ARTE PREHISTRICO

PALEOLTICO. Aparece en el Paleoltico Superior, concretamente en el auriacense. Est representado fundamentalmente por las artes figurativas, que pueden ser de carcter Mobiliar (que no esta ligado a los muros) o Rupestre (que se dan en las paredes). Se distingue como ms antigua la escuela francocantabrica. Esta representada por las pinturas que el hombre, con fin mgicoreligioso, realiza en las cuevas donde vive, representando animales, tratados con un profundo sentido naturalista, que se yuxtaponen sin llegar a constituir escenas. Dichos animales fueron realizados para que con su imagen se hagan propicios para su captura. Son obras maestras las cuevas de Altamira y Lascaux. En la escultura son muy caractersticas las figuras femeninas, que pueden ser dolos de la fecundidad, en las que se acentan desmesuradamente los rasgos femeninos, como en la Venus de Winllendorf. Junto a estas esculturas son importantes los relieves en marfil, representando fundamentalmente animales o partes de ellos. MOBILIAR. Se trabaja sobre piedra caliza y marfil. Temtica: 1. Representacin femenina (la fecundidad). 2. Abundantes representaciones animales. 3. Objetos abstractos (bastones, formas geomtricas, etc.) RUPESTRE. Temtica: 1. Alguna representacin humana, siempre femenina. 2. Representacin de formas simblicas. 3. Figuras aisladas. Rara vez forman grupos. Composicin: 1. Superposicin de las figuras. 2. En general, figuras estticas. 3. No preparaban el muro 4. A veces se sirven de relieves del muro para hacer grabados. 5. Los colores fundamentales son el ocre (de la arcilla) y el negro (del holln). Tcnica: 1. El aglutinante de los colores sola ser el agua y la sangre. 2. Usan crines de animales como pinceles. 3. La pintura rupestre del paleoltico es policroma. Representacin naturalista. Ubicacin. En lo profundo de la cueva, lo que hace pensar que podran ser santuarios.

ARTE RUPESTRE DEL LEVANTE ESPAOL. Corresponde al periodo que va desde el mesoltico al neoltico. Es un arte fundamentalmente pictrico. Estas pinturas se encuentran en abrigos al aire libre. Se representa la figura humana casi sistemticamente y se caracteriza por el carcter narrativo de las escenas, expresivas y esquematizadas. Son escenas de caza, de danza femenina, de recoleccin, etc., todo mostrando la proximidad de la cultura neoltica.
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1. Monocromo. 2. Predominio del movimiento. 3. Figuras en grupo. Caractersticas: - Se representa la caza, con igual proporcin de hombres y animales. - Representacin esquemtica, hasta el punto de llegar a la abstraccin. - Se da en abrigos rocosos al exterior. EL NEOLTICO. El Neoltico supone una profunda transformacin en la vida del hombre. El desarrollo de la agricultura lleva emparejado el desarrollo de la ganadera, la creacin de poblados, la invencin de la cermica, etc. Este periodo Neoltico enlaza con la utilizacin del cobre que inicia la Edad de los Metales. Sobresalen como ms caractersticas las pinturas esquemticas, en las que predomina el carcter simblico de los temas. La cermica ms caracterstica es la llamada cardial, con decoracin obtenida por la impresin del borde de una concha. Ya a finales del Neoltico se inicia la arquitectura llamada dolmnica o megaltica, por estar constituida por grandes piedras y por ser el dolmen el monumento ms caracterstico, consiste en una tumba formada por grandes bloques que forman una cmara funeraria. El dolmen evoluciona dando lugar a la tumba de corredor. Otros tipos de esta arquitectura megaltica son el menhir, piedra aislada y el cromlech, como el ingls de Stonehenge, formado por grandes piedras dispuestas en circulo. A este periodo inicial de la Edad de los Metales corresponde representaciones pictricas, grabadas o escultricas, en las que la nota distintiva es la esquematizacin de la figura humana. A la primera mitad de este segundo milenio corresponde la cermica de Los Millares, a la que sigue la magnifica cermica campaniforme, con labores geomtricas inspiradas en temas de cestera. LAS CONSTRUCCIONES MEGALTICAS. Poseen significacin sagrada, de culto a los muertos. Estos monumentos funerarios estn constituidos por enormes bloques de piedra devastada, a la que se intenta dar una forma mas o menos geomtrica. Tipos: 1. Menhir, es el mas sencillo, ya que es una simple piedra hincada verticalmente. Es frecuente encontrarlos ordenados en hilera, alineamientos, o en forma de crculo, cromlech. 2. Dolmen, que consta de un corredor y una cmara cubierta por falsa cpula. 3. Talayot, que son torretas de vigilancia. 4. Taula, que son megalitos en forma de T. 5. Naveta, que posee forma de nave invertida. LA CERMICA. Cermica de bandas. Cermica lisa, con pezones en relieve. Cermica cordada, con incisiones de cuerda en arcilla. Vaso campaniforme, que ya es de un periodo en el que se trabaja el bronce.

ARTE EGIPCIO
CRONOLOGA. En el ao 3000 a. C. Menes unifica el Alto y Bajo Egipto. Hasta entonces estaba dividido en Nomos, cada uno con su Ttem sagrado. Imperio Antiguo: (3000 2150 a. C). Se subdivide en: 1. Perodo Predinstico (3000 2650 a. C.). Los hallazgos arqueolgicos hacen suponer que fue en el Alto Egipto, en Badari y en Nagada, principalmente, donde tales formas culturales adquirieron un desarrollo ms brillante. En la primera fase de la civilizacin de Nagara las paletas de esquisto muestran, dentro de su planimetra, contornos de animales (tortuga, cabra monts, elefante, etc) con variados grados de abstraccin; en la fase final, en cambio, el contorno delimita figuras geomtricas simples (rectngulo, tringulo), y en la superficie en donde se labran, a veces con un relieve muy acusado, episodios narrativos (paleta del toro) o simplemente figurativos (paleta con jirafas, perros y palmera) 2. Imperio Antiguo (2650 2150 a. C.). - Se realizan todas las conquistas arquitectnicas. - Es el periodo de las pirmides. - La capital esta en Menfis. - Es una monarqua autocrtica con el Faran. Seguridad en la vida. Primer periodo intermedio (2150 2050 a. C.). Imperio Medio (2050 1780 a. C.). - La capital es Tebas. - No hay pirmides. - Se construyen hipogeos (tumbas excavadas en la roca). - Se pierde la seguridad en la vida. Segundo perodo intermedio (1780 1550 a. C.). - Invasin de los hiksos. Imperio Nuevo (1550 1080 a. C.). - Aparecen los grandes templos, localizados en Karnak y Luxor. - Akhenaton convierte a Egipto al monotesmo. FUNDAMENTOS DEL ARTE EGIPCIO. La civilizacin del Egipto antiguo ha aportado una religiosidad elevada, avances cientficos y un arte de gran originalidad. Examinemos algunos de los aspectos de esa civilizacin que influyeron en sus creaciones artsticas: - Religin: El culto a los dioses y las ideas sobre la vida de ultratumba impregnan todas las manifestaciones del arte egipcio y de manera ms relevante su arquitectura, limitada a una finalidad religiosa y funeraria. - Influencia del vivir agrario: La del Egipto antiguo fue una civilizacin fluvial, de base agraria y la influencia de la economa agraria no es menor, en las formas artsticas, que la de las concepciones religiosas. En el mundo agrario nace la geometra, la medida, el catastro. Estos nuevos hbitos mentales enmarcan la arquitectura, su disposicin de planos cuadrangulares, su aparejo de losas geomtricas, y enriquecen los temas de la

pintura, se introducen en los elementos arquitectnicos y refuerzan el sentido de las proporciones de la estatuaria. - Monarqua divina: Desde que Menes unifica el Alto y Bajo Egipto el faran tiene carcter sagrado, es un dios en la tierra, y la supervivencia en la vida de ultratumba depende de su proximidad. Slo as se explica la existencia de un pueblo que vivi para construir las tumbas de sus reyes. Asombra la desproporcin entre la magnitud de las pirmides y su funcin.

ARQUITECTURA EGIPCIA. Caractersticas: - Se trata de construcciones en piedra, labrada de manera geomtrica (sillares). - El rasgo ms evidente de esta arquitectura es el colosalismo. La edificacin resulta desproporcionada en relacin a su funcin. - Es una arquitectura arquitrabada, basada exclusivamente en lneas horizontales y verticales o, como en las pirmides, en un dispositivo diagonal. El mximo problema de la arquitectura arquitrabada es la elevacin del edificio, pero el egipcio con la grandeza de los sillares y la disposicin diagonal de la pirmide obtuvo medidas hasta entonces nunca alcanzadas. En los templos, la cubierta plana exigi la multiplicacin de elementos sustentantes (columnas) y la alternancia del patio sin cubierta con la sala hipstila llena de columnas. - La columna es un elemento fundamental. Juega un papel decorativo y sustentador. Sus capiteles se esculpen en forma de hojas de loto, de papiro o de palma. En un principio las columnas fueron simples haces de troncos, luego se sustituyeron por los fustes de piedra, pero con una disposicin de estras verticales que recordaba los fustes vegetales; slo posteriormente el fuste liso seal un distanciamiento con los orgenes. No obstante, le recuerdo del rbol perdur en los capiteles. Cronologa: 1. Imperio Antiguo: El tipo ms antiguo de enterramiento es el de Mastaba, que era la tumba de los personajes nobles, sacerdotes y de los primeros faraones. El deseo de grandeza en le faran provoco la superposicin de mastabas para distinguir la tumba real apareciendo as las Pirmides, como la de Zser, que son mastabas superpuestas. La mastaba estaba compuesta por dos pisos; la capilla arriba y la sala funeraria serda abajo. Decorada con pinturas y esculturas. Las pirmides, siendo la ms importantes la de Keops, estaban rodeadas de edificaciones menores, entre las que destaca la Gran Esfinge. 2. Imperio Medio: Se construyen los Hipogeos, que son tumbas excavadas en la ladera de una montaa. Son tumbas enriquecidas por pinturas y de un singular valor arqueolgico por su ajuar. El tesoro de Tutankamn ha sido el ms valioso de los conservados. 3. Imperio Nuevo: Impulsan la construccin de Templos. Estos estn compuestos por la avenida, en la que se suceden las hileras de esfinges, el obelisco y los pilonos, que marcan la entrada. Una vez dentro, un patio rodeado de columnas marca el acceso a la sala hipstila (de columnas) que estaba recubierta de un techo de madera pintada. Tras esto entramos en la zona noble, compuesta de las habitaciones de los sacerdotes y la cmara del altar del dios. Aparecen los Speos, destacando el de AbuSimbel, que son templos de auxilio excavados en la roca, y los Hemispeos, con parte en la roca y parte fuera de ella. 4. ltima Etapa (hasta el 33 a. C.): Son construcciones pequeas (templo de Isis). PLASTICA EGIPCIA. Caractersticas: De su carcter funerario deriva su concepcin y sus rasgos formales. - Presenta un hieratismo solemne. - Arcasmos (almendrado de los ojos, falta de expresin, etc.). - Ley de la frontalidad, que se refuerza con la disposicin de los brazos a los lados del torso y la rigidez de la nuca).

En los grupos, las diferentes figuras se yuxtaponen, adoptando una misma posicin. Cabelleras y barbas se reducen a una serie de lneas paralelas, sin que nada rompa la hiertica solemnidad de lo inmvil.

ESCULTURA EGIPCIA. Caractersticas: En las primeras dinastas se alterna el trabajo de la pequea estatuilla de marfil con el coloso de piedra. La influencia religiosa y el ansia de realismo se comprueban en las denominadas cabezas de situacin, que se adaptaban a cuerpos hechos en serie; slo el rostro se consideraba en ese momento como personificacin del difunto. De esta etapa data el Escriba sentado. En el Imperio Medio el arte se acerca a la realidad cotidiana y pueden percibirse algunos sentimientos y expresiones. Las figuras se alargan y la comparacin de varios retratos de un mismo faran trasluce los estigmas de la edad. La estatuaria abandona los valores intemporales de las obras de tumba y se acerca a la vida. El Imperio Nuevo es el momento decisivo para la plstica, de renovacin en las tcnicas, en los temas, en la sensibilidad. La escultura adquiere una extraordinaria dulzura, como podemos ver en le busto de Nefertiti. Los relieves representan escenas de la vida cotidiana y no rehuyen los motivos desagradables. - Cuanto ms representan a alguien, su supervivencia en otra vida ser ms segura. - Ley de la frontalidad. - Perspectiva conceptual. - Ley de jerarqua (el faran ms grande). - Ley del marco (la composicin debe estar dentro de l). - Los materiales utilizados son la piedra, le hierro y el marfil. - Son de temtica religiosa o retratos. Imperio Antiguo: - Busto de Zser, triada de Mikerinos. - Monumentalismo, majestuosidad e idealizacin. - El realismo se impone en esculturas que no representan al faran. Imperio Medio: - Aspecto psicolgico de la escultura. Dramatismo. Imperio Nuevo: - Vuelve el monumentalismo y el hieratismo. - Destaca la produccin de Ramses II (AbuSimbel), con el pasaje de la monarqua, caracterizada por el naturalismo. PINTURA EGIPCIA. La pintura haba sido cultivada con escaso entusiasmo durante las primeras dinastas, y es en los hipogeos del Imperio Nuevo cuando recibe atencin y desplaza al relieve. Caractersticas: - El amor a la naturaleza es una constante. - Igual que en el relieve, la posicin de las figuras se define por su frontalismo convencional, en el que se combinan las perspectivas de frente y de perfil. - Se rehuye cualquier efecto de profundidad; las figuras se yuxtaponen en un plano o se superponen en varios niveles en vertical. - A diferencia de la escultura, la pintura capta el movimiento. - Se representan escenas cotidianas de la vida de Egipto.

ARTE DE MESOPOTAMIA
INTRODUCCIN. En las tierras regadas por el Tigris y el Efrates se desarrollan dos civilizaciones de fundamentos distintos y que van a suscitar dos manifestaciones artsticas de valores opuestos. Los sumeriosacadios construyen templos; los asirios palaciosfortalezas; la escultura sumeria y babilonia rinde culto a los reyes pacficos, cuyos atributos son rollos con leyes o planos; los asirios se retratan con fustas o ltigos y en sus relieves plasman escenas de conquista y sumisin de pueblos. LOS SUMERIOS. Arquitectura: En la sociedad sumeria el arquitecto disfrut de alta estimacin. En esta regin se va a efectuar uno de los descubrimientos trascendentales de la historia de la arquitectura: el arco. El constructor se encontraba con dos carencias, la madera y la piedra. La ausencia de estas impeda cualquier sistema arquitrabado. Su nico material era el barro, con el que podan elaborar pequeas piezas (adobes y ladrillos), pero que por su escaso volumen y consistencia no permitan el arquitrabe. As tuvieron que colocarlas en una disposicin radial que ofreca mayor consistencia que la horizontal de grandes piedras. Haba nacido el arco. Y con l la bveda. En ciudades gobernadas por sacerdotes las construcciones sagradas alcanzan una amplitud sin precedentes. El templo no era un edificio, sino una pequea ciudad, con plazas, sectores de habitaciones, una alta torre denominada ziggurat, etc. Los palacios son igualmente gigantescos y se ordenan en torno a un patio. Los sucesivos pueblos que dominan el espacio mesopotmico no aportarn nada sustancialmente nuevo a la arquitectura, aunque se puede distinguir una mayor riqueza, con la utilizacin de ladrillos esmaltados y bajorrelieves de alabastro. Escultura: La escultura sumeria tiene siempre un contenido religioso, la asiria asume una funcin poltica de propaganda y de exaltacin de los reyes. En el periodo inicial los rasgos de arcasmo prestan una deliciosa ingenuidad a las esculturas orantes; cabeza enorme en relacin con el cuerpo, ojos coloreados con un crculo intenso, quietud absoluta y sensacin de recogimiento, etc. Cuando Summer es conquistada aparece en el arte un nuevo gnero, la estela, bloque de contorno irregular en el que se graba algn texto bajo un relieve. Los rasgos de las estatuillas votivas arcaicas se mantienen en el periodo denominado neosumerio. Otra vez encontramos el canon corto, las manos cruzadas, el estatismo imperturbable, pero ya en las mejillas, en los labios y barbilla se percibe un modelado y en le rostro una expresin de dulzura, como observamos en la Estela de Hammurabi. Cuarto milenio antes de Cristo: - Construyen templos en adobe, por lo que utilizan el arco y la bveda. - Escultura bastante pobre, basada en figuras de arcilla. Se da en Ur sobre todo. Es de temtica religiosa, de talla sencilla y rgida. Carece de naturalismo. - Aparecen cilindros y sellos hechos en piedra y bronce. Periodo Protodinstico: - Los sumerios gobiernan la Baja Mesopotamia. La ciudad dominante era Ur. - Entre los templos destaca el ziggurat, que era un recinto de forma piramidal escalonada al que se acceda por medio de rampas. Estaba rematado por un santuario dedicado al dios local, que tambin servia de observatorio astronmico.
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Los muros de los templos estn en talud (inclinados), y, a veces, presentan contrafuertes. Emplean el sistema abovedado. En la escultura aparece la estela, de forma irregular, en la que aparecen inscripciones. Con los arcanos vuelve el neosumerio. De este periodo se conservan bastantes esculturas hechas con basalto y alabastro. Son de canon redondeado. Presentan las manos en oracin. De gran solemnidad, poseen una gran fuerza en los ojos.

LOS ASIRIOS. Se localizan en el norte de Mesopotamia. Destaca la ciudad de Asur. Predomina la horizontalidad, slo rota por el Ziggurat. El palacio era una gran construccin, con torres de vigilancia y accesos mnimos. Las puertas estaban decoradas con motivos de toros alados antropoceflicos. Los muros del interior del palacio estaban repletos de relieves. - A partir del siglo VI a. C. destaca la ciudad de Babilonia, con Nabucodonosor. Babilonia estaba rodeada de una doble muralla con contrafuertes, en la que se encontraban los jardines colgantes. El ziggurat estaba dedicado al dios de la ciudad. - Vidriaban ladrillos de barro. - Usaban el sistema abovedado; bvedas y arcos de medio punto hechos con adobe y ladrillo vidriado policromado. Escultura: La finalidad esencial del arte asirio es la glorificacin del soberano. Introduce en los retratos, de canon ms alargado, una expresin solemne, deshumanizada, y diversos smbolos de dominio. La cumbre del arte asirio se encuentra en los relieves, en los que plasman escenas de caza y de guerra. Pero es en las escenas de caza del palacio de Asurbanipal donde este arte vivaz alcanza su mxima expresividad. Los escultores asirios tratan a la figura humana con una serie de convencionalismos (barba rgida, modelado sumario,...) pero en los animales el vigor expresivo seala una de las cimas del arte antiguo. La leona herida es el ejemplo ms conocido de esta combinacin de tensin y rigidez. - Canon alargado, expresin solemne. Representan diversos smbolos de dominio. - Mayor naturalismo. Patetismo. - Barba postiza y brazo izquierdo en ngulo. - Vestimenta en espiral. - Planos lisos. Gran dominio del movimiento. - Se utiliza la piedra y el bronce. - Se representan escenas blicas, cortesanas o de caza. - Relieves: 1. Es lo ms importante de la escultura asiria. 2. No existe perspectiva. 3. No dejan nada vaco. 4. La narracin se distribuye en registros horizontales. 5. La diferencia jerrquica se aprecia en el tamao de los personajes.

ARTE PERSA
ARQUITECTURA. Los palacios se construyen sobre grandes plataformas y emplean ladrillos, madera y piedra como materiales constructivos. En el palacio destacan la sala de audiencias, llamada apadana y las enormes columnas con capiteles de temas animalsticos que sostenan cubiertas arquitrabadas de madera. Los lienzos de los muros de los palacios as como los de las escaleras y rampas se adornaban con variados relieves. Quedan interesantes restos del palacio de Perspolis y de Susa. En este ltimo encontramos magnficos relieves de cermica vidriada conocida como de los arqueros. El carcter peculiar de la religin persa hace que no se construyan templos, salvo pequeas torres, donde se encenda el fuego dedicado al dios del bien Ahura Mazda. La arquitectura funeraria ofrece monumentos muy importantes, siendo de gran originalidad la Tumba de Ciro, inspirada seguramente en un ziggurat mesopotmico y de posible influencia helnica. Otro tipo es el hipogeo, como la Tumba de Daro, en la que se aprecia la influencia egipcia. - Emplean el adobe, el ladrillo y la piedra (en partes nobles del edificio). - Sistema arquitrabado. - El elemento ms original es la columna. - Los techos eran de madera. - La construccin fundamental es el palacio, elevado sobre terrazas, de proporciones gigantescas. A estos, a diferencia de los asirios, se accede por escaleras. Dentro del palacio real destaca la Sala Apadana. - Los principales restos se encuentran en Perspolis y Susa. ARQUITECTURA FUNERARIA. Destaca la Tumba de Daro. 1. Es un hipogeo. 2. Tiene influencia egipcia. 3. Posee dos cuerpos; el superior presenta decoracin en relieve, mientras que en el inferior, destaca su sistema arquitrabado. Escasa decoracin interior. No hay templos. ESCULTURA. Prcticamente no existe la escultura exenta. Hay abundantes relieves. Canon esbelto, gran elegancia. Destaca la cermica vidriada, de influencia mesopotmica (Arqueros del palacio de Susa).

ARTE BERO Y FENICIO EN ESPAA

UBICACIN Y DESARROLLO. Aparece en el levante espaol. Va del siglo VI al III a. C.

ARQUITECTURA. En sus orgenes el arte ibrico se fundamenta en las vivencias religiosas. Aunque slo nos quedan los cimientos de los edificios funerarios conocemos bien la forma de las tumbas: eran verdaderos tmulos, en cuyo centro se construa una cmara rectangular para depositar la urna de piedra donde se guardan las cenizas del muerto junto a otros utensilios del ajuar funerario. Hay dos clases: - Acrpolis: 1. Utilizan el sistema arquitrabado. 2. Los muros se componen de bloques ciclpeos. 3. Las murallas presentan atalayas. - Funeraria: 1. Tmulos. Construcciones elevadas cubiertas con tierra. All se introduca la urna o imagen con las cenizas del difunto y sus objetos personales, representaciones de divinidades y cermica con perfumes. ESCULTURA. Se conocen representaciones de divinidades en esculturas, orfebrera, terracotas y pinturas. Las esculturas ms importantes son las Damas, divinidades vinculadas a cultos funerarios y representaciones de la diosa de la fecundidad. Destaca La Dama de Elche, la aparicin de atributos tomados de las divinidades orientales y griegas ponen de relieve el carcter sincretista de la religin ibrica. Las figuras de animales son muy frecuentes, poseyendo un carcter de guardianes de las tumbas. El culto a estos animales fantsticos es un nuevo testimonio de la huella oriental. La ms interesante de estas representaciones es la Bicha de Balazote. El arte ibrico cre numerosas esculturas menores en bronce. Entre los restos de relieves sobresalen los procedentes de Osuna en los que las figuras humanas tienen ya un marcado carcter realista que atestigua la influencia romana. La cermica, de color rojizo o amarillento, presenta una amplia difusin. Los dibujos suelen ser muy estilizados y con frecuencia se usan motivos puramente decorativos.

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