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DOMINGO, 2 de mayo de 2010

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ENTREVISTA:DAVID SIMON | PRODUCTOR Y GUIONISTA DE TELEVISIN | ENTREVISTA

"La televisin acab siendo una gran pipa de 'crack' para m"
CARMEN PREZ-LANZAC 2 MAY 2010 Guionistas Sociedad Declaraciones prensa Gente Televisin Cine

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David Simon Comunicacin

La de David Simon es la historia de cmo un redactor de sucesos se convirti en el productor de televisin ms admirado. Quien ha visto sus series The wire o Generation kill, que retratan la corrupcin y la guerra de Irak con autenticidad, queda marcado como espectador. Simon, de 50 aos, es grandulln y habla con seguridad desbordante. Estamos en un hotel de Nueva Orleans, donde se desarrolla su nuevo trabajo, Treme (TNT la estrena maana). Tiene gesto de dolor: le molesta una vrtebra. Se traga un ibuprofeno y se recuesta en el sof con un whisky en la mano. Fuera, diluvia. Muy propio, teniendo en cuenta que la serie se sita tres meses tras el Katrina. Pregunta. Qu le llev a ser periodista?

"The wire' retrata la Amrica de hoy, pero es mi retrato. No es la realidad. A lo sumo

Respuesta. Nada me llev, me lanc de cabeza. Mi padre tena amigos que trabajaban en peridicos. Eran todos unos personajes.

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se podra considerar un editorial"

P. Le atraan los peridicos?

R. Me encantaban. En mi casa se compraban al menos cuatro revistas. Mis padres, mis hermanos y yo discutamos de todo por norma. Nos tombamos como un deporte el ser capaces de desarrollar una argumentacin. Una forma muy socrtica de educarnos.

P. Recuerda la primera vez que sinti el placer de retratar a alguien o contar una historia, lo que describe como "robar vidas"? R. Al principio me gustaban los peridicos como entidad. Luego, en el instituto, me fascin su proceso de elaboracin: maquetar, imprimir... En la Universidad aprend a diferenciar una buena de una mala historia, no se me haba ocurrido antes (risas). La primera vez que sent ese enamoramiento fue entonces. Tena un profesor que nos mandaba sus propios libros de lectura obligatoria, me pareca una mierda. Decid entrevistar a todos los profesores que hacan lo mismo. Contestaban unas chorradas increbles y tuve mucho xito entre los estudiantes. Cuando entr en el Baltimore Sun me encargaron los sucesos. Y con los das empiezas a ver crmenes a diario y nada mejora. Empiezas a preguntarte por qu? se es el periodismo adulto. P. Por qu empez en homicidios? R. La broma del novato. Al principio consiste en llamar a la polica: qu ha sucedido? Quin es la vctima? La mayora asciende antes de preguntarse por qu. Lo gracioso en mi caso es que nunca ascend. P. Por qu?

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R. Me encantaba discutir. Para m, debatir apasionadamente no es una afronta. Cuando nada es incontestable, el periodismo mejora. Cuando el Sun era un sitio sano, se discuta por todo. Cuando a la gente le empez a dar miedo, dej de serlo. Hay un hecho trascendental en la carrera de Simon. A los 28 aos, siendo redactor de sucesos, pidi permiso para integrarse en el grupo de homicios de la Polica de Baltimore. El comisario jefe se lo dio. En pleno divorcio, Simon se entreg a la tarea. De aquella experiencia naci el libro Homicide. Y tras su xito, la televisin llam a su puerta. En plena crisis de fe hacia la direccin del Sun, acept. "An no me explico por qu aquel tipo me dio permiso -para entrar en la brigada-", dice. "Muri antes de que se publicara el libro". Tena un tumor cerebral. "Qu otra explicacin necesitas?". P. Cmo es posible que aceptara un despido incentivado con 35 aos? R. Nos lo ofrecieron a los que llevbamos 12 aos y yo entr a los 22. Estaba terminando mi segundo libro, The corner, y tena una oferta para adaptar Homicide a la tele y otra del Washington Post. Mi intencin no era dedicarme a la televisin, sino aprender a hacer guiones. Pens que lo hara mientras acababa el libro y que me ira al Post. P. Y qu pas? R. Que la televisin acab siendo una pipa de crack con muchas posibilidades. P. Los periodistas de prensa escrita se suelen considerar por encima de los de tele o Internet. R. Efectivamente. Pero la iglesia de la que me siento un apstata se ha llenado de usureros y putas. Lo que yo valoraba del periodismo estaba desapareciendo del Sun

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cuando me fui. Si no, no lo habra hecho. Pero nos compr un grupo para los que Baltimore no era un lugar que cubrir, sino un sitio desde el que ascender. Su cobertura era falsa o exagerada y dej de divertirme. P. Desde la televisin se puede sensibilizar, lograr cambios? R. Nunca me ha importado lograr cambios. Polticamente estoy muy a la izquierda de los demcratas. En EE UU, los intereses econmicos han comprado el sistema. Que un pas con tanta riqueza no pueda ofrecer cobertura sanitaria bsica a todos sus ciudadanos es terrible. P. No siente la necesidad de aportar su grano de arena para cambiar las cosas? R. Como periodista, nunca escrib con esa idea. Lo haca pensando que era la mejor historia que poda hacer. Lo que suceda con ella est fuera de mi alcance. No me van las cruzadas. Sales al mundo, ves algo y lo cuentas. No hay ninguna ley que diga que eso no puede hacerse tambin en televisin. P. Usted lo ha hecho. R. Pero es ficcin y s que hago trampa. Tu responsabilidad como periodista es informarte y aadir puntos de vista. En ficcin no hay otro punto de vista. La gente me dice "The wire es superreal!". Es un retrato de la Amrica de hoy, pero es mi retrato. A lo sumo se podra considerar un editorial. P. Sus series han subido el nivel de exigencia de muchos espectadores. R. Bueno, es que la tele es un terreno desperdiciado. Pero ahora hay ms calidad, aunque tambin ms basura. P. Crear escuela?

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R. Hay ms gente experimentando con el estilo. El director Paul Greengrass tambin usa la autenticidad como herramienta. P. Y eso os diferencia porque... R. El motivo por el que uno cuenta algo sin inventar chorradas es dotarlo de profundidad, pero sigue siendo ficcin. Hay una gran frase de Picasso, y no me estoy comparando con l, que dice: "El arte es la mentira que nos ayuda a ver la verdad". El periodismo puede contar la verdad, y cuando elige hacerlo es muy poderoso. El arte a veces tiene que mentir para poder contar la verdad con la intensidad necesaria para hacernos sentir algo respecto a esa verdad. P. Tras retratar el fraude y describir el comienzo de la guerra de Irak, ahora vuelve la vista a Nueva Orleans tras el Katrina. R. The wire iba sobre cmo el poder y el dinero se relacionan con una ciudad. Treme trata sobre la cultura. Cuando ya no se recuerde a EE UU por nuestra ideologa, alguien entrar en un bar en Katmand y podr or a Michael Jackson, a John Coltrane o a Otis Redding. El origen de eso son los msicos que empezaron aqu con Louis Armstrong. Esa es nuestra exportacin al mundo. Y ese legado peligr con el Katrina. No la msica, pero s su punto de origen, Treme, el barrio ms europeo, latino y tercermundista de EE UU pudo haber desaparecido. P. As que es optimista? R. La cultura ha vuelto. Pero sigue siendo una ciudad disfuncional. R. En el 9th Ward, la zona ms devastada, dos de cada tres casas siguen vacas.

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P. EE UU no hizo nada bien tras el Katrina. Por eso es tan admirable lo que la gente ha logrado por s misma. The wire es una tragedia en la que los individuos no pueden transformar las instituciones a las que pertenecen. stas prefieren hacer una carnicera con los suyos antes que cambiar; sa era mi crtica al capitalismo posmoderno. La Nueva Orleans institucional no es diferente. Ya ni siquiera hay sistema de educacin pblico! La corrupcin es endmica, esta ciudad es un desastre. Pero nada demuestra mejor el poder de los individuos que los msicos y toda esta gente que ha rehecho la ciudad. P. Cree que Treme ayudar en algo a Nueva Orleans? R. Quiz traiga ms turismo, no s. De nuevo me ests preguntando si quiero lograr cambios... Slo estoy contando una historia. En este caso, sobre la cultura americana. Qu hay ms importante que poner a bailar al planeta? Si alguna vez se nos recuerda por algo, ser por eso.

FE DE ERRORES

La serie Treme se estrena hoy en TNT (22.15), y no maana, como por error se dice en algunas ediciones en la entrevista a David Simon, que se publica hoy en la pgina 13 del suplemento Domingo.

EDICIONES EL PAS, S.L.

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