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Los compases ternarios

por AulaActual

Ttulo: Los Compases Ternarios

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Varios estilos utilizan compases ternarios, como la Chacarera o la Zamba, o bien lo imitan, como el Blues o el
Swing

ARTCULO:

No es la primera vez, ni ser la ltima, que hagamos hincapi en los aspectos rtmicos de la msica. Esto se debe,
naturalmente, a que muchos estilos estn definidos casi exclusivamente por esos factores. Por ejemplo, cuando
hablamos de Funky, o de Tumbao, o de Samba, tenemos unos parmetros rtmicos muy definidos, mientras que
los armnicos son muchos ms amplios. Es decir, un tema Samba podra utilizar diversos tipos de recursos
armnicos, sin salirse de lo que estrictamente se entiende como Samba, en cambio, en la cuestin rtmica, el
espectro ser mucho ms limitado, y las caractersticas del estilo, ms rigurosas.
Esto significa que muchos estilos se definen, principalmente, por sus caractersticas rtmicas.

Los compases ternarios, en s, no son lgicamente un estilo, sino un comps, o caracterstica rtmica, usada por
varios de ellos.
No es la intencin de esta nota enumerar los diversos estilos que utilizan, o podran utilizar, estos compases, sino
dar una visin general de sus posibilidades, sin adentrarnos demasiado en ningn estilo en concreto. En efecto, en
muchos de ellos, la caracterstica, ser simplemente el uso de este comps y sus posibilidades rtmicas.

Los tres
compases
ternarios
ms
habituales
son: 6/8;
9/8; y
12/8

En la imagen vemos primero la unidad de tiempo (la figura que ocupa un tiempo entero), luego la subdivisin interna
de esa unidad de tiempo (en todos los casos se divide en tres corcheas) y en el comps siguiente, la unidad de
comps (la nota que, ella sola, ocupa un comps completo). Como vemos, en el caso del 9/8 no existe una nica
figura como unidad de comps, sino que se debe recurrir a la ligadura de blanca y negra, ambas con puntillo.

A partir de aqu, es interesante ver las combinaciones ms tpicas de esta figuracin.

La lnea que
mostramos
a
continuacin,
es parte de
una lnea de
bajo, estilo
Blues,
bastante
elemental.
El comps
de 12/8 se
parece
bastante al

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4/4 tocado
con swing,
por eso,
muchas
veces cosas
que podran
haber sido
escritas en
12/8, se
escriben en
4/4,
indicando
que se ha
de tocar con
swing.

La siguiente
lnea,
escrita en
4/4, sonara
exactamente
igual que la
siguiente, si
se toca con
swing.

Como hemos
dicho, ambas
lneas
sonarn igual
si se toca
con swing la
que est
escrita en
4/4.

Pero hay
ciertas
variaciones
que no
podramos
escribir, sin
recurrir
estrictamente
al comps
ternario, por
ejemplo:

Vemos en la imagen anterior un nico y breve cambio en el ltimo tiempo de cada comps, pero que utiliza una
figura caracterstica del comps ternario, que no puede escribirse sin recurrir a l.

Sintetizando entonces, si recurrimos a las posibles subdivisiones del tiempo ternario, aparte de las tres corcheas
por tiempo, tendremos dos posibilidades ms: ligar las primeras dos corcheas, o ligar las dos ltimas.

En la
imagen
siguiente
vemos
ambos
casos. En
el primer
tiempo del
comps,

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aparece la
figura
escrita con
ligadura, a
partir del
grupo de
tres
corcheas, y
en los
tiempos
siguientes,
en su
escritura
ms
habitual,
que es
sintetizando
las dos
corcheas
ligadas, en
una negra.

A
continuacin
vemos una
breve lnea
tambin en
comps
ternario,
similar a la
que utiliza el
estilo
Chacarera.

Entonces, sin profundizar ms en las enormes posibilidades que brindan este tipo de compases, ponemos a
continuacin una serie de ejercicios que servirn para familiarizarnos con las frmulas rtmicas ternarias ms
comunes.

Notars que la lectura, en este tipo de compases, a veces puede ser un poco dificultosa, pero eso es solo hasta
que nos acostumbramos a la grfica que los mismos presentan. Lo ms importante es que puedas ver claramente
la divisin de tiempos dentro del comps y delimitar a qu tiempo pertenece cada figura.

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