CAPTULO 3

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FOTOGRAFAS AREAS ASPECTOS TCNICOS

I.- CLASIFICACIN DE LAS FOTOGRAFAS AREAS Las fotografas areas son imgenes de la superficie terrestre captadas desde vehculos voladores, a travs de pelculas montadas en cmaras especiales. Las fotografas areas pueden clasificarse de distintas maneras, una de ellas es en funcin del campo angular del objetivo con que se toman las fotografas. As, tenemos: normales, gran angulares y super gran angulares cuyos valores son aproximadamente de 60, 90 y 120 respectivamente (figura 1).

Figura 1: Clasificacin de la fotografa area en funcin de su campo angular (Sifuentes y Vsquez: 1997). Tambin pueden clasificarse en funcin de la inclinacin del eje ptico de la cmara con respecto a la vertical. Tendramos en este caso: verticales, inclinadas y horizontales. Se dice que una fotografa es "vertical" cuando la inclinacin con respecto a la direccin de la gravedad es menor de 3 (figura 2).

Figura 2: Fotografa vertical (Sifuentes y Vsquez: 1997). Una fotografa inclinada es aquella en la cual el ptico de la cmara es mayor de 3 con respecto a la direccin de la gravedad y se subdivide a su vez en la oblicua alta cuando la

fotografa alcanza a registrar el horizonte, y oblicua baja, cuando no alcanza a registrar el horizonte (figuras 3 y 4).

Figura 3: Fotografa oblicua alta (Sifuentes y Vsquez: 1997).

Figura 4: Fotografa oblicua baja (Sifuentes y Vsquez: 1997).

En el caso de las horizontales el eje ptico de la cmara es paralelo a la superficie de la tierra (figura 5).

Figura 5: Fotografa horizontal (Sifuentes y Vsquez: 1997). Otro criterio de clasificacin se realiza en base al nmero de lentes o cmaras. Estas pueden ser : a) El sistema trimetrogn, que utiliza tres cmaras, las cuales una esta dispuesta de forma vertical y las otras dos a los lados. De esta manera se obtiene una cobertura transversal completa del terreno (figura 6)

Figura 6: Sistema Trimetrogn (Sifuentes y Vsquez: 1997).

b) La fotografa multiespectral se toma con una cmara modificada que obtiene simultneamente imgenes en cuatro bandas del espectro electromagntico. El cono de la cmara contiene cuatro objetivos, cada uno provisto de un filtro de color diferente, por tanto, cuando se emplea una pelcula infrarroja se obtienen cuatro imgenes, que corresponden a las bandas del azul, verde, roja e infrarroja. c) La fotografa convergente simtrica, consiste en dos cmaras inclinadas en el sentido de la direccin del vuelo con los ejes pticos convergentes, las cuales se disparan simultneamente a intervalos regulares (figura 7).

Figura 1.7: Fotografa convergente simtrica (Sifuentes y Vsquez: 1997).

d) La fotografa convergente asimtrica, contrariamente a la simtrica, consiste en una cmara vertical y otra inclinada. e) La fotografa convergente transversal es similar a la convergente simtrica pero con la inclinacin de las cmaras perpendicular a la lnea de vuelo (figura 8).

Figura 8: Fotografa convergente asimtrica (Sifuentes y Vsquez: 1997).

El ltimo criterio de clasificacin responde al uso que se de a la fotografa area, estas pueden ser panormicas, de faja continua, reconocimiento y cartogrfica: a) La panormica se toma con cmaras especiales, y sta "barre" el terreno en direccin perpendicular a la lnea de vuelo. Su cobertura lateral es muy amplia y llega hasta 180. b) Las de faja continua, aunque no son tomadas por cmaras sino por radares, obtienen una imagen continua del terreno, por lo que Sifuentes y Vsquez la incluyen en esta clasificacin. c) Las fotografas de reconocimiento, son de uso casi exclusivo militar. Esta se toma con cmaras de distancia principal muy grande para mantener una escala aceptable aun volando a gran altura. Su cobertura e inclusin del terreno es pequea. d) Las cartogrficas se utilizan para elaborar mapas o para realizar mediciones fotogramtricas precisas. Las cmaras cartogrficas son cmaras mtricas cuyos elementos internos estn perfectamente calibrados. II.- LOS DATOS INFORMATIVOS EN UNA FOTOGRAFA AREA VERTICAL Las fotografas por si solas como imgenes nos brindan mucha informacin pero es en realidad los datos que incluyen su entorno lo que realmente completa el potencial de las imgenes areas. Los fotogramas, independientemente de su escala, poseen diferentes elementos que nos dan datos a la hora de realizar cualquier tarea de fotointerpretacin en base a ellas. Podemos distinguir dos reas en los fotogramas (Sifuentes y Vsquez: 1997): a) El rea de las "marcas fiduciales"(ver el punto siguiente de terminologa), que estn en los extremos de la imagen y en los punto medios de cada lado en forma de muescas triangulares. La interseccin de ambos pares de marcas fiduciales diametralmente opuestas define un punto llamado punto principal o "fiducial". b) La segunda rea es la de "informacin". Esta siempre sobre una de los lados del marco. Esta rea cuanta con los siguientes elementos (figura 9):

Figura 9 Esquema de datos de un fotograma -Altmetro: registra la altura absoluta de vuelo sobre el nivel de referencial para el cual esta calibrado (nivel medio del mar), por lo general diferente de la altura de vuelo sobre el terreno fotografiado. -Reloj: la indicacin de la hora puede ser til para calcular la altura de objetos verticales (Ej. rboles, edificios, etc), por el mtodo de la sombra o bien para determinar la direccin Norte. -Identificacin de la cmara: en esta rea se indican las caractersticas de la cmara son: distancia focal, marca, tipo, etc. Con estos datos es posible localizar la cmara utilizada para poder tener control sobre el tiempo transcurrido entre diferentes calibraciones. -Nmero de orden de las fotografas: permite armar y ordenar las fotografas para construir los mosaicos. -Datos de la misin: aqu se concluye la informacin complementara fecha, nombre de la zona, identificacin del proyecto, etctera. III.- LA TERMINOLOGA EN EL MANEJO DE FOTOGRAFAS AREAS. Cuando vimos en el punto anterior los datos que entregan informacin de las fotografas areas observamos que hay ciertos trminos que pueden resultar desconocidos o confusos, y menester establecer su significado para lograr una comprensin de las fotografas areas. Podramos decir que estos corresponden a la jerga propia de la Fotogrametra, lo cierto es que al trabajar con esta clase de mtodos y datos es casi imprescindible entender lo completamente lo que estamos realizando. Es por eso que estableceremos los conceptos fundamentales de ciertos trminos usualmente utilizados en el trato con las fotografas areas. Es tambin importante resaltar que los trminos que describiremos a continuacin nos pueden ayudar a la identificacin de una fotografa area y su posterior orientacin, entre otras actividades como la demarcacin de las reas tiles de trabajo, etc. -Marcas fiduciales: Marcas de distinta configuracin ubicadas en los bordes o esquinas de las fotos. La unin de estas marcas permite determinar el punto principal de la foto. -Punto principal: interseccin del eje ptico de la cmara con la foto. Es el centro geomtrico de la foto. -Punto principal transferido: al estar solapadas las fotografas el punto principal de una foto aparecer tambin en el lateral de la foto adyacente, donde recibe el nombre de punto principal transferido. Por lo tanto, una foto tendr tres puntos principales: uno central y dos transferidos. -Lnea de vuelo: es la lnea que une el punto principal y los dos transferidos. En el caso que apareciese quebrada, indica que el avin no llev un rumbo constante durante la toma de las fotografas.

-Puntos de pase: son puntos idnticos sobre fotos superpuestas, escogidas encima y debajo de la lnea de vuelo, de manera que caen en las partes solapadas de bandas o corridas consecutivas. -Corrida o banda: serie de fotos areas consecutivas tomadas durante un vuelo. -Solapamiento (traslapo) longitudinal: Superposicin de la fotos en el sentido del vuelo. Vara entre 55 y 70 %. -Solapamiento (traslapo) lateral Superposicin lateral: entre las corridas del orden del 10 al 30 %. -Altura de vuelo: es la altura de vuelo en el momento de la toma referida al nivel del mar. Se la puede leer en el altmetro fotografiado en el margen de la fotografa. -Altura de vuelo sobre el terreno: es la diferencia entre la lectura del altmetro y la cota del punto central de la fotografa. -Distancia focal: (de la cmara) es la distancia entre el foco de la lente y el negativo de la pelcula. Se halla comprendida entre 53 y 500 mm. y puede leerse en el borde de la foto. -Nivel: indica la posicin del eje ptico de la cmara durante la toma. -Hora de toma: este dato puede leerse en el reloj fotografiado en el margen de la foto. Las fotografas para el anlisis de los recursos naturales se deben tomar en horas cercanas al medioda, a fin de minimizar las sombras, ya que stas oscurecen el campo visual. Existen casos especficos (exploracin arqueolgica, reconocimiento de suministros de agua, control de polucin) en los que las sombras pueden acentuar rasgos u objetos extremadamente bajos por lo cual es recomendable realizar las fotografas muy temprano por la maana, cuando el aire es generalmente ms claro y la escasa elevacin del sol resalta las sombras. -Aerobase: Distancia entre los puntos de toma, medida en el terreno. Oscila generalmente entre 150 y 11.000 m. -Fotobase: es la base area medida a escala de la foto. Se la encuentra determinando la distancia entre el punto principal y cada uno de los transferidos; por consiguiente, cada foto tendr dos fotobases. Estas no sern iguales necesariamente, dependiendo de la diferencia de altura entre los puntos principales, de la rectitud de la lnea de vuelo y de la equidistancia de los puntos de toma, entre otros factores. Suele variar entre 7 y 12 cm. IV.- VISION ESTEREOSCOPICA La visin en relieve se logra en la vida real por la visin simultnea de los objetos desde ngulos ligeramente diferentes: el correspondiente a cada ojo. Esas dos imgenes de un mismo objeto son enviadas al cerebro donde se fusionan y forman una imagen tridimensional. De esta manera se pueden apreciar distancias, espesores, profundidades, etc. Si la visin se efecta a travs de un solo ojo, este sentido de dimensin desaparece, si bien por costumbre se tiene una visin tridimensional que no corresponde a la percepcin de ese momento. Esto queda probado con los siguientes ejemplos: Con un ojo cerrado, trate de enhebrar una aguja o intente tocar la esquina de la mesa con la punta de un lpiz. Visin Estereoscpica Sobre Fotos Areas Cuando se fotografa el mismo trozo de terreno desde dos posiciones diferentes en el aire y las dos fotografas obtenidas son observadas simultneamente con un estereoscopio, se ve un modelo aparentemente slido del terreno. Este es conocido como modelo estereoscpico. Para lograr el par estereoscpico las fotografas consecutivas deben estar solapadas por lo menos un 60%. Para la visin en relieve se precisan: 1) Dos imgenes de un mismo objeto captadas desde ngulos ligeramente diferentes.

2) Su coordinacin mental. Si se poseen dos fotografas de un mismo terreno tomadas desde ngulos ligeramente diferentes, slo falta el poder coordinarlas en el cerebro para obtener la visin en relieve. Esto se logra por medio de unos aparatos especiales llamados estereoscopios. Las dos fotografas descriptas reciben el nombre de par estereoscpico. Para fotografiar una amplia zona del terreno es necesario volar una serie de bandas paralelas; stas deben solaparse lateralmente para asegurar que ninguna zona entre ellas queda sin fotografiar. Este recubrimiento lateral es conocido como solape lateral, y es generalmente alrededor de un 30%. Si el terreno es llano, un solape lateral menor, es decir, un 20% sera deseable. Si el terreno es montaoso sera aconsejable un recubrimiento lateral mayor. Estereoscopios Hay diversos tipos de estereoscopios. El ms simple de todos, es el estereoscopio de lentes, (o de bolsillo)consistente en dos lentes de pequeo aumento montadas sobre un soporte metlico, separadas entre s unos 6,5 cm. que corresponde aproximadamente a la distancia interpupilar de las personas. Algunos modelos poseen un dispositivo que permite adaptar esa distancia para cada persona en particular. El soporte lleva unas patas cortas articuladas, de forma que cuando no se utiliza se pliegan y pueden guardarse en un bolsillo. Estos estereoscopios presentan una serie de ventajas: Pequeo tamao Fcil transporte Bajo precio Gran claridad de imagen Sus desventajas son: Incomodidad en el trabajo, debido a su baja altura (unos 10 cm). Pequeo campo visual Dificultad de anotacin de los datos observados. Este tipo de estereoscopio es el ms apto para consulta de fotos en el campo, estudios rpidos, observacin de pares estereoscpicos ya preparados en libros, revistas, etc., pero no es el adecuado para trabajos de laboratorio.

Estereoscopio de lentes o de bolsillo. Observe la posicin de las fotos integrantes del par estereoscpico

Pasos a seguir para trabajar con estos estereoscopios: 1) Se colocan las fotografas correctamente orientadas. 2) Se aproximan las fotografas hasta que las imgenes de un mismo objeto estn separadas unos 6 cm. En el caso de pares estereoscpicos preparados en libros, las fotos ya estn correctamente distanciadas. 3) Se ajusta el estereoscopio girando el tornillo lateral, a fin de que la distancia entre las lentes sea la misma que la distancia interpupilar del observador. 4) Se coloca el estereoscopio sobre las fotografas de manera que las imgenes del mismo objeto estn centradas debajo de cada lente. 5) Se mira a travs de ambas lentes a la vez, los ojos enfocados al infinito, tal como se mira un objeto lejano. Normalmente las personas que usan el estereoscopio por primera vez ven al principio dos imgenes distintas que gradualmente se van fusionando hasta crear la impresin de una nica tercera imagen entre las dos fotografas vistas en la primera impresin. La tercera imagen es normalmente estereoscpica. Con un poco de prctica, las dos imgenes se fusionarn en una sola imagen estereoscpica sin ningn esfuerzo. El estereoscopio de espejos, adems de las lentes, posee dos prismas de reflexin y dos espejos laterales. Los rayos de luz de las fotografas son reflejados a travs de los grandes espejos, fijados a 45 de la horizontal y luego nuevamente por los prismas de reflexin colocados en posicin paralela a los espejos. La trayectoria final de los rayos es paralela a su direccin primitiva (vertical). La separacin entre los prismas est determinada por la distancia interpupilar del observador. Con este sistema, la separacin de las fotografas est definida por la separacin de los espejos grandes, permitiendo un rea de visin estereoscpica mucho mayor en comparacin con el estereoscopio de lentes. Un par estereoscpico visualizado con este aparato aparecer muy pequeo; razn por la cual se intercalan unas lentes entre los ojos y los prismas de reflexin. Si se requiere un aumento mayor se pueden adaptar binoculares entre las lentes y los ojos. En estos casos el campo visual disminuye notablemente y es necesario desplazar el estereoscopio para observar el modelo estereoscpico total.

Estereoscopio de espejos. Observe la posicin de las fotos integrantes del par estereoscpico.

Ventajas de este aparato 1) Gran campo de visin.

2) Fcil anotacin de los datos observados (debido a la altura del aparato). 3) Cmoda postura del operador al poder mantener una posicin erguida. 4) Ausencia de cansancio visual, debido a que los rayos pticos son paralelos, por lo que el enfoque visual se efecta al infinito y no existe acomodacin alguna de los ojos. El estereoscopio de fajas, consiste bsicamente en dos soportes planos, uno horizontal y otro inclinado 45. Los fotogramas consecutivos no se colocan uno a la par de otro sino uno en el plano horizontal y el siguiente en el plano inclinado. El dispositivo de observacin est montado sobre un brazo rgido de manera que una lente apunta al plano horizontal y la otra al plano inclinado.

Estereoscopio de fajas. Observe la posicin de las fotos y de las lentes (frente al rostro de la operadora)

Puesto que los planos se pueden deslizar mientras el sistema ptico permanece estacionario; este dispositivo permite la observacin de largas "fajas estereoscpicas" constituidas por varios fotogramas consecutivos. Esta particularidad lo vuelve especialmente apto para la observacin de rasgos lineales de gran extensin (trazas de caminos por ejemplo). V.- EXAGERACION VERTICAL DEL RELIEVE La sensacin de relieve que se obtiene a travs de las fotografas areas no se ajusta a la realidad, quedando muy exagerada. Las imgenes de los objetos y accidentes en la superficie de la tierra aparecen en estereoscopa como si fueran de 3 a 5 veces ms altos de lo que en realidad son. Esto se conoce como exageracin estereoscpica y es de gran ayuda para la deteccin e identificacin de objetos bajos o rasgos tenues del terreno, como pueden ser pequeos diques, el pequeo resalto de una terraza fluvial, etc. que de otro modo pasaran inadvertidos. En general se acepta que la exageracin vertical del relieve se debe a que las relaciones geomtricas existentes durante la toma de fotos no son reproducidas al efectuarse la observacin estereoscpica. Para mantener tales relaciones sera preciso que los ojos se situaran encima de los puntos principales. Adems la relacin base area - altura de vuelo no es homloga a la relacin distancia interpupilar - distancia ojo-foto. Supongamos que los fotogramas se hayan tomado desde una altura de 7000 m. y con un intervalo de toma (base area) de 3000 m. La impresin de relieve que recibe el observador al mirar estas fotografas

con el estereoscopio es la misma que tendra un gigante que tuviese una distancia interpupilar de 3000 m. y que contemplase el terreno desde 7000 m. de altura. La exageracin del relieve no es constante; vara de un tipo de fotografas a otro, dependiendo de los diversos factores que hayan intervenido en su toma y de unas personas a otras. La exageracin del relieve ser mayor cuanto: sea la base area sea la distancia entre el observador y las fotografas sea la separacin entre las fotografas Ser menor cuanto: sea la distancia focal de la cmara sea la altura de vuelo sea el solapamiento de las fotografas sea la distancia interpupilar del observador. VI.- LOCALIZACION Y ORIENTACION DE LAS FOTOS AEREAS En el borde superior de las fotos areas (a escala 1:50.000) se puede leer la siguiente informacin: coordenadas geogrficas, nmero de banda o corrida, nmero de foto. Con estos datos se puede localizar dicha banda de fotografas en un mapa ndice o esquema de cobertura de vuelo que generalmente es proporcionado por la agencia responsable de la toma fotogrfica. El esquema de cobertura de vuelo muestra la latitud y longitud aproximada del rea cubierta por la banda de fotografas; los nmeros de las fotografas estn registradas en el esquema, en el extremo de cada banda. Un fotondice es un mapa constituido por fotografas superpuestas que han sido colocadas aproximadamente en las posiciones relativas que ocupan en cada banda y luego fotografiadas. Los nmeros de serie estn impresas en cada fotografa del fotondice. Un fotoplano o fotondice de un rea permite determinar de forma inmediata el nmero de serie de la fotografa correspondiente en cualquier zona especfica del rea; son por consiguiente mucho ms tiles que los esquemas de vuelo. Mosaico semicontrolado: Es un conjunto de reas centrales de fotos pegadas y luego fotografiadas sin o con apoyo muy limitado de mapa topogrfico o control de campo; es decir un foto-mapa en el cual el desplazamiento del relieve no es eliminado y cuya escala no es uniforme. Mosaico controlado: Es un conjunto de reas centrales de fotos pegadas sobre un tablero o base resistente y luego fotografiado que incluye un control topogrfico o de campo, con coordenadas geogrficas conocidas. Se usan fotografas rectificadas. Por medio de la rectificacin, los puntos previamente localizados en la foto original son proyectados a una red de puntos cuyas coordenadas ya fueron establecidas. Por lo tanto, las fotos rectificadas tendrn una escala uniforme. Para construir fotomosaicos controlados de terrenos de grandes extensiones, cuya topografa no fue revelada con la precisin requerida, la rectificacin debe fundarse sobre un mapa preparado con algn mtodo de rectificacin, por ejemplo, plantillas ranuradas. Una vez rectificadas las fotos, pegadas cuidadosamente sobre un tablero y fotografiadas, se puede proceder a volcar directamente la interpretacin de los fotogramas. Orientacion de un par Estereoscopico con el estereoscopio de espejos Para observar un par estereoscpico sin forzar la vista es necesario colocar correctamente las fotografas. Con este fin, los centros del par fotogrfico deben estar separados una distancia igual a la que existe entre los espejos medida a la altura del centro de los prismas pticos. Este dato suele venir dado en el folleto que entrega la empresa con el aparato; en caso de no conocerse, se utiliza el siguiente mtodo: Se traza una lnea recta sobre una hoja de papel. Con el ocular izquierdo se marca una cruz (A) sobre la lnea; con el derecho se traza una nueva cruz (B) visualmente coincidente con la anterior. La distancia AB es la base estereoscpica caracterstica de ese estereoscopio. Coloque las fotos de manera que el punto

principal y su transferido estn separados una distancia AB. As, la base de los ojos, la base instrumental y la base de las fotos son paralelas y el modelo estereoscpico puede ser estudiado sin forzar la vista. Todas las partes del modelo estereoscpico se pueden estudiar moviendo el estereoscopio en la posicin deseada manteniendo siempre el paralelismo entre la base del instrumento y la lnea obtenida. La inmovilizacin de las fotos durante el trabajo puede hacerse usando pesas, cinta transparente, etc. aunque el mtodo ms eficaz es colocar el estereoscopio sobre una placa fina de metal, orientar y fijar las fotos con imanes en los ngulos. Determinacin del rea til Determine el punto central de cada una de las fotos que constituyen el triplete estereoscpico. Para ello, con una regla determine la interseccin de las lneas que unen las marcas fiduciales ubicadas en sus extremos. Marque suavemente con lpiz comn o graso una pequea cruz en el centro de la fotografa. Repita el mismo procedimiento con las otras dos fotografas. Ha determinado los puntos principales. Transfiera con ayuda del estereoscopio los puntos principales de las fotos adyacentes a la central. Dichos puntos reciben sobre esta foto la denominacin de puntos transferidos. Con la ayuda de una regla, una cada punto transferido con el central. Habr determinado las dos fotobases y consecuentemente lnea de vuelo. Mdalas. Dibuje una lnea perpendicular a la fotobase que pase por su punto medio. Prolongue esa lnea, de manera que atraviese toda la foto. Repita este procedimiento con la otra fotobase. El rea comprendida entre las matchlines (rea til) sern empleadas en la interpretacin y dibujo del mapa, pues sta es la parte de la fotografa donde la influencia de la inclinacin y del desplazamiento del relieve son mnimas. Slo en el caso de terrenos llanos se podrn estudiar las fotos completas. Determinacin del Norte Es importante que un plano confeccionado a partir de fotografas areas posea la indicacin del Norte. En general, las fotos areas se orientan segn el criterio adoptado para los mapas, es decir con el norte situado hacia arriba. Si se desconoce la direccin en la que se efectu la toma de bandas fotogrficas es posible determinar su orientacin por comparacin de las fotografas con un mapa de la misma zona; o se lo puede determinar en el campo mediante el empleo de una simple brjula. En el 1er. caso, se habr encontrado el "norte geogrfico" y en el 2do. el "norte magntico". Pasos a seguir: 1) Seleccione dos puntos que puedan identificarse claramente, tanto en el mapa como en la fotografa area. 2) Una estos puntos con una lnea recta. 3) Encuentre la orientacin de esta lnea en el mapa, o sea el ngulo que forma con la direccin norte. 4) Lleve esa distancia angular a la fotografa. Dibjese una flecha dirigida al norte en la foto (norte geogrfico). Si se ha medido el norte en el campo, es necesario tener en cuenta el ngulo que forma el norte magntico con el geogrfico y en qu direccin (izquierda o derecha) se desva el 1ro. del 2do. Es importante recordar que el norte magntico cambia con el tiempo. VII.- LOS PROBLEMAS EN LA TOMA A la hora de obtener fotografas areas verticales que sean consecutivas y en lnea recta Rmer (1969) afirma de que es aconsejable que la altura del vuelo no oscile en ms de 30 a 50 metros, y que mantenga la desviacin de la direccin de vuelo, en menos de 1. El aeroplano al deslizarse por el aire entre los 3000 a 4000 metros de altura se expone a una fuerte turbulencia por lo que esto debe ser tenido en cuenta como un problema ante la necesidad de

captacin de imgenes de la superficie terrestre. Adems de la correcta direccin de la lnea de vuelo, el operador a cargo de la cmara deber cuidar que el eje de sta sea paralelo a la direccin del vuelo. Estas son las condiciones que se deben considerar para sacar las fotografas verticales de lo contrario nos encontraremos con fotografas verticales que sern oblicuas o desplazadas. Concretamente podemos decir que los problemas de toma principales son cuatro: el balanceo, el cabeceo, la desviacin y la deriva. El balanceo ocurre cuando el avin se inclina lateralmente respecto del eje de la direccin de vuelo, mientras que el cabeceo se debe a que el eje longitudinal del aeroplano se aparta de la horizontal. Estos dos problemas son los causantes de que las fotografas verticales se vuelvan oblicuas lo que afecta de forma directa a la interpretacin, en lo que respecta a la estimacin de rumbo e inclinaciones de las estructuras, y especialmente la escala de la foto. Segn Rmer (1969) el balanceo mximo admitido es de 3, en caso de ser mayor necesitan ser rectificadas; sin embargo, las fotos verticales comunes no son en general rectificadas, a menos que sean para utilizadas en mosaicos controlados, lo que en el caso de la fotointerpretacin arqueolgica debe ser un requisito obligatorio. En las fotografas pueden notarse los efectos del balanceo o el cabeceo por la inclinacin de la superficie de los lagos , por las llanuras aluviales, por el curso de ros aparentemente invertidos y otros rasgos anormales.

Figuras 10 y 11 a) desviacin; b) deriva Rmer: 1969 La desviacin es debida a la falta de ajuste de la cmara respecto de la lnea de vuelo. Para evitarla es preciso que el eje de la cmara coincida con la lnea de vuelo. El piloto, habitualmente, ante fuertes vientos contrarresta a estos reorientando al avin, sin cambiar la direccin de vuelo proyectada. El resultado de este problema es que quedan partes de la superficie a relevar sin haberlo hecho, o fotografas que a la hora de la superposicin lateral para la observacin estereoscpica resultan insuficientes (figura 10). Este problema suele solucionarse realizando vuelos complementarios que garanticen la cobertura total del rea. La deriva representa el caso contrario, es decir, cuando el piloto no contrarresta el efecto del viento, y aunque el fotgrafo tiene la cmara bien ajustada, paralela a la lnea de vuelo proyectada, pero oblicua a la verdadera direccin de vuelo (figura 11).

VIII.- MEDICIONES EN FOTOGRAFIAS AEREAS Las mediciones en fotografas areas estn incluidas en el campo de la fotogrametra (ciencia o arte de obtener medidas correctas a partir de la fotografa). Conocer el modo de medir imgenes y calcular su tamao real es vital para la interpretacin fotogrfica. La Escala en las Fotografas Areas Las escalas de la fotografas areas que sern utilizadas con fines arqueolgicos son muchos ms grandes que las que ocupan los estudios geolgicos, pero como sealan Papetti et al. (2001) aun estas fotografas, que generalmente poseen escalas 1:50.000 a 1:30.000 son tambin tiles para una fotointerpretacin arqueolgica. Las escalas que pueden resultar tiles para la arqueologa varan segn los sitios arqueolgicos donde se realicen las tareas prospectivas, y tambin en relacin a los objetivos de la investigacin llevada a cabo en la zona. Para fotografas areas verticales pancromticas las escalas ideales van desde las en 1:5.000, 1:7.000 hasta los 1:10.000. Cabe destacar que normalmente se dispone en la regin de imgenes areas en escalas menores a 1:60.000, lo que a primera vista parece poco til para los fines arqueolgicos. Sin embargo, nos ofrecen la posibilidad de un procesado de la imagen que puede cambiar la situacin a una instancia ms favorable para nuestras intenciones metodolgicas, ya que pueden realizarse a pedido ampliaciones especiales de sectores de fotogramas tomadas en otra escala ms grande, asimismo pueden realizarse digitalizaciones de alta resolucin que allanan en demasa nuestro trabajo y los costos no resultan tan inaccesibles. Si bien no lograremos la estereoscopia con estas ampliaciones, podemos trabajar con la identificacin de sitios arqueolgicos que no se apreciaban a las escalas ms pequeas. Determinacin de escala La escala relaciona el tamao de una imagen con el tamao real del objeto. Los tamaos de las imagenes en fotos areas verticales dependen de la altura de vuelo del avin sobre el terreno y la distancia focal de la lente de la cmara fotogrfica. La figura siguiente ilustra este aspecto en una seccin vertical.

Figura 12 H : altura de vuelo sobre el terreno y f : distancia focal La distancia AB sobre el suelo est representada por la distancia ab sobre la fotografa. La escala de la foto (fraccin representativa) es por consiguiente la distancia ab/AB que por tringulos semejantes es como : f/H. Por lo tanto:

Escala = ab/AB = f/H Es importante recordar que f y H deben expresarse en las mismas unidades. Por ejemplo si la distancia focal de la cmara es 300 mm. y H es 3000 m., la escala ser 1/10.000. Si el terreno representado es perfectamente plano y la foto fue obtenida en un itinerario en lnea recta y perfectamente horizontal, todos los objetos representados son 10.000 veces mayores que sus imgenes. Sin embargo el terreno rara vez es totalmente plano y la escala variar a lo largo del formato de la fotografa al variar continuamente la altura de vuelo sobre al terreno. As, la altura de vuelo sobre un valle ser mayor que sobre una montaa. Por lo tanto se debe tener en cuenta que en una meseta o rea montaosa tendr una escala superior a la de un valle o depresin. Esta es una de las principales diferencias que existe entre las fotografas y los mapas. Tambin se puede determinar la escala de una fotografa por comparacin con un mapa. Consiste en la medicin de la distancia entre dos puntos caractersticos que puedan identificarse tanto en el mapa como en la fotografa de la que se quiere saber la escala. Por ejemplo, sea AB la distancia existente entre los puntos A y B a la escala del mapa y ab la distancia equivalente sobre la foto: Escala = AB/ab Las tcnicas de comparacin con mapas evidentemente slo pueden usarse cuando tanto el mapa como la fotografa que cubren la misma rea sean fiables y muestren algn rasgo distintivo cuya posicin est localizada exactamente. Normalmente se observan las posiciones de cruces de carreteras, puentes de ferrocarril, diques, etc. Otras Mediciones en la Fotografa Area Mediciones de reas Existen diversos mtodos para medir reas sobre fotos areas. Si la superficie posee formas de polgonos regulares (cuadrado, rectngulo, tringulo, etc.) se pueden aplicar las frmulas matemticas correspondientes, teniendo en cuenta la escala. En caso de superficies de formas irregulares, (que es lo ms frecuente) se pueden utilizar algunos de los siguientes mtodos: Medicin utilizando instrumentos especiales: Los ms conocidos son los planmetros o aremetro. Sus partes esenciales son un disco y un brazo. Mientras se usa el instrumento el disco se mantiene en una posicin. El brazo es desplazado a lo largo del borde exterior de un rea de forma irregular. Un mecanismo con escala y escala auxiliar suma el movimiento del brazo y transforma esta suma en cm2 u otra unidad de superficie. Mtodo de la cuadrcula: Constituye un mtodo expeditivo, utilizado para el clculo de superficies de forma irregular. Se procede de la siguiente manera: 1) Usando una filmina o papel transparente se trazan los lmites del rea que se desea calcular. 2) Se coloca esa transparencia sobre papel milimetrado/ cuadriculado y se contabiliza la cantidad de cuadrados enteros que encierran dichos lmites. Con los cuadrados de los bordes, se procede a realizar una estimacin aproximada, calculando cuntos pedazos de los mismos constituiran un entero; cada vez que se logre este propsito se lo agrega al clculo anterior. 3) En base a la escala de la fotografa area, se determina el rea real que representa un cuadrado entero. Por ejemplo: si la escala de la foto es 1:20.000, significa que 1 mm de la foto representa 20.000 mm. en el terreno; por lo tanto 1 cuadrado de 1mm x 1 mm (1 mm2) de superficie (en la foto) representar sobre el terreno 400.000 mm2. Usando la relacin as determinada, se procede a travs de una regla de tres simple a calcular el rea deseada. 1 cuadrado ............................................. 400.000 mm2 Cant. total de cuadrados contabilizados.............x donde x representa el area real buscada. ///

IX.- TONO DE LAS FOTOS AREAS El estudio de la intensidad de los grises en las fotografas areas es una base imprescindible para su interpretacin. Esta intensidad es el resultado de una serie de factores totalmente dispares entre s, como pueden ser los puramente tcnicos, climticos, litolgicos, etc. Esto impide l poder atribuir una intensidad caracterstica de gris a cada tipo de roca o suelo, lo cual simplificara considerablemente su estudio. Los factores que influyen directamente en la variacin de la intensidad de la gama de grises se pueden agrupar en cuatro grupos: - Factores tcnicos, dependientes de la toma de fotografas y del material empleado, como pueden ser el: tipo de pelcula, tiempo de exposicin, revelado, papel fotogrfico filtro, etc. - Factores propios del material fotografiado: Color de la roca y/o suelo: segn tenga colores oscuros o claros, la tonalidad de gris correspondiente ser ms o menos intensa Textura: se refiere a la apariencia general de la roca o suelo, formada por el conjunto de pequeas imgenes que no pueden ser analizadas individualmente. Tiene una intima relacin con el origen de la roca, compacidad, porosidad, permeabilidad, dureza, grado de erosin, etc. - Factores climatolgicos y metereolgicos: los tonos de una fotografa variaran segn la poca del ao en que se tomo, debido ms al estado vegetativo de las plantas que a la diferencia de luminosidad ambiental. Otros factores que influyen son la posicin del sol y la hora de toma. Humedad del terreno: contribuye a oscurecer los tonos grises de las rocas, tanto ms cuanto mayor sea el grado de humedad de la zona afectada. Esta caracterstica tiene una gran importancia en la fotointerpretacin. Presencia de agua y nieve: las corrientes de agua y las extensiones, como mares, lagos, etc. Aparecen en negro en aquellas zonas de profundidad superior a los 10 m. La nieve se presenta en un tono blanco ntido. Cuando esta en grandes extensiones es fcil de identificar. Presencia de nubes: tiene dos efectos, el de inferir la buena visibilidad del terreno dando lugar a una mancha blanquecina, mas o menos transparente u opaca, segn el volumen y la densidad de la masa de nubes interpuesta, y la aparicin de tonos ms oscuros, correspondientes a la sombra proyectada. - Factores humanos: las obras publicas, tales como las carreteras, desmontes, rellenos, etc., al poner de manifiesto materiales menos alterados, muestran tonos ms claros que los dems. Los cultivos pueden presentarse en tonos claros y oscuros, dependiendo del tipo, orientacin de los recursos, barbechos, tipo de riego y dems caractersticas propias de los mismos. - Vegetacin: su presencia sobre el terreno depender de dos factores primordiales, litologa y clima. Litologa: existen tipos de rocas que debido a su composicin y caractersticas, no permiten el desarrollo de la vegetacin, o bien una vegetacin muy pobre. Otras, sin embargo, por sus condiciones especiales de composicin, permeabilidad, etc., suelen ser buena base para cultivos, prados, etc., (por ejemplo aluviones y antiguas arcillas de calcificacin) Clima: es el factor de influencia ms considerable. A cada tipo d clima le corresponde uno de vegetacin ms o menos exuberante, segn las caractersticas de aquel. La vegetacin en general se presenta en tonos ms oscuros en las fotografas. Estos estarn ligados a una serie de factores como humedad del suelo, tipo de vegetacin, estado vegetativo de la misma, poca del ao, inclinacin del sol, etc., La apreciacin y sistematizacin de los tonos que hacemos normalmente en fotointerpretacin es de carcter subjetivo; usamos categoras cualitativas compuestas de trminos como "claro,

muy claro, oscuro, muy oscuro, etc. Hoy sabemos que el ojo humano es capaz de distinguir 256 tonalidades de grises; de ello surge que las posibilidades de distinguir elementos en una fotografa pancromtica (blanco y negro) son enormes; ms an cuando se trabaja con computadoras. Especficamente en Arqueologa son de mucha importancia los tonos; ellos frecuentemente pueden destacar la existencia de rasgos enterrados como antiguos caminos, restos de recintos, pavimentos, etc. Adicionalmente, permiten distinguir las marcas de plantas y de suelos debidas a rasgos arqueolgicos. X.- LOS TIPOS DE PELCULAS Ahora bien, habamos establecimos ms arriba las imgenes areas utilizaban distintos tipos de pelculas para captar los rasgos superficiales, entre estas las blanco y negro (BC) son las ms comunes. La pelcula BC posee una emulsin de sales de plata que al ser activados por una fuente de energa se transforman en un color negro plata metlico. La luz que esta grabada en la pelcula es la reflexin de la luz solar que paso a travs de los lentes generando diversos fenmenos fotogrficos. La cantidad de energa reflejada de un objeto es en funcin de la energa entrante as como de las caractersticas reflexivas y de absorcin del objeto. Por lo tanto, la planificacin de la fotografa arqueolgica requiere que la intensidad de la luz y el ngulo, la altitud (desde ah las consideraciones de la escala y la resolucin), y el ngulo y la direccin de la fotografa necesite ser bien especificada. Las pelculas color son aquellas que se les ha agregado tintes y qumicos, las sales de plata en la emulsin pueden ahora reaccionar a varias longitudes de onda de la luz con colores en vez de tonalidades en gris. Por ejemplo, los qumicos verdes son activados por las longitudes de ondas verde de 0.5 a 0.6 micrones y son procesadas de tal forma que parte de la emulsin se torna en un color verde. Los tres colores normales de la pelcula, que utiliza el verde, azul y pigmento rojo, representa usualmente una mejora para el uso arqueolgico sobre las pelculas BC porque se incluyen colores, matices y tonalidades en la pelcula, recreando aproximadamente la visin normal. Ya que los ojos tienden a identificar los objetos por los colores mas que por las sombras, los rasgos culturales observados desde la altura y sobre las fotografas son ms facilmente identificables en las pelculas color. Esta pelcula es tambin ms indicativa del ambiente y, por lo tanto, es una valiosa herramienta en el estudio que envuelva factores paleo-ambientes. Lo importante de rescatar, es que tanto las pelculas en blanco y negro y las color son mucho ms efectivas cuando se usan como sensores complementarios, y su uso simultaneo registrando la misma superficie con ambas pelculas proveera una ventaja en la interpretacin arqueolgica. Sin embargo, tanto tiles como son, las pelculas BC y color estn limitadas en su incapacidad para detectar longitudes de onda ms all de la porcin visible del espectro, y as solo registra una fraccin diminuta de l. Lyons y Hitchcock ejemplifican esto diciendo que si una grfico impreso completo del espectro electromagntico fuera estirado tres veces alrededor de la tierra, la porcin que representara la seccin que el ojo humano es capaz de ver no sera ms ancha que una lnea hecha con un lpiz. Las pelculas normales de fotografa son sensibles a longitudes de onda que van desde el 0.3 a 1.2 micrones y, adems de que esto es ya tres veces ms de la sensibilidad del ojo humano, es todava capaz de responder solo a una pequea fraccin de la informacin posible del espectro entero. Por lo tanto, deben usarse otros sensores para empezar a obtener el alcance potencial de la informacin disponible. Ahora, la pelculas Infrarrojas (IR) en cmaras areas tienen ventajas y desventajas comparadas con las pelculas normales en BC y color. La emulsin de las IR es sensible sobre la porcin del rojo y el infrarrojo del espectro y tambin a las regiones ultravioletas cercanas a los 530 milimicrones. Usando un filtro azul la regin ultravioleta es bloqueada, dejando

solamente registradas las longitudes de ondas rojas e infrarrojas. Ya que estas pelculas reflejan la luz solar, en lugar del calor emitido por el sujeto, su utilizacin es recomendada en el medioda entre las 10:00 A.M. y las 4:00 P.M. Lo valioso de las pelculas IR para la arqueologa es que dependen de la interpretacin de tonos diferenciales de vegetacin y relieves. Los registros de vegetacin verde son ms claros que las pelculas BC debido a la absorcin de la clorofila en la porcin del espectro de las pelculas IR. Esta alta reflectividad resulta en un registro de la vegetacin como sombras ms claras en las pelculas IR en blanco y negro comparadas con las sombras oscuras registradas por las pelculas en blanco y negro convencionales. El verdadero potencial de las pelculas IR esta en las reas con vegetacin ms que en la bsqueda de evidencias culturales, por lo que su real valor esta la posibilidad de construir de una manera rpida, barata y precisa mapas de ambiente. Por ltimo, tenemos a las pelculas IR Termales (IRT). Las pelculas IRT son registradas por instrumentos que captan la energa entre el rango de los 3 a 20 micrones de la longitud de onda. Debido a que las emulsiones no son sensibles a la energa en estos niveles, los estudios deben usar las pelculas IRT. Cualquier objeto con temperatura superior al cero absoluto emitir una radiacin a un nivel proporcional a su tiempo de emisin en la cuarta para de su temperatura. La emisin de un objeto es una relacin entre la radiacin del objeto y lo similar con un cuerpo oscuro que en teora absorbe totalmente toda energa radiante. Esta proporcin es alterada por el efecto de filtro que ofrece la atmsfera. Sin embargo, hay dos regiones en el espectro, de 3-5 micrones y 8-14 micrones, que permite el paso de energa a travs de la atmsfera con slo pequeas restricciones y de ah la precisa deteccin de las emisiones actuales. El instrumento usa una simple tcnica de escaneo de lnea similar al que usan los televisores para construir sus imgenes. Mientras la nave se desplaza adelante, un espejo rotativo escanea la superficie, un punto a la vez, y registra la secuencia de las intensidades termales como fluctuaciones en el campo magntico de una cinta de grabacin especial. Esta es usada para reconstruir una imagen bidimensional en un tubo de rayos catdicos. Luego el resultado ser fotografiado desde el tubo de rayos catdicos en un registro permanente. Ya que la secuencia linear de la informacin es almacenada en una cinta magntica puede ser fcilmente convertida en formato digital, la informacin juntada por esta tcnica es susceptible de ser analizada en una computadora. En Arqueologa el potencial de la informacin de emisiones termales es muy grande. Se lo suele usar para detectar edificios y paredes enterradas en sedimento. Una utilizacin importante es su capacidad para generar mapas paleo-pedolgicos que permiten la prediccin de sitios donde ha ocurrido una modificacin del suelo por sociedades del pasado.

XI.- BIBLIOGRAFA -ALBECK, M. E. y M. C. Scattoln. (1984). "Anlisis preliminar de los asentamientos de Laguna Blanca (Catamarca) mediante el uso de la fotografa area. Revista del Museo de la Plata, Seccin Antropologa, tomo VIII, pp. 279-302. La Plata, Argentina. -ATALIVA, V.H. (2002)." Desde el aire... aerofotointerpretacin geoarqueologica de un sector del Valle de Taf: Carapunco (Dpto. Taf del Valle, Tucuman). -AVERY, T. (1.997) "Interpretacin of Aerial Photographs. 3 Edicin Burgus Publishing Company. Minneapolis, USA -Ctedra de Fotografa y Fotointerpretacin de la UNCa (2003) "Teledeteccin y Arqueologa". CD editado por Prof.Geol. Luis E. Papetti. Catamarca

-LYONS y Hitchcock, (1977). "Aerial remote sensing techniques in Archaeology". -DE ROMER, Henry (1969): "Fotogeologa Aplicada". Ed. Eudeba -MELIAN C., (2003) "Fotointerpretacin Geomorfolgica aplicada a la Arqueologa". Trabajo Monogrfico Indito. -PAPETTI L. y EREMCHUK J. (2001) "Fotos areas verticales pancromticas de pequea escala, nuevas posibilidades para su uso arqueolgico a partir del procesamiento mediante computadoras personales". Enviado al XIV Congreso Nacional de Arqueologa Argentina. -PAPETTI L. et al, "Criterios para la elaboracin de una Fotocarta de Uso Arqueolgico". III Simp. Arg. de Teledeteccin. Crdoba. 1994 -RILEY D.N., "Air Photography and Archaeology" General Duckworth & Co., Londres, 1987. -SIFUENTES F.J. y VASQUEZ R., "Introduccin a la Fotogrametra" General Duckworth & Co., Londres, 1987. Este Captulo se ha realizado con las colaboraciones de Diaz A. y Cisternas M. A quienes agradezco sus recopilaciones monogrficas.

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