DIVISIONISMO /PUNTILLISMO (NEOIMPREISONISMO) Se considera una modalidad del impresionismo ya ue con!in"a con la in#es!i$aci%n %p!

ica iniciada por los impresionis!as& Lo ue pre!ende es recuperar la 'orma y la corporeidad ue se (a)*a perdido y 'ue SEUR+T el ue enuncia la ,di#isi%n del !ono-. de a(* el nom)re& /onsis!e en separar elemen!os como la lu0. la som)ra y el color& Lo ue (acen es!os ar!is!as es yu1!aponer colores (unos al lado de o!ros). sin superponer. (a)iendo en!re los colores un )lanco siempre& Para in!ensi'icar los colores lo ue (acen es poner a su lado sus complemen!arios& La pincelada es en 'orma de pun!o y es la ru!ina del o2o la ue o!or$a la 'orma de las 'i$uras& Ellos rec(a0a)an la clasi'icaci%n de pun!illismo. pre'er*an di#isionismo& El proceso de 'a)ricaci%n de es!as o)ras es len!o y la)orioso. adem3s son de es!udio o !aller. del na!ural s%lo se co$*an apun!es& /omo consecuencia de es!o la pin!ura pierde e1presi#idad. mo#imien!o. ueda m3s 'r*a y es!3!ica& Por ello muc(os ar!is!as (Pisarro. Ma!isse). !erminaron a)andonado la !4cnica& Sus m31imos represen!an!es son Seura! y Si$nac& La di'erencia en!re am)os es la pincelada. la de Si$nac es muc(o m3s $ruesa. similar a las !eselas de un mosaico (e1a$era el pun!illismo)& ,La isla la $ran 5a!!e- era el lu$ar pre'erido de la )ur$ues*a& + u*. en primer plano. SEUR+T represen!a un rico )ur$u4s muy conocido (el de la derec(a). acompa6ado de su aman!e (con el mono)& Mues!ra la indumen!aria de la )ur$ues*a de la 4poca& La $ran 5a!!e era adem3s un lu$ar 'recuen!ado por mu2eres ue )usca)an pre!endien!e. es!o lo carica!uri0a sim)%licamen!e con la mu2er de la i0 uierda con la ca6a de pescar (en realidad la pesca era un depor!e masculino)& La 'rialdad de los persona2es y su cier!o (iera!ismo recuerdan a las o)ras del an!i$uo E$ip!o& 7ace una pin!ura muy cien!*'ica& ,Los )a6is!as de +snieres- mues!ra claramen!e esa 'rialdad. pues se pierde la 2o#ialidad de la !arde de 2ue$o& Tam)i4n (i0o numerosas escenas de circo pero en !odas ellas 'al!a e1presi#idad y mo#imien!o. ue son dos cualidades de los espec!3culos circenses& POSTIMPRESIONISMO + u* no podemos (a)lar de carac!er*s!icas $enerales pues cada ar!is!a !en*a su propia personalidad ar!*s!ica& Ser3n /E8+NNE. 9+U9UIN. V+N 9O97 y TOULOUSE L+UTRE/& /E8+NNE Per!enece a la misma e!apa cronol%$ica de Mone! y Renoir. y en sus inicios 'ue impresionis!a& Naci% en +i1 (la Pro#en0a). su padre y su 'amilia eran adinerados. y su ami$o desde la in'ancia 'ue 8ola& /e0anne empe0% es!udiando derec(o como uer*a su padre. pero lo a)andon% por la pin!ura& :ue 8ola el ue lo con#enci% de ir a Par*s a dedicarse a la pin!ura& Sin em)ar$o es!a amis!ad se rompi% de)ido a una o)ra ue escri)i% 8ola con la ue /e0anne se sin!i% en$a6ado y !raicionado (se iden!i'ica)a con el pro!a$onis!a de ,La O)ra-)& +l principio 'ue de es!ilo rom3n!ico. con colores oscuros. e1!endiendo el color con la esp3!ula& + es!a !4cnica se le conoce c%mo ,caillarde- (cuc(illada)& En es!a primera e!apa reci)e in'luencias de Ri)era y 8ur)ar3n (;VI. ;VII) y /our)e!& En <=>? se (ace muy ami$o de Pisarro y se ins!ala con 4l en Pon!oise y comien0a a pi!3r con 4l compar!iendo la !4cnica impresionis!a (su !4cnica modula)& Pero no consi$ue e1poner en los salones o'iciales. y por ello par!icipa en al$unas de las e1posiciones de los impresionis!as& En el <=>>@>= se marc(a a +i1 y desarrolla su es!ilo pos!impresionis!a& Durand Ruel al #er su nue#a o!ra la e1pone en los salones de

o!o6o e independien!es. d3ndola a conocer& In'luir*a en o!ros ar!is!as& En es!e nue#o es!ilo recupera las 'ormas de los o)2e!os. en sus paisa2es no (ay a!m%s'era. sino 'ormas& Reali0a muc(os re!ra!os y au!orre!ra!os. )ode$ones y paisa2es& ,+u!orre!ra!o delan!e de un 'ondo rosa- (<=>A)& En es!a o)ra es!3 presen!e so)re !odo la in'luencia de Mone!& Su pincelada es 'lu*da y usa #arias capas de pin!ura ("meda. con a)undancia de los rosas y los ne$ros& Des!aca la corporeidad de la 'i$ura (no renuncia a la 'orma)& El 'odo y el color oscuro des!acan la po!en!e mirada del pin!or& +s*. 4l re!oma el au!orre!ra!o y re!oma el )ode$%n (sol*a emplear 'ru!a ar!i'icial)& Tarda)a muc(o !iempo en (acer la composici%n. m3s incluso ue en la e2ecuci%n de la o)ra& Se aprecia c%mo !iende a la $eome!ri0aci%n (por ello in'luir3 en el cu)ismo)& Es di'*cil 'ec(ar su o)ra. por ue a menudo era )as!an!e desordenado. de2a)a cosas incomple!as. sin 'irmar&&& ,Na!urale0a muer!a con man0anas y naran2as- y ,)ode$%n de 'ru!a- son las ue en!ran en el e1amen& En am)os casos se #en en el pa6o las #er!icales& ,Pir3mide de cala#eras- !am)i4n es una na!urale0a muer!a& En ella a)undan los ocres y ne$ros y con ella se acerca a lo ue ser3 la pin!ura cu)is!a (monocroma!ismo)& EL empas!e ue usa es muy $rueso (ya no (ay una pincelada 'lu*da). y el e'ec!o ue consi$ue es muc(o m3s dram3!ico&

,Madame /e0anne en el in#ernadero- es un re!ra!o de su mu2er (Mar*a 7or!ensia)& + u* la 'i$ura (umana empie0a a dominar el paisa2e y #emos como empie0a a prescindir de la e1presi#idad de los ros!ros& +dem3s no )usca cap!ar la psicolo$*a del persona2e ni el parecido '*sico& + u* la mirada es 'r*a. casi #idriosaB lo "nico ue do!a de cier!a e1presi#idad es el $iro de la ca)e0a& Las pinceladas son muy del$adas. (as!a el pun!o de ue se #e el )lanco del lien0o (eso son las ,reser#as del pin!or-) ue da la sensaci%n de ue la o)ra no es!3 aca)ada y el pin!or uer*a re!omarla& Nos su$iere un proceso con!inuo de rec!i'icaci%nB lo cual nos comunica !am)i4n cier!a inse$uridad en su proceso& ,Los $randes )a6is!as- es o!ra de sus $randes o)ras& En ella el modelado es m3s suel!o& La composici%n $ana e uili)rio al a$rupar las 'i$uras a am)os lados& El %leo es muy disuel!o y apenas

aparece con!ras!e en!re el aire y los )a6is!as (no (ay perspec!i#a a4rea. !odo !iene solide0)& La pale!a crom3!ica a u* !am)i4n se reduce (ocres. a0ules)& ,La mon!a6a de San!e Vic!orie- es un !ema muy 'recuen!e en 4l& Represen!a el paisa2e sin nin$"n !ipo de elemen!o anecd%!ico (en eso se di'erencia de Pisarro)& /e0anne renuncia a u* !am)i4n a la represen!aci%n de la lu0. por ue pensa)a ue pod*a aca)ar ,de#orando las 'ormas-. por ello no (ace perspec!i#a a4rea& Usa siempre el pun!o de #is!a 'ron!al. dominando las #er!icales. las (ori0on!ales. las dia$onales. pero siempre muy $eom4!ricoB le da un #alor ar ui!ec!%nico al paisa2e& Su 'orma de dar la pincelada es de i0 uierda a derec(a (es la 'ac!ura cons!ruc!i#is!a de /e0anne)& Es el pro!ocu)ismo& /e0anne ser3 el ue m3s in'luya en los pos!impresionis!as y en #ar$uardis!as como Cra ue y 9ris& 9+U9UIN +dmirar3 a /e0anne. per!eneci% a una 'amilia )ur$uesa (!ra)a2a)a como a$en!e de )olsa). y era un $ran a'icionado al ar!e. de (ec(o e1puso al$una #e0 con los impresionis!as& En <==D. con la crisis de la )olsa. de2a su empleo y a su 'amilia y se dedica a la pin!ura& Se ale2a !o!almen!e del impresionismo y comien0a su 'ase como pos!impresionis!a& Los pin!ores ue le in'luyan #an a ser De$as y Mane!& +dem3s (ace !am)i4n escul!ura. ceEamica. #idrieras. minia!uras& Un momen!o impor!an!e es ucando se marc(a a Pon! +#en y se encuen!ra con Emile Cernard& +ll* empie0a a par!icipar en las cos!um)res del lu$ar (re!orno a lo primi!i#o)& Es en!onces cuando reali0a ,La misi%n despu4s del serm%n-& Para ello se inspira en ,Cre!onas en la pradera (Emile Cernard).de es!e pin!or co$e la !4cnica cloisonnis!a (#iene de un !ipo de esmal!e. el cloisonn4). ue consis!e en usar un !ra0o oscuro ue delimi!a la 'i$ura (eso !am)i4n lo #emos en la es!ampa 2aponesa). !odo lo con!rario ue el impresionismo& +parece el mismo !ema. las mu2eres del lu$ar #es!idas como de cos!um)re& El !ema ue !ra!a es ue en la misa se (a !ra!ado el !ema )*)lico de 5aco) y el 3n$el& + u* #emos ya c%mo com)ina lo na!ural (las mu2eres). con lo so)rena!ural (el mila$ro ue es!3 sucediendo)B las mu2eres asis!en como si 'uese un espec!3culo (in'luencia de los music (all)& Suprime la perspec!i#a. usa el claroscuro. las som)ras. la pro'undidad la consi$ue median!e el !ama6o (perspec!i#a $eom4!rica) y la superposici%n de 'i$uras& O!ra de sus carac!er*s!icas es el color in!enso y sa!urado (no me0cla con )lanco). y ue muc(as #eces 'orman par!e de la ima$inaci%n del ar!is!a (no )usca su seme2an0a con la na!urale0a (suelo ro2o)& En su o)ra la 'uer0a e1presi#a radica en el color por encima de !odo& El !ronco marca la di'erencia en!re lo na!ural y lo so)rena!ural& No (ay perspec!i#a ni lu0. empe ue6ece los o)2e!os para darles pro'undidad (o superpone)& U!ili0a direc!amen!e el color del !u)o. no me0cla con )lancos& En Pon! +#en !am)i4n (i0o su 'amoso ,/ris!o +marillo-. de <==F& Vemos de nue#o la presencia de lo na!ural y lo so)rena!ural ()re!onas/cris!o aparecido)& El espacio li)re se lee como una in#i!aci%n al espec!ador para cerrar el c*rculo de oraci%n& O!ra #e0 usa el cloisonismo y el color direc!amen!e del !u)o& Es donde radica la e1presi#idad y la 'uer0a de su o)ra& Se la uiso re$alar al cura del pue)lo. pero la rec(a0%& En <==> #ia2a a Panam3 y Mar!inica& Re$resa de nue#o a :racia (la a#en!ura !ermin% )as!an!e mal). y en <=F< decide marc(arse a Ta(i!*. #ol#iendo en <=FD para e1poner al$una de sus o)ras de Ta(i!* sin demasiado 41i!o& En <=FA se marc(a de'ini!i#amen!e a Ta(i!* y no re$resar3& +ll* reali0a una de sus o)ras m3s impor!an!es. ,Manao Tupapau-. !raducido como Pensamien!o. de <=F?& Represen!a de nue#o lo na!ural. la mu2er desnuda acos!ada en la cama. y lo so)rena!ural. el 'an!asma& Dec*a 9au$uin ue lo ue realmen!e le a!ra*a de la escena era la )elle0a del cuerpo 'emenino. ue era lo ue uer*a represen!ar. pero necesi!a)a 2us!i'icar la ima$en de una mu2er desnuda para la cr*!ica europea. y lo (ace a !ra#4s del 'an!asma& Se (a comparado con la Olympia de Mone!. como la misma ima$en en ne$a!i#o& ,Dos Mu2eres Ta(i!ianas- de <=FF& Son dos mu2eres ue lle#an una o'renda a su dios. ue represen!a lo so)rena!ural& ,De donde #enimos. ui4n somos. a donde #amos-. de <=F> es una re'le1i%n so)re el ser (umano desde el nacimien!o (as!a el 'inal de los d*as& Es una escena ri!ual. (ay !an!o mu2eres como (om)res

y dioses. #i4ndose de nue#o lo na!ural y lo so)rena!ural. presen!ado como al$o co!idiano& Se represen!an !am)i4n las D edades del (om)reG ni6e0. 2u#en!ud y senec!ud& Tam)i4n reali0% relie#es y escul!uras. una de ellas ,Es!ad enamoradas y ser4is dic(osas-. de <==F& U!ili0a las maderas propias de !a(i!*. so)re !odo el $uaya)o& Es un relie#e policromado& Se represen!a a s* mismo en la par!e superior su2e!ando a una mu2er. la !ien!a. como si las lan0ara a la lu2uria& Tra)a2% !am)i4n con cer3mica& +prendi% con un maes!ro c(ino las !4cnicas de cocci%n& ,Vaso de cer3mica con la 'orma de Leda-. <==>@=& +u!orre!ra!o del ar!is!a con 'orma de ca)e0a $ro!esca. in#ierno <==F& V+N 9O97 (<=AD@<=FH) Nace en 7olanda& Tu#o #arios !ra)a2osG marc(an!e de ar!e en In$la!erra. ayudan!e de predicador. misionero en un pue)lo )el$a llamado Corina$e. donde con#i#i% con los mineros e (i0o muc(os di)u2os de la po)re0a del lu$ar& :racas% en !odos sus proyec!os la)orales y se dedic% a la pin!ura& Sus primeras o)ras es!u#ieron muy in'luenciadas por los cl3sicos (olandeses. por e2emplo los claroscuros de Rem)rand!& Su (ermano T(eo. marc(an!e de ar!e en Par*s. le anima a !rasladarse a la capi!al 'rancesa para conocer la nue#a pin!ura impresionis!a al #er su primera o)ra& Se !raslada a Par*s y en!ra a es!udiar en la academia de /ormon. y conce a 9au$uin. Pisarro&&& y en!a)la amis!ad con ellos& Su o)ra !emprana !iene in'luencia pun!illis!a e impresionis!a& En <==> se marc(a a +rles. donde al uila la casa amarilla& +ll* reci)e la #isi!a de su ami$o 9au$uin. ue #i#ir3 con el en la 'amosa casa& +ll* !iene lu$ar el inciden!e de la ore2a& Despu4s de a uello en!ra en el cen!ro psi ui3!rico de San! Remy y reali0a #arios paisa2es desde su #en!ana& /onocer*a al doc!or 9ac(e!. ue se con#ir!i% en un $ran ami$o y apoyo& /on 4l con#i#ir*a en la ciudad de +u#ers& En <=FH se suicida dispar3ndose un !iro& ,Los /omedores de Pa!a!as-. <==A& En es!a 4poca es!a)a muy in'luenciado por el pin!or 'ranc4s Mille! (represen!a campesinos de manera muy ideali0ada)& Van 9o$( represen!a campesinos de manera muy realis!a. con su ropa de !ra)a2o (a)i!ual. comiendo pa!a!as. con manos y ros!ros muy !oscos (especie de (omena2e a Mille!)& En el claroscuro es!3 presen!e la o)ra de Rem)rand!& El resul!ado 'inal de la o)ra no le $us!% muc(o& :ue su (ermano T(eo al #er una o)ra !an di'eren!e. uien le anima a !rasladarse a Par*s& Una #e0 en :rancia. ,El Sem)rador-& Se aprecia en la o)ra una 'uer!e in'luencia pun!illis!a e impresionis!a& La pincelada se (ace muy $ruesa. so)re !odo en la par!e in'erior del cuadro& U!ili0a los colores direc!amen!e. sin me0clar. y el color pasa a ser 'undamen!al en su o)ra& Tra)a2a normalmen!e con %leo& Le $us!a muc(o )uscar los con!ras!es en!re los colores puros y los complemen!arios& En los "l!imos a6os de su #ida la pincelada se (ace m3s 'ina. su!il. disminuye los con!ras!es y la pin!ura es m3s 'luida& Una de sus o)ras m3s conocidas es ,El Dormi!orio-. de <===& 7ay #arias& In!en!a !ransmi!ir una sensaci%n de comodidad y serenidad& No (ay "!iles de pin!ura y es un espacio muy ordenado& Lo ue consi$ue es !odo lo con!rarioG el cuar!o es comple!amen!e irre$ular y produce una sensaci%n de ansiedad y casi claus!ro'o)ia& Vuel#e a u!ili0ar los colores puros y complemen!arios )uscando el con!ras!e& Pin!% sus 'amosos ,9irasoles- para adornar es!e cuar!o& Nos (a de2ado !am)i4n muc(os au!orre!ra!os& + !ra#4s de ellos podemos conocer su es!ado de 3nimo y la e#oluci%n de su en'ermedad& ,+u!orre!ra!o-. de <==F. es una o)ra muy cuidada ue mues!ra un )uen es!ado de 3nimo& Dominan los a0ules. !an!o en el 'ondo como en la indumen!aria& El $ran con!ras!e es el ro2o de su ca)ello y )ar)a. y esas o2eras #erdosas ue (acen su mirada m3s pene!ran!e& La pincelada del 'ondo se arremolina& Es una pincelada muy carac!er*s!ica de Van 9o$(& :orma como una especie de aura alrededor del ros!ro y po!encia a"n m3s su mirada& ,La Noc(e Es!rellada-. de <==F& /onocemos el si$ni'icado de la o)ra por las car!as ue el ar!is!a en#ia)a a su (ermano& Van 9o$( conce)*a la muer!e como es!upenda. y el camino (acia ella era un

camino de es!rellas. y es lo ue in!en!a represen!ar& U!ili0a un a0ul luminoso. una pincelada arremolinada. y con!ras!a el amarillo de las es!rellas& Para comprender su o)ra (ay ue conocer su personalidad y su en'ermedad&