GENERO Y FORMA SONATA

DE LOS ORGENES BARROCOS AL PERODO CLSICO

SUMARIO

Introduccin............................................................................................1 Definiciones del gnero sonata Apelacin...............................................................................................2 Situacin histrica.....................................................................................2 Tipolog a................................................................................................2 Or!uestacin..........................................................................................." #uncin.................................................................................................." #or$a de las sonatas %a sonata de un slo $o&i$iento de principios del 'arroco....................................( %a sonata da chiesa corelliana.......................................................................( %a sonata da ca$era corelliana.....................................................................) %a poca precl*sica co$o transicin entre el 'arroco + el clasicis$o........................) %a forma sonata cl*sica.............................................................................., -onclusin............................................................................................... /i'liograf a............................................................................................10

Introduccin
1A partir de las generaciones ro$*nticas2 parece esta'lecida la idea de !ue cuando una o'ra instru$ental $anifiesta una alta a$'icin2 se tiene !ue inscri'ir dentro de la tradicin de la for$a sonata2 +a considerada co$o sinni$a de ar!uitectura de grandes proporciones + de &eh culo de lo su'li$inal.1 Seg3n esta declaracin de -laude A'ro$ont2 la for$a sonata es una de las principales for$as de la $3sica occidental. 4ero 5!ue es una sonata6 + 5!ue es una for$a sonata6 Si trata$os de responder a estas preguntas &ere$os !ue es necesario re$ontar a los or genes del gnero para conte$plar estas $anifestaciones $usicales en su e&olucin +a !ue resulta dif cil definir estos fen$enos de $anera general sin ser conscientes de la &ariedad !ue e7iste dentro del gnero + de los di&ersos aspectos for$ales !ue pode$os encontrar en l. As 2 de $anera cronolgica2 in&estigare$os diferentes aspectos for$ales + su'gneros !ue co$prende el gnero sonata desde sus or genes hasta el per odo cl*sico para llegar a la forma sonata de la !ue ha'la -laude A'ro$ont. 8$pe9are$os por algunas definiciones so're aspectos del genero sonata co$o su origen histrico2 el origen de la pala'ra sonata2 los diferentes par*$etros $usicales !ue i$plica + nos interesare$os a los diferentes tipos de sonata !ue surgieron hasta la poca cl*sica. 8n segunda estudiare$os el aspecto for$al de las sonatas concentr*ndonos en deter$inados tipos.

Definiciones del !ne"o Son#$#

Una sonata es una $3sica e7clusi&a$ente instru$ental para solista o pe!ue:o con;unto en uno &arios $o&i$ientos. Aun!ue lo !ue constitu+e las especificidades de la sonata no est* $u+ esta'lecido en el origen2 algunas oposiciones per$iten caracteri9arla< opuesta a la cantate =de cantare, cantar> la sonata supone !ue se trata de $3sica instru$ental + no &ocal? opuesta a la toccata =de toccare, tocar>2 la sonata de =sonare, sonar> designa una $3sica para &ientos $*s !ue una $3sica para instru$entos de teclados? final$ente opuesta al concerto + a la sinfonia, la sonata representa una $3sica para pe!ue:o con;unto + no para or!uesta. A%el#ci&n' 8l no$'re aparece $ucho antes del gnero. 8n el Vida da Santa Douce, o'ra pro&en9al del siglo @III encontra$os la frase "Mens que sonaven la ridiera sonada de matinas". 8l tr$ino Sennets aparece en las pie9as de teatro elisa'etinas + Turmsonaten se aplica a las fanfarrias para tro$petas ale$anas. 8n 1)",2 en El maestro, %u+s Milan ha'la de "villancicos y sonadas". Ser* solo a finales del siglo @AI !ue el ter$ino sonata designa un gnero. Si$(#ci&n )is$&"ic#' %a sonata nace en Italia a finales del siglo @AI + la casi totalidad de las sonatas son italianas hasta 1,)02 principal$ente &enecianas. 8s conte$por*nea a la aparicin del &iol n + del 'a;o continuo2 su historia se desarrolla hasta la actualidad. Su e&olucin se puede separar en cinco grandes pocas !ue son la sonata 'arroca2 la sonata precl*sica2 la sonata cl*sica2 la sonata ro$*ntica + la sonata $oderna. Ti%olo *#' 8n la poca 'arroca2 las pri$eras sonatas2 en un solo $o&i$iento2 son el e!ui&alente de las canzoni instru$entales. 8n a$'os nota$os 're&es secciones contrastantes2 i$itaciones2 ca$'ios de $trica + de te$po + so're todo el a'ito de &ol&er a e7poner la seccin introductora2 +a sea in$ediata$ente o al final de la pie9a. Bacia 1,20 sonatas + canzoni se separan. %as secciones de la sonata e$pie9an a alargarse. Ca en algunas o'ras de Mauri9io -a99ati =1,1, D 1,EF> pero so're todo a partir de Gio&ani %egren9i =1,)" D 1E1"> la sonatas tienen &arios $o&i$ientos =entre dos + cinco>. 8n la segunda $itad del siglo @AII2 el gnero sonata con sus $o&i$ientos $*s 'ien a'stractos se cru9a con el gnero suite de danzas + sus $o&i$ientos de corte 'inario. 8sta situacin se hace $*s clara con Arcangelo -orelli =1,)"D1E1">< lo !ue se conoce co$o sonata da chiesa =sonata de iglesia> consta ahora de cuatro o cinco $o&i$ientos 'ien diferenciados con contrastes !ue pueden ser de tipo ar$nico2 fuga2 &irtuoso... Mientras !ue la sonata de camera =sonata de la corte> es una pe!ue:a suite de de dan9as de for$a 'inaria2 ocasional$ente precedidas por un preludio. 4ero para ser !ue estas categor as sean solo indicati&as + no es i$posi'le encontrar una giga en una sonata da chiesa =!ue entonces se designar a co$o Allegro o una fuga en una sonata de ca$era. %o !ue $*s tarde se conocer* 'a;o el si$ple no$'re de sonata parece perpetuar 3nica$ente la sonata da chiesa pero en realidad crea dos tipos2 uno en cuatro +

$o&i$ientos lentoDr*pidoDlentoDr*pido + otro en tres $o&i$ientos r*pidoDlentoDr*pido. %uego de la e7cepcin de las sonatas espa:olas en un solo $o&i$iento de Scarlatti o del padre Soler2 + de las e7peri$entaciones en la $itad del @AIII dnde se prefer a el no$'re de divertimento al no$'re de sonata2 la sonata cl*sica adopta el orden de $o&i$ientos siguiente< Allegro, Menuet =$*s tarde su'stituido por el Scherzo + finale !resto. Se concer&ar* este orden hasta el final del ro$anticis$o. O",(es$#ci&n' Al principio del siglo @AII2 los efecti&os de las pri$eras sonatas son $u+ &aria'les + pueden ir de tres hasta &einte + dos partes distintas. 8n caso de efecti&os i$portantes se reparten a los $3sicos en 1coros instru$entales1co$o en la sonata !ian" e forte de Gio&anni Ga'rieli donde los $3sicos se reparten en dos grupos de cuatro< una corneta + tres tro$'ones por una parte + un &iol n + tres tro$'ones por otra parte. 4ri$ero tocan #iano por separado antes de ;untarse para tocar forte$ es uno de los pri$eros casos de notacin de din*$icas. %a sonata en trio ,dos solistas de igual i$portancia =cornetas o &iolines> $*s aco$pa:a$iento de 'a;o continuo ser* el for$ato $*s usado =$*s de ocho $il o'ras para este for$ato>. A partir de la poca cl*sica el cuarteto de cuerdas ser* el for$ato de predileccin. %as sonatas a d3o o para un solo instru$ento sie$pre han e7istido. -ada instru$ento posee su repertorio pero el &iol n con las sonatas + partitas para &iol n de /ach2 + el piano con las treinta + dos sonatas para piano de /ach2 destacan clara$ente. F(nci&n' Ho se tiene una idea precisa so're dnde + cuando se toca'an las sonatas en la poca 'arroca. %as pri$eras sonatas de Gio&anni Ga'rieli se encuentran en recopilatorios religiosos =cf.Sacrae Symfonia lo !ue e&idencia su funcin lit3rgica. 4ero la sonatas ta$'in pueden ser o das en la corte2 sonata de camera, o en los entreactos de las pie9as de teatro. 8n este 3lti$o caso ser an interpretadas $*s 'ien por una pe!ue:a or!uesta !ue por un tr o. 8n la poca cl*sica2 la sonata es2 ;unto con la pera2 la $arca de do$inio tcnico del oficio de co$positor. %o pri$ero !ue pu'lica GlucI son seis sonatas en 1E(,. %as sonata solista ta$'in per$ite 'rillar a los co$positores &irtuosos en los conciertos tanto en los conciertos p3'licos co$o en los $3ltiples conciertos pri&ados. Otras sonatas2 ordenadas por ni&el de dificultad2 tienen un o';eti&o pedaggico. Ca en la poca cl*sica la funcin religiosa de la sonata parece desaparecer. %as sonatas de /eetho&en aportan una nue&a di$ensin de profundidad espiritual al gnero lo !ue per$iti a este 3lti$o llegar a la poca $oderna + atraer so're si la curiosidad de co$positores co$o /arra!u o /oule9. 8n la poca ro$*ntica2 particular$ente con -hopin2 la sonata tocada en for$atos reducidos ser* sinni$a de $3sica inti$ista + ser* con el %ied la encarnacin $is$a de la $3sica de c*$ara.

Fo".# de l#s son#$#s

Son#$#s /#""oc#s' De'ido a la pluralidad de espec $enes !ue corresponden al gnero sonata no e7iste ning3n es!ue$a !ue pueda resu$ir + estandari9ar la for$a de una sonata 'arroca. Ho o'stante se pueden esta'lecer cinco tipos generales !ue destacan particular$ente. Del final del siglo @AI hasta la $itad del siglo @AII las sonatas en un slo $o&i$iento co$o las de Ga'rieli? hasta el principio del siglo @AIII la sonatas de iglesia + las sonatas de c*$ara for;adas por -orelli? + hasta la $itad del siglo @AIII las sonatas en cuatro $o&i$ientos en el esp ritu de las sonatas de iglesia + las sonatas en tres $o&i$ientos en el esp ritu de concierto italiano2 desarrolladas en particular por /ach. L# son#$# en (n s&lo .o0i.ien$o de los %"inci%ios del /#""oco' De esp ritu concertante2 la sonata en un slo $o&i$iento puede contar de tres a &einte + dos partes instru$entales. 8s parecida a una canzona o a un moteto. Sus for$a es articulada en pe!ue:as secciones2 principal$ente $ediante cadencias2 + cada una de ellas suele presentar un $oti&o espec fico !ue se desarrolla $ediante repeticiones2 i$itaciones2 r t$ica$ente ta$'in. 4arece prestarse una atencin particular a la nocin unitaria en la $edida !ue el $oti&o inicial de una sonata de un slo $o&i$iento parece generar a todos los $oti&os ulteriores en el desarrollo de la pie9a? +a sea por dis$inucin2 $o&i$iento contrario o por insercin de un inter&alo dis;unto entre otras tcnicas. %a Sonata @@I para tres &iolines + 'a;o continuo de Ga'rieli ilustra esta nocin unitaria. L# Sonata da chiesa co"elli#n#' %a organi9acin en cuatro $o&i$ientos lentoDr*pidoDlentoDr*pido se encuentra casi siste$*tica$ente en las &einte + cuatro sonatas en tr o !ue constitu+en los opus uno + tres de -orelli. Un $o&i$iento a:adido u'icado antes o despus del segundo $o&i$iento lento caracteri9a las seis pri$eras sonatas para &iol n + 'a;o continuo del opus cinco pero nos detendre$os a!u so're los cuatro $o&i$ientos !ue constitu+en una sonata caracter stica da chiesa. 8l pri$er $o&i$iento< 8l pri$er $o&i$iento de esp ritu sole$ne2 serio2 suele ser un &rave o un Adagio a cuatro tie$pos. De di$ensin te$*tica2 se suele articular en frases precisas. 8n algunos casos2 co$o en la sonata 10 del opus 1 de -orelli2 dos 3nicas frases pueden ser suficientes pero lo co$3n es encontrarnos con tres o cuatro frases. %a pri$era de estas frases es la $*s i$portante +a !ue presenta la identidad $eldica del $o&i$iento + en algunos casos de toda la o'ra. %as siguientes frases suelen ser $*s si$ples + diluidas !ue la pri$era2 de car*cter $*s ar$nico. Una pe!ue:a coda puede cerrar el pri$er $o&i$iento. 8l segundo $o&i$iento< Allegro a cuatro tie$pos2 suele alternar desarrollo $ot &ico + pasa;es &irtuosos. 4uede ser una fuga de un su;eto =cf. sonata " opus 1> o de dos =cf. sonata ( opus 1> pero ta$'in un segundo $o&i$iento puede parecerse $*s a una in&encin o incluso a un canon. 8s posi'le !ue en este pasa;e se operen $odulaciones a 1

tonos &ecinos =cf. sonata " opus )> pero este tipo de pr*ctica es $*s co$3n en el 3lti$o $o&i$iento. 8l tercer $o&i$iento< se caracteri9a por una aparente &uelta al a$'iente del pri$er $o&i$iento pero suele contrastar considera'le$ente con este 3lti$o +a !ue a $enudo lo encontrare$os en rit$o ternario + !ue suele $odular a tonos le;anos. Mencione$os !ue es el 3nico $o&i$iento !ue puede escri'irse en un tono distinto del principal2 general$ente el relati&o $enor !ue luego conclu+e &ol&iendo a introducir el tono principal. %as $elod as de estos $o&i$ientos suelen ser ho$or t$cas por e;e$plo con las dos &oces superiores contra el 'a;o =cf. sonata ( opus )> o con las tres &oces =sonata 11 opus "> 8l cuarto $o&i$iento< 8l final2 general$ente 'inario puede ser escrito de $anera contrap3ntica 'astante densa al estilo de una fuga pero $*s frecuente$ente el final se encontrar* co$o una dan9a2 general$ente una &iga o una &avota.

La Sonata da camera co"elli#n#' -o$o lo he$os &isto pre&ia$ente2 las sonatas de c*$ara de -orelli son co$o pe!ue:as suites des dan9as2 a &eces lla$adas 'alletti. General$ente co$portan de tres a cinco $o&i$ientos. Todas las sonatas de c*$ara e$pie9an por un $o&i$iento lento =la sonata E opus )2 parece ser la 3nica e7cepcin> + conclu+en por un $o&i$iento r*pido. Aun!ue el pri$er $o&i$iento pueda ser un preludio2 todos los otros ser*n general$ente dan9as co$o la danza alemana, la sara(anda, la giga o la gavota. 8l finale puede contar con una ree7posicin so're todo cuando es una gavota =cf. sonata F opus 2? sonatas " + . opus (>. Ho es i$posi'le &erse a'andonado el ele$ento coreogr*fico + !ue uno de los $o&i$ientos2 particular$ente el tercero2 sea un $o&i$iento lento + $odulante co$o el de una sonata de iglesia. L# !%oc# %"ecl2sic# co.o $"#nsici&n en$"e el /#""oco 3 el cl#sicis.o' %a generacin acti&a entre 1E"0 + 1EE02 calificada de precl*sica2 es la transicin del 'arroco hacia el estilo cl*sico. 8ntre las diferentes $utaciones en el paisa;e $usical !ue lle&aran a una nue&a esttica2 estilo gal*n + 8$pfindsa$Ieit =estilo sensi'le>2 ca'e destacar el despla9a$iento del centro intelectual $usical de Italia hacia Aiena2 la desaparicin del cla&e2 la e$ergencia del #ianoforte co$o instru$ento protagonista o el a'andono del 'a;o continuo re$pla9ado por nue&as fr$ulas de aco$pa:a$iento si$plificadas co$o el (a)o de al(erti. %os co$positores italianos de esta poca se pueden di&idir en dos grupos< los !ue escri'en para instru$ento de teclas influenciados por el padre Martini co$o Do$enico Al'erti o /aldassare Galuppi2 + los !ue escri'en para &iol n influenciados por Giuseppe Tartini co$o Gio&anni /attista Sa$$artini !ue sera profesor de GlucI + $odelo de Johann -hristian /ach2 Joseph Ba+dn + Mo9art. %a e&olucin hacia el estilo gal*n es particular$ente nota'le a lo largo de las 1") sonatas de Gio&anni /attista Sa$$artini con una dis$inucin del rit$o ar$nico2 una si$plificacin de las &oces i$itati&as pero so're todo con la e&idente polari9acin de la escritura hacia el pri$er &iol n. 8n 8spa:a esta transicin es encarnada por Do$enico Scarlatti =1,F)D1E)E> + por su alu$no + sucesor2 el 4adre Soler =1E2.D1EF">. 4or otra parte los hi;os de /ach enri!uecen el estilo gal*n con el 8$pfindsa$Ieit. %as ideas 4

desarrolladas suelen ser cortas2 $*s 'ien co$ple;as + e7presi&as. -arl 4hilipp 8$anuel /ach =1E1(D1EFF> es de cierta $anera el representante de este nue&o estilo. Aun!ue no sea2 co$o a &eces se pretende2 el in&entor de la forma sonata no ca'e duda de !ue sus ideas te$*ticas fulgurantes constitu+en un $odelo para la siguiente generacin

L# forma sonata cl2sic#' %a for$a !ue responde al no$'re de forma sonata es la for$a !ue nace en los pri$eros $o&i$ientos Allegro de le las sonatas =gnero> del principio del clasicis$o2 el no$'re co$pleto es forma allegro de sonata. /asada so're clulas te$*ticas caracteri9adas o so're a$plias $elod as e7presi&as. %a encontra$os general$ente en tres partes !ue son una e7posicin !ue ter$ina en un tono distinto del principal2 un desarrollo !ue $odula2 + una ree7posicin !ue ter$ina en el tono principal. 4arece !ue el dina$is$o i$pl cito de esta for$a + las orientaciones estticas del clasicis$o han cola'orado a la gran uso !ue se ha hecho de esta estructura. 8fecti&a$ente2 al final del siglo @AIII se encuentra esta for$a en una $ultitud de situaciones $usicales !ue pueden ir de un $o&i$iento lento2 a un $inueto2 a una fuga o a una a'ertura de opera. -harles Rosen fue hasta esta'lecer una sinoni$ia entre estilo sonata + estilo cl*sico. %a for$a sonata presenta $uchas &ariantes + segura$ente !ue una de las cla&es de su 7ito es su adapta'ilidad al conte7to en !ue se la usa. %a gestacin de la for$a es larga + hasta 1EE0 ning3n tipo for$al predo$in so're los diferentes es!ue$as !ue coe7istieron anterior$ente. Su auge esta &inculado a las o'ras de los co$positores de la pri$era escuela de Aiena + representa $enos de un siglo. -uando Adolf /ernhard Mar7 =1E.)D 1F,,> ha'la por pri$era &e9 de forma sonata2 esta 3lti$a +a est* ale;ada de las preocupaciones de los co$positores !ue se interesan ahora en la creacin de pie9as $usicales cortas2 lla$adas miniaturas rom*nticas por -harles Rosen. Ho o'stante la for$a sonata sigue siendo la referencia para o'ras de grandes proporciones =sinfon as2 sonatas2 cuartetos2...> apretada entre un acade$icis$o parali9ador + una &oluntad de e&olucin2 co$o hacia e7ploraciones tonales o a la introduccin de una di$ensin progra$*tica. Son &arios los ele$entos !ue ha+ !ue considerar al $o$ento de anali9ar una sonata. Ba+ !ue estar atentos a los te$as $eldicos =su $aterial2 su car*cter> a la ar!uitectura general =orden de aparicin de los te$as2 sus particularidades2 sus transfor$aciones2 reapariciones2...>2 al plano tonal =tono principal + tonos secundarios2 9onas $odulantes2 9onas inesta'les2...> a las diferencias te7turas =for$ulas des aco$pa:a$iento2 $o$entos de e7posicin2 $o$entos de desarrollo2 transiciones...>. Ta$'in ha+ !ue tener en cuenta !ue ha+ !ue considerar el $o&i$iento dentro de la o'ra entera para no hacer a'straccin de factores unitarios a gran escala? la 3lti$a seccin de la sinfon a pastoral de /eetho&en no conclu+e slo el finale pero ta$'in ele$entos en suspenso desde el pri$er $o&i$iento. Si profundi9a$os en los detalles de los aspectos for$ales de la for$a sonata cl*sica2 lo pri$ero !ue ha+ !ue considerar es !ue seg3n su disposicin =presencia de introduccin o de coda2 ree7posicciones2etc> una sonata puede llegar a tener hasta seis partes defini'les. 8so dicho2 la disposicin $ ni$a consta de una e7posicin + de una ree7posicin? co$o dicho anterior$ente2 la e7posicin de'e ter$inar en otro tono !ue el tono principal + la ree7posicin de'e concluir en el tono principal. M*s frecuente$ente2 la ree7posicin es precedida de una parte de desarrollo. 8n el siglo 5

@AIII este tipo de sonata se interpreta'a repitiendo dos &eces el $aterial =e7posicin 72? desarrollo K e7posicin 72>. -on la a$plificacin de la for$a estas repeticiones aparecen con $enos frecuencia. 8ste es!ue$a '*sico en tres partes puede &erse enri!uecido por una introducci+n lenta u'icada antes de las e7posicin2 una coda puede &enir a concluir el $o&i$iento =no ol&ide$os !ue una forma sonata es la for$a de un allegro de sonata no de una sonata entera>.

Resu$a$os las partes !ue puede tener una sonata $ediante un recuadro. 4artes
2 " ( ) ) ) , Introduccin lenta Introduccin lenta L 87posicin LL< 87posicin <L LL< 87posicin <L LL< 87posicin <L LL< 87posicin <L LL< 87posicin <L LL< 87posicin <L

Disposicin
Ree7posicin L< Desarrollo L< Desarrollo L< Desarrollo L< Desarrollo L<Desarrollo central L<Desarrollo central L Ree7posicin <LL Ree7posicin <L Ree7posicin <L Ree7posicin <L Ree7posicin <L Ree7posicin <L -adencia Desarrollo ter$inal Desarrollo ter$inal -oda LL -oda LL -oda LL -oda LL -oda LL

%a e7posicin< %a constante !ue se puede o'ser&ar en las e7posiciones es !ue despus de la presentacin de un pri$er te$a o de un pri$er grupo te$*tico2 se &a instalando una segunda tonalidad $ediante un #uente modulante para para una secunda presentacin te$*tica. 4ara una o'ra en tonalidad $a+or2 la tonalidad secundaria es la do$inante $a+or. 4ara una o'ra en $enor la tonalidad secundaria puede ser el relati&o $a+or o la do$inante $enor. A partir del siglo @I@ otras posi'ilidades aparecen co$o la $ediante $enor o $ediante $a+or para una tonalidad $a+or. 8l desarrollo< Antes de !ue se a$plificara la for$a el desarrollo era el centro de la for$a sonata =de ah &iene el ter$in desarrollo central . 8s el $o$ento de li'ertad del co$positor2 no e7iste ninguna prescripcin de lo !ue de'e ser + es i$posi'le catalogar la &ariedad e7istente +a !ue puede ser larga2 corta2 ar$nica$ente desarrollada o $u+ rudi$entaria. Hos contentare$os de $encionar algunos rasgos representati&os generales de la fase de desarrollo co$o la inesta'ilidad tonal2 la te7tura contrap3ntica + e&idente$ente el tra'a;o $ot &ico + te$*tico !ue supone el desarrollo por su naturale9a. %a ree7posicin< 6 %a caracter stica principal de la ree7posicin es de &ol&er a introducir el $aterial de la

e7posicin pero esta &e9 a tra&s de un recorrido tonal conclusi&o. Ocasional$ente + $*s 'ien en el caso de sonatas sin desarrollo =en cu+o caso ser a la 3nica fase de desarrollo>2 la ree7posicin puede contar con una fase tachada de desarrollo secundario, esto si aca'ando en el tono principal. %a coda< 8% echo de !ue la coda de'ilite la si$etr a ternaria de la for$a sonata hace !ue la aparicin de esta 3lti$a no sea siste$*tica + general$ente su e$pleo tiene una ;ustificacin !ue $u+ a $enudo ser* ar$nica2para &ol&er al tono principal2 o te$*tica2 para resol&er una idea toda& a en suspenso. %a introduccin lenta< %a necesidad de una introduccin lenta puede responder a la costu$'re de la a'ertura a la francesa +a !ue las caracter sticas de esta 3lti$a se pueden encontrar en tales introducciones. Mencione$os a $odo de e;e$plo la sonata pattica =opus 1"> de /eetho&en donde aparece el esp ritu 'arroco + los ele$entos r t$icos de las a'erturas a la francesa. Otro ra9n !ue ;ustifi!ue tal introduccin puede ser la de e&ocar un uni&erso catico del cual el principio del Allegro nos 1sal&a1 co$o en -uarteto M (,) de Mo9art o incluso2 la no&ena sinfon a de /eetho&en. #inal$ente el uso de este ele$ento puede ser si$ple$ente introductorio con la idea de introducir el $aterial de for$a e$'rionaria.

Concl(si&n
A partir de una pro'le$*tica 'astante a$plia he$os tratado de definir2 descu'rir ser a una $e;or pala'ra2 los aspectos generales del gnero sonata + de sus diferentes fisiono$ as estructurales desde su naci$iento en hasta la poca cl*sica. Be$os e$pe9ado por definir el gnero sonata en s + he$os &isto !ue la sonata nace en Italia a finales del siglo @AI2 !ue es una $3sica destinada general$ente a un grupo reducido de $3sico2 por oposicin a un concerto + !ue por oposicin a la cantate es e7clusi&a$ente instru$ental. 8n este 3lti$o aspecto recorde$os !ue e7iste repertorio para una gran &ariedad de instru$entos pero !ue el &iol n + el piano ser*n particular$ente concernidos por el gnero. 8n el apartado Tipolog a he$os resu$ido los principales tipos de sonata !ue han surgido hasta el per odo cl*sico dnde aparece lo !ue conoce$os co$o forma sonata. 8n el aspecto funcional he$os &isto !ue la sonata ten a al principio un aspecto lit3rgico pero !ue este 3lti$o se perdi co$pleta$ente en las pocas ulteriores al 'arroco. Ta$'in nos di$os cuenta de !ue la sonata pod a inter&enir en diferentes e&entos sociales co$o en los entreactos de las pie9as de teatro ade$*s de los conciertos p3'licos o pri&ados. Ta$'in he$os $encionado el aspecto pedaggico de la sonata con pie9as de ni&el de dificultad creciente. -o$o introduccin al apartado reser&ado a la for$a he$os insistido en el hecho de !ue era i$posi'le esta'lecer un es!ue$a !ue sir&a para todas las sonatas. %uego he$os presentado tres for$as principales del 'arroco !ue son la sonata de un solo $o&i$iento2 la sonata da chiesa + la sonata da ca$era. Ho he$os incorporado a este estudio otras for$as de sonatas co$o la sonata de tipo da chiesa de /ach o la sonata de tipo concierto italiano de /ach. #inal$ente2 antes de a'ordar la for$a allegro de sonata o forma sonata !ue finali9a este estudio con la idea de tener claro de !ue tipo de sonata ha'la -laude A're$ont en la citacin de la introduccin2 he$os hecho algunos co$entarios so're la poca precl*sica !ue a+udan a entender la e&olucin del gnero en hacia el per odo cl*sico.

18

Bi/lio "#f*#

Sonata in (aroque era, HeN$an Oillia$s ,lassical form, Oillia$ -aplin The classical st+le2 -harles Rosen Manuel dPanal+ses $usicales< variations, sonates, formes cycliques2 I&anIa StoQano&a -istoire de la musique occidentale2 Jean Massin2 /rigitte Massin &uide des formes de la musique occidentale ,-. A'ro$ont2 8. de Montale$'ert ./ford history of 0estern music, Richard TarusIin Analysis of form in 'eethoven"s sonatas, B. A. Barding &uide illustr1 de la musique, Ulrich Michels