Con la disolucin en Enero de 1929 de la Unin Filarmnica Nacional, orquesta inmediatamente antecesora de la nuestra que no lleg a cumplir los

siete aos y que fue el primer intento musical acadmico en Venezuela, un grupo de 26 ilustres msicos, profesionales unos, aficionados otros, se reuni por convocatoria del maestro Vicente Emilio Sojo, reconocido pedagogo y factor aglutinante de la incipiente agrupacin (Orquesta Sinfnica Venezuela [O.S.V.], 2007). Dicha reunin se llev a cabo el 15 de Enero de 1930 en la Escuela de Msica y Declamacin de la Academia de Bellas Artes de Caracas (hoy Escuela de Msica Jos ngel Lamas) para establecer los cimientos de la que habra de ser la institucin ms firme creada en toda la historia musical de Venezuela hasta esa fecha. Ante todas las adversidades sociales, econmicas, logsticas, tcnicas y personales, la orquesta celebr su primera presentacin, pblica el 24 de junio de 1930, dedicada, segn rezaba el programa de mano, a: los altos funcionarios del Estado, a los artistas, literatos y a la muy culta sociedad caraquea (ob.cit.). No es sino hasta el ao de 1947 que el Gobierno nacional le otorga apoyo oficial permanente. Desde ese momento, se da a la tarea de presentar en sus conciertos lo ms destacado de la msica, tanto nacional como internacional. Igualmente realiza giras por diversos pases latinoamericanos, recibiendo innumerables elogios por parte de la crtica especializada y dejando el nombre de Venezuela como uno de los pases de ms alta cultura musical en el continente hispanoamericano (Martnez Navarro, 2006). La agitada y vigorosa actividad siempre actualizada que se mantiene ininterrumpida desde sus inicios en 1930, ha generado reacciones, positivas no solo en el pblico asistente a los conciertos sino tambin en personalidades musicales, intelectuales y polticas de relevancia histrica, y ha llevado a la institucin a ser merecedora de grandes reconocimientos, entre los cuales el ms importante es haber sido declarada en 1980 Patrimonio Artstico de la Nacin (O.S.V., 2007). Durante su larga trayectoria muchos han sido los escenarios en los cuales la OSV se ha dejado or, y bien vale la pena nombrar algunos de ellos que por cosas del destino le ha tocado a esta importante institucin darlos a conocer, tal es el caso del Teatro Nacional de Caracas, el Teatro Municipal de Caracas, la Concha Acstica de Bello Monte, el Aula Magna de la Universidad Central de Venezuela y el Poliedro de Caracas (ob.cit.). Del mismo modo, los ms afamados artistas venezolanos han colaborado estrechamente con la Orquesta. El podio ha estado bajo las certeras batutas de: ngel Sauce, Inocente Carreo, Evencio castellanos, Antonio Estvez y Gonzalo Castellanos Yumar, quienes adems han estrenado sus composiciones con la Orquesta. Es innumerable la larga lista de compositores que han estrenado sus obras, y entre ellos los que podemos mencionar se encuentran: Vicente Emilio Sojo, Blanca Estrella de Mscoli, Jos Antonio Abreu, Nelly Mele Lara, Alfredo del Mnaco, slo por nombrar algunos (Martnez Navarro, 2006). En la dcada de los sesenta y comienzos de los setenta, el Maestro Pedro Antonio Ros-Reyna, entonces presidente de la sociedad, hizo gestiones para conseguir un teatro propio para que la orquesta realizara sin contratiempos sus ensayos y conciertos regulares. Estando en estas diligencias, la muerte sorprendi al Maestro, pero la semilla de su sueo y el de la orquesta germin, y el 19 de abril de 1983, en el marco de un emotivo concierto, la O.S.V. inaugur su sede permanente, la Sala Ros-Reyna, y con ella, uno de los teatros de mayor relevancia y majestuosidad de Amrica: El Teatro Teresa Carreo. La labor didctica y divulgativa de la orquesta ha sido fundamental y decisiva en la formacin musical del pueblo venezolano. Su incesante afn de renovacin y perfeccionamiento es puesto de manifiesto en cada concierto que realiza, y contina ocupando el primer lugar entre las orquestas sinfnicas del pas, as como una posicin destacable entre las principales de Amrica Latina (ob.cit.). Las Orquestas Sinfnicas Juveniles No cabe duda de que una de las iniciativas que han cambiado el quehacer musical venezolano, y que ha consolidado de una manera categrica y rotunda el panorama musical en Venezuela, ha sido la creacin a lo largo y ancho del pas de las orquestas sinfnicas juveniles por el maestro Dr. Jos

Antonio Abreu, quien en 1974 decide crear y dirigir una orquesta juvenil con alumnos provenientes de diversas escuelas de msica caraqueas, contando con la colaboracin del maestro ngel Sauce, director de la escuela de msica Juan Jos Landaeta, ubicada en Caracas (Martnez Navarro, 2006) Todo este esfuerzo desembocar en 1975 en la creacin de una institucin privada sin fines de lucro: la Sociedad Civil orquesta Nacional Juvenil Juan Jos Landaeta, con objetivos bien especficos en lo que se refiere a la formacin y entrenamiento orquestal. Este mismo ao de 1975 se crearn dos orquestas juveniles adicionales; la de Maracay y la de Barquisimeto, primeras de lo que llegara a ser una extensa red de orquestas juveniles en todo el pas. Ya para 1976 contaba con una sede permanente ubicada en el Complejo Cultural Teresa Carreo, la sala Jos Flix Ribas. Pronto las orquestas comenzarn a ofrecer conciertos en todo el pas y se convierten en un poderoso imn de atraccin de numerosos jvenes; la Orquesta ampliar entonces sus funciones y comenzar a ofrecer formacin terica a sus nuevos integrantes (ob.cit.) En 1979 el Gobierno venezolano, advirtiendo la obra trascendental llevada a cabo por la orquesta, crea la Fundacin del Estado para la Orquesta Nacional Juvenil de Venezuela (FESNOJIV), a fin de garantizar la continuidad y proteccin econmica de la Sociedad Civil y de capacitar, dirigir y evaluar los recursos humanos requeridos para la ejecucin de los programas proyectados por ella (ob.cit.) Ese mismo ao, la UNESCO acuerda brindarle a la institucin, durante tres aos, asistencia tcnica docente para el desarrollo de varios programas, presentando un elogioso informe final sobre los logros obtenidos. Esto ser seguido en 1982 por una resolucin de la OEA que aprueba un Proyecto Multinacional de Extensin Latinoamericana y del Caribe del modelo de educacin musical creado por la Orquesta Nacional Juvenil de Venezuela. Treinta aos ms tarde, la orquesta contaba con 300 ncleos orquestales, un conservatorio, un colegio musical, un Instituto Universitario de Estudios Musicales, dos Escuelas, talleres de Luthera, un Centro Audiovisual Nacional y un Taller de Fonologa. Los ncleos orquestales son creados en comunidades, en donde los jvenes expresan inters por reunirse en torno a la actividad musical acadmica, sin distincin de edades, que van desde los cuatro aos en adelante. Casi todos los ncleos cuentan con una coral infantil y juvenil (Martnez Navarro, 2006) Orquesta Tpica Nacional Creada en 1953 por Lus Felipe Ramn y Rivera, la Orquesta Tpica Nacional es un colectivo artstico que se fund con la finalidad de promover el rescate y la difusin de la msica popular y folclrica del pas (Analtica.com, 2006). Como pionera de las orquestas en su gnero ha trascendido esos valores iniciales al fomentar la incorporacin del producto artstico de los creadores, convirtindose en el vehculo para mantener a la poblacin en contacto con la riqueza de nuestro acervo musical. Tiene una dotacin instrumental que casa a la perfeccin lo sinfnico con lo tpico. As, confluyen en su seccin de cuerdas el cuatro y la mandolina con los violines y el cello, e incorpora adems flauta, clarinete y oboe al mismo tiempo que maracas, mandolas y guitarras lo cual garantiza el color caracterstico de lo criollo en sus ejecuciones (ob.cit.). Su trayectoria le ha merecido los ms importantes reconocimientos dentro y fuera del territorio nacional, por su afn en divulgar de la mejor manera posible los valores musicales propios. Cuenta con una recopilacin de ms de mil composiciones populares urbanas y aires folclricos, todos cuidadosamente instrumentados para conservar los elementos fundamentales de sus originales. Ofrece un variado repertorio que evidencia su versatilidad, al interpretar las diferentes formas rtmicas de nuestro cancionero, provenientes y representativas de las distintas zonas del pas. Adems, desarrolla un trabajo pedaggico, de investigacin y difusin que est plasmado en una veintena de ediciones discogrficas as como en su importante archivo musical que sirve de consulta a numerosas agrupaciones y msicos del pas. Poseedor de una amplia trayectoria artstica como ejecutante de flauta, el maestro Juan Durn dirige la

OTN desde 1967. Fue invitado a participar en ella por el mismo Lus Felipe Ramn y Rivera, su director fundador y es el nico integrante que an se mantiene en sus filas desde su creacin (Analtica.com, 2006). Orquesta Filarmnica Nacional La Fundacin Orquesta Filarmnica Nacional fue creada el 22 de julio del ao 1987 con la misin de fortalecer la identidad musical nacional, adems de enaltecer y difundir la obra musical, docente y ciudadana del Maestro Vicente Emilio Sojo. Desde su creacin, la Orquesta Filarmnica se ha avocado a interpretar obras de compositores venezolanos, tanto de los consagrados como de los noveles, as como obras latinoamericanas y de los compositores universales (Orquesta Filarmnica Nacional, s.f.). En la Filarmnica han pasado solistas, compositores, cantantes, y en realidad se han desarrollado msicos muy importantes. Es el caso de un violinista de excelencia como lo es el maestro Alexis Crdenas, quien empez en las filas de la Orquesta, al igual que William Naranjo, actual primer violn concertino de la Orquesta Municipal entre otros. Han interpretado a los grandes de la msica clsica, desde Mozart, Beethoven, Brahms, hasta Chaikovski. La Fundacin Orquesta Filarmnica Nacional tiene como misin fortalecer la identidad musical nacional, adems de enaltecer y difundir la obra musical, docente y ciudadana del Maestro Vicente Emilio Sojo. As como, ejecutar con alto grado de excelencia, esencialmente la msica sinfnica venezolana y latinoamericana para que sea escuchada por los ms diversos pblicos. La direccin de la orquesta est bajo la responsabilidad del maestro Pablo Castellanos. (ob. cit.). Orquesta Municipal de Caracas El domingo 24 de febrero de 1980 a las seis de la tarde, en el Teatro Municipal de Caracas, la OSMC ofreci su primer concierto y desde aquel momento la agrupacin ha desarrollado una actividad incesante que le ha permitido cumplir, exitosamente, su misin de formacin y divulgacin musical (Orquesta Sinfnica Municipal de Caracas, 2007) Desde 1980, la Orquesta Sinfnica Municipal de Caracas ha consolidado su compromiso de ofrecer a la comunidad caraquea, a la de todo el pas y hasta allende sus fronteras, una programacin musical amplia y de gran versatilidad, con el propsito de difundir los valores musicales universales de todos los tiempos. Es por ello que la Orquesta ha desarrollado una vigorosa actividad orientada a cubrir las expectativas y exigencias de todos los pblicos. Esta presencia constante en la escena musical venezolana se ha hecho patente a travs de los eventos que semana a semana se realizan en las ms importantes salas y espacios pblicos de la capital, y mediante una amplia gama de actividades de carcter formativo dirigidas a nios, jvenes y nuevo pblico. La Orquesta Sinfnica Municipal de Caracas se ha esmerado en la variedad y heterogeneidad de su programacin, tomando como bandera la promocin de los compositores del continente y de las tendencias musicales de la contemporaneidad. Igualmente, ofrece su plataforma tcnica y profesional para contribuir a la formacin de jvenes talentos venezolanos, y comparte sus escenarios con figuras consagradas del mbito artstico venezolano e internacional (Orquesta Sinfnica Municipal de Caracas, 2007) La creacin de la Orquesta Sinfnica Municipal, primer gran ensamble instrumental propio de la ciudad de Caracas, es en una perspectiva histrica la culminacin de varios siglos de actividad musical que tuvieron como epicentro la ciudad capital. Este evento configura, a la vez, la apertura de una nueva etapa, cnsona con la rica y variada actividad musical en constante expansin y crecimiento- que caracteriza a la nueva dcada en Venezuela. Esta frase apareci plasmada en el programa de mano del concierto con el que la OSMC inaugur su actividad artstica en febrero de 1980. La iniciativa de la creacin de la Sinfnica Municipal tuvo su origen, en un principio, en la Comisin de Cultura del Concejo Municipal del Distrito Federal. Las primeras audiciones para la seleccin de los msicos se efectuaron en Caracas, en febrero de 1979, con un jurado integrado por los profesores

Eduardo Rahn, Emil Friedman, Eric Coln y George Branson Gray. Posteriormente los profesores Juan Carlos Nez y Franklin Choset llevaron a cabo audiciones en el exterior a fin de completar el plantel de msicos. El inicio de las primeras sesiones de trabajo y ensamblaje de instrumentos tuvo lugar en octubre de 1979. Para esta tarea fue contratado el maestro Shalon Ronley-Riklis, director adjunto a Zubin Metha en la Filarmnica de Israel. En esta poca, el Teatro Municipal haba sido ya establecido como sede oficial de la Orquesta. Desde sus inicios, la Direccin Artstica de la OSMC ha estado a cargo de directores venezolanos, quienes gracias a su talento y a una visin integral sobre el funcionamiento de las agrupaciones orquestales y del mbito sinfnico nacional, realizaron importantes aportes al desarrollo y proyeccin de la OSMC como una de las principales orquestas sinfnicas del pas. En sus primeros aos, Juan Carlos Nez, Alfredo del Mnaco, Telsforo Naranjo y Alfredo Rugeles, ocuparon la Direccin Artstica de la OSMC. Sin embargo, fue el maestro Carlos Riazuelo, el director de mayor trayectoria dentro de la Sinfnica Municipal, con una permanencia de ms de quince aos. Durante este significativo perodo de tiempo, Riazuelo acompa a la OSMC en su intensa y exhaustiva labor de divulgacin de la actividad sinfnica y operstica, logrando su consolidacin como una de las orquestas ms verstiles y activas del medio sinfnico nacional. Actualmente, la conduccin musical de la OSMC est en las manos del experimentado director venezolano Rodolfo Saglimbeni, reconocida figura del mbito sinfnico nacional y de una consolidada trayectoria artstica. Desde su incorporacin, el maestro Saglimbeni ha otorgado un renovado impulso a la actividad musical de la OSMC, preocupndose por crear un vnculo ms cercano con el pblico (Orquesta Sinfnica Municipal de Caracas, 2007)

Referencias Anatica.com Venezuela (2006) La Orquesta Tpica Nacional celebra su 53 Aniversario. [Consulta: 2007, diciembre 27] Martnez Navarro, Y. (2006) Pinceladas Musicales. Caracas: El Sapo y la Rana. Montilla, O. (2007) Las autenticas y originales Manos Blancas, las que asombran y enorgullecen a nuestra Patria. . [Consulta: 2007, diciembre 26] Orquesta Filarmnica Nacional (s.f.) Fundacin Orquesta Filarmnica Nacional. [Consulta: 2007, diciembre 30] Orquesta Sinfnica Municipal de Caracas (2007) Historia. [Consulta: 2007, diciembre 30] Orquesta Sinfnica Venezuela (2007) Historia de la O.S.V. [Consulta: 2007, diciembre 28] Msica, Siglo XX, Caracas, Historia de la Msica, Venezuela,Orquesta Sinfnica Venezuela, FESNOJIV, Orquesta Tipica Nacional,Orquesta Filarmnica Nacional, Orquesta Municipal de Caracas. Msica, Siglo XX, Caracas, Historia de la Msica, Venezuela,Orquesta Sinfnica Venezuela, FESNOJIV, Orquesta Tipica Nacional,Orquesta Filarmnica Nacional, Orquesta Municipal de Caracas.

Para Martnez Navarro (2006), es difcil establecer con exactitud los inicios de la prctica coral en Venezuela. Sin embargo, es de suponer que en la Venezuela pre-hispnica y durante los primeros aos de la Colonia existieron diversas manifestaciones musicales, tanto religiosas como festivas, donde se practicaba el canto colectivo o el canto individual. Ahora bien, el origen y la evolucin del canto coral o arte de cantar organizada y metdicamente van paralelos al desarrollo de la historia de nuestra msica, y sta se inicia como en casi todos los pueblos, en el templo. Hacia 1591, ya exista en la Iglesia Mayor de Caracas un rgano trado de Espaa. No se sabe cul fue la razn de tan hermosa adquisicin, ya que la sede de la primera catedral venezolana fue en la ciudad de Coro. Es de suponer que en muchas ocasiones este instrumento, como era costumbre en la liturgia cristiana, acompaaba los cantos llanos o eventualmente alguna obra polifnica que entonaban presbteros, frailes y feligreses. Cincuenta aos ms tarde, en 1640, con el traslado a Caracas del gobierno de la provincia y de las funciones catedralicias desde Coro, es cuando el Cabildo Metropolitano establece en la Catedral caraquea la primera escuela de msica de la cual se tienen noticias, donde se impartan lecciones diarias de canto llano. De esta manera se inicia el estudio sistemtico de la msica a travs del canto gregoriano y de las polifonas primitivas, constituyndose Caracas en la cuna de la prctica coral en Venezuela. En 1930 se fundan el Orfen Lamas (de la Escuela de Msica Jos ngel Lamas) y la Orquesta Sinfnica de Venezuela, siendo su ms importante propulsor Vicente Emilio Sojo; a ambas instituciones se integran los mejores msicos profesionales y los cantantes ms sobresalientes. El Orfen Lamas fue el primer coro mixto estable en Venezuela; actualmente con unas trescientas agrupaciones en todo el pas. Crecimientos tan vertiginosos como ste son slo posibles gracias a la fe que todos tenemos en la capacidad de nuestra gente y en sus valores artsticos y espirituales. Podemos afirmar, despus de revisar la trayectoria de muchos coros, que han sido ellos los mejores embajadores del pas, no slo por la difusin de nuestra msica popular y folklrica, sino por constituirse en un ejemplo vivo de lo que somos capaces de realizar para alcanzar un nivel cultural que sea el ms elevado posible. Venezuela en las voces de sus coralistas ha recorrido una parte importante del mundo y se puede resear aqu algunas de estas experiencias. La participacin en festivales y giras de concierto (Estados Unidos)del Orfen Universitario de la UCV, del Orfen Universitario de la USB y la Coral Juvenil Vinicio Adams; en festivales y concursos latinoamericanos (del Caribe y Suramrica) de las Juventudes Culturales, el Polifnico Rafael Surez, la Cantora de la USB y la Coral Juvenil Vinicio Adams (1er Premio en el Concurso Ibaqu, Colombia 1981). Del mismo modo, en festivales europeos, la participacin de la Coral de la UCAB, la Coral de la USB, la Schola Cantorum de Caracas, la Cantora Alberto Grau, el Polifnico Surez, el Coro del Banco Industrial de Venezuela; en giras por el Medio Oriente, del Coro de Conciertos de la UCV, la Capella de Caracas y as muchos otros que han dejado muy en alto el nombre de Venezuela como pas musical. Innumerables han sido las crticas elogiosas hacia estos conjuntos de los cuales nos debemos sentir muy orgullosos todos los venezolanos (Martnez Navarro, 2006). Orfen Lamas Eduardo Lira Espejo, citado por Asuaje de Rugeles, Guinand y Bottome (1986) comenta sobre los orgenes del Orfen Lamas, que en los carnavales de enero de 1928, se trasladaba de una residencia a otra en la capital, un grupo de msicos disfrazados de ucranianos, quienes cantaban admirablemente. Haca poco, a fines de 1927, haban estado actuando en el (Teatro) Municipal de Caracas los Coros Ucranianos; conjunto de hombres que con trajes regionales se presentaban en los teatros de estos pases de Amrica cantando y bailando, los por ese entonces, exticos ritmos rusos. La idea de cantar en coro para aquellos jvenes venezolanos, surgi de estos visitantes a los que imitaron incluso en su vestimenta. En este aspecto haba sido elemento de enlace Emilio Calcao, flautista, pianista y dedicado al arte teatral con xitos notables en Inglaterra. Calcao, quien estableci amistad con los del grupo ucraniano,

logr que le facilitaran un traje para copiarlo. Los disfrazados del Carnaval del 28 atrajeron la atencin por su bien timbrada voz y por la seguridad armnica con que entonaban las canciones. La curiosidad por descubrirlos, por saber quines eran, se hizo evidente. Esto sucedi cuando por casualidad se le corri la careta a uno de ellos y asomaron los voluminosos y caractersticos bigotes del Maestro Vicente Emilio Sojo. Entonces se supo que el grupo, adems del Maestro Sojo, lo integraban los hermanos Emilio y Jos Antonio Calcao, Juan Bautista Plaza, Miguel ngel Calcao y William Werner. La sana diversin de este grupo de msicos gener la idea de lo que se convertira en el impulso inicial del movimiento coral venezolano (Asuaje de Rugeles, Guinand y Bottome, 1986). En el mes de marzo de 1929, se reuni en casa de Jos Antonio Calcao y Calcao un grupo de diletantes, con el objeto de ensayar piezas folklricas de compositores venezolanos. Grande fue el progreso alcanzado en estos ensayos. Despus de tres meses se agreg a este grupo el conjunto de voces femeninas, quedando constituido desde entonces una gran agrupacin coral completa, es decir, un orfen, cosa que hasta la fecha no haba en Venezuela. En este orden de ideas, se establecieron como finalidades del Orfen Lamas: Trabajar en pro de la cultura musical venezolana, abarcando todos los gneros musicales, y desechar toda idea lucrativa. El primer concierto del Orfen Lamas, conformado para aquel entonces por 58 orfeonistas, se present en el Teatro Nacional, el 15 de Julio de 1930, bajo la direccin de Vicente Emilio Sojo y Jos Antonio Calcao. De all en adelante, cada concierto era un acontecimiento para la ciudad y muchos de los comentarios que se suscitaron fueron recogidos por agudos artculos de prensa de la poca. Los diez primeros aos del Orfen Lamas, como puede observarse en sus programas de conciertos, estuvieron dedicados fundamentalmente al montaje y difusin de obras corales compuestas en su mayora por aquellos msicos que lo vieron nacer. Se proyect esta agrupacin como el mejor instrumento para los jvenes compositores con rasgos muy nacionalistas, a travs del cual se proyectara en un futuro fuera de las fronteras de nuestro pas (Asuaje de Rugeles, Guinand y Bottome, 1986). No hay duda de que el Orfen Lamas constituy para la Venezuela de los aos 30 y 40 su gran embajador cultural y fue el foco donde se centr la actividad musical del pas, conjuntamente con la Orquesta Sinfnica Venezuela. Orfen Universitario de la UCV El Orfen Universitario de la UCV se fund en el ao de 1942, por iniciativa de Antonio Estvez y de un grupo de estudiantes que lo secund (Asuaje de Rugeles, Guinand y Bottome, 1986). Dice Estvez, que vena acariciando la idea haca varios aos, mientras se desempeaba como maestro de msica en las Escuelas Municipales y en el Colegio Catlico Venezolano enseando cantos corales. Sin embargo, el primer intento de hacerla realidad no fue propiamente en el Alma Mater de la ciudad, sino en 1941 en el Liceo Andrs Bello, cuyo director, el Dr. Lpez Orihuela, apoy desde el comienzo la idea, a pesar de la carencia de un presupuesto mnimo destinado a esta actividad. Hacia finales de 1941, los estudiantes que terminaban en el liceo y pasaban a la UCV, sintieron el vivo deseo de continuar sus actividades como coralistas, lo cual impuls a proponerle la idea de la creacin del Orfen al entonces rector, Dr. Rafael Pizani, quien dio su aprobacin. En la seleccin y organizacin colaboraron activamente Inocente Carreo y Antonio Lauro. El concierto inaugural se realiz el 19 de mayo de 1944 en el Teatro Municipal y comenz as la trayectoria del Orfen Universitario, teniendo como ejemplo musical al Orfen Lamas, por lo cual se mantuvo dentro del repertorio una importante seleccin de msica de autores venezolanos. Sin embargo, poco a poco se fueron abriendo las puertas a autores latinoamericanos y del Renacimiento Espaol e Italiano, adquiriendo entonces un repertorio novedoso. A esto se sum el inters del Maestro Estvez por el cultivo de las voces, con clases regulares de canto, formando gradualmente una agrupacin de excelente calidad. En consecuencia, el inters por una tcnica vocal adecuada constituy un paso importante dentro del incipiente movimiento coral, ya que en el Orfen Lamas no haba sido ste un elemento tomado en

consideracin, y que sin duda contribuy en las jvenes corales a obtener mejores resultados. El Orfen Universitario cont con su fundador Antonio Estvez como director hasta el ao 1950, a partir de 1952 se hace cargo de la agrupacin un joven barquisimetano que haba ingresado en sus filas como tenor solista: Vinicio Adams, el cual fue un luchador infatigable preocupado por alcanzar metas cada vez ms altas. En el ao de 1976, el Orfen Universitario desapareci violentamente cuando el avin que los transportaba al Festival Da Internacional del Canto Coral en Barcelona, cay en las Islas Azores, pereciendo todos los pasajeros entre quienes se encontraban ms de 40 orfeonistas y su director Vinicio Adams. El Orfen Universitario volvi a nacer bajo la direccin de Ral Delgado Estvez, y contina, despus de haber sido declarada patrimonio artstico de la nacin, con el mismo espritu de lucha y tesn de aquellos aos 40 (Asuaje de Rugeles, Guinand y Bottome, 1986). La Schola Cantorum de Caracas La Schola Cantorum de Caracas nace a fines de 1967 por iniciativa de un grupo de profesores y estudiantes de msica quienes bajo la direccin de Alberto Grau sintieron el estmulo y sincero deseo de profundizar dentro del arte coral, consolidando al cabo de pocos aos un equipo artstico y humano que ha sido merecedor de los ms altos reconocimientos y galardones internacionales. En este sentido, haber tomado como nombre aquel con que se designaba desde el siglo V al grupo de cantores que se entrenaban para cantar en los grandes servicios religiosos de la Iglesia Cristiana, fue todo un reto, que una y otra vez ha sido superado por el empeo y conciencia de los muchachos miembros formados en sus filas (Asuaje de Rugeles, Guinand y Bottome, 1986). Es interesante observar que el surgimiento rpido y firme de la Schola Cantorum de Caracas se debi no slo a la calidad de sus interpretaciones y a las arduas exigencias de su director, sino tambin al repertorio predilecto de la agrupacin. Coro de Manos Blancas: Programa de Educacin Especial En el ao de 1998, el Conservatorio de Msica Vicente Emilio Sojo de Barquisimeto ingresa nios y jvenes con Necesidades Educativas Especiales; especficamente en las reas de dficit auditivo, impedimento motor, dificultad del aprendizaje, dficit visual, dficit cognitivo y autismo, en las diferentes ctedras instrumentales, tericas, corales y en el Sistema de Orquestas Juveniles e Infantiles de Venezuela cuya sede regional, funciona en este importante centro de formacin musical (Gmez y Mendoza, 2006) La premisa anterior, estimula en este sector cambios acadmicos y actitudinales de docentes, alumnos, padres e instituciones ante el nuevo reto y se reconoce que para los jvenes y nios con discapacidad visual, su formacin resulta tarda, situacin que genera la necesidad de implementar programas en este centro de estudio, entre los que considera la metodologa Braille, que proporciona herramientas para mejorar sus conocimientos terico prcticos de la especialidad, tomando en cuenta que hasta la fecha no se haban diseado programas de este tipo, lo que se considera una limitacin para su avance acadmico (ob.cit.). En sta institucin surge el Coro de Manos Blancas de Barquisimeto, el cual no es slo una agrupacin artstica y cultural, es un Programa de Educacin Especial de alcance nacional, soado, trabajado, creado y sostenido por Johnny Gmez, un joven profesor de Barquisimeto, msico y pedagogo, quien sostiene que la msica, si se orienta hacia la superacin por medio de la educacin de los nios, nias y adolescentes especiales, es un reto que hoy tiene inmensas posibilidades de xito, dada la experiencia adquirida a travs de los aos (Montilla, 2007). Un reto como ste, a criterio de Johnny Gmez, debe encararse con un alto concepto de excelencia musical, no como una mera actividad cultural, donde la educacin que se imparte a nuestros nios, nias y adolescentes, incluye el uso de todas las tcnicas instrumentales para lograr el desarrollo de las capacidades potenciales que tiene todo ser humano. El Coro de Manos Blancas de Barquisimeto est integrado por nios, nias y adolescentes especiales,

con deficiencias auditivas, visuales y cognitivas; con impedimentos motrices, con dificultades para el aprendizaje y autismo; incluye tambin a aquellos que sin poseer ninguna discapacidad relevante, dan su ejemplo, reconociendo que todos en este pas tenemos el derecho de participar (ob.cit.) Barquisimeto fue desde los inicios el centro piloto de este Programa, que comenz a extenderse fuera de esa ciudad en el ao 2000, cuando se ubic en el ncleo formado en la Orquesta Sinfnica Juvenil del Estado Aragua. A partir del ao 2002, el Programa se extiende al ncleo de Punto Fijo (Falcn) y en el ao 2003 se encuentra en Valera (Trujillo). Para el ao 2004 ya est en la ciudad de Mrida. En el 2006 fue explosivo su crecimiento, pues entraron en accin los ncleos y mdulos de Duaca (Lara), San Felipe y Aroa (Yaracuy); Porlamar (Margarita), Giria (Sucre) y Pueblo Llano (Mrida). En el transcurso de este ao se ha instalado el Programa en Coro (Falcn) y se estn formando los msicosdocentes del Distrito Capital, Los Teques (Miranda), La Guaira (Vargas), La Asuncin (Margarita), San Cristbal y La Grita (Tchira), Calabozo (Gurico) y Carora (Lara). Las presentaciones pblicas del Coro de Manos Blancas, bajo la direccin de la profesora Naybeth Garca, han merecido el reconocimiento internacional de destacadas personalidades, tales como el maestro sir Simon Rattle, director de la Orquesta Filarmnica de Berln; Claudio Abbado, famoso director de orquesta y de pera, as como del Cuarteto de Cuerdas de la Orquesta Filarmnica de Berln; Michael Landerburger, director del Museo de la Casa Natal de Beethoven (Bonn, Alemania); Mark Churchill, director del Conservatorio de Msica de Nueva Inglaterra (Boston); del maestro japons Shoji Sato; Patricio Oirt, director del famoso Coro de los Nios Cantores de Viena; y de la maestra y cantante italiana Mirella Freni, entre otros. Referencias Asuaje de Rugeles, A.M., Guinand M. y Bottome B. (1986) Historia del Movimiento Coral y de las Orquestas Juveniles en Venezuela. Caracas: Cuadernos Lagoven. Gmez, J. y Mendoza, B. (2006) La integracin escolar de nios y jvenes invidentes del Sistema de Orquestas Juveniles e Infantiles de Venezuela, Mdulo Barquisimeto. [Consulta: 2007, diciembre 6] Martnez Navarro, Y. (2006) Pinceladas Musicales. Caracas: El Sapo y la Rana. Montilla, O. (2007) Las autenticas y originales Manos Blancas, las que asombran y enorgullecen a nuestra Patria. [Consulta: 2007, diciembre 6] Msica, Siglo XX, Caracas, Historia de la Msica, Venezuela,Orfen Lamas, Orfen Universitario UCV, Schola Cantorum de Caracas, Coro de Manos Blancas, Movimiento Coral Venezolano. Msica, Siglo XX, Caracas, Historia de la Msica, Venezuela,Orfen Lamas, Orfen Universitario UCV, Schola Cantorum de Caracas, Coro de Manos Blancas, Movimiento Coral Venezolano.

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Vicente Emilio Sojo (Guatire, 8 de diciembre de1887 - Caracas, 11 de agosto de 1974) fue unmusiclogo, educador y compositor venezolano.
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1 Biografa 2 Estilo 3 Obras 4 Publicaciones 5 Referencias o o 5.1 Notas 5.2Bibliografa

6 Vase tambin 7 Enlaces externos

[editar]Biografa Sojo naci en una familia relacionada con la msica, dado que sus dos abuelos eran Maestro de capilla. En 1896 inici sus estudios de msica bajo la tutela del profesor Rgulo Rico. En 1906 se muda a Caracas, e ingresa en 1910 a la Escuela de msica y declamacin, a la vez que continua su autoaprendizaje de Humanidades. En estos aos se inicia en la composicin. En 1921 es nombrado profesor de msica de la Escuela, a la vez que contina su labor de composicin de obras de diverso estilo para diferentes arreglos instrumentales y vocales. En 1928, en ocasin de la fundacin del Orfen Lamas, escribe su primera obra Polifona. En 1930 ya es director del Orfen Lamas. En ese mismo ao funda la Orquesta Sinfnica de Venezuela, de la que no es slo director musical y fundador, sino adems su principal impulsor. En 1940 junto a otros compositores, prepara su primer libro con obras para nios venezolanos. En 1944 se grada la primera promocin de compositores que han estudiado bajo la tutela de Sojo en la escuela de msica Jos ngel Lamas. Sojo tambin particip en poltica, siendo miembro fundador del partido Accin Democrtica. En 1958 fue elegido senador por el Estado Miranda, y reelegido en 1963. A Vicente Emilio Sojo se le atribuye la creacin de la escuela moderna de msica en Venezuela. Para el Orfen Lamas, compil y armoniz ms de 200 canciones populares y del folclore, logrando un rescate significativo de las tradiciones musicales del pas. Entre sus obras ms importantes podemos mencionar: Misa cromtica (1922-1933) y Hodie super nos fulgebit lux (1935). En 1951 recibi el Premio Nacional de Msica de Venezuela en reconocimiento a toda su obra. Sus restos reposan en una cripta debajo del Templo Parroquial de la ciudad de Guatire. En su honor se cre la "Fundacin Vicente Emilio Sojo", instituto de investigacin y difusin de la msica venezolana y latinoamericana. [editar]Estilo

Al referirse a Vicente Sojo, Salas y Pauletto dicen que A pesar de su concepcin moderna del arte, recibe una visible influencia, sobre todo de la riqusima potica venezolana, en lo que respecta al sentimiento pantesta del arte y a la contemplacin gozosa de la Naturaleza.1 [editar]Obras

Busto de Vicente Emilio Sojo en elPalacio Federal Legislativo.

Estatua de Vicente Emilio Sojo en su ciudad natal, Guatire

1911 Himno a Bolvar. 1912 Romanza sin palabras. 1913 Cuarteto en Re, para cuerdas. 1914 Partitura para festiva. 1914 Tres motetes para la iglesia Santa Capilla. 1915 Misa Coral. 1918 Salve Reina. 1920 Obertura Treno. 1922 Ave Mara. 1923 Misa Cromtica.

1924 Ocho responsorias y un Te Deum. 1925 Palabras de Cristo en el Calvario. 1926-1927 27 canciones de ayer. 1928 Por la Cabra Rubia. 1929 Requiem Inmemorian Patris Patriae. 1930-1933 Misa Breve. 1935 Misa a capella en honor a Santa Efigenia y a su fallecida esposa, La Noche, La Carretera, Rondel Matinal yHondie nos Fulgebit Lux. 1939 Tres canciones infantiles. 1952 Tres piezas para guitarras. 1953 Misa para Santa Cecilia. 1958 10 canciones infantiles venezolanas. 1964-1969 9 Canciones infantiles.

[editar]Publicaciones

Sojo, Vicente Emilio. 1940. Cuaderno de canciones populares venezolanas. Ministerio de Educacin Nacional, Direccin de Cultura. Caracas Venezuela. Sojo, Vicente Emilio. 1944. Centurias y danzas venezolanas. Agencia Musical. Caracas Venezuela. Sojo, Vicente Emilio. 1946. Segundo cuaderno de aguinaldos venezolanos. Ministerio de Educacin. Caracas Venezuela. Sojo, Vicente Emilio. 1964. Breves notas sobre algunos aspectos de la vida musical de una persona. Tipografa Principios. Caracas Venezuela. Sojo, Vicente Emilio. 1967. Sexto cuaderno de canciones populares venezolanas. Farol. Caracas Venezuela. Sojo, Vicente Emilio. 1967. Veinte pequeas melodas populares. Universidad Central de Venezuela, Direccin de Cultura. Caracas Venezuela. Sojo, Vicente Emilio. 1969. Carta al poeta Carlos Augusto Len. Agencia Musical. Caracas Venezuela. Sojo, Vicente Emilio. 1970. Versificaciones. Agencia Musical. Caracas Venezuela. Sojo, Vicente Emilio. 1987. Sojo: obras corales. Congreso de la Repblica-CONAC, Caracas Venezuela. 2 volmenes.

[editar]Referencias [editar]Notas
1. Samuel J.A. Salas, Pedro I. Pauletto, Pedro J.S. Salas (1938). Historia de la Msica. Segundo volumen: Amrica Latina. Buenos Aires: Editorial Jos Joaqun de Araujo. p. 82.

[editar]Bibliografa

Walter, Guido. 1995. Vicente Emilio Sojo. En: Diccionario Multimedia de Historia de Venezuela. Fundacin Polar. Caracas - Venezuela. Asuaje de Rugeles, Ana Mercedes .,Guinand, Mara ., y Bottone, Bolivia. 1986. Historia del movimiento coral y de las orquestas juveniles en Venezuela. Cuadernos Lagoven. Lagoven, S.A., Caracas-Venezuela. 96p.

"Fundacin Vicente Emilio Sojo"

Jos ngel Lamas

Jos ngel Lamas
Datos generales

Nacimiento

2 de agosto de 1775 Caracas (Venezuela)

Muerte

10 de diciembre de 1814 (39 aos) Caracas (Venezuela)

Ocupacin

Compositor

Jos ngel Lamas (Caracas (Venezuela), 2 de agosto de 1775 - ibd., 10 de diciembre de 1814) fue un compositor venezolano, uno de los representantes ms importantes de la msica clsica en Venezuela.1

[editar]Biografa
Lamas es conocido por su pieza Popule Meus, la cual fue compuesta en 1801 y estrenada en la Catedral de Caracas. Lamas dedic su vida a la msica y permaneci apartado de la poltica y la actividad independentista. Como miembro del grupo de compositores de la Escuela de Chacao, toc el tiple y el bajn chirima en 1789 con la orquesta de la catedral. Desde 1786 hasta su muerte en diciembre de1814, Lamas fue el maestro bajonista de la orquesta. Entre sus piezas ms conocidas estn En premio a tus virtudes, Sepulto domino, Ave Maris Stella,Misa en re y Benedicta et venerabilis. Lamas muri el 10 de diciembre de 1814 a los 39 aos. Fue enterrado en la Iglesia de San Pablo en Caracas que luego fue derrumbado por Antonio Guzmn Blanco para construir el Teatro Municipal de Caracas. Sus restos nunca fueron hallados.2

[editar]Referencias
1. Jos ngel Lamas. Mi Punto.com. Consultado el 20 de agosto de 2010. 2. Miguel ngel Fuentes. Jos ngel Lamas. Folkloreando. Consultado el 20 de agosto de 2010.

[editar]Enlaces

externos

Jos ngel Lamas en la Choral Public Domain Library (en ingls)

Biografa de Jos ngel Lamas

Jos ngel Lamas Naci en Caracas el 2 de Agosto 1775 y muri en la misma ciudad el 10 de diciembre de 1814, a los 39 aos de edad. Jos ngel Lamas fue compositor desde muy joven, dedicado por entero a la msica; principal representante del clasicismo de nuestro pas. Su maestro fue Juan Manuel Olivares, quien le transmiti los conocimientos aportados por el Padre Sojo en su Escuela de Chacao. Lamas form parte junto con Juan Jos Landaeta, Cayetano Carreo y Lino Gallardo, entre otros, de una generacin de excelentes msicos. En 1789, Lamas ingres como ejecutante de un instrumento de viento madera antepasado del oboe actual (chirima), de la Catedral y cuando Cayetano Carreo se convirti en maestro de capilla titular, fue nombrado bajonista (ejecutante de chirima de tono grave), en 1796. El 1 de julio de 1802, Lamas se cas con Ana Josefa de la Concepcin Sumosa, de cuyo matrimonio nacieron tres hijos. Jos ngel Lamas nunca particip en la poltica, aunque vivi el ambiente de la guerra de la Independencia. Algunas de las obras de Lamas son: El premio a Tus Virtudes, Sepulto Domino, Misa en Re, Ave Mars Stella, Benedicta et benerabilis y el Popule Meus, en 1881, obra compuesta especialmente para la Catedral de Caracas. Jos ngel Lamas fue enterrado en el templo de San Pablo, que luego fue derrumbado por Antonio Guzmn Blanco para construir el Teatro Municipal. Sus restos nunca fueron hallados. En la actualidad existen un conservatorio de msica y un premio nacional de composicin que llevan el nombre de Jos ngel Lamas. ::::::::::::::::::::::::::::: Fuentes consultadas:

Fundacin Polar (1997). Diccionario de Historia de Venezuela. Caracas. Venezuela. Gran Enciclopedia de Venezuela. Caracas: Editorial Globe, 1998. Biografas de la Biblioteca Nacional

Jos Antonio Calcao Calcao

Msica

Nace en Caracas el 23.3.1900 Muere en Caracas el 11.9.1978

Jos Antonio Calcao Calcao Ilustracin realizada por Francisco Maduro.

Compositor musical, miembro fundador de la Orquesta Sinfnica Venezuela. Su labor musical la comparti con su funciones como diplomtico. Fueron sus padres Emilio Calcao Sanabria y Josefina Calcao Snchez. Desde muy temprana se inicio en el mundo de la msica al recibir clases de piano y solfeo (19041905). En 1906 continua los estudios musicales en el colegio alemn Froebel de Caracas y en posteriormente en 1912 recibe clases de violenchelo de la profesora mexicana Mercedes Rivas, discpula del maestro Pablo Casals. Junto a Vicente Emilio Sojo y a su primo Miguel ngel Calcao, forma parte del movimiento artstico Renovacin. Aunque se inscribi en la facultad de Medicina de la Universidad Central de Venezuela, al poco tiempo abandon los estudios para dedicarse a tiempo completo a su pasin: la msica. Durante este tiempo inicia una columna de crtica y apreciacin musical en los diarios El Sol y El Heraldo, la cual escriba con el seudnimo de Juan Sebastin. En 1928, figura entre los miembros fundadores del orfen Lamas, y funda la Orquesta Sinfnica donde toca como violonchelista. Entre 1929 y 1930, estrena sus primeras composiciones para coro mixto, Madrigal campestre (1929) y Cancin pagana (1930), al tiempo que mantiene su actividad de crtico musical en los

diarios El Universal y El Nuevo Diario, siempre con el mismo seudnimo. Paralelamente a su carrera musical ingresa al servicio diplomtico como oficial de la Direccin de Gabinete del Ministerio de Relaciones Exteriores (1929-1932). Como agregado civil de la Legacin de Venezuela en Berna, tuvo la oportunidad de asistir a los cursos del Conservatorio de Msica de dicha ciudad. En noviembre de 1936 fue nombrado cnsul de Venezuela en Dubln y en 1937 de Saint Louis (Estados Unidos). En noviembre del mismo ao 37 fue nombrado jefe de servicio de la Direccin de Gabinete del Ministerio de Relaciones Exteriores y al ao siguiente jefe de la Seccin de Economa de la Direccin de Economa en la Direccin de Poltica Econmica de ese ministerio. En 1939 fue Consejero de la Legacin de Venezuela en Londres y en 1940, jefe de la Oficina de Comercio Exterior del Ministerio de Relaciones Exteriores. Tambin en 1940, funda la Coral Polifnica de la cual es director hasta 1953. En 1945 como Jefe de Gabinete del canciller Esteban Gil Borges, forma parte de la delegacin venezolana que asiste a la Conferencia fundadora de la Organizacin de las Naciones Unidas (ONU) en San Francisco. En 1946, ya retirado del servicio diplomtico, se residencia en Estados Unidos donde permanece hasta 1950. A su regreso a Venezuela, funda y dirige el conservatorio Teresa Carreo (1951-1959), la coral Crele (1952) y el conjunto orfenico Los Madrigalistas (1953). Entre 1954 y 1964 se desempe como profesor de Apreciacin Musical en la Universidad Central de Venezuela, y como crtico musical de el diario El Nacional. Por este tiempo, inici un programa de conciertos por Radio Caracas Televisin, as como un programa de charlas divulgativas que tenan el nombre de Por el mundo de la cultura (Radio Caracas Televisin, 19571958; Venezolana de Televisin, canal 8, 1973-1976; Televisora Nacional, canal 5, 1976-1978 y Radio Caracas Radio, 19751978) que alcanza una amplia sintona. Como compositor produjo obras para coro, de un ballet en 5 cuadros Miranda en Rusia (1945) y de una Primera sinfona, inconclusa (1946). En 1958, recibi el Premio Municipal de Literatura por su libro La ciudad y su msica.

Primeros registros sobre la actividad Musical en Venezuela

La msica en la Amrica Colonial del siglo XVI Es bien sabido que el encuentro de las Culturas, ocurre al final del ao 1492 (siglo XV). A partir de esa fecha no se han de producir en estas tierras importantes aportes culturales, a no ser por la fundacin de la denominada Primognita del Continente: Cumana. En tal sentido refiere la historia que la Corona Espaola considera, que no existe importancia ni estratgica, ni econmica como para invertir en grandes proyectos de conquista he imposicin de cultura, en lo que a la postre ha de ser la Provincia de Venezuela, tal es el hecho que la denominada capital de provincia ser fundada luego de la segunda mitad del siglo XVI en 1567. Como es imagen del tiempo, cada tiempo tiene su msica. En lo concerniente al tiempo que llamamos en la msica "perodo colonial venezolano", slo se conoce con precisin lo que se refiere a su etapa final, correspondiente al ltimo tercio del siglo XVIII y primer tercio del siglo XIX, pues slo se conservan manuscritos musicales que datan de esta poca. En otras regiones de Amrica s encontramos manuscritos mucho ms antiguos que datan de mediados del siglo XVI. Esos manuscritos reposan en catedrales que se levantaron en ciudades virreinales como Ciudad Mxico, Guatemala, Nueva Espaa, Bogot, Lima. Cada catedral posea su capilla musical, dirigida por un maestro de capilla que era secundado por un organista y un grupo de cantantes e instrumentistas. La vida pblica y sobre todo la actividad musical de las ciudades americanas giraba en torno a las catedrales. La historia musical de America mantiene con la iglesia una deuda enorme. Esto es particularmente cierto en nuestro pas que, como el resto de los pases de Amrica Latina, fue sometido a un proceso de evangelizacin y conversin catlica de sus habitantes; slo bajo esta condicin eran otorgadas concesiones polticas y econmicas en los territorios conquistados. Podemos entender entonces cmo la concepcin del mundo y la moral establecida en Venezuela durante la conquista fue simplemente aquella relativa a la religin catlica. Es claro, pues, que la historia cultural y musical venezolana se encuentra estrechamente vinculada a ese credo religioso. Tal como lo expresa Guido W (1978):
El proceso de la actividad musical en Venezuela se realiza con lentitud. La sociedad colonial alejada de los esplendores de los virreinatos, la no incidencia de manifestaciones musicales indgenas y el aporte de los esclavos africanos hacen que la msica durante el primer periodo colonial sea de escaso valor.

A raz de la fundacin de Nueva Cdiz, conocida como Cubagua, la historia solo refleja la actividad musical, religiosa relacionada con la veneracin de la Virgen de la Caridad del

Cobre, cuya imagen se estima fue llevada desde la Isla de Cuba en una fecha aproximada al 1530. La venerada imagen sera solemnemente bendecida y entronizada en uno de los templos de Cubagua por el padre Antonio Melndez, que en aquellos aos era el beneficiario de aquel curato. La isla de Cubagua pas por terribles y varias destrucciones, que obligaron a sus vecinos a pasarse para Margarita, donde su prroco, Francisco de Villacorta, haba poblado la Villa del Espritu Santo. El 25 de diciembre de 1541, un terrible cicln arras a Nueva Cdiz, haciendo vctimas y destruyendo la totalidad de sus casas, incluso la parroquial de Santiago. Gracias a diversos documentos sabemos de la actividad musical en las catedrales venezolanas. La primera de stas comenz a ser levantada el ao 1535 en Santa Ana de Coro, sede desde 1531 del Obispado de la Capitana General de Venezuela. Desde 1536, cuando se nombr al clrigo Juan Rodrguez Robledo como 'chantre' de la catedral de Santa Ana, la msica estuvo siempre presente en las celebraciones religiosas de nuestro pas. Diversos documentos nos muestran el profundo inters que tuvieron nuestros obispos de acompaar nuestras festividades religiosas con la mejor msica, intentos que siempre encontraron trabas de tipo econmico, solventadas medianamente con las modestas contribuciones de los fieles. Frecuentemente azotada la ciudad de Coro por piratas, el Obispado de Venezuela fue trasladado a la ciudad de Santiago Len de Caracas hacia el ao 1636. La Msica en Venezuela durante el siglo XVII Los orgenes de la msica acadmica o culta en Venezuela se remontan a la segunda mitad del siglo XVII, cuando en octubre de 1673, se fundara en la ciudad de Santiago de Len de Caracas, el Colegio Seminario de Santa Rosa de Lima, por edicto del obispo fray Antonio Gonzlez de Acua. Para ello tuvo en cuenta la Real Cdula de Felipe II, expedida casi un siglo antes, o sea en 1592, por la que se autorizaba la ereccin de este Colegio Seminario. Y por Real Cdula del 22 de diciembre de 1721, dicho colegio se transformo en la real y pontificia Universidad de Caracas. Aunque se ha escrito que la primera escuela de msica, en Venezuela, data de 1591, fundada por el espaol, Lus Crdenas Saavedra, se ha comprobado que nunca existi tal escuela. Lo que realmente fundo Crdenas fue una escuela para nios, como consta en las actas del Cabildo de Caracas, que se conservan en el archivo del consejo Municipal. El primer rgano llego a Caracas, en ese ao y fue instalado en la Iglesia Mayor; lo tocaba Melchor Quintuela. La enseanza musical tambin era dominio de la iglesia. En 1640, el Cabildo Metropolitano orden la creacin de una escuela de Canto Llano1. Para dictar una leccin diaria en esta institucin se contrat a un profesor con un salario de 50 pesos. Se estima que sta fue la primera escuela de msica que existi en Caracas. Luego, en 1696, se fund en el Colegio Seminario de Santa Rosa una ctedra de Canto Llano para la cual se nombr maestro de capilla catedrtico a don Francisco Prez Camacho. En 1721, el Colegio Seminario fue

convertido en la Universidad de Caracas y don Prez Camacho pas a retiro. Su sustituto, don Silvestre Mediavilla, no debi haber permanecido mucho tiempo ocupando el cargo que don Prez Camacho haba dejado vacante, ya que casi inmediatamente la ctedra fue cerrada, y as permaneci desocupada desde entonces hasta el ao 1774 cuando el presbtero Ramn Delgado, entonces sochantre de la catedral de Caracas, la ocup hasta 1785. Hacia 1727 existan conjuntos instrumentales que se contrataban para figurar en el cortejo de quienes iban a recibir el doctorado en la Universidad Real y Pontificia; estaban formados por trompetas, chirimas (especie de clarinete), e instrumentos de percusin, tales como atabales (especie de tambor rabe), tambores y baquetas. Muchos de los instrumentos de fines del siglo XVII corresponden al barroco europeo debido a la dominante influencia cultural de Espaa. Existen grandes lagunas en este espacio histrico a pesar de la labor de investigacin desplegada por los musiclogos Juan Bautista Plaza y el Profesor Jos Antonio Calcao. A partir del siglo XVIII se desarrollo en el pas un fecundo movimiento cultural-humanstico gracias al crecimiento econmico impulsado por la produccin agrcola, del cacao. A comienzos de esta centuria se haba fundado en Caracas una sociedad denominada La Filarmnica. En 1759, con motivo de la proclamacin del rey Carlos III, se celebraron grandes fiestas y representaciones de comedias en San Sebastin de los Reyes ( estado Aragua), que fueron acompaadas por conjuntos integrados por clarineros, cajeros, violineros y chirimiteros, como anota el ilustre musiclogo Jos Antonio Calcao; o sea diramos hoy, trompetistas, tambores, violinistas y tocadores de chirima, que como ya se menciono anteriormente era un instrumento bastante parecido al clarinete. Exista pues un movimiento musical, quizs no bien organizado, pero que renda provechosos frutos a la comunidad esto se comprueba por un documento de 1776 que menciona una orquesta que toco algunos conciertos, para festejar, en Caracas las Bodas del prncipe de Asturias en Madrid. El historiador Arstides Rojas afirma que en 1750 se fund, en Caracas, una orquesta y relata la presentacin en esta ciudad de un Auto a nuestra seora del rosario, cuya partitura contena trozos para los personajes y partes para coro, adems de la orquesta. En 1770 fueron trados de la ciudad de Mxico, 29 violines, y para las fiestas del Corpus de 1781 el Ayuntamiento cont con una orquesta de violines, violas, violoncelos. contrabajos, flautas, clarinetes, oboes, trompas, trompetas y bajones (fagotes). Este es el movimiento musical que precede a las actividades del presbtero Pedro Palacios y Sojo (1739-1799), to de Simn Bolvar, a quien el humanista y maestro Andrs Bello, en un articulo publicado en 1826 en su peridico El repertorio Americano le distingue como el fundador de la msica en Venezuela. A l le toc, pues, orientar a la primera generacin de msicos, llamada la Escuela clsica o primera generacin , formada por Juan Manuel Olivares (1760-1797), Jos Francisco Velsquez (1756-1805) y Jos Antonio Caro de Boesi, de quien se ignora la fecha exacta de nacimiento y muerte.

De Juan Manuel Olivares, considerado el msico ms culto de este periodo, no se ha averiguado cmo alcanzo la excelente formacin tcnica que se aprecia en sus obras. Caro de Boesi fue, de este grupo, el de mayores conocimientos y su empleo del contrapunto vocal demuestra una superior formacin que sus dos contemporneos citados. Su misa en re, tambin llamada el esclavo vendido, a la prctica de los antiguos maestros polifonistas, es una de las partituras religiosas de mayor jerarqua de la msica colonial. Lo que llama la atencin de estos msicos, as como la de los posteriores, que fue su contemporaneidad. A la manera de los clsicos europeos del siglo XVIII, en algunas de sus pginas se aprecia el estilo de Haydn, Gluck, Mozart, Pergolesi, Pleyel, as como de los operistas Italianos del siglo . No se ha podido comprobar si el padre Sojo era compositor o un simple aficionado, pero no cabe duda que fue el alentador de este primer movimiento que do estimulo al segundo, ya limitado por el romanticismo Beethoveniano. Hacia esta poca, ltimo tercio del siglo XVIII, , se desarroll un sorprendente movimiento musical en Caracas. A partir de entonces comenzamos a tener una idea ms precisa de la msica del perodo colonial venezolano, gracias a una significativa cantidad de manuscritos musicales que conservamos de este tiempo. Entre esos manuscritos destaca la partitura de una Misa de Difuntos a tres voces compuesta por Jos Antonio Caro de Boesi "para el uso del Oratorio del Patriarca San Felipe Neri de Caracas". De todos los manuscritos de esta poca, ste es el ms antiguo. En la primera pgina aparece una inscripcin en tinta: "Ao 1779". Conocemos muy poco de la msica que se produca en Caracas antes del aparecimiento de esta obra. Desde finales del siglo XVI, 'chantres', organistas y maestros de capilla de las catedrales de Coro y Caracas, escribieron obras para el servicio religioso. Entre estos msicos cabe nombrar a los ya mencionados Juan Rodrguez Robledo, chantre de la catedral de Santa Ana de Coro desde 1536; Francisco Prez Camacho, bajonista2 de la catedral de Caracas en 1682, maestro de capilla cinco aos ms tarde, catedrtico de msica del Colegio Seminario de Santa Rosa desde 1696. Habra que mencionar a Ambrosio Carreo, nacido en Caracas en 1721 y formado musicalmente por un organista de la catedral, el Padre Jacobo Miranda. Ambrosio Carreo, maestro de capilla de la catedral de Caracas entre 1749 y 1778, dedic su vida entera a la msica, fue maestro de varios msicos de finales de la Colonia, entre quienes destacan Pedro Nolasco Coln.y don Bartolom Bello, padre de Andrs Bello. El importante movimiento musical que se consolid en Caracas hacia la ltima parte del siglo XVIII, tuvo su impulso fundamental en la figura del Padre Sojo. Don Pedro Ramn Palacios y Sojo, hermano del abuelo materno de Simn Bolvar, naci en Guatire, actual estado Miranda, el 17 de enero de 1739. Era un fiel y empedernido amante de la msica; fund en Caracas una congregacin semejante a la del oratorio San Felipe Neri que ya exista en Italia desde 1564. Este oratorio se haba caracterizado desde su creacin por haber tenido la msica como un valioso instrumento de propagacin de la fe religiosa. El

Padre Sojo viaj a Italia y a Espaa para obtener la aprobacin del Papa Clemente IV, la cual le fue otorgada el ao 1769, quedando establecido el oratorio, en Caracas, el 18 de diciembre de 1771. Su sede se ubicaba en la actual esquina de Cipreses, ah donde hoy se levanta el Teatro Nacional. En la poca cuando se fund ese oratorio, ya haba algunos jvenes que posean conocimientos musicales. El Padre Sojo se dio a la tarea de agrupar estos talentos dispersos; encarg a uno de ellos, a Juan Manuel Olivares, el adiestramiento musical de otros jvenes, quienes constituiran las dos generaciones de msicos venezolanos que hemos llamado "Escuela de Chacao", pues estos msicos pasaban temporadas en la hacienda que posea el Padre Sojo en Chacao, especficamente en la zona caraquea que hoy llamamos La Floresta. Durante estas temporadas, seguramente reciban enseanza de Juan Manuel Olivares. Son estos compositores los que produjeron el notable repertorio de msica escrita en estilo clsico que constituye el acervo musical de la colonia venezolana. El grueso de la produccin de la Escuela de Chacao est constituido por msica del gnero sacro: misas, te deum, motetes, graduales, lamentaciones, psames, tonos de Navidad, ofertorios, salves, entre otras formas musicales asociadas a las festividades catlicas. No se descarta que hayan escrito obras profanas, pero de este gnero slo sobrevive el Do de violines atribuido a Juan Manuel Olivares.

EL MOVIMIENTO CORAL EN VENEZUELA Se da a travs del padre Sojo casi en la poca de la colonia, se preocupa al no tener un archivo de msica coral. Viaja a Europa con la intensin de buscar y crear la msica y hace contacto con monasterios conservatorios y alguna casa reales ya existentes. Trae la msica y as se empieza a dar los primeros movimientos de la msica coral en Venezuela y crea lo que hoy se conoce como esquina de Santa Capilla en Caracas que realmente era la Escuela de Santa Capilla. Muchos aos despus las personas que fueron formadas en esta escuela fueron los encargados de formar al Maestro Antonio Alvarado Vicente Emilio Sojo Rafael Suarez Antonio Esteves que son los responsables de crear la Escuela Moderna tanto de arreglos como de msica coral escuela cantora de caracas *) MOVIMIENTO CORAL DEL ESTADO TACHIRA Dada aproximadamente unos 50 a 60 aos atrs siendo una de las primeras interpretaciones que se da con la coral del Estado Tchira hace unos 45 a 50 aos en manos del Profesor Virgilio Gamboa que al cabo de un tiempo

desaparece haciendo que quedara el Estado Tchira sin ninguna Institucin coral. Comienzan a darse otras manifestaciones corales en el saln de lectura en manos del profesor colombiano Jos Antonio Rincn el es prcticamente quien fundo lo que hoy conocemos como Coral del Tchira. Cuando el se retira se hace un concurso para un nuevo director y queda a cargo de Rubn Rivas. Al poco tiempo se forma la coral de la UNET que tambin estaba a cargo de Rubn Rivas, y que da como director de la coral de la Coral del Estado Tchira Mnica Montoya (chilena) al retirarse ella sugiere a su alumno Alexander Carrillo que se mantiene hasta nuestros das. La coral del Estado Tchira junto con la de la UNET y la de la Escuela Normal son las que tienen ms Aos de trayectoria hoy en da hay 40 grupos corales de todos los municipios hay una representacin de la msica coral. *)PRIMERAS AGRUPACIONES CORALES DEL ESTADO - Coral del Tchira - Coral de la UNET - coro de la UNET Aunque era un coro de Escuela *) CUAL ERA EL DESARROLLO DE LA MUSICA CORAL EN EL TACHIRA Se refiere a las dems agrupaciones y que debido al desarrollo llegue al punto de haber agrupaciones en todo el Estado Tchira *) PRINCIPALES DIRECTORES Y AGRUPACIONES Rubn Rivas director del Coro de la UNET Alexander Carrillo director de la Coral del Tachira Gerardo Rondn Director del Coro de la Ula Marcos Javier Saiagro Director de la coral de contadores Abogados Colegio de mdicos del Demcrata Jhoana Saiagro Director del coral femenino escollari que es del sistema de orquestas Jose Angel del coro Sinfonico Juvenil del Tachira del sistema de orquestas Alexander Carrillo Director de vosces Blancas del Estado ensamble Juvenil del Tachira Maria Teresa Rivas Director de los nios cantores del Tachira Leonsio Ontiveros Director de la cantora Sofitasa Coro de educacin Especial Coro de la normal . *) PRICIPALES ESCUELAS DE EDUCACION CORAL Como tal no hay escuelas existen personas que han estudiado de una manera informal es decir no son acadmicas sino a travs de cursos, que se han logrado a travs de la fundacin coral del Tachira a cargo del Profesor Alexander Carrillo *) Arreglistas Tachirenses de msica Coral Douglas cacique

Alexander Carrillo Rubn Rivas Gregory Pino Ramn Mrquez Leoncio Ontiveros. *) INFLUENCIA EN NUESTRA MUSICA CORAL DE ESTADO CERCANOS DENTRO Y FUERA DEL TERRITORIO NACIONAL Poblaciones de los andes, tanto los que conforman todo el Occidente del pais y tambin de Colombia tenemos mucha influencia ms que todo en bambucos ya que conformamos una misma sociedad estamos divididos polita y territorialmente pero tenemos muchas costumbres en comn. Del Estado Merida y Caracas quees donde Tenemos la gran influencia ya que en cracas se desarrolla la escuela de arreglos y msica coral *)msica coral del Tachira en la actualidad estamos en una posicin muy respetables ya que desde hace unos 20-25 aos ha sido grande el reconocimiento no solo nacional sino tambin Internacionalmente recordemos que la coral del Estado Tachira ha ganado varis Festivales internacionales. Dentro del Movimiento coral Venezolano Gozamos de buen reconocimiento por encima de muchos Estados y a la par de lo que es merida Zulia Lara .aunque estamos lejos de la capital siempre estamos marcando pauta y concepto a nivel de repertorio tambin somos referencia como lo hacen en caracas y otras partes del mundo.

Autores independientes y autores de la postmodernidad.

Escuela de Chacao: primera generacin Compositores de este perodo: Juan Manuel Olivares. (Caracas, 1760 - 1797) Francisco Velsquez, el viejo (Caracas, 1755 - 1805) Jos Antonio Caro. (Caracas, 1758 - 1783) Pedro Nolasco Coln. (Valencia, c.1770 - Caracas, 1813) Escuela de Chacao: segunda generacin Compositores de este perodo Jos ngel Lamas (Caracas, 1775 - 1814) Cayetano Carreo ( Caracas, 1774 - 1836) Jos Lino Gallardo Ocumare del Tuy, 1773 - Caracas, 1837) Juan Jos Landaeta (Caracas, 1780 - 1812)

 Jos Francisco Velsquez, el joven Caracas, 1781 - 1822) Escuela de Chacao: continuadores Compositores de este perodo Juan Francisco Mesern (Caracas, 1779 - 1845) Jos Mara Gmez Cardiel (Cuman, 1797 - Trinidad, 1872) Atanasio Bello Montero.(Caracas, 1800 - 1876) Jos Mara Osorio (Caracas, 1803 - Mrida, 1852) Jos Mara Montero (Caracas, 1782 - 1869) Jos Lorenzo Montero Compositores venezolanos romnticos Jos ngel Montero (Caracas, 1832 - 1881). Jos Gabriel Nez Romberg (Maturn, 1834 - Cuman 1918). Felipe Larrazbal (Caracas, 1816 - 1873). Federico Villena (Turmero, edo. Aragua, 1835 - Caracas, 1899). Reynaldo Hahn (Caracas, 1874 - Pars, Francia, 1947). Ramn Delgado Palacios (Caracas, 1867 - 1902). Sebastin Daz Pea (Puerto Cabello, edo. Carabobo, 1844 - Maracay, edo. Aragua, 1926). Jess Mara Surez (n. Caracas, 1845). Teresa Carreo (Caracas, 1853 - Nueva York, 1917). Salvador Narciso Llamozas (Cuman, edo. Sucre, 1854 - Caracas, 1940). Pedro Elas Gutirrez (La Guaira, 1870 - Macuto, 1954). Manuel Leoncio Rodrguez (Valencia, 1870 - Caracas, 1943). Andrs Delgado Pardo (Caracas, 1870 - 1940) Joaqun Silva Daz (Cuman, 1886 - Caracas, 1977) Henrique Len (Guatire, 1854 - 1899). Rgulo Rico (Guatire, 1878 - 1960). Augusto Brandt (Puerto Cabello, 1892 - Caracas, 1941). Tiempos de renovacin Vicente Emilio Sojo(Guatire, 1887 - Caracas, 1974) Juan Bautista Plaza (Caracas, 1898 - 1965) Jos Antonio Calcao (Caracas, 1900 - 1978) Juan Vicente Lecuna (Valencia, Venezuela, 1891 - Roma, Italia, 1954) Miguel ngel Calcao (Caracas, 1904 - 1958) Eduardo Plaza Alfonzo (Caracas, 1911 - 1980) Mara Luisa Escobar (Valencia, 1912 - Caracas, 1985) La Escuela de Santa Capilla. Antonio Estvez (Calabozo, Edo. Gurico, 1916 - Caracas, 1988) ngel Sauce (Caracas, 1911 - 1995). Evencio Castellanos (Ca, Edo. Miranda, 1915 - Caracas, 1984) Antonio Jos Ramos (Carpano, Edo. Sucre, 1901) Vctor Guillermo Ramos (Ca, Edo. Miranda, 1911)

Inocente Carreo (Porlamar, Edo. Nueva Esparta, 1919) Gonzalo Castelanos (Canoabo, Edo. Carabobo, 1926) Antonio Lauro (Ciudad Bolvar, Edo. Bolvar, 1917 - Caracas, 1986) Carlos Enrique Figueredo (Tocuyito, Edo. Carabobo, 1910 - 1986) Moiss Moleiro (Zaraza, Edo. Gurico, 1904 - Caracas, 1979) Luis Felipe Ramn y Rivera (San Cristbal, 1913 - Caracas, 1993) Jos Clemente Laya (Caracas, 1913 - Maracay, Edo. Aragua, 1981) Blanca Estrella Veroes de Mscoli (San Felipe, Edo. Yaracuy, 1913 - Caracas, 1987)

Aos Cincuenta Andrs Sandoval (Caracas, 1924) Modesta Bor (Juan Griego, edo. Nueva Esparta, 1926) Jos Luis Muoz (Caracas, 1928 - 1982) Raimundo Pereira (Calabozo, edo. Gurico, 1927 - Caracas, 1996) Nelly Mele Lara (Caracas, 1922 - 1993) Primo Casale (Lombarda, Italia, 1904 - Caracas, 1981) Jess Antonio Caldern (San Juan de Coln, edo. Tchira, 1921) Rhazs Hernndez Lpez (Petare, edo. Miranda, 1918 - Caracas, 1991) Contemporaneidad Alfredo Del Mnaco. Isabel Aretz. Mabel Mambretti. Alberto Grau.

Escuela de Santa Capilla: ltimas promociones. Jos Antonio Abreu. Alba Quintanilla. Daniel Milano. Juan Bautista Medina. Tiero Pezzuti. Francisco Rodrigo. Luis Morales Bance. Leopoldo Igarza.
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Influencias europeas que dieron origen al surgimiento de la pera y cuales eran las condiciones existentes en el pas que facilitaron su aparicin por
En latn la palabra pera es el plural de opus, que significa 'obra'. El trmino sugiere que combina los artes de canto coral y solo, declamacin y baile, en un espectculo en escena. La primera obra considerada una pera, en el sentido comnmente entendido, data aproximadamente del ao 1597. Esta fue Dafne, (obra actualmente desaparecida) escrita por Jacopo Peri para un crculo de humanistas letrados florentinos conocidos como

laCamerata de Bardi de Dafne fue un intento por revivir la tragedia griega clsica, como parte de la amplia reaparicin de la antigedad que caracteriz al Renacimiento. Un siguiente trabajo de Peri, Euridice, que data del ao 1600, es la primera pera que haya sobrevivido hasta la actualidad. No obstante, el uso del trmino pera se inicia cincuenta aos despus, a mediados delsiglo XVII para definir las piezas de teatro musical, a las cuales se les refera hasta ese momento con formulaciones universales como dramma per musica ('drama musical') o fvola in musica ('fbula musical'). Dilogo hablado o declamado, llamado "recitativo" en la pera, acompaado por una orquesta o por una escueta lnea de bajo, es la caracterstica fundamental del melodrama, en el sentido original. pera barroca La pera no se mantuvo confinada a audiencias cortesanas. En el ao 1637 en Venecia emergi la idea de una "temporada" de peras de asistencia abierta a todo pblico, financiada por la venta de entradas. Influyentes compositores de pera del siglo XVII incluyen a Francesco Cavalli y Claudio Monteverdi, cuyo Orfeo(1607) es la pera ms antigua que todava se representa hoy en da. Una siguiente obra de Monteverdi, Il Ritorno d'Ulisse in Patria(1640), tambin es conocida como una obra muy importante de los inicios de la pera. En estas primeras peras barrocas, se combinaba la comedia con elementos trgicos de una manera tal que desprenda una amplia sensibilidad, lo que inici el primero de muchos movimientos reformistas de la pera, el cual fue asociado con el poeta Pietro Trapassi, conocido como Metastasio, cuyos libretos contribuyeron a cristalizar el tono moralista de la pera seria. La comedia en la pera barroca estaba reservada para lapera bufa, en una tradicin en desarrollo separado que, en parte, se deriv de la comedia del arte. La pera italiana estableci el estndar. Los libretti italianos fueron la norma, incluso para compositores alemanes como Hndel que escriba para audiencias londinenses, o Mozart en Viena, cerca de finales del siglo XVIII. Bel canto El bel canto era un estilo presente en la pera italiana que se caracterizaba por el virtuosismo y el adorno que demostraba elsolista en su representacin. En la primera mitad del siglo XIX el bel canto alcanz su nivel ms alto, a travs de las peras deGioacchino Rossini, Vincenzo Bellini y Gaetano Donizetti. pera francesa En rivalidad con producciones importadas de pera italiana, una tradicin francesa separada, cantada en francs, fue fundada por el compositor francs Jean-Baptiste Lully, quien monopoliz la pera francesa desde 1672. Las oberturas de Lully, sus recitativos disciplinados y fluidos y sus intermezzi, establecieron un patrn que Cristoph Willibald Gluck luch por reformar casi un siglo despus. La pera en Francia ha continuado incluyendo interludios de ballet y una elaborada maquinaria escnica. La pera francesa estuvo influenciada por el bel canto de Rossini y otros compositores italianos. pera comique La pera francesa con dilogo hablado es conocida como pera-comique, indistintamente de su contenido. sta tuvo su auge entre los aos 1770 y 1880, y una de sus representantes ms reconocidas fue Carmen de Bizet en 1875. La pera-comique sirvi como modelo para el desarrollo del singspiel alemn y puede llegar a asemejarse a

la operetta dependiendo del peso de su contenido temtico. Grand pera Los elementos de la Grand pera francesa aparecieron por primera vez en las obras Guillaume Tell de Rossini en 1829 y Robert le Diable de Meyerbeer en 1831. Se caracteriza por tener decoraciones lujosas y elaboradas, un gran coro, una gran orquesta y un nmero elevado de personajes. pera alemana El singspiel alemn La flauta mgica de Mozart se encuentra al frente de la tradicin de la pera alemana que fue desarrollada en el siglo XIX por Beethoven, Weber, Heinrich Marschner y Wagner. La primera gran pera alemana del siglo XIX fue Fidelio (1805; revisada en 1806 y 1814), de Ludwig van Beethoven, un Singspiel dramtico para el cual el compositor escribi cuatro oberturas diferentes. Est basada en la historia del rescate de un cautivo, trama que se haba hecho popular durante la Revolucin Francesa. Carl Maria von Weber cre la pera romntica alemana con El cazador furtivo (1821), basada el relato homnimo de El libro los fantasmas de Johann August Apel; y las igualmente fantsticas Euryantha (1823) y Obern (1828). En el ao 1808 llega la primera presentacin de una opera bajo la produccin de una compaa francesa, y se puede decir que es lo que da origen al estudio de la opera en nuestro pas, ya que la escuela de chacao preparo a muchos compositores, pero todos ellos bajo la influencia de la msica religiosa, despus de la muerte del padre Sojo (1799), los msicos de la poca empiezan a experimental con otras formas y estilos musicales. Unos de los acontecimientos ms nombrados para la fecha fue la inauguracin del teatro de Caracas, en el ao 1854, y para tal fiesta se presento la Opera de Verdi.
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El Origen y caractersticas del Vals en Venezuela

El vals es un ritmo musical bailable, originado en el Tirol (Austria), en el siglo XII. El vals conquist su rango de nobleza durante los aos 1780 en Viena, expandindose rpidamente por otros pases. Algunos autores creen que el vals tuvo su origen en la volte, danza de baile en tres tiempos practicada durante el siglo XVI. La palabra vals naci en el siglo XVIII, cuando el vals se introdujo en la pera y en el ballet. En su origen tena un movimiento lento aunque, en la actualidad, se ha convertido en una danza de ritmo vivo y rpido. Su caracterstica ms significativa es que sus compases son de tres tiempos, es decir, de 3/4. En el comps del vals, el primer tiempo siempre es considerado como el tiempo fuerte (F), y los otros dos son dbiles (d). As, el patrn es "F, d, d". Al or la palabra "vals", enseguida se relaciona con crap, o msica clsica, pero lo cierto es que el vals slo es una forma musical y puede estar en cualquier estilo, por ejemplo en forma de rancheras mexicanas, aunque el Swing siempre es el ritmo ms usado (el cual es de 4/4, en patrn F, d, F, d). Chopin, el gran pianista polaco, aport una cantidad de excelentes valses para piano y, entre ellos, el vals ms breve denominado Vals del Minuto. Los Strauss tambin destacaron como grandes compositores de valses, especialmenteJohann Strauss. En Latinoamrica existen diversas variantes como el vals venezolano, el vals colombiano, el vals brasileo, el vals ecuatoriano y el vals peruano con caractersticas que difieren de pas en pas.

El Vals en Venezuela se ha convertido en una de las formas musicales ms importantes. Lleg al pas despus de la Guerra de Independencia. El Vals introdujo el uso del piano en nuestra antigua cultura. Las caractersticas especiales del Vals venezolano son las partes contrastantes dentro de la pieza, donde suele haber una suave introduccin, luego partes o secciones ms meldicas, que contrastan con otras, ms rtmicas. Representantes ms destacados: Federico Villena (1835-1899), Teresa Carreo (1853-1917), Rogelio Caraballo, Ramn Delgado Palacios (1867-1902) y Sebastin Daz Pea (1844-1926), con su clebre "Maricela". Ya a principios del siglo XX, sobresalen los valses de Pedro Elas Gutirrez (1870-1954), conocido por su joropo "Alma Llanera" de la zarzuela del mismo nombre, Francisco de Paula Aguirre, autor del popular "Dama Antaona", Federico Vollmer (18341901) y su "Jarro Mocho", Augusto Brandt (1892-1941), Simn Wohnsiedler, y Laudelino Mejas con su "Conticinio", entre otros. Aparte del vals, destacan la cancin romntica venezolana, el "aguinaldo", ritmos y aires nacionales de raz folclrica que inspiraron a nuestros compositores.
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Anlisis sobre la historia de la msica en Venezuela

Anlisis sobre la historia de la msica en Venezuela. La espiritualidad de las sociedades antiguas y modernas han estada acompaadas de msica, desde antes del encuentro entre los dos continentes, el europeo y el americano, lo que hoy mal llamamos el descubrimiento de Amrica, los antepasados que habitaban el territorio americano, tenan sociedades muy avanzadas como lo es el caso de los Maya en Mxico y los Incas en Per, estas culturas con todas sus ventajas y desventajas, como toda sociedad, acompaaban sus festividades con la msica. Debido a los hechos que acontecen el encuentro, fueron muchas las informaciones que se perdieron o destruyeron y en la actualidad los especialistas se encuentran a ciegas en este tema, lo que si podemos afirmar es que la msica siempre ha estado presente en nuestro continente porque ella esta donde el hombre ha estado y estar. En Venezuela es muy poca la informacin que se tiene en la materia, puesto que no se desarrollaron grandes sociedades indgenas, como la que mencionamos antes (la Maya y la Inca), ms sin embargo tenemos en la actualidades grupos indgenas que mucho pueden aportarnos. Nuestra historia musical prcticamente empieza desde que Los indios con Bagaje cultural. Tocaban flautas y maracas antes del ao 1942. Despus de 1492. Los negros y su cultura. Tocaban tambores y empezaron las primeras mezclas musicales populares. Nuestra historia musical en un principio se dividi entre lo acadmico representado por el poder de la iglesia catlica y lo popular representado por los esclavos y nuestros indgenas. En el ao 1532 se decreta que en la catedral de Santa Ana de Coro debe haber un organista, desde esta fecha podemos mencionar algunos acontecimientos siempre acompaados de la iglesia como lo son: - 1547. Juan Rodrguez de Robledo. Cantor contralto. Primer msico de oficio.

- 1591. la capital es mudada a caracas y primer rgano trado a esta ciudad y organista designado Melchor Quintuela. - 1641. se establece la primera escuela de canto llano. - 1654. llega el primer bajonista a caracas y la catedral cuenta con el organista y el bajonista. - 1671. aparece el primer maestro de capilla, con la obligacin de ensear rgano y canto llano, la responsabilidad es del padre Gonzalo Cordero. - 1680. Fraile Diego de los Ros. Realizo las primeras compocisiones venezolanas, estas eran motetes y villancicos. Con la particularidad de estar en la lengua caribe. - Con la llegada de la guitarra de los espaoles, las flautas y maracas de los indios y los tambores de los negros, empieza a darse las primeras mezclas poco a poco. - 1659. Francisco Prez Camacho el msico del Tocuyo. Se formo como tal en la catedral y se perfecciono en Puerto Rico. - 1696. Francisco es nombrado msico del seminario Santa Rosa de Lima. - 1725. Francisco es nombrado profesor de msica de la recin creada universidad. - 1712. aparece la primera escuela particular de solfeo. - 1759. aparece la primera orquesta filarmnica que tocaba obras que estaban en boga en Espaa. - 1774. Bartolom Bello. ( padre de Andrs). Es reconocido como compositor. - 1739. Nace el padre Sojo (to abuelo de Simn Bolvar). Su nombre es pedro Ramn Palacios Sojo. - 1760. El padre sojo bajo la gua de Juan Manuel Olivares, prepara mas de 30 compositores y ms de 150 ejecutantes de diferentes instrumentos. - 1799. A la muerte del padre Sojo poco a poco los msicos formados en la escuela de chacao van dejando la msica religiosa para dedicarse a la msica para concierto y reuniones. Es indiscutible la herencia musical que nos deja el padre Sojo, puesto que, la estructura bien slida que tena la escuela de Chacao de esos aos, es nuestra ABC de la msica Venezolana y la muerte del padre Sojo da inicio a la apertura de la msica en todas sus manifestaciones populares y acadmicas como lo podemos clasificar. Estos otros acontecimientos sin dudas estn presente en la evolucin de nuestras races musicales y cada uno de los personajes que continuacin mencionamos aportaros o dejaron su esencia musical. - 1784. Es inaugurado y se encontraba de Conde a carmelitas, y la msica algunas veces acompaaba las obras de teatro. - 1808. Representa la primera opera en el pas, con una compaa francesa. - 1780. a 1814. Nace y muere Juan Jos Landaeta. - 1770 a 1837. Nace y muere Lino Gallardo. - 1775 a 1815 nace y muere Jos ngel Lama. - 1766 a 1836 Cayetano Carreo. Padre de Manuel Antonio (escritor del Manual de Urbanidad), Abuelo de Teresa Carreo y), y hermano de Simn Rodrguez (el Insigne maestro, quien se cambia el nombre por una disputa). - .? a 1843. Juan Mesern, msico flautista y compositor, escribi el primer mtodo de enseanza musical en Venezuela. - 1812. con la guerra. Los msicos decidieron irse al interior y empezar los movimientos musical, donde solo se escuchaba arpa, cuatro y maraca

- 1849. Se crea la academia de Bellas Artes. La rea musical estaba a cargo de Atanasio bello Montero. - 1854. Se termino de construir el teatro de caracas y se estrena la pera de verdi. - 1816 a 1873. Felipe larrazbal. Quien se dice que fue el msico ms resaltante de la crisis poltica de esa poca. - 1782 a 1869. Jos Mara Montero. Fue alumno de Jos Lus Landaeta, sus compocisiones eran de carcter ingenuo. - 1853 a 1917. Teresa Carrea, quien es sin duda la pianista venezolana con mayor trascendencia mundial. - 1877. se cre el instituto Nacional de Bellas Artes. Con este ltimo hecho los venezolanos aseguramos nuestros gneros y estilos musicales, los msicos antes mencionados aparte de poner nuestro pas en alto, tambin estaban sistematizando nuestros aportes culturales. Para el siglo 20 lo empezamos un poco tarde (segn algunos especialistas) por la consecuencia de la guerra civil que acabbamos de vivir, como toda guerra no deja nada bueno, solo atraso, ms sin embargo, empezamos como tenamos que empezar. Estos ltimos hechos es la cosecha de aquellas siembras. - 1886. se cre La Unin Filarmnica. - 1854 a 1940. Salvador LLamozas, es considerado el primer msico nacionalista por haber empleado en los valses melodas tradicionales y giros folkloristas. - 1869 a 1910. Pedro Elas Gutirrez. Contrabajista, en el campo de la compocisin se dedico a la zarzuela y los valses. Su celebre alma llanera es parte de una zarzuela homnima. - 1887 a 1974. Vicente Emilio Sojo. Dirige la academia de Bellas Artes. Crea el orfen lamas y la orquesta sinfnica de Venezuela 1930. - 1900 a 1978. Jos Antonio Calcao, fue crtico, compositor, musiclogo y fundador de corales, su libro la ciudad y su msica resume gran parte de su labor investigativa. - 1898 a 1965. Juan bautista Plaza, dedico gran parte de su vida al rescate de la msica colonial, fue organista y maestro de capilla de la catedral por 25 aos, fundo la escuela de msica Juan Manuel Olivares, fue enviado a estados unidos y a Mxico para estudiar la organizacin de la educacin musical, entre sus mejores compocisiones esta la Misa de Requiem 1933. - 1891 a 1954. Juan Vicente Lecuna. Diplomtico musical. - 1882 a 1967. Ral Borges. Maestro de Alirio Daz y Antonio Lauro. - 1917 a 1986. Antonio Lauro, Compositor y ejecutante de Guitarra. - 1942. se funda la coral de la UCV, a manos de Antonio Estvez. - 1967. Schola Cantorum de Caracas. A manos de Alberto Grau - 1975. Se crea el Orquestal Juvenil. A manos de Jos Antonio Abreu. Para concluir podemos mencionar los trabajo que esta realizando nuestro joven director Budamel, quien es director de orquestas con destacada presencia mundial como lo es, la orquesta de Berln y de Estamburgo. Por su puesto hay otros hombres y mujeres que estn haciendo la nueva historia musical de Venezuela y entre ellos me encuentro yo.
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Escuela de Chacao: continuadores

Los compositores que comenzaron a destacarse despus de culminada la guerra de independencia, escriban todava en el estilo de la Escuela de Chacao, ya que seguramente fueron fomados en esta Escuela. Pero hay que reconocer en la msica de estos creadores ciertas novedades, sobre todo en el trabajo de orquestacin, pues introdujeron nuevos instrumentos y nuevas combinaciones en las partituras para orquesta. Por otra parte, el repertorio musical comenz a cambiar y los compositores ya no escriban exclusivamente para las celebraciones religiosas. A este perodo pertenecen los manuscritos ms antiguos de sinfonas y de msica de cmara que se conservan. Compositores de este perodo Juan Francisco Mesern (Caracas, 1779 - 1845) Jos Mara Gmez Cardiel (Cuman, 1797 - Trinidad, 1872) Atanasio Bello Montero.(Caracas, 1800 - 1876) Jos Mara Osorio (Caracas, 1803 - Mrida, 1852) Jos Mara Montero (Caracas, 1782 - 1869) Jos Lorenzo Montero
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Resurgimiento de la vida musical

En 1820, empezaron a representarse comedias y espectculos dramticos en la casa del seor Ambrosio Cardozo. El ao 1831, el seor Cardozo construy un teatro entre las esquinas caraqueas que hoy conocemos como El Chorro y Coliseo. Este teatro, recordado como el Coliseo de Caracas, albergaba de 800 a 1000 personas. Es en este local donde se dieron a conocer algunas obras dramticas que fueron representadas por compaas espaolas que visitaron la capital, as como dos peras de Rossini, puestas en escena por msicos criollos. El Coliseo fue desechado como teatro pblico hacia el ao 1850, y para el ao 1853, de l slo quedaba un solar en ruinas. Del montaje de peras en el Coliseo se conserva una interesante crnica en el peridico La Oliva del 1 de septiembre de 1836. En ella se menciona el montaje de dos peras de Gioacchino Rossini: La Urraca Ladrona, presentada dos veces, y El Barbero de Sevilla, puesta en escena slo una vez. El montaje fue llevado a cabo por una compaa lrica criolla que diriga Atanasio Bello Montero; esta compaa recibi gratos elogios de visitantes extranjeros que asistieron a las representaciones. En 1843 se present en El Coliseo una compaa lrica italiana: la Compaa de pera de Alejandro Galli. Esta temporada es famosa en nuestra historia musical por una acalorada polmica que levant entre los crticos y melmanos caraqueos. Atanacio Bello, de quien hablaremos con ms detalles, haba organizado con otro msico, Jos Mara Izaza, una Sociedad Filarmnica hacia 1831. Exista en la poca la costumbre de incluir tonadillas sinfnicas y bailes en las noches de comedias, por lo que la orquesta de la Sociedad Filarmnica tuvo ocasin para debutar con bastante frecuencia. Entre los instrumentistas que formaban la orquesta se encontraban distinguidos msicos caraqueos como, por ejemplo, Juan Mesern y Felipe Larrazbal. Esta orquesta tuvo oportunidades para presentar programas de conciertos donde seguramente se interpretaban obras

creadas por nuestros compositores. El amplio inters del sector oficial de la poca por la msica es patente, por ejemplo, en la figura del General Jos Antonio Pez. En sus aos de juventud, Pez conoci las danzas e instrumentos de la poca, los cuales dominaba a la perfeccin. Muchas ancdotas se desprenden de los momentos de esparcimiento musical que encontr entre una batalla y otra durante las luchas de independencia. Por el ao 1852, estableci relaciones amistosas en Europa con Louis Moreau Gottshalk, quien le dedic Marche de Nuit, su opus 17. Durante su permanencia en Buenos Aires, dedic a una nia dos obras en las cuales podemos apreciar sus dotes de melodista: Escucha Bella Mara y La Flor del Retiro. Respecto a la educacin musical durante esta poca, encontramos la preocupacin del gobierno por consolidar una institucin oficial dedicada a esa labor. La Diputacin Provincial de Caracas, en la Resolucin del 3 de diciembre de 1849, y en Ejectese del Gobierno Superior Poltico de la Provincia, del 7 del mismo mes, establece la creacin de una escuela de msica destinando para ello un presupuesto especfico de trescientos pesos anuales. Esta escuela formara parte de una Academia, y se instal el 1 de enero de 1850, siendo su director el maestro Atanacio Bello Montero.
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La Repblica
Tiempos de contrariedad: msica durante la lucha de independencia El maravilloso movimiento musical generado en Venezuela durante la Colonia, se vio disminuido por los acontecimientos de la Guerra de Independencia, recrudecida intensamente hacia 1814. Desde 1810, aproximadamente, las actividades musicales en Venezuela haban comenzado a hacerse cada vez ms escasas, hasta 1821, cuando se consolid la independencia de la Repblica. En estos aos de guerra, la msica est prcticamente ausente de la vida civil caraquea. Las autoridades patriticas que se instalaron en el gobierno a partir del 19 de abril de 1810, en un afn por mantener el orden ciudadano, se mostraron ms vigilantes respecto de las expresiones musicales espontneas en las calles. En 1811 prohben la ejecucin pblica de instrumentos musicales como la guitarra, o la maraca, y de todos aquellos que pudieran suscitar alboroto y desorden. Sin embargo, pese a estas prohibiciones, para las celebraciones del primer aniversario del 19 de abril, la misma junta de gobierno contrat al msico Francisco Villalobos para que organizara un concierto en la Universidad de Caracas. Tambin la iglesia celebr el acontecimiento con una misa solemne y Te Deum en la catedral de Caracas. Luego, por motivo de la firma del Acta de Independencia, el 5 de julio de 1811, el gobierno ofreci una orquesta para la celebracin de este acto. Tambin, por estos aos ya se ofrecan conciertos por abono, los cuales probablemente no prosperaron. En el ao 1812, un terremoto vino a acrecentar la lastimosa situacin social y econmica que sufra la vida caraquea de entonces. Poco antes de este desastre, haban aparecido invitaciones a participar en bailes por suscripcin; son las primeras noticias que se tienen de ello. Ya para 1814, prcticamente es nula toda la actividad musical en Venezuela.

Apenas en el ao 1818, lleg a instalarse en Caracas una academia de msica gracias a la iniciativa de Lino Gallardo. No se trataba propiamente de una institucin de enseanza musical, sino de una reunin de amateurs en tertulias o veladas musicales pblicas; tal era el significado que tena la palabra "academia" en esa poca. La iniciativa de realizar conciertos por abono fue retomada hacia el ao 1819, cuando se fund en Caracas la primera Sociedad Filarmnica del pas. Esta sociedad recibi la aprobacin del general en jefe realista Pablo Morillo y se mantuvo durante poco ms de un ao realizando conciertos mensualmente. Pero no es sino hacia 1821 cuando, vencidas las fuerzas realistas, la vida civil del pas alcanz una relativa estabilidad y se reanudan las actividades culturales. Pese a las adversas circunstancias de los aos de la guerra de independencia, el estilo de la Escuela de Chacao perdur hasta mediados del siglo XIX. chrome://newtabhttp//histmusica.blogspot.com/