RESENAS

Rota la dicotomia tradicional, narrativa de campo-narrativa ciudadana, en

adelante alguien deberd decodificar los signos que componen mundos que, como
el de Liscano y los de otros narradores nacionales de ultramar, estdn dotados
de una atm6sfera extrafia pero reconocible, hecha con retazos de memoria,
evidencias de cosas irrecuperables y de otras que la extranjerfa hard siempre
inapresables.
Queddmonos con lo que tan bien dice Liscano en la contratapa de Agua
estancada:
Hace muchos afos me empenaba en no ser un raro. Ahora s6 que ya no tiene
sentido. Nada hay mAs raro que ser uruguayo y vivir en Suecia.
MERCEDES RAMIREZ
CRISTINAPERIROSSI, Solitario de amor. Barcelona: Ediciones Grijalbo, 1988.
Una conciencia aislada, consumidndose en un tiempo de cristal compacto,
escindida del mundo de los otros -al que ya no podrd retornar- el sujeto del
amor desespera de su objeto. Tal es el punto de partida de Solitario de amor de
Cristina Peri Rossi. La novela nos propone un rompecabezas sensual e
implacable: la de estos amantes es una pasi6n extrema vivida como una forma
de egotismo salvaje y circular, cargada de neurosis y de envidias, es el amor
entendidocomo una posesi6n maniatica hastalailusi6n voraz; yen lacontraparte
las entregas son la concesi6n del abatido, las de la capitulaci6n, las de la derrota
como el sacrificio de una pasi6n sin esperanza.
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Un solitario que se juega
secretamente a perder?
Al protagonista an6nimo, narrador monologante -pero que ha perdido la
autoridad de su discurso- s610 le resta ir fluctuando en un itinerario er6tico:
develar el cuerpo amado y descubrir el nacimiento de la palabra. "Nos amamos
en lenguas," admite, por citar el punto preciso donde su voz, la voz carnal de los
amantes y la abstracta de la sociedad, convergen.
El tiempo que guarda a este personaje sin nombre carece de dimensi6n
aparente; ca6tico, estA detenido sin ayer pero incapaz de proyecto futuro. Si el
tiempo es una forma de encantamiento, la conjura de una espera, el espacio,
entonces, se hara indefinible; un espacio sin espacio que no comienza ni
termina, veloz como la circunferencia, no varfa. Los elementos de un mundo asi
deben ser excesivamente mentales y vastos. El paisaje, por lo tanto, tiende a
una poetica de lo vacuo o a lo sumo es de un lirismo casi cinematogreifico: los
ojos s6lo conjugan formas y contenidos con un agregado a la afici6n. Lo mismo
da un sueio: "El sexo de Aida es una casa. La ciudad es la de mi infancia" (63),
que un paraje: "Las barcas estAn depositadas en la superficie aceitosa como si
estuvieran ancladas (anclas tus costados Aida, los huesos de tu pelvis)" (75), que
una lamina con un motivo cualquiera:
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La luz del paraiso: un cielo nacarado, con patinas de cobre, el verde intenso de
las hojas [...] de los muros, la soledad de Afda y yo de pronto solos ... (33).
En el entramado de este juego final, la mujer es la pieza dclave, todas las
conveniencias y las inconveniencias de la figura arquetfpica de Aida como diosa
fertil, gran madre dadora de placer, saciadora pero tambien "madre terrible", el
aspecto cruel de la naturaleza indiferente al dolor humano, van estableciendo
qui6n posee la llave del relato, quien mueve las mareas y los ciclos, la luna
traicionera del amante.
Para el narrador, nada puede multiplicar esta ruleta, que ma's parece
brijula, el azar es uno y estA flechado, prendido de un coraz6n que no le
pertenece.
Vista desde esta variante, es Aida la que arma un macabro solitario, como
un collar de abalorios que atraparan, en sus reflejos curvos, laimagen desvirtuada
del var6n, precipitindolo hacia su propio abismo, hacia una orfandad temida y
obligada.
Pero el titulo puede aludir tambidn al solitario que juegan los otros, breves
personajes de la obra, Rail que reparte cartas sobre la mesa sola (36) o que
intenta resolver un solitario de damas (40), Hugo que bebe abandonado en los
bares (102), todos los amantes que Aida ha dejado tras de si como un reguero de
inttiles. Los extraios, ajenos al actuar de los amantes, van elaborando las
engaiosas trampas que el narrador no puede o no intenta hacerse, internos
debates a su ley empedernida.
El lector, entregado a la identificaci6n emotiva de estos resortes, entiende
que tambidn debejugar un solitario -o que ya lo hajugado-y se enfrenta a un
ritual hibrico que desnuda, sobre un cuerpo desleido en trozos, las condiciones
imperativas del amor.
Cristina Peri Rossi naci6 en Montevideo en 1941y reside en Espaia desde
1972. De su extensa narrativa distinguimos sus obras de cuentos y relatos Los
museos abandonados (1968), Indicios pcinicos (1970), La rebelion de los niiios
(1980),El museode los esfuerzos inutiles (1983), Cosmoagonias (1988) yFantasias
er6ticas (1991). Ha destacado como poeta en Evohe (1971), Descripcidn de un
naufragio (1974), Didispora (1976), Lingiistica general (1979) y enEuropadespues
de la lluvia (1987). Solitario de amor es su tercer novela luego de El libro de mis
primos (1969) y La nave de los locos (1984). La escritora tambidn colabora
regularmente en la prensa espafiola y latinoamericana.
P. SANTIAGO ROCCA
ARMONIA SOMERS, La mujer desnuda. Montevideo: Editorial Arca, 1990.
La mujer desnuda pertenece al conjunto de primeros escritos de Armonia
Somers. Fue su primera obra conocida, aunque no lo primero que escribi6 (lo fue
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