LOS MANDOS DE LA CAMARA

Textos de

MICHAEL LANGFORD La fotografa paso a paso

El e fo!"e
En las cmaras de foco fijo el objetivo est situado de forma tal que puede reproducir con nitidez los objetos situados entre 2 m e infinito. A distancias menores, el resultado aparecer cada vez ms desenfocado, lo que puede evitarse con un objetivo de foco variable, cuya montura le permite acercarse y alejarse de la pelcula. Como ilustra el diagrama de la derec a, cuanto ms cerca del objetivo est el sujeto, ms atrs de la pelcula se forma su imagen! por tanto, el objetivo debe alejarse de la pelcula para restaurar el foco. "a posibilidad de enfocar tiene dos importantes ventajas! pueden fotografiarse objetos muy cercanos y puede centrarse la atenci#n en una zona del sujeto enfocando $nicamente sobre ella y dejando que el resto aparezca borroso. En cualquiera de los dos casos, es imprescindible saber qu% parte de la escena est enfocada, para lo que el objetivo dispone de una escala de distancias &o, al menos, de smbolos'. (ara utilizarla es imprescindible estimar la distancia cmara)sujeto, a menos que se disponga de tel%metro.

"a mayora de los objetivos se enfocan con el mayor de los anillos de su montura* esto ace avanzar o retroceder lentamente la #ptica, mientras una escala de distancias desfila ante una referencia fija. +n e,tremo de esta escala lleva la indicaci#n -inf- o oo que indica -infinito-* en esta posici#n el objetivo est a la menor distancia posible de la pelcula, y enfoca a sujetos lejanos &en la prctica, los situados a ms de unos ./ m'. En el otro e,tremo de la escala
.

puede leerse la distancia de enfoque mnima, y en esa posici#n es cuando el objetivo est ms lejos de la pelcula. "a distancia mnima varia en cada objetivo, estando limitada por la calidad de la imagen, ya que un objetivo dise0ado para funcionar a distancias normales, quiz no funciona muy bien

La a#ert"ra de d$afrag%a
En una cmara puede controlarse la cantidad de luz que llega a la pelcula de dos formas! aclarando u obscureciendo la imagen mediante una abertura variable situada tras el objetivo, o variando el tiempo durante el que la luz llega a la pelcula mediante un obturador regulable. "a abertura variable, llamada diafragma, est formada por un conjunto de laminillas que solapan, determinando en su centro un orificio de dimetro variable que controla la cantidad de luz que pasa a su trav%s, de la misma forma que el anc o de un embudo determina la velocidad a que se vacia. Al fotografiar un sujeto obscuro, se emplea una abertura grande, para que entre la mayor cantidad posible de luz* si el sujeto est muy iluminado, se reduce la abertura. 1e esta forma, la pelcula recibe en ambos casos la misma e,posici#n. Cuando el dimetro del circulo se duplica, el rea del mismo se cuadruplica, y deja pasar cuatro veces ms luz. El anillo de control del diafragma lleva posiciones intermedias, que en conjunto determinan una escala 2n$meros f2 sobre la que cada paso supone el doble &o la mitad' de luz que el siguiente. El diafragma determina tambi%n la profundidad de campo, o zona de nitidez que se e,tiende por delante y por detrs del sujeto enfocado.

El o#t"rador
El obturador no s#lo controla el momento en que la pelcula se e,pone a la luz, sino tambi%n el tiempo durante el que se e,pone y, por tanto, la cantidad de luz admitida. El tiempo durante el que el obturador est abierto controla la cantidad de luz que llega a la pelcula igual que la cantidad de agua que cae a un dep#sito depende del tiempo durante el que est cayendo. 3i el tiempo se dobla, asi la cantidad de agua* y de luz. 4ay un tipo de obturador &por lo general el instalado en cmaras de visor' que se coloca dentro o justo detrs del objetivo, y est formado por un conjunto de laminillas que se abren y cierran rpidamente! es el llamado central o de laminillas. "a mayora de las cmaras 3"5 llevan otro 2de plano focal2 formado por dos cortinillas situadas justo delante de la pelcula. "as velocidades de obturaci#n varan poco entre cmaras, siendo por lo general el mayor lapso de tiempo durante el que el obturador permanece abierto automticamente de . s., y de .62/7 s. el ms breve, si bien muc as 3"5 llevan obturadores capaces de alcanzar .6/77 # .6l.888s. Adems de la e,posici#n, la velocidad de obturaci#n determina la forma en que se reproducir un sujeto m#vil

La prof" d$dad de &a%po

(or lo general se trata de conseguir imgenes ntidas, pero aun cuando en alguna ocasi#n se pretenda lo contrario, es importante saber las reglas que gobiernan la consecuci#n de la nitidez m,ima. "os dos factores que ante todo influyen sobre la nitidez del resultado son! la profundidad de campo &zona de nitidez', que depende de la abertura de diafragma, y la velocidad de obturaci#n .

D$afrag%a ' prof" d$dad de &a%po En tomas distantes, como el paisaje, o de sujetos planos, como la fac ada de un edificio, la variaci#n de este parmetro apenas se nota, porque al estar la mayora de los puntos a distancia parecida del objetivo, siempre aparecern todos ntidos a cualquier abertura. (ero si la escena incluye elementos en el primer plano y en el fondo, el resultado cambiar notablemente con el diafragma! primer plano y fondo aumentarn en nitidez conforme se reduzca la abertura &y el n$mero f crezca'. (or lo general, en las cmaras 3"5 el control de diafragmas es en realidad un mando de preselecci#n! el objetivo permanece siempre a su mayor abertura para facilitar el enfoque, y s#lo al disparar se cierra al valor preseleccionado* pero la mayora llevan tambi%n un bot#n que permite cerrar el diafragma al valor escogido para asi visualizar la profundidad de campo antes de acer la e,posici#n. 3i en su cmara e,iste esta posibilidad, puede comprobar c#mo al presionar el bot#n de previsualizaci#n se obscurece la imagen 2cuesti#n que por el momento no nos interesa2 y se ven ntidos objetos que antes aparecan borrosos. Cuando se fotografa a aberturas peque0as es importante tener en cuenta esta cuesti#n, porque el resultado puede presentar en el primer plano y en el fondo ms detalle del que quiz se pretenda. "a profundidad de campo depende ante todo de la Aunque las cmaras con tel%metro permiten un enfoque preciso, queda fuera de su alcance la posibilidad de comprobar directamente la profundidad de campo! por ello la mayora de los objetivos llevan grabada en la montura una escala para calcular la abertura, pero tambi%n influye la distancia al sujeto! la profundidad aumenta conforme lo ace esa distancia.

A#ert"ra ' prof" d$dad de &a%po En los dos dibujos de la derec a, el objetivo enfoca la figura, pero dependiendo de la abertura cambia la zona de la escena que tambi%n aparece ntida &profundidad de campo'. A la mayor abertura &arriba' el rbol queda enfocado delante de la pelcula, por lo que en %sta se ve borroso &los elementos del primer plano se enfocaran detrs, y tambi%n apareceran confusos'. Al reducir la abertura &abajo' el cono de rayos se estrec a, de forma que los otros elementos de la escena quedan enfocados ms cerca de la pelcula, apareciendo ms ntidos.

La a#ert"ra ' la (elo&$dad

4emos estudiado los tres controles ms importanntes de la cmara! el enfoque, el diafragma y el obturador. El enfoque cumple la funci#n ms inmediata, ya que sirve para lograr una reproducci#n ntida de la parte ms importante de la imagen! un edificio, un grupo de personas, una cara o los ojos. El diafragma y la velocidad de obturaci#n afectan a la imagen de dos formas diferentes. En primer lugar, modifican la cantidad de luz que alcanza a la pelcula, controlando la intensidad, la abertura y determinando el tiempo durante el que act$a dic a intensidad el obturador. En segundo lugar, ejercen su efecto peculiar sobre el resultado! la abertura modificar la profundidad de campo, algo importante cuando ay elementos a diferentes distancias de la cmara* la velocidad de obturaci#n afecta a la imagen cuando la cmara o el sujeto se mueven. Combinaciones velocidad)abertura (ara que la pelcula reproduzca una escena claramente debe recibir la cantidad de luz adecuada, evitando la sobre y la sube,posici#n. :ajo condiciones normales de iluminaci#n poco importa emplear una velocidad de obturaci#n elevada con una abertura grande o viceversa! en los dos casos, la pelcula recibir la misma cantidad de luz &un recipiente se llena con la misma cantidad de agua en poco tiempo y con un embudo anc o o en muc o tiempo y con un embudo estrec o'. El diagrama inferior ilustra la relaci#n entre las posiciones de los diafragmas y las velocidades de la cmara. Esto permite combinar diferentes posiciones para alterar el resultado, pero manteniendo e,actamente la misma e,posici#n. (or ejemplo! el e,posmetro o la oja de instrucciones de la pelcula indican que la e,posici#n necesaria es .6;7 a f<. En lugar de esto puede emplearse .6/77 a f2,<, # .6./ a fl; manteniendo la misma e,posici#n pero con resultados muy diferentes. "a combinaci#n escogida depender del sujeto y del efecto que se persiga. "a e,posici#n En ocasiones el nivel luminoso determina la combinaci#n abertura)velocidad. (uede ser tan bajo que no aya ms remedio que emplear una velocidad lenta y una abertura grande para que la e,posici#n sea correcta. 8 tan alto que aya que disparar a velocidad elevada y a la menor abertura. (ero en la mayora de los casos se dispondr de una cantidad razonable de
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combinaciones. En las pginas que siguen trataremos el tema del clculo de la e,posici#n. +na vez determinada la e,posici#n, ay que decidir c#mo va a interpretarse el sujeto. >enga en cuenta de qu% forma la profundidad de campo podra destacar una zona sobre las dems y piense en los posibles efectos del movimiento del sujeto o de la cmara.