Arturo Carrer a

TEJIDO S ESPONJOSO S

Del autor al lector : o a quien leyere estas lineas : esto es u n humilde y humillante informe ; pero adems : es un artefact o que no funciona . Y aqu cabe transmitiros una ancdota poundina referida por Haroldo de Campos en su afectuos o Metalinguagem : "despus de leer un famoso tratado de esttica que l e haba prestado un amigo, Ezra Pound, en su peculiar italiano , resumi sus impresiones exclamando : "Tutto bellissimo, m a non fonctiona" . El tema escogido para este "informe" es la evolucin - o revolucin o revuelta, poco importa- de la concretud . Y, par a los buceadores de malas historiografas literarias argentinas : l a "novsima poesa platense" y la "escritura ilegible" de Mirt a Dermisache . Sin duda alguna, para Amrica Latina, la poesa concret a extiende sus raicillas adventicias hacia el escrupuloso trabaj o de Alfonso Reyes : "Las Jitanjforas" 1, Que, despus de se r "ledo" por Severo Sarduy va Cintio Vitier, se ha transform . adoenu"riqzclst Pero hay otros antecedentes . En noviembre de 1897, desd e Valvins, Stphane Mallarm autoriza al argentino Leopold o Diaz, a traducir algunos de sus poemas . Hacia 1938, Alfons o Reyes hace una deliciosa conjetura : "sospechaba Mallarm que sus obras llegaran a ser objeto de culto carioso en est a obra Amrica que l ya no alcanz a saludar?" . En 192 n , en su articulo "Las Jitanjforas", publicado en l a revista Libra, en Buenos Aires, el mismo Reyes seala en s u catlogo jitanjafrico varias apreciaciones argentinas . Crase o no, esas apreciaciones que sealar ms adelante y el rumo r histrico-petrificante de unas nias a cuerda, tienden un arc o iris caligrfico sobre las esperanzas "modernsimas" de la futura poesa concreta argentina . En pocas palabras, dieron cabida al apelativo "jitanjforas" , adems del ondulante silabeo de : "Filiflama alabe cundre 1 Al a olalnea alfera / alveolea jitanjfora . . .", la ecolalia enloquecedora a un tiempo sedante, de unas Meninas Parisinas que a l son del ruido en los moos volados, separaban la forma de l contenido, el significante del significado, en las adormecida s y burguesas testas de los contertulios de Mariano Brull, po r esos aos -30 creemos-, y --como ameniza Sarduy con su s rococoes : "en esa escena de exilio afelpado" de la diplomaci a cubana en Pars . Se trataba de las preciosas nias del "exilad o " y de sus nfulas por "renovar los gneros manidos" . Esas nias que nacieron peinadas recitaban "eso" - Y eso s chillidos pentatnicos de sobremesa, favorecieron el divertimento polifnico de los poetas del porvenir . Tambin diero n pie al derroche de tilingueras placeras e incongruencia sertica,dgnumbeaolngrzdLuciV -Peropquabi,cmfegonjuqscaldo .Mansil e cultivo contra la teora de los goces? Pues debemo saceptr que tanta emocin y tanto galimatas fontico se hundi e n una alegra sombria - Dice Reyes en el mismo articulo- "M e asegura Borges que entre estos intentos de poesa absolut a hay algo de maldicin bblica o de amenaza antigua . - -" Y a empezaban los intentos de ataques contra toda una esttica 29

POEMA MATEMTICO FALLIDO

VIGO

de fumistas y de poetas que como todos los poetas--- se divertan . Y por qu no? En nombre de una "mala factura" ? 11) es que acaso ya hablan ledo El Uruguayo, de Copi? Cu l era el "precio de la escritura"? Si Aristfanes se permiti r epasrnl hmedasulontpyicasdel s ciuffolotti y de las crestadas aves, por qu no podan atacar , estos "falsos" poetas, la mimiduplicacin de otros "ruidos "o la mimicacin de un idiolecto brbaro ? Pero mi deber, segn creo, escolar, por excelencia, es cita r de la tabla de Reyes, recitar los Adelantos de la Jitanjfora e n Tierras Argentinas : Luis Can habla en sus poemas de la "vac a jitanjfora" - Arturo Capdevila, en su Gay Saber (La Plata , 1937), considera la jitanjfora "un esfuerzo hacia la salud", y la llama "Demonio de Esculapio" . Ricardo Giraldes hac e , contestar a uno de sus personajes " con estos ruidos" : "HM M . . . HM" . Arturo Uslar Pietri en Las lanzas coloradas le hac e emitir al planeo de los caballos un " iZUAJ!" . Lugones s e diverta con Daro y Ricardo Jaimes Freire, recopilando sonsonetes : "Unillo, dosillo, tresillo, cuartana, olor a manzana " . . Berta Singerman recitaba el "CHIVITO" . Etc . Segn Sarduy, para una historia coherente de la literatura, poco tien e que ver esta "olvidable y benigna farsa" de las Jitanjforas, co n el posterior rigor ante el azar de los concretistas brasileros . N o obstante, en esta ancdota desplegada con tantos detalles po r A . R ., se me ocurre que hay una tensin y una compacidad d e mitologa "adaptable" a la historia "coherente" de la litera tura 2 . De estas irresponsables jitanjforas se puede pasar fcilmen te trasponiendo slo el umbral de una ideologa que reivindica el goce de la escritura, o su dicha inquisitiva tan mal recuperada- al texto : a un regodeo fnico rundante para nuestr a escritura . Girondo ?

Girondo busc el silencio de una algaraba, de un bullici o vertebral : los ideogramas que nos sirven como columna e irra diacin de un alfabeto pulsional : es la escritura . Salt en l a masmdula la queja de un significante conquistado y ultrajad o por el lenguaje . Su posicin frente a "nuestra" escritura es fundante : s u "nhuevo" no es colonial ; es el nhuevo reproche de la "literatura" a la "escritura" . Recitemos que la "literatura" representa un mundo infinito y el "texto" figura lo infinito del lenguaj e sin saber, sin razn y sin inteligencia . Girondo crey en 4a novedad . En la "funcionalidad", en e sentido poundiano del trmino, de la poesa . En pocas palabras : crey en el sentido . Y hasta -desorganizndolo enigmtica mente- fund un sentido . Lo invent . La diagonal cer o El valor -siempre "residual"-- de esta vanguardia potic a argentina --aparecida a partir del Nro . 20 de la revista DIAGONAL CERO, en La Plata, Bs . As ., 1966- , reside en su pulsi n de "integracin al arte" moderno y a la bsqueda mimtica, e n el sentido ms moderno del trmino, de una heterotopa (e l pop-art, el cine, 4a nueva arquitectura, las historietas, las Cien cias matemticas, el folklore urbano, la televisin) a costa d e la masacre inventora : "cualquier tcnica y su poder no intencional tiene dos finalidades : la destruccin y la ampliaci n pero un solo deseo : la aventura . Sobre las mil evocaciones d e una palabra emerge aquella que era insospechable por destruc cin de las 999 restantes .

" ( . . ,) El poerna debe ser deshuesado de todo contexto lite rario" . (Extracto del artculo de Julien Blaine, aparecido en D . C . Nro . 21) . Girondjfora s Apogeo de las jitanjforas, los ltimos poemas de Girondo , En la masmdula, se vuelcan hacia una soterrada bsqueda de l amor : del contenido obliterado mediante una trabazn silbica : la paulatina y exagerada mixtura de enjambres timbricos . Furor fnico . Matriz "antropofgica" de la significacin, el contenido e n Girondo es una Madre de la Invencin : una mquin .a,Edlemvocrnis tydo afongic tico a medida que nos apegamos a un referente ya cado en l a ranura del tragafonemas . El cospel se dirige, coma un istop o radiactivo, a nuestra mdula : a todos nuestros sistemas vulne rables de intercambio de deseo . La ms-mdula es el espaci o cor(por)al de una significacin "consumida" por una histori a (vieja) de la literatura : es el estallido carbnico y oscuro y triunfal del sentido . Estar en la masmdula es permanecer en la utopa de u n estremecimiento hiperfnico : un ruido hiperestelar en el nive l del texto . Y ah cabe aquella sentencia china : "nuestro cielo e s la masa de nuestro pueblo y nuestra escritura" . 30 En Los Huevos del Plata, Uruguay, 1968, Edgardo Antoni o Vigo escribe : "A todo esto iqu pasaba con la poesa actual e n la Argentina ? "Libras romnticos y socilogos del metro, cantonan co n fuerza "surrealista" las cosas comunes que por repeticin se tornaban balades . Una serie de trminos de la "alta poesa " ya no se entroncaban con el real latir de esta segunda mitad de l siglo XX dominada por la IMAGEN . "Las revistas literarias se regodeaban en publicar el "metr o libre" corno el ltimo grito de la moda, pero se delataban co n un preciosismo tipogrfico que buscaba arrancar el bloque d e las letras para pretender hacer la composicin ms dinmica e n el plano-papel . " El Nro . 20 de D .C . nos enfrenta con los FONETIC-POP . POEMAS, de Luis Pazos, los IBM de Omar Gancedo y la PO E SA MATEMTICA de Vigo . Que en sus POEMA .C(onteEx,Parsd1967)cotpliega SMATEICOBR S , agujerea e imprime sobre tres planos, tres fondos intercambia bles de colores diferentes .

Ms tarde se agregan al grupo : Jorge de Luxan Gutierrez y Carlos Ral Ginsburg . Este ltimo escribe : "La poesa visua l es un lenguaje y no una lengua . Mis poemas no son soporte de l subconciente, la emocin, etc . ; son una materia lingustic a trabajada visualmente ; la autoexpresin es del lenguaje-grafis mo, no del poeta" . (1968 ) Gutirrez escribe : "fuentes de la creacin potica : el folklore urbano, la publicidad, etc ." . Es decir, la mxima objetivida d posible en contraposicin a la poesa tradicional que parte de l Yo como fuente de creacin . "Como la palabra poesa es insuficiente para abarcar tod o mi contenido expresivo la reemplazo por el trmino propuest o por Otto Hahn : ACTUALIDAD . " Pazos escribe : "Mi poesa fontica se basa en seis supuestos : 1) -El mundo exterior como fuente de la creacin literaria (objetividad) ; 2) -La onomatopeya corno arquetipo semntico (ba sada en la observacin de las historietas) ; 3) -La imagen PO P corno teora de la forma ; 4) -El juego (sentido del humor com o temple potico) ; 5) -El objeto til (en reemplazo del libro tradicional) como medio de comunicacin ; 6) -Una axiologa qu e tiene a la libertad como fuente de los valores y al cambio com o mximo valor . Omar Gancedo escribe : "Los equipos electrnico ados representan en s mismos un poderoso poema . Partiend smecaniz o de esta premisa he realizado esta experiencia potica usando : Una perforadora modelo 53 4 Tarjetas I .B .M . Una Card Intrprete . "Mis poemas no son un trabajo tcnico, sino nuevos elementos tcnicos usados en la ambicin del mundo potico" . Me he limitado a trascribir, escueta y desorganizadamente , los postulados de una potica persistente : "en toda persistencia hay una memoria del juego y de la poesa" . Recibo peridicamente los trabajos de Vigo : objetos pluridimensionales, visualmente siempre barrocos, organizados siempre para desorga nizar las percepciones de su primer lector : el "poeta" . En general, tericamente, la poesa de Diagonal Cero recrea los postulados de un ciclo potico que va de la poesa visual a la poesa "verbivocovisual" y fnica : Mallarm, Pound, Joyce , Cummings . Todos los acontecimientos terico-crticos deriva dos de este ciclo fueron retomados luego por el grupo brasiler o Noigandres y figuran tambin como soporte crtico de Diagonal Cero . Eso nos advierte sobre el grado de avidez intelectua l y capacidad integradora del grupo . En un manifiesto que acompaa un objeto MAILARTWORK, el poeta Edgardo Antonio Vigo escribe : "poca d e crisis, el tembladeral generalizado mueve las estructuras de l ayer firme . La realidad crtica evidencia un mundo en cambio . Sin embargo, como desviada contradiccin, en el campo de l a marginalidad el revival de la "nostalgia" ha nacido . Lo certifican : exposiciones, homenajes, bsquedas de paternidades y 31

La poesa es un hecho que sucede en el mundo exterior . Su materia son los anuncios de nen, los bocinazos, e l parloteo de la gente, las escaparates. ( . . .) Es un hecho que sucede en la ciudad, a cada instante y a cualquiera . Mis PHONETIC POP SOUND son imgenes sonaras ex tradas de esa fuente inagotable de creacin que es la realidad cotidiana . Pero como esa realidad es infinita, me he limitado a reunir algunas partes tales como so nido roto, pirmide, acumulacin, imagen sonora de montaje seriado, sonido luminoso, doble sonido, enumeracin, paisaje sonoro y algunas incursiones err el realismo narrativo como "El Seso", "La Pelea", "El Suceso", etc, Uds . pueden reunir muchas ms.
Luis Pazos

Al perforar las tarjetas se usaron combinaciones auto mticas de acto "reflejo" traduciendo estados emotivo s y ubicacin visual. Las tarjetas perforadas fueron leida s por la maquina interpretadora . Para estas lecturas se usa ron paneles de controles con programacin al azar . el desarrollo programado determinadas palabras representan el apoyo emotivo para la captacin de . lmiso La experiencia realzada funciona como un gran circuito, perfectamente determinado, el cual deber se r recorrido por el lector, poniendo su propa capacidad d e creacin para poder llegar a determinar lo que h .tiegranm arecoid Omar Ganced o

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antecedentes de "lo novsimo" . Esto ltimo, en un intento d e autojustificacin del fundamental/fundamento del "salto a l vaco" que representa toda novedad . ( . . .) En la marginalida d no existen antecedentes primeros, ni popes entronizados, simplemente coexisten seres creativos que amplan, en base a su s intercambios, un crculo que debe, imperiosamente, crear su s propias formas y no utilizar las perimidas de la cultura oficial . No es el hecho creativo en s lo importante . Sino lo es, la actitud del que practica le tendencia . Si sta supera el resultad o de la respuesta creativa, es buen sntoma, porque esa actitu d asumida implicaba el rechazo de todo desvo, manteniend o una posicin de "rompimiento real" y no de "removedo r esmerado" . El enlazamiento de los practicantes dar com o fruto un grupo en sociedad, su desperdigamiento, mantendr el estado de anarqua creativa . El primero correr el camino , ya transitado, de cambiar para no cambiar ; el segundo, ser paralelo, de existencia de improbable comprobacin, yguardares extraomisterioquesequiebra,cuandoelquerecib e est en estado de oir la propuesta" . Nocin de lmite para los herederos del sentido, la poesa e s la redistribucin de una metfora perpetua : aquella que le d potlatch, Pero slo en e evulanodscrte l sentido que le invent Georges Bataille en su Teora de los potlatchs : ambigedad y contradiccin . La contradiccin de l potlatch no se revela en toda la historia, sino ms profunda mente en las operaciones del pensamiento . La postulacin y el procedimiento de la novedad del trabajo potico afront a nuestra riqueza a esa trabazn, a esa prdida . La novedad , como la poesa, como el potlatch, es la bsqueda incensant e de la "intimidad de la pasin" . Toda poesa es experimental : me refiero a la autntic a poesa de pasin : no a aquella de los burcratas literario s que se esfuerzan por imponer un esplendor deceptivo de l trabajo potico . Es el desequilibrio que alcanza la lgica de la mediocridad : la ataraxia de la pasin . Suelen excusarse : "esos chicos vuelcan ideas viejas en formas aparentement e nuevas" . Lgica -tambin- de excusado . La escritura ilegible de Mirta Dermisach e Una casa zen, aparentemente vaca, la voz retumba, lo s gestos forzados en el espacio difano dejan en el aire u n rumor de cigarral en la noche del verano . Una mesa blanca , de madera pulida, y sobre las vetas lucientes, las pginas d e los libros colmados de grafas violentamente mimticas en u n principio ; despus, como los manuscritos de Santa Teresa , provocadoras de un vrtigo escritural - con el perdn de l a palabra- : quise decir : de una exquisita sensacin de escritura. Grafos voluminosos . Negro sobre blanco o blanco sobr e blanco, esta escritura serenamente ilegible remite a una a a" de pensamiento "visible" ; su silenclo esponjoso nos fuerz "form hacia el estallido inicial de un concepto -la escritura misma-- ; su estado estable es secreto . Barthes, a propsito de los grafos de Mirta Dermisache, seala la dificultad de un pintor chino que retomaba cada noche

el ejercicio invisible del trazado de un crculo . Un crculo p : "la esencia de crculo ; la forma que se revierte sobre s erfcto u nombre" . Barthes, maestro, tambin nos indica canto Mirta Dermisache, con sus "grafos", nos aproxima a los problemas terico s de la escritura . Cmo llam nuestra atencin sobre la manipulacin de la materia misma de la escritura ; maestra --o gest o sin lmites, o "koan"- de alguien que emprende la tarea d e avanzar por la contingencia del deseo . Manipul la escritura alinendola fuera del saber - Sus grafos nada dicen, y lo "dicen " todo : son la caligrafa misma y sus salpicaduras de oro . Impensable (o ilegible) desde cierto punto en la escala del saber . Legible en tanto prctica que se desentiende del saber : ilegibl e en tanto "precipitado de visibilidad" 3 del pensamiento . Cuando a Barthes se le pregunt un da por sus propia s grafas, publicadas por primera vez en la revista Luna Park , respondi : "si mis grafas son ilegibles, es precisamente par a decir no al comentario" 4 . Carlos Donnelly seala que la obra de M .D . debera llamarse : "acto original, y si no indito, ancestral" 5 . Edgardo Cozarinsky fue uno de los primeros asombrado s lectores de esta obra "ancestral : lo que guardan esas pgina s es el testimonio de una empresa nica, cuyo sentido es cualquier planteo actual de las relaciones entre escritura y semntica" . Pero adems, esta escritura ilegible, lejos de su espontaneidad, tambin parece decirnos, como el Diario de Nijinsky : "soy la carta, y la pluma y el papel" . Soy la esencia y la divinida d de la escritura . Pero se trata, tal vez, de una divinidad esquizofrnica : la divinidad que determina el paso del sujeto po r todos los predicados posibles . Es la escritura misma pero "n o existe nada de originario" . Soy Thoth, no soy Thoth, soy el grafo soy el cuerpo soy e l libro soy el deseo . Soy Dermisache : "nada de problema de sentido, sino tan solo de uso . Nada de originario ni de derivado , . sino una derivacin generalizada "7

1. Cf . : Alfonso Reyes, La experiencia literaria, Losada , Bs . As, 1969 , pg . 182 . 2. Cf . ; Severo Sarduy , "Hacia la concretud", en Blanco, otoo 1979 , pg . 13 . 3- Cf . Csar Aire, Senta em cima, producciones criticas , 1978, indit o 4 Cf . : Roland Barthes , en Luna Park 2, Transedition, Bruselas , 1976 , pgs . sin numerar . 5. Cf . Carlos Donnelly, "Mirta Dermisache y la Invencin de una Escritura", en ARTINF nro . 19, Bs As, 1972 . 6. Cf . : Edgardo Cozarinsky, "Un grado cero de la escritura", en Pan o
7. rama, Bs . As ., abril 21 , 1970 . Cf . : Gilles Deleuze y Felix Guattari, El antiedipo , Barral . 38 . Ed., Ba rcelona,1972pg 33