Cuando decimos la palabra Comic inmediatamente se nos viene a la cabeza las imgenes colgadas en un kiosco promocionando las historias

de personajes tan populares como Superman o Batman o de algn otro personaje perteneciente al mbito humorstico o heroico y es que a esta serie o secuencia de vietas con desarrollo narrativo1. Se le ha relacionado usualmente con el entretenimiento, el lenguaje ligero y la risa fcil esto porque en sus orgenes, a mediados del siglo XIX, tena la intencin expresa de distraer a los lectores de los peridicos en los que se insertaba un nmero determinado de tiras, pero, muy pronto, los propietarios de los mismos empezaron a valorarlos mucho mas debido a la enorme adaptacin que tuvieron entre los lectores norteamericanos2 lanzndose al mercado los primeros volmenes ahora como un formato independiente al diario, es decir, la revista o libro de comic. Uno de los factores que ms destaca en este gnero es el uso de la ficcin como base de su narrativa, para la dcada de los 80 las estanteras de las tiendas del rubro albergaban una serie de tebeos3 que tenan por temticas principales a la ciencia ficcin, un ejemplo de ello es la saga Epic (Figura N 1 Vase en el anexo) editada por Marvel entre los aos 1980 y 19864, el centro de esta historia reside en las batallas de seres mticos con humanos dotados de poderes sobrenaturales, esta descripcin es la que se ajusta a lo que conocemos como los superhroes, el arquetipo insigne de las grandes editoriales de la industria del comic Marvel y DC, pero esta imagen contrasta de plano con una secuencia de vietas publicada entre los aos 1986 y 1991 la cual se basa en una historia de vida, es decir en algo totalmente humano su nombre esta es Maus y es el relato de un superviviente de las atrocidades vividas en el holocausto, es decir, un sobreviviente de la ejecucin de un plan siniestro creado en una extraordinaria reunin de 90 minutos tuvo lugar en una villa junto a un lago en el rico distrito de Wannsee en Berln. Quince altos oficiales del partido nazi y lderes del gobierno alemn se reunieron para coordinar la logstica necesaria para solucionar de modo definitivo la cuestin juda5 dicha solucin final nombre con el que se le conoca al plan de aniquilacin a la poblacin juda , no se hizo esperar y Seis semanas antes de la reunin de Wannsee los nazis empezaron los asesinatos de judos en Chelmno, un estado agrcola localizado en la parte de Polonia

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Definicin extrada de la RAE http://www.slideshare.net/zebenUNED/el-comic-definicin-y-caractersticas 3 acepcin sinnima de comic que hace alusin a una de las primeras revistas del genero llamada TBO 4 http://revistascomics.blogspot.com 5 Historia del holocausto: un panorama general

anexionada a Alemania6 es aqu donde Artie Spiegelman, autor de la novela grafica7, se antepone a la visin tradicional del comic y se enfrenta a la narracin de vietas fantsticas con un arma ms punzante, la realidad, el trabajo realizado es un hecho vivido por hombres comunes y corrientes en un contexto determinado, pero sigue estando enmarcado en un gnero que, como dijimos al comienzo, responde a una categora del entretenimiento y mass media, es decir que si bien es posible que desde el comic se traten cuestiones como el Holocausto. Pero esto no obsta para que algn ensayista no haya podido evitar la tentacin de incluir ms o menos sutilmente Maus a priori y slo por el hecho de ser un comic, dentro del conjunto de obras que corren el riesgo de ser trivializadoras por que son demasiado populares8 difcil es entonces hablar de la realidad y ms aun de la veracidad de esta narracin cuando se est adscrito a un gnero que no tiene de por si el sustento terico o intelectual para poder hacerlo, pero Maus da un golpe a la ctedra situndose a un costado de la narrativa comn que conocemos del comic a partir de una serie de elementos que revisaremos a continuacin, en primer lugar cabe mencionar que este trabajo dividido en dos partes y titulado Maus: El relato de un superviviente Mi padre sangra Historia y Maus: El relato de un superviviente Y all comenzaron mis problemas respectivamente son parte de un relato autobiogrfico, el protagonista de esta historia nos es nada ms ni nada menos que su padre Valdek a quien podemos observar durante el desarrollo de la historia relatando su experiencia de vida, un hombre de clase media baja avecindado en Polonia quien luego de mantener una tortuosa relacin con una muchacha de su misma clase, conoce a Anja una chica con una vida ms estable de quien se enamora profundamente, luego contraen matrimonio y llegan vivir a una de las propiedades de los padres de Anja, tiempos de tranquilidad le preceden, nace su primer hijo Richieu pero es precisamente en ese momento donde comienzan las persecuciones a los judos en Polonia, Valdek y Anja deben partir por caminos separados, Valdek sali notificado para integrarse al ejercito reservista polaco y se dirigi a la frontera con Alemania mientras Anja por su parte debe tomar a su hijo y junto a una institutriz deben salir del lugar y dirigirse a otra zona de Polonia, Valdek por su parte, fue tomado como prisionero de guerra siendo rescatado posteriormente casi por azar, por una coincidencia de apellido, la que finalmente lo hizo volver a casa a reencontrarse con su esposa y con su hijo, desde ah todo se vuelve negro, Anja y Valdek
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Historia del Holocausto: Un panorama general Novela grafica y comic no son lo mismo la primera corresponde a un genero ms bien dirigido a un pblico adulto, con una mayor extensin de pginas, mientras el comic est dirigido al pblico infantil 8 De ratones y hombres. Maus de Art Spiegelman, M Luisa Faxedas Brujats, pg. 131

deben pasar los posteriores aos arrancando, por seguridad envan a su pequeo hijo con una familia amiga, pero esto resulta peor porque unos aos despus su hijo Richieu es brutalmente asesinado junto a la familia que le dio proteccin, sus padres desconsolados deben seguir arrancando, finalmente son llevados al campo de concentracin en Auschwitz donde despus de una serie de torturas y otras vejaciones sobreviven, si bien continuaron con sus vidas el hecho de vivir en un estado de persecucin constante por parte de los nazis y la posterior estancia de Auschwitz los marco para siempre esto provoca el suicidio de Anja en el ao 1962 y en el ao 1982 la muerte de Vladek9 El relato del padre de Artie en palabras de Faxedas Brujats no difiere en lo fundamental de la de muchos otros prisioneros judos supervivientes y de hecho coincide en detalles sorprendentes con la de primo Levi, por ejemplo, una de las ms conocidas. Tambin contiene algunos elementos distintivos: Vladek, por ejemplo, y por ms que Art insista no consigue recordar la msica que sonaba en Auschwitz y que para Levi y tantos otros supone uno de esos recuerdos que ningn prisionero podra olvidar jams10 el hecho de que esta narracin sea un relato autobiogrfico es importante porque Art representa a la segunda generacin de vctimas del holocausto, esas vctimas que si bien no vivieron en carne propia los sucesos acaecidos, si vivieron con el peso de llevar a cuestas recuerdos inconclusos de su vida adems de tener que cargar con los recuerdos y el trauma de sus padres como lo fue en el caso de la compleja relacin entre Art y su padre pero es aqu donde el carcter autobiogrfico se erige como un testimonio veraz pues Artie, quien escribe este tebeo con la intencin de retratar a su padre y quien se narra y se dibuja a s mismo en su aventura por alcanzar la verdad no se queda solo con lo que podra haber sido un relato superficial de los sucesos acontecidos en la vida de su padre, sino que el a lo largo de la obra realiza visitas constantes al hogar de su padre y mediante la entrevista comienza a revisar los pasajes de la vida de Vladek Art asevera quiero retratar a mi padre tal como es11 y realizarlo a travs del mtodo de la entrevista es un acercamiento concreto a la fuente, adems Art al querer retratar a su padre tal cual es decide tambin no contaminar con su visin lo expresado por su padre, esto es lo que se llamara segn Hctor Fernndez Cubillos como una entrevista bajo una investigacin fenomenolgica, esto porque las pausas realizadas por Vladek, los malestares
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Referencias extradas de los dos tomos del comic Maus I Mi padre sangra Historia y Maus II Y all empezaron los problemas 10 De ratones y hombres. Maus de Art Spiegelman, M Luisa Faxedas Brujats, pg. 135
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Maus I Mi padre sangra historia, Art Spiegelman, pag. 132

expresados bajo el mismo proceso de entrevista, las tangentes iniciadas para hablar de otras temticas son relevantes para la conciencia del entrevistado, en este caso particular para la conciencia de Vladek. otro punto que viene a confirmar la veracidad del tratamiento del testimonio en el comic es la aparicin de una serie de vestigios para producir ese efecto de realidad, varias secuencias del primer volumen estn atravesadas por documentos adjuntos

amalgamados a la narracin visual pero lo suficientemente independientes de ella como para que el lector detenga su lectura en ellos y nosotros podamos reconocerlos y analizar no su presencia individual pero si su efecto conjunto a lo largo del primer libro12 estos corresponden a numerosos grficos y diagramas a partir de las indicaciones de su padre o incluso dibujados por el propio Vladek; por ejemplo, dibuja un plano del escondite de la familia en el ghetto, o las instrucciones que aprendi para arreglar zapatos en Auschwitz incluso llega a dibujar un diagrama de las cmaras de gas ( a partir de lo que Vladek haba odo y de lo que vio directamente y del propio trabajo de documentacin de Art, que viaj personalmente a los lugares reales dnde transcurre la historia) En este sentido Spiegelman va ms all13 esto es lo que Gabriela Vzquez y ca. Llaman en su trabajo el uso de la intertextualidad, es decir la insercin de un texto en otro texto para enfatizar algn punto del texto en cuestin, esto es lo que ocurre cuando Art coloca los documentos mencionados anteriormente, los cuales hacen manifiesta la idea de un respaldo concreto a lo que su padre est diciendo. El uso de la temporalidad, el flash back y el flash forward, tambin representan una forma de la veracidad, ya que si bien es cierto estas corresponden a una caracterstica inherente a los comics sirve para comunicar muy bien lo que ocurre en realidad con la bsqueda de los recuerdos en la memoria es por eso que las vietas que narran los hechos del pasado son mucho ms irregulares como lo son los acontecimientos a los que se refieren el elemento secuencial es fundamental en el comic, y aqu Spiegelman lo utiliza para enriquecer considerablemente el relato desde esta perspectiva14 Los puntos anteriormente descritos destacan la realidad con la que Art Spiegelman decide retratar un periodo que permaneci mucho tiempo en la categora de lo indecible y lo
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La permanencia de la memoria, Maus: Historieta, documento, monumento. Bruno Percivale. Pg. 2 De ratones y hombres. Maus de Art Spiegelman, M Luisa Faxedas Brujats, pg. 136 De ratones y hombres. Maus de Art Spiegelman, M Luisa Faxedas Brujats, pg. 138

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inimaginable segn Lewental ningn ser humano puede imaginarse los acontecimientos tan exactamente como se produjeron, y de hecho es inimaginable que nuestras experiencias puedan ser restituidas tan exactamente cmo ocurrieron nosotros un pequeo grupo de gente oscura que no dar demasiado que hacer a los historiadores pero Art desafa esta condicin y decide entregar un documento nico al publico donde de a poco comienza a abandonar la concepcin del Bilderverbot la prohibicin de las imgenes- y la construccin de un relato redentor en el que se ficciona un cierre imposible de alcanzar en la prctica15 y traer as a la palestra un periodo que haba sido guardado con temor y escozor bajo siete llaves, eso s cuidando siempre la forma del tratamiento realizado a la imagen, con esto nos referimos a la utilizacin de seres antropomrficos en vez de personas (como si lo haban hecho los cineastas Spilberg y Lanzmann en sus films) esto conserva el respeto a las posturas que prefieren un holocausto indecible o inimaginable, pero tambin los animales, entonces, tambien resultan funcionales a este fin ya que, la simplicidad de sus formas, permite al lector superar el obstculo de la irrepresentabilidad visual y concentrarse en el relato, en la historia de vida que se est narrando16 adems representa una distancia entre el autor, Artie y los sucesos de su vida, ya que con la aparicin de sus rostros de humanos (como lo podemos ver en un comic anterior creado por Art) se cae en una suerte de sentimentalismo que aleja al testimonio de su veracidad. Como podemos ver Maus se aleja de la tendencia de la ficcin retratada en los comics de su poca de una manera notable, no es a travs de consideraciones superfluas que construye una narracin, sino que mediante el desarrollo de un trabajo serio, un trabajo investigativo, de uso de fuentes tanto documentales, como tambin del relato mismo de un superviviente, cara a cara con lpiz y cuaderno en mano y con una grabadora para no perder cualquier tipo de registro, con esos silencios que ensordecen, con esas omisiones que dicen ms que cualquier cosa, los intelectuales que no consideraron el valor de esta obra son quienes no estn interesados en las nuevas formas de exponer problemticas histricas a travs de formatos diversos, otros como Rosa Planas aseguran que Maus es una obra capital sobre el holocausto por muchos motivos: la originalidad del tratamiento en forma de historias imbricadas, el uso del flash back, el medio escogido es de este modo que Maus Se presenta como ejemplo de una nueva forma de hacer historia, en que esta no se explica slo a partir de las grandes cifras, los nombres propios
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Maus: Un manifiesto contra el silencio, Josefina Llendo, pg. 5 Maus: Un manifiesto contra el silencio, Josefina Llendo, pg. 7

o los discursos oficiales ; sino que se construye a partir de las narrativas personales, los microrelatos o los puntos de vista subjetivos de aquellos que han vivido o padecido aquello que se quiere explicar17

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De ratones y hombres. Maus de Art Spiegelman, M Luisa Faxedas Brujats, pg. 138