TEORIA DE LA ARQUITECTURA DE VILLAGRAN

La teora de la arquitectura consiste en todo el conocimiento que el arquitecto usa en su trabajo, incluyendo cmo seleccionar el sitio mejor y los materiales de construccin ms adecuados. desde sus remotos orgenes en el enigmtico Vitruvio Polin, ha sostenido algunas tesis con el carcter de principios arquitectnicos, es decir, con el de piedras ancilares e inconmovibles de la arquitectura, a tal punto propio a ella que la ms mnima desatencin hacia cualquiera de ellas conlleva el riesgo inminente de no realizar una obra de aut ntica arquitectura y derivar hacia la ingeniera o hacia la escultura. !no de estos principios "undamentales es el que establece la obligada y consciente dependencia de la obra de arquitectura respecto de un momento histrico, de su localidad geogr"ica, de las condiciones climticas, de la cultura local o regional y del uso espec"ico que se le vaya a dar a los espacios solicitados. #stas e$igencias inevitables para la obra arquitectnica "ueron resumidas desde aquellos tiempos en dichos tericos que, en mucho, tenan el carcter de consignas doctrinarias% toda obra de arquitectura debe ser slida, &til y bella. 'lo en la realizacin simultnea de dichas cualidades, a las que ms tarde Villagrn ubicara correctamente como valores &nicamente en su cruce, se encontraba la arquitectura. #stos principios son los que haba respetado la gran arquitectura de todos los tiempos. La teora de la arquitectura los haba e$trado del anlisis de las obras mismas y en todos los casos se mostraban e$traordinariamente productivos generadores e impulsores del talento compositivo y creativo de los arquitectos, mismos que haban sabido aplicarlos a cada caso concreto, particularizndolos, conectndolos con las circunstancias espec"icas en los cuales se encontraba cada uno de ellos y, en consecuencia, vivi"icndoles constantemente. Por tanto, era necesario retomarlos, e$traerlos de la teora, hacer ver hasta qu punto su descaro es lo que e$plicaba, justamente, el seleccion en que haban incurrido todos sus maestros, los arquitectos por"irist as. #l pasado era un pasado de desorientacin a consecuencia de una subestimacin de la teora arquitectnica. #s por ello que Villagrn convoc a todos sus alumnos y compa(eros a hacer congruente la teora

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e$plicada en las aulas de clase con la prctica pro"esional. )aba en toda la arquitectura precedente un divorcio entre ambos elementos. *e ah derivaba toda la incongruencia que poda apreciarse entre la arquitectura que necesitaba un pueblo carente de recursos, que tena necesidades insatis"echas por d cadas, por siglos, y las obras y los estilos con que los arquitectos respondan a esos llamados.

Villagrn encontr que en la propia teora se hallaba el puente entre los principios y la prctica pro"esional concreta en un momento dado+ para lograr una arquitectura &til y slida, a la vez que est tica, y cuyos elementos se trataran con sinceridad, era necesario partir del conocimiento pro"undo de nuestra situacin nacional. Los arquitectos no podan resolver el problema socialmente hablando si desconocan las necesidades de nuestro pueblo. ,-mo resolver un problema si se le desconoce. #n consecuencia, la arquitectura deba reivindicar la utilidad como uno de sus valores propios, pero ,cmo hacerlo cuando se desconoca a qu grupos sociales iba a satis"acer, sus condiciones econmicas, ideolgicas, culturales, sus hbitos y costumbres.

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OBJETIVO:

/nalizar la teora de 0ose Villagran 1arcia en un proyecto real, identi"icando cada uno de los valores que contiene dicha teora, haciendo un anlisis cuidadoso del proyecto en puerta y comparndolo con la teora ya mencionada, observando que cada proyecto tiene que estar relacionado con una teora.

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0os Villagrn 1arca 2n. 3 $ico, *. 4., 55 de septiembre de 6786 9 Ibdem, 68 de junio de 67:5; "ue un arquitecto me$icano. #s reconocido por el desarrollo de una teora de la /rquitectura y es considerado como uno de los maestros de la nueva arquitectura me$icana del siglo <<, particip en el plan maestro de la -iudad !niversitaria de la !=/3. >ealiza sus estudios pro"esionales en la #scuela de /rquitectura de 'an -arlos entre 676: y 6755. 'e recibe de arquitecto el 6 de octubrede 675?. Pro"esor de composican, 2de 675@ a 67?A, de teora arquitectnica, de 675B a 67?@ y de 67?B a 67AC, y director de la #scuela =acional de /rquitectura 2hoy 4acultad de /rquitectura de la !niversidad =acional /utnomD de 3 $ico, de 67?? a 67?A. 4orm parte del grupo de arquitectos del departamento de 'alud P&blica, de la ''/, de 675@ a 67?A+ Prctica privada desde 67?A+ -onsejero del -omit =acional de la -ampa(a contra la Euberculosis, de 67?7 a 67@C+ consejero del *epartamento de )ospitales, de la ''/, de 67@? a 67@A, y encargado del )emis"erio Fccidental, en la Frganizacin 3undial de la 'alud, Gashington, *.-., en 67A6. 4ue miembro de la '/3, presidente de sta en 675B, y acad mico em rito en 67C7+ miembro del -/3 en 67AA+ miembro de la junta de 1obierno de la !=/3, de 67A? a 67C8+ miembro "undador de la /cademia de /rtes, en 67B:+ miembro "undador de H-F3F' 3e$icano, y presidente de este organismo en 67:6. )asta su muerte, ocurrida en 67:6, Villagrn se constituy junto con 4rancisco 0. 'errano en uno de los dos pilares de la prctica y la ense(anza de la arquitectura para varias generaciones de arquitectos en nuestro pas. 'iguiendo un riguroso procedimiento pragmtico, primero esclareca en detalle los requerimientos a los que deban responder los espacios+ y solo entonces, comenzaba a pre"igurarlos, a proyectarlos.

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/ partir de ah, los resultados de su arquitectura "ueron, a lo largo de toda su trayectoria, siempre sobrios, escuetos, sin concesiones al decorativismo, a la plstica gratuita o al alarde tecnolgico. -omo estaba al tanto de los cambios internacionales desde el inicio de su "ormacin, sus obras "ueron re"lejando e interpretando los cambios que se daban en las tendencias mundiales. #l >acionalismo de todas las pocas se nutre de conceptos tericos, y es este el campo en el que Villagrn hizo su aporte ms importante a la cultura arquitectnica de 3 $ico% siempre a"irm que la arquitectura es un hacer constructivo que persigue "inalidades complejas y en el que, adems, la inspiracin o la intuicin dejan un margen aprovechable para el ejercicio riguroso de la razn. #n bene"icio de esta &ltima, Villagrn "ue construyendo un slido edi"icio terico, en parte resultante de su perenne apertura al quehacer arquitectnico mundial, y en parte empleando conceptos por l mismo desarrollados a partir de su siempre creciente conocimiento de la "iloso"a, la est tica y la antropologa. 'u punto de partida idealista, y su adhesin a la a$iologa de 3a$ 'cheler, hicieron que convirtiera al tema de los valores en arquitectura 2&tiles+ est ticos y sociales; en el pivote central en torno al cual gira su esquema terico. #$iste una coherencia constante entre el pensamiento y la accin, entre la teora y la realizacin, que siempre caracteriz la vida de 0os Villagrn, tanto en las aulas como en la prctica de la arquitectura

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VALORES DE LA TEORIA
LO UTIL EN LO ARQUITECTNICO
Lo &til tiene una estructura que se estudia analticamente al construir teoras econmicas, pero su connotacin econmica di"iere de la que en arquitectura se le asigna. Iajo la designacin de comodidad y "irmeza, ha sido estudiado por Vitrubio en l capitulo HHH del libro H cuando dice J estos edi"icios deben construirse con atencin a la "irmeza, comodidad y hermosuraJ. !n instrumento por ejemplo un lpiz, vale &tilmente, tiene un valor &til por conveniencia+ cuando el lpiz es un objeto que vale para el dibujante, no como "in, sino como medio para obtener los trazos de su dibujo. #n este caso el lpiz vale &tilmente, tiene un valor &til de conveniencia+ cuando el lpiz no tiene el grado de dureza que el dibujante requiere para producir su obra de arte, ese lpiz, sigue valiendo &tilmente, pero con valor negativo% es no conveniente para el predeterminado "in a que lo aplica su poseedor. )asta la "echa, lo &til en la arquitectura sigue vigente ya que "inalmente cada proyecto y cada obra se convierten en algo &til, ya sea para s mismos o para la sociedad.

LA LOGICA DEL HACER EN ARQUITECTURA.

Los valores lgicos son los pensamientos. La lgica se ocupa de estudiar la estructura del valor lgico. La teora del conocimiento o gnoseologa, su "uncin. Los pensamientos son verdaderos o "alsos. #l ser verdadero o el ser "also constituye sus "ormas de valer y son "ormas de realidad del valor lgico. #stas ideas bases suministradas por "iloso"as actuales nos muestran desde luego el problema que tenemos en"rente+ ,cmo entender la verdad, la sinceridad, la "alsedad, y la mentira en el terreno de la valoracin arquitectnica. Pues los valores lgicos como a"irman algunas doctrinas, son los pensamientos mismos y poseen la peculiaridad &nica entre los
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valores, de e$presar algo "uera de ellos mismos, las creaciones arquitectnicas qu tienen que ver con los pensamientos. K sobre todo cmo van a valorarse aquellas entre los pensamientos.. Por otra parte, quienes han iniciado la vida de taller al lado de maestros arquitectos, han comenzado a "amiliarizarse con ciertas palabras usuales y con mucha "recuencia habrn escuchado cali"icar de sinceras o no sinceras tales o cuales obras antiguas o actuales y de "alsas o verdaderas determinadas disposiciones que propios o ajenos someten a juicio de su maestro. /quellos que no se contentan con solo escuchar y aceptar, se habrn "ormulado la necesaria pregunta en qu consiste la verdad en la arquitectura. -omencemos por glosar lo que las "iloso"as han denominado verdad en contenido muy amplio% /. 3Lller dice+ el concepto de la verdad es, seg&n esto, el concepto de una relacin. #$presa la relacin, la relacin del pensamiento, de la imagen con el objeto. #l objeto en cambio, no puede ser ni verdadero ni "also, se encuentra en cierto modo ms all de la verdad y la "alsedad.

LO ESTETICO EN LO ARQUITECTONICO
#l estudio de las "ormas del valor est tico nos presenta dos posibles caminos a seguir+ uno es el dialectico apoyado en la est tica y otro practico o e$perimental apoyado en las "ormas que se nos dan como bellas. La est tica pura trata de e$plicarnos la esencia de los valores est ticos, lo mismo ante los objetos naturales que creados por el hombre, que particularmente en la obra de arte. #studia los "enmenos del gusto est tico, de la creacin artstica y de la estructura cultural del arte y de las diversas artes. /lgunas ideas consisten en condicionar lo bello en arquitectura a lo bueno o &til y conveniente+ y la otra tambi n condicionar lo bello arquitectnico solo que a la verdad. Mninguna construccin puede agradarnos por completo, si no nos muestra en todas sus partes esenciales cierto sello de utilidad y de convenienciaN

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LO SOCIAL EN LO ARQUITECTONICO
'ocial es lo re"erente a la sociedad. 'ociedad es un conglomerado humano organizado hacia una cultura. -ultura es el modo de vida que lleva una colectividad organizada. /si que la sociedad es la colectividad humana que organiza para, en conmunidad de medios tender hacia un determinado "inm est es hacia la objetivacin de una cultura. *ecir que la obra arquitectnica tiene valores sociales nos e$ige como primera e$plicacin entender lo que signi"ique social y despu s averiguar si una obra arquitectnica tiene o no capacidad para avalorarse desde este punto de vista.

EL CARCTER DE LA ARQUITECTURA
Eoca ahora concentrar la atencin en las "ormas de valor est tico en arquitectura, intentando ms su aprehensin meramente plstica, que su comprensin teor tica, sin que por esto dejemos de a"irmar, que a&n este tipo de aprehensin est tico 9 ptica, caben parejas discusiones a las que, en lo est tico "ilos"ico, apasionan a los especialistas. Lo primero que se ha descubierto como "orma inicial es la compuesta, la que resulta de componer. -omponer, lo mismo en el campo nuestro que en todas las artes, es combinar los medios propios de un arte en sentido de una e$presin est tica. 'i la composicin no alcanza armona en su combinacin, no hay e$presin est tica y por lo mismo no habr composicin, sino yu$taposicin de medios.

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/plicando los valores antes mencionados y en"ocndome en el proyecto que me toco que "ue un centro artesanal licorero ubicado en Hzucar de 3atamoros Puebla pude apreciar parte de estos valores, a trav s de series de preguntas realizadas al alumno encargado del proyecto que en este caso es el /rq. 3itl #strada 'andoval pude ir detallando cada uno de los valores antes mencionados. #n"ocndome a lo &til, como ya todos saben todo en esta tierra tiene una utilidad. /l elegir un proyecto de edi"icacin tienes que tener en cuanta claramente la utilidad que le van a dar y propiamente si la utilidad va a ser buena tanto en lo econmico como en lo mecnico. Lo primero que se tiene que tener en cuenta es la de"inicin por ello el de"ine complejo artesanal licorero como el lugar en el cual se trans"orma "rutas para ser convertidos en licor donde el usuario podr conocer el proceso de trans"ormacin, adems de dis"rutar la riqueza tanto gastronoma como cultura del lugar. #l porqu elegir este proyecto y propuesto para la localidad de izucar de matamoros, me comento que creen que es la mejor solucin para contrarrestar el "enmeno de la migracin por la "alta de empleo ya que a la vez tienen una taza de crecimiento negativa+ que al mismo tiempo aprovecharan la mano de obra propia del municipio, adems de utilizar los recursos naturales con los que cuenta ya que se ocuparan "ruta de la zona como lo es el limn, la guanbana, el nanche, el mango, el durazno, la naranja entre otras ms complementndolas con las dems "rutas e$tradas de todo puebla, lo cultural apoyndose de la gastronoma de la zona, el arte popular, las piezas de cermica que se realizan y la vestimenta tpica.

/l mismo tiempo observamos la utilizacin del espacio se trato de manejar un espacios multi"uncionales que pueden ser aprovechados para di"erentes actividades.

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Fbservando estas caracteristicas puedo decir que es realmente &til por la aportacin que se le da al lugar para que progrese en su economa al mismo tiempo utilizando los productos que hay mismo se cultivan, a la adaptacin de los espacios y la realizacin del mismo proyecto.

#n"ocndonos en el costo estimado del proyecto este se costeo con un valor de O?6,?65,BAB.5B+ el cual va a ser "inanciado por tres programas de apoyo que "ueron seleccionados para apoyarlos, esto se hizo mediante una solicitud y meter "ormatos para ser aceptados, los cuales resultaron en el primero "ue 4F=/1>F con un A8P, programa "inanciera rural con un 6AP y programa 4H>-F con el ?AP. Pero a la vez hay una posibilidad que el presupuesto estimado se sobrepase por apro$imadamente 5 o ? millones el cual se buscara apoyo del municipio si esto llegase a pasar. por ello mismo si ocurriese esto habra un serio problema ya que la cantidad "inanciada iniciadamente no tendr veracidad ante el proyecto.

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'i hablamos de lo lgico, de ante mano es el como pensar en este proyecto como saber qu es lo que realmente tiene un centro licorero agregndole lo artesanal, muy "cil realizando visitas, investigando, y viendo imgenes de diversos lugares relacionado al proyecto, esto realizo 3itl al visitar un centro licorero ubicado en <alapa, Veracruz. *onde pudo apreciar como estaba estructurado y lo que contena+ pero ,realmente en"oca lo que es. Fbservando a simple vista se podran dar cuenta los usuario que la edi"icacin ,es un centro artesanal licorero artesanal. ,#sta dise(ado al siglo <<H. ,-ul es la primera impresin que percibe los usuarios. ,3uestran la verdad de material. 'on muchas preguntas que se pueden hacer y algunas di"ciles de contestar.

/l ver las perspectivas se aprecia una edi"icacin de gran tama(o que en"oca una arquitectura del siglo << porque no estn incorporando tecnologas o sistemas constructivos de vanguardia como en siglo <<H, pero en cuanto a concepto lo pone en siglo <<H ya que incorpora un concepto que no solo abarca el tema industrial sino que lo esta ligando con temas culturales. Eanto a "achadas porque utilizar colores claros como es el morado y el rosa esto se debe a que dentro de la cultura emocional que el aplica es de suma importancia el manejo de la psicologa del color adems de basarse de los colores que ocupaba el arquitecto Iosco el cual "ue una gua para el proyecto, el rosa en"ocndonos en el signi"icado es ingenuidad,
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bondad, ternura, buen sentimiento, ausencia de todo mal+ el violeta indica ausencia de tensin, calma, autocontrol, dignidad, aristocracia y tambi n violencia, agresin premeditada, enga(o+ se utilizaron varios colores entre ellos el azul que es armona, el amarillo signi"ica placer, el naranja indica "iesta, blanco muestra paz, todo lo en"ocado a esta arquitectura tiene que centrarse a un signi"icado.

Fbservando sus "achadas a simple vista no lo aprecio como un centro licorero artesanal pero si percibo con mas delicadeza cada parte que la compone puedo darme un en"oque ms grande. #ntonces a la vez lleva un smbolo o un logotipo seria mas "cil reconocerla. Ko le doy un sentido como museo interactivo o simplemente una casa de cultura. Lo que se quiso aportar es una nueva "orma de incorporar un proceso industrial con actividades de tipo tursticas en un mismo espacio.

'e usaran "achadas sencillas para no romper

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con la ideologa de la poblacin al igual que materiales sencillos eligi ndolos por la bioclimtica del lugar, haciendo un anlisis de los materiales que podran conseguirse en esa misma regin y ms por el tipo de edi"icacin.

/l igual que pinturas, pisos de cantera, areniscas, arenillas, pasto resante, y concreto, todos los materiales representa en verdad lo que es. #l material es congruente con la estructura principalmente utilizando el concreto que es congruente con los macizos que se manejan.

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Pero si nos en"ocamos en lo esttico este nos habla de la belleza de las cosas, la proporcin que e$iste en ellas y de la verdad, de condicional lo bueno con lo arquitectnico, aprecindolo en el proyecto no hay mucha proporcin en tanto al dise(o de plantas no se puede observar una simetra en los planos que se muestran, en ese caso no e$iste una proporcin por lo tanto ese aspecto no va adecuado con la belleza de lo est tico al cien por ciento ya que solo en una planta si es observada la simetra y es en el caso de la planta de localizacin o radio de accin en el cual esta ubicado el proyecto..

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Por otro lado se dice que la verdad y la sinceridad sin condicin en lo arquitectnico para alcanzar la belleza, si hablamos de los materiales utilizados en este proyecto todos estn en"ocados a la verdad ya que no se utilizo ning&n material que mostrara algo que no es, se utilizaron materiales como la cantera, el concreto, las areniscas, el pasto resante y las pinturas, entre otros. Por ello si esta en"ocado a la belleza de la verdad.

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Por otra parte al hablar de lo social en este proyecto vemos de ante mano que "ue dise(ado primordialmente para la ayuda de la sociedad y de la localidad, ya que como antes mencione esta poblacin su"re de migracion por la "alta de trabajo. K gracias a ello los habitantes de esta poblacin contaran con un trabajo, que al mismo tiempo los turistas que asistan a este centro artesanal licorero estarn aportando ayuda pero a la vez estarn recibiendo conocimientos que a lo mejor no haban podido apreciar como el hecho de conocer el proceso de la elaboracin de licores, ver como las manos de los trabajadore ayuda a la elaboracin de este. -ada quien tiene un bene"icio tanto los de la localidad por el hecho de tener un trabajo y ya ir bajando el numero de migrantes, al igual hacer que esta localidad vaya creciendo, y en el turismo por conocer logra que la sociedad turista aprenda cosas que predominen en la localidad y hacer que esta a la vez se vaya haciendo conocida.

#n tanto al ca !cte ser identi"icar en el proyecto el saber si realmente es un centro artesanal licorero, porque como se sabe todo tiene que ser lo que es, ejemplo un licor tiene que ser un licor, entonces un centro artesanal licorero tiene que ser un centro artesanal licorero, y como puede ser posible esto, con el simple hecho de darse cuenta que es lo que contiene un centro licorero mas aparte el agregarle lo artesanal% identi"icando esto las caractersticas que lo de"inan, podra decir que en este proyecto realmente es un centro artesanal licorero, ya que un centro licorero lleva lo que es la seccin de preparado donde van a ir las calderas para el proceso del licor y en el proyecto si se aprecia en donde los turistas parasan en el recorrido al observar el procedimiento que lleva el hacer un licor+ por otro lado ante lo artesanal todo lugar artesanal tiene que tener espacios donde se aprecien artesanas, y el centro artesanal licorero lo tiene, ya que cuenta con una area donde estar e$puestas artesanial propias del lugar asi como un restaorant en el cual se podr deleitar de la comida tipica de la localidad.

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CONCLUSION"

#n conclusin podra decir que las teoras son escenciales en cualquier elaboracin de proyecto ya sea de una casa9habiatacion o de una edi"icacin mas grande, no importando que teoria sea ni que autor lo halla realizando sino el hecho de saber aplicarla a la realidad de las cosas, ya que un proyecto tiene que tener bases para que este sea real, preciso y entendible, que en este caso utilizamos la teora de 0ose Villagran 1arcia ante un proyecto real para identi"ica cada uno de sus valores, pudiendo asi apreciar la teora en un proyecto real actual dando a entender la teora de 0ose Villagran 1arcia.

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