MaldicineternaaquienleaestaspginasManuelPuig

1)Elautor:ManuelPuig(19321990)
Juan Manuel Puig Dellodonne naci en General Villegas, provincia de Buenos Aires, el 28 de diciembre de 1932, hijo de un vinatero y una empleada del hospital regional. Fue precisamente su madre quien le transmitira desde bien pequeo su aficin por el cine, ya que al no tener posibilidad de dejar al nio con ningn pariente, comenz a llevarlo consigo. Sin embargo, dado que la oscuridad de la sala le aterraba, fue su padre quien consigui que le permitiesen ver la pelcula desde la cabina del proyector. Tena en aquel momento cuatro aos y su primera experiencia flmica fue nada menos que La Novia de Frankestein, dirigida por Boris Karloff. A partir de entonces, Manuel se convirti en un visitante asiduo de la nica sala de cine del pueblo, acompaando a su madre. Por el contrario su padre estaba disconforme con tal clase de entretenimientos, ya que l hubiera preferido que su hijo se divirtiese con los chicos de su barrio y se dedicase a actividades ms propias de su edad como jugar en bicicleta. Tal y como recordara el propio Manuel ms tarde, se instal en su vida una dualidad que luego aparecera en algunas de sus obras, ya que mientras su madre se ajustaba a su mundo (el de la ficcin cinematogrfica), su padre quera que se adaptase al suyo, el de la vida cotidiana de General Villegas. Este reparto de papeles se trunc en 1943, cuando se produjeron dos hechos muy negativos: su madre dio a luz un nio, pero naci sin vida, y poco despus, un muchacho de unos quince aos intent violarle. A partir de entonces, su madre se propuso alejarlo del cine para hacerle ver la realidad. El mundo en el que creca Manuel estaba marcado por otra dualidad: mientras que el mundo estaba embarcado en una guerra mundial, la vida en General Villegas transcurra en calma absoluta, a donde las noticias del exterior llegaban en sordina a travs de las pginas de los diarios. De esta manera, el adolescente comenz a percibir que algo parecido suceda con las personas: los violentos mandaban sobre los dbiles, al igual que el sexo fuerte (el masculino) se impona sobre el sexo dbil (el femenino). Este paralelismo sera una cuestin problemtica durante toda su vida, hasta el punto que en su madurez, Manuel consideraba que la sexualidad era un rasgo demasiado banal como para definir la identidad de una persona. En 1946, dado que en General Villegas no haba colegio de Secundaria, la familia envi a Manuel a la ciudad de Buenos Aires, alojndose en casa de un compaero de colegio, quien le introdujo en la lectura, en particular de los autores ms prximos a la escuela psicoanaltica. Dicho compaero tambin le dio a conocer el cine europeo, de manera que Manuel comenz a tener claro que su futuro se hallaba en los estudios de Direccin Cinematogrfica, para lo que se puso a estudiar con ahinco italiano, francs y alemn. Sin embargo, acab iniciando la carrera de Arquitectura, pasando poco despus a Filosofa y Letras (1951). Aunque logr trabajo en el mundo del cine, los derroteros que estaba adoptando la industria hollywoodiense le decepcionaron, ya que desde su punto de vista no existan figuras capaces de tomar el relevo de la edad de oro del celuloide. Por si esto no era suficiente, el rgimen instaurado por el general Pern haba prohibido la importacin de pelculas norteamericanas.

Tras realizar el servicio militar, en 1956 gan una beca para estudiar en el Centro Sperimentale di Cinematografia, de Roma; sin embargo, lleg en pleno auge del neorrealismo (Hollywood era una mala palabra y las obras de autor una blasfemia, concluy) Aunque el descubrimiento del expresionismo alemn y una visita a Paris le mostraron que haba otras maneras de entender el cine, su experiencia como tcnico de efectos especiales en el remake de la pelcula Adis a las Armas le mostr a Manuel que nunca podra ser un buen director porque no tena el carcter necesario para imponerse a los actores y lograr de ellos el resultado requerido. A partir de 1958, Manuel comenz a trabajar en diversos proyectos para libretos cinematogrficos, y siguiendo los consejos de un amigo decidi escribir en temas autobiogrficos, escogiendo para ello la singular historia de su primo Jorge y sus amoros. Sin embargo, al segundo da de trabajar en la idea comprendi que no se hallaba ante un guin, sino frente a una novela. Tras mudarse a Nueva York, Manuel sigui trabajando en el proyecto, que acabara convirtindose en su primera novela: El beso de Rita Hayworth. Finalizada en 1965, el manuscrito pas por varias manos hasta que cuatro aos ms tarde la public en Francia Gallimard, donde fue saludada como una de las mejores novelas del ao. Presentada al premio Biblioteca Breve de Seix Barral, acab como finalista, siendo finalmente publicada en Mxico. Tras comenzar una segunda novela (Humedad relativa 95%), que quedara inacabada, Manuel Puig regres a Buenos Aires en 1967, donde escribi Boquitas pintadas, que nada ms aparecer se convirti en un verdadero fenmeno de ventas y catapult a su autor al xito. Sin embargo, tambin gener polmica, ya que fue considerada por algunos una intromisin en la vida privada de ciertas personas, que no tuvieron demasiados problemas para reconocerse entre los personajes de la novela. En 1973, la publicacin de su siguiente obra (The Buenos Aires Affair) le cost la prohibicin del Gobierno para su comercializacin en Argentina y varias amenazas de muerte, por lo que Puig decidi trasladarse a Mxico, en donde concluy su cuarta y ms conocida novela: El beso de la mujer araa. Publicado en 1976, al cabo de poco tiempo ya era un best seller internacional, xito que vino reforzado por su versin cinematogrfica y ms adelante por ser adaptada al teatro por el propio autor. A comienzos de los ochenta, Manuel volvi a trasladarse, esta vez a Ro de Janeiro, en donde public en rpida sucesin Maldicin eterna a quien lea estas pginas (1981), Sangre de amor correspondido (1982) y Cae la noche tropical (1988), su ltima novela. Sinti entonces que Ro haba perdido la libertad sensual y la calidad de vida que en su momento lo haban seducido y decidi mudarse de nuevo, establecindose en la localidad mexicana de Cuernavaca. Aquejado de problemas de vescula, sus amigos le recomendaron que fuera a operarse a los Estados Unidos o a Mxico D.F., pero l prefiri un hospital que estaba a corta distancia de su domicilio. El proceso post-operatorio present diversas complicaciones y Manuel nunca recuper la consciencia. Falleca el 22 de julio de 1990, ante la indiferencia de la crtica de su pas natal, hasta el punto que la noticia de su bito fue leda en una emisora de radio portea del siguiente modo: Segn un cable de ltimo momento, en Mxico muri un argentino que ac no suena; se trata de Manuel Puig. Ha sido necesario el paso de los aos para que la figura y las obras de Manuel Puig adquieran (con todas las cautelas y polmicas necesarias) el relieve que se merecen.

2)Unestilodesntesis
La obra de Manuel Puig est considerada por los entendidos como una de las ms originales de las ltimas dcadas del siglo XX. Esta singularidad no residira tanto en los temas o estilo como en su habilidad para engarzar materiales, procedentes de los estereotipos de la cultura popular (romances, radionovelas, prensa sensacionalista, etc.) y en especial de la pseudo-realidad creada por las situaciones, los personajes y los argumentos de las pelculas. Aunque no era la primera vez que tal clase de elementos aparecan en la literatura seria, la gran innovacin introducida por Puig consiste, segn Vargas Llosa, en que la versin artificial y caricaturizada de la realidad reemplaza la otra dimensin y se convierte en la nica verdad. Esto transmitira, de acuerdo con la tesis del escritor peruano, a las obras de Puig un curioso aire de irrealidad y distancia, pero al mismo tiempo existe una evidente preocupacin por la humanidad de los personajes, que se ven atrapados por unas situaciones que les hacen sufrir, y que encuentran en la ficcin cinematogrfica una va para escapar, aunque slo sea durante un rato, de la crueldad y la miseria de este mundo. Este esquema de valores se corresponde fielmente con la propia vida de Puig, para quien la realidad fue una experiencia dura desde su adolescencia, en el cerrado entorno de una pequea ciudad latinoamericana saturada de machismo y prejuicios, donde Puig descubri de chico su homosexualidad. Gracias a la ayuda inconsciente de su madre, desarroll la capacidad de vivir lo menos posible en aquella realidad que tanto le lastimaba y dedicar la mayor parte de su tiempo, energa e imaginacin al mundo del cine. Algunos crticos, empezando por el propio Vargas Llosa, consideran a Manuel Puig un perfecto representante de la llamada literatura liviana, una literatura placentera que no exige ni tiene otro fin que el de entretener. Por el contrario, otros expertos como Ricardo Piglia destacan su capacidad por innovar e introducir nuevas tcnicas narrativas sin que ello sea contradictorio con las formas populares. Para llevar a cabo su propsito, Puig no vacila en tomar tcnicas presentes en zonas tradicionalmente ajenas a la literatura seria, como las revistas de modas, la confesin religiosa e incluso las necrolgicas, y aprovecharlas en un revoltijo creativo donde todo es posible: la multiplicidad de voces, la ruptura del orden lineal o la atomizacin del narrador.

3)Laobra:Maldicineternaaquienleaestaspginas(1981)
Dentro del ciclo creativo de Manuel Puig, Maldicin eterna a quien lea estas pginas ocupa un lugar extrao. Publicada por vez primera en 1981, esta novela es la que menos satisfaca a su creador. Sin embargo, est considerada por los entendidos como una de las mejores obras de Puig despus de La traicin de Rita Hayworth. En ella, el estilo narrativo de Puig adquiere un nuevo giro, al beneficiarse de la introduccin de una innovacin tcnica: la grabadora de cassette. La fra tecnologa permite la transcripcin fiel de una voz y de una historia verdadera, a la que Puig somete a un complejo proceso de ficcionalizacin. Maldicin eterna presenta el encuentro spero y destructivo de dos personajes solitarios en esa Babel de los tiempos modernos que es Nueva York: un enfermo, argentino, y su cuidador, un norteamericano, ambos hostigados por la ausencia de la mujer que esperan, rechazaron o perdieron para siempre. La dificultad para establecer los canales de mutua confianza que conduzcan al tan necesario afecto es inicialmente el tema conductor. En esta confrontacin, cada uno de ellos se revelar al otro y a s mismo, y surgirn reas progresivamente descubiertas al lector y a los propios personajes en los que una personalidad se proyecta, redobla, asume, reinventa, descubre o vampiriza en la otra. Lo que aqu ms atrae y subyuga al lector es tal vez la maestra con que Puig se sirve de un material nuevo en su obra la vida cotidiana norteamericana, en el personaje de Larry y el depuradsimo y soberano arte hecho de rigor verbal y de penetracin humana con que, al hilo estricto de dilogos y silencios, revela la faz profunda de unos seres en quienes cada uno de nosotros difcilmente dejar de reconocer algo de s mismo.