UNIDAD II MOVIMIENTO MODERNO

MOVIMIENTO MODERNO
Arquitecta: Emma Vanegas Pia Alumna: Estefana Gamero Pescador
fecha

UNIDAD II

No. Control 11040674

22/04/13

ITD ARQUITECTURA

PENSAMIENTO CONTEMPORANEO.

UNIDAD II MOVIMIENTO MODERNO 2.1 Origen y evolucin del racionalismo.

2.1.1 El Renacimiento origen y evolucin Renacimiento es el nombre dado al amplio movimiento de revitalizacin cultural que se produjo en Europa Occidental en los siglos XV y XVI. Sus principales exponentes se hallan en el campo de las artes aunque tambin se produjo la renovacin en la literatura y las ciencias, tanto naturales como humanas. El Renacimiento es fruto de la difusin de las ideas del humanismo, que determinaron una nueva concepcin del hombre y del mundo. El nombre Renacimiento se utiliz porque ste retom los elementos de la cultura clsica. Adems el papa mand reconstruir la capilla Sixtina en este movimiento cultural el trmino simboliza la reactivacin del conocimiento y el progreso tras siglos de predominio de la mentalidad dogmtica del catolicismo establecida en la Europa de la Edad Media. El Renacimiento plante una nueva forma de ver el mundo y al ser humano, el inters por las artes, la poltica y las ciencias, cambiando el teocentrismo medieval, por el antropocentrismo renacentista. Sin embargo, Vasari, haba formulado una idea determinante, el nuevo nacimiento del arte antiguo, que presupona una marcada conciencia histrica individual, fenmeno completamente nuevo en la actitud espiritual del artista. De hecho el Renacimiento rompe, conscientemente, con la tradicin artstica de la Edad Media, a la que calica, con pleno desprecio, como un estilo de brbaros, que ms tarde recibir el calicativo de gtico. Con la misma consciencia, el movimiento renacentista se opone al arte contemporneo del Norte de Europa. Desde una perspectiva de la evolucin artstica general de Europa, el Renacimiento signica una ruptura con la unidad estilstica que hasta ese momento haba sido supranacional. Sobre el signicado del concepto de Renacimiento y sobre su colocacin cronolgica se ha discutido muchsimo; generalmente con el trmino Humanismo se indica el proceso innovador, inspirado en la antigedad clsica y en la consolidacin de la importancia del Hombre en la organizacin de la realidad histrica y natural, que se aplic en los siglos XIV y XV. Periodos La Historia de la Arquitectura del Renacimiento, como ste mismo, suele dividirse en dos grandes perodos denominados en italiano por el numeral de los aos:1 Siglo XV o Quattrocento, el Renacimiento temprano, momento en que se destacan las guras de Filippo Brunelleschi y Leon Battista Alberti. Es una arquitectura que aspira al Clasicismo y que pone los puntales tericos de la canonizacin del estilo, que caracterizar al perodo siguiente. Siglo XVI oCinquecento, a su vez dividido en dos fases: Fase de culminacin o madurez: el Renacimiento medio, pleno o Alto Renacimiento, que cubre el primer cuarto del siglo XVI (hasta el saco de Roma de 1527). Durante ese periodo, los principales arquitectos italianos intervinieron en los distintos proyectos del inicio de las obras de la Baslica de San Pedro (Donato Bramante,Rafael Sanzio,Antonio da Sangallo el Joveny posteriormenteMiguel ngel). Fase del Manierismo: el Renacimiento tardo o Bajo Renacimiento, desde mediados del siglo XVI hasta el comienzo del siglo XVII(en que se inicia la arquitectura barroca). En esta fase, siguiendo la maniera de Miguel ngel, las individualidades de los arquitectos comienzan a sobreponerse al proyecto terico clsico. Destacan maestros como Giulio Romano, Jacopo Vignola,Giorgio Vasari, Giacomo della Porta o Andrea Palladio. La Arquitectura renacentista se desarrolla a partir del siglo XV principalmente en Italia. Es comn atribuir el lugar de gnesis a la ciudad italiana de Florencia, ciudad donde el gtico apenas haba penetrado, en el momento de la construccin de la cpula de la Catedral de Santa Mara del Fiore proyectada por Filippo Brunelleschi. Tal episodio no slo es un mero cambio en el perl estilstico que predominaba en el escenario arquitectnico orentino, sino la demostracin clara de la ruptura que vendra posteriormente en la propia forma de producir la arquitectura, abriendo camino para, no slo redescubrir el clasicismo, sino tambin 2

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para la promocin de la tratadstica y para una teorizacin indita sobre el tema. Son muchos los estudiosos que arman que Brunelleschi construy, de hecho, no slo una cpula, sino el concepto de un nuevo tipo de arquitecto: altera las reglas de la construccin civil iniciando un proceso que, gradualmente, separar al proyectista del constructor. Un hecho a destacar en la produccin de Brunelleschi es que se maniesta ms importancia en el campo de la construccin que en el del estilo. Se asimila esto cuando se observa la obra en su conjunto, percibindose que, a pesar de querer seguir la canonizacin clsica, se produce un edicio que no es completamente comprometido con dichas reglas clsicas. Esto es causado por la carencia del arquitecto de conocimiento profundo de las normas clsicas, al que acceda ms por la observacin de las ruinas romanas existentes que por el estudio de los tratados. Asimismo, Brunelleschi inicia una tradicin que se separa al arquitecto de los antiguos gremios medievales y cuya profesionalizacines cada vez ms patente en la poca, armndose como intelectuales alejados de la construccin propiamente dicha. Muchos crticos que analizan el fenmeno desde una ptica marxista identican aqu el momento en el que la incipiente burguesa toma de las clases populares el dominio de los medios de produccin (dejando stas de poder construir y pasarn a poder disear), posibilitando as un proceso de explotacin del proletariado por elCapital, que se recrudecer durante laRevolucin industrial. Momento inicial: La cpula deSanta Mara del Fiore La catedral de Santa Mara del Fiore fue inicialmente ejecutada en estilo tardo-romnico, pero su construccin dur varias generaciones (fue iniciada en1296 y a la muerte de Brunelleschi, en1446, an no se haba concluido). No fue un edicio proyectado: su diseo y su construccin se armaron de forma paralela. Aunque exista un plano general para su forma y distribucin interna, los detalles constructivos, segn era corriente en la prctica edicativa medieval, iban siendo resueltos a medida que avanzaba la construccin, en la propia obra. Por tanto, a pesar de que la necesidad de construir una grancpulasobre un determinado punto de la iglesia preexista, la forma de la misma no haba sido decidida de antemano. Cuando lleg el momento de erigirla, los artesanos orentinos se encontraron con un vano de 40 metros, imposible de cubrir con las tcnicas constructivas tradicionales. El Quattrocento: El dominio del lenguaje clsico Brunelleschi, por lo tanto, quedar en la Historia del Arte como el responsable de haber trazado el camino que prcticamente todos los arquitectos del Renacimiento seguirn para realizar sus obras. Como se ha dicho antes, sin embargo, el arquitecto orentino no tena pleno conocimiento de los diferentes rdenes sistematizados en el lenguaje clsico, lo cual se pone en evidencia cuando acaba creando un lenguaje arquitectnico propio, en el que los elementos clsicos aparecen pero no responden al estilo antiguo. Los arquitectos que siguieron este mtodo trazado por Brunelleschi fueron sin embargo responsables de la plena recuperacin del lenguaje clsico. El dominio del clasicismo se logr de hecho a lo largo del siglo XV(aunque su sistematizacin denitiva no lleg hasta la publicacin del tratado deSebastiano Serlioen el siglo siguiente) y encontr en Donato Bramante a su gura ms paradigmtica. Para entonces (especialmente despus de que Alberti expusiera su teora de la arquitectura en su tratado De re aedicatoria) ya se conocan de modo ms fehaciente las formas constitutivas de las arquitecturasgriegayromanacomo posibilidades de composicin, y tanto sus soluciones concretas como la sntesis espacial propia de la arquitectura clsica eran, en general, conocidas. As, los arquitectos renacentistas tuvieron a su disposicin todo el potencial creativo que ofrecan el lenguaje y la tcnica clsicas y el espritu de su poca. El lenguaje arquitectnico del Renacimiento se expres a travs, no de las copias de los clsicos, sino de su superacin.

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Tambin destacaron en esta poca dos arquitectos de palacios orentinos: Michelozzo (Palacio Medici Riccardi, 1444) y Bernardo Rossellino (Palacio Rucellai, 1446-1451 -sobre un diseo inicial de Alberti-); y otros en torno al ncleo veneciano, comoPietro Lombardo.

Baslica de San Lorenzo de Florencia, reforma iniciada en 1419,Filippo Brunelleschi.

Capilla Pazzi, 1441, ltima obra de Brunelleschi.

Fachada deSanta Mara Novella,Leon Battista Alberti, Florencia, 1458-1470.

Templo MalatestianodeRmini, Alberti, hacia 1450

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Bramante y la fase madura del Renacimiento La arquitectura est basada en la repercusin de los modelos arquitectnicos italianos. En particular se ha comprobado su conocimiento del grabado Prevedari, queBernardo Prevedari realiz sobre un diseo de Bramante en 1481. Bramante tambin populariz otra forma profundamente clsica que fue desarrollada y explorada posteriormente. Est inspirada en losarcos de triunforomanos y fue brillante por sus caractersticas compositivas aplicadas a los proyectos de palacios y villas, piezas clave del Renacimiento en la arquitectura civil. La principal imagen de esteestilo bramantinose encuentra en las tradas de aberturas adornadas con arcos, dos de los cuales estn a la misma altura y con el central mayor, el denominado sistema de orden ms arco, basado en la combinacin del orden arquitectnico clsico y el arco de medio punto. Frente al problema, entonces, de conectar en una misma unidad dos entidades espacialmente similares pero de diferentes dimensiones, la solucin fue emplear dos sistemas de orden ms arco de diferentes dimensiones siguiendo la norma de que el extrads del arco del sistema de menor dimensin fuese tangente a la moldura inferior del entablamento del orden mayor. La superacin de los clsicos, manteniendo siempre la bsqueda del clasicismo tpica del perodo, se dio especialmente en la medida que los arquitectos propusieron soluciones espaciales clsicas para proyectos nuevos (como en los grandes palacios, diferentes de las construcciones romanas, o en las nuevas catedrales o baslicas). Elementos como las bvedas y las cpulas se usaron de una forma nueva, y se emplearon losrdenes(jnico, corintio, etc.) caractersticos de la arquitectura de la Antigedad.

Tribuna delConvento de Santa Maria della GraziedeMiln, Bramante.

ElTempiettooTemplete de San Pietro in Montoriode Roma, Bramante.

Cpula de San Pedro de Roma, construida nalmente con el diseo deMiguel ngel. 5

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El Cinquecento: La superacin del clasicismo A medida que el dominio del lenguaje clsico evolucionaba, fue creciendo en los arquitectos renacentistas un cierto sentido de liberacin formal de las encorsetadas reglas del clasicismo, de forma que el eventual deseo de superacin (que siempre existi en mayor o menor medida) cambi de ser un elemento fundamental a ser fruto de la nueva produccin de estos autores. Tal fenmeno, considerado ya como un anuncio del movimiento esttico que, aos ms tarde, se concretara en el Barroco, ganara fuerza especialmente en las primeras dcadas del siglo XVI. El Cinquecento fue un momento en que la intencin de sistematizar el conocimiento de los cnones clsicos estaba plenamente superada, a travs de los tratados de Sebastiano Serlio o Jacopo Vignola. As, los elementos compositivos del clasicismo dejaron de usarse en edicios como experimentacin "en busca de lo clsico", sino partiendo de su plena conciencia, en "busca de su innovacin". En un primer momento, se siguieron elmente las reglas clsicas de composicin, pero ampliando enormemente su mbito de aplicacin. Las reglas clsicas se aplicaron en especial en las grandes obras pblicas, los grandes palacios y templos religiosos (los edicios considerados "nobles", dignos de recibir el status de arquitectura segn el punto de vista clsico). Por ello, aparecieron nuevas combinaciones de elementos. Andrea Palladio fue el principal exponente de esta nueva forma de trabajar con el lenguaje clsico, como se hace patente en sus proyectos de "villas" en los alrededores de las ciudades italianas. La arquitectura de Palladio fue de tal modo peculiar y destacada con respecto a la de sus antecesores que su mtodo de trabajo acab creando un nuevo estilo: el palladianismo. Dicho estilo se caracteriza por la aplicacin de la planta central en proyectos residenciales (como en las villas) y por un cierto tipo deornamentacin de carcter sinttico (denominada arquitectura de supercie), entre otros fundamentos. El propio Palladio fue autor de un tratado bastante completo sobre arquitectura clsica, en el que Vestbulo de laBiblioteca Laurenciana,Florencia, Miguel ngel (1525). expuso su modo de pensar y su perspectiva sobre esta cuestin. Manierismo: Los grandes maestros y el n del Renacimiento Grabado de la planta modicada porVignoladeVilla Farnese. El Manierismo fue el movimiento artstico producido durante el Cinquecento y cuya formacin se da en las primeras dcadas del siglo XVI y se extiende hasta comienzos del siglo XVII. Evidencia la intencin por parte de los arquitectos, humanistas y artistas del perodo de un arte, que aunque en esencia siguiera al clasicismo, posea un contenido bastante anti-clsico. En el Manierismo por lo tanto se desarrolla la innovacin constructiva confrontndose con la arquitectura clsica, ya plenamente conocida. Una vez gastado el impulso de la tratadstica, que dotada de cierta homogeneidad a la arquitectura mediante la imposicin de unas determinadas reglas, surgi una nueva generacin de arquitectos, fuertemente individualistas, que supone de hecho un puente entre elRenacimiento y elBarroco.

Grabado de la planta modicada porVignoladeVilla Farnese.

La actividad arquitectnica de Miguel ngel supuso la culminacin y superacin del clasicismo de la fase madura o de Bramante, y puede calicarse de ms clsica en San Pedro o en el Palacio Farnese y ms manierista,(por ejemplo en la famosa escalera de laBiblioteca Laurenciana). De modo similar a lo que ocurri en pintura o escultura (donde es ms clara la imitacin de sumaniera), los arquitectos italianos de mediados del siglo XVI, algunos de ellos salidos de Roma cuando el saco y repartidos por el resto de las ciudades italianas, procuraban desaar los cnones clsicos. Los principales exponentes de este nuevo estilo fueron, adems del citadoAndrea Palladio y el ncleo veneciano, Giulio Romano (Palacio del T, Mantua, 1534), Bartolomeo 6

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Ammannati (reforma del Palacio Pitti, 1558-1570), Antonio Sangallo el Joven (Villa Farnese, Caprarola, 1559), Vasari (Galera Ufzi, Florencia, 1560-1581), o Jacopo Vignolacon la Iglesia del Ges (1568), esta s en Roma, sede y modelo exportado de las numerosas iglesias jesuticas de la crecientemente inuyente Compaa de Jess, cuya fachada se debe a Giacomo della Porta (1578, que inspir posteriormente aCarlo Maderno). En sus obras, son constantes las referencias a los elementos compositivos clsicos, pero en forma "desconstruda" y casi irnica. Convierten al interior patrones decorativos de ventanas que deberan estar colocadas en el exterior, juegan con los efectos de la ilusin ptica proporcionados por la perspectiva, a travs de volmenes dimensionados inusitadamente, etc. El mismo sentido, llevado a un extremo, tuvieron los extravagantes jardines de la Villa de las Maravillas, hoy Parco dei Mostri (Bosco Sacro di Bomarzo) enBomarzo, en elLacio, por el arquitecto y diseador de jardinesPirro Ligorio. La profundizacin en los caracteres propios de las construcciones manieristas supuso el germen del nacimiento delBarroco, que si supercialmente se considera como ruptura del ideal clsico propuesto por el Renacimiento, realmente constituy la reaccin al agotamiento de ste, ya anunciado por el Manierismo.

Palazzo T,Mantua. Giulio Romano, 1534.

Cortile(patio) delpalacio Pitti, Bartolomeo Ammannati 1558-1570.

Galera de los Ufzi, Florencia, Vasari 1560-1581.

Fachada de laiglesia del Ges. Giacomo della Porta, 1578. 7

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2.1.2 El racionalismo en el diseo a partir de la revolucin industrial Como resultado de la Revolucin Industrial, que inici en los pases centroeuropeos a mediados del siglo XVIII y se consolid a lo largo del siglo XIX, surgi una nueva manera de entender la arquitectura, el desarrollo de las ciudades y la ingeniera, en las que se puso en juego una nueva actividad productiva que fue reconocida como Diseo Industrial. El conjunto de lo anterior se fue desarrollando de la mano de la losofa racionalista asociada a la ilustracin, del impulso a la ciencia, el incremento de las relaciones y la competencia comercial entre los estados y continentes y la experimentacin de un repertorio amplio de novedosas experiencias culturales, destacando entre ellas lo que se conoce como las Vanguardias Figurativas, experimentadas entre los siglos XIX y XX. Distintas tipologas arquitectnicas respondieron a las nuevas circunstancias histricas, tales como edicios fabriles, almacenes de productos manufacturados, estaciones de ferrocarriles, edicios para exposicin de productos, edicacin de conjuntos de vivienda aledaos a las fbricas para alojar a la creciente clase trabajadora, edicios altos de usos mixtos y el incremento en la construccin de puentes, ejecutados dando prioridad al uso de los materiales metlicos. El criterio de lograr la mxima economa, a partir de la produccin en serie de componentes estructurales y arquitectnicos, lo cual conduce necesariamente a la estandarizacin y la aplicacin de medidas constructivas entendidas a partir de sistemas modulares. Eliminando los elementos ornamentales y superuos, utilizando materiales y procedimientos constructivos novedosos, buscando la mayor eciencia y el que las construcciones pudieran ser levantadas en el menor tiempo posible, fue estrechando en el tiempo, la relacin entre arquitectura y diseo industrial. Muebles y objetos cotidianos, producidos tambin industrialmente, complementaron la habitabilidad de las nuevas edicaciones.

A manera de algunos ejemplos signicativos, que representan en el tiempo el desarrollo de las ideas anteriores, se pueden enumerar: El Palacio de Cristal de Joseph Paxton, levantado en Londres, en el ao 1851, la Galera de las Mquinas de Pars, del ao 1889 o el puente Prncipe Alberto construido sobre el Ro Tmesis, en Londres, en el ao 1873. En trminos urbano arquitectnicos son importantes las experiencias de las ciudades norteamericanas como Chicago, que desde la segunda mitad del siglo XIX, emprenden un fuerte desarrollo, a partir de novedosas concepciones urbanas y arquitectnicas, tomando en cuenta en particular la produccin y el diseo industrial en un sinnmero de componentes, entre los que destaca el uso del elevador y mejores calidades de acero, lo que posibilit la experimentacin de mayores densidades urbanas, la construccin de edicios altos, que requieren naturalmente unidades constructivas repetibles y econmicas. Ejemplos como el edicio Auditrium, de los arquitectos Adler y Sullivan, del ao 1887 o el edicio Leiter, de Le Barn Jenney, del ao 1885, construidos en Chicago, son representativos. Aos ms tarde, a principios del siglo XX, el Movimiento Moderno se consolid, con la fundacin de la escuela alemana Bauhaus, por parte de Walter Gropius, en el ao de 1919, en la cual de manera integral se ense y practic el diseo de arquitectura, diseo urbano, diseo industrial y artes grcas. 8

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Los criterios de sustentabilidad en todas sus facetas y variantes, desde hace veinte o treinta aos, se suman con un sinnmero de productos, resultado de la investigacin y el diseo aplicado. Como ejemplos representativos de lo comentado previamente se pueden mencionar, el edicio Seagram, ubicado en Nueva York, E.U. del ao 1956, obra de Mies Van Der Rohe,el Museo Georges Pompidou, del ao 1977, ubicado en Pars, Francia, diseado por Richard Rogers y Renzo Piano, el estadio Allianz Arena, ubicado en Munich, Alemania, obra del ao 2005, diseado por Herzog & De Meuron, el museo Guggenheim, obra de Frank Ghery, ubicado en Bilbao, Espaa, del ao 1977 o la Estructura arborescente, ubicada en la Ciudad de la Artes y de las Ciencias, Valencia, Espaa, del ao 2001, diseada por Santiago Calatrava. Sera impensable que la construccin de los ltimos edicios, considerados los ms altos del mundo o los ms ecolgicos, se pudieran ejecutar, en tiempo y costo, sin tomar en cuenta como parte fundamental del diseo y del proceso constructivo, la produccin industrial. La repeticin y consideracin de entender los proyectos y obras como sistemas complejos, hacen indispensable la participacin de arquitectos, ingenieros y diseadores industriales, haciendo equipo desde luego, con otras disciplinas, como los responsables de los planteamientos y resultados nancieros. De los recientes proyectos de edicios se pueden enumerar: El Shangai World Financial Center, ubicado en la ciudad de Shangai, China, del ao 2008, de 101 pisos de altura, diseo de Kohn Pedersen Fox, el edicio Taipei 101, ubicado en Taipei, Taiwn, de 101 niveles, diseo de C.Y. Lee y el Burj Khalifa, ubicado en Dubai, Emiratos rabes Unidos, de 163 niveles, terminado en el ao 2010, diseo de Adrian Smith, quin trabajara hasta el ao 2006 con la rma SOM. En trminos urbanos, arquitectnicos y ambientales, vale la pena destacar la experiencia de Norman Foster, conocida como Masdar City, que se construye actualmente en Abu Dhabi, Emiratos rabes Unidos, programada para terminarse en el ao 2016, conceptualizada y realizada como la ciudad que pretende ser 100 % ecolgica, libre de emisiones de carbono.

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A diferencia de lo que suceda a principios del siglo XX, con la consolidacin del movimiento moderno de la arquitectura, en la que los maestros de dicho movimiento, como Mies Van Der Rohe, Alvar Aalto o Lecorbusier, fueron capaces de plantear integralmente proyectos urbanos, arquitectnicos y disear muebles u objetos de uso cotidiano que complementaban sus proyectos, dentro de lo que se considera diseo industrial, desde nales del siglo XX, hasta los das que corren, a veces dada la complejidad de los requerimientos de los proyectos solicitados, existe una especializacin tal, que fracciona la participacin de los involucrados en las decisiones nales de diseo. Participan luego entonces, dentro de estos proyectos, arquitectos, urbanistas, ingenieros de muy distintas especialidades y diseadores industriales. Sin embargo, al nal de cuentas, el resultado de los diseos solicitados deben contar con unidad conceptual, de tal suerte que les proporcione fuerza y solidez de presencia, lo que hace indispensable una na y equilibrada coordinacin entre las distintas especialidades, jugando un papel crucial, el arquitecto creador de la idea fundamental. De lo anterior resulta la necesidad de que en las actuales escuelas de arquitectura, se formen profesionales que cuenten con una visin integral, conociendo y valorando debidamente la importancia de lo que signican por un lado, el hecho de que hacer arquitectura es hacer ciudad, siendo necesario tener conocimientos de urbanstica, saber y dominar evidentemente, todo lo relacionado con la arquitectura, considerando como lo ms importante el planteamiento de las ideas conceptuales, rectoras de los proyectos y tomando en cuenta la gran importancia que tiene hoy en da la consideracin del diseo industrial, en la conceptualizacin y realizacin de los proyectos. El trabajo en equipo, considerando, sumando y respetando las distintas especialidades, es requerimiento indispensable para un adecuado, eciente y exitoso ejercicio profesional, que toca realizar a los arquitectos hoy en da.

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2.1.3 Las ideas racionalistas de La Bauhaus. La Bauhaus o "Casa de la Construccin" fue una escuela alemana fundada en 1919 por Walter GROPIUS. Su primera sede estuvo en WEIMAR, trasladndose en 1925 a Dessau. Ante la persecucin nazi muchos de los arquitectos alemanes y profesores de la Bauhaus emigraron a EE.UU., que se convierte as en la primera potencia en la arquitectura moderna. La Bauhaus es una escuela de carcter democrtico basada en el principio de la colaboracin. No era slo una escuela de arquitectura sino que integraba todas las artes y revalorizaba la artesana. Trabajaron en ella profesores como KANDINSKY y Paul KLEE.

Edicio Bauhaus, Dessau

Para los miembros de La Bauhaus tambin los objetos utilitarios producidos por la maquinaria deban estar dotados de valor esttico, dando as una nueva importancia a los objetos hechos en serie. Disearon muebles, lmparas, tapiceras, sillas, carteles y letras de tipografa, etc. Ejerci una gran inuencia en el diseo industrial. Todos estos diseos no eran slo estudios tericos sino que los alumnos los llevaban a la prctica, con ello pretendan demostrar la relacin entre arte y tcnica y entre arte e industria. En lo que respecta a la arquitectura difundieron las siguientes ideas: ~-Todo el edicio deba ser diseado de acuerdo con unos principios estrictamente racionales. ~-Rompe con el principio de fachada nica. ~-Prescinde de las cornisas: sustituye los tejados por azoteas. ~-Alterna planos macizos con grandes ventanales. ~-Propugna la construccin de viviendas standard a base de elementos prefabricados. la decoracin, la luz, el mobiliario, etc., tambin deben realizarse de acuerdo con principios racionales.

Bauhaus 1019-1928

Dentro de La Bauhaus destacan Walter GROPIUS y Mies Van Der ROHE.

Walter Gropius 11

Mies Van der Rohe

UNIDAD II MOVIMIENTO MODERNO 2.2 Origen y evolucin del Funcionalismo.

2.2.1 La Funcin, Realidad o Imposicin Funcionalismo, en arquitectura, es el principio por el cual el arquitecto que disea un edicio debera hacerlo basado en el propsito que va a tener ese edicio. Esta declaracin es menos evidente de lo que parece en principio, y es motivo de confusin y controversia dentro de la profesin, particularmente a la vista de la arquitectura moderna. No debe confundirse con el funcionalismo como corriente terica en las ciencias sociales (sociologa y antropologa). Los orgenes del funcionalismo arquitectnico se pueden remontar a la trada del arquitecto romano Vitruvio, donde la utilitas (traducida tambin como comodidad o utilidad) va de la mano de venustas (belleza) y de rmitas (solidez) como una de las tres metas clsicas de la arquitectura. En el siglo XX se hizo popular la frase del arquitecto de Chicago Louis Sullivan, que dice que la forma sigue siempre a la funcin. Con ella l expresa que particularidades como: las dimensiones de la edicacin, su masa, la manera en que se distribuya el espacio, entre otras tantas, resultan en funcin del objetivo de la obra, es decir, que al cumplir con el requerimiento de la funcionalidad, la esttica ir surgiendo naturalmente. Los arquitectos funcionalistas, consideran incluso que los ornamentos no desempean ninguna funcin y Sullivan algunas veces los utiliza de manera inexplicable; adems no se sabe de qu tipo de funcin habla en su credo, pues no especica en ningn momento. Sin importar para quien se disee, es frecuente que el arquitecto tenga sus diferencias con los clientes por ejemplo, en cuanto al aspecto o asuntos relativos, pero la idea de que sea funcional y como resultado, esttico, agrada a todos. En la arquitectura moderna, vemos como base los principios de los arquitectos Le Corbusier y Mies van der Rohe. Los cuales muestran en sus diseos una signicativa simplicacin de los estilos anteriores, que los convierte en prototipos funcionalistas, por ejemplo: Las diferencias de opiniones de los arquitectos, segn el tema del Arquitectura funcional funcionalismo, son bastantes, pues cada arquitecto tiene su propia forma de ver su trabajo. Philip Johnson sostena que la no tiene relacin ni responsabilidad funcional. Peter Eisenman, quien es un arquitecto del postmodernismo sostiene que no hace la funcin, otros consideran que su trabajo es ms artstico, y que la edicacin tenga funcionalidad queda en segundo plano, en cambio hay otros, entre los que se encuentran Will Bruder, James Polshek o Ken Yeang, que buscan la satisfaccin de todas las metas de Vitruvio. Estoy segura y tengo en claro que la funcin es la accin utilitaria de un objeto o espacio y junto a la forma, son base esencial de la arquitectura. En relacin con la funcin llega la funcionalidad se considera un criterio bsico de diseo que permite mediante su uso adecuado que los diferentes espacios que conforman un todo arquitectnico, se relacionen en forma lgica y racional satisfaciendo las necesidades internas y externas del espacio de comunicacin y interaccin, as como las psicolgicas del hombre ya que una solucin funcional no solamente responde a necesidades fsicas sino tambin cumple con las de orden espiritual. Un espacio funcional resuelve fcilmente los problemas de movilidad humana y de ubicacin de los elementos de mobiliario y del equipo.

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2.2.2 Walter Gropius y el ideario de la Bauhaus con la funcin Walter Gropius (Berln, 1883-Boston1969) es una de las guras claves en la arquitectura y del arte modernos. Naci en Berlin, el 18 de mayo de 1883, curs estudios de arquitectura en Munich (1903) y en Berln (1905-1907). Gropius, con un estilo en el que se mezclaron elementos completamente propios con algunas ideas procedentes del expresionismo de europeo y de alguna temprana inuencia del propio Wright, es uno de los grandes arquitectos modernos, con su Fagus-Werk y los edicios Bauhaus cre obras clave de una era. Para la Bauhaus signic, an despus de su marcha, la personalidad inspiradora y la autoridad integradora. Siempre se esforz para cosechar reconocimiento para la idea Bauhaus.

La gura de Walter Gropius est ligada siempre a su principal obra: la Bauhaus, institucin nica tanto en su concepcin como en su trascendencia en el mundo de la arquitectura y la creacin, y que sin la cual no podramos entender la esttica del entorno que actualmente nos rodea. Walter Gropius Bauhaus, que en alemn signica casa de la construccin, quiso ser el centro en el cual, a travs de las enseanzas artsticas, conciliando la tcnica y la esttica y recuperando las bases artesanales de las artes plsticas, se transformara la sociedad de la poca. La Bauhaus, en sus diferentes etapas, estuvo activa durante catorce aos, desde 1919 hasta 1933, y tuvo tres sedes: Weimar, Dassalu y Berln. Algunos de sus profesores, fundaron en Chicago la New Bauhaus en 1937. La Bauhaus se aunaban arte y tecnologa. Sus alumnos aprendan las pautas bsicas de

Edicio Bauhaus, Dessau diferentes ocios y a trabajar con materiales nuevos para la elaboracin de edicios y todo tipo de objetos. Cinco aos despus de su nacimiento, la escuela se traslada de Weimar a Dessau, instalndose en unos modernos edicios, en los que predominan las formas simples y el vidrio, diseados por el propio Walter Gropius. En 1928 deja la direccin de La Bauhaus y contina con su trayectoria profesional, en Estados Unidos durante unos meses y posteriormente en Berln. Sin embargo, en 1934, tras el cierre de la escuela, dej Alemania denitivamente debido a su oposicin al partido nazi. Primero se instal Inglaterra, donde permaneci trabajando durante tres aos y nalmente en Estados Unidos.

Torre Panam

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En 1946 se encarga de crear y dirigir un grupo de jvenes arquitectos conocido como TAC (The Architects Collaborative) que trabaj, junto a l, en grandes proyectos. Sin desvincularse nunca de la enseanza, seis aos despus, fue nombrado profesor emrito de la Universidad de Harvard. Su obra es una muestra patenten de la modernidad de la arquitectura, una muestras del ideario de la Bauhaus. Se caracteriza por las formas simples y claras y por la utilizacin de materiales novedosos, poco empleados por aquel entonces. Sus trabajos van desde la creacin de edicios pblicos, hasta urbanizaciones y confeccin de grandes bloques de viviendas, respondiendo a su preocupacin por los problemas sociales de urbanismo Sus obras se desarrollaron mayoritariamente en Alemania, Inglaterra y Estados Unidos, donde muere a los 86 aos. Entre ellas hay que destacar la Universidad de Bagdag (1961), la Torre Panam (1963), la fbrica de zapatos Fagus (1911-1925) o el Graduate Center de la Universidad de Harvard (1950). de los principios establecidos por la Bauhaus desde su fundacin es "La forma sigue a la funcin"

Gropius House

El edicio de la Bauhaus (Dessau, Alemania. 1925-1926) de Walter Gropius, es el ms emblemtico de la Bauhaus, se despliega en varios volmenes, independientes entre ellos, y diseados segn la funcin para la que fueron concebidos. El edicio de la Bauhaus de Dessau, considerada como la obra maestra del racionalismo europeo, tiene una conguracin relacionada con las condiciones de la zona donde se ubica: limita con una calle, atraviesa otra perpendicular a la primera y dos de sus alas contornean un cercano campo deportivo, y se abre al ritmo de la vida urbana con sus grandes fachadas de luminosas cristaleras. 2.2.3 Estilo Internacional Este es un estilo arquitectnico desarrollado en la arquitectura moderna, el mismo puede incluirse dentro del funcionalismo arquitectnico, que implantaba una forma universal de proyectar, que no se atara a las caractersticas de ninguna regin en especica. Este comenz a tener auge a partir del ao 1920. Entre sus rasgos principales se encuentran los siguientes: El hecho de que hace nfasis en lo ortogonal. La implementacin de supercies lisas. Usa supercies pulidas. Carencias de ornamento. Todo ello causaba un aspecto ligero, con lo que fue posible tambin utilizar construcciones en voladizo, lo cual fue una innovacin en dicha temporada. Los espacios interiores eran ms amplios que lo acostumbrado, pues la utilizacin de tcnicas y materiales nuevos como el hormign armado, eran caractersticos de este estilo. El Estilo Internacional, se origin gracias a una diversidad de factores ocurridos en el mundo occidental y que estaban siendo cambiados a causa de la ingeniera, industrializacin, mecnica, y la ciencia de los materiales, entre ellos:

Estilo internacional

1. La inconformidad que presentaban algunos arquitectos, por el eclecticismo en los estilos arquitectnicos de nales del siglo XIX, ya que se hacan combinaciones de ornamentos y toda clase de elementos pertenecientes a distintos estilos y perodos, olvidndose de la relacin existente entre la forma y la funcin de las obras.2. El hecho de que la ciudad aumentaba de forma acelerada por causa de la industrializacin, en Europa y Norteamrica. Esto caus que surgieran nuevos estilos de edicios, que no se haban 14

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proyectado hasta el momento, por ejemplo: el edicio de ocinas, los bloques de apartamentos, nuevas fbricas equipadas de novedosas maquinarias y un gran nmero de empleados. 3. El factor ms decisivo, fueron los grandes avances tcnicos en los campos de la ciencia de los materiales y la construccin, por lo que se cre el hormign armado y las aleaciones de acero fueron mejoradas. Como resultado, surgieron edicaciones ms altas, de mayor resistencia y de mayor amplitud. Quienes se encargaron de dar un mayor impulso al Estilo Internacional, fue un grupo de arquitectos, formado por personajes como: Walter Gropius Ludwig Mies van der Rohe Charles Edouard Jeanneret o Le Corbusier J. J. P. Oud Richard Neutra Rudolf Schindler Phillip Johnson. Entre las edicaciones pertenecientes a este estilo se encuentran: 1 2 3 4 5 6 La Villa Savoye, de Le Corbusier. El Edicio Seagram, de Mies van der Rohe. La casa de Rudolf Schindler, Schindler Chase. La Glass House o casa de vidrio, de Phillip Johnson. La sede de la escuela de la Bauhaus en Dessau, de Walter Gropius. Los Lake Shore Drive Apartments, de Mies van der Rohe.

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2.2.4 Difusin del estilo Internacional en Latino Amrica La arquitectura en Amrica Latina ha sufrido diversos cambios a travs de la historia. Gracias a los esfuerzos que los grandes pensadores de la arquitectura hicieron, que hoy podemos decir que nuestra arquitectura tiene un lugar dentro de la arquitectura universal. La revolucin de pensamiento e ideologas es la que hoy en dia nos permite explorar campos desconocidos. Son dos las lneas que se toman para disear lo que, en un principio se conoca como arquitectura moderna. Con la problemtica de conjugacin a la vista, los arquitectos abrieron sus horizontes para practicar una verdadera arquitectura del siglo XX y XXI. El estilo internacional y un neovernacular se convierten as en las dos primeras lneas que adopta la arquitectura contempornea en Amrica Latina.

Estilo Internacional en Latino Amrica

En las obras de estilo internacional la pretensin es aproximarse lo ms posible a los modelos o normas extranjeras. En las neovernaculares se busca una sntesis entre conceptos contemporneos y tipologas, materiales y tecnologas locales. El eje problemtico de la cultura arquitectnica latinoamericana gira alrededor de tres cuestiones: identidad, modernidad y crisis. El estilo internacional contina especialmente en la arquiteqtura comercial. Adopta progresivamente una imagen de alta tecnologa., sobre todo con variaciones del "muro cortina". Conserva su universalismo. pero pierde fuerza innovadora. El neovernacular tambin contina preferentemente fuera de las grandes ciudades. Su ajuste a las condiciones del lugar tiene efectos positivos en la bsqueda de una arquitectura apropiada. Pero su carcter semiartesanal y localista le resta proyeccin social. Del mismo modo que los grandes estilos del pasado, el estilo internacional tena reglas, que se resumieron en tres: 1. El paso de la "masa" al "volmen", dado por la transmisin de las cargas verticales desde los muros exteriores hacia la estructura de columnas internas; 2. El paso de la "simetra" a la "regularidad" como principio ordenador de la composicin arquitectnica; 3. La ausencia de decoracin. En Amrica Latina la evolucin del estilo internacional se puede dividir en tres reas: viviendas unifamiliares, obras pblicas y edicios para las empresas privadas. Se tiene entonces que, despus de la II Guerra Mundial, coexistan cuatro lneas arquitectnicas en Amrica Latina. Los polos extremos siguen siendo el estilo internacional, con un universalismo comercial, y el neovernacular, localista y restringido. Entre stos aparecen la arquitectura del desarrollo y la otra arquitectura. Las tensiones entre "espritu de la poca" y "espritu del lugar" continuan, pero de un modo ms complejo. Asimismo, muchos de los arquitectos lderes producen obras en una u otra lnea, segn las circunstancias en que les toca actuar.Las cuatro lneas prosiguen su curso durante el tercer peodo (desde 1970 hasta el presente).

Casa Ballet

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UNIDAD II MOVIMIENTO MODERNO 2.3 Purismo Frances

2.3.1 Los principios de diseo de Le Corbusier.

La arquitectura planteada como una creacin racional propia del hombre a diferencia del mundo de lo natural. (Ejemplo: Ville Savoie). La separacin cartesiana de las funciones: habitar, trabajar, recrearse. La tendencia a la concepcin de la vivienda como un producto estndard lobject-type, la machine a habiter (Ejemplo: La Maison Citrohan).

Villa Savole La Maison Citrohan Principios Instrumentales Los 5 puntos: En 1926 Le Corbusier presenta un documento donde expone en forma sistemtica sus ideas arquitectnicas: los llamados cinco puntos de una nueva arquitectura representan una importante innovacin conceptual para la poca, aprovechando las nuevas tecnologas constructivas, derivadas especialmente del uso del hormign armado (hasta entonces este material se usaba en viviendas y monumentos disfrazndosele de piedra esculpida con molduras): 1.La planta baja sobre pilotes: para Le Corbusier, la planta baja de la vivienda, al igual que la calle, perteneca al automvil, ya sea para circulacin o aparcamiento, por este motivo la vivienda se elevaba sobre Lecorbusier pilotes para permitir el movimiento de los vehculos. 2.La planta libre: a partir de la estructura independiente, aprovechando la tecnologa del hormign armado genera una estructura de pilares en la que apoyan losas, de esta forma el arquitecto decide dnde poner los cerramientos, siendo independientes de un nivel al otro. La fachada libre: el corolario del plano libre en el plano vertical. La estructura se retrasa respecto de la fachada, liberando a sta de su funcin estructural y permitiendo libertad en su composicion independientemente de la estructura. La ventana alargada: por el mismo motivo del punto anterior, tambin los muros exteriores se liberan, y las ventanas pueden abarcar todo el ancho de la construccin, mejorando la relacin con el exterior y permitiendo un mejor asoleamiento de los espacios interiores. La terraza-jardn: para Le Corbusier la supercie ocupada a la naturaleza por la vivienda deba de ser devuelta en forma de jardn en la cubierta del edicio, convirtiendo el espacio sobre la vivienda en un mbito aprovechable para el esparcimiento, que adems permita mantener condiciones de aislamiento trmico sobre las nuevas losas de hormign.

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Y hay un elemento ms que Le Corbusier pondera en la obra arquitectnica nueva, '"La promenade arquitectnica"': el edicio debe invitar a ser recorrido y a partir de eso se lo podr comprender en su totalidad. Su arquitectura resulta ser altamente racionalista, depurada ( con el uso de materiales sin disimularlos; nota la posible belleza de las lneas depuradas, sin adornos, sin elementos superuos) y con un excelente aprovechamiento de la luz y las perspectivas de conjunto, dando una sensacin de libertad (al menos para el desplazamiento de la mirada) y facilidad de movimientos. El Modulo como sistema de medidas basado en el hombre; Los trazados reguladores como herramienta compositiva de las fachadas (Nmero de Oro, Series de Fibonacci); La composicin volumtrica a partir de los slidos elementales. Pilotes

Pilares

Muros

Fachada libre

La terraza jardn

Fachada libre

Fachada tpica

Techo Jardn

Techo tpico

La ventana alargada

La ventana alargada Planta libre

Las ventanas cortas

Muros libres

Muros portantes

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2.3.2 La casa domin y la planta libre. El sistema domino es un sistema estructural creado por Le Corbusier en 1914 , con ayuda del ingeniero Max Du Bois. Es una estructura fabricada con elementos estndar que podan combinarse libremente, permitiendo gran diversidad en el diseo de viviendas. El sistema domino no fue abandonado, sino que fue evolucionando, y el paso siguiente lo condujo a levantar un tipo de vivienda denominada: Casa Citrohan.

Sistema domin

Corte

Planta

Sistematizacin conceptual tanto espacial como constructiva que aporta absoluta libertad en la composicin de la planta. Con esto Le Corbusier elimina los muros portantes, sino las paredes se sitan a voluntad segn las necesidades, permitiendo exibilidad y adaptabilidad en la planta. Planta libre

Muros libres

Muros portantes

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2.3.3 Los principios urbanos Lecorbusianos. La Carta de Atenas fue un maniesto urbanstico redactado en 1933 con motivo del IV Congreso del CIAM (Congreso Internacional de Arquitectura Moderna), aunque dado a conocer por Le Corbusier en 1942. Propugnaba la consecucin de una ciudad ms humanizada, que evitara las aglomeraciones y el trfago ciudadano que provoca el desapego urbano moderno. Las consecuencias fueron positivas a la larga porque inuyeron en el diseo de nuevos barrios con ms espacios verdes y mucho ms acogedores, as como en la concepcin de ciudades nuevas como Brasilia, que llevaron a efecto una de las premisas fundamentales de esta Carta de Atenas, la separacin funcional entre las zonas de ocio, residencia y trabajo de Principios urbanos de Lecorbusier las ciudades. El Plan Voisin del propio Le Corbusier para el centro de Pars era su proyecto para descongestionar el centro de la capital, aunque desde luego hubiera desarticulado totalmente el ncleo histrico de la ciudad.

Estos eran los principios bsicos que estableca Le Corbusier en la Carta de Atenas: El urbanismo tiene cuatro funciones principales, que son: en primer lugar, garantizar alojamientos sanos a los hombres, es decir, lugares en los cuales el espacio, el aire puro y el sol, esas tres condiciones esenciales de la naturaleza, estn garantizados con largueza; en segundo lugar, organizar los lugares de trabajo, de modo que ste, en vez de ser una penosa servidumbre, recupere su actividad humana natural; en tercer lugar, prever las instalaciones necesarias para la buena utilizacin de las horas libres, hacindolas bencas y fecundas; en cuarto lugar, establecer la vinculacin entre estas diversas organizaciones mediante una red circulatoria que garantice los intercambios respetando las prerrogativas de cada una...El urbanismo es la consecuencia de una manera de pensar, llevada a la vida pblica por una tcnica de la accin

Principios urbanos

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UNIDAD II MOVIMIENTO MODERNO 2.4 Archigram y las megaestructuras

2.4.1 Las propuestas del grupo archigram Archigram fue un grupo arquitectnico de vanguardia creado en la dcada de 1960 principalmente en la Asociacin de Arquitectura de Londres-. Enmarcado en el antidiseo, era futurista, antiheroico y proconsumista, inspirndose en la tecnologa con el n de crear una nueva realidad que fuese expresada solamente a travs de proyectos hipotticos. Los principales miembros del grupo fueron: Peter Cook, Warren Chalk, Ron Herron, Dennis Crompton, Michael Webb y David Greene. En el paneto Archigram I publicado en 1961 exhibieron sus ideas. Encargados de realizar una infraestructura ligera, con tecnologa de punta, enfocada hacia la tecnologa de supervivencia, experimentaron con tecnologa clip-on, medios desechables, cpsulas espaciales y con la imaginera del consumo masivo. Sus obras ofrecan visiones seductoras de una glamourosa era futura de las mquinas; sin embargo, los temas sociales y ambientales fueron dejados de lado. Las obras de Archigram basaban su sesgo futurista en la obra del arquitecto italiano Antonio Sant'Elia. Richard Buckminster Fuller fue tambin una importante fuente de inspiracin. Los trabajos de Archigram sirvieron, a su vez, como fuentes de inspiracin de trabajos posteriores como el Centro Georges Pompidou, hecho en [1971] por Renzo Piano y Richard Rogers as como la obra de Gianfranco Franchini y Future Systems. Sus propuestas fueron tan descabelladas como revolucionarias, se nutrieron del pop art, de la contracultura de los 60s, de la grca del cmic, de la tecnologa puesta al servicio del efecto en las pelculas de ciencia ccin de los aos 50s y 60s y en gran medida del Futurismo italiano (especialmente del arquitecto Antonio SantElia). Evidentemente, poner en prctica sus principios fue casi imposible, y sus trabajos son slo especulaciones visuales, sin embargo no por ello Archigram (suma de ARCHItecture y teleGRAM) dej de ser uno de los movimientos de arquitectura vanguardista ms importantes del siglo XX. Archigram naci primero como una revista de diseo de los estudiantes del AA School of Architecture y en 1961 publicaron su alucinante y utpico maniesto (Archigram I), a partir de ese momento y por ms de una dcada hacieron del reciclaje y de sumergirse en lo hipottico sus principales materiales de trabajo. Cuando vemos los trabajos de sus principales miembros, tenemos la sensacin que en cualquier momento pueden aparecer los personajes del Yellow Submarine de los Beatles. Su inuencia hasta nuestros das en innegable, de hecho Mark Fisher, uno de los ms reconocidos diseadores de escenarios de grupos de rock, fue alumno de Peter Cook, miembro del grupo Achigram. naturaleza cambiante de las funciones urbanas

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2.4.2 La evolucin de las megaestructuras (Metabolistas japoneses y situacin actual) Durante las dcadas de los cincuenta y sesenta aparecen numerosos proyectos de megaestructuras, ocupando una posicin intermedia entre el edicio y la ciudad. Por su tamao, constituan una nueva forma de monumento; por su adaptabilidad, ofrecan al habitante enormes posibilidades de conformacin de diferentes ambientes dentro del esquema general. Metabolistas Aparicin de una nueva, maciza y monumental manera de emplear el hormign Kenzo Tange Ciudad del Mar Primer proyecto metabolista Cilndricas torres residenciales submarinas construidas por debajo de islas de cemento + ciudad torreada con torres similares levantadas sobre fundamentos con forma de isla

Ciudad del mar CIUDAD OCEANICA Tangue: puntos del metabolismo: - Tokio crece, no hay tierra, hay que crecer hacia el mar - elementos permanentes y transitorios - elemento estructural concebido como un rbol (permanente) - unidades de viviendas como hojas (temporal) - dentro de esta estructura los edicios pueden crecer, desaparecer y volver a crecer pero la estructura permanece

En Japn surge el llamado metabolismo compuesto por un grupo de admiradores de las propuestas de Kenzo Tange (discpulo de Le Corbusier) que propona megaestructuras con las que pretenda colonizar el mar o el aire. Los Ciudad del mar metabolistas, con Tange a la cabeza, se caracterizaban por su rigor expresivo con el hormign como elemento bsico en la construccin, por lo que se les suele considerar brutalistas (inuencia del betn brut de Le Corbusier). La inuencia japonesa se aprecia en el tratamiento abstracto de los espacios y las cubiertas. Kenzo Tange (1913-2005) comenz su trabajo en la poca de la reconstruccin de Japn tras la Segunda Guerra Mundial, ganando el concurso para construir el Parque de la Paz y el Museo de la Paz en Hiroshima. Durante este primer periodo su arquitectura se caracteriza por la fuerza y esencialidad de la materia (hormign visto) y por la dureza expresiva. Su estilo se consolid en 1958 con las ocinas para la Prefectura de Kagawa en Takamatsu, un edicio de nueve plantas en el que dej a la vista el sistema de vigas y pilares de hormign pretensado, inspirado en las estructuras de madera de los castillos medievales japoneses.

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UNIDAD II MOVIMIENTO MODERNO 2.5 Los planteamientos urbanos del team 10.
2.5.1 La estructuracin urbana de los Smithson. La importancia de esta pareja de arquitectos estriba ms en su trabajo terico sobre la arquitectura y el urbanismo que en la construccin de edicios, pero entre sus proyectos destacan el Golden Lane Housing (Londres, 1952), donde la composicin abierta y compleja del barrio pretende romper con los principios de zonicacin propios del racionalismo de principios de siglo,3 y la urbanizacin Robin Hood Gardens en Londres, construida entre 1966 y 1972. La disposicin curvilnea y abierta de los edicios, organizados en torno a un gran jardn, materializa nalmente el concepto de lo que para los Smithson debe ser la arquitectura. Alison y Peter Smithson, son dos de los ms controvertibles e inuyentes arquitectos de mediados del siglo XX.

Los smithson

Sus ideas de vanguardia penetraron no slo en los crculos londinenses de arquitectura, sino tambin en la escena cultural ms amplia, durante los aos 50. Famosos por el edicio Economist y el complejo residencial Robin Hood Gardens. Sus proyectos residenciales plasman su losofa de adaptar las casas al entorno y responder a las necesidades especcas de la vida cotidiana de sus moradores. Los Smithson impulsaron el llamado arte de habitar en Gran Bretaa tras la II Guerra Mundial, rodeados del ambiente cultural que vio nacer el movimiento pop ingls. Los Smithson, -arquitectos idealistas-, se colocaron desde los 50 en el centro del debate sobre la evolucin de la arquitectura y el urbanismo en la nueva sociedad de consumo, sentando las bases del denominado nuevo brutalismo [una arquitectura que mostraba los materiales La casa del futuro utilizados], e inuyendo en el arte pop. Los arquitectos formaron entonces con el pintor Richard Hamilton, el escultor Eduardo Paolozzi y el fotgrafo Nigel Henderson, el ncleo central del Independent Group, que se reuna a discutir en Londres. Dos proyectos emblemticos de su carrera: la Casa del futuro, de 1956, y las modicaciones que hicieron a lo largo de 16 aos en una casa rural de Alemania, propiedad del empresario alemn Axel Bruchhauser, con quien tambin colaboraron en el diseo de muebles, muestran la evolucin del - arte de habitar- de los Smithson. La Casa del futuroformo parte deuno de los proyectos en una exposicin sobre viviendas ideales. Los Smithson disearon una casa de formas redondeadas que distribua las habitaciones en torno a un patio y tena tabiques que estaban formados por estanteras y armarios empotrados. La casa de Bruchhauser, en cambio, fue creciendo a partir de una simple cabaa de madera. En cada reforma, los Smithson aadieron balcones y nuevos pabellones, unidos por pasarelas de madera.

La casa de Bruchauser

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2.5.2 Las propuestas urbanas del team 10. El team 10 fue un grupo de personas especializadas en diferentes doctrinas, que mediante una serie de reuniones en julio de 1953 en el congreso C.I.A.M. Introdujeron sus conocimientos al urbanismo. Entre sus ideas buscaban proponer una recuperacin alternativa de los valores de la modernidad, darle un identidad a la ciudad, entre los primero integrantes de este grupo se encontraban los Smithson, Bakema, Van Der Broek, Candilis, Josic, Woods y Van Eyck. El team 10 analizaba desde distintos puntos de vista la solucin ante los problemas urbanos, analizaban desde aspectos, psicolgicos, arquitectnico, econmicos, estructurales, ambientales, con el n de abarcar, ideologas, anlisis de ciudades, carreteras urbanas, viviendas, edicios hbridos, espacios pblicos, etc. Propuestas del team 10 Una nueva arquitectura: Su base ante una nueva arquitectura era el uso, ellos crean que deba responder ante lo social y lo funcional, los espacios deban ser universal y su forma total, hacia lo orgnico, caractersticas: pragmatismo, movilidad, variabilidad, elasticidad, lgica, economa, claridad estructural, socio - plstica, menos completa, lenguaje tecnolgico no mgico.

Team 10

El urbano: en la cuestin urbana el team 10 propona una vivencia universal total, en donde el ser humano debe estar directamente relacionado con los espacios, la luz, la naturaleza, etc. Otra caracterstica en la ciudad fue la falta de segregacin ante la funcin urbana, esto quiere decir que no apartaban espacios o zonas importantes de un centro urbano, si no procuraban estar lo ms cerca de los alrededores de estos, donde exista mayor marginacin social. Conceptos: ellos manejaban conceptos que les permitan dar un carcter a sus proyectos y a la ves trazarles un camino como equipo: la movilidad, conceban como cierto tipo de libertad y esto se proponan en dos reas que era la social (la comunidad adyacente) y la fsica(el automvil). Carreteras urbanas: Sus sistemas de comunicacin ante la carretera deban ser muy viables, claros y a la vez de gran escala, con una funcin unicadora. Sus redes de comunicacin deban servir e indicar lugares para poder detenerse e interactuar con ellos. Calles en los espacios: esto quera decir que entrelazaban los niveles distintos espacios, en donde fuere necesario a la vivienda, los sitios de trabajo y los elementos exista una misma convivencia e interrelacin. espacios pblicos: ante esto el lugar deba de no contar con una cualidad destinado, este debe ser exclusivamente a la movilidad. Vivienda: se propone romper con la obsolescencia cultural que se tenia en ese entonces, en donde estaban predeterminadas por lugares masivos, el team 10 planteo la solucin basada en imagen tecnolgica del siglo XX, confort, seguridad, pero tambin se dio el establecimiento de condiciones que no afectaran degradantemente la salud mental y el bienestar, como el ruido, la suciedad, la contaminacin, sper poblacin, opresin, etc. Team X

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