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NO. 17 / MAYO 2012

GACETA INFORMATIVA DE LA AMC. SOCIEDAD MEXICANA DE AUTORES DE FOTOGRAFIA CINEMATOGRAFICA S.C.

Eduardo Martinez solares

ENTREVISTA

Todo el mundo tiene a alguien menos yo Libre comercio y libertad de trabajo

veintitres punto noventa y ocho fotogramas por segundo

DISTRIBUCION ELECTRONICA GRATUITA

Foto cortesa: Los Diazmuoz

editoral.
sociedad mexicana de autores de fotografia cinematografica sc
a produccin cinematogrfica Mexicana en los ltimos aos ha sido en su mayora estimulada por la ley 226 del ISR y apoyos gubernamentales tanto federales como locales. Hoy ms que nunca, la produccin de cine Mexicano necesita auto evaluarse para pasar a otro nivel y obtener mejores resultados en el proceso de nuestras pelculas, TV y publicidad. Los estmulos fiscales, desde su aparicin, han trado una polmica sobre la eficacia de los recursos, as como una discusin sobre cmo y a quines debe otorgrseles dichos estmulos. Independientemente de que proyecto se realiza o no, es tiempo para que nuestra industria se cuestione el estipular niveles y estndares de calidad en los servicios de produccin y post produccin para cine TV y publicidad, as como mejorar la calidad de vida de todos los trabajadores y quienes conforman la industria audiovisual. Es necesario implementar estndares de calidad en todos los procesos cinematogrficos y para ello es importante que comencemos a regular la educacin y comprobacin de niveles de conocimiento a todos aquellos que hoy en da son responsables de la operacin tcnica de iluminacin y sobre todo de cmara. Es necesario comenzar ya con un proceso de estandarizacin y regulacin el cual solo podr ser eficiente a travs de certificaciones de fabricantes de equipo de cine digital y la exigencia de dicha certificacin por parte de los proveedores de equipo y productores; la AMC se ofrece como un organismo regulador e impulsor de la estandarizacin en todo el proceso de produccin y postproduccin. Durante el verano del 2012 estaremos contactando a todos los proveedores de servicios de postproduccin de Mxico para iniciar el proceso de estandarizacin y certificacin para servicios de data management on set as como procesamiento de dailies on set. En la AMC nos interesa que toda persona quin trabaje en este rubro tenga el conocimiento bsico para evitar malas experiencias de administracin de datos en locacin.
Foto cortesa: Juan Jos Saravia AMC.

Invito a todos los postproductores, distribuidores y fabricantes de equipo de produccin y postproduccin del pas a que nos contacten para organizar una reunin para definir las convenciones de capacitacin y trabajo en cine digital de bajo, mediano y gran presupuesto en nuestro pas y fomentar una certificacin internacional inicialmente entre Mxico, Estados Unidos y Canad. Favor de contactarnos va gerencia@laamc.com y editorial@laamc.com

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Juan Jos Saravia AMC Coordinador de edicin. Presidente AMC

editorial@laamc.com

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EDUARDO MARTINEZ SOLARES AMC.

Entrevista.
Recopilacion: CLAUDIA MERA O.

1.- En Cristiada, Cul fue tu relacin con el Director, director de Arte, vestuario, maquillaje, o sea toda la gente que aparte de ti, tiene que ver con la parte visual de una pelcula? Con Dean Wright, el director de la pelcula fue buena. Al principio l estaba medio deconfiado del crew mexicano hasta que se di cuenta que todos queriamos lo mejor para la pelcula y que eramos profesionales. El arte fue lo que ms me ayudo a lucir la foto con el Maestro Salvador Parra que su trabajo esta siempre a nivel mundial. 2.- Tienes un mtodo de desarrollo de proyecto en el que te basas cada vez que comienzas a trabajar en una pelcula nueva? No nunca repites el sistema. Cada pelcula es diferente, cada historia se narra y se ilumina diferente. Dependiendo lo que quieras hacer sentir o la epoca que quieras fotografiar. 3.- Cmo decides qu equipo es la mejor opcin para cada proyecto y qu equipo usaste en Cristiada? El equipo es bsicamente el mismo de luces en este caso slo se agregaron algunas luces especiales para las noches. La cmara fue de cine y todo lo hicimos en 35mm que cada vez es mas difcil. Me lleve mis lentes Cooke porqu los conozco muy bien. 4.- Qu retos y complicaciones se te presentaron en esta produccin? El reto fue hacer una pelicula mexicana de la cual nos sintieramos orgullosos. Y lucir los escenarios naturaels mexicanos que sol en las producciones americanas alcanzaba el dinero. Locaciones maravillosas pero muy complicadas para contruccin de sets adems de llevar a un crew de 150 personas hasta Los Organos en Durango por ejemplo.
____________________________________________________________________ Poster de la pelcula
Cortesa de: http://www.impawards.com/intl/mexico/2012/for_greater_glory_xlg.html

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5.- Platcanos un poco sobre la paleta de colores que usaste en este proyecto. Siempre las paletas de colores se ven entre el Product Disigner, el Director y Yo. Todos proponemos algo y llegamos a un fin comn.Los tres estabamos en el mismo track de Earth colors. Ms en las pinturas de Jose Ma. Velazco y del Dr. Atl, llevados a una epoca actual. 6.- Te gusta corregir desde cmara o lo dejas casi todo en la post? La post es un recurso para terminar las pelculas pero no una herramienta de trabajo como un lente o una luz. Dean viene de Visual fx y si le gusta mucho usar los visual fx a mi en lo personal trato que todo se haga en la filmacin.
__________________________________________________________________________ ARRIBA IZQ. Eduardo Martnez Solares AMC director de fotografa y el actor Andy Garca.
Cortesa de: Eduardo M. Solares AMC.

ARRIBA y ABAJO DER. Fotogramas de la pelcula.

Cortesa de: ARC Entertainment - http://maxondeadline.com/for-greater-glory-photos/

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7.- Cmo estuvo el proceso de correccin de color y donde hiciste este proceso? Al principio intentamos en Mxico, pero tuvimos mala suerte. El revelado se hizo en Mxico y los rushes y correccin final en COMPANY 3 en Los Angeles. 8.- Donde son las locaciones? Fueron en Durango, San Luis Potosi, Cuetzalan Pue. Tlaxcala y la Ciudad de Mxico. 9.- Qu secuencias son tus favoritas a nivel fotografa y a nivel narrativa? Los day for night de la emboscada del 14 me gustaron. Los trenes interiores y exteriores. batallas etc. 10- Se que esta produccin tiene actores extranjeros, que complicaciones surgieron de esta combinacin, es produccin 100% Mexicana? Los actores extranjeros es para darle mas dimenSin en el mercado mundial ya que hacer una pelcula de poca cuesta mucho. Si no siempre se vern pobres, y los actores mexicanos son profesionales y estan acostumbrados a filmar con extranjeros.
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EN ESTA PAGINA: ARRIBA y ABAJO. Fotogramas de la pelcula.
Cortesa de: http://www.forgreaterglory.com/#gallery

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11.- Qu opinas del cine digital? El cine digital ya es una transicin como la que sufrio mi padre del blanco y negro al Color. Hay que adaptarse y ver los pros y los contras. Pero un buen director de fotografa de cine hace gran cine digital un director de fotografa de HD no tanto.

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________________________________________________________________________________________________________________________________________________________ IZQ. El cinefotgrafo Eduardo Martnez Solares AMC y el actor Peter OToole. Cortesa de: Eduardo M. Solares AMC. DER. Fotogramas de la pelcula. Cortesa de: http://www.forgreaterglory.com/#gallery

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Sitio oficial: http://www.cristiadapelicula.com/ Mexico

________________________________________________________________________ Fotogramas de la pelcula.
Cortesa de: http://www.forgreaterglory.com/#gallery

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Todo el mundo tiene a alguien menos yo

POR: Jeronimo rodrigues-garcia

Es un mundo sin color, en una vida digital donde el amor no existe,slo la soledad. (Ral Fuentes)

odo el mundo tiene a alguien menos yo (TEMTAMY), proyecto ganador de la 9na. pera Prima del Centro Universitario de Estudios Cinematogrficos de la UNAM (CUEC), es la historia de Alejandra (Andrea Portal), una estricta mujer que ha sido arrastrada a la soledad por sus propias obsesiones y manas, que conoce a Mara (Naian Daeva), una adolescente llena de vida pero insatisfecha con su realidad. Al ir evolucionando su relacin descubren en sus diferencias que hay un infinito de posibilidades, pero tambin insalvables vacos. Esta pelcula, dirigida por Ral Fuentes, recientemente obtuvo Mencin Honorfica del Premio Maguey y el premio Mejor fotografa de Largometraje Mexicano durante el Festival Internacional de Cine en Guadalajara. A partir de esta historia decidimos utilizar el blanco y negro como recurso. Dado que el punto de vista desde el cual abordamos el relato es el de Alejandra, un personaje totalitario, de contrastes, que toda la vida la ve como un ests conmigo o ests contra m, el ByN aportaba el contraste necesario y apoyaba los motivos del personaje.

Para este fin, y como condicin del proyecto de pera Prima, se utiliz la cmara ARRI Alexa, adquisicin del CUEC, con el sistema de grabacin OB-1 de la marca S-two. En ese momento (el increblemente ya lejano marzo del 2011), esta tecnologa estaba an poco explorada y significaba un reto, pues el formato final de entrega sera en 35mm. Gracias a la exhaustiva investigacin y pruebas que realizamos los post productores, Pedro de la Garza y Andrs Garca, en colaboracin con

________________________________________________________________________ ARRIBA: Naian Daeva, Andrea Portal. Cortesa de: Jessica Villamil - IMCINE/CUEC-UNAM ABAJO: Naian Daeva. Cortesa de: Jernimo Rodrguez-Garca AMC - IMCINE/CUEC-UNAM

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Miguel Villasana y Edgar Estrella, de Ollin Studio, y la impresin final en Los ngeles, a cargo de Foto Kem, se lograron los resultados deseados. El gran aliciente de esta pelcula fue la experimentacin. Aprovechar la absoluta libertad creativa que ofrece el programa de peras primas, con el fin de generar algo nuevo como parte de un proyecto acadmico o, al menos, intentar nuevas maneras, en su mayora econmicas, de obtener resultados estticos en pos de una narrativa que apoyara el discurso cinematogrfico.

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La grabacin se realiz en dos soportes con cdigo de tiempo compartido generado en cmara. Por una parte, en los flash MAG de S-two (500 GB) en ARRIRAW a 3K (2880x1620), en imagen logartmica transmitida por dos cables BNC (Dual Link) a la OB-1. Y por otro, las tarjetas SONY SXS (16 GB) en Apple Pro Res LT (1920x1080), para el offline con un espacio de color REC 709. En el proceso se igual el nombre de los archivos de la OB-1 con el de las tarjetas SXS para poder hacer un Bacht del material Raw. El material se guard en cassettes LTO-4, haciendo la descarga en el FlashDOCK de Stwo. Despus del corte final, se realiz el Bacht, a travs de un software de S-two, para recuperar los archivos Raw y mandarlos a su correccin de color en el Base Light a 2K en Ollin Studio. Los archivos para el film out fueron .dpx/2K/LOG con un LUT determinado por Foto Kem Los ngeles. Estos archivos, ya en blanco y negro fueron impresos en negativo digital Fuji 4791 e impresos en positivo ByN Fuji 2302. Sin temor a equivocarse, sin la presin de quedar bien con alguien y con el absoluto respaldo de mi director y el vido apoyo de estudiantes del CUEC y/o recin egresados, stos fueron algunos de los experimentos, que si bien no redescubren el hilo negro, hicieron de este proyecto un laboratorio de recursos que pueden aplicarse a futuro en situaciones totalmente distintas y, mejor an, que los resultados que se obtengan sean infinitamente superiores.

_______________________________________________________________________________ ____________________________________________________________________ ARRIBA. Francisco Rivera 1AD, Andrea Portal, Alfonso Mendoza 2AC, Naian Daeva
Cortesa de: Arian Snchez - IMCINE / CUEC-UNAM

PAGINA ANTERIOR: IZQ. Jess Labastida, Jernimo Rodrguez-Garca AMC, Ricardo Arvizu Jr, equipo Arvizu FX
Cortesa de: Arian Snchez - IMCINE / CUEC-UNAM

ABAJO. Naian Daeva. Cortesa de: Jernimo Rodrguez-Garca AMC - IMCINE / CUEC-UNAM

ARRIBA DER. Andrea Portal, Naian Daeva. Cortesa de: Jernimo Rodrguez-Garca AMC - IMCINE / CUEC-UNAM ABAJO DER. Luis Lara -tramoya-, Naian Daeva. Cortesa de: Arian Sanchez - IMCINE / CUEC-UNAM

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Los globos Para la secuencia donde los personajes se conocen, que es el set del bar del boliche, el planteamiento fue la separacin de color. Separar la iluminacin en amarillos-naranjas y azules, dejando los azules para Alejandra, con la intencin de densificar el tono gris de su piel y, los tonos clidos para Mara, para suavizar y reventar su tono de piel. Cuando los dos personajes estaban en el mismo encuadre, el colorista, Alex del Pilar, de Ollin Studio, poda trabajarlas de manera separada por el chroma, sin tener que crear ventanas en el Baselight, acelerando el proceso de correccin de color. Buscando caminos para una iluminacin difusa, probamos distintas formas de lograrlo. La ms osada y eficaz, pero nada sencilla, fue la utilizacin de focos de leds de 8 watts de 6200 Kelvin dentro de globos de ltex tamao jumbo, de esos que se compran para las fiestas. El globo haca crecer la luminaria y, por las caractersticas de este ltex grueso, serva como un difusor muy fuerte, lo que proporcionaba una luz suave y pareja. Estos focos fueron dispuestos en una placa de foam board de 4x4 ft, aproximadamente, para poder inflar los globos a un dimetro de 70 cms.
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IZQ. Cortesa de: Jessica Villamil - IMCINE / CUEC-UNAM DER. Antonio Gonzlez, Reyes Gonzlez, Jernimo Rodrguez-Garca AMC, Jess Gonzlez Moroco-Gaffer-. Cortesa de: Jessica Villamil - IMCINE / CUEC-UNAM SIGUIENTE PAGINA:
Cortesa de: Jessica Villamil - IMCINE / CUEC-UNAM

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Plancha de leds La plancha de leds fue otra de las adecuaciones y experimentaciones. Este es un sistema a base de una hoja de poroflex de 4x8 ft, en la cual el gaffer Jess Gonzlez Moroco coloc 5 tiras de leds clidos (3400 K) de 5 mts cada uno, de manera entrelazada, para cubrir la totalidad de la hoja. El sistema result muy efectivo para iluminar planos medios o CU con un toque cosmtico que daba a los personajes una especie de halo, adems de que era una luminaria muy, muy, muy ligera que abarca un espacio amplio con un consumo de energa extremadamente bajo. Este sistema fue utilizado en la cafetera Cielito. La justificacin dramtica obedeci a la necesidad de contar con una luz en extremo suave, ligera, que acompaara el primer momento en que Alejandra y Mara comparten una pltica. A partir de la iluminacin haba que crear un espacio clido, ambiguo, en donde ninguna dominara y se diera una lectura imparcial al rol de cada uno de los personajes. La luz negra Parte del plan visual de la pelcula se basa en la separacin cromtica para crear tonos en gris y blanco. Para una secuencia donde las protagonistas estn recostadas en una cama, vistas desde un top shot, despus de una gran pelea y queriendo generar un ambiente de paz absoluta, casi onrico, ilumin con neones de luz negra para resaltar el blanco de las sbanas, como una especie de limbo, como si se recostaran en una nube. Con el fin de no sobre iluminar la habitacin y evitar quemar los blancos, se utilizaron 12 tubos de luz negra de 80 watts, cada uno, de manera lateral, para an as sacar textura en los pliegues. El efecto natural de la luz negra haca resaltar el blanco de los globos oculares y los dientes de las actrices, para lo cual contrarrestamos con un par de Kino flo 4bank (5500 K) con CTStraw y as obtener el blanco puro en las sbanas provisto por los tonos en extremo azul de la luz negra y un tono clido en la piel de las actrices. El contraste estaba dado ya por el chroma. Ya en el Baselight todo fue mucho ms sencillo.

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El GiraJero En las secuencias de running shots nocturnos, con la inquietud de construir un mecanismo que hiciera girar las luces alrededor del automvil en movimiento, se ide el GiraJero, consistente en un sistema de tubera colocado en el toldo del automvil, en el cual un motor de tornamesa con resistencias alimenta de electricidad cierta parte del tubo, para que las luces se enciendan sin que el cable de alimentacin se enrede. El sistema giratorio simula el pasar de las luminarias cuando un automvil va en movimiento. Esto se logr colocando en ambos extremos de la trabe, sobre la tornamesa, dos 650w fresnel tungsteno con filtro difusor 250, los cuales giraban alrededor del auto a la velocidad determinada por el control del motor de la tornamesa. La habilidad del equipo de efectos y el rigging de Jess y Javier Labastida hicieron que esta obra de ingeniera resultara segura y se pudiera utilizar por las calle de la ciudad sin problema alguno. Este sistema, bautizado como el GiraJero, fue resultado de la inventiva de Fernando Hernndez, de Revolution

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D&C, y Ricardo Arvizu de Arvizu FX. La correccin de color. Dado que la pelcula se terminara en ByN y la obtencin de la imagen se realiz en color, quisimos aprovechar este recurso en beneficio de la pelcula. Como las herramientas que ahora se utilizan para la post produccin, en especial los correctores de color, son muy sofisticados y poseen cualidades que facilitan el trabajo, iluminamos las pelcula como si fuera en color, pero de un color muy intenso. En la mayora de las secuencias las luces estn filtradas en verde, azul, rojo y/o amarillo para que el colorista pudiera separar los tonos, trabajndolos al mximo, traducindolos despus a escala de grises y as resultara una paleta mucho ms extensa en el Baselight y no slo utilizar este monstruo de corrector para quitar el chroma y trabajar con brillo y contraste.

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PAGINA ANTERIOR ARRIBA IZQ y DER. Cortesa de: Jernimo Rodrguez-Garca AMC - IMCINE / CUEC-UNAM ABAJO IZQ. Alfonso Mendoza 2AC, Eduardo Rivas 1AC.
Cortesa de: Arian Sanchez- IMCINE / CUEC-UNAM

Cortesa de: Arian Sanchez- IMCINE / CUEC-UNAM

EN ESTA PAGINA: ARRIBA. Cortesa de: Arian Sanchez - IMCINE / CUEC-UNAM ABAJO. Andrea Portal, Naian Daeva.

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De igual manera, el vestuario (Mariana Ganda) y maquillaje (Connie Caldern) tuvo mucho que ver, pues seleccionaron colores saturados en la paleta de su trabajo para el mismo fin. A veces era extrao ver a Alejandra con los labios verdes o a Mara con tonos chillantes en los estampados de sus camisetas. Como conclusin puedo decir que gracias al trabajo arduo de todos y cada uno de los integrantes del crew se pudo realizar justo la pelcula que siempre quisimos hacer y no la que nos dio tiempo terminar o para la que nos alcanz o la que nos dieron chance de hacer. Y ms importante an, esto lo escribo a ttulo personal y con todo lo difcil que puede resultar la imagen que atraviesa por tantos procesos entre ellos la traduccin de digital a filme en 35mm: la pelcula se ve como siempre quise que se viera.

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PAGINA ANTERIOR IZQ. Andrea Portal.
Cortesa de: Jernimo Rodrguez-Garca AMC - IMCINE / CUEC-UNAM AMC - IMCINE / CUEC-UNAM

DER. Andrea Portal, Naian Daeva. Cortesa de: Jernimo Rodrguez-Garca EN ESTA PAGINA: ARRIBA. Julin Fernndez -Making off-, Ral Fuentes Muoz -Di-

rector-, Idalia Ros -foto fija-, Alfonso Mendoza 2AC, Jernimo Rodrguez-Garca AMC, Eduardo Rivas Servello -1AC-, Naian Daeva, Andrea Portal. Cortesa de: Arian Sanchez - IMCINE / CUEC-UNAM

ABAJO. Naian Daeva.

Cortesa de: Jernimo Rodrguez-Garca AMC - IMCINE / CUEC-UNAM

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Libre comercio y libertad de trabajo

POR: Fernando Reyes a. AMC

uando el 1. de Enero de 1994 inici formalmente el Tratado de Libre Comercio de Amrica de Norte, comenz un larga ruta de transformacin en las relaciones comerciales entre los tres socios, Canad, Estados Unidos y Mxico. Estos cambios se veran reflejados inmediatamente en la agricultura, la maquila y las grandes exportaciones entre los tres pases. Sin embargo, poco se hizo para revisar cmo impactara este tratado a los sectores productivos que no son generadores de bienes o insumos materiales, como la industria del cine y la televisin. A lo largo de estos casi 20 aos de Libre Comercio, hemos visto como se ha incrementado la produccin de pelculas de estudios americanos en territorio mexicano y canadiense, beneficiadas por incentivos fiscales, salarios ms bajos y recortes que en Estados Unidos los sindicatos del medio no autorizan. Otro fenmeno que ha ocurrido en las dos ltimas dcadas, es el incremento de la produccin de servicios de produccin de comerciales donde recibimos la visita totalmente desregularizada de colegas fotgrafos de los Estados Unidos y Canad. Este fenmeno es muy positivo ya que va en beneficio de una gran parte de los departamentos de produccin local, especialmente a los grupos de staff, los asistentes de cmara, departamentos de arte y otros. Esta situacin no debera cambiar, nuestro pas debera seguir ofreciendo todos esos incentivos y competitividad para que proyectos comerciales del extranjero se sigan filmando en nuestro pas. Sin embargo, es imprescindible que se regule un acuerdo de reciprocidad. Este acuerdo de reciprocidad debera ser avalado por las tres principales asociaciones civiles de cinefotgrafos de los pases miembros,

la ASC, la AMC y la CSC, as como las principales organizaciones sindicales del medio en los pases. Este acuerdo de reciprocidad debera establecer que as como directores, productores y fotgrafos ( y muchas otras veces crew extendido como gaffers, grips y asistentes de cmara ) vienen del extranjero a trabajar en Mxico y sus pagos se realizan en sus pases, los directores, productores, y en especial cinefotgrafos mexicanos tienen la libertad de ir y trabajar en proyectos filmados en los Estados Unidos en la medida que paguen los correspondientes impuestos y declaren su actividad.

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Todos los cinefotgrafos sabemos que la realizacin de un proyecto con un determinado director tiene su raz no slo en aspectos tcnicos, sino mucho ms en una gran cantidad de aspectos subjetivos que tienen que ver con la esttica, las relaciones humanas, etc. Es por ello, que nuestro trabajo no puede estar regulado por la aplicacin a visas tradicionales de profesionistas que compitan por un puesto contra un colega americano, sino que tiene que estar sujeta a una autorizacin a realizar un proyecto con una empresa en la cual la relacin nica existente en el combinado fotgrafo-director ayudan a garantizar el xito del proyecto. Es fundamental iniciar el lobby para regularizar esta situacin, especialmente considerando que en Diciembre de este ao se desregularizarn numerosas actividades e intercambios comerciales y el 2014 se revisarn numerosos puntos del NAFTA, entre los cuales estar el de los trabajadores temporales. Directorio
coordinacion y diseno editoral juan jose saravia amc coordinacion y distribucion claudia mera olguin CONSEJO DIRECTIVO amc juan jose saravia amC vicepresidente CARLOS DIAZMUNOZ AMC
vicepresidente

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oscar hijuelos AMC

vicepresidente

donald bryant AMC

tesorero

jaime reynoso AMC

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equipo tecnico y colaboradores Juan JosE Saravia AMC Iniciativa AMC Ricardo CerdAn Claudia Mera Jorge Montalvo Aguirrebeitia Eduado San MartIn Especiales Eduardo Martinez Solares AMC Jeronimo rodriguez-garcia amc Fernando reyes amc
Gaceta informativa de la sociedad mexicana de autores de fotografia cinematografica sc publicacion electronica bimestral derechos reservados 04-2009-120312595300-203 sugerencias

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