Anlisis Crtico de Monstruos en el closet, ogros bajo la cama

Nombre de la obra:
Monstruos en el closet, ogros bajo la cama

Ficha artstica:
Lenni Mrquez Valeria Castillo

Ficha Tcnica:
Diseo de escenografa: Jess Barrios Diseo de vestuario: Joaqun Nandez Operador de iluminacin: Daro Perdomo Diseo Grfico: Germn Saldivia Msica: Claudia Aponte Asistente de direccin: Tibisay Martnez Produccin General: Fundacin teatro Repico Direccin General: Consuelo Trum

Argumento:
Es la Historia de los acontecimientos del 11 de septiembre contada desde las mismas torres gemelas haciendo de ellas las protagonistas de la pieza, dos mujeres que intercambian de roles pasando se de ser la torre norte y la torre sur a todas las victimas de terrible atentado.

Curriculum del director:

Claudia Trum es una directora de origen italiano, profesora de la mencin direccin en universidad experimental de las Artes (UNEARTE) desde enero de 2012 hasta la actualidad, fue productora del programa de radio en primera fila, es egresada de Carnegie Mellon University donde realizo un post grado en direccin teatral el cual ejerce actualmente como docente y como directora de piezas como jugando a la navidad, la nona y Monstruos en closet, ogros bajo la cama.

Aspectos Tcnicos:
Vestuario: El vestuario era un representacin sencilla de unas torres gemelas subjetivas, la propuesta de la directora al tomar en cuenta los detalles de la ropa para crear un efecto de igualdad en las actrices resulta muy interesante, resalta la idea de unas edificaciones solidas y neutras, conceptos figurados por el color gris. El cambio de vestuario hacia el color negro dejaba un cdigo que apoyaba la accin de la cada de las torres gemelas y le daba dinamismo visual a la pieza que incluso marcaba parte de las transiciones de las actrices.

Maquillaje: Su era muy natural, quizs una representacin de todas aquellas

personas que murieron en el atentado ofreciendo una propuesta ms realista a nivel de maquillaje.

Escenografa: la escenografa era mnima, la propuesta ofrecida estaba llevada de

la mano por la tragedia que manejaba el texto ya que las ruinas que conformaban los cubos que las actrices utilizaban se confundan con todos las escombros en los cuales se hunda todo el escenario. Era adems un apoyo que elevaba a las actrices debido a que el escenario se encontraba a nivel del pblico y no exista nada que resaltara de alguna manera su accin aparte del juego de iluminacin -, tambin mantena un concepto muy interesante al utilizar esta separacin del piso de las actrices para dejar claro que los personajes estaba muertos, eran como espritus que contaban sus propias vivencias hasta el momento de su muerte.

 Sonido: El sonido fue una parte importante de la pieza ya que cuando la obra
corra el riesgo de bajar la energa este lo elevaba una vez ms gracias a esas explosiones y sonidos de aviones que daban la impresin de una inminente colisin contra las torres.

Multimedia: La utilizacin del material multimedia se vea muy profesional lo que

haca que el espectador se formara la idea de una entrevista real a una vctima que haba sido testigo del mismo atentado, adems representaba un apoyo total a la accin de los personajes dndole a entender al pblico como haba sido en realidad lo sucesos del 11 de septiembre por medio de imgenes tomadas por los mismos ciudadanos que se encontraban cerca del lugar.

Material POP: El material POP resulta una interesante propuesta por el hecho de
utilizar un formato alargado que no cae en lo comn de los programas de mano, sin embargo este no tiene nada que ver con la idea de principal de la obra ni con la esttica que esta maneja, quizs puede ser comparado con el juego escnico que se manejo en el espectculo, donde las acciones se daban a lo largo llevando el teatro a la bifrontalidad, pero en todos los dems puntos como el color e inclusive parte de la diagramacin se desva totalmente de lo que la obra platea.

Direccin:
Aspectos de esttica y de puesta en escena: la puesta en escena se ve fundamentada por el concepto de teatro bifrontal formando una especie de pasillo que podra formar parte de alguna de las torres lo cual resulta una propuesta interesante y original, a su vez el espacio es dividido en distintas atmosferas con un juego de luces que siempre va a favor de las actrices para apoyar su accin, adems la idea de iniciar la pieza con el escenario totalmente oscuro y solo alumbrar con un par de linternas que en este caso llevaban los personajes, muestra ese cdigo antes mencionado acerca de plantear un limbo en donde las propias torres se sienten atormentadas y responsables de la muerte de cientos de personas, toda esta estructura lumnica le da a la obra puntos de atencin

especficos ya que cuando las actrices se movan hacia el fondo del escenario la luz del otro extremo permaneca apagada haciendo que el pblico se concentrara especficamente en la escena que estaba sucediendo. A pesar de todos estos puntos favorables la geometra de los actores se vea afectada por el espacio en cual estaba trabajando pues en muchas ocasiones las actrices se colocaban de tal manera que una cubra a la otra dificultando la visibilidad de sus expresiones, en vez de trabajar a lo largo tal y como se haba planteado en escenario claro que esto tambin pudo haber sido un erros de las propias actrices -,el equilibrio era por o general asimtrico pero una vez ms gracias a la iluminacin utilizada la escena a desarrollar se mantena equilibrada as el resto del escenario permaneciese vacio. Actuaciones: las actuaciones iban de la mano con la propuesta esttica, dejaban en claro que para expresar dolor y angustia no es necesario caer en el clich de cortarse las venas, sin embargo en ciertas ocasiones su energa bajaba ya que se mantenan en el mismo sentimiento durante mucho tiempo agotando al espectador, a pesar de esto ambas posean un foco envidiable pues hacia donde miraba all hablaban. En los momentos en que tenan que cambiar de roles para representar algunas de las personas fallecidas en el atentado el nico apoyo para entender este cambio era el texto, pues, a pesar de que ya no eran las torres, la misma emocin se mantena al igual que la voz y postura corporal de los personajes, dificultando la idea de que ya no eran las torres sino que eran personas este caso se remite en ambas actrices pero ms aun en Lenni Mrquez-. Las voces fueron un punto importante en esta representacin- especficamente la de Valeria Castillo- ya que dejaban una teatralidad interesante que no se ve muy a menudo en voces femeninas, la diccin de ambas siempre estuvo presente al igual que la una proyeccin adecuada para el tamao de sala lo que haca que el pblico no se sintiera aturdido por retorno del sonido al chocar con las paredes. Es importante hacer referencia que resulta ms complicado representar un personaje al cual se le est dando humanidad, por el hecho de ser un objeto si vida, a representar a otro ser humano cuyas expresiones sern similares a las del actor, es

por esta razn que ya de por si las actrices merecen un aplauso por arriesgarse al asumir tal reto, sin embargo es posible que la interpretacin hubiese sido mejor si la corporalidad de dichas torres estuviese ms definida, en vez de ser unas mujeres haciendo de torres, ser unas torres humanizadas, as como diferenciar la interpretacin de ser un edificio a ser una persona. Actores destacados: Valeria Castillo

Experiencia del pblico:

La experiencia del pblico era de una atencin continua a lo largo de la pieza, sin embargo en ocasiones algunos se agotaban de la narrativa de la pieza y caan un poco en la distraccin, que aunque lograba resolverse con algn sonido que despertara la curiosidad del espectador, este volva a caer en la dispersin de sus sentidos.

Dramaturgia:
La pluma de Gustavo Ott vuelve a sumergirnos en una historia original que le da vida a las verdaderas protagonistas del atentado del 11 de septiembre, la estructura dramtica que lleva la continuidad de historias representadas por la torre sur y la torre norte hacen que el espectador sea testigo de distintas historias que se ven envueltas en un lenguaje reflexivo y potico, sin embargo en ciertas ocasiones el texto se torna demasiado narrativo lo que hace que el hilo de la historia se pierda un poco, a pesar de esto nos muestra como personas que estuvieron dentro de las desafortunadas torres se desesperan por la llegada de la muerte dejando la duda en el pblico acerca de Cul es el verdadero sentido de la vida, si termina lanzndose de una torre en llamas?, vivir unos segundos mas mientras caemos o morir al instante en la torre?

Apreciacin de la obra:
Personalmente considero que la obra es una propuesta original ya que al humanizar a las torres afectadas vemos otra perspectiva de cmo fue aquel terrible atentado, sin embargo la narrativa sola sobresalir ms que la misma accin dramtica en

algunas ocasiones, a pesar de esto la idea de hacer un propuesta esttica que maneja un espacio bifrontal recreando una especie de pasillo destruido por los aviones resulta muy interesante pues plantea a los personajes en una especie de limbo extrao que mantiene al espectador en un vaivn de preguntas acerca de cmo se sentira entrar dentro de aquella torre que se desplomo a causa de la colisin de un avin secuestrado, o hasta sentir la terrible sensacin de ser parte de un vuelo que va en va a una muerte segura.

Conclusin:
En conclusin la obra monstruos en el closet, ogros bajo la cama es una propuesta que juega al riesgo a nivel de esttica ya que hace al publico participe del material escnico corriendo el riesgo de que cualquier detalle previsto sea alterado por el espectador, adems el hecho de utilizar el escenario alargado da una impresin de estar dentro de la torre pero puede ser difcil para el actor movilizarse en ese espacio, a pesar de todo esto es una pieza donde queda ms que clara la intencin del autor al darle voz a los verdaderos protagonistas del atentado dejando en el publico una incgnita mas que debe responder con su propia reflexin ante la vida.

Jos Daniel Fuino 12/03/2012