TRABAJO DE LOS ALUMNOS SOBRE EL VINO DE LA SOLEDAD

1.- PERSONAJES Boris Karol y el dinero. Boris Karol, de origen judo, es el padre de Elena, y marido de Bella. Tras ser despedido de su anterior empleo, Boris, comienza a aumentar su fortuna gracias a su puesto como gerente de unas minas de oro en Siberia. Al encontrar el nuevo trabajo, Karol se va centrando cada vez ms en l, y tambin en el juego; nicamente habla de dineroLa familia apenas vea a Boris, aunque realmente Elena crea que era una satisfaccin para su madre, ya que poda aprovechar aquel tiempo con su amante. Siempre estaba en aquellas reuniones de negocios, que no eran otra cosa que especulacin. Pero ello lo va desgastando y avejentando. Todo lo hace para complacer a su mujer, de quien pasa por alto sus infidelidades constantes, e incluso mantiene al primo Max. Bella y la juventud, el amor, los amantes Bella no aprecia a su hija, se arrepiente en todo momento de haberse casado y haber tenido una hija, que le impeda llevar una vida ms libre, aunque ella sabe que fue incapaz de haber iniciado una nueva vida por miedo a la miseria o la soledad. En ningn momento de la obra muestra amor materno por su hija, sino que, simplemente, se dedica a darle ordenes o a gritarle por cualquier cosa que hiciese. Cuando Boris empieza a amasar una fortuna, Bella comienza a tener amantes. Elena se percata en Francia, cuando ya las discusiones de sus padres eran diferentes y su madre casi no apareca por casa. Tambin mantiene una relacin con Max, primo de Elena, quince aos ms joven que ella, sin importarle que Elena se diese cuenta de esto. Bella se enamora de Max, pero poco a poco su relacin se va deteriorando, hasta el punto que ste se cansa de ella, y la culpa de haberle distanciado de su madre, que al poco tiempo muere. Bella intenta recuperarlo, y va detrs de l, porque sabe que l ha consumido el poco amor que le quedaba por dar antes de que la vejez tiese sus cabellos. Al ser rechazado Max por Elena, parte a reunirse con su hermana y Bella se junta con su ltimo amante: un armenio grueso y moreno, cuyo servilismo y locuacidad divertan a Karol. Otro tema que le preocupa realmente a Bella es el tema de la juventud, que intenta recuperar embadurnndose la cara con maquillaje. Pretende recuperar la juventud que cree que perdi por estar casada y tener una hija, y emplear lo ltimo que le queda antes de la vejez con Max. Ello le lleva a despreciar a su hija y a enfrentarse con ella. Mademoiselle Rose: amor maternal y Francia soada Mademoiselle Rose es la institutriz francesa que tiene a cargo la educacin de Elena, y es la nica que muestra cierto amor hacia ella. Al no querer saber nada Bella de Elena, Mademoiselle Rose se convierte en una especie de madre que cuida a Elena, ayudndola con todo lo que puede. En muchas ocasiones, sta recuerda su ciudad, y canta a Elena canciones francesase incluso recordaba acontecimientos de su pasado como cuando se quiso arrojar en una ocasin al Sena. Elena confa en ella, y le cuenta o le pregunta cosas sobre sus padres, pero la institutriz se limita a evadirse del tema ya que no le conviene hablar de eso y es a la nica que le da signos de afecto. Elena saba que solo le podan hacer dao a travs de su institutriz y cuando Elena escribe lo que piensa sobre su familia, su madre acusa a la institutriz de haberla educado de ese modo, y la amenaza diciendo que se marchara.

Finalmente muere delirando probablemente por la nostalgia de su pas en una noche con una niebla espesa. El primo Max. Al principio de la obra, Elena conoce a su primo Max junto a su madre Lidia Safronov; en este momento la relacin de Max con la familia era distante. En un principio su relacin con Elena es horrible; es su enemigo de la infancia, ya que es el amante de su madre, y tiene que aguantar la convivencia con el pero, cuando Elena intenta conquistarle, lo consigue y lo enamora locamente, como si fuera el retrato joven de Bella, a la que haba dejado de amar tal vez por la vejez, tal vez por su intransigencia. Al ser rechazado y herido por Elena, ste decide irse a Londres con su hermana. Elena Karol: carcter y evolucin; gustos, relacin con el mundo exterior, relacin con el amor. Elena Karol va evolucionando desde nia hasta adolescente. Su relacin con su madre es mala, ya que de nia no se preocup por ella, sino que fue simplemente un estorbo, y cuando crece no piensa perdonarla y no lo hace, pero siente compasin por ella en alguna ocasin. Le encanta Pars y todo lo francs por su relacin con Mademoiselle Rose. Ama a su padre Boris, siente que su madre lo trate de esa forma, pero sabe que su padre tiene otras prioridades, y el juego ha sido su perdicin. Le repugna cmo la trata su madre, los amantes que tiene y que su nica preocupacin sea la moda, o sentirse joven y guapa siendo una egosta. A Elena de pequea, se la retrata como a una nia fuerte, sana, libre, pero no feliz, porque no poda defenderse, pero conforme se hace mayor y va madurando tras la muerte de su institutriz, busca una felicidad que se basa en humillar a su madre. Sus relacione con los hombres comienzan en Finlandia con Fred Reuss, un hombre alegre como un nio de treinta aos, casado y con dos hijos. Ella es la amante de Fred, que es lo que odia de su madre, pero realiza este aprendizaje negativo para acabar vengndose de ella. Posteriormente, se propone conquistar al amante de su madre, su primo Max. Poco a poco lo va conquistando, hasta darse cuenta de que ha ido ms all con su juego, porque Max pretende casarse con ella, y Elena, aunque sienta una cierta atraccin o gusto de seguir haciendo mal a su madre, sabe que es el enemigo que le rob la infancia, y lo rechaza. 2.- ESPACIO, TIEMPO, NARRADOR El libro est dividido en cuatro partes; la primera parte comienza una primavera cuando la protagonista, Elena, tiene ocho aos; se puede situar en 1911. En esta parte transcurre su primera infancia de Elena, ya que concluye el invierno antes a la Primera Guerra Mundial en el que cumple once aos. Durante estos cuatro aos hay varias referencias al paso del tiempo, tanto del exterior de las estaciones y al interior ya que se ve durante toda la historia cmo va madurando o creciendo, al igual que lo hace su cuerpo. La segunda parte comienza el otoo de 1914, el ao en el que comienza la Primera Guerra Mundial, cuando ya tiene doce aos. Ese ao y el anterior pasan lentamente pero hay seales de los futuros acontecimientos. En el captulo 3 hay una referencia que lo sita en 1917; al principio del siguiente captulo ya ha sucedido la revolucin de febrero y octubre, y viven un momento histrico turbulento. En esta parte se ve cmo madura la protagonista y comienza a comprender cosas que antes no haca, como que su madre y su primo Max son amantes. Adems, es la primera vez que un hombre la mira como a una mujer y no una nia. La tercera parte comienza un noviembre en el que Lenin ya est en el poder, cuando Elena tiene quince aos. Esa maana salen de San Petersburgo y por la noche llegan a Finlandia. Y la cuarta parte comienza en 1919. Transcurren varios aos en los que Elena evoluciona psicolgicamente. La historia termina cuando ya es una joven que ha madurado y no solo por edad, sino que ya no se comporta como una nia, pues ha logrado vengarse de su madre.

Los lugares que aparecen en la primera parte son Rusia, pas en el que vive la protagonista con su familia: se hace referencia a las llanuras ucranianas, el Dniper, los montes Urales y el mar Caspio. Viven en una aletargada ciudad de provincias perdida en lo profundo de Rusia, donde en verano hace mucho calor, que seguramente es Kiev, la ciudad natal de la autora. Los lugares, con predominio de los interiores burgueses, son realistas, pero ya aparece una Francia soada e idealizada, que se concretar en su viaje a Pars. La siguiente parte comienza en San Petersburgo, ciudad que no le gusta nada porque en esa regin del mundo, el sol apenas aparece, donde te despiertas, te levantas, comes y trabajas a la luz de las lmparas (pgina 69, lneas 9-10), hay menos descripciones que en la anterior parte y la escena ms importante en la que se describe el exterior es cuando Mademoiselle Rose desaparece. El resto de los lugares que aparecen en San Petersburgo son interiores, aunque hay un cambio desde antes de la Revolucin de la situacin de la ciudad, ya que durante esta hay tiros y casas abandonadas y con las ventanas tapadas con tablones de madera. Los lugares interiores son las diferentes habitaciones de la nueva casa que es mucho ms lujosa que la anterior y en la que van adquiriendo nuevos objetos. Esta parte concluye cuando se van a Finlandia, hacia el fro norte donde la protagonista experimentar el amor. Y en la ltima parte se marchan a Francia. Cuando llegan a Pars ha cambiado por la guerra y ahora es una ciudad triste, oscura y vaca. En un principio viven en un hotel pero ms tarde se mudan a una apartamento, por las descripciones se pede decir que viven de una forma lujosa pero envejecida descuidada. Tambin aparecen mencionados lugares como Nueva York, Suiza y Biarritz. Todos los lugares son reales, y descritos de manera realista. El predominio de espacios interiores es apropiado para el desarrollo de una accin, como la de esta novela, que muestra el desarrollo psicolgico de la protagonista. El narrador es siempre externo y omnisciente, pues es el que nos muestra la evolucin psicolgica de Elena y de los dems personajes, adems de describir los espacios y narrar las acciones. Predomina la narracin en la obra, pero hay que destacar el adecuado uso del dilogo dramtico, que sirve para caracterizar detalladamente a todos los personajes. Es de destacar que en la obra, de caractersticas clsicas (divisin en partes y captulos, por ejemplo, y no en secuencias), el nico rasgo de tcnicas narrativas modernas es el uso del estilo indirecto libre. 3- TEMAS Por qu es un bildungsroman? Esta novela es un bildungsroman ya que narra el desarrollo fsico, moral, psicolgico y/o social de Elena, desde la infancia hasta la madurez. Tambin porque el personaje (Elena) sufre al principio algn tipo de prdida o pasa por alguna situacin que le obliga a alejarse del hogar o abandonar el hogar (guerra, trabajo de su padre). El proceso de maduracin emocional y psicolgica (de Elena) es largo, arduo y gradual. Consiste en repetidos choques y conflictos entre las necesidades y deseos del protagonista y las normas y categoras impuestas por un orden social rgido e inamovible. El personaje (Elena) evoluciona gradualmente alejndose de la conformidad y encontrndose a s misma como persona y dos de los temas son el exilio (por la revolucin rusa) y el escape (cuando Elena se va de casa). Relacin con la biografa de Nmirovsky Tal y como lo relata Myriam Anissimov en el Prlogo a la Suite Francesa: Su madre, la haba trado al mundo con el mero propsito de complacer a su acaudalado esposo. Sin embargo, vivi el nacimiento de su hija como una primera seal del declive de su feminidad, y la abandon a los cuidados de su nodriza. Fanny Nmirovsky experimentaba una especie de aversin hacia su hija, que jams recibi de ella el menor gesto de amor. Se pasaba las horas frente al espejo acechando la aparicin de arrugas, maquillndose, recibiendo masajes, y el resto

del tiempo fuera de casa, en busca de aventuras extraconyugales. Muy envanecida de su belleza, vea con horror cmo sus rasgos se marchitaban y la convertan en una mujer que pronto tendra que recurrir a gigols. No obstante, para demostrarse que todava era joven se neg a ver en Irene, ya adolescente, otra cosa que una nia, y durante mucho tiempo la oblig a vestirse y peinarse como una pequea colegiala. La obra sigue en parte el discurrir de su biografa, ya que retrata a su madre tal cual Elena la retrataba, y la relacin es idntica, haciendo hincapi en sus defectos. A su vez era hija de un banquero judo, similar al de la obra, y al estallar la revolucin rusa se mudaron a Finlandia al igual que en la obra. Con 16 aos Irene volvi a Francia para terminar sus estudios, al igual que Elena regres a Francia, pero sin Mademoiselle Rose. Relacin con otras novelas de la autora Hay una caracterstica interesante en la obra de Nmirovsky, que une, y forma el cuerpo central de al menos tres de sus novelas: El Vino de la Soledad, El Baile y Jezabel . El nudo de estas tres novelas, es el conflicto entre una madre egosta, egocntrica y distante, y su nica hija, a la que ignora. Se trata, sin duda, del uso de su propia autobiografa, con una base real. Esta descripcin de una madre narcisista, es la base inicial de la trama de Jezabel, en la que la madre es la protagonista absoluta de la novela, y la hija est en un segundo plano. El conflicto aparece con ms claridad en El Baile, y sobre todo en El Vino de la Soledad, en la que la odiada madre no slo no muestra afecto alguno por su hija, sino que le quita el que le entregaba su institutriz, a la que acaba despidiendo. Irne Nmirovsky utiliza sus novelas para vengarse de esa madre terrible:Las uas de Bella brillaban a la luz; redondas y abombadas, acababan en una afilada punta, como los extremos de una zarpa. En los pocos momentos de maternal ternura, cuando estrechaba a Elena contra el pecho, sus uas casi siempre araaban la cara o el brazo desnudo de su hija. Su venganza reside adems en la trama de la novela: dejando en un monumental ridculo a su madre en El Baile, arrebatndole el amante y hacindole ver que su juventud ha desaparecido en El Vino de la Soledad, o de manera ms dramtica en Jezabel, condenndola a la crcel.