LAS TCNICAS NARRATIVAS CONTEMPORNEAS Son incorporadas en los albores del siglo XX.

Hechos trascendentales y aparentemente tan dispares como la aparicin del psicoanlisis, como mtodo curativo en la psiquiatra (Freud), el nacimiento del cine (la primera exhibicin de una pelcula fue en 1895) y la sensacin de desamparo que provoc en la sociedad occidental la mortandad producto de la Primera Guerra Mundial (1914 1918), repercutieron en la forma de narrar. Hechos relevantes de principios de siglo y sus relaciones con la literatura Teora de la relatividad Revolucin en las concepciones del espacio y tiempo Se refleja en una manera de abordar la literatura de manera no lineal Realidad relativa Fin del narrador omnisciente Desconocimiento del mundo narrado, narradores alternos (distintos puntos de vista) Papel activo del lector Psicoanlisis de Sigmund Freud Interioridad de los personajes y su psiquis Tcnicas narrativas que expresan lingsticamente el interior de los personajes Cine Famosas obras son llevadas a la pantalla grande Tcnicas propias del cine son empleadas por la literatura: montaje, racconto, flash back Ideologas Surgen nuevas ideologas repercuten en la literatura :Bertold Brecht y el marxismo Rechazo: el arte por s mismo Montaje : Recurso propio del cine que influencia la literatura En cine el montaje es usado para representar el movimiento espacial y temporal. Es la fase tcnica de produccin de una pelcula en el que el director de la pelcula y el montador de la misma escogen, cortan y pegan los distintos trozos (fotogramas, planos, secuencias) de una pelcula Es la seleccin y combinacin de los planos de acuerdo a una temporalidad y orden narrativo establecido para que el filme sea como un todo organizado En literatura adquiere el carcter de recurso esttico. Consiste en yuxtaponer los planos narrativos, mostrando como simultneos, momentos narrativos distintos. Racconto : El narrador hace un extenso retroceso en el tiempo, recordando hechos directamente o a travs de los personajes. En el mostrador, como todas las noches, emborrachndose, los hombres discutan de mquinas y carroceras; tomadas del brazo, las mujeres haban atravesado, lentas y susurrantes, el gran saln oscurecido que separaba el bar de los tocadores. Daz Grey pens en el sueo o el insomnio del boticario y concejal Barth, con el dormitorio encima del negocio, en aquella noche de mansa lluvia, justo en el principio de la realizacin de su viaje ideal civilizador, gordo y horizontal, con blanduras femeninas que rodeaban y suavizaban la cabeza calva en reposo, prximo a la respiracin del muchacho empleado. La hora del triunfo, el s que vena a quebrar doce aos de negativas, a cubrir el recuerdo de doce sesiones inaugurales de Concejo con sus montonos, previstos seis votos en contra, le lleg a Barth en el stano de la farmacia, meses atrs, mientras vestido con un largo guardapolvo recin lavado aspiraba el olor de la bolsa de tilo que sostena abierta el poncito.

(Juan Carlos Onetti: Juntacadveres ). Flashback : Recuerdo muy breve, hecho por el narrador o por un personaje. Ejemplo Irresoluto, el hombre lanz un suspiro largo y agrio, y dirigi luego una mirada al Escorpin, que estaba sentado junto a Cayetano, al otro lado del escritorio. Ambos investigadores haban ingresado a La Moneda a travs del subterrneo, evitando as que los vieran los periodistas que aguardaban noticias en el primer piso del palacio. (Isabel Allende , La casa de los espritus ) Flash-forward : Proyeccin hacia el futuro en forma breve. Ejemplo: Clara, inmvil sobre el cajn, no pudo dejar de mirar hasta el final.() Se qued hasta que la rellenaron con emplastos de embalsamador y la cosieron con una aguja curva de colchonero. Se qued hasta que el doctor Cuevas se lav en el fregadero y se enjug las lgrimas, mientras el otro limpiaba la sangre y las vsceras.() El silencio la ocup enteramente y no volvi a hablar hasta nueve aos despus, cuando sac la voz para anunciar que se iba a casar.(Isabel Allende, La casa de los espritus ) Monlogo interior : Es la verbalizacin de los contenidos mentales del personaje, los que aparecen ordenados, tanto en su sentido lgico como sintctico. Ejemplo Ahora envolver mi angustia en el pauelo que siempre llevo en el bolsillo. Y la angustia quedar prietamente apretujada, en una pelota. Sola ir al bosque de hayas, antes de clase. No me sentar a la mesa para hacer sumas. No me sentar al lado de Jinny, no me sentar al lado de Louis. Coger mi angustia , y la dejar sobre las races, bajo las copas de las hayas. La examinar y la coger con las puntas de los dedos. No me descubrirn. Comer nueces y buscar huevos entre las zarzas, se me amazacotar el cabello, dormir bajo un arbusto, beber agua de charca y all morir. (Virginia Woolf: Las olas ) Corriente de la conciencia : El descubrimiento del subconsciente por parte del psicoanlisis influy en el exponer narrativamente procesos mentales de la conciencia donde los pensamientos fluyen sin orden ni coherencia. No se reconocen estructuras lgicas y la organizacin sintctica es catica. Se omiten los signos de puntuacin. yo le hice que se declarara s primero le di el pedazo de galleta de ans sacndomelo de la boca y era ao bisiesto como ahora s ahora hace 16 aos Dios mo despus de ese beso largo casi perd el aliento s dijo que yo era una flor de la montaa s eso somos todas ( James Joyce: UlCorriente de la conciencia :

LA NARRATIVA CONTEMPORNEA LA NOVELA EN EL SIGLO XX . Durante el siglo pasado se desarroll, principalmente, dos tipos de novela: la novela social y la novela subjetiva. La novela social se preocup por denunciar los problemas sociales de la poca. Por ejemplo, las crueldades de la guerra, los horrores vividos, las luchas polticas, la realidad de los oprimidos. La novela subjetiva desterr toda tendencia poltica y moral; algunas veces, hasta se despoj del argumento. Lo que ms le interes a los autores de este tipo de novelas fue presentar el mundo interno de los personajes: su pensamiento, sus deseos, etc. CONTEXTO HISTRICO SOCIAL . En cuanto a Europa y EE.UU :

La Primera y segunda guerra mundial. La bomba atmica. Las computadoras. Los cerebros electrnicos. La rebelin de las masas La creciente expansin demogrfica. El surgimiento de la revolucin proletaria. La Revolucin rusa. La implantacin de los bloques capitalista y socialista La guerra fra. La migracin interna de los campos a la ciudad. Los movimientos juveniles: beatnicks, hippies. El terrorismo y la rebelin de las minoras oprimidas. La rebelin esttica del vanguardismo. En cuanto a Latinoamrica: Crisis en el sistema oligrquico vigente. Acelerado procesos de modernizacin de las urbes. El capitalismo norteamericano. La crisis econmica del 29. Surgen los movimientos populistas. Las clases medias asumen la representacin de los sectores populares. El boom latinoamericano. PARALELO ENTRE LA NARRATIVA TRADICIONAL Y LA NARRATIVA ACTUAL NARRATIVA TRADICIONAL Narrador: Es omnisciente, es decir, asume el papel de un Dios que lo sabe todo. Es pintor fiel de la realidad que lo rodea. Lector: Es observador pasivo de los sucesos narrados. Simple receptor. No tiene libertad para sobrepasar los lmites precisos que le presenta el narrador. Trama: Se narra un acontecimiento en que la introduccin, nudo y desenlace se hayan claramente definidos. El orden de los captulos conforman una estructura lineal. Personaje: Sabemos todo acerca de l: nombre, apellido, ascendencia, costumbres, trabajo, relaciones. Lo conocemos moral y fsicamente. Acta impulsado por el narrador. Es descrito de afuera hacia adentro. Tiempo: Es cronolgico. Se precisan las horas, los das, las semanas, los meses, los aos, la continuidad de las estaciones. El desarrollo del argumento es bsicamente lineal. Espacio: El narrador crea el espacio antes de elaborar la trama. Las descripciones son minuciosas. Nada queda por conocerse. Predomina el espacio abierto. Principio: El narrador motiva el tema que va a desarrollar. Prepara y ordena desde las primeras palabras los hilos de su importante trama.

Final: Es cerrado porque todo dicho. No podemos agregar nada. Es una obra hecha, plenamente concluida. NARRATIVA ACTUAL Narrador: Es limitado, ya como testigo o protagonista. Presenta la realidad que le ha tocado vivir y una ruptura con esa realidad. La historia no se entrega acabada Lector: Su participacin, durante la lectura de la obra, es vital, completa. Es lector, autor, personaje y crtico. Tiene libertad para recrear el mundo narrado. Es parte del juego. Es un lector preparado, como parte de un todo, para entender, para decodificar la obra. Trama: Introduccin, nudo y desenlace deben ser descubiertos y ordenados a la manera de un rompecabezas. Su estructura se asemeja a un zig-zag. Personaje: Sabemos poco acerca de l, a veces, ni siquiera su nombre. Su retrato moral aparece fragmentado, por lo tanto, tenemos que reconstruirlo. Se conduce as mismo. Se muestra de adentro hacia fuera. Tiempo: Se quiebra el tiempo cronolgico. El pasado se alterna con el presente y con el futuro. Avances y retrocesos van creando un caos argumental. Espacio: El personaje vive el ambiente que lo rodea desde su interioridad. El espacio nace de l. Las descripciones son parcas, imprecisas. Predomina el espacio cerrado. Principio: La obra comienza in media res, es decir, en mitad de la accin, cuando ya han ocurrido algunos hechos. Final: Es abierto ya que carece de un final concreto. Habr tanto finales, cuanto lectores posea la obra. sta va hacindose continuamente. NUEVAS TCNICAS NARRATIVAS. Esta narrativa se vale tambin de todos los aspectos de la cultura y se sirve de las ms diversas fuentes para la articulacin de la obra. Considera, tambin, al lector como parte del juego, sin el cual el relato, como acto comunicativo que es, no est terminado. Las tcnicas estn relacionadas, entonces, con el narrador y con el texto. El punto de vista del narrador: Es la posicin escogida para contemplar los sucesos y los personajes. Ese punto de vista puede ser nico, o mltiple. Para lograr esta desaparicin del narrador, los novelistas se valen de de la siguiente Tcnica. . Discurso narrativo: En una narracin el narrador es quien da cuenta de los hechos y de lo que piensan y dicen los personajes que intervienen en los mismos; tambin el que describe los lugares y los ambientes en que ocurren los acontecimientos. Se puede hablar de una narracin externa y de una narracin de las palabras y pensamientos de los personajes . Para lo ltimo utiliza distintos tipos de discurso: a) Estilo directo ; b) Estilo directo libre ; c) Estilo indirecto ; d) Estilo indirecto libre ; e) Monlogo interior o fluir de la conciencia. a) ESTILO DIRECTO : Propio de aquellos discursos en los que se citan las palabras o pensamientos de los personajes de manera textual. Suelen ir precedidos de los llamados verba dicendi: dijo, pens, respondi, manifest... Ejemplo: Discuti con su padre y le dijo: me ir de casa y no me volveris a ver. b) ESTILO DIRECTO LIBRE: El narrador cede su voz y su visin al personaje, pero sin anunciarlo previamente y sin nexos introductorias, sin guiones. Ejemplo 1: Toda la ciudad estaba esos das pendiente de su decisin. Est decidido, no voy a casarme. El escndalo fue maysculo. Ejemplo 2: Toda la ciudad estaba esos das pendiente de su decisin. Est decidido, no voy a casarme . El escndalo fue maysculo.

En estos textos observamos que el autor no utiliza ninguna palabra introductoria para que hable el personaje, simplemente comillas (1) o un punto seguido (2) c) ESTILO INDIRECTO: El narrador con sus propias palabras resume las frases o pensamientos de los personajes. EJEMPLO 1: Discuti con su padre y le dijo que se ira de casa y que no volveran a verla. EJEMPLO 2 Despus, mientras se secaba, el forastero le suplic con los ojos llenos de lgrimas que se casara con l. Ella le contest sinceramente que nunca se casara con un hombre tan simple que perda casi una hora, y hasta se quedaba sin almorzar, slo por ver baarse a una mujer. ( Cien aos de Soledad - Gabriel Garca Mrquez) Con las palabras del narrador nos enteramos de lo acontecido en este fragmento. Nexos tpicos dijo que o contest que . d) ESTILO INDIRECTO LIBRE: Se elimina el nexo dijo que entre narrador y personaje. El lector oye la voz del narrador, pero ste se acerca a la visin del personaje. Ejemplo (1):;La ciudad estaba pendiente de la decisin de Ana. Se casara con Don Vctor El narrador asume la voz y la visin de los personajes. Quin habla y quin ve en ese momento: el narrador o el personaje? Ejemplo (2 ;Aquel da haba recibido una carta perfumada de su amiguita Obdulia, viuda de Pomares. Qu emocin! . No quiso abrirla hasta despus de terminar la sopa Ambigedad total entre la voz y la visin del narrador y las del personaje: confusin en el lector. MONLOGO INTERIOR O FLUJO DE LA CONCIENCIA. (Tcnica influenciada por la sicologa) El monlogo interior es una tcnica narrativa por medio de la cual los pensamientos de los personajes son revelados de manera que parecen no estar controlados por el autor. Su propsito es el de revelar lo ms ntimo del personaje. sus experiencias emocionales, mientras estn ocurriendo, a nivel consciente e inconsciente. Esta tcnica es lo que su propio nombre indica, puede ser ordenado o desordenado, lgico, absurdo o coherente y no es pronunciado verbalmente por el personaje, est todo en su mente. ;Nadie atrs. Ella ya pas;. Pprrppffrrppfff.;S. Uno, dos. Que mi epitafio sea. Kaaaaaaaaa. Escrito por m eh! (Ulises de James Joyce.) En este fragmento observamos todo lo que piensa el personaje cuando est a punto de expeler sus flatulencias y zas! Se encuentra con una mujer que va a pasar justo por su lado y leemos todo lo que piensa en ese instante. [...] el da que estbamos tumbados entre los rododendros en Howth Hesd con su traje gris de tweed y su sombrero de paja yo le hice que se me declarara s primero le di el pedazo de galleta de ans sacndomelo de la boca y era ao bisiesto como ahora s ahora hace 16 aos Dios mo despus de es beso largo casi perd el aliento s dijo que yo era una flor de la montaa s eso somos todas flores un cuerpo de mujer s sa fue la nica verdad que dijo en su vida y el sol brilla para ti hoy s eso fue lo que me gust porque vi. que entenda o senta lo que es una mujer... (JAMES JOYCE: Ulises) En este fragmento observamos que un hombre puede pensar como mujer y viceversa. En este fragmento piensa Molly Bloom. EL SOLILOQUIO : es la tcnica en virtud del cual el mismo personaje, y no el narrador, es el que discurre y desarrolla su reflexin, es decir, se convierte en oyente de su propio discurso; se diferencia del monlogo interior en que es verbalizado, (hablado). El hablante se dirige a un t, Es mucho ms organizado y lgico. Conserva totalmente la estructura sintctica y los signos de puntuacin. Ejemplo: ;Imagnate que tienes una herida en alguna parte de tu cuerpo, en alguna parte que no puedes ubicar exactamente, y que no puedes, tampoco, ver ni tocar, y supn que esa herida te duele y amenaza abrirse o se abre cuando te olvidas de ella y haces lo que no debes, inclinarte, correr, luchar o rer; apenas lo intentas, la herida surge, su recuerdo primero, su dolor enseguida: aqu estoy, anda despacio. No te quedan ms que dos caminos: o renunciar a vivir as, haciendo a propsito lo que no debes, o vivir as, evitando hacer lo que no debes; (Manuel Rojas, Hijo de ladrn) EL TIEMPO Y EL ESPACIO.

Los personajes pueden saltar del presente al pasado -cuando recuerdan- y al futuro -cuando imaginan- y luego regresar nuevamente al presente. De esta manera, la narracin se interesa ms en el tiempo vivido por los personajes que en el tiempo objetivo y ordenado. La complejidad del tiempo ha hecho que se simplifique el espacio. Por eso, gran partes de las novelas modernas se limitan a una casa, un cuarto, o un espacio puramente interior, como es la mente del protagonista. Las siguientes tcnicas estn influenciadas por el cine. Racconto: (retrospectivo prolongado) significa traer a la narracin un momento largo del pasado, el que se relata enteramente, incluso con detalles significativos. (Pelcula Titanic) Flash back: (retrospectivo momentneo) es una vuelta rpida al pasado, en medio de una situacin narrativa. Ambas tcnicas son influencia del cine. El comienzo in media res: Es la del comienzo en mitad de la accin. Los protagonistas, lugares y la trama son descritos a travs de flashbacks . Ejemplos de esta tcnica son Crnica de una muerte anunciada y El Tnel Bastar decir que soy Juan Pablo Castel, el pintor que mat a Mara Iribarne; supongo que el proceso est en el recuerdo de todos y que no se necesitan mayores explicaciones sobre mi persona (El Tnel de Ernesto Sbato) El personaje: preferentemente, est visto desde dentro. La narrativa moderna suele presentar personajes en conflicto con su entorno y consigo mismo, deseoso de encontrar su identidad; es un personaje borroso, zarandeado o anulado por sus circunstancias. Por ejemplo el personaje Juan Pablo Castel de El Tnel es un criminal que asesina por celos, obsesivo, es el drama de su soledad, de la falta de comunicacin y de la bsqueda de lo absoluto. ;Entre la letra y la sangre. Conversaciones con Carlos Carlos Catania", Buenos Aires, Seix Barral, 1988) LENGUAJE Y ESTILO DE LA NOVELA: en la novela contempornea, todo es posible, no hay lmites para el narrador. Puede usar un lenguaje culto, pero tambin un lenguaje coloquial (incluso la jerga); puede introducir palabras inventadas o vocablos de otros idiomas, adems otorga a la tipografa un valor comunicativo y, por eso, juega con los tipos de letras y las maysculas. Muchas veces suprime tambin la puntuacin, se juega con los sonidos, se inventan palabras, de acuerdo a las necesidades del escritor. INTERTEXTUALIDAD. Fenmeno segn el cual, un texto cita, refiere, evoca a otro es decir, se denomina as al conjunto de relaciones que un texto literario puede mantener con otros. (Algunos dicen que es un plagio solapado)