Anlisis -resumen de El juguete rabioso de Roberto Arlt La obra narrativa de Arlt comprende cuatro novelas, un relato largo y alrededor

de veinticinco cuentos.En este ciclo escueto no caben la variedad de visiones del mundo, la multiplicidad de caracteres ni los refinamientos idiomticos. Ms bien lo preside una concepcin obsesiva, uniformada, que no vara en ninguna de las grandes novelas ni en los mejores cuentos el !ombre es impotente frente a la sociedad burguesa que lo oprime " succiona su individualidad, " entonces, solo para demostrarse que e#iste, para sentir el v$rtigo del ser, para detener el tiempo que flu"e sin sentido, arroja sus ensue%os " delirios contra los otros !ombres, generalmente contra individuos tan desposedos " !umillados como $l. &uisiera golpear a los poderosos, pero su pu%o solo alcan'a a los miserables( como consecuencia, en lugar de !acerse revolucionario, se convierte, a mitad de camino, en asesino o delator de sus compa%eros de empresa. A esta e#tra%a me'cla de romanticismo ni!ilista " e#istencialismo !a" que agregarle una clara connotacin social el !ombre de Arlt no tiene una ubicacin abstracta, universal, sino que es el individuo de peque%a clase media porte%a del primer cuarto de siglo, a'otado por la miseria, marginado socialmente, torturado por los tab)es del se#o. *esde el punto de vista de la creacin de caracteres, los protagonistas de sus novelas (Astier, Erdosain, Balder, Stepens), amasados con abundancia de materiales autobiogrficos +pero no por ello r$plicas del autor,, ejemplifican de modo bastante esttico ese !ombre so%ador " !umillado de que !ablbamos " que por momentos alcan'a la categora de arquetipo( en cuanto a lospersonajes secundarios, si bien unos cuantos de ellos resultan memorables +el Rengo, Ergueta, la -oja, .rene,, a poco que se los analice su variedad !umana se aminora, " pueden ser clasificados en dos categoras que se oponen " sostienen mutuamente a, los que pertenecen al mundo del protagonista, en general esqui'ofr$nicos, delincuentes, seres marginales( b, los ajenos a ese mundo, casi siempre individuos limpios, pulidos, de buen lenguaje " !olgada posicin social, " vagamente ideali'ados. Los primeros poseen e#istencia objetiva, aunque se parecen todos entre s( los segundos son por lo com)n pro"ecciones de la conciencia insatisfec!a del protagonista, creaciones de su subjetividad. /or )ltimo, el idioma de Ar.t, tiene la novedad de incorporar a nuestra novelstica el lenguaje vivo de 0uenos Aires, el porte%o espeso del aluvin inmigratorio, " eso con absoluta naturalidad, insertando ese lenguaje en la estructura misma de la obra, lejos del pintoresquismo de los escritores dialectales( pero es indudable que este )nico !ec!o no basta para particulari'ar su obra. . El juguete rabioso. *e El juguete rabioso +1234, se !a dic!o que es la novela ms autobiogrfica de Arlt, como suelen serlo todas las primeras novelas, " la afirmacin parece cierta, al menos en cuanto a la correspondencia relativamente fiel entre los !ec!os de la ficcin " los de la vida del autor. El libro est narrado en primera persona " tiene una inslita limpie'a de construccin. El aprendi'aje vital del protagonista, Silvio Astier, se desenvuelve en cuatro episodios independientes entre s, que se suceden como cuentas !bilmente engar'adas. En el primero, 56os ladrones5, 7ilvio, influido por la lectura de folletines ", qui's no menos, por su deplorable condicin social, funda con otros dos adolescentes el 5-lub de los -aballeros de la Media 8oc!e5, que se dedica a peque%os robos en el barrio. 6uego de un fracaso, el -lub parali'a sus actividades. En el segundo, 96os trabajos " los das5, 7ilvio, luego de mudarse de barrio, consigue trabajo como dependiente de librera " pasa a vivir a la casa de don :aetano, su patrn. All asiste a escenas de terrible me'quindad " sufre diversas !umllacones. Al fin intenta quemar la librera en que trabaja, pero fracasa " entonces deja el puesto. En el tercero, 5El juguete rabioso5, 7ilvio intenta ingresar en la Escuela de Aviacin como aprendi' de mecnico. /rimero lo aceptan, incluso sorprendidos de su brllante', pero luego, repentinamente, lo dan de baja, porque no necesitan 5personas inteligentes, sino brutos para el trabajo5. En seguida 7ilvio vive una e#tra%a aventura con un !omose#ual en una miserable pie'a de !otel. A la salida, compra un revlver e intenta suicidarse, pero tambi$n fracasa. En el cuarto, 5;udas .scariote5, el protagonista, algo ma"or, !a pasado a ser corredor de papel, oficio que le parece tan vil " !umillante como los anteriores que ejerci. Encuentra a uno de sus compa%eros del 5-lub de los -aballeros de la Media 8oc!e5, convertido en agente de investigaciones " 5regenerado5 en la luc!a por la vida.

7ilvio se !ace amigo del Rengo, individuo marginal, que trabaja como cuidador de carros en la feria de <lores. -ierta intimidad, cierto calor !umano, parecen florecer entre 7ilvio " el Rengo. Este cuenta al joven su pro"ecto de robo en la casa del ingeniero =itri, patrn de su amante. 7ilvio acepta participar en la empresa. 6uego, casi mecnicamente, se pregunta 5>? si lo delatara@5 ?, en efecto, va a ver a =itri, delata al Rengo, $ste es arrestado, " 7ilvio tiene una conversacin final con =itri, en la que le comunica que desea marc!arse al sur del pas. Estamos en presencia, como se ve, de una novela de la iniciaci!n5, no, por cierto, a la manera del Ail!elm Mester, la conocida novela de :oet!e, sino ms bien en una tradicin 5negra5 que no tiene precedentes en nuestra literatura, siguiendo, tal ve' no a sabiendas, los pasos del Marqu$s de 7ade " del -onde de 6autr$amont. 6a estructura de los tres primeros episodios resulta !omloga un intento de 7ilvio por afirmarse como individuo +medianteBel acto antisocial, en los dos primeros casos( mediante el suicidio, en el )ltimo,, fracasa lamentablemente. En el cuarto, este juego de oposiciones e interrelaciones se sutili'a " complica al m#imo 7ilvio parece encontrar una posibilidad de relacin !umana con El Rengo, " justamente entonces lo delata esta es la )nica ve' que no fracasa, cuando reali'a un acto 5socialmente5 bueno pero individualmente malo. Amargamente, el libro se cierra " el lector sospec!a que no !a" salvacin ni para 7ilvio ni para la sociedad en que vive. Aqu se produce la ruptura con la tradicin 5negra5 de que se !ablaba, pues este final sorpresivo, injustamente calificado por Cum <elde como 5lo peor que tiene este libro5, tiene el efecto de un s!ocD para el que lee, remiti$ndolo, de golpe, a una precisa realidad social. 8o$ ;itriD observa que la novedad de la novela estriba 5en que los problemas sociales que maneja no estn vistos de afuera, como curiosidad o como aberracin propia de otros, sino desde adentro, sin renunciar al riesgo que implica e#aminar una realidad sin desentenderse personalmente de ella5. Ello es particularmente cierto durante el episodio de la librera, donde se asiste a una especie de contagio casi fsico por 7ilvio de la atmsfera viciada, 5mala5, que lo rodea( " en el episodio del !omose#ual, en el que este problema es asumido, por primera ve' en nuestra literatura, sin e#agerada intencin morali'adora o didctica, " tampoco a partir de una falsa oposicin entre normalidad " anormalidad, sino desde la desnuda dimensin !umana, individual, del conflicto. E$cnicamente, el libro utili'a, casi sin propon$rselo, algunos procedimientos de la nueva novela. 8o se e#plica la situacin social, el aspecto ni los pensamientos de los personajes toda la e#plicacin est dada por la accin misma, por el relato de los !ec!os. En el primer episodio, la ficcin se interna en la realidad +de la !istoria,( los folletines de aventuras son, al mismo tiempo, materia " motivo de los acontecimientos( la vida de los personajes remeda la vida de los otros personajes, los de la ficcin dentro de la ficcin. Eambi$n es moderna la presentacin psicolgica de los personajes la vida psquica es presentada con todas sus arbitrariedades, despojada de la casualidad, fragmentada en inn)meras vivencias que muc!as veces no se relacionan entre s. El mismo a%o de la aparicin de El juguete rabioso, "#$%, se public otra 5novela de la iniciacin5, ms famosa que la de Arlt &on Segundo Sombra. *iferentes por tantas ra'ones -El juguete es urbana, " encarna una concepcin pesimista de la sociedad urbana, !ec!a de derrumbe de valores e inseguridad moral, mientras &on Segundo reconcilia tradicin " modernidad en su visin del mundo rural, en su nostlgica cancin de despedida a un mundo de intemporalidad " esencias( El juguete est escrita ntegramente en un lenguaje empastado, spero, con fidelidad coloquial, sin m)sica ni lirismo, en tanto que *on 7egundo se empe%a en tro'os de rara calidad poemtica, en finas descripciones impresionistas, de manera que una pgina aislada del libro de Arlt nada dice a la sensibilidad del lector, mientras muc!as de las de *on 7egundo se leen con placer-, tienen en com)n, aparte de lo obvio de su asunto " de la narracin en primera persona, el !ec!o de asumir las reglas del juego de la narrativa moderna, aunque fuera en diversos mbitos. ? si *on Segundo Sombra, debido a su perfeccin " al mundo que representa, no podr ser imitado " antes bien cerrar una $poca, El juguete rabioso, con todas sus limitaciones, traer a nuestra narrativa una fuer'a germinal que est lejos de !aberse agotado.