Modulacin Para modular es importante saber que escalas mantienen similitud.

Modular es cambiar de escala (tonalidad) durante el curso de la cancin. Para hacerlo de una manera correcta y que no parezca que se nos ha desafinado la guitarra hay que seguir una serie de normas o reglas: Las modulaciones cercanas son las ms apropiadas cuando no queremos causar en el oyente un cambio demasiado brusco. Las consideradas modulaciones cercanas: 1. las que nos llevan a la escala relativa de la que estamos 2. las que nos llevan a la escala que tenga una alteracin ms (y su relativa). 3. las que nos llevan a la escala que tenga una alteracin menos (y su relativa). Ejemplo: En la escala de Re mayor (D) que tiene dos sostenidos. 1. Puedo ir a su relativa Bm.

2. Puedo ir a la escala que tenga una alteracin ms, es decir, tres sostenidos, La mayor y su relativo F#m. 3. Puedo ir a la escala que tenga una alteracin menos, un sostenido, Sol mayor y a su relativa Em. Supongamos que estamos en DO mayor (C) y que queremos pasar a G de una forma correctamente audible. C F C F C F C F Dm G C F C F C F Am D G C G C G C G C Am D G C G C.... Como pueden ver hemos modulado haca un tono cercano G, y antes de hacerlo he dejado bien claro que estaba en C (grados fundamentales I- IV- V- escala de C) A partir de que momento podemos decir que hemos modulado? 1.- A partir de la aparicin del giro V RE I SOL. 2.- A partir de que se presenta un acorde ajeno a nuestra tonalidad, en este caso D. Ah van un par de procesos de modulacin para que intenten analizarlos: 1.- A D E A B E A B E 2.- B Em Am B Em B Em Am B Em E Am D G B Em Am B Em G B Em C D C D G. Es habitual encontrar modulacin que nos lleva a una escala que est un tono ms arriba. Generalmente se hace: 1.- Para lucimiento del artista que al subir un tono la cancin nos deja perplejos mostrndonos el potencial de su voz. 2.- Como recurso para alargar un tema, ejemplo, cuando una cancin acaba con un estribillo, para que no sea muy repetitivo se le sube un tono o medio tono.

Ahora que estudiamos las modulaciones, estas aplicadas a los tonos, ahora veremos los modos, estos que aplicados a la escala nos enriquecern nuestros arreglos. Fjense que en cada modo, estn indicados ejemplos de los ritmos a los que pudieran estar indicados cada uno de ellos. Modulacin directa Es una modulacin que se realiza sin preparacin alguna, en esta modulacin pasamos de un tono a otro directamente, esto tiene un efecto un tanto dramtico y depende mucho de la distancia en la que se encuentren las dos tonalidades. La forma ms tpica de modulacin directa se produce al terminar una frase en un tono y comenzar la siguiente en otro, el paso al I grado de la nueva tonalidad despus del I grado de la tonalidad original, Ejemplo: C no tiene ninguna alteracin, si modulamos a C# tenemos una diferencia de 7 alteraciones, esto se le llama modulacin lejana. Si modulamos a G que apenas tiene de diferencia una alteracin estaremos realizando una modulacin cercana.

Existe un clich armnico muy usado en la msica comercial consiste en subir medio tono o un tono entero una cancin, se usa mucho sobre el ultimo coro de la misma y lo que se busca es dar mas fuerza al tema, un ejemplo de esto es Man in the mirror de Michael Jackson, tambin se encuentra en algunos temas de la banda Nightwish. Otro ejemplo de modulacin lejana lo

encuentran en To be with you de la banda Mr. Big en este tema pasan directamente de E mayor a G mayor para volver nuevamente a E Mayor (ver ltimos coros). Ejemplos de modulacin lejana: VI II V7 I IB II VI V Am /Dm / G7 / C / E / F#m /C#m /B (de C a E 4 alteraciones de diferencia) Am /Dm / G7 / C / B / C#m / G#m / F#7 (de C a B 5 alteraciones de diferencia) Am / Dm / G7 / C / C# / D#m / A#m / G#7 ( de C a C# 7 alteraciones de diferencia) Modulacin con acordes dominantes El dominante (V7) est presente en la mayora de las modulaciones. A veces viene acompaado del segundo grado (II) para hacer la progresion ii V I, Existe una regla armnica segn la cual antes de cualquier acorde se puede poner su dominante, esto puede ayudar un poco a suavizar el efecto generado por una modulacin directa, en algunos temas de jazz este principio se lleva al punto de generar cadenas de dominantes. Veamos un ejemplo modulando de C a D C / Am / Dm / G7 / A7 / D / Em / G / A El A7 es dominante de D, usamos este acorde para pasar de un tono a otro. Algunas veces es muy divertido cambiar el carcter de un acorde para modular: C / Dm / G7 / Em / E7 / A / F#m / E7 / A En este ejemplo estoy modulando de C a A, usamos el acorde de Em y lo convertimos en dominante para que nos permita pasar a A mayor puesto que es la dominante de

esta tonalidad. Veamos sobre la misma progresin el uso de una cadena de dominantes: C / Dm / G7 / Em / C#7 / F#7 / B7 / E7 / A / F#m / E7 / A I II V7 III Vase como para llegar al E7 he colocado una secuencia de dominantes, si analizan detenidamente se van a dar cuenta que cada acorde tiene antes su dominante. Dominante secundario Consiste en anteponer a un acorde su dominante: Ej: C A7 - Dm - G7 C Modulacin diatnica, o usando acorde pivote En este tipo de modulacin debemos buscar un acorde que sea comn en las dos tonalidades, es decir, acordes que pertenecen a la tonalidad de origen y a la de destino, pero que cumplen diferentes funciones en una y en otra. y lo usamos para pasar de una a otra, es la modulacin ms suave que se puede hacer, si se realiza de manera correcta no se puede percibir el cambio de tonalidad. Vamos a realizar una modulacin de C a Em Para hacer esta modulacin se pueden seguir los siguientes pasos: 1. Establecer la tonalidad: debemos establecer la tonalidad en la que estamos claramente. C / Dm / G7 / C 2. Usamos un acorde pivote: buscamos un acorde comn entre las dos tonalidades.

Vamos a usar un acorde de Am que es comn en los dos tonos: C / Dm / G7 / C / Am 3. Usamos un acorde que sea propio de la nueva tonalidad, en este caso un D C / Dm / G7 / C / Am / D 4. Resolvemos a la nueva tonalidad: C / Dm / G7 / C / Am / D / B7 / Em Cuando se modula es muy importante tener en cuenta que debemos establecer claramente la nueva tonalidad, debemos dar tiempo al oyente de sentir y acostumbrarse a este nuevo tono. Un tema puede pasar por varios tonos antes de volver al original o sencillamente no volver, todo depende de la creatividad del compositor y de lo que este piense hacer con su pieza musical. Este mtodo de modulacin utiliza un acorde comn en las dos tonalidades como vehculo para pasar de la tonalidad original a la nueva. El acorde que tienen en comn las dos tonalidades se denomina acorde pivote, porque desde l la progresin puede pivotar en otra direccin. El efecto de modulacin de acorde pivote es suave y sutil, de modo que el cambio de tonalidad a veces es imperceptible hasta despus de producirse. Estos son los cuatro pasos en la modulacin de acorde pivote: Establecimiento de la tonalidad original; creando una fuerte sensacin de tonalidad con el uso de acordes primarios (I,IV y V). Uso de un acorde pivote; el acorde pivote pertenece tanto a la tonalidad original como a la nueva. El

mejor acorde pivote es normalmente un acorde con funcin subdominante (IV o IImi en mayor; IVmi, II, o bIV en menor) que conduce claramente al acorde V de la nueva tonalidad. Modulacin con Acordes Primarios Consiste en realizar la modulacin de un tono a otro utilizando los acordes primarios (I, IV, V). En el tono de C (I), el subdominante es F (IV) y el dominante G (V). Una dominante de un tono es subdominante en su tono. Es decir. F es subdominante (IV) de C y C es dominante de F (V), y por inversin G es dominante (V) de C y este es subdominante (IV) de G como vemos los acordes estn ntimamente relacionados. Para modular entre dos tonos prximos existen dos maneras: 1- Pasar directamente de la tnica del primer tono a la del segundo. Ej: C - F 2- Pasar de la tnica del primer tono a la dominante del nuevo tono, para caer finalmente en la tnica del nuevo tono. Ej: C - D7 - G Para modular entre dos tonos alejados se va subiendo por quintas o por cuartas hasta llegar a la dominante del acorde buscado. Ej: C a E: C - G - D - A - E B7 E Cmo modular a un dominante? Supongamos que queremos pasar de C mayor a G mayor. Existen dos maneras:

Usando la dominante del primer tono: La formula seria I V

Usando la dominante del dominante del primer tono C es el primer tono y su dominante sera G, el dominante de este sera D. II V7 I7 VI VB7 IB7 Dm7 | G7 | CM7 | Am7 | D7 | GM7 | De una manera ms fcil , seria , si queremos pasar de G a D , identificamos la V del acorde de D que seria A quedando , G A D La formula seria , IA VB IB

Cmo modular a un subdominante?

Usando el subdominante del primer tono La formula seria I IV Ejemplo C F

Usando el subdominante del subdominante. Comenzamos del primer tono que sera C, su subdominante seria F, y el subdominante de F seria Bbm, quedando, C Bbm - F La formula seria IA IVB IB

Cambio de Tonalidad Mayor a Menor Generalmente este cambio precisa cambiar de tono manteniendo la misma tnica y se realiza para terminar una idea y comenzar con otra. Ejemplo: Cm Fm G7 - Cm Lo que se suele hacer en vez de terminar en la tnica menor terminamos en la mayor en este caso CM sufriendo modificacin el IVm a IVM Cm - Fm - G7 - C(M) Cm - F(M) - G7 - C(M) Otro ejemplo C, Am, Dm, G y queremos cambiar al tono de A primera nota, la que sustituir al C, ser obviamente un A. Al cambiar de tonalidad las notas deben mantener la misma distancia que con la progresin original. De C a Am hay

9ST, por lo tanto desde la nueva tonalidad que seria A, contaremos 9 ST y la segunda nota ser F# . La tercera nota un B y as sucesivamente Cambio de modo no modulante Son ampliaciones por cambios de modo de un acorde particular donde la pieza no pierde el tono en que comienza. Ej: La M - Fa# m - Mi 7 - La M - Re M - Re m - La M Re M - Mi M - Sol M - La 7 - Re Sptimo secundario Son acordes disminuidos o semidisminuidos. Se encuentran un semitono debajo del acorde al que resuelven. Se utilizan anteponiendo un sptimo secundario al acorde al que resuelven: Ej: Do - Do# - Re m
Modulacin cromtica:

El acorde modulante por excelencia dentro de este tipo de modulacin ser el acorde de sptima dominante
es cuando se emplea un mismo acorde, cambiando slo una nota que se eleva o se baja un semitono. Es por tanto mediante la alteracin de esta nota que pasa normalmente a actuar como sensible de la nueva tonalidad como se establece un nuevo centro tonal. Muchas veces es utilizada como simple adorno (enfatizacin o tonalizacin), y en ocasiones juega con las expectativas llegando a no resolver en tnica (normalmente haciendo cadencia rota en la tnica esperada). Al igual que la modulacin por acordes puentes, se produce bien entre cieras tonalidades y no tan bien entre otras, sin embargo no presenta tantas limitaciones como esta o la enarmnica.

MODULACIN A TRAVS DE LA CADENCIA DOMINANTE O COMPUESTA

Se realiza a travs de la cadencia dominante (V - I), o de la cadencia compuesta con sustitucin de IV por II (II - V - I). Con esto tenemos la posibilidad de ir a cualquier tonalidad. La secuencia armada pasa a la nueva tonalidad a travs de la cadencia dominante, pero podra haber sido compuesta.

La cadencia N1 es compuesta autntica con sustitucin de IV por II, de la tonalidad original. La cadencia N2 es compuesta autntica, y es la que modula a D. La cadencia N3 es subdominante autntica de la nueva tonalidad. MODULACIN A TRAVS DE ACORDES COMUNES A TONOS MENORES De los siete acordes de las escalas relativas hay muchas estructuras que se repiten, y es muy fcil dudar si hubo o no una modulacin entre ambos tonos. Siempre tiene que haber una cadencia que afirme el cambio, o algn grado que caracterice a la tonalidad en cuestin. Tengamos en cuenta que en el campo armnico menor existen tres escalas de donde sacar diferentes sonoridades, y esto puede definirnos el modo menor de la modulacin.

La modulacin a G se produjo a travs de la cadencia dominante y aparentemente se reafirma la tonalidad

transitoria con la cadencia compuesta con sustitucin de IV por II. A travs de la misma cadencia vuelve a Em. Durante todos los compases de las dos modulaciones, se puede hacer un anlisis armnico paralelo. Si nos basamos en el movimiento de la cadencia que afirma cada tonalidad, no hay duda de que ambos tonos alternan entre s. Seguramente si hubiera una meloda, podra proporcionarnos un elemento ms de ayuda. La cadencia N 1 es subdominante autntica.