UNIVERSIDAD DE GUADALAJARA Aprendizaje: SISTEMA DE EDUCACIN MEDIA SUPERIOR DEL ARTE BACHILLERATO GENERAL POR COMPETENCIAS A !

i"idad #

Gua de APRECIACIN Mdulo 2.

EL SMBOLO EN EL ARTE
Autor: Efran Amador Snchez De acuerdo con el diccionario de la Real Academia E !a"ola# la !ala$ra m$olo remite a una re!re entaci%n ocialmente ace!tada* El m$olo e ante todo un elemento (ue e !erci$ido a tra&) de la &a en oriale # como ir&e !ara re!re entar cierto e"ale # fi'ura cuale o i'no # e contenido # + !o ee forma decir cual(uier co a (ue idea !ara dar un concreta en orialmente !erce!ti$le de una realidad# en &irtud de ra 'o (ue e a ocian con ) ta# !or una con&enci%n

determina al'una otra# a la entido de inter!retaci%n*

e a ocian al'una

Sim$olizar e un !roce o mental e tructurado !or el cual un o$,eto &iene a re!re entar o a i'nificar otro o$,eto* El m$olo !uede e.i tir !or un fen%meno de u tituci%n# en el cual el elemento re!re entado tiene !or cometido retratar forma e !uede o$ er&ar con ma+or claridad en la ituada a un ni&el (ue utilizan la m !rofundo (ue la forma en re!re entada* E ta manera de i'nificaci%n e.!re ione !ala$ra o la im'ene * E.i ten e,em!lo de c%di'o ic%nico # con &alor ca i uni&er al# como e el ca o de la !aloma (ue im$oliza la !az o la $alanza con la (ue e re!re enta a la ,u ticia* No o$ tante# el m$olo !uede er in&i i$le cuando no e tiene un $a'a,e cultural (ue !ermita u inter!retaci%n# !or lo tanto e.i'e una $a e cultural com/n# a fin de (ue la ima'en o la !ala$ra lo'ren el cometido de e.!re ar el conce!to (ue !retenden mo trar a una ociedad* 0odemo afirmar (ue el m$olo de!ende de forma culturale

e !ecfica de un 'ru!o o una ociedad determinado * 0on'amo !or e,em!lo la fi'ura del mono: en la tradici%n cri tiana !uede im$olizar al er humano
1

Colle Raymod(1998), Iniciacin al lenguaje de la imagen, Chile, Universidad Catlica de Chile.

&icio o# en tanto (ue en una ociedad $udi ta im$oliza la di traccione de la mente* Otro ca o lo !odemo o$ er&ar en la u tica# m$olo !re ente en di&er o !ue$lo de la anti'1edad# entre ello 2hina donde re!re enta$a lo !unto cardinale # en el hindui mo i'nifica $uena uerte + $ondad# en la cultura ti$etana e un elemento a'rado3 !ero mucha &ece la u tica la a ociamo im!lemente con el !eriodo nazi# +a (ue 4itler la utiliz% &i ualizndola como un en'rana,e del !roce o de indu trializaci%n al (ue !retenda conducir a Alemania durante u r)'imen* En el cuadro Los esposos Arnolfini# !intado !or el arti ta flamenco 5an 6an E+c7# en el (ue e mue tra a una !are,a &e tida de manera ele'ante + en !o ici%n hiertica tomado de una mano# en alu i%n a la $oda (ue e t a !unto de cele$rar e# !odemo encontrar una erie de m$olo relacionado con el matrimonio# entre ello

de taca la !re encia de un !errito (ue e u$ica entre la fi'ura de lo contra+ente # el cual e relaciona con la idea de la fidelidad* En el candil (ue a!arece detr de lo !er ona,e ha+ una &ela encendida (ue !uede re!re entar la idea del amor o la !re encia de lo di&ino* Re ulta intere ante de cu$rir en la !elcula 2or! e Bride 8El 2ad&er de la No&ia9# cinta de animaci%n diri'ida !or Tim Burton# do de e to elemento : no referimo a la &ela !re ente durante el en a+o de la $oda + el !erro (ue acom!a"a al !er ona,e central durante 'ran !arte de la hi toria*

El m$olo en el cine
El arte cinemato'rfico e a$undante en e.!re ione im$%lica * El m$olo re ide en una ima'en* Se trata de !lano o e cena (ue !o een un &alor m !rofundo + am!lio* 0uede alo,ar e tanto en la composicin de la imagen# como en el encuadre simblico del decorado u o$,eto# o en el contrapunto entre do

accione

en un mi mo foto'rama* A continuaci%n# al'uno

e,em!lo

de

m$olo !re ente en im'ene fi,a e.trada de !elcula cl ica :

Robert Wiene: El Gabinete del Dr. Caligari (1919)

El decorado expresionista, los techos y las paredes de ormadas, no se adec!an a la percepcin de !na realidad normal. Esta clase de estili"acin sim#oli"a la ima$inacin pert!r#ada, y a%!& se !tili"a para representar las antas&as de !n loco.
de bicicletas (19 !) Vittorio de Sica: El ladrn

En esta o#ra, como en todo el 'eorrealismo italiano, se en ati"an los escenarios al aire li#re, la nat!ralidad y el realismo de las tomas, de los am#ientes y actit!des de los persona(es. Esta escena de ll!via claramente sim#oli"a el desamparo y la cr!eldad de la s!erte %!e corren los h!mildes.
Serg"ei Eisenstein: #cora$ado %ote&'in (19())

En los ilmes sovi)ticos de esta )poca se resalta la a!sencia de prota$onistas individ!ales, para dar paso a la expresin de !n tras ondo ideol$ico, relacionado con el tri!n o de la revol!cin socialista, atri#!ido a la !er"a or$ani"ada del proletariado. El sim#olismo de esta ima$en claramente remite al poder de las masas %!e ahora comandan el #arco (el n!evo sistema pol&tico). A manera de ejercicio, proponemos los siguientes fotogramas y carteles cinematogrficos, para identificar el significado de las representaciones o los simbolismos presentes:

*riedric+ W. ,"rna" /os0erat" (19(()

*rit$ -ang ,etr1olis (19(2)

.rson Welles Ci"dadano 3ane (19 4)

5oel 6 Et+an Coen (9S#;1992)

5"an&a 7a8o 9lloa (Es1a<a;199=)

:+eo #ngelo1o"los (Grecia;19!!)

NOTA: Recomendamos la lectura siguiente para uso exclusivo del profesor, como una referencia para incorporar a la clase la explicacin de algunos elementos adicionales como son el contexto global, los intertextos, los factores subyacentes y los arquetipos

AN!"O: LA 2OM0LE5:DAD DEL SMBOLO EN EL 2:NE

De de un !unto de &i ta m com!le,o# el m$olo en el cine e e.tiende a di&er o a !ecto (ue &an m all de la ima'en fi,a* De tal uerte# !ueden leer e de manera !articular m$olo en lo !lano &i uale + onoro # en la e cena # lo im$%lica !er ona,e # la actuacione # el monta,e# el decorado# la interte.to # ; la iluminaci%n# la m/ ica# etc*# + m 'en)ricamente !ueden realizar e lectura relacionada con el conte.to 'lo$al del film# lo ocioculturale re!re entada * Los factores subyacentes E te e un tema mane,ado !or &ariado e tudio en ! icolo'a + ideolo'a + la influencia

literatura (ue !retende identificar elemento (ue e hallan detr de la hi toria !lanteada* En el ca o del anli i de filme hace referencia al men a,e (ue e t oculto detr de la hi toria# el men a,e (ue e tran mite de de un fondo conte.tual (ue a!ela al e !ectador de de el incon ciente con men a,e a!arentemente <inofen i&o < o comune + corriente # !ero (ue tienen un tra fondo en el i'nificado e inter!elan a la rece!ci%n de contenido (ue no e en&an de manera e.!lcita ino (ue e tn oculto o !oco notorio * No toda la !elcula tienen conte.to u$+acente !ero una 'ran cantidad re!re entan men a,e ideol%'ico o !u$licitario (ue no on di tin'uido !or lo !/$lico en

El intertexto es de inido por ,)rard ,enette como la presencia e ectiva de !n texto -o parte de !n texto. dentro de otro. /! orma m0s expl&cita y literal es la pr0ctica tradicional de la cita (con comillas, con o sin re erencia precisa). Esto se aplica no solamente al texto literario, sino a c!al%!ier otra orma de texto art&stico o c!lt!ral, como por e(emplo la copia, la parodia, o las diversas ormas de al!dir a otras o#ras. 1entro del cine, la presencia de intertextos oc!rre con extraordinaria rec!encia, c!ando se hace re erencia a !na o#ra proveniente de otras artes o de otras mani estaciones c!lt!rales, tales como el comic, o incl!sive a pel&c!las anteriores como es el caso t&pico de los remakes.

!rimera in tancia# !ero (ue a ni&el incon ciente e afianzan en el referente co'niti&o del con umidor* El incon ciente colecti&o efectuar u tra$a,o + !oco a !oco el !/$lico e ir aco tum$rando a reci$ir e te ti!o de men a,e (ue diri'en u accionar + u forma de !en ar de de una im!le hi toria en celuloide* El director intenta tran mitir m$olo + elemento u &i i%n del mundo + !ara e to a!lica lo realizadore !artici!an im!lemente e dedican a tran mitir

ar(uet!ico * No todo

con cientemente de e te !roce o* Mucho

un men a,e directo + in com!licacione * Sin em$ar'o# cual(uier acto humano conlle&a m$olo + la inter!retacione ar(uet!ica e tn !re ente en todo momento de la &ida humana# intencionalidad* Los smbolos y arquetipos en el cine :nicialmente ca$e decir (ue todo !roducto humano tiene una a$i'arrada car'a im$%lica + el cine e uno de lo ma+ore e.!onente de !roce o im$%lico * El len'ua,e cinemato'rfico e un c/mulo de i'no !ue remite a la inter!retaci%n de entido m all de lo (ue re!re enta* Toda hi toria tendr re!re entacione de i'no# m$olo + ar(ueti!o# !ero e to de!ender en 'ran medida del conte.to en el cual e e.!re e* Lui E !inal menciona (ue el i'no cinemato'rfico e de orden de i'nati&o !ue to (ue mue tra im'ene de la realidad re!re entada# creando cierta a!ariencia de &ero imilitud en lo (ue e.!re a* A la &ez er u tituto de la realidad + elemento o!erati&o cuando re!re enta entimiento + lo 'enera en el con umidor* El i'no !odr er u tituto 8!artici!a en la eficacia de lo (ue !retende i'nificar9# ima'en 8e.!re a a!ariencia de lo i'nificado9# m$olo 8!artici!a del entido de lo i'nificado9# ar(ueti!o 8 e a!lica de de una relaci%n del incon ciente con lo i'nificado9 =Lui E !inal# #imbolog$a en el cine, ->?@A* El m$olo cinemato'rfico# en !ala$ra de E !inal# e e.!re a de de un entido real o i'nificado o$&io + de de un entido referencial o i'nificado o$rea"adido# en otra !ala$ra el m$olo en el cine ,ue'a con lo dual# lo (ue 3 in nece idad de (ue e !re!aren con

e e.!re a &i ual + auditi&amente + lo (ue trata de referenciar a !artir de e o a !ecto * A imi mo u !re encia e con tante# +a ea en lo e.!ue to o en la inter!retaci%n (ue el !/$lico le !ueda dar a lo elemento &i uale + onoro (ue lo e.!re an* La fuerza del m$olo en el cine e inmen a# !ue tran mite criterio emoti&o de de u &ariaci%n en la com$inacione a !artir de elemento a!arentemente encillo # como e el ca o de la !re encia de arma de fue'o + de alto !oder en hi toria del cl ico Be tern# (ue !lantean la &irilidad del hom$re dominante de la a're te !radera norteamericana * El dinami mo del m$olo lle&a a (ue el e !ectador no olamente reci$a el men a,e directo de la hi toria# ino (ue lo in&ita a otro e !acio de inter!retaci%n + con trucci%n de nue&o entido # claro e t (ue en mucha

oca ione !uede e.i tir una mala inter!retaci%n de lo (ue el m$olo !retende e.!re ar + lo (ue la !er ona a imilan# !or e to influ+e en 'ran medida el conte.to* Entonce e.i tirn mucha lectura de m$olo + u entido# in (ue e.i ta e a intencionalidad directa en lo tran mi ore del men a,e# + ) ta e una cue ti%n de de$ilidad en lo men a,e im$%lico # !or lo tanto el m$olo !uede er u$,eti&o + relati&o* La intuici%n en la inter!retaci%n e un elemento fundamental !ara una lectura adecuada o inadecuada del m$olo en el cine* Se lo !odr con&ertir en un elemento e.!lcito a !artir de elemento (ue le !ermitan er inter!retado anal%'icamente* El m$olo !uede e tar !re ente en una !arte del filme# en toda la + dentro de lo elemento o$&io de cada ')nero

!elcula en

cinemato'rfico# !ue lo ')nero cuentan con m$olo claro + definitorio * 0ara e to &ale el e,em!lo de lo Be tern # !lanteado !or E !inal# donde la &irilidad del hom$re e tar re!re entada con tantemente !or la arma # la rudeza# el con umo del alcohol# la $ar$a a medio afeitar# la frialdad en el momento del enfrentamiento# el dominio de lo ca$allo * Tam$i)n e !uede e,em!lificar e to a !artir de la im$olo'a en la !elcula de &am!iro (ue re!re entan la e.ualidad de de el acto coital en el momento (ue el &am!iro chu!a el cuello de u &ctima * O en la !elcula de ciencia ficci%n# donde la

m(uina + la tecnolo'a a&anzada aluden a la amenaza de mecanizaci%n del ')nero humano* El ar(ueti!o cinemato'rfico er un tercer elemento !ara el anli i de la im$olo'a cinemato'rfica* A diferencia del m$olo (ue e de ela$oraci%n humana# el ar(ueti!o e un elemento de caracter tica naturale (ue radica en el incon ciente colecti&o + (ue e tar !re ente 'eneracionalmente# !ue la !er ona * El m$olo e reconoce con cientemente# mientra e acti&a a lo lar'o del tiem!o# de de la cultura + la hi toria# en la emoti&idad de (ue el ar(ueti!o e acti&a en el incon ciente# en lo (ue al'uno tendern a llamar el e !acio de lo u$+acente* El ar(ueti!o tiene ori'en en la tre 'rande !reocu!acione del er humano: So$re el hom$re mi mo* E una de la ma+ore interro'ante

e.i tenciale (ue ha circulado !or la mente de la 'eneracione en toda la cultura # + de a(u ur'irn ar(ueti!o como la &ida + la muerte* So$re el mundo* Adem de lo 'rande cue tionamiento con relaci%n a la humanidad# han ur'ido !re'unta o$re el entorno + la co mo&i i%n de donde e acti&an ar(ueti!o &inculado a la naturaleza# al co mo * So$re lo tra cendente* E una de la ma+ore !reocu!acione del er humano# la !re encia o au encia de Dio + u fuerza omni!otente# + a(u entran ar(ueti!o como el $ien + el mal entendido de de u !lena e.!re i%n* A !artir de e ta m$olo e tn !re ente tre rea de referencia e !ueden identificar

ar(ueti!o en lo filme 3 !ero ca$e aclarar (ue lo ar(ueti!o # al i'ual (ue lo en la &ida diaria del entido er humano* No hace falta im$%lico o ar(uet!ico* La ela$orar un filme !ara tran mitir un

!re encia + el accionar del er humano acti&an reaccione a !artir de &nculo cau oCefectuale (ue !ro&ocan entido di&er o * Lo com!ortamiento de lo u,eto # dentro + fuera de una !elcula# re!re entan cue tione im$%lica + ar(uet!ica * 6ale el e,em!lo del !olica (ue !uede im$olizar no olamente el orden + la le+# ino tam$i)n la fuerza + coerci%n a !artir del dominio + !oder 8

(ue le da la ociedad3 !ero a ni&el ar(uet!ico !uede i'nificar el (ue lucha contra el mal# !ero inclu i&e el (ue !uede 'enerar $iene tar# o !uede (uitar la &ida con el u o de una de u arma * E te encillo e,em!lo !retende demo trar (ue e !ueden identificar elemento im$%lico + ar(uet!ico en cual(uier ituaci%n realizada !or lo ere humano * Ahora $ien# lo !rimordial a ni&el de entido (ue e

cinemato'rafa e identificar lo &erdadero contenido + lo conte.to en el cual e tran miten* Mucha elemento &ece lo m$olo + lo ar(ueti!o

intentan 'enerar# lo cuale de!endern del !lanteamiento del men a,e + del

e de encadenan + o de er &i to

funcionan como forma formale

de e&a i%n a la cen ura* Se !re entan tema en una !elcula (ue !ueden

e !ecfico

manera natural# !ero (ue enma caran realidade e candalo a (ue la cen ura oficial no !ermitira e.hi$ir o la autocen ura del cinea ta no mo trar de manera e.!lcita* E,em!lo t!ico el h)roe + e atre&era a on la cinta del llamado buddy

movie, Dcine de camarada E# donde la !are,a de !olica # lo !i tolero ri&ale # u a+udante# encarnan el ar(ueti!o de una relaci%n afecti&a ocialmente inadmi i$le 8ar(ueti!o ere do$le en lo Dilo'o de 0lat%n# a'ru!acione ma culina inconfe a$le# de$ido a (ue re ulta relacionado con el mito 'rie'o de lo ! icol%'ico e.clu i&a ar(ueti!o erio

referencia incon ciente (ue !ermite ,u tificar el amor homoCer%tico9* E tudio re&elan (ue en efecto# la + e.clu+ente # donde e !re enta con e e.acer$an lo caractere &irile # uelen e.traordinaria frecuencia en toda la e

ocultar tendencia m o meno inten a de atracci%n al !ro!io e.o* E te cinemato'rafa + !or u!ue to en la )!oca de oro del cine me.icano# donde 0edro :nfante + u 'aln com!a"ero# e enfrentan# e em$orrachan# di !utan la mu,ere # !ero 'uardan en ecreto (ue e aman entre ello * La e&idencia m nota$le e o$ er&a en la erie con Lui A'uilar DA toda m(uinaE + DFue te ha dado e a mu,erE* 0or momento lo !rota'oni ta ituacione circun tancia on !ue to en donde ca i !arecen D alir e del clo etE* En la medida (ue la ociale e&olucionan + e ace!ta con ma+or tolerancia el tema e con&ierte en m$olo# e &uel&e e atre&en a re!re entar e.!lcitamente el

de la homo e.ualidad# el ar(ueti!o con ciente# + entonce lo cinea ta

afecto e condido entre hom$re (ue com!arten conte.to &irile # como en el 9

ca o reciente de la cinta !ol)mica + 'anadora del O car DSecreto en la monta"aE*

15