El siguiente ensayo ser por definicin breve, ya que si nos apegamos a lo que se entiende por ensayo fuera del

rea reducida de los trabajos y tareas escolares a nivel universitario, este texto constituira verdaderamente un pequeo librito acerca de la relacin (revelemos el tema de una buena vez) entre el cuento Los asesinos del escritor estadunidense Ernest Hemingway revisado en el curso de Desarrollo de Habilidades Lectoras y los dilogos en situaciones de riesgo similares a lo largo de la historia del cine, en lo cual no tendra mucha relevancia extendernos tanto, habiendo desde mi punto de vista otros caminos ms actuales para la reflexin y produccin terica. As, comencemos pues este ensayo breve de carcter escolar con un anlisis en diez pasos de dicho cuento en el cual iremos insertando tambin algunos indicios de la relacin Hemingway/Cine que sugiero en el prrafo anterior y que intentar demostrar a lo largo de este texto.

1. Localizacin del texto. Este punto es evidente, el texto de Los asesinos es un cuento de misterio o cuento policiaco. Hay que agregar que dicho cuento fue publicado en 1927 y constituye la expresin ms clara del estilo que Hemingway mantendra a lo largo de toda su vida, as como algunas constantes en su trabajo, constantes tambin de cierto tipo de cine: 1) los dilogos como tcnica primaria para ir desarrollando la trama y/o o contando la historia lo que da lugar a 2) una exposicin, digamos a cuenta gotas, de la informacin para el lector. As como 3) cambios de escena, tensin dramtica y ritmo casi simultneos. Y por ltimo 4) seguir a un personaje al ms puro estilo de un travelling y la ms caracterstica: 5) los finales sin final, por decirlo de alguna manera.

2. Localizacin del tema. Bsicamente el cuento aborda las implicaciones a terceros que pueden darse en los tratos diarios entre sujetos, en este caso la relacin entre estos se da con implicaciones al hampa o la mafia muy probablemente en las apuestas de box.

3. Resumen. Al y Max entran al restaurante de Henry y ordenan de manera hostil un par de platillos, George los atiende dndose cuenta que realmente no estn muy hambrientos, sus intenciones son otras. Nick Adams, quin est sentado en la barra se da cuenta de todo, as como tambin el cocinero negro Sam, quienes son amordazados y atados en la cocina. George es obligado a seguir despachando algunos clientes mientras Al y Max esperan a que llegue Ole Andreson el sueco, cliente habitual del local, quien suele venir siempre a las 6:00pm. Al y Max le cuentan a George que van a asesinar al sueco, est jams aparece por ah ese da. Los asesinos se marchan y despus de esto Nick Adams sale a contarle lo sucedido a Ole Andreson, a advertirlo. El sueco recibe la noticia con bastante resignacin. Sabe que lo van a matar y parece saber tambin que lo merece. Le agradece a Nick y le dice que no hay nada ya que hacer. Nick vuelve al restaurante y habla con George, a quin le cuenta que ha decidido marcharse del pueblo, seguramente a raz de lo sucedido ya que antes de esa tarde tal vez todo estaba muy tranquilo en Summit (el pueblo) y en los planes de vida de Nick.

4. Estructura formal. En general el cuento se desarrolla mediante dilogos ininterrumpidos entre los personajes (Al, Max, George, Nick, Sam, Sra. Bell, Ole Andreson y algunos clientes del restaurante con cortas apariciones de no ms de tres lneas), principalmente Al, Max y George son quienes abonan al avance interior de la trama y en un segundo momento Nick y el Sueco. Esto que acabo de mencionar divide el cuento en dos tiempos muy marcados en la historia: un primer momento al interior del restaurante de Henry en donde el ritmo es acelerado y la tensin dramtica es construida mediante hostilidad entre los personajes y un elemento que presiona: el tiempo. 6:00pm, La hora esperada en la que Ole Andreson suele hacer su aparicin al restaurante. El segundo

momento es cuando Nick acude a la pensin Hirsch, en donde vive Ole Andreson a contarle lo sucedido, momento que se desarrolla ms bien de manera aletargada y emocional. En esta divisin hay dos implicaciones de carcter cinematogrfico: La cmara o la atencin se van con Nick cuando este parte del restaurante y dichos momentos ocurren a su vez en lugares geogrficamente distanciados y arquitectnicamente diferentes, as como en tiempo distintos, lo que en el cine podramos identificar con el concepto de locaciones (aqu hay principalmente dos) y por lo tanto escenas fcilmente diferenciables ya que discurren en dos sitios (tiempo y espacio) diferentes.

5. Tipo de narrador / manejo del discurso del narrador. En este cuento de Hemingway ms que en algunos otros se avanza en la trama mediante dilogos de los personajes y prcticamente toda la informacin se nos es dada de esta manera, mediante el trato de los personajes y sus interpelaciones, la forma y fondo de sus intervenciones. Todo esto deja poco espacio para que el narrador nos cuente cosas o nos haga saber un poco ms. Aqu el narrador se limita a darnos ligeras descripciones sobre el ambiente en general, tales como afuera estaba oscureciendo o sobre las acciones de los personajes George puso las dos bandejas, una de jamn con huevos y la otra de tocino con huevos, sobre el mostrador. Tambin trajo dos platos de paps fritas y cerr la portezuela de la cocina. O sobre su trato con terceros Otras dos personas haban entrado al restaurante. En una oportunidad George fue a la cocina y prepar un sndwich de jamn con huevos para llevar, como haba pedido el cliente. En la cocina vio a Al, con su sombrero hongo hacia atrs, sentado en un taburete junto a la portezuela con el can de una arma recortada apoyado en un saliente. Nick y el cocinero estaban amarrados espalda con espalda con sendas toallas en las bocas. George prepar el pedido, lo envolvi en papel manteca, lo puso en una bolsa y lo entreg. El cliente pag y sali..

Descripciones tan explcitas y detalladas como este ltimo ejemplo, en donde en una sola frase Hemingway carga de tacto y sensaciones sus palabras, cuando despus de que los asesinos se retiran del restaurante y George desamarra y retira las toallas con las que estaban amordazados, Sam y Nick, el narrador seala: El cocinero se palp los ngulos de la boca con los pulgares. En conclusin el narrador empleado en este cuento es un narrador espectador en tercera persona dedicado mayormente a describir acciones de los personajes.

6. Marco histrico. El marco histrico en el que se desarrolla el cuento de Los asesinos se puede inferir del siguiente dilogo tomado de la primera parte del cuento: -hay algo para tomar? pregunt Al. Gaseosa de jengibre, cerveza sin alcohol, y otras bebidas gaseosas enumer George. Este fragmento perteneciente a alguna de tantas traducciones al espaol que se han hecho de este cuento no nos ayuda demasiado, pero que tal si recurrimos al dilogo tomado de la versin original en ingls escrita por Hemingway en la dcada de los veinte: -Got anything to drink? Al asked. -Silver beer, Bevo, ginger-ale, George said. Con estas palabras es ms fcil trabajar en un anlisis histrico: Bevo y Ginger ale.

Bevo

se

refiere

una

bebida

popularizada en los aos veinte tras la prohibicin de las bebidas alcohlicas en la unin americana, fabricada por Anheuser-Busch Company cuya mascota era Renard the fox o Renard el zorro. El Ginger Ale (o Refresco de Jengibre) es una bebida refrescante, sin alcohol, de origen ingls fabricada con jengibre, limn, agua y azcar. En 4

el siglo XIX, se populariz en los pubs ingleses batir las bebidas con jengibre. Esto dara origen a lo que hoy conocemos como ginger ale. En su versin comercial se vende como agua carbonatada (gaseosa), siendo las marcas ms famosas: Canada Dry, Schweppes, Seagram's, Evervess, Cunnington y Vernors. Se suele tomar sola o mezclada con algn licor. [fuente: http://es.wikipedia.org/wiki/Ginger_ale]. Gracias a las marcas mencionadas (especficamente Bevo) en el cuento, podemos conocer mas o menos durante que aos se desarrolla la historia que nos ocupa, sabemos ahora que el cuento est situado en la dcada de los 20s a principios del siglo XX.

7. Manejo del tiempo. Del manejo del tiempo no hay mucho que decir, transcurre de manera cronolgica y natural, salvo algunos elipsis muy bien conocidos en el cine de todo tipo. Como por ejemplo el siguiente: Puedo ofrecerles jamn con huevos, tocino con huevos, hgado... Jamn con huevos dijo el que se llamaba Al. Vesta un sombrero hongo y un sobretodo negro abrochado. Su cara era blanca y pequea, sus labios angostos. Llevaba una bufanda de seda y guantes. Dame tocino con huevos dijo el otro. Era ms o menos de la misma talla que Al. Aunque de cara no se parecan, vestan como gemelos. Ambos llevaban sobretodos demasiado ajustados para ellos. Estaban sentados, inclinados hacia adelante, con los codos sobre el mostrador. Hay algo para tomar? pregunt Al. Gaseosa de jengibre, cerveza sin alcohol, y otras bebidas gaseosas enumer George. Dije si tienes algo para tomar. Slo lo que nombr. Es un pueblo caluroso este, no? dijo el otro Cmo se llama? Summit. Alguna vez lo oste nombrar? pregunt Al a su amigo. No le contest ste.

Qu hacen ac a la noche? pregunt Al. Cenan dijo su amigo. Vienen ac y cenan de lo lindo. As es dijo George. As que crees que as es? Al le pregunt a George. Seguro. As que eres un chico vivo, no? Seguro respondi George. Pues no lo eres dijo el otro hombrecito. No cierto, Al? Se qued mudo dijo Al. Gir hacia Nick y le pregunt: Cmo te llamas? Adams. Otro chico vivo dijo Al. No, Max, que es vivo? El pueblo est lleno de chicos vivos respondi Max. George puso las dos bandejas, una de jamn con huevos y la otra de tocino con huevos, sobre el mostrador. Tambin trajo dos platos de papas fritas y cerr la portezuela de la cocina. Cul es el suyo? le pregunt a Al. No te acuerdas? Jamn con huevos. Es evidente que George no tuvo mucho tiempo para alejarse a pedir los platillos al negro Sam que estaba en la cocina, as como mucho menos ir a servirlos el mismo. Los platillos aparecen mgicamente en las manos de George. Este efecto, como ya dije, es bien conocido en el cine, recibe el nombre de elipsis y se refiere a una omisin de tiempo al contar la historia para dotar a esta de un ritmo especfico y reducir tiempos muertos o desplazar a segundo plano cosas sin importancia.

8. Manejo de las voces de los personajes y del narrador. Como ya mencionamos el cuento est en su mayora escrito mediante dilogos que nos dejan conocer el temperamento de los personajes as como detalles de la historia y las locaciones que ya mencionamos.

El narrador, aunque existe, creo que se podra prescindir fcilmente de l, pero por cuestiones rtmicas fue mejor limitarlo a unas cuantas apariciones que ms que nada ayudan al lector a no perder el hilo de la historia y saber quin dice qu y a quin. Respecto a su veracidad creo que es indiscutible su crudeza y su verosimilitud, digo, jams he tratado con un par de asesinos a sueldo pero su desenvolvimiento fue bastante convincente en general.

9. Anlisis de los personajes. (por orden de aparicin) George: joven amable encargado de un restaurante que lleva por nombre Henry, en un pueblo norteamericano llamado Summit. Al: asesino a sueldo contratado para asesinar a Ole Andreson el sueco al parecer es de baja estatura ya que el narrador lo llama hombrecito. Usa guantes, sombrero de hongo y est armado. Nick Adams: joven amigo de George. Bastante visceral y emotivo. Max: es el otro asesino, tambin lo llama hombrecito el narrador, as que es probable que tambin sea pequeo. Est vestido de igual manera que su compaero. Sam: es el cocinero del establecimiento. Es negro y usa delantal. Sra. Bell: portera de los apartamentos donde vive Ole Andreson. Ole Andreson el sueco: Ex boxeador corpulento. Todo indica que est resignado a ser asesinado por algn error que cometi ya que menciona (en ingls): -No. I got in wrong. (-No. Me equivoqu.).

10. Cosmovisin del narrador. Creo que gracias a la genialidad en la narrativa de Hemingway no es sencillo identificar a simple vista alguna cosmovisin especfica o posicionamiento poltico de su parte. El magnifico uso que hace de los dilogos y la veracidad de la que dotan al relato y a los personajes mismos dejan ver una multitud de identidades y no la triste verdad detrs de toda ficcin escrita: son todas composiciones

literarias hechas desde cierta comodidad por un ser tan humano como sus propios personajes. Aunque si nos ponemos estrictos su cosmovisin es evidentemente occidental y capitalista, como casi todo el mundo por aquel entonces y ms en su natal USA.

Algo que me gustara agregar es que al parecer no he sido slo yo el que ha notado cierta relacin entre el sptimo arte y la narrativa utilizada en Los asesinos de Ernest Hemingway. Ya que a lo largo de la historia del cine, adems de cientos de construcciones dramticas muy similares que no se reconocen de manera explcita como remakes, adaptaciones y/o versiones libres del cuento que nos ocupa, hay tres versiones en cine que resultan tan recomendables como el cuento mismo de Hemingway.

El primer largometraje inspirado en este cuento es Forajidos (The killers, Robert Siodmak, 1946, con guin escrito por Anthony Veiller y protagonizada por Burt Lancaster, Ava Gardner y Edmond O'Brien) en donde Siodmak alarga la historia dando resolucin a dos enigmas que se plantean en esta: 1. Por qu y quin ha contratado a este par de asesinos para encargarse de Ole Andreson? y 2. Por qu Ole Andreson decide aceptar su destino y no hace nada por huir o salvarse de ser asesinado? Siodmak logra lo anterior introduciendo un nuevo personaje a la historia, un agente de seguros quin tras la muerte de el sueco investiga las cuestiones antes mencionadas.

El segundo largometraje es Cdigo del hampa (The killers, Don Siegel, 1964 con un guin de Gene L. Coon y protagonizada por Lee Marvin, Angie Dickinson y John Cassavetes) en dnde el hilo conductor de la trama no es la investigacin de un personaje ajeno a la versin original de Hemingway (como la versin de Siodmak antes citada) sino los mismo asesinos quienes intrigados por la extraa actitud de su vctima deciden investigar ms a ver si logran obtener un poco de dinero extra.

Una tercera versin en el celuloide es Ubiytsy (1956) dirigida por Marika Beiku, Aleksandr Gordon y el mismisimo Andrej Tarkovsky en su poca como estudiantes en el Instituto de Cinematografa de Mosc. Como detalle curioso hay que mencionar que el mismo Tarcovsky acta en la cinta como un cliente que llega a comprar al restaurante de Henry.

Para finalizar este breve ensayo del cuento de Los asesinos de Ernest Hemingway y su estrecha relacin con el cine y el lenguaje cinematogrfico mismo, me gustara remitir a un fragmento de Pulp Fiction (1994, Quentin Tarantino) cuando Jules Winfield y Vincent Vega arriban al departamento de unos individuos que al parecer trataron de joderse a Marcellus Wallace (su jefe) y tras una larga conversacin bastante incmoda para los nveles mafiosos son asesinados a sangre fra por Winfield y Vega llevndose a uno de estos consigo. Imposible no pensar en Pulp Fiction cuando lees Los asesinos as como imposible se vuelve no recordar Los asesinos Fiction. Big kahuna Burger. cuando se mira Pulp