A la vez esta institucin no ha abandonado la misin a veces arriesgada la cual implica formar de pblico colombiano. El dinero que se mencion antes es administrado por el Fondo Mixto de Promocin Cinematogrfica (FMPC) Y PROIMGENES en Movimiento; sin estos dos agentes el FDC hubiera seguido la misma suerte que FOCINE. La Ley 814 logr que la produccin cinematogrfica en Colombia aumentara significativamente. Por ejemplo, al primer semestre del 2011, se han apoyado y beneficiado ms de 80 proyectos cinematogrficos para un total de $ 66.150.000.000 invertidos, de acuerdo con la informacin suministrada por PROIMGENES (Ver Tabla N 1).
Tabla N 1: Proyectos beneficiados. Direccin Nacional de Cinematografa Ttulo proyecto Largometrajes Rosario Tijeras Mi abuelo, mi pap y yo El Trato El Colombian Dream Al final del espectro Buscando a Miguel La voz de las alas Martinis al Atardecer Otros La historia del bal rosado Satans Soar no cuesta nada Bluff Cartas del gordo Paraso Travel Retratos en un mar de mentiras La milagrosa Perro come perro El sueo del paraso Esto huele mal Los actores del conflicto El ngel del acorden Adis Ana Elisa Total largometrajes No. De certificados 7 1 1 18 23 2 1 5 73 1 23 6 5 2 4 1 4 15 2 7 1 2 1 205 Monto 530.000.000 280.000.000 50.000.000 873.060.000 1.243.403.748 361.642.742 267.000.000 50.000.000 646.000.000 16.989.520 2.245.847.866 610.000.000 550.000.000 510.474.868 579.988.000 163.700.783 1.685.806.788 939.000.000 218.500.000 517.343.656 100.000.000 450.000.000 70.000.000 12.958.757.971
Igualmente, la cantidad de pelculas colombianas estrenadas por ao ha aumentado considerablemente, siendo el 2008 el ao record con 13 largometrajes estrenados en las principales salas del pas (Ver Grfica N 3) cifras que nunca antes haban ocurrido.
Grfica N 3: Estreno de pelculas colombianas 1996-junio 2011. Informe de Proimgenes en Movimiento / Septiembre 2011 Este fenmeno valioso fue un impulso para los cineastas. La disputa entre calidad y cantidad estaba siendo sosegada por la emocin de tener el apoyo de una institucin dedicada a ejecutar programas y proyectos a las artes visuales del pas. (Ver Tabla N 2). Tabla N 2: Pelculas estrenadas hasta el 2011. Direccin Nacional de Cinematografa Pelcula Terminal La virgen de los sicarios Distole y Sstole Pena Mxima Los nios invisibles Te busco Bolvar soy yo Como el gato y el ratn La primera noche El carro Colombianos un acto de fe Ao 2000 Director Jorge Echeverry Barbet Schroeder Harold Trompetero Jorge Echeverry Lisandro Duque Ricardo Coral Jorge Al Triana Rodrigo Triana Luis Alberto Restrepo Dago Garca Carlos Fernndez de Soto
2001 2002
2003 2004
Calibre 35 Mara llena eres de gracia Sumas y restas El rey La sombra del caminante Sin amparo Mi abuelo, mi pap y yo Rosario Tijeras Perder es cuestin de mtodo La historia del bal rosado El trato Soar no cuesta nada Las cartas del gordo Karma Bluff Colombian dream Cuando rompen las olas Al final del espectro Dios los Junta y Ellos se Separan Esto huele mal Satans Nochebuena Buscando a Miguel Muertos de susto Paraso travel La ministra inmoral El amor en tiempos del clera Perro come perro Los actores del conflicto La milagrosa Ni te cases ni te embarques Yo soy otro PVC-1 El man El arriero Los viajes del viento Riverside La pasin de Gabriel In Fraganti El vuelco del cangrejo Del amor y otros demonios La sociedad del semforo El paseo Garca Los colores de la montaa
2005
2006
2007
2008
2009
2010
2011
Ral Garca Joshua Marston Vctor Gaviria Antonio Dorado Ciro Guerra Jaime Osorio Dago Garca Emilio Maill Sergio Cabrera Libia Stella Gmez Francisco Norden Rodrigo Triana Dago Garca Orlando Pardo Felipe Martnez Felipe Aljure Riccardo Gabrielli Juan Felipe Orozco Harold Trompetero Jorge Al Triana Andy Baiz Camila Loboguerrero Juan Fischer Harold Trompetero Simn Brand Julio Luzardo Mike Newell. Carlos Moreno Lisandro Duque Rafael Lara Dago Garca Oscar Ocampo Spiros Stathoulopoulos Harold Trompetero Guillermo Calle Ciro Guerra Harold Trompetero Luis Alberto Restrepo Dago Garca Oscar Ruz Navia Hilda Hidalgo Rubn Mendoza Harold Trompetero Jos Luis Rugeles Carlos Arbelez
El pramo Pequeas voces Poker Karen llora en un bus
Jaime Osorio Oscar Andrade y Jairo Carrillo Juan Sebastin Valencia Gabriel Rojas Vera
El 2010 fue un buen ao de produccin y estrenos de pelculas colombianas, a pesar de slo tener los reportes hasta junio, asunto que no se entiende: Cmo a finales de 2011 no se han consolidado las cifras del ao anterior? A pesar que la oferta de pelculas nacionales aument, el promedio de asistencia se mantuvo entre 300.000 y 400.000 espectadores. Exclusivamente un grupo de filmes
lograron sobrepasar el milln de espectadores. Ahora bien, hubo otras que no superaron los 100. 000 espectadores y se convirtieron en un fracaso comercial. El caso ms reciente es la pelcula Pequeas voces de Oscar Andrade y Jairo Carrillo (2011), el primer largometraje colombiano en 3D, que en sus dos semanas de estreno slo asistieron 9.000 espectadores. Una cifra que no cambia la realidad del cine colombiano. Qu pasa? Son las temticas? Muchas copias en las salas? Falta promocin? Debemos tener en cuenta que en promedio una pelcula colombiana no dura ms de dos mese en cartelera. Vale la pena preguntarse Quin asume la responsabilidad? La responsabilidad podra ser del Fondo para el Desarrollo Cinematogrfico (FDC), por el criterio a la hora de avalar y apoyar econmicamente historias que marcan ningn inters, originalidad o calidad. Pero a la vez la responsabilidad puede estar en el realizador o el exhibidor. (Ver Grfica N 5). Finalmente, debemos preguntarnos si falta formacin de pblicos y concientizacin de la necesidad de apoyar el cine nacional.
Grfica N 5: Las cinco pelculas colombianas ms taquilleras por ao. 2007-junio 2011. Informe de Proimgenes en Movimiento / Septiembre 2011 Es imposible no impresionarse con la cifra tan pequea de espectadores que asiste a las pelculas colombianas. Menos de un milln de personas desde el ao 2008 hasta el 2011 (un promedio de 184. 579 espectadores por pelcula) Qu pas? Por qu el desnimo de la ciudadana a la hora de apoyar el cine colombiano? Es evidente que la historia del cine colombiano est encuadrada por sus altibajos. Quizs, la industria cinematogrfica nacional necesita recuperar la confianza de su pblico o abrir una seleccin ms grande de temticas. Debemos tener presente que, como lo afirma Rivera (2010), el cine es considerado como un entretenimiento por muchas culturas pero () en muchas otras se reconoce como parte de la identidad cultural nacional (Rivera,
2010:28). As pues, debemos mirar el cine colombiano como parte de una industria pero tambin como parte esencial de lo que somos como pas. Pero para que los nmeros y promedios proporcionen un resultado ms alentador, la industria debe concentrase en cada uno de los elementos que componen al sptimo arte. Un audiovisual es un cuerpo viviente. La historia, los personajes, el argumento, el conflicto, la msica y el montaje son la fuente de xito de una pieza audiovisual. El guionista Robert Mckee seala con mucho nfasis que los personajes son el 60% del xito de una pelcula. El diseo, la caracterizacin y la personalidad de los mismos es la frmula indubitable para lograr un proyecto memorable. Sin embargo, Mc Kee, al igual que el director colombiano Vctor Gaviria, admite que cualquier historia sin coherencia, creatividad, diligencia y habilidad por parte del director, no es nada. Estos rasgos pueden ser un desafo tanto para los realizadores como para los directivos de todas aquellas instituciones que aprueban lo que observamos en cartelera. El estudio The Challenges of the Cinema Industry in Latin America and the Caribbean de Octavio Getino realizado en el ao 2007 menciona estadsticas muy interesantes. Entre las aproximadamente 12.500 pelculas producidas desde 1930 a 2000 en Amrica Latina, 5.500 corresponden a Mxico (45% del total), 3.000 a Brasil (25%) y 2.500 a la Argentina (20%). De ese modo, el 90% de la produccin de pelculas en una regin que representa ms de 400 millones de personas, se concentr en slo tres naciones. La Ley del Cine trata de desarrollar polticas para la produccin industrial de imgenes propias, pero su impacto sigue siendo muy exiguo. El Sistema Econmico
Latinoamericano y del Caribe (SELA) en su informe que realiz en junio de 2011, Incentivo a las Industrias Culturales y Creativas en Amrica Latina y el Caribe, expone cules son las ventajas potenciales que tiene Amrica Latina como regin heterognea que es. Entre esas ventajas estn las escalas de produccin, las formas de circulacin y las condiciones de acceso y tamao de los mercados por pases, regiones y grupos socioculturales nacionales. Colombia, Argentina, Brasil, Mxico y Venezuela son pases que presentan una muy variada integracin de instrumentos culturales en la parte
audiovisual. Colombia muestra un 3 % cifra similar a la de Paraguay en cuestin de produccin cinematogrfica. En el camino de sumar esfuerzos Fondo para el Desarrollo Cinematogrfico (FDC) entreg $7.640 millones a 44 proyectos ganadores en sus convocatorias del ao 2011. Slo queda esperar que los filmes proyectados en las 40 salas cinematogrficas de Bogot modifiquen nuestra cultura audiovisual. Es importante que la calidad de las pelculas nacionales forme pblicos con criterio que conozcan de un buen cine. Como parte del proceso de modificar la circulacin y apropiacin de las artes audiovisuales y cinematogrficas, el Ministerio de Cultura quiere invertir grandes cantidades de tiempo y dinero en becas, estmulos y alianzas estratgicas. Ahora slo queda esperar que la
industria cinematogrfica nacional califique como una de las ms fuertes de Amrica Latina no solo por las cifras sino adems por las historias, su realizacin e impacto dentro y fuera del pas.
Bibliografa lvarez, C. (1989). Sobre cine colombiano y latinoamericano. Bogot: Universidad Nacional de Colombia Getino, O. (2007). Los desafos de la industria del cine en Amrica Latina y el Caribe. [En lnea]. Consultado: [07, octubre, 2011] Disponible en: http://www.ehu.es/zer/zer22/ZER%2022_getino Lpez, M. (2006). Miradas esquivas a nacin fragmentada. Reflexiones en torno al cine silente de los aos veinte y la puesta en escena de colombianidad. Bogot: Instituto Distrital de Cultura y Turismo-Cinemateca Distrital Proimgenes en Movimiento (2011). El cine en cifras. [En lnea]. Consultado: [05, octubre, 2011] Disponible en: http://proimagenescolombia.com/secciones/cine_colombiano/estadisticas/cine_en_cifras/ne wsletter-final/espanhol/cine_en_cifras_esp.html Rey, G. (2005). Tendencias y perspectivas del mercado audiovisual en tres pases de Amrica Latina. Informe preparado para UNESCO. Colombia.
Rivera. J. (2010). Cine: recetas y smbolos. Gua para entender el cine si dejar de disfrutarlo. Medelln; Universidad de Medelln. Sistema Econmico Latinoamericano y del Caribe (SELA) (2011). Incentivo a las Industrias Culturales y Creativas en Amrica Latina y el Caribe. Venezuela.
1
Comunicador Social. Magster en Educacin de la Universidad Externado de Colombia. Fue profesor del Programa de Cine y Televisin de Unitec, en donde adems dirigi la Revista Imaginanza. Miembro de la Red Iberoamericana de Narrativas Audiovisuales y del grupo de Investigacin "Cultura Audiovisual" de la Universidad de La Sabana y ex director de Unisabana Radio. Actualmente es Profesor de Planta de la Facultad de Comunicacin de la Universidad de La Sabana. Estudiante de Comunicacin Social y Periodismo de la Universidad de La Sabana. Ha realizado estudios sobre anlisis audiovisual y narrativas. Directora del programa radial 3D Pelcula de Unisabana Radio.

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