Taller de escritura creativa. Facultad de periodismo y Comunicacin Social.

2013
-Ensayo sobre la ficcin y los narradores-

Fantasa o realidad: A esta historia le da igual

() somos versculos o palabras o letras de un libro mgico, Y ese libro incesante es la nica cosa que hay en el mundo: Es, mejor dicho, el mundo.1 Existe una arraigada idea de que la realidad es la realidad, es decir, la verdad mientras que la literatura es ficcin, es decir, una especie de mentira (o fantasa) que no tiene que ver demasiado con la vida cotidiana de los hombres. Esta aseveracin, que nos atraves en aos, genera grandes desintereses por la literatura de ficcin, debido a pocas personas tienen la intencin de leer mera fantasa, donde el autor se convierte en un gran inventor de historias. Pues que sea Ficcin, no significa necesariamente que sea una falacia o puro invento sin sentido. En este sentido se convierte necesario justificar esta afirmacin en un ejemplo. El siguiente fragmento corresponde a una poesa del escritor cubano Jos Mart: El padre Suizo Little Rock, Arkansas, 1 de Septiembre El mircoles por la noche, cerca de Pars, condado de Logan, un suizo, llamado Edwand Schwerzmann, llev a sus tres hijos, de diesiocho meses el uno, y cuatro y cinco aos aos los otros, al brde de un pozo, y l se ech tras ellos. Dicen que Schwerzmann obr en un momento de locura. Telegrama publicado en Nueva York Dicen que un Suizo, de cabello rubio y ojos secos y cncavos, mirando con desolado amor a sus tres hijos, bes sus pies, sus manos, sus delgadas, secas, enfermas, amarillas manos: -Y sbito, tremendo, cual aireado tigre que al cazador sus hijos roba, dio con los tres y con s mismo luego, en hondo pozo, - los rob a la vida! ()

Len Bloy, escritor francs. 1846-1917.

Jos Mart, en versos libres, (pg. 360 del tomo 1 de las Obras escogidas, Editorial de Ciencias Sociales, La Habana, 1992) Como se puede observar, en el primer prrafo expuesto corresponde a un pequeo telegrama periodstico, seguido de la adaptacin que presenta Mart en la poesa, sobre un hecho real. Este ejemplo nos deja evidenciar que lo que habitualmente se llama la realidad no es otra cosa que una manera de presentar la informacin como si fuera real (es decir, objetivamente). Mientras que lo que comnmente se llama la ficcin no es otra manera de presentar la informacin como si fuera la perspectiva de alguien (es decir, subjetivamente). Para esta ltima clasificacin, la manera en que el autor presenta su escrito lo realiza a travs de un narrador que cuenta determinados sucesos. El narrador est sumergido dentro del mundo de la ficcin. Si emplea la primera persona, puede ser protagonista o testigo de los sucesos. Si utiliza la tercera persona, pertenece fuera de los acontecimientos que narra, se denomina omnisciente. Adems, un narrador puede adoptar distinto puntos de vista que se relacionan con el grado de vinculacin con los acontecimientos y el conocimiento de ellos. De acuerdo con el punto de vista que adopte el autor, el narrador puede: Saber ms que los personajes del relato: narrador omnisciente;

Estuvieron inmviles un buen rato. Excepto por el sonido de la respiracin y una vez el goteo de uno que orinaba, los veintisis soldados no hacan ruido: algunos exitados por la aventura, algunos atemorizados, algunos agotados por la larga marcha nocturna, algunos ansiando llegar al mar, donde estaran a salvo. ( La marcha nocturna- Tim OBrien) El hombresito entr a la cocina despus de Nick y Sam, el cocinero. La puerta se cerr detrs de ellos. El que se llamaba Maz se sent al mostrador frente a George. No lo miraba a George sino al espejo que haba tras el mostrador. Antes de ser restaurante el lugar haba sido una taberna (Los asesinos- Ernest Hemingway) Acab de limpiar la entrada y solt el brazo de su marido. l se alej muy rpido camino al dormitorio y dej la impresin que deja en los dedos una mariposa a la que se ha tenido sujeta sus alas y a las que pronto se liberar (Cuando todo brille Liliana Heker) Saber lo mismo que los personajes del relato: narrador equisciente;

Pusieron las bolsas en el suelo, sacaron de escondite las palancas y las calzaron bajo la piedra. -Cuidado- dijo l. -vos siempre ests diciendo cuidado. l no contest y entraron llevando las bolsas y las palancas. -No prendas todava las lmparas- dijo l evitando la palabra cuidado. -ya no se puede vivir en este mundo-dijo ella, cansada. (Caviar negro- Anglica Gorodischer) Las criadas vaciaban las orinales por una ventana que daba a una calleja, y a veces el contenido caa en la cabeza de algn paseante. Es cierto que solo los paseantes de escasa importancia andaban por las callejas: sin duda conocan el riesgo que corrian, de manera que all ellos. Ahora las abejas pasan a primer plano (Lo que hay que saber Alicia Steimberg)

Saber menos que los personajes del relato: narrador deficiente;

Antes de casarse, Rosala le tena asco, y despus de casada, parece mentira, an ms asco. No me lo dijo, pero lo s de buena fuente. Crey que nunca llegara a soportarlo y a quererlo, pero a veces uno se engaa con las cosas que son y que no son posibles (El asco- Silvina Ocampo) - Querido Fortunato- le dije en tono jovial-, ste es un encuentro afortunado. Pero que buen aspecto que tiene usted hoy! El caso es que he recibido un barril de algo que llaman amontillado, y tengo mis dudas. -Cmo? dijo l-. Amontillado? Un barril? Imposible! y en pleno carnaval! - Por eso mismo le digo que tengo mis dudas contest-, e iba a cometer la tontera de pagarlo como si se tratara de un exquisito amontillado, sin consultarle. (El barril de amontillado- Edgar allan Poe) Un narrador omnisciente conoce el pasado, presente y futuro de los hechos que narra. Est al tanto, adems, de las motivaciones profundas que animas a los personajes y de sus caractersticas ms ocultas. Se constituye en un lugar de privilegio desde el cual posee una visin total del universo narrativo. El narrador equisciente, por lo general, participa de los sucesos del relato en calidad de protagonista o de testigo. Su visin coincide con la de los dems personajes. El narrador deficiente participa de un modo lateral de los sucesos narrados. Conoce menos que los dems personajes, y su comprensin de esos sucesos es limitada o equivocada. El relato policial es uno de los mejores ejemplos en donde aparece un narrador deficiente.

Existen escritos que no nacen con la intencin de ser ficcionales. Bien podramos citar relato de un nufrago de Gabriel Garca Mrquez, que antes de convertirse en uno de los libros ficcionales ms reconocidos del autor, haban constituido relatos periodsticos que el mismo autor public en el diario El espectador de Bogot. Con estos ejemplos, no se pretende indagar cuanto de ficcin tiene un relato literario, sino por el contrario, dejar evidenciado que la realidad de la que hacen alusin los relatos literarios, siempre parten desde una perspectiva, desde un punto de vista, subjetivo. De esta manera, el juego narrativo de ficcin en que nos sumergen los autores empleando diferentes tipos de narradores, no es ms que contarnos una realidad, la que ellos evidencian por medio de sus personajes, y por las cuales nosotros, como lectores, nos dejamos seducir.

Gonzalo Andrs Jaime 19079/5