Lzaro de Tormes 1. Ficha tcnico-artstica Nacionalidad: Espaa, 2000. Duracin: 97 minutos.

Gnero: Drama histrico Direccin: Fernando Fernn-Gmez !os" #uis Garc$a %nchez. Guin: Fernando Fernn-Gmez. Produccin: &ndr"s 'icente Gmez (#o)a*i)ms+. Direccin de produccin: ,armen -art$nez. Direccin artstica: #uis .am$rez. Fotografa: !a/ier %a)mones. Montaje: 0a1)o G. de) &mo. M sica: .o2ue 3aos. !estuario: !a/ier &rtiano. Ma"uillaje: !uan 0edro 4ernndez. Pelu"uera: Esther -art$n. #fectos especiales: .e es &1ades. $onido: -i5ue) .e6as. %eparto: .a*ae) 7)/arez e) 3ru6o (#zaro+, 8arra E)e6a)de (&rcipreste+, 3eatriz .ico (9eresa+, Francisco .a1a) (,ie5o+, -anue) #ozano (#azari))o+, &5ust$n Gonz)ez (-achuca+, -anue) &)e:andre (Escri1ano+, Francisco &)5ora ('entero+, 7)/aro de #una (,a)derero+, !uan #uis Ga)iardo (&)ca)de+, Emi)io #a5una (Fra Ga1rie)+, !os" #i*ante (,)"ri5o+, 9ina %ainz (-u6er en e) mercadi))o+, !os" &)ias (.e)ator+. Pre&ios: dos premios Go a: -e6or 5uin adaptado (Fernando Fernn-Gmez+ -e6or diseo de /estuario (!a/ier &rtiano+ $inopsis Despu"s de treinta tantos aos de /icisitudes, #zaro se /e en )a o1)i5acin de demostrar ante )a 6usticia 2ue su *orma de /ida responde a )a necesidad de escapar de) ham1re, no a) deseo de cometer de)itos. & )o )ar5o de su encendida dec)aracin, #zaro mezc)a pasado, presente *uturo con )a intencin de di/ertir a su auditorio; te6iendo, a) mismo tiempo, un tapiz de tipos costum1res de )a "poca, tratando con i5ua) socarroner$a a c)ero, poder pue1)o. <n #zaro 6o/en a=n, acompaa a *ra Ga1rie) (Emi)io #a5una+ a )os 1an2uetes *iestas donde se inician )os rumores de )a pr:ima decadencia de 9o)edo. -ientras e) p$caro rastrea )as mi5a6as de) *est$n, e) *rai)e intenta acosar)e carna)mente. 4a 2ue o$r)e contar)o. &) *rai)e )e ha1$an precedido e) retorcido cie5o (Francisco .a1a)+, 2ue prota5oniza )a an"cdota ms ce)e1rada por su auditorio, e) rcano c)"ri5o (!os" #i*ante+, a) 2ue 1ir) )os mendru5os 2ue escond$a 1a6o ))a/e con artimaas de cerra6ero. Entrar en )a edad adu)ta tampoco )e ha supuesto 5randes 1ene*icios. %u compaero de /inos, -achuca (&5ust$n Gonz)ez+, )e anima a tra1a6ar como a5uador por )as ca))es. &s$ conoce a) arcipreste (8arra E)e6a)de+, 2uien )e echa una mano demasiado )ar5a: )e a uda a conse5uir un tra1a6o como pre5onero para )a ,orona )e presenta a )a 2ue ser su mu6er, 9eresa (3eatriz .ico+, )a preciosa so1rina de) /entero. #as en/idias, sin em1ar5o, )e ))e/an a responder ante )as autoridades por un supuesto adu)terio, una 5ra/$sima acusacin en e) si5)o 2ue nos ocupa de) 2ue s)o puede sa)/ar)e un acontecimiento e:traordinario.

'. Ficha de los directores ( conte)to: poca* produccin* &o+i&iento... Fernando Fern,n G&e-: .#l cine es un +ehculo de e)presin* pero no esto( &u( seguro de "ue sea un arte/ Fernando Fernn Gmez nace en #ima, 0er= e) 2> de a5osto de >92>, aun2ue a)5unas re*erencias dicen 2ue su *echa de nacimiento *ue e) d$a 2? en 3uenos &ires. %u madre, )a actriz de teatro ,aro)a Fernn Gmez, esta1a de 5ira por %udam"rica cuando ") naci en #ima su nacimiento *ue re5istrado d$as ms tarde en &r5entina. Estudi Fi)oso*$a #etras en -adrid, pero su /erdadera /ocacin )o condu6o a) teatro, acti/idad 2ue practic hasta principios de )os aos @0 para dedicarse a) cine, como actor como director. & partir de >9?@, /ue)ca su cada /ez ms intensa /ocacin )iteraria en )a no/e)a, inicindose en El viaje a ninguna parte. De su mano entr e) cine en )a .ea) &cademia Espao)a. &ctor, director de cine de teatro, dramatur5o, 5uionista, no/e)ista autor de memorias, pocos inte)ectua)es re=nen un per*i) ms adecuado para ocupar e) si))n 3 de )a institucin encar5ada de estudiar enri2uecer e) )en5ua6e. ,on*iesa sin nin5=n empacho 2ue tiene ma) carcter. Es ms, cuando un periodista )o de*ine como cascarra1ias, Fernando Fernn Gmez precisa 2ue se trata de un ca)i*icati/o mu ama1)e. Dos directores En )os cr"ditos o1ser/amos 2ue )a pe)$cu)a tiene dos directores: Fernando Fernn Gmez !os" #uis Garc$a %nchez, respecti/amente, puesto 2ue era un pro ecto de) primero, a )a /ez 2ue autor de) 5uin de )a adaptacin teatra) pre/ia 2ue se estu/o representando en escenarios de medio mundo durante diez aos. &dems, i1a a interpretar a uno de )os persona6es: e) cie5o, primer amo de) #azari))o , aparte de 5uionista actor, Fernn Gmez se hizo car5o de )a direccin de) *i)me... hasta 2ue ca en*ermo tu/o 2ue ser reemp)azado. De hecho e) roda6e no resu)t nada senci))o de1ido a su en*ermedad, para e) pape) de cie5o se 1usc Francisco .a1a), un director sustituto, 2ue resu)t ser !os" #uis Garc$a %nchez. %e5=n Fernn Gmez Ano ten$a nin5una razn para oponerme. Fue a)5o 2ue sucedi de un d$a para otro s)o mantu/e con/ersaciones cortas con ") para intentar e:p)icar)e cmo pensa1a o hacer )a pe)$cu)a 2ue *a)ta1a, pero nunca pude e:p)icrse)o con deta))eB. Garc$a %nchez, director de Tranva a la Malvarrosa 5uionista de Belle Epoque, ha a*irmado 2ue se incorpor a) roda6e con )a ma or natura)idad, puesto 2ue toda )a Ama2uinariaB a se ha1$a puesto en marcha antes de su ))e5ada. & pesar de todo e) resu)tado ha sido satis*actorio para e) /eterano cineasta, 2ue ase5ura 2ue )as escenas diri5idas por Garc$a %nchez Ase parecen mucho a como o )as ha1$a pensadoB. &) *ina) )a pe)$cu)a consi5ui sa)ir a )a )uz, se trata de una pe)$cu)a ms actua) de )o 2ue puede parecer a primera /ista. ,omo e:p)ica Garc$a %nchez, Aho e) mundo est ))eno de 5ente 2ue 1usca un tra1a6o *i6o 2ue no )e importar$a perder )a di5nidad para conse5uir)o. Eso est a )a orden de) d$aB. 0ara aca1ar, sea)ar 2ue, se5=n e) propio Fernn Gmez e:p)ic, de pe2ueo era incapaz de )eer a )os c)sicos hasta 2ue encontr una /ersin a1re/iada de El lazarillo de Tormes. Gracias a 2ue )a prosa de esta o1ra esta1a Aper*ectamente c)araB, consi5ui introducirse en )os c)sicos espao)es. 0ctores En cuanto a) e)enco de actores actrices, .a*ae) 7)/arez, AE) 3ru6oB, es #zaro. Co pod$a ser otro e) e)e5ido, a 2ue este actor cordo1"s estu/o representando ese mismo pape) en su /ersin teatra) durante diez aos. AE) 3ru6oB ha dicho de su persona6e 2ue Aes esencia)mente un hom1re 1ueno 2ue trata de so1re/i/ir en un mundo di*$ci) de pre1endas *uertes mane6os de poder. Es in5enuo, con una *i)oso*$a e)ementa) 2ue es )a de comer cada d$a, a) mar5en de )a historia de )os 2ue )a hacen, como son e) emperador, )a no1)eza, e) c)ero... 2ue son )a /erdadera rea) picarescaB.

%us compaeros de roda6e son 8arra E)e6a)de (&rcipreste+, 3eatriz .ico (9eresa+ o -anue) #ozano (e) nio de El silencio de las mariposas Youre The One+. #es acompaan otros /eteranos de) cine de )os escenarios espao)es: !uan #uis Ga)iardo, &5ust$n Gonz)ez o Francisco .a1a). Lzaro de Tormes se rod en 9a)amanca de) !arama (un pue1)o de -adrid+, e) -onasterio de #upiana (Guada)a6ara+ 9o)edo. Esta ciudad es casi una prota5onista ms de )a pe)$cu)a, a 2ue es e) te)n de *ondo de toda )a historia. En )a "poca en 2ue se pu1)ic )a no/e)a, e) si5)o D'E, 9o)edo era un pa)pitante )u5ar de encuentro de tres cu)turas: 6ud$a, cristiana ra1e. 1. Propuesta 2iteratura #a adaptacin de una no/e)a (re)acin cine-)iteratura+. &cercamiento a )a cu)tura )iteraria de) si5)o D'E. #dades ( cursos &)umnos a)umnas de >@ a >Faos (2.G cic)o de )a E%H+. 3e&porali-acin %e proponen unas 7 sesiones para: <na c)ase de introduccin a) tema. <na c)ase de tra1a6o con )os materia)es (deteccin de conocimientos pre/ios+. Dos c)ases para /er )a pe)$cu)a. <na c)ase para recapitu)ar )o /isto orientar )$neas de comentario. <na c)ase de tra1a6o con )as acti/idades materia)es preparados para despu"s de )a pro eccin. De1ate o puesta en com=n (en su caso entre5a de )os tra1a6os+ recapitu)acin de) pro*esor. 0cti+idades de introduccin 0artiendo de un *ra5mento 1astante si5ni*icati/o de )a no/e)a -2ue aparece en )a pe)$cu)a-, podemos comparar)o con )a ADec)aracin de )os derechos de) nioB )a introduccin 2ue hizo Ce)son -ande)a a) n!orme de "# $E%. Es ms, en este apartado podemos a1ordar aspectos tanto histricos )iterarios como )os de /a)ores (temas trans/ersa)es+. Docu&ento 1 A,omo estu/imos en %a)amanca a)5unos d$as, pareci"ndo)e a mi amo 2ue no era )a 5anancia a su contento, decidi irse de a))$; cuando tu/imos 2ue partir, o *ui a /er a mi madre , am1os ))orando, me dio su 1endicin di6o: -4i6o a s" 2ue no te /er" ms. 0rocura ser 1ueno, Dios te 5u$e. ,riado te he con 1uen amo te he puesto; /)ete por ti. I as$, me *ui con mi amo, 2ue esperndome esta1a. %a)imos de %a)amanca, , ))e5ando a) puente, ha a )a entrada de ") un anima) de piedra 2ue casi tiene *orma de toro, e) cie5o mandome 2ue me co)ocase cerca de) anima), , a))$ puesto, me di6o: -#zaro, acerca e) o$do a este toro oirs 5ran ruido dentro de ").

Io, simp)emente, me arrim", cre endo 2ue ser$a as$. I, en cuanto sinti 2ue ten$a )a ca1eza pe5ada a )a piedra, a*irm *uerte )a mano diome una 5ran ca)a1azada con e) dia1)o de) toro, 2ue ms de tres d$as me dur e) do)or de )a cornada, d$6ome: -Cecio, aprende, 2ue e) mozo de) cie5o un punto ha de sa1er ms 2ue e) dia1)o. I rio mucho )a 1ur)a. 0areciome 2ue en a2ue) instante despert" de )a simp)eza en 2ue, como nio, dormido esta1a. Di6e entre m$: J'erdad dice "ste, 2ue me con/iene a/i/ar e) o6o, pues so)o esto , pensar cmo me sa1r" /a)erKB. (Lazarillo de Tormes, -adrid, 3i1)ioteca Didctica &na a, 200L, pp. LF-L7+ Docu&ento ' Declaracin de los derechos del nio &rincipio '( E) nio 5ozar de una proteccin especia) dispondr de oportunidades aer/icios, dispensado todo e))o por )a )e por otros medios para 2ue pueda desarro))arse *$sica, menta), mora), espiritua) socia)mente en *orma sa)uda1)e norma), as$ como en condiciones de )i1ertad di5nidad... &rincipio )( E) nio tiene derecho desde su nacimiento a un nom1re una naciona)idad. &rincipio *( E) nio para e) p)eno armonioso desarro))o de su persona)idad, necesita amor comprensin. %iempre 2ue sea posi1)e de1er crecer a) amparo 1a6o )a responsa1i)idad de sus padres , en todo caso, en un am1iente de a*ecto de se5uridad mora) materia); sa)/o circunstancias e:cepciona)es, no de1er separarse a) nio de corta edad de su madre... (0romu)5ada por )a &sam1)ea Genera) de )as Caciones <nidas, Gine1ra, 20 de no/iem1re de >9M9+ Docu&ento 1 Balance anual de UNICEF A%i pudiera prometeros de 1uena *e una in*ancia como )a 2ue o tu/e, )o har$a. %i pudiera prometeros 2ue cada uno de /uestros d$as ha de ser un d$a de aprendiza6e desarro))o )o har$a. %i pudiera prometeros 2ue nada -ni )a 5uerra, ni )a po1reza, ni )a in6usticia- os pri/ara de /uestros padres madres, /uestro nom1re, /uestro derecho a una 1uena in*ancia a 2ue esa in*ancia os conduzca a una /ida p)ena *ruct$*era, )o prometer$a. 0ero so)o os prometer" )o 2ue s" 2ue puedo entre5aros. ,ontis con mi pa)a1ra de 2ue se5uir" apro/echando todo )o 2ue aprend$ en mi in*ancia desde entonces para prote5er /uestros derechos. ,ada d$a me es*orzar" todo )o posi1)e por apo aros a medida 2ue /ais creciendo. Hs pedir" /uestras opiniones tratar" de o$r /uestras /oces, as$ como tratar" de 2ue otros tam1i"n )as oi5anB. (Ce)son -&CDE#&, AEntroduccinB a) n!orme de "# $E%+ 4uadro de o5ser+acin Diferencias entre la no+ela ( la adaptacin cine&atogr,fica ,omo 1otn de muestra, a)5unas de )as di*erencias podr$an ser )as si5uientes:

>. #a pe)$cu)a comienza con )a presentacin 2ue e) prota5onista hace de s$ mismo ante e) tri1una) 2ue )o 6uz5a, mientras 2ue e) pr)o5o de) )i1ro 6ue5a con )a *iccin de una carta. 2. E) punto de /ista de) prota5onista en )a pe)$cu)a en e) )i1ro son di*erentes por )o 2ue respecta a )a /a)oracin 2ue hace de su situacin. N%a1r$as decir en 2u" medida son puntos de /ista di*erentesO En )a pe)$cu)a aparece de*endi"ndose de) caso o asunto de) 2ue se )e acusa como crimina). En e) )i1ro est or5u))oso de )a posicin a)canzada. L. NPu" tratados o episodios de )a no/e)a aparecen re*)e6ados en )a adaptacin cinemato5r*icaO NEchar$as de menos a)5uno 2ue )o consideres importanteO No+ela 0r)o5o 9ratado E 9ratado EE 9ratado EEE 9ratado E' 9ratado ' 9ratado 'E 9ratado 'EE @. En muchos momentos de )a o1ra aparece e) antic)erica)ismo en *orma de parodia cr$tica contra )as actitudes de )os ec)esisticos, indica a)5una escena en e) 2ue se pon5a de mani*iesto dicha cr$tica. ,on/iene distin5uir )os di*erentes t"rminos re)acionados con e) c)ero 2ue aparecen en )a o1ra: fraile arcipreste canni o cl!ri o re)i5ioso )i5ado por /oto a una Hrden de )a E5)esia cat)ica, especia)mente )as mendicantes canni5o principa) de )as catedra)es Q sacerdote 2ue tienen cierta autoridad so1re )os prrocos e i5)esias de un territorio determinado de una dicesis sacerdote 2ue pertenece a) ,a1i)do o comunidad ec)esistica de una catedra) persona 2ue ha reci1ido )as rdenes sa5radas Pelcula 0n,lisis de los ca&5ios

M. NPu" persona6es aparecen tanto en )a pe)$cu)a como en )a no/e)aO N&adir$as a)5uno ms en )a pe)$cu)aO 3ratado E EE EEE E' ' 'E 'EE 0&os cie5o (mar5inado+ c)"ri5o (re)i5ioso+ escudero (hida)5o R no1)eza in*erior+ rasgos astuto, tacao mez2uino a/aro misera1)e hida)5o po1re 2ue aparenta )o 2ue no es *rai)e de )a -erced (re)i5ioso+ mundano )i1ertino 1u)dero (persona 2ue /ende 1u)as R indu)5encias+ esta*ador (re)i5ioso+ maestro de pintar panderos Q cape))n (re)i5ioso+ e:p)otadores a)5uaci) Q arcipreste de %an %a)/ador (re)i5ioso+ de o*icio pe)i5roso Q hipcrita )asci/o

F. E) episodio de) escudero (9ratado EEE+, a pesar de ser uno de )os ms *amosos, no aparece en )a pe)$cu)a. N,u) era )a situacin de )os hida)5os en )a "pocaO 3e)to de introduccin

#a sociedad imperia) de )os si5)os D'E D'EE es una sociedad en trnsito, pro*undamente in6usta desi5ua) a causa de )a crisis econmica )a 5uerra. & despecho de )a po1reza, )a se5unda mitad de) si5)o D'E asiste a )a ec)osin de) mundo 1arroco con su cu)to a) 1oato a )a ima5en e:terna, )o 2ue re*orzar$a )as tensiones de )a sociedad: hida)5os 2ue ma)/i/en en pue1)os misera1)es, )a crisis a5r$co)a, )a mi)icia o )a emi5racin a &m"rica como sa)idas, )a 1=s2ueda de emp)eo en )a 1urocracia imperia). Co o1stante, su desca1a)5amiento, e) idea) no1i)iario impre5nar de ta) *orma )a sociedad 2ue numerosos 1ur5ueses comerciantes enri2uecidos destinarn una parte de su dinero a )a ad2uisicin de patentes de hida)5u$a. #os &ustrias se esmeraron en a)e6ar a )a a)ta no1)eza de) 5o1ierno directo de) pa$s, rec)u "ndo)a en sus estados. #a crisis de )a monar2u$a en e) si5)o D'EE )es permitir$a re5resar desde sus pa)acios ur1anos o rura)es a )as entraas de) Estado. 9am1i"n )a /ida municipa) cae en sus manos cuando ciudades como 'a))ado)id, %e/i))a o 9o)edo aprue1en )a o1)i5acin de ser no1)e para poder acceder a su 5o1ierno. E) c)ero no andu/o a )a za5a en su adaptacin a )os cam1ios de) Emperio, a) tiempo 2ue )a ,orona patrocina )a con/ocatoria de) ,onci)io de 9rento, 2ue contri1u a ro1ustecer )a autoridad episcopa) *rente a )os canni5os. &) mismo tiempo se incremente e) n=mero de ec)esisticos para huir de) ham1re, e) *isco o )a mi)icia. E) pe2ueo propietario *ue despose$do por )a no1)eza, )a 1ur5ues$a ur1ana )os )a1radores acomodados. De su seno sa)drn )os 1ando)eros 2ue in*ectan )os campos )os p$caros 2ue recorren )as ciudades. En e) me6or de )os casos se trans*orman en aparceros, arrendatarios, peones pastores. 0ese a) crecimiento ur1ano de) D'E, )as ciudades no de6aron de ser pe2ueas a5)omeraciones, donde se desp)ie5a )a c)ase media 2ue tiene, por encima, a) patriciado de )os 5randes ne5ociantes, *uncionarios pro*esiona)es )i1era)es , por de1a6o, a )os miem1ros de )os 5remios )os pe2ueos comerciantes. #as p5inas de Lazarillo desti)an pensamiento erasmista humanista de) si5)o D'E espao): re/isin de )os /a)ores socia)es dominantes, irnico retrato de) c)ero, de*ensa de )a di5nidad humana por encima de )os or$5enes pu5na de) indi/iduo con e) mundo e:terior a) 2ue ha 2ue adaptarse para so1re/i/ir. Desmiti*ica )a ima5en de) Emperio, sacando a )a )uz )as )acras de )a sociedad espao)a: o1sesin por )a )impieza de san5re )a no1)eza, mi)itarismo ruinoso, rid$cu)o concepto de) honor, re)i5iosidad *in5ida. (Fernando G&.,S& DE ,H.97T&. !os" -anue) GHCT7#ET 'E%G&, Breve historia de Espa+a, &)ianza Editoria), -adrid, 2002, pp. 270 si5uientes+. 6. 0cti+idades para antes* durante ( despus del +isionado Durante el +isionado de la pelcula >. De acuerdo con )a pe)$cu)a Umon)o5o inicia) de #zaro ante e) 9ri1una)V, contesta a )as si5uientes pre5untas: a+ N%e considera un crimina)O ,onsidera 2ue nunca ha hecho ma) a nadie; no tienen ma)2uerencia a nadie; s)o se ha de*endido, como todo hi6o de /ecino. 1+ N,u)es han sido sus o16etos en )a /idaO Descansar ca)mar e) ham1re. c+ N,mo descri1e e) ham1reO AE) ham1re se a5arra a )as tripas como un 5ato ra1ioso no ha manera de 2ue )as sue)teB. d+ N%e considera un hom1re inte)i5enteO %e considera un hom1re de pocas )uces. e+ N0or 2u" medio ha procurado a)canzar sus o16eti/osO 9eniendo un amo.

2. !unto con e) camino )a /enta, creo 2ue podemos considerar e) mercado un espacio propio de re*erencia de )as o1ras )iterarias de )os %i5)os de Hro. 9ras /er )as im5enes inicia)es de) mercado de 9o)edo, N2u" o*icios puedes identi*icar en e) mercado de esta ciudadO E6emp)os: carniceros, *ruteros, criados, c)"ri5os, titiriteros sa)tim1an2uis, panaderos, herreros, pre5oneros, carreteros. L. <na /ez has /isto )as escenas de )a pe)$cu)a desde 2ue #zaro /isita a) &rcipreste en sus 1ode5as hasta 2ue )e /isita en su casa antes de )a 1oda, contesta si )as si5uientes a*irmaciones son /erdaderas o *a)sas: - #a aspiracin de #zaro es conse5uir un emp)eo de )a ,orona, como pre5onero de )a ciudad. ('+ - %i )o consi5ue, de6ar$a de pre5onar )os /inos de) &rcipreste. (F+ - E) incon/eniente es 2ue no est casado. ('+ - #zaro est dispuesto a casarse si es necesario para conse5uir e) emp)eo. (F+ - E) arcipreste co)a1ora desinteresadamente en 1uscar)e esposa. (F+ - 9eresa tra1a6a en casa de) arcipreste )es propone 2uedarse a /i/ir en )a misma casa. (F+ 0cti+idades para despus de +isionar la pelcula >. N,omo ca)i*icar$as )a pe)$cu)aO - #o5rada - Emoti/a - 9ierna - ,mica - 4umana - Enteresante - Encantadora - 3uena - ................ - ................. - Fa))ida - 0an*)etaria - ,ursi - 9riste - Disparatada - &1urrida - Detesta1)e - -a)a - .............. - ............... 2. N,u) es e) ar5umento de )a pe)$cu)aO L. NI e) temaO (%ea)a tam1i"n )os secundarios+. 1. 2a honra: )a o1ra empieza conc)u e con un caso de honra (e) AcasoB+. -%e pose$a o no de nacimiento. -3asada en )as apariencias, en e) 2ue dirn en e) dinero.

'. 2a s,tira ( crtica anticlerical: -clrigo: a/aricia -fraile de la Merced: )i1ertina6e -arcipreste: hipocres$a )asci/ia 1. #l ha&5re. @. NEn 2u" 5"nero )a encuadrar$asO M. NPu" aspectos te han ))amado ms )a atencinO ,ita un par de cosas 2ue recuerdes. F. NPu" es )o 2ue intenta contar )a pe)$cu)aO NEn torno a 2u" 5ira )a tramaO Despu"s de treinta tantos aos de /icisitudes, #zaro se /e en )a o1)i5acin de demostrar ante )a 6usticia 2ue su *orma de /ida responde a )a necesidad de escapar de) ham1re, no a) deseo de cometer de)itos. %in em1ar5o, )as en/idias )e ))e/an a responder ante )as autoridades por un supuesto adu)terio, una 5ra/$sima acusacin en e) si5)o 2ue nos ocupa de) 2ue s)o puede sa)/ar)e un acontecimiento e:traordinario. %er marido consentidor, en este caso e) marido de )a 1arra5ana de) cura. W) mismo, como pre5onero, pre5ona )as penas contra )os maridos casti5ados: )a primera /ez, /er5Xenza p=1)ica diez aos de 5a)era; )a se5unda /ez, cien azotes 5a)eras perpetuas. %e&e&orar ( re-pensar el fil& >. En muchos momentos de este episodio ha una suti) parodia ec)esistica, especia)mente en e) re)ato 2ue hace en e) 6uicio. N0odr$as sea)ar a)5unos e)ementos de esa parodiaO Apara$so pana)B: imitacin de) canto de) coro de )a i5)esia. Ase )o comi en dos credosB: rpidamente. Areza para 2ue %an !uan )o de6e cie5o...B en )a no/e)a se ha1)a tam1i"n de) Aan5")ico ca)dereroB, de 2ue /e en )os panes )a cara de Dios de 2ue, /isto e) pan, Acomenz a adorar)o, no osando reci1ir)oB. a) *ina) se )e acusa de Atener me6or /ida 2ue e) 0apaB cuando e) c)"ri5o )o despide santi5undose, #azari))o a*irma directamente 2ue Ae) endemoniado era ")B. 2. N4a a)5=n momento de )a o1ra en )a 2ue #zaro e:prese sentimientos de cu)pa1i)idadO N%e siente cu)pa1)e por consentir e) amance1amiento de su mu6er con e) &rcipresteO 2os personajes L. N,untos persona6es recuerdasO @. Htr5a)e una caracter$stica a cada uno de e))os 0ersona6es: #zaro de 9ormes, &rcipreste, 9eresa, Fra Ga1rie), ,)"ri5o, ,ie5o, -achuca, &)ca)de, Escri1ano, 'entero, ,a)derero, -u6er en e) mercadi))o.

#l escenario M. NEn 2u" tipo de sociedad /i/e #zaroO F. N%a1es en 2u" momento de )a 4istoria se desarro))a e) ar5umentoO ,omenta )o 2ue sepas so1re esa "poca histrica. 7. #a pe)$cu)a, a) i5ua) 2ue en )a o1ra )iteraria, termina con e) indu)to de #zaro por )a ce)e1racin de )as ,ortes en 9o)edo. NPui"n hace su entrada triun*a) en esta ciudadO #l espacio ?. #a o1ra recorre %a)amanca, &)morz, Esca)ona, -a2ueda 9o)edo; nos ha1)a de) toro de piedra 2ue presid$a e) puente de %a)amanca, )a ri2ueza de /inos de )a comarca de &)moro:, )os soporta)es de Esca)ona )a costani))a de 'a))ado)id. #oca)$za)os en un mapa en 5rupo haced e) recorrido 5eo5r*ico de #zaro; asimismo, aadid una 1re/e in*ormacin de cada )u5ar. 9. N.ecuerdas otras pe)$cu)as 2ue se sit=en en esa misma "pocaO N,u)es sonO #l tie&po & )o )ar5o de su encendida dec)aracin, #zaro mezc)a pasado, presente *uturo con )a intencin de di/ertir a su auditorio; te6iendo, a) mismo tiempo, un tapiz de tipos costum1res de )a "poca, tratando con i5ua) socarroner$a a c)ero, poder pue1)o. >0. N,orresponde e) tiempo *$)mico a) tiempo rea)O >>. En e) cine e) tiempo se puede ra)entizar o ace)erar. 4a sa)tos tempora)es (e)ipsis+, hacia de)ante (!or,ard+ hacia atrs (!lash-.ac/+, entre otros recursos. ,ita a)5una escena en )a 2ue aparezca un sa)to tempora) hacia de)ante hacia detrs. >2. N,unto tiempo transcurre en )a historia 2ue nos cuentan en )a pe)$cu)aO >L. N,unto dura )a pe)$cu)aO >@. N,mo se nos hace /er 2ue est contando su in*anciaO Planos fl&icos ,uando /emos una pe)$cu)a en )a panta))a de) cine, o en e) te)e/isor, o1ser/amos 2ue en rea)idad no estamos /iendo todo )o 2ue ocurre. 0odemos o1ser/ar a )os persona6es en un momento en un )u5ar concreto, pero no podemos /er todos )os e)ementos de su entorno. Enc)uso e) rea)izador en muchas ocasiones nos presenta tan s)o una parte de) persona6e con un *in determinado. 0or tanto, como todo )o 2ue ocurre a nuestro a)rededor no ca1e en e) encuadre, e) rea)izador e)i5e una parte para mostrrnos)o. se5=n se muestra a )os persona6es a )os o16etos en p)anos ms a1iertos o cerrados, )ar5os o cortos, )os /eremos en re)acin con su entorno o de un modo ms pormenorizado particu)ar.

>M. Endica a)5una secuencia en )a 2ue se den )os si5uientes p)anos *$)micos: 0)ano 5enera): 0)ano medio: 0rimer p)ano: 0)ano deta))e:

#l rit&o 7el &ontaje8 #a pe)$cu)a tiene momentos rpidos (accin, pe)eas+ #zaro, di)o5os+. >F. N%er$as capaz de sea)ar una secuencia de cada tipoO &.YYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYY 3.YYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYYY >7. En un momento de )a pe)$cu)a (cuando )a !usticia )o 1usca ))aman a )a puerta de su casa+ se /ue)/e a repetir )a escena, Nsa1r$as e:p)icar a 2u" se de1eO Propuesta para un tra5ajo escrito %i )a dinmica de )a c)ase hace pre*eri1)e un tra1a6o escrito a )as acti/idades de de1ate su5erimos un mode)o 2ue cada pro*esor de1e adaptar a sus criterios o16eti/os ( a )a rea)idad de su a)umnado+. %inopsis ar5umenta) (a)5o desarro))ada, un *o)io+ 9ema principa) )a pe)$cu)a temas secundarios. 0e2ueo cuestionario (persona6es, trama, con*)ictos+ .odea con un c$rcu)o )a opcin correcta: >. NEn 2u" orden sir/e #zaro a )os si5uientes amosO a+ cie5o, *rai)e, escudero, c)"ri5o, 1u)dero. 1+ cie5o, c)"ri5o, escudero, 1u)dero, *rai)e. c+ cie5o, *rai)e, c)"ri5o, escudero, 1u)dero. d+ cie5o, c)"ri5o, escudero, *rai)e, 1u)dero. pausados (escenas de) re)ato de )a /ida de

2. NPu" )e dice e) c)"ri5o de -a2ueda a #zaro cuando )e despideO a+ 1+ c+ d+ 2ue a ") no puede en5aar)e ni si2uiera un mozo de cie5o. 2ue nunca ms con*iar en un mozo de cie5o. 2ue es tan astuto 2ue parece ha1er sido mozo de cie5o. 2ue e) ha1er sido mozo de cie5o no )e ha ser/ido de mucho.

L. N,mo ad/ierte e) cie5o 2ue #zaro se ha comido su )on5anizaO a+ por2ue se )o dice un mercader 2ue est en )a posada. 1+ por2ue hue)e e) o)or de) em1utido en e) a)iento de #zaro. c+ por2ue o e e) ruido de )as mand$1u)as de #zaro a) masticar)a. d+ por2ue #zaro )e ha 5astado /arios trucos seme6antes descon*$a de ").

@. N,mo denomina #zaro e) contenido de) arca de) c)"ri5oO a+ Apara$so ce)estia)B. 1+ Apara$so terrena)B. c+ Apara$so uni/ersa)B. d+ Apara$so pana)B.

M. NPu" de*ecto sea)a #zaro en e) *rai)e de )a -ercedO a+ es mu ami5o de) /ino )os )icores. 1+ )e 5usta mucho 6u5ar a )as cartas. c+ es mu a)ti/o or5u))oso. d+ es poco ami5o de) con/ento e) 1e1erO )e 5ustan )as *iestas.

F. N,u) era )a actitud de) c)"ri5o de -a2ueda ante e) comer

a+ era sincero, por2ue ni #zaro ni ") com$an mucho. 1+ era sincero, por2ue com$a 1e1$a much$simo, )o reconoc$a. c+ era hipcrita, por2ue dec$a 2ue com$a 1e1$a mu poco, aun2ue no era /erdad. d+ era hipcrita, aun2ue se mostra1a 5eneroso con #zaro en 1autizos *unera)es. 7. NEn 2u" tratado de )a o1ra se pro*etiza e) o*icio 2ue #zaro desempea a) *ina) de )a no/e)aO a+ cuando e) escudero )e o*rece /ino. 1+ cuando e) *rai)e )e contrata como criado. c+ cuando e) c)"ri5o )e cura despu"s de )a pa)iza 2ue )e propina. d+ cuando e) cie5o )e cura despu"s de) episodio de) 6arro de /ino. ?. N& 2ui"n cuenta #zaro su /ida en )a no/e)aO a+ a) arcipreste. 1+ a un rico ca1a))ero de 'a))ado)id. c+ a) 9ri1una) 2ue )o 6uz5a. d+ no conocemos su identidad. )a mu6er de #zaroO

9. NPu" c)ase de re)acin e:iste entre e) arcipreste de %an %a)/ador

a+ 2ueda a1so)utamente c)aro 2ue son amantes. 1+ s)o #zaro i5nora 2ue son amantes. c+ #zaro reconoce a1iertamente 2ue son amantes. d+ todo e) mundo cree 2ue son amantes, aun2ue 2ueda a1so)utamente c)aro 2ue no )o son. >0. N,u) es )a situacin de #zaro cuando re)ata su /idaO a+ est arruinado por )as deudas. 1+ est deprimido por )os continuos rumores, ha1)adur$a murmuraciones. c+ siente 2ue ha *racasado en )a /ida. d+ se siente prspero a*ortunado. >>. N,mo de*inir$as )a e/o)ucin psico)5ica de) prota5onista de )a no/e)aO a+ nunca pierde )a inocencia candidez de )a niez. 1+ desde e) principio aparece como persona c$nica desen5aada. c+ a) principio es in5enuo e inocente, pero con )os aos se /ue)/e desen5aado d+ no ha si5nos de e/o)ucin psico)5ica en e) prota5onista.

c$nico.

>2. N,mo ca)i*icar$as e) tratamiento 2ue hace )a no/e)a de )a rea)idad de )a "pocaO a+ *a1u)ador *antasioso. 1+ idea)iza )a rea)idad de )a "poca. c+ da una /isin 1astante *ie) de )a rea)idad. d+ apenas ha re*erencias a )a rea)idad de )a "poca.

>L. N& 2u" estamento socia) /an diri5idas )a ma or$a de )as cr$ticas de )a no/e)aO a+ a) c)ero. 1+ a )a no1)eza. c+ a )a -onar2u$a. d+ a )os mendi5os.

>@. NPu" )e da e) c)"ri5o a #zaro para comerO a+ una ce1o))a cada d$a. 1+ una ce1o))a cada cuatro d$as. c+ )os huesos de )a carne 2ue ") com$a, todos )os d$as. d+ ca1ezas de cordero, todos )os s1ados. >M. N,mo ))e5a e) c)"ri5o a )oca)izar )a ))a/e de) arca 2ue pose$a #zaroO a+ a #zaro se )e cae en un descuido, a causa de su ansiedad por a1rir e) arca. 1+ #zaro se de6a o)/idada )a ))a/e en )a cerradura de) arca. c+ por2ue e) sonido de )a respiracin de #zaro, a) pasar por )a ))a/e, )e de)ata. d+ por2ue #zaro mata con )a ))a/e )a cu)e1ra 2ue ro$a )os panes de) arca. Descripcin, an)isis comentario de una secuencia e)e5ida por e) a)umno o a)umna. ,omentario interpretati/o(se puede *i6ar pre/iamente un tema+ con )os Documentos de tra1a6o. 0e2ueo comentario persona) razonado. P%9P:#$30 D# 043;!;D0D#$ >. &n)isis ar5umenta). 4az un 1re/e resumen de )a pe)$cu)a. ,u) es e) tema principa). 2. 9ratamiento. -NPu" tratamiento o en*o2ue se hace en )a pe)$cu)a de este tema (suspense, dramtico, cmico...+O N,u) predominaO -0iensa si ha /erismo, si )a pe)$cu)a es )5ica con/incente. ,mo se re*)e6a en )a panta))a )a "poca 2ue 2uieren mostrarnos. Destaca deta))es 2ue nos indi2uen 2ue estamos en e) .enacimiento. L. E:p)ica e) si5ni*icado de )os si5uientes refranes (dicho de carcter popu)ar *recuentemente en /erso+ pro+er5ios (*rase de carcter tradiciona) 2ue encierra una enseanza mora)+: ACo ha )i1ro, por ma)o 2ue sea, 2ue no ten5a a)5una cosa 1uenaB: A#a honra cr$a artesB: A0or no echar )a so5a tras e) ca)deroB: A-s da e) duro 2ue e) desnudoB: AEscap" de) trueno di en e) re)mpa5oB (p. MM+:

APuien ha de mirar a dichos de ma)as )en5uas nunca medrarB A-as t= haces como hom1re de 1ien en eso, 2ue ms /a)e pedi))o por Dios 2ue no hurta))oB: AEr de ma) en peorB: ADonde una puerta se cierra, otra se a1reB: APue1remos e) o6o a) dia1)oB: A&nd con DiosB: A#o comido por )o ser/idoB: A#o 2ue te en*erm te sana da sa)udB: A0or2ue e) hartar es de )os puercos, e) comer re5a)adamente es de )os hom1res de 1ienB:

@. E)i5e una de )as dos opciones (con una e:tensin m$nima de un *o)io+: a+ Escri1e un *ina) distinto para )a o1ra. &) ))e5ar a sus o$dos )as ha1)adur$as 2ue corren por 9o)edo so1re su mu6er e) &rcipreste, #zaro rompe con am1os e inicia una nue/a /ida. 4az re*erencia a )os sentimientos contradictorios de #zaro a) iniciar esa nue/a etapa. 1+ #a mu6er de #zaro ha tenido con e) &rcipreste una hi6a 2ue hace pasar por hi6a de #zaro. #zaro se re*u5ia en e) amor de )a nia 2ue )e cree su padre. ,uando )a nia tiene diez aos, se da cuenta de 2ue sus compaeros se 1ur)an de e))a , sin aca1ar de entender, se )o cuenta a #zaro, desconso)ada. Escri1e )as e:p)icaciones )as pa)a1ras de #zaro para conso)ar a su hi6a. <. Docu&entos ( otros recursos de tra5ajo Docu&ento 1 #a pe)$cu)a se 2ueda a medio camino de casi todo. I as$, aun2ue recupera e) esp$ritu cr$tico de )a no/e)a, su desarro))o narrati/o se resiente, en ocasiones, de) pesado )astre teatra) de su *uente a )a /ez 2ue e) 5uin, carente de )a audacia necesaria demasiado enre/esado, no puede 2uitarse de encima e) presti5io )iterario de) ori5ina) se /e re*orzado a rememorar (en un par de )ar5os mon)o5os, enmarcados en sendos !lash-.ac/s+ dos de )os episodios ms conocidos de) te:to: e) de) cie5o -interpretado por Francisco .a1a)- )a )on5aniza, con )a 1ur)a *ina) de #azari))o, e) de) c)"ri5o de -a2ueda e) arca. %e 1usca o*recer a) espectador un cine de AreconocimientoB, aderezado con unas )e/es pince)adas histricas mu e)ementa)es, con un cierto esteticismo 2ue apro/echa )os escenarios natura)es de 9o)edo con una /isin de )os =)timos aos de #zaro 2ue 1usca )a risa *ci) e) reencuentro con )o a conocido (&ntonio %&C9&-&.EC&, en ADe) optimismo renacentista a )a crisis 1arroca. #as adaptaciones cinemato5r*icas de) %i5)o de HroB, ''. &&., La imprenta dinmica( Literatura espa+ola en el cine espa+ol, A,uadernos de )a &cademiaB, n=m. >>Q>2, 6unio 2002, pp. >77->?0+. Docu&ento '

#a pe)$cu)a comienza cuando #zaro se de*iende ante un tri1una) de 9o)edo. NI de 2u" se )e acusaO 0ues de un montn de de)itos. %in em1ar5o, ") a)e5a 2ue todo )o 2ue hizo *ue para poder comer. Ese es e) di)ema 2ue se p)antea en esta historia: N#zaro de 9ormes *ue un po1re hom1re 2ue a5uz su in5enio para so1re/i/ir, o un apro/echado sin escr=pu)os 2ue sac partido de sus circunstanciasO En cua)2uier caso, en su /ersin cinemato5r*ica, #zaro, e) A#azari))o de 9ormesB, si5ue siendo e) p$caro por e:ce)encia, t$tu)o 2ue )e corresponde desde 2ue sus a/enturas se dieran a conocer en una no/e)a annima, 0ida del Lazarillo de Tormes 1 de sus !ortunas 1 adversidades, 2ue se pu1)ic en >MM@. I ms o menos, as$ se resumen sus a/enturas: de nio, #zaro acompa a un cie5o, )ue5o a un c)"ri5o a/aricioso. Despu"s se uni a un *rai)e, a) 2ue acompaa1a a *iestas 1an2uetes , mientras "ste se pon$a como e) 2uico, e) )azari))o hu$a de su persistente acoso. Entre a/entura a/entura, nuestro desamparado prota5onista aprendi a 1uscarse )a /ida como )o 2ue era, un aut"ntico p$caro. De ma or tra1a6 como a5uador por )as ca))es, hasta 2ue conoci a un arcipreste 2ue )e present a su *utura esposa. NFina) *e)izO 0ues no, por2ue )a historia a=n se enreda mucho ms cuando #zaro tiene 2ue responder ante )as autoridades por un supuesto adu)terio, acusacin 5ra/$sima para )a "poca. %i 2uieres sa1er e) desen)ace... tendrs 2ue ir a) cine descu1rir cmo )a adaptacin de un c)sico de )a )iteratura espao)a puede resu)tar tan interesante, 1ien am1ientada rep)eta de emocionantes historias como )a me6or comedia de enredo o )a ms trepidante pe)$cu)a de accin. 0a)oma ,orredor Docu&ento 1 Carta de D" #lonso $amora %icente so&re una pel'cula espaola U...V 0ara m$, Bienvenido Mister Marshall es una repeticin de) caso de) #azari))o. (De nue/o para )os cr$ticos: no ha1)o como en6uiciador de) cine, sino como receptor de) mensa6e de) cine+. #a no/e)ita inau5ura) de )a picaresca /ino a) mundo en un c)ima de no/e)$stica a madura, ))ena de dimensiones aspectos /ariados. #)e5 con su /oz nue/a, estremecida, radica)mente di*erente. 4a1$a )iteratura para todos )os 5ustos: ca1a))eresca, sentimenta), pastori), e) acer/o tradiciona). 9odas e))as se desen/o)/$an en un c)ima espectra), soado, rep)eto de )e6an$as nosta)5ias. Era una constante e/asin. <na 5eo5ra*$a 2uim"rica un continuado prodi5io eran su 1a5a6e permanente. %iempre )e6os, mu )e6os de) acaecer de cada d$a. 4asta )os persona6es eran, por )o 5enera), de una casta superior, nim1ada de 5randeza, siempre a ca1a))o so1re e) portento. En *in, no 2uiero repetir cosas 2ue a son de todos. 0ero, *$6ate ahora 2u" estrecho para)e)ismo. <n 1uen d$a de >9ML, Bienvenido Mister Marshall se asoma a )as panta))as espao)as. I e) espectador in5enuo no se encuentra con e) cine ha1itua) espao) (espao) por documento o certi*icacin de) 6uez oportuno, pero nada ms+. Co ha nada de )o 2ue *ueron 2eina santa, Locura de amor, ni El escndalo o &eque+eces, ni La mies es mucha o La 3e+ora de %tima. Co, nada de eso. 4a otras cosas, inesperadas, s$, pero /)idas. Es mu importante destacar 2ue son /)idas cuando todos hemos sa)ido a)i/iados, esperanzados o desazonados casi a) terminar )a pro eccin (nadie se sa)dr antes, desde )ue5o+. 0ues 1ien, estos tipos de pe)$cu)a se corresponden, sa)/ando )as distancias ( sin hacer caso de )a 5riter$a 2ue pro*esores de )iteratura cr$ticos de cine /an a )e/antar, cada uno por su )ado+, se corresponden, di5o, con )os tipos de no/e)a con 2ue se tropez e) )i1ro e:traordinario de >MM@. 4a1$a una no/e)a ca1a))eresca 2ue se empare6a mu 1ien con nuestro cine histrico: mucho sa1)e ms 1ata))as; a)5=n amor e6emp)ar$simo, casi suprahumano; a /eces, paisa6es de prodi5io. Era todo e) c$rcu)o de) 4mads. Pue nadie piense 2ue censuro: no )o har" nunca. 4mads era un 5ran )i1ro, un mara/i))oso )i1ro. Locura de amor no era ma)a pe)$cu)a. 0ero... Z,unta descendencia )e sa)i a 4mads[ &*ortunadamente, eso se aca1; si no, ho )e pondr$amos a !erom$n en )a *ami)ia. -uchos se5undones ma)os. 9an cercano es e) parecido entre &mad$s este tipo de cine, 2ue Garc$a Escudero (2uien, c)aro es, /e e) cine con distintos o6os a )os m$os+ a*irma 2ue \)a me6or pe)$cu)a histrica espao)a es una pe)$cu)a e:tran6era: La 5ermesse heroica. 0ues 1ien: &mad$s no era tampoco $nte5ramente espao). E) )ector medio 2ue descu1ri e) Lazarillo )e$a tam1i"n no/e)as sentimenta)es. #a $rcel de amor era e) patrn ms no1)e. 0asin encendida hasta e) suicidio (1ueno, Z2u" suicidios[+, mucho mundo, cortesan$a, prra*os cuidados, etc., etc. Esto se ))ama, a) sa)ir Bienvenido Mister Marshall, El escndalo,

El clavo, 2uiz en primer )u5ar &eque+eces, esa no/e)a donde e) t$tu)o es tan a6ustado /eraz. 9am1i"n tiene sus /a)ores ta) cine, sus aciertos (a m$ persona)mente, haz e) *a/or de no pu1)icar esto, estas pe)$cu)as me re/ientan so1remanera+ pero... & )a hora de )a cena, e) respeta1)e, despu"s de ha1er ))orado un po2uito en )o oscuro de )a sa)a (a/er5onzndose de 2ue )e /ean )os /ecinos de )a *i)a, ese chico deportista 2ue acaricia ritua)mente a )a no/ia, o e) m"dico ami5o 2ue nos toc detrs+, no se acuerda ni poco ni mucho de ,urrita &)1ornoz. &) )ector de )a $rcel de amor )e pasa1a )o mismo. -ucha pena, ... a /i/ir. Co, no. 9ampoco a))$ esta1a )a no/e)a, tampoco esta1a a2u$ e) cine. E) ansia de )i1ro es rea)mente ina5ota1)e. 0ara e) de/orador de no/e)as de a2ue) tiempo, )a pastori) supon$a e) me6or )o5ro de )a e/asin, de )a huida de )a rea)idad concreta an5ustiosa. &)5unas no/e)as son e:ce)entes como esti)o, como t"cnica, como /o)untad 1uena. 0rodi5iosos dis*races para e:hi1ir )os pro1)emas de unas cuantas personas. &hora (insisto: como en )a ca1a))eresca R cine histrico, como en )a sentimenta) R cine de media tesis )e/ita, he de de6ar a sa)/o )as numerosas 5ra/es distancias+, esa no/e)a tiene su e2ui/a)ente en e) cine re)i5ioso. H en eso 2ue han dado en ))amar cine re)i5ioso. La mies es mucha, Balarrasa, etc., etc. %$, a s" 2ue a)5una de estas pe)$cu)as tienen induda1)es ca)idades: La 3e+ora de %tima, por e6emp)o. 0ero a nadie se )e ocurrir$a considerar a )a Diana como a)5o desprecia1)e. I, sin, em1ar5o, ni en )a Diana esta1a )a no/e)a ni en %or Entr"pida e) cine. 4a1r cine, ha1r no/e)a, pero no )o nuestro, a)5o 2ue a) terminar de )eer o a) encenderse )as )uces nos de6e a todos una $ntima desazn, casi independiente de )a an"cdota 2ue pe)$cu)a o )i1ro desen/ue)/en. (Co, 0atino, no me sa)5as con 2ue ha1$a una prodi5iosa )iteratura re)i5iosa. 9endr$amos 2ue poner a todo )o re)i5ioso de ahora otro ad6eti/o. Pued"monos con )a pastori), no )e des ms /ue)tas+. I c)aro est. En e) tiempo de) Lazarillo como ahora, todo se mue/e so1re un *ondo de insi5ni*icantes )u5ares comunes, de tradicin manoseada. 9odo escritor se tiene 2ue encarar *orzosamente con un cauda) co)ecti/o mu usado ( a1usado+, )o mismo e) hom1re 2ue hace cine. En e) si5)o D'E, eso era e) mundo de canciones romanci))os, )a )iteratura de cuentos de *)orestas, de *a1u)arios. & un paso de) *o)])ore. 9am1i"n a un paso de) *o)])ore se 2ueda nuestro cine de %emana %anta se/i))anas de) Espartero, de morenas matizadas, de 1aturros desa*iantes. I en 5enera), de taconeo, toreo 6a)eo. Esto no e:c)u e )os aciertes transitorios, ni -important$simo- )a recreacin di5na, neopopu)ar. (&)5=n trozo de Bienvenido Mister Marshall es prue1a e)ocuente+. En esto, como en todo )o 2ue es in5rediente de )a sa/ia naciona), )o aut"nticamente popu)ar /a mu hondo sa)e a *)or de historia en perpetua recreacin, en in*ati5a1)e trance inau5ura). %e )e reconoce por su ra$z =)tima, pero )o 2ue nos mara/i))a es su momentnea presencia, in"dita por aadidura. E) cine de *o)])ore no ha hecho ms 2ue darnos esas ra$ces 2uieras 2ue no, como si *uesen re5a)iz o pa)o )uz, mu 1ien *oto5ra*iados 1ai)ados en ocasiones, pero ra$z, a)5o 2ue, a) desenterrarse, estrena un triste morir ine/ita1)e. 'amos a mirar ahora mu a )a )i5era (siempre deprisa, como si *u"ramos a ))e5ar tarde a) cine+ cmo me *ui acordando de #zaro a) ir /iendo Bienvenido Mister Marshall. #o primero e) escenario: 'i))ar de) .$o. E) pue1)ecito sin historia, o)/idado de )os hechos trascendenta)es, de )a )iteratura. 0ue1)o, pue1)o de Espaa, con sus corra)es, su *uente en )a 0)aza, su campanario en/e6ecido. I su 5ente. <na 5ente 2ue repite LFM d$as a) ao e) hero$smo de so1re/i/ir. Ia adi/inamos )a serie de cosas de) cine 2ue no puede ha1er a))$: ni recepciones )u6osas, ni un ,a)/ario mu po1)ado, ni 5randes hazaas con espada to)edana, *orta)ezas asa)tadas espao) anti5uo, ni seoritos 6uer5uistas, ni adu)terios de 1uen tono. ,asi )o mismo 2ue de1$a ser 9e6ares, a)dehue)a de %a)amanca, cuando naci #zaro. %$, 5ente. #a /oz de )a ca))e de todos )os d$as, con sus con5o6as. &m1i/a)encia desesperante de sueos menudencias. Cada de imponentes persona6es, entes 2ue di*$ci)mente /amos a /er en nuestro cotidiano con/i/ir. 0o1re 5ente: un 1uen cura de pue1)o, un a)ca)de socarrn, un hida)5o amo6amado, un )a1rador. 0ersona6es 2ue han sa)ido por /ez primera en nuestro cine, como sa)ieron por /ez primera en e) Lazarillo. I todo se /e -en )os dos )ados- con un esp$ritu de cr$tica 5enerosa, encariada, rodeada de s=1ita 1ondad. En cada uno de nosotros /a naciendo, p5ina a p5ina en )a no/e)a, secuencia tras secuencia en )a pe)$cu)a, una comprensin inap)aza1)e. -ucho )i1resco, mucho )iterario: con*ormes. 9odo )o hacemos siempre entre todos. Es in=ti) pensar en $nte5ros descu1rimientos tota)es. #o importante a2u$ es /er )a pecu)iar manera de desp)e5ar ese mensa6e ))e5ado hasta nosotros por m=)tip)es caminos a)eatorios. #o de menos son )as 1ur)as de )as man$as de un cura, de un hida)5o, de un po)iti2ui))o, como )o de menos en e) Lazarillo son )as 1ur)as de un cie5o, de un c)"ri5o, de un hida)5o, de

un 1u)dero. #o principa) es )a especia) ( a sa)e )a ine/ita1)e pa)a1re6a+, )a especia)$sima ternura con 2ue am1os )o tratan. ,uando e) hida)5o pue1)erino entre5a su espada a )a hora de )a rendicin =)tima en e) *i)m, o /eo, ine/ita1)emente, e) momento en 2ue su antepasado de) #azari))o se )anza a comer de unas uas de /aca mendru5os pordioseados. ,)audicacin, inconteni1)e ruina a incorporada a) /i/ir. Desen5ao en )a trampa de) 1u)dero desen5ao cuando este a)ca)de de 'i))ar de) .$o acaricia )a pata de su cama. &=n ms creciente des/e)o es esperar 2ue )as cosas nos cai5an de) cie)o, siempre 1o1amente mesinicos. #zaro se 5ast )a /ida esperando de) cie)o un 1uen amo a) 2ue acomodar e) tesoro de su ener5$a. 9am1i"n ahora ha muchos 2ue 5astan su /ida -)o me6or de su /ida- esperando un tractor, una m2uina de coser, una 1icic)eta... Gente 2ue de6an su som1ra su hue))a so1re )a tierra de Dios. .econozcamos 2ue no era esto )o 2ue nos /en$a dando nuestro cine. Bienvenido Mister Marshall, nos 2uita a todos a)5o: nos 2uita una parte de nuestra indi*erencia, de nuestra incapacidad de en6uiciar cine nos inc)u e en )a 5ran ruina de 'i))ar de) .$o. 9odos participamos un poco en )a )i2uidacin de cuentas, en )a mano de cada espectador sur5e, irrestaa1)e, una contri1ucin para pa5ar )a deuda: ani))os, 5eme)os, e) tarro de )a ms escondida mie), cosas, cosas, muchas cosas, , en todas e))as, ternura. %$, a sa1es, es a) *ina) est ))o/iendo. 9am1i"n en e) Lazarillo, por /ez primera para )a )iteratura espao)a -para esta mara/i))osa )iteratura tan ma) tratada por e) cine- se sinti )a humedad, e) desamparo, e) ham1re )as do)ientes 5anas de e/itar)o. 'ue)/o a repetir, machaconamente: no entiendo de cine, )e6os de m$ e) en6uiciar esa pe)$cu)a de )a manera acotada por )os especia)istas. 0ero s$ 2uiero decirte por 2u" )a /e$a o espao)a en su m"du)a en su manera de interpretar )os azares. Co 2uiero decir, 0atino, 2ue sea esta )a manera =nica de un cine 2ue hemos esperado en /ano durante aos, pero s$ es uno de )os modos de cine 2ue pueden decirnos a)5o. &nte )a sorpresa inicia), -#zaro, Bienvenido Mister Marshall- se a1r$an di/ersos caminos con mu)tip)icidad de metas di*erentes. (Co repitamos nunca a) pie de )a )etra+. En e) caso de )a no/e)a, #zaro ense una actitud *rente a) arte, no s)o a )os espao)es, sino a) mundo entero. En )a acea de 9e6ares naci prcticamente )a no/e)a moderna. %" 2ue no puedo decir )o mismo con ese oscuro 'i))ar de) .$o. 0ero e) des/enci6ado autom/i) 2ue /a /iene camino de )a estacin, e) co6o 2ue se arrastra detrs de) tumu)to, e) chi2ui))o 2ue apunta a )a maestra ciencia 5eo5r*ica, ese po)$tico ma6adero, esas )ucecitas de )a *uente, *undidas a antes de ser insta)adas, Nacaso no podrn ensear a todo e) mundo )o me6or de nosotros, nuestra carne ms /i/aO NCo nos es )$cito si2uiera desear 2ue en nuestro cine nos /eamos siempre cada /ez ms me6orO E) mo/imiento se demuestra andando - tropezando-. I a )os 2ue han )o5rado Bienvenido Mister Marshall )es aprieta e) zapato, cosa 2ue sue)e a5ra/arse a) andar. 0idmos)e a Dios 2ue no )e suceda un si)encio )ar5o est"ri). #a pe)$cu)a de 2ue te esto ha1)ando es )a primera mirada tota) 5enerosa 2ue nuestro cine ha )anzado a)rededor, /i"ndose reconoci"ndonos. Eso hac$a e) teatro de) %i5)o de Hro por eso *ue c)sico naciona). %i a nuestro tiempo )e espera un c)asicismo, ha1r 2ue contar con e) cine. NPu" podremos presentarO Es pro1a1)e 2ue a)5uien se escanda)ice de estas o1ser/aciones m$as, di5a 2ue si historias, 2ue si por no ca))ar, 2u" tendr 2ue /er e) cine con )a )iteratura, 2ue si patat$n, patatn. 3ien, es /erdad. 4e comenzado por a*irmar, )o he repetido demasiadas /eces, 2ue no entiendo 5ran cosa de esto 2ue esto escri1iendo. I escri1o por )a insistencia tu a para 2ue ha1)e en tu re/ista. Co ha 2ue preocuparse mucho de esto: en =)timo t"rmino, ho todo e) mundo escri1e precisamente de )o 2ue menos entiende. Io, me curo en sa)ud, ten5o derecho a sa)/ar mi in5enuidad, )a ca1a) inocencia de) hom1re 2ue pa5a su entrada no est satis*echo de) cine de su pa$s. ,omo a mediados de) si5)o D'E e) a*icionado a )a no/e)a no esta1a satis*echo con )o 2ue )os no/e)istas )e da1an. &pareci e) Lazarillo. I )a capacidad de /ac$o de) hom1re de su tiempo se ))en con su )ectura. Es esa hora 2ue no *i5ura en )os -anua)es de 4istoria, )a hora donde no ha 1ata))as ni amores espe)uznantes, ni 2uiz nada. #as horas 2ue ho entre5amos /anamente a) cine, e) arte -e) arte, s$-, 2ue co)ma nuestras horas huecas de ho , )as de )a *ati5a, )as de )a so)edad o )as de )a di/ersin. Io 2uer$a decirte ho , tan s)o, 2ue Bienvenido Mister Marshall me ))en esa hora cump)idamente, tenemos e) de1er de proc)amar)o. I a decir a) ami5o a) enemi5o por 2u". #a /oz )os si)encios de Bienvenido Mister Marshall ser$an espao)es aun2ue esa )ista pre/ia de nom1res - a sa1es, eso 2ue casi nadie )ee-, tu/iese una *on"tica disparatada. (&)onso T&-H.& 'E,EC9E, $ine $lu. del 3E" de 3alamanca, %a)amanca, >9MM->9FL, pp. 2F-L0+

=. No&5rar algunas pelculas so5re te&as afines 0daptaciones de los cl,sicos espa>oles De) .enacimiento se conta1i)izan un tota) de once adaptaciones, de )as cua)es cuatro 5uardan una ma or re)acin con )a 1io5ra*$a de )os autores (%an !uan de )a ,ruz, %anta 9eresa de !es=s &)/ar C=)ez ,a1eza de 'aca+ 2ue con sus o1ras, aun2ue se reco6an e)ementos e:tra$dos de "stas. De )as otras siete, si de6amos de )ado e) caso de La lozana andaluza (dos adaptaciones+, s)o restan en rea)idad cinco adaptaciones, pero de dos o1ras =nicamente: El Lazarillo de Tormes ^con cuatro transposiciones a )a panta))a, si inc)uimos entre "stas )a coproduccin con Eta)ia titu)ada Los alegres pcaros 6 &icari (>9??+, de -ario -onice))i, 2ue reco5e pasa6es de esta no/e)a de) 7uzmn de 4l!arache de -ateo &)emn- La 4raucana, de &)onso de Erci))a con e) si5uiente reparto: Gassman, Giancar)o Giannini, Cino -an*redi Enrico -ontesano. #a primera adaptacin data de >92M, o1ra de F)orin .e (El Lazarillo de Tormes+ 2ue, interpretada entre otros por &)*redo 4urtado A0itus$nB, -anue) -ontene5ro, ,armen 'iance !os" Cieto, tras)ada )a accin de )a pe)$cu)a a) presente de roda6e de "sta. 0arece 2ue su ":ito se de1i a) tono humor$stico sentimenta) a )a /ez. Co se conser/a nin5una copia. En >9M9, ,"sar Fernndez &rda/$n rea)iza una se5unda transposicin de )a no/e)a, 2ue trastoca radica)mente e) sentido ori5ina) de) te:to. E) irnico proceso de ascenso a )a honra, e) proceso de aprendiza6e de) deshonor, se trans*orma en un itinerario de acercamiento a Dios. E) reparto de esta adaptacin es e) si5uiente: -arco 0ao)etti (#zaro+, !uan6o -en"ndez (e) escudero+; ,ar)os ,asara/i))a (e) cie5o+, -emmo ,arotenuto (e) comediante+, -ar5arita #ozano (&ntona, )a madre de #zaro+ ,ar)o 0isacane (e) sacristn+. & pesar de) e:ce)ente acertado e)enco de persona6es, )a pe)$cu)a suprime e) persona6e de #zaro adu)to ( con e))o e) amance1amiento de "ste+ e) episodio de) cape))n; con/ierte en cmico de )a )e5ua a) *rai)e /endedor de 1u)as en sacristn a) c)"ri5o de -a2ueda para sortear e) antic)erica)ismo de) te:to, )os restantes episodios (como )os de) cie5o, e) sacristn o e) escudero+ rehu en )a 1ur)a de )a re)i5in o de )a honra. %u ":ito, )a )ectura reduccionista de )a o1ra su concepcin ornamenta) de) desarro))o narrati/o aca1arn imponi"ndose en )as adaptaciones )iterarias de )os aos ?0. Don (ui)ote, de Hrson _e))es (>992+, con Francisco .ei5uera (Don Pui6ote+, &]im 9amiro** (%ancho 0anza+, 0atricia -c,ormac] (Du)cinea+ Hrson _e))es (narrador+. #a pe)$cu)a *ue estrenada en )a E:po %e/i))a >992 pero su historia es )ar5a. Desde 2ue, en >9M7, rod en -":ico )os primeros p)anos, _e))es tra1a6 hasta su muerte en este pro ecto, *i)mando editando cuando su tiempo presupuesto se )o permit$an. En /ida, nunca e:hi1i p=1)icamente su tra1a6o. Desde >990 a >992 e) productor 0at:i Eri5o en e) director !es=s Franco tra1a6aron con )os manuscritos de _e))es, con e) do1)a6e de F2 minutos 2ue ha1$a hecho de )os persona6es principa)es aceptando e) criterio )a in*ormacin 2ue ten$a 2uien *uera )a compaera de _e))es durante sus =)timos 2M aos, H6a 8odar. El ca&allero Don (ui)ote, de -anue) Guti"rrez de &ra5n (2002+, con !uan #uis Ga)iardo (Don Pui6ote+, ,ar)os E5)esias (%ancho 0anza+, !oa2u$n 4ino6osa, !aime ,h/arri !uan Die5o 3otto. <na pe)$cu)a di/ertida, entre )o su1)ime )o pardico, en )a 2ue -entre otras sorpresas para e) p=1)ico- se inc)u e )a di/ertida aparicin de !uan Die5o 3otto. El perro del hortelano, de 0i)ar -ir (>99M+, con Emma %urez (Diana, condesa de 3e)*)or+; ,arme)o Gmez (9eodoro, su secretario+; Fernando ,onde (9ristn, su )aca o+ &na Duato (-arce)a+. Diana, condesa de 3e)*)or, es una 6o/en perspicaz, impu)si/a e inte)i5ente. Est enamorada de 9eodoro, su secretario, pero comprue1a 2ue "ste a est comprometido con )a dama -arce)a. -o/ida por )os ce)os )a en/idia, todo su a*n se centra en separar a )os dos enamorados, 6u5ando con )a am1icin )a pasin de 9eodoro, 2ue enciende *rustra c$c)icamente.

Pelcula conte&por,nea so5re el gnero picaresco *uspiros de Espaa Director: !os" #uis Garc$a %nchez. Ent"rpretes: !uan Echano/e (Fra ,)emente+, !uan #uis Ga)iardo (Fra #i1orio+, .osa -ar$a %ard (&n5")ica+, Ceus &sensi (,arme)a+, 'icente 0arra (&dministrador+, -ariana. %inopsis: Dos *rai)es, *ra #i1orio *ra ,)emente, de6an su monasterio de c)ausura, en )astimoso estado de a1andono, cuando muere e) padre a1ad. 0ara uno es e) primer encuentro con e) mundo; para e) otro, senci))amente, un reencuentro con e) pasado -hi6a amante- 2ue de6 atrs.