Qu hace que un tema documental se transforme en una buena pelcula documental?

Cuando pensamos en realizar un documental, tendemos a concentrarnos en el tema del que tratar nuestra pelcula, que muchas veces puede ser muy interesante. Pero, lo que se tiende a llamar tema de un documental no tiene casi nunca un inters si es que, detrs de l, no somos capaces de encontrar una HI !"#I$ que contar. %n el idioma espa&ol, tenemos estas dos pala'ras para de(inir de que tratar nuestra pelcula) %l tema y la Historia. *os (ranceses, por e+emplo, tienen una sola pala'ra para determinar esta cate,ora) llaman a este punto de partida el -.%!, que si,ni(ica causa, motivo, materia, o'+eto, asunto, su+eto, persona, tema, o ar,umento. /e parece interesante mencionar esta manera (rancesa de encarar este asunto, pues determina de me+or (orma lo que queremos esta'lecer. %l u+et o tema0historia de nuestra pelcula documental, tiene que contener en s la semilla de un cuento que se desarrollar en un tiempo cinemato,r(ico con todos los elementos de una pelcula de (icci1n. La bsqueda y el hallazgo de una idea son la causa frecuente y punto de partida de una pelcula documental. La idea original desencadena todo el proceso. Para m, una idea buena se reconoce porque propone un relato, o el desarrollo potencial de una historia. Si la idea original carece de esta facultad, no significa nada para nosotros. na idea original debe estar pre!ada de algo" debe contener en el fondo una f#bula, un cuento. Por el contrario, un enunciado, una simple enumeraci$n tem#tica, no tiene ninguna utilidad para nuestro traba%o. &nte todo, una pelcula documental debe proponerse contar algo. na historia lo me%or articulada posible y, adem#s, construida con elementos tomados directamente de la realidad. na historia bien narrada, con la e'posici$n cl#sica del argumento y, a (eces, con la aplicaci$n del plan dram#tico que todos conocemos )e'posici$n, desarrollo, culminaci$n y desenlace*, el mismo que utiliza la mayor parte de las artes narrati(as. 2%l ,ui1n en el Cine documental de Patricio 3uzmn4. %ntonces, lle,ar a encontrar este punto de partida es vital para ase,urar un 'uen comienzo en la realizaci1n de un (ilm documental. $l,unas ideas comunes que han dado 'uenos resultados son) %ncontrar un 'uen persona+e, ele,ir un acontecimiento concreto, hacer un via+e, volver al inicio.

$hora 'ien, esta idea inicial o su+et, ser mucho ms (cil de encontrar cuando el realizador documental haya desarrollado un punto de vista so're el mundo que le rodea y haya re(le5ionado so're lo que le toca vivir, ya que de esta manera plasmar en su pelcula su particular (orma de mirar ese mundo hist1rico que documenta. %l cine documental ha de(inido, desde sus inicios, su particular mirada del mundo de lo real o lo que se denomina lo real. %l documentalista no tra'a+a con la o'+etividad o la verdad sino, ms 'ien, con un punto de visita su'+etivo so're lo que documenta, que constituye su opini1n so're el mundo hist1rico. %s por esto, entonces, que este su+et o potencia a la manera aristotlica, tiene que contener toda la estructura de nuestra (utura pelcula que se desarrollar cuando escri'amos el ,ui1n y la rodemos. !eniendo en cuenta que nuestro ,ui1n, a di(erencia del ,ui1n de (icci1n, nunca se de+ar de escri'ir, es un ,ui1n a'ierto y tendr muchas versiones hasta que lle,uemos a la mesa de monta+e. %l realizador tiene a su disposici1n muchos elementos narrativos para contar su historia, partiendo por el len,ua+e del autor, que es el ms importante. Patricio 3uzmn esta'lece en su te5to %l ,ui1n en el Cine documental, al,unos elementos narrativos que pueden ser esclarecedores al momento de narrar una historia documental) *os persona+es, los sentimientos, las emociones, la acci1n, la descripci1n, la voz del narrador, la voz del autor, las entrevistas, las im,enes de archivo, las ilustraciones (i+as, la m6sica, el silencio, los e(ectos sonoros, la animaci1n, y los truca+es 1pticos.

-no de los elementos descritos por 3uzmn, y que es el ms di(cil de lo,rar, es la emoci1n. %n una pelcula de (icci1n, la emoci1n est recar,ada casi siempre en los actores. %n cam'io, en el cine documental esta recae en los persona+es reales que no estn representando un papel sino, ms 'ien, se representan a si mismos. %ntonces, es nuestro tra'a+o encontrar a persona+es que sean comunicativos y que encarnen sus sentimientos ya que si un persona+e solo se limita a in(ormarnos de lo que ocurre u ocurri1, no podremos traspasar al espectador la emoci1n que nos interesa resaltar en nuestro relato. Son insustituibles+ casi todos los films documentales ,,hoy da,, se estructuran con la inter(enci$n de persona%es. -llos articulan la historia, e'ponen las ideas y concretan el tema. Son los agentes narrati(os m#s necesarios. Por lo tanto, su elecci$n es fundamental. .o s$lo hay que buscar a los su%etos que conozcan m#s el tema, sino a los me%ores e'positores del mismo" a quienes sean capaces de transmitir una (i(encia, implic#ndose, ofreciendo un testimonio poco comn.

Si los persona%es no son capaces de mostrar sentimientos delante de la c#mara se con(ierten, inmediatamente, en persona%es secundarios. /bligan a los otros recursos narrati(os a efectuar un traba%o doble+ contar la historia correctamente sin sus apoyos naturales. La ausencia de protagonistas desequilibra el relato. 0ay que repetirlo una y otra (ez+ una pelcula documental muy raras (eces funciona sin emociones. )-l gui$n documental de Patricio 1uzm#n*

7 sern los persona+es y la voz del autor o el o((, el que hile el relato. *a continuidad de la acci1n en los documentales no est dada por el raccord tpico del cine de (icci1n, que esta'lece tiempos y espacios de acci1n para pasar de una escena a otra, en el documental se tra'a+a en torno al principio del sonido o el comentario ha'lado como or,anizador del relato. %n vez de or,anizar los cortes dentro de una escena para dar la sensaci1n de tiempos y espacios 6nicos y uni(icados en los que podemos situar a los persona+es, en el documental se or,anizan los cortes para dar la sensaci1n de que hay una ar,umentaci1n 6nica y convincente en la que podemos situar una l1,ica determinada. Por e+emplo, no nos resultar inc1modo ver en un documental que trata el tema de la contaminaci1n de los ros por desechos t15icos, pasar de un testimonio de una (amilia que vive a las orillas de un ro y que ha 'e'ido de esa a,ua desde hace a&os a un doctor en una clnica que nos e5plica los trastornos que esto puede acarrear al ser humano. %n esta manera de ver el documental centrada en el te5to, se entiende que el sonido y la ima,en se sostienen como prue'as y son tratados como eso, en vez de ser considerados elementos de una trama. -na de las caractersticas ms so'resalientes del documental, entendido como discurso, reside en la importancia que tiene la 'anda sonora por so're la ima,en, la mayora de los tra'a+os documentales recurren a ella para que lleve una 'uena parte del si,ni(icado ,eneral de su ar,umentaci1n a'stracta. *a pala'ra ha'lada a travs de la voz en o(( de narradores, periodistas, entrevistados, y otros actores sociales ocupan un lu,ar determinante en la mayora de los documentales. $ modo de e+emplo, podemos veri(icar que somos capaces de entender una trama de un (ilm con solo ver las im,enes, pero nos ser muy di(cil descu'rirla en un documental si no tenemos acceso a la 'anda sonora.

2e'tos utilizados+ La representaci$n de la realidad de 3ills .icholls y -l 1ui$n documental de Patricio 1uzm#n